Teórico Color 2018

TEÓRICO
COLOR en Diseño Industrial

2018
Introducción:
Hasta ahora hemos hablado de los procesos de producción de formas que
implica establecer los modos en que transitamos del plano abstracto al
plano concreto y hemos determinado que cuando operamos en el plano
concreto, existen recursos morfológicos que los diseñadores utilizamos
para hacer que toda forma sea visible y tangible pero, por sobre todas las
cosas inteligible.
Estos recursos son los modos de concreción y las manifestaciones
sensibles.
Los objetos de diseño son expresión de la cultura a la que pertenecen,
son espejos de la sociedad, manifestaciones de sus valores, ideales y
sueños.
El lenguaje de los objetos permite transmitir significados por diversos
medios:
Los Modos de concreción se refieren a las posibles maneras en

que las formas pasan del plano abstracto (inmaterialidad) al plano
concreto (materialidad) y se relacionan con la candad de material
con la que serán concretados; estos modos son saturación,
constitución sistemática y construcción.
Las Manifestaciones sensibles se refieren a las cualidades que

percibimos y entendemos de las formas dependiendo de la acción
de la luz y se relacionan con la posibilidad de establecer niveles
de distinción dentro de una misma forma; estas manifestaciones
sensibles son el color, la textura, el brillo, la opacidad/transparencia.
Partiendo de que los productos de diseño están insertos en un contexto

cambiante y vivo, no podemos establecer preceptos universales y
perdurables para definir una adecuada propuesta cromática. Por lo tanto
contar con todos los colores disponibles para aplicar a un producto y
ninguna orientación para definir la selección, es prácticamente lo mismo
que no tener ninguno.
Por ésto se proponen métodos para acceder a la información necesaria
en el momento de diseñar, realiza un mapa de la situación cromática
actual para ese objeto y se asientan las decisiones que orientarán y
justificarán la nueva propuesta de color.
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UNIVERSIDAD NACIONAL DE CUYO - FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO - Introducción al Diseño -INDUSTRIAL - 2018
La temática que abordaremos en este tramo del camino es el COLOR y como se trata de una de las
manifestaciones sensibles que percibimos, primero debemos decir que toda percepción es una sensación
hecha consciente, es decir, ha sido procesada por el cerebro.
En este proceso, el cerebro utiliza registros pasados provenientes de nuestras experiencias anteriores que
los ha guardado para poder comprender los datos actuales que afectan nuestras sensaciones/percepciones
y determinar de qué se trata lo que estamos observando permitiendo que el mundo adquiera sentido de la
manera más pica que puede porque depende, justamente, de dichos registros.
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El escenario de percepción de color

Es necesario comprender, en términos generales, como son los escenarios en que se perciben los colores,
cuáles son los elementos y factores que se involucran en el proceso de sensación/percepción de los colores.
Imaginemos que nos encontramos en una habitación iluminada con un objeto que posee una forma
determinada por un modo de concreción y que, además, posee ciertas manifestaciones sensibles que colaboran
a diferenciarla del resto del escenario, distinguiéndose; recordemos que las formas deben ser visibles, tangibles
e inteligibles. Los seres humanos, en nuestra calidad de observadores, recibimos información del mundo
exterior; información que ingresa por nuestros órganos sensibles y es procesada por nuestro cerebro.
Analicemos el siguiente cuadro que indica cómo interactúan los elementos y factores:
La vista es el sentido más objetivo y complicado que nos proporciona información específica y detallada del
mundo que nos rodea, registrando posición, distancia, forma, tamaño, color, etc. , afectando toda la vida
mental del individuo. Desde niños, todos aprendemos a experimentar y a conocer a través de nuestros sentidos.
La visión es uno de los 5 sentidos tradicionales pero es uno de los más importantes porque, aproximadamente,
el 80% de todas las informaciones que recibimos son, de naturaleza óptica. Por estos motivos, se afirma que el
órgano de la vista se ve continuamente invadido de impresiones.
Desde el escenario que describimos previamente, nos interesa rescatar aquellas informaciones ópticas que
proporcionan datos acerca de los colores porque se trata de una de las manifestaciones sensibles de la forma
que colabora en el reconocimiento y en la inteligibilidad de un objeto determinado.
EL color
El 40% de todas las informaciones que recibimos del mundo exterior se refieren al color afectando cada aspecto
de nuestras vidas. Damos por hecho la existencia del color porque nos rodea, lo comemos en frutas, vegetales
y en colorantes artificiales.
Tan importante es el color que hasta nuestras vidas dependen de él porque, por ejemplo, nuestros antepasados
distinguían los animales peligrosos del entorno por su “contraste” con el entorno y en nuestros días, confiamos
en el código de colores que nos proporciona el semáforo para advertirnos del peligro. Pero también es
importante en la vida en general porque hasta los animales utilizan el color como sistema de defensa o ataque
porque lo utilizan para camuflarse en el entorno e incluso, como modo de supervivencia porque lo utilizan
como medio para detectar fuentes de alimentación como lo hacen las abejas.
Para profundizar más en el tema, nos preguntamos entonces ¿Qué es el color?
El color es sólo una impresión sensorial porque en realidad el mundo externo es incoloro, está formado por
materia y energía incolora. Entonces, podemos afirmar que, el color solo existe como impresión sensorial del
observador, es una ilusión óptica porque sólo es producto del órgano de la vista, se trata única y exclusivamente
de una sensación de color.
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La apariencia multicoloreada del entorno sólo es el resultado del proceso visual interactivo; la experiencia y la
sensación del color solo existen dentro del cerebro del observador porque dicha sensación de color depende
únicamente de la interpretación que haga el cerebro de las señales que le envían los ojos sobre la información
específica que sentimos del mundo exterior. Entonces, podemos afirmar que el color es un fenómeno
fisiológico, es decir, no se trata de un fenómeno físico.
De esta manera, en la percepción del color, intervienen cuatro elementos fundamentales:
• el objeto,
• la luz incidente del entorno,
• el ojo
• y el cerebro
(ver cuadro de interacción #1 del apartado #2 de este apunte).
Por lo tanto, para comprender la teoría de los colores, es preciso conocer el funcionamiento del órgano de la
vista y su relación con la luz porque ésta es transmisora de información.
La luz
La luz no es más (ni menos) que una radiación energética visible y desde esta definición, podemos afirmar
que tiene que existir una fuente de luz para que se produzca la sensación de color.
Lo que se considera como luz blanca o radiación lumínica constituye sólo una parte de las radiaciones
electromagnéticas que existen en el universo; estas oscilaciones electromagnéticas que poseen diferentes
frecuencias y longitudes de onda, se propagan a una velocidad de 300.000 km/seg.
El movimiento de onda es como el de una cuerda que se agita

hacia arriba y hacia abajo; y sus vibraciones son perpendiculares
a la dirección en que se propaga la onda. La longitud de onda es
la distancia que la onda recorre en un ciclo de vibraciones entre
dos crestas o senos. La frecuencia de onda es el número de ondas
que pasan por un punto determinado en un segundo. La energía
o intensidad de onda es proporcional a la amplitud entre la cresta
o el seno y una línea cero o central (cuadro #2).
La escala de las radiaciones energéticas van desde las longitudes
de onda corta hasta las más largas (más de 1 km. de longitud);
este espectro electromagnético se mide en metros pero no todas
las ondas son perceptibles por el ojo humano sino que sólo son
visibles aquellas radiaciones cuya longitud de onda va desde los
380 nm. hasta los 780 nm [un nanómetro (nm) es la millonésima
parte del milímetro, es decir, 0,000001 mm] – (cuadro #3).
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El mundo visible consiste de sustancias acromáticas (incoloras) y de vibraciones electromagnéticas que también
son acromáticas y sólo difieren unas de otras en sus longitudes de onda. Entonces, podemos considerar que la
luz visible, las ondas cerebrales, el calor corporal, las señales de televisión/radio y los destellos solares son parte
del mismo espectro electromagnético.
El espectro de la luz (visible).

El espectro es el sistema de ordenación de las radiaciones energéticas visibles de acuerdo con su longitud de
onda.
Alrededor de 1665, los experimentos de Isaac Newton sobre color demostraron que la “luz blanca” (solar) es
una mezcla de luces de todos los colores. Newton puso de manifiesto que un prisma separa los diferentes
colores porque cada uno de ellos ene su propio índice de refracción o grado de ser desviado por el prisma
respecto de su camino original. Por lo tanto, cuando un haz de luz blanca penetra el prisma, éste refracta
cada color con un grado diferente, haciendo que la luz se disperse dando un espectro en el cual los diferentes
colores aparecen en una sucesión continua desde el rojo hasta el azul-violeta.
Año 2016
En su experimento, Newton fabrica un prisma de vidrio y lo

coloca sobre una mesa ubicada en una habitación oscura pero
previamente hace un orificio en la persiana por donde pasa un
rayo de sol. Dicho prisma interfiere la trayectoria del rayo de
sol y cuando sale del prisma, se puede observar una imagen
(proyectada sobre la pared opuesta) que no es otra cosa que
el espectro de luz solar descompuesto en los siete colores del
arco iris (imagen #1).
Si observamos la imagen #X, nos daremos cuenta que las sensaciones de color más intensas y perceptibles
en el espectro son: el rojo en uno de los extremos del espectro, el azul-violeta en el otro extremo y el verde
en el medio; mientras que los colores cian y amarillo no aparecen con igual intensidad por ser el resultado
de la mezcla de las radiaciones: azul y verde (cian) y verde y rojo (amarillo). La sensación de magenta no está
presente en el espectro, sólo se produce cuando se activan simultáneamente los campos de recepción de
ondas cortas y largas simultáneamente pero no se origina la zona común entre ambos campos debido a la
disposición de los colores en el espectro .
Continuando con el experimento de Newton, si al haz de luz

que sale del primer prisma lo interferimos con otro prisma, se
observa que lo proyectado es de color blanco porque los siete
colores se funden en uno solo (imagen #2). Ocurre que cuando
colocamos el segundo prisma, se ha recompuesto nuevamente
la luz; también descubre que para recomponer la luz blanca
no hace falta fundir los siete colores del arcoíris, basta sólo
con un par específico de ellos: rojo-cian, verde-magenta y
azul-amarillo, es decir, que estamos hablando de los colores
primarios más sus colores complementarios.
El color de los objetos.

Einstein demostró que la luz está compuesta por cuantos y los denominó fotones. Cuando la luz se propaga,
se comporta como ondas que se desplazan a distintas frecuencias y longitudes de onda; es decir, las distintas
longitudes de onda se componen de fotones que poseen distinta carga de energía (por ejemplo, los de onda
corta tienen más energía).
Pero cuando la luz incide sobre un objeto, los fotones no se comportan como ondas sino como partículas y
por ello, algunas son absorbidas, otras transmitidas y otras reflejadas porque toda materia absorbe y refleja
luz hasta cierto punto. Por otro lado, los pigmentos de la materia son los agentes más eficientes de absorción
selectiva; que es la propiedad por medio de la cual los objetos son capaces de absorber fotones de ciertas
longitudes de onda que inciden sobre ellos y transmitir y/o reflejar el resto de las partículas.
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Por ejemplo, las pinturas o tintas de un vehículo se componen de partículas de pigmento que cuando se secan,
forman una película que evita que la luz se refleje en la superficie que hay por debajo de ella; aun así, hasta el
color de un pigmento es del color de la luz que refleja.
Los pigmentos de la naturaleza absorben y reflejan determinadas longitudes de onda según la disposición
energética de su estructura atómica (imagen #3). Por ejemplo, la zanahoria debe su color naranja a los
pigmentos llamados carotenoides, los cuales absorben la luz de onda corta y reflejan las longitudes de onda
largas; otro dato interesante es que los carotenoides también les dan su color rojizo a los salmones, las langostas,
los tomates y las hojas de ciertos arboles durante el otoño. La hemoglobina es el pigmento que transporta
oxígeno en el flujo sanguíneo otorgando una tonalidad roja a la sangre. La clorofila provoca que la mayoría de
las plantas luzcan verdes porque absorben todos los fotones excepto el verde porque lo refleja.
Entonces, para el reconocimiento visual de los objetos (naturales o artificiales), la cadena de efectos ocurre
cuando una fuente de luz emite radiaciones de energía cayendo sobre las superficies de los materiales de
los objetos, dichas radiaciones en parte las absorben (tragan), en parte las remiten (devuelven), y en parte
las transmiten (dejan pasar). Así sucede de forma general, salvo aquellos casos en donde las radiaciones son
absorbidas en su totalidad, dando como resultado la sensación de color negro; también puede suceder que las
radiaciones sean remidas o transmitas en su totalidad, dando lugar a la sensación de color blanco.
El ojo y la percepción de la luz.
El mayor volumen del ojo está compuesto por

una masa gelatinosa transparente llamada
cuerpo vítreo. Las imágenes que observamos
se proyectan a través del cristalino y se forma
sobre la retina; por delante del cristalino se
encuentra el iris, cuya función es regular la
intensidad de a luz incidente mediante su
pupila, la cual automáticamente disminuye su
tamaño al recibir la luz intensa y lo aumenta
cuando la luz es escasa. De esta manera, el iris
puede compararse con el diafragma regulable
de la cámara fotográfica.
En la parte interna del ojo se encuentra la retina,
cuya característica principal es la sensibilidad
frente a la luz; está formada por células nerviosas
que se encargan de transmitir impulsos
eléctricos al cerebro cuando es excitada por la
acción de la luz que deja pasar la pupila. Dicha
transmisión eléctrica se produce a través del
nervio óptico; el cerebro traduce esos impulsos Imagen #4 - Estructura y partes del ojo humano.
en impresiones sensoriales, generándose la
sensación de color.
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En la retina hay dos lugares importantes: la fóvea que es la zona de mayor agudeza visual (ene un diámetro de
1,5 mm. aproximadamente) y el punto ciego que es el lugar donde se une la retina con el nervio óptico (carece
de sensibilidad). Por otro lado, en la retina existen 2 pos de células sensibles que se reconocen por su forma y
su función:
• Los bastones reaccionan únicamente a la intensidad luminosa; gracias a ellos percibimos la

sensación de claro y oscuro, es decir, blanco (luz) y negro (ausencia de luz).
• Los conos captan y reúnen cuantos de luz (fotones); son sensibles a las diversas longitudes de
onda; gracias a ellos, percibimos el color.
A cada tipo de cono le corresponde una facultad sensitiva que podemos designar como componente. Estas tres
facultades sensitivas son los tres colores primarios: azul (azul violacio), verde y rojo (rojo anaranjado); también
se las denominan como “sensibilidades primarias del ojo humano”.
Cada tipo de cono tiene una determinada amplitud de recepción; cuando captan y reúnen los cuantos de
energía (fotones), puede suceder que en parte se superpongan, es decir, una misma zona espectral de un
estimulo de color pueda ser captada simultáneamente por dos pos diferentes de conos.
Por estos motivos, el órgano de la vista forma códigos de tres partes; este código, en forma de impuso eléctrico,
llega a través del sistema nervioso al cerebro que ene la función de procesar la información recibida y produce
la correspondiente sensación de color.
Entonces, podemos afirmar que todos los colores visibles pueden generarse por las diversas combinaciones de
las tres gamas de ondas de luz (colores primarios). Los colores primarios (rojo, verde y azul) actúan de estimulo
ante la retina para sensibilizar la percepción de todos los colores por síntesis aditiva.
Cuando dos sensibilidades primarias son activadas simultáneamente de igual manera, surge las sensaciones
de color cian, magenta y amarillo; así, aparecen las “sensibilidades secundarias del ojo humano” - (imagen #6).
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Síntesis aditiva y Síntesis sustractiva.

La síntesis aditiva es la acción conjunta de estímulos de color sobre la retina, donde se suman radiaciones de
diferentes longitudes de onda (en diversas proporciones), para producir todos los colores del espectro; es decir,
cuando se mezclan luces, las radiaciones se suman y obtenemos los colores por síntesis aditiva.
Este principio constituye la base de los sistemas audiovisuales (televisión, computadora, etc.) y del ojo humano;
los colores primarios aditivos son el rojo, el verde y el azul y estimulan la retina para sensibilizar la percepción
de todos los colores elementales aditivos, obteniendo como resultado el blanco (imagen #7).
La síntesis sustractiva es la contraparte, la “cara opuesta, la ley complementaria de la mezcla aditiva. Cuando
mezclamos los colores elementales por sustracción (cian, magenta y amarillo), las radiaciones se restan
obteniendo los colores por síntesis sustractiva. En este proceso, cada uno de los pigmentos absorbe una
porción del espectro y la porción reflejada resultante determina la sensación del color percibido.
Cuando ciertas sustancias químicas (pigmentos) absorben algunas radiaciones de la luz blanca y cuando se
combinan dos pigmentos de distinto poder selectivo, se sustraen las radiaciones correspondientes a ambos
pigmentos, es decir, si al combinarlos se absorbe la totalidad de radiaciones de luz blanca, obtenemos el negro
(imagen #8).
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Sistemas de clasificación del color.

Las clasificaciones de color fueron intentos por sistematizar su uso, hacerlo objetivo, mensurable y clasificable.
Existen distintas clasificaciones que emplean figuras geométricas simples para organizar los colores, tanto en
dos dimensiones (cartas de color y círculo cromático) como en tres dimensiones (sólidos de color).
Círculo cromático (sistema bidimensional).

La manera más sencilla del ordenamiento y de la clasificación del color es el llamado círculo cromático; si
tomamos como referencia la banda de color del espectro electromagnético y disponemos los colores puros de
manera tal que formen un círculo obtenemos el círculo cromático básico (imagen #9).
El círculo cromático ene 6 (seis)

colores principales:
Los tres colores primarios de la
mezcla sustractiva:
cian - magenta - amarillo, que
no se pueden formar mezclando
otros pigmentos. Entre cada par de
colores elementales sustractivos se
encuentra el color compuesto que
se produce al mezclaros en partes
iguales:
rojo - verde - azul.
Si combinamos los colores comple-
mentarios enfrentados, se obtiene
el color negro, resultante de la
mezcla sustractiva. Si observamos
la imagen que representa a círculo
cromático, podemos detectar que los
primarios del ojo humano se colocan
formando un triángulo equilátero
inscrito en el círculo mientras que los
secundarios se colocan de la misma
manera formando un triángulo
invertido.
Escalas Cromáticas y acromáticas (sistema bidimensional).

Las variaciones que se pueden producir en estos parámetros se llaman modulación; si esa modulación se
resuelve en pasos sucesivos, se forma una escala las cuales pueden ser cromáticas o acromáticas.
La escala acromática es la escala que se encuentra entre el blanco y el negro; se la denomina acromática porque
el blanco y el negro no son colores, sino valores. La mezcla de pigmentos negros y blancos en proporciones
variables produce una serie de grises (imagen #10).
La escala cromática puede ser monocromática o policromática. La escala monocromática se produce

cuando, partiendo de un color, se lo desatura hacia el blanco o hacia el negro; la escala policromática es la
escala donde se utilizan varios colores.
Por ejemplo, se puede realizar una escala donde se mezclen dos colores ( cian y magenta) o donde intervengan
más de dos colores (imagen #11y #12).
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Sólidos de color.
Los sólidos de color son otra manera de clasificar y de ordenar los colores tridimensionalmente y su
representación permite identificar, localizar y articular muestras de colores en relación a las tres
variables que determinan las características de calidad de color: para la configuración de colores
es importante conocer los parámetros o variables fundamentales del color y como se articulan para hacer
referencia al aspecto, es decir, a la apariencia visual de los colores; dichos parámetros o variables se denominan
de la siguiente manera:
• Tinta / Croma / Tono: es lo que entendemos por color propiamente dicho, se trata de un atributo
de un color que está relacionado con diferentes porciones del espectro; es lo que permite que
se lo distinga entre otros y está determinado por la longitud de onda dominante; por ejemplo,
cuando decimos rojo, verde, naranja, amarillo, etc
• Saturación: es el grado de pureza o intensidad de color; decimos que un color ene su máxima
saturación cuando su pureza se encuentra al100%, es decir, cuando corresponde a una longitud
de onda determinada sin estar mezclado con la escala de grises existente entre el blanco o el
negro (escala acromática). Lo contrario, es la desaturación que es el grado de “suciedad” de un
color por su proximidad el gris ya que el grado de saturación disminuye.
• Valor / Luminosidad / Claridad: es el grado de luminosidad de un color, es decir, la capacidad de

un color de reflejar mayor o menor candad de luz; esta característica depende de la luminosidad
propia de la tinta (por ejemplo, el amarillo es más claro que el azul) y de la candad de blanco o
negro presente en la muestra. Cuando un color ende al blanco se va aclarando y su valor aumenta;
cuando ende hacia el negro, se va oscureciendo y su valor disminuye.
El DOBLE CONO DE OSWALD

(imagen #13)
Es un sólido de color que representa un modelo que nos

ayuda a comprender la variación de color de un modo
ordenado y además, nos permite asociar los parámetros o
variables de color de una manera más integral y articulada.
En el eje vertical central se representa la escala de valores

(luminosidad o claridad), es decir, una escala de acromáticos
cuyos extremos son el blanco y el negro (ver escala
acromática).
En el ecuador se encuentran las tintas (croma o tono) con el
mayor grado de pureza o saturación; en el sólido de Oswald,
se encuentran (a igual distancia entre sí) aquellas tintas
primarias y secundarias según el sistema de ordenamiento
y clasificación que se esté usando, esta distinción varía de
acuerdo a los autores.
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En este caso, en el ecuador del doble cono, utilizaremos el círculo cromático descripto anteriormente cuyos
colores principales son: rojo, verde, azul, amarillo, cian y magenta. Las tintas (cromas o tonos) en los
extremos de los diámetros del círculo tienen el máximo contraste cromático (son colores complementarios)
mientras que las tintas adyacentes
a una muestra determinada
representan el mínimo contraste
cromático (ver circulo cromático y
escala policromática).
En la superficie cónica superior
tenemos las variaciones de valor
hacia el blanco (más claridad o
luminosidad); es decir, una muestra
de color será más clara o luminosa
cuando se encuentre más próxima
al vértice blanco; mientras que
en la superficie cónica inferior
tenemos las variaciones de valor
hacia el negro (menos claridad
o luminosidad); es decir, una
muestra de color será menos clara
o luminosa cuando se encuentre
más próxima al vértice negro.
En el interior del volumen están
las variaciones de saturación/
desaturación; es decir, las muestras
de color serán más desaturadas
cuanto más cercanas se encuentren
al eje de acromáticos.
Un dato importante: Los colores marrones y aquellos que tienen en su mezcla más de
una tinta (por ejemplo 50% de azul + 20% de rojo + 5% de amarillo) no aparecen en el
sólido de Oswald. Los marrones no están clasificados en muchos de los sólidos de color.
En los que aparecen, no ocupan un lugar relevante. Sin embargo, no debemos olvidarlos
en el momento de la selección de las tintas ya que son empleados con frecuencia en
objetos de diseño industrial. Desde la teoría de color, estos colores no son neutros. Sin
embargo, su funcionamiento al insertarse en el contexto es el de una tinta neutra porque
su uso en los ambientes no representa fuertes contrastes con otros; esto sucede porque
en su composición encontramos rojo, amarillo y azul que intervienen en la formación de
cualquier color.
Cortes de equivalencia en el doble cono de Oswald.

Oswald sostiene que, para que los colores armonicen, deben mantener algún elemento esencial idéntico
en sus tintas, sus valores o en sus saturaciones; y para lograrlo, es importante poder localizar muestras con
equivalencia en cada una de las variables o parámetros fundamentales de color.
Estas equivalencias se obtienen realizando un muestreo que surge de cortes realizados sobre el doble cono:
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Equivalencia de tinta (croma o tono):

Es un corte con un plano vertical que contiene al eje
acromático y las muestras tienen igual tinta pero distinta
claridad y saturación.
Equivalencia de valor (luminosidad o claridad):

Es un corte con un plano horizontal que es perpendicular
al eje acromático y las muestras tienen igual claridad pero
distinta tinta y saturación.
Equivalencia de saturación:
Es un corte con una superficie cilíndrica, cuyo eje coincide
con el eje acromático; por ello, todas las muestras están
a igual distancia del eje. Si desplegamos dicha superficie,
obtenemos un rectángulo donde podemos observar que
las muestras tienen igual saturación pero distinta tinta y
claridad.
Dato importante #2: una forma de hacer compatibles tintas es mezclar una pequeña cantidad
del primer color al segundo y viceversa; por ejemplo, rojo + muy poco azul y azul + muy poco
rojo presentan menos contraste que el rojo y el azul en su estado puro. También se puede agregar
cantidades muy pequeñas de un tercer color; por ejemplo, rojo + amarillo y azul + amarillo.
Dato importante #3: un modo de detectar los componentes de un color complejo (mezcla de
varias tintas) es yuxtaponerlo a muestras de los distintos colores básicos (rojo, amarillo, verde y
azul) y así, por variación en el contraste, podremos determinar si la muestra ene o no dicho color
en su mezcla.
Color y brillo:
Comportamiento del color

Color y brillo:
Existe una gama de colores que no está registrada en ningún solido de color pero ocupan un lugar importante
en los objetos de nuestro hábitat y por esto, consideramos importante tenerlos en cuenta; estamos hablando
de los colores metalizados y los colores fluorescentes. En un sentido estricto, no se tratan de colores nuevos
porque son los colores tradicionales con determinadas condiciones de brillo.
Por ejemplo, los metalizados pueden obtenerse por pinturas o tratamientos químicos sobre metales (anodizado,
electroforesis, etc).
La percepción del brillo de un color puede estar influida por las texturas porque variando la terminación
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superficial de un material podemos obtener colores brillantes, semimates u opacos; esto sucede porque al
incidir la luz sobre una superficie pueden ocurrir tres situaciones: se refleja (imagen #17a), se refleja y difunde
(imagen #17b) o se difunde por completo (imagen #17 c).
Por otro lado, una misma tinta se percibe de distinto modo en una superficie lisa que en una superficie texturada
porque las sombras y los reflejos que dicha textura produce aclaran u oscurecen la percepción del mismo; esto
suele usarse como recurso en las piezas de plástico porque la diferencia de texturas hace que se “lean” como
dos tonos distintos cuando, en rigor, se trata de una misma muestra de color de un plástico.
Asimismo, la transparencia de una superficie modifica la percepción de color. En caso de trabajar con color en
un material transparente, éste actúa como un filtro a través del cual vemos las cosas tiñendo todo lo que vemos
de ese color. Esto es evidente en los acrílicos que cubren los displays de equipos de audio, tableros de control,
etc.
Color e iluminación:
Como hemos visto, el ojo humano puede adaptarse al color de la luz, es decir, podemos reconocer los colores
a la luz del día y con luz artificial. Sin embargo, de acuerdo al tipo de fuente luminosa y a la intensidad de la
misma, la percepción de los colores se modificará. Por ejemplo, con luz incandescente los colores se vuelven
más anaranjados mientras que con luz fluorescente se tornan más azulados.
Por otro lado, cuando la iluminación es intensa, los colores se perciben como más saturados y con mayores
niveles de contraste mientras que se verán más homogeneizados y con menores niveles de contraste, cuando
la iluminación es de baja intensidad. Dos colores son denominados metaméricos cuando, en determinadas
condiciones de alumbrado, se perciben como idénticos porque producen una idéntica sensación visual aunque
no tengan la misma composición para obtener dicho color.
Por estos motivos, es importante considerar bajo qué condiciones de iluminación se va a observar el objeto
sobre el cual aplicamos color; para ello, existen simuladores de iluminación (distinto tipo e intensidad) para
analizar el comportamiento de los colores seleccionados.
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ANEXO - Ejemplos de Escalas/Complementarios/Equivalencias

EL COLOR EN DISEÑO INDUSTRIAL
El hombre al evolucionar modificó su entorno mucho más que lo que se adaptó a él. Podemos decir que
construyó así una segunda naturaleza, artificial y distinta, en la cuál el color cumple un papel importante. Los
objetos de diseño son manifestaciones sensibles de la cultura a la que pertenecen. Son espejos de la sociedad,
manifestaciones de sus valores, ideales y sueños.
Los objetos comunican , el lenguaje de los objetos
permite transmitir significados por diversos medios:
la configuración, el color, la textura, el brillo y
la conformación, siendo esto una herramienta de
fuerte impacto visual.
Ahora nos preguntamos, como definir una

adecuada propuesta cromática para nuestros
diseños, tenemos todos los colores disponibles
para aplicar a un producto y ninguna orientación
para definir la selección, es prácticamente lo mismo
que no tener ninguno.
Por ésto, es que diferentes autores proponen
métodos a la hora de seleccionar un color, o
combinación de colores, uno de los tantos es
armar un Programa de Color a la hora de tomar en
consideración los distintos factores que no debieran
obviarse al seleccionar una propuesta de color para un producto de diseño.
Esto nos permitiría poder confeccionar un mapa de situación cromática para ese objeto donde podremos
fundamentar y justificar las decisiones en las nuevas propuestas de color.
Se pueden plantear, en una primera aproximación dos casos:
• la unificación de categorías funcionales y componentes por una parte, por un pequeño

contraste de brillo, o por una sombra.
• y la diferenciación de todos los elementos de un producto: los componentes se diferencian

tanto unos de otros que desaparece la unidad necesaria del objeto. Un ejemplo Volkswagen para
el Gol Top (97) que tenía cada componente pintado en un color distinto. En lugar de crear una
imagen innovativa, el auto se leía como si estuviera mal armado.
Para organizar la correcta lectura de un producto es necesario conocer los distintos roles que puede jugar el
color en un producto.
• Rol Dominante es aquél que cubre por completo el producto o su mayor superficie.
• Rol Acento: es aquél (o aquellos, ya que puede haber más de uno), que por intensidad de
contraste con el dominante se convierte en foco de atención.
• Rol Secundario: es aquél que presenta un contraste suave respecto al dominante y que por
lo general son colores de baja croma.
Dato Importante #4: Como hacemos para definir los roles de los objetos, de forma simple: por
la asociación y oposición en los sectores del producto/objeto, generados por la aplicación de color.
Esta intensidad de los contrastes deseados determina el recorte de una parte sobre otra, condicionando
la selección de las tintas a emplear. Esto es necesario para poder realizar la selección final evaluando las
relaciones de tamaño y contigüidad entre los colores propuestos.
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Colores Clásicos
Que existen colores que se consideran socialmente
como “colores clásicos” para determinados
productos o podría decirse que existe una “tradición”
en los colores para cada tipo de producto, en un lugar
y momento dado.
Estos esquemas no son fácilmente modificables.
Un ejemplo de quiebre en el color “clásico” de un
producto fue el de la máquina de escribir portátil
“Valentine” de Olivetti (1969) que es roja y negra,
contrastando con el resto de las máquinas disponibles
en el mercado en ese momento
Las empresas o marcas líderes, buscan reforzar su identidad destacándose de otras, tanto por forma como por
color (desarrollando un color corporativo), otras en lo contrario buscan asociarse a ellas, imitando su esquema
cromático.
Es por ellos, que podemos decir que la adhesión o ruptura a los colores tradicionales depende de la política de
la empresa o de lo que el diseñador quiera comunicar.
Si bien influyen diferentes factores e la hora de seleccionar una armonía de colores, debemos llevar a cabo
un análisis donde se verifiquen los cambios de color en el objeto en los últimos años (por ejemplo las cocinas
pasaron del blanco al marrón y luego al gris) y establecer si estas variaciones o no tienen alguna causa en
común.
De esta manera podemos afirmar que: conociendo los colores clásicos para el tipo de producto que estemos
diseñando, su tendencia de cambio y las propuestas cromáticas de la competencia; en nuestro diseño se puede
plantear o fundamentar una ruptura, o jugar con la intensidad de la misma.
El usuario y los colores
Analizando el usuario en la lectura de un objeto, en el proceso de comunicación y considerando las

manifestaciones sensibles, es que podemos decir que se le puede atribuir diferentes tipologías de colores a un
usuario tipo, que es pertenecientes a una cultura (contexto) , y que además se puede modificar en el tiempo.
Como por ejemplo: el uso del negro y blanco para la cultura oriental y occidental ( el valor negro es el utilizados
para las bodas y el blanco para el duelo).
La sociedad regula ciertos colores como “correctos” para determinados usos, incorporándoles un valor moral.
También sumamos que a esto ademas influyen las modas, definiendo qué colores deben usarse durante
determinado período de tiempo y cuáles no, como en la indumentaria, hasta las modas particulares en líneas
de productos específicos.
Los diseñadores deberían

determinar cuáles son
los colores atribuidos al
usuario tipo y establecer las
equivalencias para poder
identificar los
códigos de color vigentes
en el mercado, buscando una
adhesión o ruptura de los
mismos.
17
Los sistemas de color en productos

Dijimos que Para organizar la correcta lectura de un producto es necesario conocer los distintos roles:
Dominante, Acento, Secundario.
En el uso y aplicación de color en productos industriales están sujetos a variables de diseño, materiales y de
producción. Como ya hemos mencionado, las decisiones en la utilización de color en el diseño y desarrollo de
productos está asociado a los propósitos estéticos, funcionales y comunicativos. Como por ejemplo: aquellos
que se refieren a la comunicación de la función. Calculadora Columbia diseñada por Ettore Sottsass en 1982.
El uso del color puede ser un elemento determinante en los aspectos operativos de un producto. Particularmente
aquellos productos donde un indicador de color (Rol Acento), es utilizado como apoyo para determinar su
función.
Esta comunicación también se puede manifestar cuando podemos diferenciar las partes, piezas o componentes
por su color ( estas partes son elaboradas de forma separada). Esta consideración permite entender que las
decisiones de color en el diseño de productos obedecen, en una primer instancia a esos dos vectores de
manera inseparable.
Buscar o desarrollar una paleta de color, analizar las tonalidades de una pieza o de un ambiente y tomar alguna
decisión de diseño determina en gran medida la efectividad en las estrategias formales y comunicativas en un
proyecto. En la página Colours Lovers NCS (http://ncscolour.com/) , se pueden enviar, comentar o votar las
paletas que allí se presentan, las que son presentadas como tendencias.
En términos de producción y así como en la industria gráfica también, se utiliza el sistema de color Pantone, el
Color Proceso (CYMK) o el Hextone, para la definición e impresión del color. En ambos casos los protocolos de
color están anclados en sistemas que permiten la oferta real de las tonalidades.
18
Intencionalidad del color en Diseño

Industrial
Icónico
Sofá “Labios” de Salvador Dalí de 1936.
En este sofá se adiciona un color natural de unos labios
(rojos) que acentúa el efecto de realidad y proporciona
una identificación rápida de la forma realista.
Dalí siempre insistió para que tuvieran el color ideal y
superficie satinado “más brillante posible” para poder
asemejarse a los labios de la artista Mae West.
Secaplatos pasto.
En este ejemplo se produce el desciframiento inmediato
de la imagen incorporando un polímero de color verde
en forma de fibras que simula a la común hierba menuda
y tupida, que cubre el suelo.
Saturada
Marcel Breuer Wassily Chair. Steel tube

Se puede observar un cromatismo exaltado creando
intensidad en los colores del producto.
Esta exageración hace al producto llamativo desde el
punto de vista del color, incorporando un elemento
extra a la forma.
Fantasiosa
Silla Magis Javier Mariscal.
La silla Magis puede ser usada como silla común, silla
para montar y animal para jugar de polietileno de uso
externo e interno.
Se incorporan colores primarios no propios de estos
animales creando una disociación color/forma que
vuelve este objeto una fantasía visual para los niños.
19
Elefante de madera Eames

Juguete fabricado por primera vez en 1945.
En este objeto se crea una disociación entre el color del
animal y el plasmado en el objeto, creando un juguete
de color rojo fantasioso
transmitiendo un sentimiento diferente sin alterar la
forma representativa de un
elefante.
Simbólico
Made Design 2013 Stone Designs

En este sistema de basureros se emplea el color
simbólico que pasa a ser un movimiento cultural para
que las personas identifiquen donde depositar los
residuos.
Disney Mickey Mouse Black & White Yin-Yang

Su representación de valores simbólico va enfocado al
yin y el yang que describe las dos fuerzas fundamentales
opuestas y complementarias que se encuentran en
todas las cosas.
El yin es el principio femenino, la tierra, la oscuridad, la
pasividad y la absorción.
El yang es el principio masculino, el cielo, la luz, la
actividad y la penetración.
20
Emblemático
Los colores emblemáticos conservan su significado

por medio de la tradición y se incorporan a la cultura
cotidiana. Es un simbolismo práctico y utilitario.
Señalético
Posee colores señaléticos que obedecen a ciertos
criterios de identificación de contraste, de integración,
de connotación y de pertenencia a un sistema global.
Estética
Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que
un mismo color parece más vibrante e intenso cuando
se asocian, siguiendo alguna armonía, un criterio o
paleta de colores.
21
Ejemplos de un análisis - Programa de Color
Bibliografía.
• Gonzalez, Silvina. (2004). El Color. En: Apunte de Cátedra Diseño Básico. Mendoza. UNCuyo.
Facultad de Artes y Diseño.
• Muñoz, Patricia. (2008). Nociones Básicas de Color. En: Apunte de Cátedra Morfología Especial 2.
Buenos Aires. UBA. Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo.
• Olguin, G., Castellano,L., et al.(2009). Leer la forma. Estudio sobre la morfología aplicada al diseño.
Buenos Aires, Ediciones Red Argenta.
• RUSSELL, Dale. 1991. Colour in industrial design (Londres: The Design Council)
• Patricia MUÑOZ . (2015). El Color en Diseño Industrial - Programa de Color: Apuntes de Cátedra.
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, Universidad de Buenos Aires.
• Natural Color System. http://ncscolour.com/[En Linea]. Fecha de Consulta: 15 de mayo de 2018
22

Teórico Color 2018

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TEÓRICO

COLOR en Diseño Industrial

Los Modos de concreción se reﬁeren a las posibles maneras en

Las Manifestaciones sensibles se reﬁeren a las cualidades que

Partiendo de que los productos de diseño están insertos en un contexto

El escenario de percepción de color

De esta manera, en la percepción del color, intervienen cuatro elementos fundamentales:

(ver cuadro de interacción #1 del apartado #2 de este apunte).

El movimiento de onda es como el de una cuerda que se agita

El espectro de la luz (visible).

En su experimento, Newton fabrica un prisma de vidrio y lo

Continuando con el experimento de Newton, si al haz de luz

El color de los objetos.

El ojo y la percepción de la luz.

El mayor volumen del ojo está compuesto por

• Los bastones reaccionan únicamente a la intensidad luminosa; gracias a ellos percibimos la

Síntesis aditiva y Síntesis sustractiva.

Sistemas de clasificación del color.

Círculo cromático (sistema bidimensional).

El círculo cromático ene 6 (seis)

Escalas Cromáticas y acromáticas (sistema bidimensional).

La escala cromática puede ser monocromática o policromática. La escala monocromática se produce

• Valor / Luminosidad / Claridad: es el grado de luminosidad de un color, es decir, la capacidad de

El DOBLE CONO DE OSWALD

Es un sólido de color que representa un modelo que nos

En el eje vertical central se representa la escala de valores

Cortes de equivalencia en el doble cono de Oswald.

Equivalencia de tinta (croma o tono):

Equivalencia de valor (luminosidad o claridad):

Comportamiento del color

ANEXO - Ejemplos de Escalas/Complementarios/Equivalencias

Ahora nos preguntamos, como definir una

Se pueden plantear, en una primera aproximación dos casos:

• la unificación de categorías funcionales y componentes por una parte, por un pequeño

• y la diferenciación de todos los elementos de un producto: los componentes se diferencian

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