REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA INSTITUTO

UNIVERSITARIO POLITÉCNICO
“SANTIAGO MARIÑO”
EXTENSIÓNMARACAY
ESCUELA DE ARQUITECTURA

ACUSTICA EN ESPACIOS ABIERTOS Y ESPACIOS CERRADOS

Autor: Armando González

C.I 26.192.027

Maracay Febrero 2017

 ÍNDICE

ACUSTICA EN ESPACIOS ABIERTOS……………………………………….……3

ACUSTICA EN ESPACIOS CERRADOS…………………………………...............4

ANEXOS……………………………………………………………………………....5,6
Acústica en espacios abiertos

En los espacios abiertos el fenómeno preponderante es la difusión del sonido. Las ondas
sonorasson ondas tridimensionales, es decir, se propagan en tres dimensiones y sus frentes de
ondasson esferas radiales que salen de la fuente de perturbación en todas las direcciones. La
acústica habrá de tener esto en cuenta, para intentar mejorar el acondicionamiento de los
enclaves de los escenarios para aprovechar al máximo sus posibilidades y mirar como redirigir el
sonido, focalizándolo en el lugar donde se ubique a los espectadores.

Los griegos construyeron sus teatros, donde las obras dramáticas y las actuaciones musicales, en
espacios al aire libre (espacios abiertos) y aprovecharon las propias gradas en donde se ubicaban
los espectadores (gradas escalonadas con paredes verticales) como reflectores, logrando así que el
sonido reflejado reforzase el directo, de modo que llegaban a cuadruplicar lasonoridad del espacio
que quedaba protegido por las gradas. El tamaño de los teatros griegos, alguno de los cuales,
gracias a sus propiedades acústicas, llegó a tener capacidad para 15.000 espectadores, no ha sido
igualado.

Los romanos utilizaron una técnica parecida, no obstante, la pared de las gradas no era plana, sino
curva, lo que permitía que se perdiese menor cantidad de sonido y lo focalizaban mejor hacia un
mismo punto (Planteamiento similar al del reflector parabólico). Sin embargo los más grandes
entre los romanos solamente tenían capacidad para unos 5.000 espectadores. La pérdida de las
condiciones se debió en gran parte a que la orchestra, que el teatro griego servía para reflejar el
sonido, en Roma fue el lugar que ocupaban los senadores y otros cargos, con lo que empeoraron
las condiciones.

Actualmente (2005), se aprovechan los conocimientos que la cultura clásica nos ha legado y los
recintos abiertos, se construyen con paredes curvas abombadas en forma de concha o caparazón.
Los materiales utilizados tienen propiedades reflectoras para facilitar el encaminamiento del
sonido hacia donde se ubican los espectadores. El problema es que la respuesta en frecuencia no
es uniforme y los graves llegan con mayor dificultad hasta el auditorio que los agudos.
Acústica en espacios cerrados

En los espacios cerrados, el fenómeno preponderante que se ha de tener en cuenta es la reflexión.

Al público le va a llegar tanto el sonido directo como el reflejado, que si van en diferentes fases
pueden producir refuerzos y en caso extremos falta de sonido. A la hora de acondicionar un local,
se ha de tener en cuenta, tanto que no entre el sonido del exterior (Aislamiento acústico).

Además, en el interior se ha de lograr la calidad óptima del sonido, controlando la reverberación y

el tiempo de reverberación, a través de la colocación de materiales absorbentes y reflectores
acústicos.

Propagación del sonido

La energía radiada por una fuente sonora en un recinto cerrado llega a un oyente

ubicado en un punto cualquiera del mismo de dos formas diferentes: una parte de la

energía llega de forma directa (sonido directo), es decir, como si fuente y receptor

estuviesen en el espacio libre; mientras que la otra parte lo hace de forma indirecta

(sonido reflejado)

Propagación en el interior de un local

En un punto cualquiera del recinto, la energía correspondiente al sonido directo

depende exclusivamente de la distancia a la fuente sonora y la potencia de esta,

mientras que la energía asociada a cada reflexión depende del camino recorrido por el

rayo sonoro, la potencia de la fuente y el grado de absorción acústica de los materiales

utilizados como revestimientos de las superficies implicadas.

Cuanto mayor sea la distancia recorrida y más absorbentes sean los materiales

empleados, menor será la energía asociada tanto al sonido directo como al de las

sucesivas reflexiones.

Enfoque temporal

En un recinto real, la manera más elemental de obtener dicha representación gráfica es

emitiendo un sonido intenso y breve como, por ejemplo, un disparo.

En la actualidad existen sofisticados equipos de medida basados en técnicas TDS

(“Time Delay Spectrometry”) o MLS (“Maximum Lenght Sequence”) que permiten

obtener en cada punto de interés la curva de decaimiento energético, denominada

curva energía-tiempo ETC (“Energy-Time Curve”) de forma rápida, precisa y

automatizada.
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A partir de la obtención de dicha curva en distintos puntos del recinto considerado es

posible extraer una gran cantidad de información sobre las características acústicas del

mismo.

De lo anterior surge que el nivel sonoro producido por un sonido singular, tiene una

determinada tasa de extinción (velocidad con que decrece el nivel sonoro), siendo esta

característica la cual distingue la propagación al aire libre de la que se realiza en el

interior de un recinto.

Se puede analizar desde el punto de vista teórico el comportamiento de la presión

sonora y el nivel sonoro en dB.

Tiempo de reverberación

No resulta práctico caracterizar un local por su tasa de extinción del sonido, en general

resulta más practico establecer el tiempo en que tarda en disminuir el nivel sonoro un

determinado valor que se ha convenido en que sea 60 dB.

Se define el tiempo de reverberación de un local como el tiempo que tarda el nivel de

un sonido producido en su interior en decrecer 60 dB.

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ANEXOS