UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO UNIRIO

Centro de Letras e Artes - CLA

Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas – PPGAC
XIV Colóquio PPGAC 2011

URBE, TEATRO E CENOGRAFIA: TEATRALIDADES VARIADAS

Carlos Eduardo Ribeiro Silveira (Doutorado)

Orientadora: Profa. Dra. Evelyn Furquim Werneck Lima
Processos e Métodos da Criação Cênica (PMC)
(Co-autora: Marília Costa Cunha)

Este estudo se trata do resultado do Trabalho de Conclusão de Curso

realizado para obtenção do título de graduação em Arquitetura e
Urbanismo, do Centro de Ensino Superior de Juiz de Fora – CES/JF, no
primeiro semestre de 2011. Juiz de Fora é uma cidade que possui uma
vivência cultural intensa no que se refere a eventos musicais, teatro, dança
e exposições artísticas. Porém, este núcleo com os maiores equipamentos
culturais se concentra na parte central da cidade, nos eixos e nas
imediações das Avenidas Rio Branco, Independência e Rua Santo Antônio.
Visando à expansão deste ‘núcleo cultural’ para uma outra área da cidade
que abriga importante conjunto arquitetônico histórico tombado, que
merece atenção e algum uso para que o mesmo não seja perdido ao devido
à degradação natural e por falta de manutenção, este trabalho propõe a
expansão destes equipamentos para o Bairro Mariano Procópio. Para
concretizar tais objetivos, propõe-se que objetos ligados ao espaço
cenográfico surjam como elementos centralizadores das intenções
projetuais, unindo cenografia, arquitetura e urbanismo. Partindo da macro
para micro escala, tratou-se da paisagem urbana do entorno imediato dos
objetos principais, da requalificação dos bens arquitetônicos tombados que,
no caso, pertencem à Estação Ferroviária e do Museu Mariano Procópio, do
projeto de uma edificação para abrigar um teatro e, como principal
elemento do trabalho, projetou-se um cenário para peça Macbeth, de
Shakespeare. Para criação deste espaço cênico, fez-se necessário um
estudo aprofundado da mencionada obra, uma decupagem dos atos, cenas
e aspectos psicológicos dos personagens. Como resultado, chegou-se a uma
aproximação da estrutura da peça com o ambiente do cangaço brasileiro, de
onde surgiram os principais conceitos adotados em termos de elementos
cênicos e outras adaptações.