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Agustín Penadés.
• A partir del formalismo ruso hay que considerar a Mijail M. Bajtin, Iuri
M. Lotman y la Escuela de Tartu, que desarrollarán algunos aspectos ya
tratados por el Formalismo e introducirán otros nuevos.
• Mijail M. Bajtin (1895-1975), una de las figuras más fascinantes y
enigmáticas de la cultura europea de la mitad del siglo XX según
Todorov, mantiene perspectivas más sociológicas. Su obra se difunde
con la reedición, en 1963, de Problemas de la poética de Dostoievski
(1929).
• Iuri M. Lotman (1922-1993) y la Escuela de Tartu se conocen,
especialmente, según Todorov, a principios de la década de los 60, época
de un renovado interés por la semiótica (Simposio de 1962 en Moscú,
reediciones de algunos textos, etc.)
CRONOLOGÍA
Tª P
O
L S 1. MIJAIL M. BAJTÍN(1895-1975)
I T 1.1. CÍRCULO DE BAJTÍN (1926- 1930)
T F 1.2. BAJTIN Y EL FORMALISMO RUSO
R
E O 1.3. CONCEPTOS FUNDAMENTALES DE BAJTIN
U
R R
1.3.1. PENSAMIENTO DIVERSIFICADO
S 1.3.2. DIALOGISMO
A M
A 1.3.3. LINGÜÍSTICA DEL DISCURSO.
R A 1.3.4. TEORÍA DE LA NOVELA
I L 2. IURI M. LOTMAN (1922-1993) Y LA SEMIÓTICA RUSA
A I 2.1. LA SEMIÓTICA RUSA Y LA ESCUELA DE TARTU
S 2.2. IURI LOTMAN
T
A
Óleo, Agustín Penadés (frag.)
1. MIJAIL M BAJTIN
A. se enfrenta al formalismo
B. Comparte otros intereses y
ruso en cuestiones
puntos de vista.
fundamentales
Lo “cognoscitivo” hace
referencia al componente
simbolizado o referencial, el
conjunto de ideas
históricas, filosóficas, etc.
Lo “ético” alude al
comportamiento
representado por
personajes (en el que se
basa en re-conocimiento
que implica toda
experiencia literaria).
Un tercer componente del contenido será la habilidad estética del autor
“para que reconozcamos en las ideas, en la acciones peculiares y, en último
término, en los discursos de los personajes las voces representativas
(discursos-roles sociales característicos: el político, el funcionario, el
sacerdote…) de un determinado cronotropo. Término éste de gran difusión
crítica que designa la sociedad en un momento y en un lugar
determinados. Al reproducir cada personaje de una narración con su
lenguaje ficcional una “voz” representativa del escenario social, el conjunto
“dialógico” que forman todas las voces en el contexto de una novela o
narración se representa como “polifonía” narrativa o pluralidad
concertada de “voces”.
Crítica Literaria, García Berrio y Hernández Fernández, pág.19.
CRÍTICAS A LOS FORMALISTAS:
http://www.intermedia.uio.no/display/tra
2. Dependencia excesiva de la lingüística. Sin una
nsactions/2008/12/03/Bakhtin+conferen estética general en la que englobarse, la poética se
ce+2009+(Stockholm)
subordina a la lingüística, elevada a ocupar el papel
que estaba destinado a la estética. Hay una
sobrevaloración del material lingüístico,
concediendo un valor excesivo a la forma, mientras
todos los demás valores expresados por el artista
(éticos, religiosos, expresivos) son, para los
formalistas, simples metáforas. Eso convierte la
estética formalista en una estética material.
3. Limitaciones de la estética material. La estética material, centrada
exclusivamente en el componente lingüístico, se hace nefasta cuando intenta
comprender la obra en su singularidad y su significación estéticas, y provoca
errores insuperables, entre los que Bajtin destaca cinco:
3.1. Incapacidad para definir la forma artística. La estética material es incapaz de
comprender y definir la forma artística, porque olvida que toda forma es
sostenida por una intención emocional y volitiva (del artista y el receptor), y se
halla orientada hacia algún valor exterior al simplemente material.
3.2. Imposibilidad de comprender el “objeto estético”. La estética material sólo
llega a la obra como objeto de la física o la lingüística.
3.3. Confusión de “formas arquitectónicas” y “formas composicionales”. Bajtin
distingue entre formas arquitectónicas y procedimientos composicionales. El
formalismo confunde entre el aspecto estético abstracto (formas
arquitectónicas), y las formas concretas perceptibles físicamente
(procedimientos composicionales).
3.4. Incomprensión de lo “estético” en general, porque no hay, en la estética
material, un material organizado, una técnica.
3.5. Incapacidad para fundar la historia del arte. Al aislar las artes, y tratar la
obra como cosas, la estética material solo puede ofrecer un cuadro
cronológico de las modificaciones de los procedimientos técnicos de un arte
dado.
Bajtín se interesa más ue los formalistas por el entramado que une literatura y
sociedad la literatura es una manifestación más en el marco de la cultura.
ORIGEN:
Simposio celebrado en
Moscú en 1962 para estudiar
los sistemas de los signos,
CONFERENCIA DE MOSCÚ consecuencia del renovado
interés por la lógica y la
lingüística matemáticas, la
cibernética (*) o la
traducción automática
surgidos unos años antes
ELENA GALLARDO
• Esta presentación está ampliada con enlaces en el blog SOBRE POÉTICA
http://peripoietikes.hypotheses.org/225