LANGUAGE WORKSHEET
TWELFTH GRADERS
LITERATURA CONTEMPORÁNEA
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Learning Objectives: - Identificar técnicas narrativas en textos literarios - Analizar textos literarios – Conocer las
características de las vanguardias artísticas
I -. Sobre el tiempo narrativo: ¿Qué disposición se presenta en los siguientes textos?
1-. “Álvaro Vives sale temprano todos los domingos para ir
a buscar las empanadas a la casa de la Violeta. Le gusta
el lento viaje siempre por las mismas calles hasta el otro
extremo de la ciudad, no sólo por la paz que proporciona
lo habitual no interrumpido, sino también porque las
empanadas de la Violeta son verdaderamente magistrales
(...). Claro, quién se va a extrañar: todos recuerdan que la
mesa de la madre de Alvaro fue en sus tiempos una
verdadera maravilla de guisos criollos, y la Violeta entró
jovencita a su casa como ayudante de cocina. Después,
con los años, cuando misiá Elena se tuvo que reducir igual
que todo el mundo, la Violeta siguió con ella como
cocinera hasta el día de su muerte: treinta años de
servicio.” José Donoso, Este domingo (fragmento)
A) Ab ovo.
B) In medias res.
C) In extremas res
3-. “Yo, señor, soy de Segovia. Mi padre se llamó
Clemente, natural del mismo pueblo; Dios le tenga en el
cielo. Fue, tal como todos dicen, de oficio barbero; aunque
eran tan altos sus pensamientos, que se corría de que le
llamasen así, diciendo que él era tundidor de mejillas y
sastre de barbas.” Francisco de Quevedo, La vida del
buscón llamado don Pablos (fragmento)
A) Ab ovo.
B) In medias res.
C) In extremas res.
II-. Sobre los modos o estilos: Marque la alternativa que identifique el modo o estilo.
5-. “Antonio José Bolívar Proaño leía novelas de amor, y
en cada uno de sus viajes el dentista le proveía de lectura.
–¿Son tristes? –preguntaba el viejo. –Para llorar a mares
–aseguraba el dentista.” Luis Sepúlveda, Un viejo que
leía novelas de amor (fragmento)
A) Modo directo.
B) Modo indirecto.
C) Modo directo libre.
D) Modo indirecto libre.
7-. “El Teniente tocó la puerta y esperó y oyó pasos y una
voz ¿quién es?”. Mario Vargas Llosa, Conversación en
la catedral (fragmento)
A) Modo directo.
B) Modo indirecto.
C) Modo directo libre.
D) Modo indirecto libre.
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2-. Y luego que hubo anochecido, se le entreabrieron los
ojos. Oh, un poco, muy poco. Era como si quisiera mirar
escondida detrás de sus largas pestañas. A la llama de los
altos cirios, cuantos la velaban se inclinaron, entonces,
para observar la limpieza y la transparencia de aquella
franja de pupila que la muerte no había logrado empañar.
Respetuosamente maravillados se inclinaban, sin saber
que Ella los veía. Es él, él. Allí estaba de pie y mirándola.
Su presencia anula de golpe los largos años baldíos, las
horas, los días, que el destino interpuso entre ellos dos,
lento, oscuro, tenaz. –Te recuerdo, te recuerdo
adolescente. Recuerdo tu pupila clara, tu tez de rubio
curtida por el sol de la hacienda, tu cuerpo entonces,
afilado y nervioso.” María Luisa Bombal, La amortajada
(fragmento)
A) Ab ovo.
B) In medias res.
C) In extremas res
4-. “El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se
levantó a las 5.30 de la mañana para esperar el buque en
que llegaba el obispo…”Gabriel García Márquez –
Crónica de una muerte anunciada
A) Ab ovo.
B) In medias res.
C) In extremas res.
6-. “Al entrar en el coche, alcanzó a oír cuando el locutor
anunciaba que las tropas habían ocupado la editorial
“Quimantú”, y habían procedido a secuestrar la edición de
varias revistas subversivas, tales como “Nosotros los
chilenos”, “Paloma” y “La Quinta Rueda”. Antonio
Skármeta, Ardiente paciencia (fragmento)
A) Modo directo.
B) Modo indirecto.
C) Modo directo libre.
D) Modo indirecto libre.
8-. “El oficial sonríe como un autómata y la lluvia ha
impregnado la habitación de ruidos: los goterones caen
como pedradas sobre la calamina del techo, el viento silba
en los resquicios del tabique. ¿Cuándo había tenido el
cabo la última licencia?, ¿el año pasado? Ah, bueno, ese
era otro cantar y el rostro del capitán se crispa.” Mario
Vargas Llosa, La casa verde (fragmento)
A) Modo directo.
B) Modo indirecto.
C) Modo directo libre.
D) Modo indirecto libre.
9-. “Me voy lejos padre, por eso vengo a darle el aviso. -
¿Y pa ónde te vas, si se puede saber? – Me voy pal norte.
-¿ Y allá pos pa qué? ¿No tienes aquí tu negocio? ¿No
estás metido en la merca de puercos?” Juan Rulfo, Paso
del norte.(oficial 2005) En el fragmento anterior, el (los)
estilo(s) utilizado(s) por el narrador es (son)
I. directo.
II. indirecto.
III. indirecto libre.
A) Sólo I
B) Sólo II
C) Sólo III
D) Sólo I y II
11-. “La tornera que la había llevado de la mano se
encontró al final del corredor con una novicia que iba para
las cocinas, y le pidió que la llevara con la abadesa. La
novicia pensó que no era prudente someter al fragor del
servicio a una niña tan lánguida y bien vestida, y la dejó
sentada en uno de los bancos de piedra del jardín para
recogerla más tarde. Pero la olvidó de regreso.
Dos novicias que pasaron después se interesaron por sus
collares y sus anillos, y le preguntaron quién era. Ella no
contestó. Le preguntaron si sabía castellano, y fue como
hablarle a un muerto”. Gabriel García Márquez. Del
Amor y Otros Demonios
A) Modo directo.
B) Modo indirecto.
C) Modo directo libre.
D) Modo indirecto libre.
III-. Sobre la literatura contemporánea: ¿Qué técnica narrativa aplica el narrador en los siguientes textos?
13-. “Todo estaba tranquilo, casi no pasaba nadie con olor
a madreselva mezclada con ella Ella me habría dicho que
no me dejaba estar allí sentado en la escalera oyendo su
puerta del crepúsculo cerrándose de golpe oyendo a Benjy
todavía llorando La cena tendría que bajar entonces con
olor a madreselva mezclada con ella.” William Faulkner,
El sonido y la furia (fragmento)
A) Flash–back.
B) Racconto.
C) Corriente de la conciencia.
D) Flash–forward.
E) Monólogo interior.
15-. “– Hay que dar de comer a esos hambrientos, Pantoja
–lo mira solemne a los ojos el Tigre Collazos–. Ahí entra
usted, ahí es donde va a aplicar su cerebro organizador. -
¿Por qué te quedas todo atontado y calladito, Panta? –
guarda el pasaje en su cartera y pregunta ¿por dónde la
salida al avión? Pochita–. Tendremos un gran río,
podremos bañarnos, hacer paseos a las tribus. Anímate,
zonzo”. Mario Vargas Llosa, Pantaleón y las
visitadoras(fragmento)
A) Monólogo interior.
B) Corriente de la conciencia.
C) Racconto.
D) Flash–back.
E) Flash forward.
10-. “Sopló con fuerza, inflando las mejillas. Recordó el
cuadro de la pared. Sí, el cuadro primitivo era el paisaje.
El árbol de la iglesia, las casas amarillas de sol, el cielo
recién fregado. Una obra de arte, miles de dólares. Pero
usted sabe; esa ley para defensa de los tesoros
artísticos... Para poder pasarlo en la aduana fue necesario
pintar otra cosa encima del paisaje. Un japonés lo hizo. Yo
lo vi trabajar allí mismo, en el hotel. Algo admirable. En
media hora ni Dios reconocía el cuadro” Juan Carlos
Onetti, Tiempo de Abrazar
A) Modo directo.
B) Modo indirecto.
C) Modo directo libre.
D) Modo indirecto libre.
12-. Jaime Ceballos no olvidaría esa noche de junio.
Recargado contra el muro azul del callejón, veía alejarse a
su amigo Juan Manuel. Con él se iban las imágenes de un
hombre delatado, de una mujer solitaria, del pobre
comerciante gordo que había muerto ayer. Se iban, sobre
todo, las palabras que ahora resonaban sin sentido:
Porque no he venido yo a llamar a los justos, sino a los
pecadores. Caían con sus sílabas rotas en un pozo de
indiferencia y tranquilidad. Ahora Jaime Ceballos repetía
su nombre en voz baja: Ceballos. ¿Por qué se llamaba
así? ¿Quiénes, y para qué, se habían llamado así antes
que él?"
A) Modo directo.
B) Modo indirecto.
C) Modo directo libre.
D) Modo indirecto libre.
14-.“Contraigo los músculos de la cara, abro el ojo
derecho y lo veo reflejado en las incrustaciones de vidrio
de una bolsa de mujer. Soy esto. Soy esto. Soy este viejo
con las facciones partidas por los cuadros desiguales del
vidrio. Soy este ojo. Soy este ojo. Soy este ojo surcado por
las raíces de una cólera acumulada, vieja, olvidada,
siempre actual.” Carlos Fuentes, La muerte de Artemio
Cruz (fragmento)
A) Corriente de la conciencia.
B) Monólogo interior.
C) Racconto.
D) Flash–back.
E) Flash–forward.
16-. “No es nada fácil para mí, desde la cama metálica
reluciente de la clínica y bajo la doble vigilancia de la
mirilla y del ojo de Bruno, reconstruir la humareda
perezosa de los fuegos de hojarasca cachubas y los rayos
oblicuos de una lluvia de octubre si no tuviera mi tambor,
que, tratado con paciencia y habilidad, me va dictando
todos los pormenores necesarios para verter al papel lo
esencial, y si no contara además con la autorización del
establecimiento para tocarlo de tres a cuatro horas diarias,
sería yo ahora un pobre hombre sin abuelos conocidos.”
El tambor de hojalata (Fragmento)
A) Monólogo interior.
B) Corriente de la conciencia.
C) Racconto.
D) Flash–back.
E) Flash forward.
17-. "Mi nombre es Ixca Cienfuegos. Nací y vivo en 18-. “¡Ser, o no ser, es la cuestión! -¿Qué debe
México, D.F. Esto no es grave. En México no hay tragedia: más dignamente optar el alma noble
todo se vuelve afrenta. Afrenta, esta sangre que me puma entre sufrir de la fortuna impía
como filo de maguey. Afrenta, mi parálisis desenfrenada el porfiador rigor, o rebelarse
que todas las auroras tiñe de coágulos. Y mi eterno salto contra un mar de desdichas, y afrontándolo
mortal hacia mañana. Juego, acción, fe - día a día, no sólo desaparecer con ellas?
el día del premio o del castigo: veo mis poros oscuros y sé WILLIAM SHAKEPEARE HAMLET. (fragmento)
que me lo vedaron abajo, abajo, en el fondo del lecho del
valle” Carlos Fuentes. La región más transparente A) Corriente de la conciencia
B) Estilo Indirecto
A) Corriente de la conciencia C) Monólogo Interior
B) Estilo Indirecto D) Estilo Indirecto Libre
C) Monólogo Interior E) Soliloquio
D) Estilo Indirecto Libre
E) Soliloquio

19-. Corresponde a una mirada del narrador hacia el 20-. Es una técnica de representación de los contenidos
futuro. Se narra un acontecimiento que ocurrirá después psíquicos o mentales de los personajes, cuya diferencia
del tiempo en que se está llevando a cabo el relato. radica tanto en el carácter dialógico que posee como en la
presencia de un discurso más estructurado. Supone
A) Prolepsis siempre una hipotética audiencia. Esta definición
B) Analepsis corresponde a:
C) Flash back
D) Flash forward A) Monólogo interior
E) Racconto B) escritura automática
C) Corriente o fluir de la conciencia
D) Enumeración caótica
E) Soliloquio

21-. Se reproduce la intervención de un personaje sin 22-. Es el conjunto de acciones consideradas en su

participación explícita del narrador, el narrador renuncia a sucesión cronológica, tal como se ordenan naturalmente
su papel de mediador.La definición anterior corresponde a: en la realidad referencial. La definición anterior
corresponde a:
A) Estilo Directo
B) Estilo Indirecto A) Tiempo referencial histórico
C) Estilo Directo Libre B) Tiempo de la historia
D) Estilo Indirecto libre C) Tiempo del relato
E) Estilo Indirecto Variable D) Ninguna de las anteriores
E) a y b

IV-. Sobre las vanguardias y el contexto de producción:

23-. ¿Cuál era la postura general de las vanguardias 24-. Las vanguardias artísticas: ¿Qué características
con respecto a la tradición? poseen en común?

A) El respeto por los cánones estéticos heredados de I.- Todas aceptan los paradigmas antiguos de arte.
generaciones anteriores. II.- Se convierten en movimientos artísticos
B) La ruptura de los paradigmas tradicionales tanto a nivel multidisciplinario
de planteamientos teóricos como de técnicas artísticas. III.- Buscan representar la realidad de las más variadas
C) El sometimiento a las reglas tradicionales de creación formas.
artística, conjugado con un desprecio por los conceptos
morales clásicos. A) Sólo I.
D) El retorno a los cánones morales del pasado como una B) Sólo III.
forma de purificación artística y social. C) Sólo II y III.
D) Sólo I y II.
E) I, II y III son alternativas correctas.

25-. El cubismo como vanguardia : 26-. Vicente Huidobro y sus obras, son representantes
del movimiento artístico conocido como:
A) Intenta captar la realidad desde todos los angulos
posibles A) Dadaísmo.
B) Se caracteriza por la utilización de las formas B) Surrealismo.
geométricas, C) Cubismo.
C) se vincula con el anarquismo y el nihilismo. D) Realismo.
D) a y b son alternativas correctas. E) Creacionismo.
E) Tanto a, b y c son alternativas correctas.
27-.“El tema central de la literatura fue el de la 28-. Entre los movimientos literarios NO vanguardistas
modernidad, entendida como adoración a la máquina, encontramos a
a la velocidad, concebidas como instrumentos
multiplicador de los poderes del ser humano”. La I. Dadaísmo.
descripción anterior corresponde a: II. Realismo mágico.
III. Generación del 27.
A) Dadaísmo. IV. Surrealismo.
B) Futurismo. V. Futurismo.
C) Expresionismo.
D) Surrealismo. A).solo I.
E) Creacionismo. B) II y III.
C) II y IV.
D) III y V.
E) I, II y V.

29-. Entre las características del Dadaísmo literario
encontramos
I. el gusto por la teoría nihilista de la vida.
II. la absurdidad como elemento fundamental en sus
temáticas.
III. la incoherencia sintáctica y la incomunicación humana.
IV. la abolición del significado en su obra artística.
30-. El Surrealismo se caracteriza:
A) El arte y la vida están unidos, por está razón la vida
puede transformarse a través del arte.
B) Se vincula con el anarquismo
C) Utiliza la ironía, la caricaturización y la sátira.
D) No tiene mayores expresiones de arte visual
E) Ninguna de las anteriores

A) solo I.
B) I y II.
C) II y III.
D) II, III y IV.
E) I, II, III y IV.

PRODUCCIÓN TEXTUAL.
CREA UN CUENTO BREVE CON LA SIGUIENTE INSTRUCCIÓN

Imagina una persecución como elemento central de una historia. Visualiza una huida o un seguimiento. ¿Quién sigue a
quién? ¿Dónde están? ¿Cuáles son los motivos de esta persecución?
Usa la técnica in media res. Partirás, por tanto, de la persecución ya iniciada.

SOPA DE LETRAS.

RESUELVE ESTA SOPA DE LETRAS CON CONCEPTOS VISTOS EN LA CLASE SOBRE LITERATURA
CONTEMPORÀNEA. SON 16 PALABRAS.