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“Amores (Im)possíveis” é um livro de 64
páginas, bastante colorido e ilustrado,
onde foram compiladas máximas que
Inês Meneses foi escrevendo no Face-
book e que foram ganhando populari-
dade junto dos seus seguidores.
A editora apresenta o livro com pala-
vras da própria autora: “O amor não cos-
tuma dar-nos grande hipótese de esco-
lha: primeiro sorrimos, muitas vezes cho-
ramos e passado algum tempo acabamos
a rir do que vivemos (se tivermos capa-
cidade para isso). Olhar para este livro
é como olhar para o registo de uma con-
ta bancária e perceber os movimentos.
Será para rir ou chorar?
Vários anos no Facebook deram estas
frases que são quase minicontos. Em
muitos casos conseguimos ver o roman-
ce todo. Ou o fim dele...”
Estruturalmente deparamo-nos com
duas secções: “Amores Possíveis” e “Amo-
res Impossíveis”. Na primeira secção
podem-se ler preciosidades como “Ele era
do tempo do Bolo-Rei e ela do Blu-
-Ray”. Na segunda, já num tom desencan-
tado, quase trágico, como o nome do con-
junto deixa adivinhar, podemos ler “Era
dono de uma Padaria Portuguesa e um
pão duro”. Na contracapa do livro temos
ainda um bom exemplo do tom autoral
edificado na concisão sublime da máxi-
ma “O gin tem uma paixão p’la tónica”.
O leitor não conseguirá perceber se é
para rir ou chorar, pois o livro não apre-
senta nenhuma intenção identificável e
nenhum objetivo alcançado. Quanto à
definição do conteúdo, há alguma difi-
culdade em apelidar as frases de cada
página como “minicontos”. Não há enre-
do, apenas trocadilhos linguísticos, por
vezes bem executados, outras vezes for-
çados, onde se brinca com a língua e com
referências ao universo da música e do
cinema, ou às situações do quotidiano
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samos transpor para outras latitudes.
Também não é bom livro cómico, pois
se por vezes esboçamos um sorriso, nou-
tras ocasiões (quase todas) apanhamos
a autora a martelar o texto com uma
referência da cultura pop só porque rima
ou só porque sim, não deixando espaço
à subtileza que nestas tentativas se exi-
ge. Em suma, tudo o que estes “Amores
(Im)possíveis” não são dava para escre-
ver um livro maior e melhor.
No entanto, façamos uma ressalva para
o trabalho hercúleo de Tiago Galo, ilus-
trador da obra, e para os silvadesigners
por conseguirem tornar um livro de che-
ques num objeto altamente propício à
instagramatização e, talvez, um objeto
digno de constar entre as garrafas colo-
ridas dos novos bares do país. Sendo a
Abysmo uma editora que no passado
promoveu o chamado speed date com
os seus autores, não é difícil imaginar
um evento como um ciclo complexo,
visualmente estimulante, onde Inês Mene-
ses autografa o livro num bar lisboeta
onde há à disposição do consumidor o
pack livro + sacas (concebidas também
pela editora) + gin.
 gante ao que vai publicando em livro ou
2&217(;72 Já há algum tempo que no
estrangeiro este fenómeno se tornou
recorrente: uma personalidade pública
ou um anónimo escreve textos curtos de
rápida absorção e, por via da grande
popularidade que estes textinhos ganham
nas redes sociais, uma editora, que vê aí
uma vantajosa oportunidade de ganhar
dinheiro, publica um livro e diz aos segui-
dores do novo peão do mundo literato
“aí têm o aguardado amontoado de folhas
impressas, correi”. E enquanto correm,
as pessoas legitimam esta engrenagem
de mercantilização.
Indo por partes, digamos que há hoje
várias vias que a legitimação das massas
percorre no chamado “mundo das letras”.
Por vezes, elevam autores medianamen-
te inofensivos ao estrelato súbito. Exem-
plo disso é a jovem espanhola Elvira Sas-
tre que, se nos abstrairmos do facto de
encher as salas que os seus mestres (segun-
do a própria) deixam a meio e os 105 mil
seguidores no Twitter, em nada (de bom)
se diferencia da poesia espanhola con-
temporânea. No entanto, o seu bordado
poético de nó simples apela ao millen-
nial espanhol e há uma adesão extrava-
em simples posts nas redes sociais. O que
é de estranhar nestes casos é que não há
aqui uma diferença vincada nas tentati-
vas poéticas das gerações anteriores, mas
apenas e só um engagement cibernético
a priori que posteriormente mobiliza as
pessoas para procurarem o livro.
Em outros casos, tentam convencer-
-nos de que o que está a ser escrito é de
uma relevância paratextual. Exemplo
disso é a poesia de Rupi Kaur que, sen-
do literariamente medíocre, é quase ina-
tacável, pois atrás de cada livro há um
milhão de leitores a defendê-la, prontos
a evidenciarem que o que se trata aqui
não é de literatura ou de arte, mas sim
de dar às jovens mulheres reprimidas
por esta sociedade misógina e geografi-
camente desigual uma voz e a mereci-
citadino. Também não há personagens,
apenas há sombras estereotipadas ao
serviço da piada. Também não há qua-
lidade aforística, apenas um ele e uma
ela e nenhuma verdade breve que pos-
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$PRUHV,PSRVVLYHLV da atenção. Temos então aqui uma nova
GH,QÇV0HQHVHV simbiose difícil de desmantelar: popula-
(GLÄÀR$E\VPRDEULOGH ridade-assunto subentendido.
3¾JLQDV Percebamos que, nestes dois exemplos,
3UHÄRb a popularidade das redes sociais liga-se,