7õmo Complexiones y edades

n1
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En el dibujo generolmente se busco que lo que ilustre-

mos seo lo más estético posible. Por esta rozón el hiroe
o heroína de uno historio en general es bello, pues si es el
personaje que más tiempo vo o estar frente o nuestros
ojos es mejor que luzco bien. En este libro no buscamos
ir en contra de esta ideo, pero si deseos que no todos los
personojes que dibuJes seon beiJos, está bien que el pro-
tagonista de tu historio se veo bien. Ten en cuento que s i
• todos los personajes son jóvenes y bellos empobrece uno
tramo, pues nuestro reolidod está lleno de todo t ipo de
seres, como los oncionos, lo gente con sobrepeso y muy
delgado, los ni~os , etcétero. Cada uno de éstos t iene po-
peles diferentes en nuestro vida. Por esto cuondo dibujos
personajes e incluye.s entre é.stos todo voriedod de edo-
des y complexiones. tu repertorío se vuelve más rico, más
interesante, más completo. En esta edición buscamos que
• aprendas o dibujor oquellos que quizá dibujomos con menos
frecuencio, pero que en uno bueno historio son personojes
entronobles.

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 Lo diferencio mós importante entre uno figuro obeso y
uno atlético es el cuerpo. Sobre uno líneo verticoJ de
ocho divis1ones trozomos la forma básica dei cuerpo
de uno figuro otlét1ca (A) y la de uno obeso (B). Ambas •
formas básicas se colocan de iguoJ manero sobre la líneo
de ocho divisiones. pero t ienen una formo diferente: la fi -
gura A tiene "cinturo· . mientras que lo B no. Si respetas
esta diferencio ta.n sencillo en tus dibujos entre figuras
obesas y atléticas. tus dibujos dorán la intención que
buscas. Muchas personas cometen el error de dibujar
la forma básica de un cuerpo atlético sin enfatizar la
cinturo en el cuerpo como en la A.
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•
1 •
•
2
•

• A B
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1

8
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•
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•
• En gen~rol la figuro obesa es más ancha en todo

•• sentido. es decir. además dei cuerpo. los extre-

midades (pies y manos) son más anchos. ~ro las
proporciones siguen siendo las mismas. tal como lo
• puedes apreciar. Observa cómo en la figura normal

• los hombros son más anchos que la cadera. mientra.s

que en la obesa los cadera.s son más anchas que la lí-
nea de los hombros. Recuerda que temos como el de
proporción que estamos tocando en estas figuras
los vimos con más detalle en DibujArte Book # 1.
 •
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•
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••
o
' •

Poco o poco vamos detollando el trozo de la figuro normal y

la figura obeso. Observa e.n la figuro A cómo definimos un
poco mejor las portes dei cuerpo. poro finalmente dibujar-
las más e.n detalle. Observo cómo e.n la figuro normal hoy
líneas en el cuerpo como los músculos abdominales que ya
no son visible.s en la figuro obesa. y las líneas que sí se mor-
con en ella están menos definidas que en la normal. Antes
de comenzor o dibujar tus person<ljes en posiciones com-
plicadas comienza por dibujarlos e.n una posición de frente
total como estas dos figu.ros. Repítelas tantas veces como te
sea nece.sario. Cuando te quede bien de frente. comienzo a
dibujar otras posiciones como de perfil o de espaldas.
 •

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7
•• 8
•
•
•
•
•• Pare dar una impresi6n más cercana a la figuro obesa pode·
• •
mos acortar los pies. Los pies no comienzon en lo divisi6n nú-
mero cuotro como e n las póginas anteriores. sino ent re lo di·
visi6n cuatro y cinco. Ahore no sólo modificamos el ancho de
lo figure , sino también lo altura de los pies. Cada vez que
crees un personaje, las proporciones dei mismo deben es·
tar bien definidos como en este caso en que sabemos que e l
cuerpo de lo figuro mide 4.5 veces el tamoffo de lo cobezo y
los pies 3.5 el tomaffo de la cobezo.

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•
1

2
Usando los proporciones, poco 3
o poco detollamos la figura de lo
página anterior hasta terminar- 4
la. como puedes ver en la figuro
de arriba. Algo oún mós correc-
to ai dibujar uno figuro obeso es 5
hacerla con un menor número de
cabezas. Esto provocará que la 6
figuro luzco mós obesa. Ahoro los
pies miden tres cabezos y el resto 7
dei cuerpo cuotro. Estas medidos
son los ideales para una f iguro
obeso realisto. Si dibujamos uno
figura obeso fuera de la realidad,
la podríamos hacer incluso de cuo-
tro cobezos. pero esto ya serío uno
caricatura.
 Los secciones dei cuupo en la figuro obesa y en la
-+-- "
figuro normal son las mismas. s61o que se encuen- --;::;;~~:--- 5
tran en proporciones diferentes. Es importante que 6
observes como diferentes cuerpos estcín compues-
-r~- 7
Tos por las mfsmas partes. En este caso comparo-
remos un cutrpo normal de ocho cabezas con uno ~~~~ 8
1-+--f"~- 9
figuro obesa de s iete.
1.· El cuello e.n el caso de la figuro obesa no parece
tener longitud. pue.s está muy ancho, lo que no su-
cede en la figuro normal.
2.· El pecho (área pe.ctorol) en el caso de la figuro
obesa coe hacia los extremos deJ cuerpo.
3.• Esta llnea ~ra que dibujamos es la cresta he·
liac4 que es el l1mite superior de la cQja pilviro y
una parte esquelitica visible en el cuerpo (en el Di-
bujArte Book # 3 de músculos ). En la figuro obesa
estas Hneas están muy separadas.
4.- La cabezc en la figuro obesa es mds ancha en su
base, caso contrario en la figuro normal.
5.- El trapecio en la figura obesa toro la cabeza,
mientras que en la normal s61o el ctJello.
6.· En la figuro normal lo base de los hombros llega o
la altura dei pecho. mientras que en la obesa la base
dei pecho está por debajo de lo de los hombros.
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•
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• 7

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• 6

• 5
7.- El órw de lo caja t orácica es muy d ife-
rente entre ambas figuras, principalmente
en cuonto ol ancho.
3 8.- El área abdominal es el lugar donde es
mds notable lo difer encia entre ambas figu·
2 ros. En la figuro obesa e l estômago es b&i-
comente un círculo.
1 9.- El órea de los oblicuos (comúnmente co-
nocido como llantas), en el caso de la figura
normal. es la cinturo dei cuerpo. es decir . la
parte mós delgado deJ cuerpo mientras que
en la figuro obesa es el área mós ancho.
10 .- En e l obeso el cirea púbico es mós peque-
na, poesto que el abdomen (la pensa) cubre
parte de esta sección.

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•
• •
•
•
•
••
Coando el perfil humano está bien dibuja·
do, describe una líneo curva como la que
puedes apreciar en la ilustrací6n. Esta cur-
vo corresponde con lo porte de enfrente
el cuerpo y con la trasero de los pies. En
la figura obesa esta líneo t iene unas curvas
más pronunciadas. Puedes incluso, basado
en esta curva, dibuJar tu figuro obeso.
 1

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1

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3
4

4
5

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7 6

8 7

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Aplicacion 1

•
• Otro formo muy común y muy práct•ca
• de d ibujar las figuras de perfil es por

• medio de elipses. Usó.ndolas trazamos la

figura de perfil de un hombre normal de
• ocho cabezas y una obesa de s iete. AI
• observarias con elipses es mó.s fácil notar
• lo gran d•ferencia entre istas. En lo figura
normal las elipses no t ienen un tamaiio tan
grande y estón en una posición cosi verti-
cal. mientros que en la obesa son enormes
y están bastante inclinadas. Cabe men-
cionar que la elipse de la po.rte de arri-
bo corresponde a lo cojo torácica (parte
dei cuerpo), mientras que la de a bojo a la
caja pélvica (área púbico). Estas dos áreas
definen el movimiento dei cuerpo como lo
verás mós adelant e .

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10
'5 u
11
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Es importante anolizar las secciones dei cuer-

po de la figuro normal y lo obeso y sus compc-
rociones. •
1.- En lo figuro obeso la cobeza es ligeromen-
•
Aplicacion 2
te mds ancha.
2 .- El tropecio, ai igual que el cuello. es m<ÍS •
ancho. Compara eJ dibujo dei trapecio en esta •
posici6n y en lo posici6n de frente total.
•
3.-IA cojo torácica en lo figuro obeso es mu-
cho mds grande que en lo normal.
4.- A isto la denominaremos como el área
••
• de los lumbares. Aunque muscularmente es
otro. en este caso es el nombre más apre- •
piado. Dicha área está en la espalda entre lo
c<ljo pélvica y la torácica.
5.- Área dei oblicuo.
6 .- Área delglúteo mayor. Observa con aten-
ci6n la formo de esta área. DibuJar y com-
prenderia bien te ayudará en el movimiento
de tus figuras.
7 .- En el caso de la figuro obesa el cuello más
bie.n se e.ntie.nde como la ·papada•. pues es bas-
tante ancho.
8.- Como lo vimos anteriormente en el obeso,
el pecho es mós grande por estar ·caído·.
Aplicacion 3 : Figura 9.- Área abdominal. Es importante notar que
t om ando en cuenta los en la figuro obeso eJ área abdominal y púbi-
músculos co (11) están separadas, mie.ntras que en la
figuro normal ambas. se podrío dedr. estón
unidas. pues no hay barriga que las separe.
10.- EI óreo de los oblicuos conecta a lo coja to-
rácica y o la pé.Mco. En eJ movimiento de la figuro
este conocimie.nto es de mucho ut•lidad.
11.- Caja pélvico {o área púbico).

•
 o
,

-· - Aplicacion 4

•
••
•
•
•
••
•
Poro di~ ambas figuras de espoldos, lJ'IO de los con-
s ideraciones más importantes es que los glúteos
están por debOJO dei nivel de los pies. es dedr, UI lo
figuro normal están por debojo de lo cuart o cobezo
y en lo obeso por debojo de lo tercero. Esto sucede
UI cuolquier figuro , seo mango americano o realista.

,,
Observo con otenci6n las formas d e los pliegues e.n
lo piei, que como UI lo figuro obeso son bastante
diferentes.

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•
•

El esqueleto en una persona normal y en una

. con sobrepeso es igual, salvo que quizás el
esqueleto dei obeso puede ser un poco más
!
y robusto. En la ilustración es evidente el
área dei cuerpo que esteS sobre el esquele-
to. Usamos este esqueleto para agachar o lo
figura. En lo 1 la flecha indica la trayectoria
que s igue el ~queleto ol inclinorse. y lo lí-
nea bajo la caja torácico es el obdomen. El
resultado lo puedes oprecior en lo parte de
abojo. En A es evidente que ai ogocharse el
área deJ cuerpa reduce de tamoffo.

Aphcac10n ~

la figura encorvada
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I
11 L'

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•• •
P,nro dibUJor lo figuro en torci6n
• hacia atrás seguimos el mismo
• p1roçeso. Reçuudo que çuafquiero
• q1ue seon los figuras que reolices

• debes ser consciente de lo ubr·

croción dei esqueleto.
•
•
•

Aplicacion 6

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 4

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2 1 8
9
2
9

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•
•
•
• ••
•••
Ahora compararemos las secciones general~
dei cuupo ob~o y el normal de ~paldas.
1.- IA sección de los oblicuos e.n el caso de.
lo figuro ob~o no repr~e.ntan uno cinturo
com<? en el caso de. lo figuro normal.
2.· Esta ~ lo sección dei glúteo medio. Es
importante diferenciaria de lo 9 que ~ el
glúteo moyor. Estas dos seccion~ en conjun-
to frecuentemente se comparan con lo formo
de una mariposa.
3.· Lo cobezo.
4.- Área dei tropecio.
5.• A ésto lo denominaremos como el área de
los omóplotos, que comprende lo formo de los
músculos que ~tón en torno o aquéllos.
6.· ~jo torácico.
7.- Area de los lumbar~ .
8.• Cr~ to iiioco.
9.- Área dei glúteo mayor.

Recuerdo que ~ nec~ario saber dibujor am-

bas figuras de perfil. de ~Ido y de frente.
paro comprendu bien lo ubicoción y lo formo
de cada uno de las áreas. Observo en la par~
te de obojo donde dibujamos lo figuro obeso
con músculos, te dorG.s cuenta de que algunos • •
múscuJos corresponde.n con los áreas de las que
hemos ~todo hoblando.

A B
Otros formas de dar
una impresión obesa
Uno formo muy efectiva y sencilla de
dar uno inte.nci6n mcis o~a es simple-
mente aumentar el ancho. En la figura A
ten~os uno imagen obeso como la que
h~os es1ado manejando. miemras que
en lo B sólo aumentamos el ancho. Ob-
viamente se ve obesa. 01ro manera de
dor una impresión mcis obesa es reducir
oún más el número de cobezas. En este
caso d•sminwmos el número de cabezos
o seis. t al como lo puedes apreciar en la
figuro de abojo.

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•
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•
• 4
•
5

•
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 A B

• •
1 2

Lo principal diferencio entre el hombre

• •
y lo mujer estó en el cuerpo. Lo flgura
A es lo formo simpliflcodo dei cuerpo
dei hombre. y en lo figu"O B tenemos lo dei
••
cuerpo de lo mujer. En el hombre lo cajo
•
••
dei cuerpo (1) es más ancho y grande
que lo pélvico (3), mientras que en lo
mujer (2) es más delgado. Esto quiere
decir que en lo mujer los coderos son •
más anchos que los hombros. mientros
que en el hombre éstos son más on-
chos que lo codero. sm mencionar que lo
••
mujer es en general mós delgado que el
hombre y que en promed•o t iene menos
•
estatura.

Aplicacion 7
Diferencia entre el hombre y ta mujer
 B

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•• e.
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••
•
En lo figuro A tenemos la forma s implificado
dei cuerpo de lo mujer, y en la B dibujamos la ge-
neral de lo dei cuerpo de la mujer con sobrepeso.
En C trozamos la formo básica de la mujer normal
de ocho cobezos. la mujer obesa de s iete cabe-
zos y la figuro obeso de hombre de s ie.te cabezos.
Lo diferencia entre la mujer obeso y el hombre
obeso son los code.ro.s. que en la mujer son más
anchos. y los piernos, que también en la mujer son
más voluminosos. En C lo figura de en medio es la
de lo muJer con sobrepeso.
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•
•
•
•
•
•
••
• •
AI iguol que lo hicimos en el hom-
bre. dibujomos los diferentes
secciones dei cuerpo en lo mujer. •
tonto lo figuro normal como lo
obeso. Observo atentamente los
s imilitudes y d•ferencios entre
estas secciones. De monero gene-
rol debes recordar que uno mujer
más estético es oquello que t iene
A
los pies mós largos. Lo mujer nor- A
mal t ie.ne los pies ton largos como
el resto de su cuerpo. mlentros
que lo obeso más cortas que el
resto de su cuerpo. odemós de ol-
gunos detolles como. por ejemplo,
los pies que por su volumen estón
unidos en lo mujer obeso. Exage-
ramos estas considerociones en lo
parte de obojo en la aplicoción 8.

Aplicacion 8
En la figura obesa los pies IBI son
sumamente cortas. mientras que
en la delgada B (los piesl son inclu-
so mas largos que el cuerpo IAI.
 iiiM/IIrl•

'

,
Como lo hicimos UI el hombre, ohoro d ibujomos
-· d perfil de lo mujer. El proc.edimiU~to y los pro·

•• porcione.s son muy s imilares. sólo que lo figuro

de la mujer es ligeromUite más delgada. Aunque

• ombo.s figuro.s son diferentes, observo que lo li·

nea vertical que divide UI dos aJ círctJio de lo cobe-
• za poso por lo rodillo UI ambos co.sos, y la espinillo
•• d~ pie posa tombiin por esta líneo. Por lo demás,
sólo considero los elipses más grondes UI el coso
de la figuro obeso.
•
•
•

- . -........ - - ...
---~-- - - - -~ - --=-
~
---- -
 •
•
Finalmente dibujomos los figuras terminados de •
la figuro normal y de la obesa. A simple vista om·
•
bas figuras son muy diferentes: sin embargo, como
vimos en póginos anteriores, tienen los mismas ba- •
ses. sólo que un poco más desproporcionados en el •
coso de la figuro obesa. Despué.s a ambos figuras
les colocamos ropa, la cuaJ. según el cuerpo, reoc- ••
ciona de manuo diferente. No olvides insistir en
los proporciones. Dibújolos tontos veces como sea
nece.sorio hasta que los memorices.
•

Aplicacion 9
 o

.. ..
•
••
• Las bases paro dibujar la figuro de espaldas son
• las mismos qu~ usamos para la de fre.nte. solvo
•• olgunas pequenas diferencias. por ejemplo, lo$
glúteos, que ai igual que en eJ hombre, y como

• lo vimos en páginas anteriores. se encuentron

por debajo dei nivel donde comienzan los pies.
Obsuvo los detolles como los pies de la figura
obeso, que comienzon unidos o los pliegues gene-
rodos en la espolda.

----~
- . ·~ -.
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~
Como lo mencionamos antes, uno figuro con los
pies largos es más estilizado y elegante. Por
esto, sistemas de dibujo como el estilo mon·
go en general manejon pies más largos que el
cuerpo. En este caso dibujamos uno mujer de
nueve cobezos. S i te das c uenta, las bases
de esta mujer son iguales o las de la mujer no r·
mal, sólo que los pies los dibujomos más largos
••
y el cuerpo quedó más delgado por buscar este
conon más oito. Postuiormente dibuJamos lo
figuro desnudo y ol final con ropa. Esta figuro
de lo mujer alargado do lo impresión de ser
uno modelo. Esto es lógico. pues las corocte·
rísticcs de uno modelo son ser altas y delga-
das. Uno figuro de nueve. cobezcs fóc ilment e
cumpliró estes especificociones.
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•• Aplicacion 10

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•
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•
•
• Usamos las mismas bases paro dibujar
lo figuro de lo mujer de nueve cobezas.
Estas figuras alargadas y con cobezas
relativamente pequeffas es muy común
verias en el estilo de dibujo t ipo ame·
r icono. El manga tombiin usa cuerpos
muy oJargodos. pero las ~zas son muy
grandes. Tombién dibujomos la figt~ro
desnudo y finalmente con ropo.

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•
7
•
•
8
•
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•••
Aplicacion 11

Usamos las mismas bases de la mujer nor-

mal y las coloc~mos en un canon de nueve
~bezas . Observa las flechas que dibu-
jarnos en los pies, que nos dana entender
con más doridod las partes curves y las rec-
tas en las piernas de esta mujer. Recuerda
que antes de dibujor cuolquier figuro con
ropa, debes dibujar la figuro desnudo paro
encima trozar las formas de la tela.
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Dibujando la cabeza humana

Antes de. dibujar la cabeza humana con sobrepeso
o delgada o de niilos, aprenderemos o t rozor la ca-
bezo normal de un adulto. La forma general es simi-
lar a lo de un huevo, sólo que de cobezo. Dividimos
este "nuevo de cabezo• en dos partes de monero
horizontal. En este centro horizont al de lo cabezo
trozomos los ojos. Entre ellos debe existir la lon-
g•t ud de un ojo. tal como lo aprecias en la figura
(1 . 2. 3). Ligeromente arribo de los ojos trozamos
unas Jíneo.s paro las cej as. Entre éstas y la porte de
debcljo de lo cobezo (el mentón) trozomos uno líneo
paro lo nariz. como lo puedes apreciar en lo últ ima
figuro.

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Dividimos en t res portes iguales la distancia en·

tre la nariz y el mentón. En la primero sección de
arribo hocio obojo dibujamos una líneo que será la
boca. En la figuro de lo dere.cho defin•mos los de-
talles y trazamos un rostro, ai cual posteriormen-
te le dibujamos cabello, que s iempre aumenta eJ
volumen de la cobezo. En lo figuro A enfatizamos la
forma de lo cabeza. Las flechas diagonoles nos don
o ent ender cómo lo cobezo se vo hociendo delgado,
mientras llego o la quijada.
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••
•
•
• Dibujando el rostro
• con sobrepeso
• Lo diferencio más grande entre
• el rostro normal y lo coro con
• sobr~eso es que las líneas dio-
gonoles dei rostro normal son
contrarias en el de sobrepeso,
\
es decir, que en vez de que lo ~ :..)
cobtza se hago más delgada ~
conforme llego a la quijodo, se -
va hociendo más ancha confor-
me llego o lo quijado (A}. Tom-
biin debujamos lo nariz y la boca
'--
ligeromente más anchas. C<>n
estes pequefío.s considerociones
cambiarás lo opariencia de uno

,
figura normal. No olvides que
antes de trazor este rostro pri- Aplicacion 12
muo debes dominar el dibuj o
dei hombre normal.

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 1 2

••
••
•
••
•
3 4
•
Para trazar el rostro de perfil di-
bujamos un círculo perfecto, ai
cual dividimos vertical y horizon-
talmente (1). El segundo paso e.s
trazar uno línea vertical frente
ol círculo, a la cuol delimit aremos
por lo que seró lo quijada. Tam-
bién trazemos de monera bósico
lo que seró el cuello de nuestro fi-
gura de perfil (2). De.spué.s entre.
lo línea central horizontal dei cir-
culo y lo dei ment6n trazamos uno
línea que seró lo de la nariz (3).
]
AI iguol que en e.l rostro de fren-
te entre lo línea de lo nariz y el
mentón trazomos tre.s divisione.s,
y e.n lo primera división de arriba
hacia abajo trazomos la líneo de
la boca. F•nolmente dibujamos el
perfil con mós detalle.

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1

AI perfil Ie afkldimos cobello.

En lo figuro 1 puedes ver con
líneas las áreas que oi\odi-
mos poro que nuestro rostro
de perfil luzco con sobrepe-
so. Posteriormente dibujo-
mos este rostro o.õodiendo
las secciones de lo figuro 1 y
finalmente afkldimos cobe llo.
Tomo en cuenta estas con·
siderociones paro dibujar

•• personojes con sobrepeso.

Estas regias no sólo aplicon
en figuras realistas como
• éstas. s ino en cuolquier t ipo

• de figuras .

•
•
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Aplica ción 13

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I

Vamos o dibujor un rostro mango de frente paro lue-

go dibujarlo con sobrepeso. Lo primero que haremos
es trazor un círculo perfe.cto, ai cuol t razamos dos
líneas diogonoles. Despué.s oõadimos un triángulo a
partir de las líneas diagonales, el cual est á ap~s
por debajo dei círculo. Posteriormente buscamos la
mitad horizontal desde la porte de arriba dei cír-
culo y lo punto que seilolo hocia obajo dei triángulo.
Esta línea será lo de las cejas. Finalment e bojo é.sta
trazamos dos que determinorón lo altura de los ojos.
Siguiendo estos pasos es sencillo trozor un rostro
manga.
 Ocupamos lo formo de lo cobezo y los lfneas de
I referencio de lo página anterior y t razomos
los formos básicos de lo figuro 1. En lo 2 defi-
nimos más en detalle los element os dei rostro.
y en lo 3 ofiodimos el cobello. Lo importante de
este rostro es lo diferenc io que t iene con el ro-
bustecido. Esto lo vemos en lo 4. En ésto los lí-
neas pont eados nos indicon la formo de lo figuro
normal. osí que como puedes veres poco lo que
se ooode poro que se vea obeso..

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AI anadir los detalles en este rostro. facilmente nos

damos cuenta de que tiene una apariencia robusta.
También le dibujamos el cuello un poco ancho. Ahora
dibujoremos el rostro manga de perfil. Seguimos un mé-
todo muy similar ai usado cuando dibuJamos el rostro
realista de perfil. Para encontrar la líneo de las cejas
buscamos la mitad entre la parte de arribo de la cabeza
y el mentón. En base a la ubicoción de las cejas deter-
minamos los demás elementos dei rostro. La nariz en el
estilo mango, par lo general. t iene una formo puntiogu-
do. tol como se ve en la figuro.
 •

••
•
•
••
•
•• Poco o poco detallomos hasta terminar el trozo
dei perfil manga. Paro dar uno impresión obeso
onodimos uno sección en el mentón y en lo parte
detró.s dei cuello. Recuerdo que es muy convenien·
te que ol proponer uno historio dibuje.s personQjes
con diferent es características físicas. es decir,
que no todos tus personQjes sean delgados. sino que
unos seon mós altos que otros. unos mós regorde-
tes. etcltero.

-
---. ~ --- -
. -...... - . - ..
--~- - - ..:.. ~
I

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 Diferencias entre el rostro dei
hombre y la mujer
El rostr-o de la muju es liguamtnte mós delgado que e.l
dei hombre. pero las proporciones son las mismo.s. Otras
pequenas c>Onsiderociones son, por ejemplo, que se busco
que los ojos sean más grandes, las cejas mós separadas de
los ojos y mós delgadas, la nariz más e.strecha y lo boca
mós alta y también más e.strecha. Tambiin en generol se
• busco que todos los trazos en el rostro de la muJer sean
'
I '
más redondeados. Observa estas diferencias entre am-
_,I
bos rostros. Para dibujar el rostro obeso de la mujer tra-
z. : zemos su f·orma general mós ancho y buscamos que 1no se
I voyo hociendo más delgado conforme !lego o la mandíbula.
I
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••
•
•
•
•
••
•
De este modo dibujamos el rostro con so-
brepeso de la mujer de frente. También
trozamos la boca más ancha. Poro el perfil
seguimos el mismo proceso que en el hom-
bre, salvo que el cuello tS mó.s delgado. De
igual manero aõadimos una secci6n paro eJ
cuello y eJ ment6n, con esto basta paro que
el rostro luzca no sólo mó.s obeso, s ino
también con mayor edad.

----- ~
- . ~ ~ -
-
--
---
. - ..
- -;-............- - :.
 1

Con pequenos combios se cambio la apariencio de

un t'Ostro. En lo figUI'G 1 vemos unos OJOS nonno- •
le.s Obsuvo que d punto deJ lggrimaJ está en
un n1vd mós bo.Jo qu~ eJ limite externo deJ ojo.
2 ••
Oe.spuú U\ lo fig\lro 2 tt'C129fnOS unos ojos mós
cUTCdos y mós inclinados. Estas son las carcc- •
teristu:os de los OJ05 n pones. Tombtén por lo •
gU\Uol t iencnlas cejos mós delgodas y lo boca •
rombié.n mós ddgoda. Observo cómo al aplico.r
es1os ccmb10s fcSé,fmVlte se le.s reconoce como
rostros nipone.s
••
•
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I
I
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En los rostros de lo rozo negro los diferencias son

bastante sencillos. pues son muy notobles. Lo boca
es mós grande tonto en lo ancho como en lo alto,
osimismo lo nariz. Tombién es común ver cejos cer-
canos o los ojos, los cuoles son un poco mós grandes
de lo común y el cobello es muy r izodo. El rostro de
lo rozo negro es contrario ol nipón, pues tombibl
entre los negros es común ver rostros mós robus-
tos y entre los nipones coros delgados.
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•
•
•
•
••

De poco nos sirve observar t odas las

considerociones que debemos tomar ai
dibujar .una figura obeso si no las apli-
camos. Esta es una oplicoción exagerado
dei cuerpo obeso. Esta figuro t iene la
cobezo muy pequeno. el pecho y el área
abdominal son muy grandes y los pies
muy pequenos. Observo cómo las áreas
son las mismos que revisamos en páginas
anteriores. Posteriormente definimos
las formas de esta figuro hasta trazor
su formo desnudo. Despué.s le ailadimos
ropo poro dorle una personolidad única.
 ••

Todo personoje que creemos debemos dibuJorlo en tOI\tos posiciones

como seo posible. En esta nuevo posición dibujomos los diferentes
secciones dei cuerpo. pero tombién el cuerpo con sus formos muscu-
lares. Todos estos músculos nos ayudorán o entender con más clori-

••
dod cada uno de los formas dei cuerpo. Aunque en este libro lo mus-
et~loturo no es el principal temo. te recordamos que el conocimiento ••
'·
de lo forma y ubicoción de los músculos es indispensoble en dibujo .
También en lo porte de obojo trozamos lo formo s implificado dei
• rostro de este personoje. Como puedes ver. aplicamos el prmcipio
• dei rostro obeso. sólo que exageramos lo regia de los líneos diogono-

•• les; odemás de que los elementos dei r"Ostro también son diferentes
en cuanto o su propordón. e.s decir . lo boca es muy grande. los ojos
muy peque&s y todos estos elementos (ojos nariz y boca) están muy
• cerco entre sí.

•
•
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 •
••
•
En el diseffo de personajes partes impor- •
tantes como el rostro se delinean aparte
de.J cuerpo. Como puedes ver, dibujomos el ••
ros-tro con el suficiente ddolle para que e.n
un futuro nos pueda serv1r como modeJo.
Dibujomos en más dttolle los t ot U<ljes dei
rostro. Posteriormente trazemos lo figura
de lo página anterior con rop<l: tombiin e.n
lo parte de obaJo lo misma figura obeso pe.ro
<lhoro de. e.spoJdos. ObsUYO los diferentes
áre.os de la espaldo que antes estudiomos.
 •

•• Observa los s imilitudes en-

• tre la figuro de espaldos de

• la pógina anterior y esta figuro

en lo que d ibujomos los mús-
•• culos dei cuerpo. Puedes ver
dif~tes s imilitudes como .

• por ejernplo, la ubrcación de lo

cresto ilioco y los omóplotos.
•• Tombién observo los similitu-
des entre la figuro muscular y
la figura de espaldo desnudo.
Puedes apreciar cuóles son los
músculos que se opre.cion en
lo figuro desnudo. Finalmente
colocamos la r<>po o nue.stro
personaje obt!.so. Como men-
cionamos antes en el dise.fío de
personajes. buscamos dibujor
lo figuro en el moyor numero
de óngulos posibles.

-
-
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~ - ~ . --- · . ,_.._ ~

~
AI dibujar bien las bases de la figuro obesa es más o
menos se.ncillo hacer los elementos de lo ropa. Si te das
cuenta. tomamos como base las formas dei cuerpo paro
trazar la formo básica de los elementos de lo armaduro
sobre nuestro pusor\Qje. Un asputo muy importante
paro dibujar correctamente los atuendos es la lín~
central dei cuerpo. ya s~ de espaldo o de frente. Ob-
serva la línea central de los dos cuerpos de frente
y la línea central de la figura obeso que está de es-
paldas. A partir de esta línea central buscamos trazar
con simetria los element os de lo ropo. En lo figuro A
observo el dibujo de un cilindro y despué.s lo dibujamos
con pliegues que siguen la formo dei cilindro. Este tipo
de pliegues son los que usamos en esta figura.

•
••
•
•
•
•
•
•
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I
I

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I

••
••
• También trazamos la forma dei perfil de este per-
• sonoje obeso. En páginas anteriores viiJ'IOS el pro-
• ceso dei dibujo dei rostro dei perfil. Esta es una

• aplic.ación. trazamos un círculo perfect o. ai cual

cmadimos unos líneos que definen la pasición deJ
mentón y el ancho dei cuello. Como te darás cuen-
t a. el cuello es bastante grueso y la cabeza t iene
una formo muy redonda. Copiamos los proporciones
dei rostro de frente con lím~os de referencia. De
este modo se conserva el parecido entre el rostro
de frente y el de perfil. Finalmente lo detallamos
y también dibujamos los totuajes dei rostro con
suficiente detalle como poro que nos pueda servir
de modelo en un futu ro.

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 • • ..
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•
•
•
••
•
•
••
Ahoro dibujoremos un rostro rrv.rt
similar ol anterior pero no igual. Lo
que queremos enfatizar en este
rostro son unas línws qu~ muy co·
múnmente se general en los ros·
tros. Seguimos un proceso igual
ai de las páginas anteriores. pero
ohoro con rasgos diferentes. por
ejemplo. la boca es más alto y lo
nariz más ancha. Este rostro es
en pocas polobras más grotesco
que eJ anterior. Lo importante de
esta figuro lo vemos en lo figuro
A A. Observa las líneas dei rostro
arribo de los ojos. delxljo de és·
tos (que son los pómulos), las lí-
neas olrededor de lo boca y las
lfneas dei mentón y de lo quijoda.
Estas nos indicon pliegues en lo
piei que constantement e se repi·
ten.

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 •

Debes m~orizar las líneas dei rostro obeso de la pá-

gina anterior. que nos proporcionan las bases de las d•·
r~cciones en que se arrugo eJ rostro. En la figuro A las
B
• pequüías flechas nos indicon los diferentes pliegues que
• se generon en la piei de.J rostro. Posteriormente dibuja-

• mos el rostro de frente con pliegues en la piei. Observo

estos pliegue.s y comp<iralos con las Hneas dei rostro que
• v•mos antes. Poro dibujor el rostro de perfil tomamos •
• lo proporción dei rostro de frente. Fíjote en lo flecho

•• dei rostro de perfil. AI dibujarlo inclinado provocaremos

que nuest ro personoje tengo lo quijado prominent e .

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Tomamos et rostro de frente paro

cumpl•r bien con las proporciones
dei roS1ro de perfil. Observo cómo
lo flecho inclinado provoco que nues-
tro pusonoje tengo lo quijodo pro-
minente. Fíjot e en lo líneo aliado dei
oido. que tombié.n está inclinado y es
porte de lo quijodo. A est e rostro de
perfi lle trozamos las mismas líneos
que son arrugas clásicas dei mismo.
Igualmente dibujo.mos un diagrama
\
con pequeffo.s flechas en el rostro
que nos indico.n lo dirección, el ori-
gen y lo formo más particular de las
arrugas dei rostro. Finalmente dibu-
\
jomos el rostro terminado. Comparo
las arrugas de este rostro termino-
do con el d•ogromo de las arrugas
s implificadas y con el diagrama de
las pequei'ías flechas que indican la
dirección de las arrugas.
 •
•

.. - - - f . -

•
•
••
••
• Ahoro d•bujamos el rostro en uno visto de tre.s
• cuortos. Usamos nuevomente un círculo como base.

• ol cuol trozomos formos poro lo quijogo y estoblece-

mos uno líneo central paro el rostro. Esta es lo porte
mós importante ol dibujor el rostro de tres cuortos,
por lo que debes dibujor este primer poso con mu-
'ho 'uidado. Asegúrote. odemós, de dibuJOr bie.n e.l
rostro de frente y de perfil. Si quieres trazor bien
el rostro de tres cuortos, pero no dibujos bien el de
f~nte y perfil. lo más seguro es que te surjon dudos.
Después de sentar los bases, trazamos los elementos
dei rostro respetondo su líneo central. Después oõo-
dimos los líneo.s simplificados que simulon arrugas dá-
sicos en la pieJ. Observa que enfatizamos lo líneo central
dei rostro. y lo dibujomos aparte en lo figuro A. Esta
líneo t íene lo formo dei rostro de perfil. Finalment e
lo detollomos.

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- - ~ - ---
. - .....-. -
--~ - - - ..:... -
- - -- - -
~ --
 Usando como base el rostro de frente , lo dibuja-
remos ahora con una expresión ol~re. Ahoro las
líneas dei rostro que estudiamos con 01\tuioridod
se ven modificada$ principalmente por ia sonrisa e.n
la boca. Observa cómo las líneas s implificadas (A)
son los mismos que e.n la figuro terminada (B).
A
Para hocu los die.ntes trazemos u110 líneo recta
horizontal (C), donde la líneo 1 es mós ancha que
lo 2, y a su vez ésta es mós ancha que lo 3 y así
suces ivame.nte. Luego e.n C> inclinamos estas líneas
tal como se aprecia en la figura. Bo.sados en lo ante-
r ior definimos la formo de los diente.s. Conforme se
aceroan a la orillo, los diente.s se ven mós pequenos
por el dngufo en que los vemos.
•
•
•
•
•
•
•
••

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E
 En lo pógino onterios dibujomos los diente..s,
porque en uno sonriso más exagerado como isto
e.s nece.sorio este conocimiento poro que nues-
tro dibujo luzco mejor. Como te darás cuento.
los líneos en el rostro son los mismos. pero ol
.. ·----4- ser visible.s los dientes lo expre.sión e.s mucho
• mós expre.siva. Hicimos lo mismo en lo figuro de
•• perfil. Te recordamos que poro dibujor bien es-
tas figuras antes debe.s trozor bien el rostro
normal de frente y de perfil.
•
••
••
/ ·-·--
• •
•
Tombién d i b~Jomos lo sonrisa de este personoje obeso ••
en lo visto de tres cuortos. Observo con mucho otención
lo líneo central dei rostro de tre.s cuortos con sonrlsa. Esta •
Hneo nos indico los montes y los voltes dei rostro. Hocer
•
este t ipo de próct icos te ayudo o dorle un sentido mós
tridimensional o tus dibujos. Observo que poro dibUJOr los
dientes seguimos aplicando el principio de los dientes que
••
vimos en páginas anteriores. Las orrugo.s en el rostro ter-
minado se trozoron en base ai rostro con los líneos s impli-
ficados. En lo porte de obajo dibujomos los bases de este
ros1ro obeso y deformado con uno visto de tres cuortos.
pero volteondo ligeromente hocio obajo.
 •
•

•
•
••
••
• c
•
•
Poco a poco vamos definiendo las formas princip<Jies
dei rostro tol como lo puedes apreciar en la figuNl A.
Observa las flechas punt~das que pasan por el men-
t ón y por los ojos. Estas líneas son paralelas. De lo
misma manero los demás elementos dei rostro deben
seguir líneas paralelas para asegurarnos de que el
trozo seo correcto. En B dibujomos las líneas simpli-
ficadas de las arrugas dei rostro para finalmente tro-
zar la figuro terminada. Observo pequenos aspectos
como. par ejemplo. que los dientes superiores no son
visibles.

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 •

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•
••
•

Este ángulo dei rostro es un poco m6s complicado

que los anteriores. Observo, por ejemplo. que lo na-
riz y lo líneo de los ojos están juntas o que lo cobuo
es muy pequefio, mientros que el mentón ocupo casi
todo el área total de lo cobezo. Dei mismo modo que
en lo página onterior , las lfneos punteodas nos s irven
como uno referencio poro asegurornos de que los
elementos deJ rostro estén bien dibujodos. L.as regias
poro este óngulo dei rostro son las mismo.s poro cuol-
quiu t ipo de rostro. seo realisto o mango. tal como
puedes ver en estos ej emplos.
 Recuerda que el número de rastros que podemos
dibujar con los princípios que hemos manejado
es próctiCamente infinito, sólo es cuestión de
variar las proporciones de los elementos dei ros-
.
---- .....,- ~ . ~---
••
tro. ~quí usamos una base s imilar a la dei rostro •
obeso exagerado. sólo que ahoro dibujamos los ojos
'
I

y la boca mvy separados. También los ojos están I

más j untos de lo normal. De este modo podría-
mos variar diferentes aspectos como hacer más ..... LP---··
grandes los ojos o la nariz enorme, o c~mb iar la
formo general dei rostro, es cuestión de expe-
r imentar.

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 •
•
•
• ••
•
Es muy importante ser conscientes de que las bases de •
una mono obesa y una normal son iguales. En lo figuro l
puedes ver la forma esquelética s implificado de lo mano.
••
Con esta forma esquelético como base trazamos enci-
mo una mano obesa: y en la porte de abajo. usando la m•smo
base esquelética, una normal. Saltan a la vista diferencias
•
como. por ejemplo, que en lo mono normal los dedos estcin
separados mientros que en la obesa los dedos estón próc-
t icamente pegados el uno ai otro. Observo las s•militudes
y diferencias. RectJerda que en el DibujArte Book#4 ana-
• lizomos con más detalle eJ t ema de las monos.
 \

Usando nuevomente lo mismo base

es<juelético de lo pégino anterior.
dibujomos lo mano ohoro en lo visto
contrario. Antes de dibujor monos
más complicadas debemos dominar la
vistas básicos como isto, y lo de lo palmo
en la página anterior. En la porte de
obojo usamos lo mismo base esquelé·
tico, pero ohoro con uno posición más
complicado; y tcmbién uno base rec·
tangulor curve (A) con cyudc de ésto
y lo formo esquelético.

••
•
•
•
••
•
•
•

- . - ~ - . - ...
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•
•
•
•
Nuevomente usamos lo misma base esqueléti- •
co poro dibujar lo mano normal. AI estar ter-
•
minados lo mano obesa y la normal es d ifícil
imaginar que ambas provienen de una mis- •
ma fuente. En la porte de abajo dibujamos
un ejemplo más de cómo hacemos una mano
••
obesa a partir de una base esquelética co-
mún. Observo con atención poro diferenc iar
correctamente entre los portes esqueléti-
cos que son los falanges de los dedos y los
portes que no.
 •

Experimento con las más variadas po·

siciones que se te. se.o posible dibujon·
do lo mono normal y lo obe.s:o. Recuerdo
que el dedo pulgor sólo tu~ne dos fo ·
longes. mientro.s que los demás dedos
t ienen tres falanges. Tombién puedes
proct icor capeando tu propec1 mono. inclu-
so con lo oyudo de un espe:jo. Despuls
dibÚJolas en versión obesa. Recuerdo
que tu mono es un perfect~) modelo.

•
•

•••
•
•
•
•
••

..

-
- . - ......_. ~

- - - -
--
--............... -- --
 2

Ahoro dibujoremos con más

detalle los arrugas en torno ai
ojo. Poro esto dibujamos el ojo
siguiendo un proceso paro que
• nos quede lo mejor posible. En
el poso 1 observo que el punto •
dei lagrimal está sobre lo línea
•
horizont al. mientros que el otro
extremo dei ojo se encuentra •
• por encima de esta línea pun- •
teada. Despué.s aRodimos los
•
párpados superior e inferior
(2). Finalmente afudimos la pupila, •
qu~ utó liguome.nt~ cubi~rta
por el parpado superior. mi en-
••
tras que el inferior ni s iquiero I
hoce contacto con la pupilo. De.s-
pué.s dibujamos la cejo inclinado
hacia adentro (A). AI inclinar lo
ceja los flechas en lo figuro B
nos indican los arrugas que se
generan. Es importante memori-
zar estas arrugas. te serón muy
út iles ai dibujor ancianos.
•

B
•
 ••
..

••
••
•
•
••
•
Si levantamos la ceja en la dirección que in-
dico lo flecho. las orrugas en la piei encimo
de la ceja son ligeramente diferente. !.hora
las arrugas son paralelas a la ceja. En cuanto
a la boca. oquí dibujamos un proceso con el
cual es más f ácil comprender las formas que
están alrededor de ella y las dei me.ntón. las
cuales se puede.n simplificar con elipses. tal
como lo puedes ver e.n las figuras.

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••
..
•
•
•
••
•
••
..
En esta pógino aplicamos lo antes visto sobre los
arrugas dei rostro. cuondo los cejos se mueven
en posición de enojo o en posición de osombro.
Asimismo los arrugas de lo boca en diferentes
expresiones. tonto de sonriso como de osombro
(obriendo lo boca). En lo porte de arribo pue-
des ver los líneos en torno o lo boca en lo san-
riso. Observo atentament e cómo se oplicon los
líneos olrededor de o los ojos. las cuoles pueden
aument ar la edad de cualquie r personaje.

. e

•
•
 •

••
••
•
•
•• anciano
AI carecer de dientes, los ancionos t ienen una depresión
• en el rostro en lo porte de lo boca. En los ilustrociones
de arriba hicimos esto más evidente con lo Hnea diagonal
que pose por lo nariz y el mentón. Siempre que traces une
línea como é.sto sobre un rostro. éste luciró más débil y
vulnerable. Coso contrario si lo línea diagonal se encuentro
en sentido contrario c ist o. Lo quijodo sobresol iente
do lo opcriencio de olguien más fuerte. Despuis de dibujor
los bases dei rostro dei onciono. lo detollomos. Usamos los
Jíneos simplificados de los arrugas dei rostro, que son muy
oplicobles ai rostro de un onciono. Tomb•é.n hocemos los arru-
gas en torno o los ojos, de lo.s que hoblomos ontu.

-
- . - ~
- -
-
-- --
-- ~ - --
~
 •

•
eneral el rostro, de I en
En 9 d Observa como
anciano e.s más
la parte
dando las
de ••
delga o.

arlín~
· ando re.sp
'bo lo vamos 9'". ,
t

simplifilc~-
Posteriormen e •
de propore•,:· líneo.s •
volvemos a trazar as dei rostro para Codaa ••-
•
das de las arrug tros detollodos. d'
'b ·ar los ros
nol d• UJdist.Re.s un perso~o
ve.z que stro girando co
' e debe.s ,.
lo hicimos
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buu'ar el ra 'bo
en la parte de arr• •

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( ,~A,7~
~, \t ?
••
•
••• Como lo mencionamos. las líne4S de lo vejez son
oplicobles poro aumentar lo edod de: cuolquier
rostro. En este caso tomamos los rostros obe-
• sos que: dibujomos antes. y les colocamos las arru-
gas que hemos estado manejando. La obesidod
también puede ser uno consecuencio de la vejez.
Por eso. ai oumentorles las arrugas. éstas se
Cl<:opleln bie.n e.n e.l dibujo. No strlel lo misiflo si le
agregamos arrugas ai rostro de un nifio, pues lo
envejecerío, pero quizó se verfo algo e.xtrono. En
este coso con los rostros obesos funciono bien.
Experimento dibujondo tus personojes en dife-
rentes edodes y con diferentes complexiones.
 •
•
•
4 ••
5 •
••
•
''
Adelgazando un rostro •
I
I
En 1 dibujomos un cráneo normal, en 2 le
encimamos los ro.sgos de un rostro normal
'I ,
y en 3 tenemos el rostro terminado. En un
~ I rostro delgado lo piei se encontrará más
I I pegado ol cróneo. Esto e.s evidente en lo
, I
•I
figura 4. En 5 dibujomos el rostro termino-
lo do con lo piei pegado ai crcr.e.o.En estos cinco
6 ' posos podemos ver qui diferente luce un
rostro normal y uno delgado, dibujóndolo
con un mismo cráneo. Tombitn enfatizo-
mos lo delgado dei rostro aoodiendo líneos
como los de los pómulos. los cuoles son muy
evidentes en rostros moi alimentados. Poro
dibujor un rostro que se veo más delgado
nece.sitomos propone.r un cráneo más del-
gado como el de lo figura 6. en el cuol, o

.. través de un punto que usamos como refe-

rencio para odelgazarlo y usando como base
a este cróneo, dibuj amos un rostro más
delgado.

-LJ ---.....\I,.---I _1
7
 ., .

Utilizamos los princípios de la pági-

na anterior para adelgozar un rostro
mango. Con unos pequenas líneas ai
lodo de los ojos (que s imulan los pó-
mulos remarcados) y con unos peque-
ffa.s líneas bajo los ojos que s imulon
unos ojeras, lo impresión dei rostro
cambio por completo y parece un
rostro mal nutrido. Tombién dibuja-
•• mos estas líneas en un rostro mango
de perfil. Los rastros delgados y los de
los oncionos t ienen mucho.s cosas en
• común, pues o los oncionos la piei se
• les pega o los huesos como a un per-
•• sonoje delgado. En lo porte de obajo
dibujamos un ejemplo diferente ai
rostro dei onciono que vimos con on-
• t er ioridod.
•
•

-
..-.. , .
)~ ) ~'
.J/ /}
~

; ~,
~

.....-.....
-..._/ ...
 En la página anterior dibu-
jamos los ~;es de estos
rostros delgados que bien
pueden ser lo:; de unos an-
cianos. pues como antes lo
mencionamos, 1un rostro del-
gado es s imilo1r ai de un on-
ciono. En lo parte de arriba
los dibujomos en una vu-
s i6n de rostr'Os delgados.
y yo en lo par•te de obajo, •
ai anodirle or·rugas. surge
•
un rostro bast·o nte anciono.
También usamos el delgado •
que dibujomo:s en pdginas
anter•ores y ai colocarle
••
arrugas es todo un rostro
de onciono. •
•
••
•

- . - ~ -
- -~ -- - - .---
 iliéJIIII•

\
\.
• "
••
•
•
•
••
AI dibujar manos delgadas sólo hocemos lo piei
más unido o lo porte esquelético. Por e.sto lo
importoncio de conocer las formas dei esque-
leto. Con lo mismo base dibujomos uno mono
delgada u obeso o normal. Observo con cuido-
do los ejemplos. Tombién se pueden marcar
los hue.sos poro enfat izar lo delgado de uno
mano, por ejemplo. oquí marcamos los nudillos
o las monos que las hocen lucir mós esqueléti-
cas. o bien en uno mono obeso es conveniente
no marcar los nudillos o. por lo menos, no mar-
corlos mucho.
 •

Los manos delgadas también dan la im-

presión de ser manos de ancianos. Cuando
en números anteriores hablamos sobre
la anatomía. mencionóbamos la gran im-
portand o de conocer las formas esque-
léticas para dibujar correctamente las •
formas humanas. En este caso dibujamos •
un esqueleto ai cual le anodimos encima lrl
•
cuerpo normal. En la pógina siguiente usa-
remos este mismo esqueleto, y aJ dibujar •
la piei más pegada ai esqueleto la figura lu- •
circS como desnutrida. Observa en A c6mo •
hacemos una figura manga y a su derecha
dibujamos la misma. pero todo su cuerpo •
e.s más delgado, aunque las proporciones
son iguales.
••
•

.,
••
 •

En el estilo manga es muy común dibujor figuras muy

delgadas. Quizó por esto en lo figtJro A lo chico dei-
godo no luce muy l"'<lr<1: s in embargo, s i puedes ver fá-

•• cilmente lo d iferenc io entre ésto y lo figura normal.

Observo cómo ol d ibujor lo piei muy pegado ai esque-
leto se do uno triste impresión delgado que se vo ho-
• c•endo similar o uno figura onciano. Este t ipo de ilus-

•• trociones bien pueden ser usados en eJ dibujo de momios o

para necesidodes similares. Es evidente que el esquele-
to es el mismo en uno figura sono y en lo delgado.
•
•

'• II I
• \ I \ I
 •
••
•
•
•
••

Uno caracte.rístico que pu~d~ hacer

Iuci r o un anciono como tal es el cueUo
agachado. Usamos uno figura obesa
con un rostro con arrugas y agacho-
do. y de inmediato lo relacionamos
con un personaj~ cansado. Observa
en los ejemplos que todas la.s figuras
tienen lo cobeza baja. Este persa·
naje t iene los pies bastante cortos.
lo que ayudo a darle uno apariencia
senil.
 •

En ocasiones hoy quiene.s con s61o dibu-

•• jarl~ ~I rostro anciano a un p~rsonaj~
aumtt~tan la ~dad dei mismo. Est~ pu-

•• sonaj~ ti~n~ ~I cuupo de cuolqUI~r jovtn

delgado, sólo con eJ ~ostro d~ un anciano
lo vemos como tal. Esta es una practica
• d~ la cual es fácil r~cordar ~jemplos .

•
••

.
- -

- -
~ · -

- - - - - -
- o - - ~~ ~
~ ~ --
~
-

-
 Cuerpo de un anciano
Como lo mencionamos antes, uno característico
en lcs persono.s viejos es el cuello con una po-

•••
sición horizontal, tal como lo puede.s ver en lo
figura. Tombién debes cuidar de dibujorle los
pies cortos y el cuerpo delgodo pero con bo.rrl-
ga. En la figuro simplificado estas corocterís-
ticos son evidentes, aun cuando le colocamos •
ropa se sigue notando que la figura es delgado y
•
frágiLIgualmente dibujamos este mismo ancia-
no de frente su cuello que yo no es visible por
estar agachado.
••
•

•
•

•
 Lo bo.s~ con qu~ dibuJamos ~tos anc•ana.s
también nos podría servir para dibujar ancio-
nos hombres, pues cumpiUI con los caract~­
rístiecs bé$iC4$ de ~llos: los p ~ cortas, eJ
cuello ogcchado. etcétera.. Aqui hocemos dos
oncionQS, uno robusta y una de.lgodcl. t.o.s bc-
~ con que los dibujamos son muy diferent~
o las qtJe usorêamos en tn:~ persona JOVUI.

••
•
•
•
••
•

-
.==z...___ - - - - ---- _ _._.- ~.-:=.:-~

-.
 •
•
•
••
••
•
Otro corocterístico qu~ s~ uso oJ di-
buj or oncionos es los pies ~ncorvodos.
Esto es un indicativo de qu~ les peso
~I cuerpo. Obs~o ~I proceso que
seguimos ai dibujor esta figuro. Prime-
ro nos oseguromos d~ dibujor ~I cuer-
po con uno formo obeso y con los pies
inclinado$. D~pué.s ~n 2 oiüldimos los
monos. En dond~ se noto con más clo-
ridod su formo d~ onciono es en lo fi-
guro 3, ~n espuiol por lo cobezo. lo
cuol t iene una nariz muy grande que
tombiin puede ser una corocterfstica
que le dé un estatus de onciona. En los
últimos p<lSOS le colocamos ropo. No
olvides que los ancianos pueden ser
grandes persor.ajes.
 Los perSOilOJe.5 delgados no son necesoriamen-
te débile.s. Si les debujamos algunos detalles,
pueden dor empresión de fortaleza. A e.ste per-
sor\Qje delgado, por ejemplo, le dibujamos los
hombros sobre.saJiente.s y marcamos los múscu-
los. Con estas característicos no parece ser
ningún enclenque. En e.sta página incluímos su
esqueleto de manera s implificada y su muscu-
latura. Estos aspectos abarcan la anatomia de
este personaje. Cada uno de los tuyos debe te-
ner una onotomío propia, si es que son obesos.
ninos. oncianos. regordetes, delgados. indepen-
dientemente de su edad, etcétero.

••
•
••
•
• •
•
•

.. . --
~ -- --
- ~ - .
---.-.-
 o

Pon atención entre lo reloción que t ie.ne

el esqueleto con lo figuro desnudo ter·
minado. Si relacionas bien los portes
esqueléticas con los fonnos dei cuerpo, eJ
movimiento de tu dibujo se verá muy
beneficiado, y moyormente en el coso
de figuras delgado como ésto. en donde
lo formo dei cuerpo no difiere demasia·
do de lo dei esqueleto. Ahora dibujamos
el mismo personoje en uno posici6n de
perfil. uno de los posiciones básicos o
dominar en cuolquler personoje.
 •

••
• AI tenu un dom'"io de tu personaje en posicio-

• nes bósic<lS como el frente , el perfil. lo espoldo

y lo visto en tres cuortos. es hora de moverlo en
•• posiciones ton extremas como te seo posibfe. Si
t ienes dudo de c6mo dibujor alguno parte, re·
• gl"e5a o tus figui"'QS bós•c<lS. En la porte de abojo

• propusimos otro personaje delgado. La caracte-

r ístico que le ayudo o no verse ton débil es que
• tiene los hombros b<lStante separados. tal como
puedes apreciar en la figuro .

• •
 • •

•
•
•
•
••
•
Esta figuro delgado, odemó.s de poseu los hombros
separados, tíene los monos lorgo.s. En uno figuro
normal (como los que vimos ol princi pio de este libro)
••
los munecos están o lo altura dei pu bis (cuorto cobe-
zo). pero en este coso se encuentr41l por deboj o de
este nível. Esto le do uno impresión mós que de un
personoj e floco. de uno ágil y ligero. Poro moverlo en
estas posiciones te recomendamos ver el DibujArte
Book #2, en el cual toccmos el te.rno dei movimiento
con mós detolle, y podrás vu el proceso de movi-
• mientos como ést os.
 la característic4 más importante
ol dibujar un nino es que tie.ne po·
cas cobezas de olturo. por ejemplo.
este nino consto de cuotro cobezas
de alturo y su cuerpo es pequeiio.
Tombién los pies son cortos, es de-
cir, mide.n menos que eJ resto de su
cuerpo. Puedes dibujor nillos desde
dos cabezas de alturo; y si dibujas
un nillo de cinco cobezas. comenza-
rá a Iuci r como un adolescente.

•
•
•
•
••
•
•
•

~
- . ·~ - -
- - - - -- ---.-.- ~~

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 1/2

••
1/2
••
•
••
1/2 •

En cuanto ai rostro de un nino. uno de los

aspectos mós import antes es que tengan
uno pequeno y, por consiguiente. uno cabe-
za grande. En este caso ambos figuras mi-
den lo mismo desde las cejas hasta la por-
te mós alta de la cabeza y desde las cejas
hasta el me.nt6n. Otra característ ica de
los niffos es que sus ojos luce.n grandes.
En el caso dei rostro manga de nino que
dibujamos. los ojos son enormes. sus ros-
tros son bastante redondeados y se bus-
• ca dibujarles muy pocas o nulas líneas que
indiquen pliegues en la piei.
 Éste es otro ejemplo de un rostro manga de nino. Aho-
ra lo distancia de las cejas a la cobeza es mayor que
la de las cejas ai mentón. En un nino no luce mal di-
bujar la cabezo muy grande. Como lo mencionamos. en
los niiios los rostros son pequeifos, es decir, ocupan
poco espacio dentro dei total de lo cabeza. También
dibujamos tres niiios de tres cobezas de altura. Aun-
que los tres t ienen la misma proporción de altura, cada
una por dibujorlo más delgado luce diferente. Incluso
podvnos decir que entre más delgado, aparento más
edad, aunque seo un poco. Entre más robusto es un
•• niiio de tres cobezas más se parece o un bebi .

•
•
•
•• 1
•
2

~
- . . ~ - --
---- - -- ~- - - .;...

~
 •

•
•
•
Observo las tre.s versione.s de un
nino de tre.s cobezas, cada versión •
nos do uno impre.sión diferente. Si •
t iene.s tre.s versione.s de un mismo
•
dibujo, posee.s lo gron ve.ntajo de
e.scoger el que más t e guste. Cuan-
do dise&.s un personaje, debe.s co-
••
rregirlo muchas vece.s hasta obte-
ner lo versión que más te sat isfogo.
•
Puede.s, como e.n este caso, variar
el ancho dei cuerpo y hacerlo lucir
más delgado o bien dibujorlo con
rasgos más realistas o más mango.
De.spués de mucho experiment ar te
vas acercando a lo que te imaginas.
 ;

••
• 2
•
•
•
••
Cuando diseffos un personaje es conveniente dibujar-
lo en diferentes edodes. pues en muchos ocasiones
mientros la historio de un per-sonaje avanza es nece-
sario ilustrorlo en los diferentes etapas de su vida.
Aqui, por ejemplo, dibujomos un niffo de cuatro cabe-
zos. Como es delgodo, Juce con mós edad que el nino de
cuatro cabuos de páginas anteriores. Y e.n lo parte
de abajo dibujamos este mismo nino. pero con s61o
dos cabezos, lo cual lo hace lucir como un nino poco

.. mayor de un ano. Suele ser divertido debujar tus per-

sonQjes en diferentes edades en especial de la ninez.

--~
- . - ~ -- - -
- - - - - - --.--..- - ~=-
~
 Tambiéll puedes practicar hls personajes en
diferentes comple.xiones, lo cual suele ser
divert ido, por f!Jemplo, en este caso dibuja-
mos a nuestro personaje en versión robusta.
Poro esto aplicamos muchos de los princípios
que vimos a t ravés de este libro, como dibu-
jar los pies cortos (B). De la misma mane-
ra hacemos una versión adolescente de seis
cabezas. Esta medida (seis cabezas) es cló-
sica en los adolescentes manga. Esta figura
es delgada, similar a las que vimos páginas
atrás.

A •
•
••
.• '· •
•
••
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••
 (!} I
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.
•
Ahoro. poro dibujor o un reciétl nocido>sólo tU~e­
mos unos cuontos conseJOS poro ustedes. nuestros
lectores. Primero que nado est án los 1medidos de
-:
nuestro bebé. Como se muestro UI lo primero figuro ,
dividimos un óvolo UI cuoTro portes irmgulares. La
porte mós chico es donde estará lo boco y lo noriz
(B). y lo mós grande es todo lo frente. Los ojos se
colocon en lo líneo de en medio.

•• La formo básico de dibujar o nuertro nioo bebé es

con dos figuros muy SUicillos. El óvolo y una especie
• de rectóngulo, los pies y los manos son m>uy sencillos.
• ya que no t ienen flexiones.

• AI detallar tenemos el momeluco y el chupón, el pelo

• es muy escoso a eso edad. Con estos t ip.s obtU~dre­
•• mos cuolquier tipo de bebé en cuolquier pos eción.

• •

. · ~ - --
~ - - - - ---.--..
• •

Ahoro continuemos con los niffos de dos o cuotro

offos más o menos. Estos ninos se corocterizan
por tener el cuerpo mvy pe.queffo. ounque el co-
non es de tres cobezas. en donde lo cobezo es lo
número uno (A). Cosi todo el cuerpo es lo St9Un-
do cobezo (B). y porte dei obdomen bojo y los
pies es lo tercero cobezo (C), como lo muestro
ef dibujo. Muchos ninos o eso edod por lógico
t ienen lo ropo mvy guongo. Nótese en ef niffo que •
está de pie. e
•
•
•
•
•
••
 Continuando con los niffos, tenemos o los de entre cinco o nueve anos
de edod. Estos jóvenes yo t ienen mós definido su cuerpo, no tanto como
los de 10 o 18 anos. pero sí se noton los flexiones dei cuupo. como se
mue.stro en lo figuro. Tombién se conformo de tres cobezos. Lo único
diferencio es que el cuerpo no estó grande; ol contrario, es delgado,

•• ounque existen los excepciones que son los n•nos obesos.

En lo figuro t te.nemos los línea.s que solen deJ pie, la$ cuol~ lltvonla diru-
• ción deJ pie. pero es tombién lo tercero cobezo dei diogromo. lo segundo es
•• dei cue.Jio hasta lo porte deJ trosero y lo cobezo que es lo número uno.

Yo por último colocamos otro t ipo de petnodo o eso edod y otro tipo de
• coro que se puede usar poro este t ipo de ninos. Lo ropo a eso edod son
•• los pontolones de mezclillo y los sudodera.s.

•
 •
•
••
n •
•
••
I • ••
Ahora nos vamos con un t ipo de nino que en este coso es uno niíio.
Lo único diferencio d e los anteriores es que es muy pequeRita. y eJ
estilo de dibujo es muy coricoturesco. pero nótese que está for·
modo por cuotro cobe:zos y media. Poro hacer diferente a nuestros
personcjes nos volemor de lo ropo. lo octitud y el tamoffo dei cuerpo
(dependiendo de su ancho).

En el dibujo A tenemos olgunos cosillos que se pueden notar o simple

visto. En esta niffa. a pesar de ser muy chica. el hecho de troer
una vendo en lo mono le do uno especie de rebeldia. ai igual que el
poliocote. y lo coro fe do seguridod. El canon tiene el número I y
n . Le colocamos esto poro demostrar que el cuerpo es de lo mismo
medido que los piernas.

Un doto es la perspe.ctivo que llevaró nuestro personoje. Esto se lo

doró lo posición de los pies. Noto lo dirección de los pies. lo cinturo
y los codos. Esto le do profundidod.
 •
Nota: el cabello debe llevar direccion .

Tenemos que darle octitud o nuestros nrffos y jóvenes.

Por lo mismo, posumos distintas moneras de dibujar eJ
cróneo o cabeza de nuesiros personajes. El primero es-
tá formado por un círculo que es nuestro cráneo y
una especie de gota que suó nuestra barbilla, a la cool
le hemos colocado tres números. EI I es en donde esta-
rón las cejas, parte de los ojos y lo todo lo frente. En eJ

•• II tenemos los ojos, la nariz y los oídos. Y ya por último

tenemos el m que es la boca y barbillo.

• Ya en lo figura de abojo te.nemos lo mismo, pero el nú-

•• mero I es la anchuro de los labios en una persona de

color, y los ojos son más largos, como se ve en el II.

•
•• •
•
•
•

I
 I '(€)®
•
• •
•
Continuando con los ninos fuera de serie. ohoro est udiore-
••
mos oquellos que tienen mós grande lo cobezo que el cuerpo.
Como se muestro en lo primero figura, tenunos el canon que
••
se forma de dos partes que son lo I y la n . en lo cual estó
todo el cuerpo, ya que en lo prrmera sección se encuent ro
lo cabezo. o lo cuol podremos dividir en tres portes: lo A ti~
••
lo frente y el pelo; lo B son los ojos y oreJas: y lo C lo boca.
•
Con este conon podremos hocer cuolquier nino de esta esta·
turo. yo que en resumen podremos decir que eJ cuerpo es un
cuadro y lo cabezo un óvolo. Los brazos son muy largos. casr
dei mismo tomaHo de las pierno.s.
 • •

@ • •

®
••
•
•
•
• Después de ver a estos niffos. seguimos con los jóvenes de entre

••
10 y 18 affos. E'l canon es de cuatro cabezas y la quinta es la mitad
de una (cuat ro cabezas y media). En la primero cabeza encontro-
mos el cráneo. En la segunda están los hombros, la cual ffega has-
• ta los codos. Lo cabeza tres llega hasta la mitod de los piernos.
Este conon aparento ser muy pequeffo. pero esporo uno joven. Por
último. la cuorto y quinto son los piernas y los pies.

Antes de meternos o estudiar el cuerpo entero detallado. estu-

diaremos lo cabeza de tres cuartos, como la que está dibujoda
e.n la porte de arribo. Se conformo de un círculo que t iene una pro-
longación en lo porte de abojo. Esa prolongación es la borbillo.
Después de dibujar dtchos portes. colocaremos los divistones que
son los flechas marcados. Luego colocamos la boca. los ojos. lo
nariz y el pelo. Esos detoff es pueden ser puestos grocios o los
fíneos marcadas.
•

m
II .

Por último tenemos los mismos cónones, los cuales he-

mos detollodo. Poro dorle ese estilo o nuestros perso-
nojes, la ropo dei::He ser algo moderno, yo que son jó-
venes, el pelnodo debe ser olborotodo, los pulseros y
los pontolones holgodos son muy necesorios.

Como se muestro en lo figuro de lo derecho, tene-

mos o nuestro pel'sonoje en movimiento. Reafirmamos
nuestros conocimientos con este dibujo. Nót ese cómo
lo ropo es muy goongo, los tenls son muy de modo, lo
playero ni se digo y mucho menos el peinado.

Abojo colocamos los formos bdsicos de nuestro per-

sonoje.
 •
• •

•
•• Las personos de sobrepeso u obesas son fóc iles de
dibujor. Lo único que uno necesito poro poder dibu-
• jorlos es tener en cloro lo estatura. En este caso
• nuestro gordit o medirá aproximadamente 7 cobezas

• y media. Los brazos son demasiado grandes y grue-

sos. las piernas de igual formo . pero nótese en lo
•• primero figuro que el conon cosi no t ienen grandes
Ae.xiones. yo que es muy difícil que uno persono obe-
• so tengo gron movilidod.

Despué.s de hacer muy bien el canon. proseguimos

o detollor o nuestro gordito. Normalmente este tipo
de jóvenes o de personos son muy fanáticos de las PC
o de los cómics. Cosi no son muy deportistas por tener
sobrepeso.
 •

•
•
•
•
•
•
•
•
•

Lo mismo que los gorditos, las personas muy

delgadas. en general, son ton delgadas que
sobrepason el conon de 12 cobezas. Por eso
no colocamos las medidas, yo que depende de
cuóles s~ las características de nuestro
personoje. En fin. sólo colocamos eJ segui·
miento de nuestro floco.

Not o: Po posición de las rodillas es muy im·

portante. recuérdenlo (A).

Esperamos que este libro te hayo ayudodo o

ver el d ibujo de los personojes secundorios
de monero diferente. y ruuerdo que no hay
coso imposible de dibujor mientras se persis·
to en lo práctico. Hasta lo próximo.
 •
•
•
•
•
••
•

103
• • • • •••••