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CULTURA CHAVIN

UBICACIÓN GEOGRAFICA

Chavín se encuentra ubicado a 3100 Km. sobre el nivel del mar, en el Callejón de Conchucos que
se encuentra paralelo con el callejón de Huaylas, a su lado se encuentra el imponente paisaje de la
Cordillera blanca.
Chavín se localiza en las estribaciones de la cordillera blanca se encuentra
imponentes estructuras. Las ruinas de Chavín de Huantar están formadas por varias estructuras, el
yacimiento arqueológico de Chavín de Huantar y muy especialmente caracterizado por muchas
piedras diseñadas en relieve o grabadas.

PRINCIPALES ACTIVIDADES QUE DESARROLLARON

Cerámica:
Sobresalen en la cerámica su extraordinaria calidad técnica, así como el énfasis en las decoraciones
de tipo plástico, y sólo excepcionalmente, las aplicaciones de color, especialmente en algunos estilos
cerámicos de la costa. Sus formas comprenden con asa-estribo imitando frutas, escudillas y botellas
simples. Los diseños en los textiles y en algunas piezas cerámicas de Parakas, constituyen
las evidencias más claras de las influencias de Chavín en la costa sur del Perú. La distribución del
estilo Chavín obedeció a la diseminación de sus influyentes ideas religiosas, extendiéndose desde
Chongoyape por el norte hasta ICA y Ayacucho por el sur, constituyendo el fundamento cultural de
las sociedades que se desarrollaron en los Andes con posterioridad.

PRINCIPALES HALLAZGOS
Los artistas de esta cultura, particularmente los de su gran centro ceremonial Chavín de Huantar
dominaron a la perfección el trabajo de la piedra construyendo enormes templos y esculpiendo
estelas y obeliscos con la figura de seres mitad hombre - mitad felino, tales como El Lanzón, una
escultura de 4,5 metros de largo y la estela Ramondi, El estilo Chavín se caracteriza por sus figuras
estilizadas inspiradas en
la fauna y flora de la selva
amazónica, tales como
cocodrilos, felinos,
serpientes, águilas y
diseños fitomorfos
ejecutados en forma
intrincada, donde las líneas
curvas son dominantes. Esta preferencia por el trabajo de la piedra encuentra un reflejo en la
alfarería, la que exhibe un inconfundible aspecto pétreo.
CULTURA PARACAS
UBICACIÓN GEOGRAFICA
Su centro principal podría ser el sitio Peña de Tajahuana, en el valle de Ica, a 300 km. al sur de la
ciudad de Lima ya que Los restos arqueológicos se localizan en la península de Paracas, a 18 Km.
Al sur de Pisco (Ica). La cultura Paracas se desarrolló durante el período denominado Horizonte
Temprano. Fue descubierto por el arqueólogo Julio C. Tello, quien, al conocer el sitio de Cabezas
Largas, creyó haber descubierto el lugar de origen de las grandes culturas del sur. Paracas fue
dividido en dos períodos, "Paracas-Cavernas", y "Paracas-Necrópolis". Estudios posteriores a los de
Tello demostraron que el desarrollo de esta cultura había sido más largo y complejo. En la segunda
fase de Paracas podemos encontrar aldeas, una de ellas en el área de Cerro Colorado, y la otra en
Arenas Blancas. Paracas fue el antecedente de la cultura Nazca, que se desarrolló años después
en esa área.

PRINCIPALES ACTIVIDADES QUE DESARROLLARON


Cerámica:
Se caracterizó por la presencia de recipientes esféricos, de dos picos, unidos por un asa puente. En
decoración consiste en figuras incisos con áreas pintadas, el color preferido amarillo, verde, rojo y
negro.

La cerámica Paracas presenta diseños incisos, pinturas policromas, y el efecto del "negativo" en la
decoración de sus vasijas. La primera fase de Chavín puede mostrar influencia de la cerámica de la
fase Janabarriu de Chavín. En esta fase, la cerámica no presenta mucho desarrollo artístico, sin
embargo, en la segunda fase se da un mayor uso del color, mayor cantidad de figuras mejor
definidas. Predomina la cerámica con motivos naturalistas; como peces, plantas, aves y personas.
La pintura es pre-cocción, lo que la hace más resistente al clima y el tiempo.

Textileria:
Su decoración policromada y diversidad de elementos utilizados en su confección.
Los textiles o Mantos de Paracas presenta un trabajo muy fino, con gran cantidad de diseños y
múltiples colores,
siendo utilizados
en los entierros. La
ornamentación de
los tejidos era
mayormente
zoomorfa, aunque
también se
representaban
divinidades
antropomorfas y dibujos de seres demoníacos. Algunos de estos mantos llegaban a medir más de
20 metros de largo por 4 metros de ancho. Se trataba de tejidos de algodón hechos de una sola
pieza.
Cirugía:
Fueron admirable cirujanos, realizaban trepanaciones craneanas operaban del cerebro utilizaron
varios instrumentos hecho de champi entre ellos destacaron el Tumi, bisturí y las pinzas. Se ha
encontrado un
número bastante
significativo de
cráneos con
placas
de oro que
cubren agujeros.
Aún no se ha
podido explicar
bien la causa de
un número tan
elevado
de operaciones, pero sí se han hallado herramientas de varios tipos, como cuchillos y bisturíes de la
piedra volcánica obsidiana.

PRINCIPALES HALLAZGOS
Momificaciones:
Una característica importante de la cultura Paracas puede ser entendida al estudiar sus entierros y
la momificación de sus muertos. Julio C. Tello dividió a la cultura Paracas en dos fases según
sus técnicas de inhumación, "Paracas-Cavernas", y "Paracas-Necrópolis", ya que estos entierros se
diferencian mucho
entre sí. En la
primera etapa, los
entierros
colectivos se
llevaban a cabo en
cámaras cavadas
en el subsuelo, a
las que se
denominó
"cavernas". Por su
parte, la segunda
etapa fue más
sofisticada, ya que
los entierros se
llevaban a cabo en cámaras especialmente construidas en ambientes donde se habría momificado
los cuerpos.
CULTURA NAZCA
UBICACIÓN GEOGRAFICA:
Esta civilización se desarrolló en los valles de Chincha, Pisco Ica, Nazca (río Grande) y Acari (costa
sur del Perú). La costa Sur de Perú es extremadamente árida. En concreto, el lugar donde se
desarrolló la cultura Nazca es un tablazo, es decir un levantamiento técetonico, que en el caso del
tablazo de Ica desemboca en el mar en forma de acantilado de baja altitud. El clima es cálido, las
precipitaciones pluviales escasas, y el terreno es árido, con pampas arenosas y bastante poroso,
con numerosas filtraciones subterráneas que cambian el recorrido de los ríos, que en muchas
ocasiones afloran a varios kilómetros de distancia constituyendo oasis.

PRINCIPALES ACTIVIDADES QUE DESARROLLARON


Cerámica:
Una de las expresiones culturales más extendida y conocida (aunque muchas veces confundida tras
el evidentemente erróneo calificativo de "arte inca"), es el de la Cerámica de los HUACOS. Los
ceramios o "huacos" Moches (vasijas cerradas, de cuerpo globular o escultórico, base plana y con
un gollete tubular en forma de asa estribo), han sido uno de los elemento primordiales para conocer
no solo el espíritu de esta cultura preincaica, sino la sociedad y el entorno natural en el que se
desarrollaron. Tan comprometido con la cultura ha estado la alfarería que incluso ha sido el elemento
del que actualmente nos servimos para determinar las diferentes etapas de evolución cultural
Moche.
Cabe distinguir básicamente tres tipos de Cerámica:

1) Común: Las formas más usuales son las vasijas cerradas de cuerpo globular, asa estribo y
gollete; los cántaros con gollete invertido; los vasos acampanados, llamados también floreros; las
figurinas, silbatos, etc.

2) Pictográfica: Las escenas


pictóricas, a pesar de tener una
representación tan sólo
bidimensional, son complejas y
trabajadas con pinceles finos
sobre incisiones que las
delimitaron previamente.

3) Escultórica: Reproduce
personajes, diseños arquitectónicos, animales, instrumentos musicales, etc. Característica
general es el uso del llamado asa estribo. Los ceramios escultóricos
son los más excepcionales por su realismo y proporciones; muchos
presentan incrustaciones de nácar, hueso o aun láminas de oro.

En términos generales ésta es bícroma (rojo sobre crema). Estos


colores poseen una amplia gama de tonalidades, existiendo una
tendencia a ser más oscuras al final del desarrollo Moche. Elaboraban
su cerámica individualmente, pero también llegaron a emplear moldes
hechos de cerámica para proveerse de una producción masiva de
recipientes especialmente de los que acompañaban a los difuntos
ilustres en calidad de ofrendas. La gran mayoría de los ceramios
tuvieron uso ritual funerario.

PRINCIPALES HALLAZGOS
CERÁMICA COMUN
Por ser "común" no fue menos extraordinaria en el contexto cultural preincaico.

La decoración fue a base de dos colores: crema y rojo indio, siendo la forma más preferida y típica
la botella esférica de base plana y asa estribo. Debemos destacar que dentro de la morfología de la
cerámica, existe una gran variedad de formas: botellas, cántaros, ollas, "cancheros" con mangos y
sin ellos, vasos, cuencos, platos, copas.

CERÁMICA PICTOGRÁFICA

La cerámica pictográfica era ejecutada con pinceles de pelos de animales y humanos, plumas de
aves y puntas de carricillos. Los diseños o dibujos se hacían mediantes colores planos, los
personajes llenos de contraste se plasmaban de perfil, con algunos espacios rellenados de color rojo
indio y complementado con líneas muy finas y elegantes.

Los motivos pintados en el entorno de los cuerpos globulares de los ceramios incluyen temáticas
variadas de su mundo ecológico, de sus actividades básicas de caza, pesca, recolección,
tecnologías, batallas, danzas, sexualidad y un complejo mundo de representaciones ritualistas:
ceremonias de sacrificios humanos, transformaciones míticas: antrozoomórficas, antro-ictiológicas,
antro-ornitomórficas; complementado con una serie de elementos tipo geométricos,
como signos escalonados, grecas, cruces, círculos, orlas, volutas, etc.

CERÁMICA ESCULTÓRICA

Gracias a sus ceramios podemos igualmente distinguir la representación de su fauna, abarcando


todas las especies del entorno geográfico y reino zoológico de la costa, sierra y selva. Muchas de
ellas fueron ejecutadas en forma realista y natural.

1) Especies domesticadas como la llama, el perro y los cuyes.

2) Especies salvajes como:

a) Mamíferos como el puma, otorongo, zorro, venados, monos, vizcachas, murciélagos, ratones,
ballenas, tiburón, lobos marinos, y focas.

b) Reptiles como la tortuga,


lagartijas,"cañan" especie de
lagartija comestible, la iguana,
y las serpientes.

c) Moluscos y Crustáceos como


cangrejos, pulpos, estrellas de
mar, caracoles marinos,
de tierra o de río,
camarones, erizos, y "caballitos de mar", etc.

d) Peces como los tollos, rayas, anchovetas, bonitos,


chitas, róbalos, bagres, lisas, lenguados,
tramboyos, etc.

e) Batracios: sapos, ranas.

f) Aves: búhos, lechuzas, palomas, loros, patos,


tucanes, guacamayos, papagayos, picaflores,
halcones, águilas, cóndores, etc. o pelícanos,
gaviotas, patos marinos, guanayes, piqueros y
zarcillos.
g) Insectos como las mariposas y Arañas

3) Retratos, de sublimes estados psicológicos. (Desbordante gesto de alegría, amor, odio, tristeza,
dolor, soberbia y placer, etc.) En cada huaco retrato sobresale el dominio estético de la expresión
humana.

En los ceramios se registraron ciertas enfermedades patógenas como: Labios leporinos,


jorobados, siameses, afecciones a la columna, crecimiento exagerado de la cara, manos y pies,
presencia de la uta y otros síndromes.

4) Sexo femenino,
como mujer y madre, en su
más alta expresión de parto y
de ternura, con el peso del
trabajo de todos los tiempos.

Ella se encuentra representada


con gran sentido plástico,
ataviada con túnicas sueltas o
faldas largas que le cubren
hasta las rodillas; la vestimenta
se encuentra complementada
con otros adornos sencillos.

5) Representaciones erótico
sexuales:

a) Los órganos genitales masculino y femenino caracterizados en forma independiente en los


ceramios (cuyas representaciones son siempre desproporcionadas adrede y sobre todo
tratando de resaltarlos exageradamente en relación al cuerpo humano)

b) Posturas de apareamiento en su más grande dominio plástico. Pero la representación sexual


no sólo está referida a los hombres, también abarca el mundo animal y vegetal con diversidad
de representaciones de sapos, ranas, perros, ardillas. Una idea central de reproducción o
fertilidad.

Metalurgia

Los Nazcas fueron estupendos fundidores de metales.


Conocieron sus propiedades fisicoquímicos; desarrollaron
técnicas de manufactura y sobre todo aprendieron la
extracción de los minerales y tratamientos metalúrgicos.

Dominaban el oro, la plata, el cobre, el plomo,


el mercurio y procesos de aleaciones como el bronce el
cobre dorado, oro y plata dorada, que son el
resultado de la aleación del cobre, oro y plata en
especiales proporciones, llamado tumbaga, y en
combinación con elementos reactivos, con
el objetivo de una depositación electroquímica,
usando para ello minerales corrosivos como: sal
común, nitrato de potasio, alumbre de potasa,
sulfatos dobles de aluminio y potasa, sulfato férrico y
cloruro de sodio, antioxidantes, carbón vegetal y greda.

Desarrollaron, así mismo, tecnologías de fundición, refinación, soldaduras al fuego y al frío, repujado,
vaciado a través de moldes, laminados y filigrana, etc.

Confeccionaban una variedad de objetos de uso real, sacro y militar; también adornos para la élite
y domésticos como collares, narigueras, orejeras, brazaletes, pinzas, sortijas, coronas, pectorales,
platos, copas, cuencos; instrumentos agrícolas, quirúrgicos, cuchillos, máscaras funerarias,
protectores y perfectos instrumentos musicales como sonajas, pitos, quenas, tambores, etc.

Las líneas de nazca:


El mayor misterio de la cultura Nazca es la vasta serie de dibujos trazados en la arena y grava del
desierto: líneas y formas geométricas que se extienden a lo largo de muchos kilómetros,
representando gigantescos animales y plantas que sólo pueden ser observados desde un avión.

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