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ÍNDICE
1 - O SOM..................................................................................................................................................................... 2
1.2 - Frequência do Som .......................................................................................................................................... 2
1.3 - Pressão Sonora ................................................................................................................................................ 2
1.4 - Onda Sonora .................................................................................................................................................... 2
1.5 - Decibel (dB) ..................................................................................................................................................... 2
1.6 - Faixa Dinâmica ............................................................................................................................................... 3
1.7 - Equipamentos Básicos (caminho do som)........................................................................................................ 4
2 - SISTEMA DE REFORÇO ACÚSTICO (SONORIZAÇÃO) .................................................................................. 4
2.1 - Nível Adequado................................................................................................................................................ 5
2.2 - Inteligibilidade................................................................................................................................................. 5
2.3 - Cobertura Sônica ............................................................................................................................................. 8
2.4 - Resposta de Frequência Adequada.................................................................................................................. 8
3 - PRINCIPAIS COMPONENTES ............................................................................................................................. 9
3.1 - Microfones ....................................................................................................................................................... 9
3.2 - Alto-falantes................................................................................................................................................... 11
3.3 - Caixa Acústica ............................................................................................................................................... 12
4 - MICROFONIA ...................................................................................................................................................... 13
5 - DETERMINAÇÃO DA POTÊNCIA NECESSÁRIA ........................................................................................... 15
5.1 - Ambientes abertos (ar livre)........................................................................................................................... 15
5.2 - Ambientes fechados........................................................................................................................................ 17
6 - ELIMINAÇÃO DE RUÍDO................................................................................................................................... 20
6.1 - Interferência de RF ........................................................................................................................................ 20
6.2 - Ruídos da rede elétrica C.A. .......................................................................................................................... 21
6.3 - Sistema balanceado x não balanceado .......................................................................................................... 21
7 - EQUALIZAÇÃO ................................................................................................................................................... 25
7.1 - Como equalizar ?........................................................................................................................................... 25
As tabelas abaixo apresentam valores em decibéis para alguns níveis de pressões sonoras
e potências elétricas.
1
Digamos que um sistema de som de um auditório operando a 20Watts, produz um som com intensidade de 80dB;
para se chegar aos 83dB, precisaremos operar o sistema com uma potência de 40Watts, para chegar a 86dB
precisaremos de 80Watts, para subir até 89dB a potência será de 160Watts e assim por diante.
2.2 - Inteligibilidade
Todos os ouvintes devem receber um som “claro” e “definido” (boa inteligibilidade), como
se estivessem conversando pessoalmente com o orador.
Alcançar boa inteligibilidade é um dos principais objetivos a que queremos chegar ao
projetar um sistema de som para um ambiente qualquer.
Os fatores que influenciam na inteligibilidade são:
Quando uma fonte sonora localizada em um recinto fechado, os sons gerados são refletidos
pelas paredes, piso e teto e se espalham pela sala em todas as direções. O campo reverberante é
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formado pelo conjunto de todas as reflexões que acontecem em um ambiente. A intensidade dos
sons diretos é maior quanto mais próximo se está da fonte sonora e do seu eixo axial, já a
intensidade do campo reverberante, é praticamente a mesma por todo o ambiente.
De modo geral, quanto maior a diferença de intensidade entre os sons diretos e o campo
reverberante em um determinado ponto do ambiente, melhor será a inteligibilidade neste ponto.
Na figura da esquerda vemos uma fonte sonora “mais diretiva” que concentra as ondas
sonoras sobre os ouvintes. Na outra figura vemos que além de projetar o som sobre a platéia, a
fonte sonora envia boa parte das ondas sonoras diretamente para as paredes, piso e teto,
aumentando assim a intensidade do campo reverberante e, por consequência, diminuindo os
níveis de inteligibilidade no recinto.
Na figura da esquerda o som incide diretamente na parede do fundo, enquanto que à direita
vemos o projetor de som direcionado para a platéia, evitando a incidencia diretamente sobre as
paredes.
3 - PRINCIPAIS COMPONENTES
3.1 - Microfones
A função de um microfone é captar energia acústica (som) e transformá-la em sinais
elétricos; o microfone é então um transdutor ou seja, um conversor de energia. Com relação à
qualidade da voz ou dos instrumentos acústicos reforçados em um sistema de som, podemos dizer
que o microfone e sua correta utilização são fundamentais. De nada adianta se ter um sistema de boa
qualidade se o microfone não estiver produzindo um sinal de qualidade pois a única coisa que o
sistema fará é “amplificar” o som do microfone; se for um som de pouca qualidade, é isso que vai
sair nas caixas acústicas.
Dinâmico:
Utiliza uma bobina móvel e um conjunto magnético para converter o som em sinais
elétricos.
É o tipo mais utilizado de microfone por seu baixo preço e robustez.
Capacitivo:
Utiliza uma membrana metálica de forma circular que se apoia sobre distanciadores
isolantes. Em oposicão aos distanciadores, encontra-se uma placa perfurada fixa, também de forma
circular. Esse conjunto forma um capacitor. As variações de pressão causadas pelas ondas sonoras
fazem vibrar a menbrana metálica criando uma variação da capacitância do circuito, gerando uma
tensão variável como saída.
São microfones de alta-qualidade e excelente resposta de frequências, produzindo um som
claro e bem definido. Não são frequêntemente utilizados em sonorização por seu alto preço e
fragilidade no manuseio.
Direcional:
Microfones direcionais são os que captam melhor os sons que vem “de frente” para o
microfone, enquanto que os sons não são captados com a mesma eficiência quando vem dos lados
ou por traz.
Nas figuras abaixo encontramos o diagrama polar de uma microfone direcional e uma
ilustração que mostra os sons que são mais e menos captados pelo microfone.
Omni-direcional:
São os que captam com a mesma eficiências sons que vem de qualquer direção.
3.2 - Alto-falantes
Resposta típica de um woofer resposta típica de um driver c/ corneta resposta típica de um super-tweeter
2
Um alto-falante de graves fora da caixa acústica, não reproduz as baixas frequências devido ao cancelamento de fase
que ocorre entre as ondas sonoras produzidas pela frente e por trás do alto-falante. Quando bem projetada, a caixa
acústica reforça e controla os graves naturais do alto-falante.
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cancelamento entre as ondas sonoras de frente e de trás caixa acústica isolando as ondas sonoras produzidas por trás do alto-
falante
4 - MICROFONIA
O ganho acústico de qualquer sistema, como a da figura abaixo, pode ser aumentado,
bastando que aumentemos o controle de ganho do amplificador. Mas há um limite no qual o sistema
entra em oscilação regenerativa (microfonia). Isso acontece exatamente quando o som proveniente
das caixas acústicas realimenta o microfone com tal nível que o sistema passa a reforçar, além do
próprio orador, também a si próprio.
O máximo ganho acústico que pode ser obtido do sistema antes que ocorra microfonia é
chamado Ganho Acústico Potencial (PAG). Quanto maior for o Ganho Acústico Potencial (PAG),
mais poderemos aumentar o volume do microfone sem que haja microfonia.
Os fatores que influenciam no PAG são:
a) Distância entre o projetor de som e o ouvinte mais afastado (D2).
b) Distância entre o projetor de som e o microfone (D1).
c) Distância entre o microfone e a boca do orador ou vocalista (Ds).
Além dessas distâncias, temos ainda outros fatores que influenciam diretamente no Ganho
Acústico Potencial. São eles:
a) Diretividade dos projetores de som.
b) Diretividade dos microfones.
A tabela abaixo mostra como estes fatores estão relacionados com o PAG:
Fator Quanto maior... Quanto menor...
Diretividade dos Maior PAG Menos microfonia Menor PAG Mais microfonia
projetores de som
Diretividade dos Maior PAG Menos microfonia Menor PAG Mais microfonia
microfones
Outros fatores não influenciam diretamente o PAG mas, são importantes para o controle de
microfonias. São eles:
3
Ao nível de pressão sonora que queremos alcançar é preciso adicionar uma margem para tratar os picos e transientes do
programa. Em sonorização profissional esta margem pode variar de 10 dB para reforço de voz à 20 dB para eventos
musicais.
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A tabela seguinte mostra a atenuação ∆D2 para distâncias até 100 metros:
Tabela de atenuações ∆D2 para distâncias até 100 metros
dist. ∆D2 dist. ∆D2 dist. ∆D2 dist. ∆D2
(m) (dB) (m) (dB) (m) (dB) (m) (dB)
1 0,00 26 28,30 51 34,15 76 37,62
2 6,02 27 28,63 52 34,32 77 37,73
3 9,54 28 28,94 53 34,49 78 37,84
4 12,04 29 29,25 54 34,65 79 37,95
5 13,98 30 29,54 55 34,81 80 38,06
6 15,56 31 29,83 56 34,96 81 38,17
7 16,90 32 30,10 57 35,12 82 38,28
8 18,06 33 30,37 58 35,27 83 38,38
9 19,08 34 30,63 59 35,42 84 38,49
10 20,00 35 30,88 60 35,56 85 38,59
11 20,83 36 31,13 61 35,71 86 38,69
12 21,58 37 31,36 62 35,85 87 38,79
13 22,28 38 31,60 63 35,99 88 38,89
14 22,92 39 31,82 64 36,12 89 38,99
15 23,52 40 32,04 65 36,26 90 39,08
16 24,08 41 32,26 66 36,39 91 39,18
17 24,61 42 32,46 67 36,52 92 39,28
18 25,11 43 32,67 68 36,65 93 39,37
19 25,58 44 32,87 69 36,78 94 39,46
20 26,02 45 33,06 70 36,90 95 39,55
21 26,44 46 33,26 71 37,03 96 39,65
22 26,85 47 33,44 72 37,15 97 39,74
23 27,23 48 33,62 73 37,27 98 39,82
24 27,60 49 33,80 74 37,38 99 39,91
25 27,96 50 33,98 75 37,50 100 40,00
Exemplo 1:
Qual a potência necessária para sonorizar um evento ao ar livre mantendo um nível de
programa de 85 dB SPL à uma distância máxima de 60 metros dos projetores de som que tem
sensibilidade de 98 dB SPL ?
Dados:
∆D2 para 60 metros = 35,56 dB
TMP = 10 dB
sensibilidade = 98 dB
nível desejado = 85 dB
Exemplo 2:
Qual seria a potência necessária para o mesmo evento se os projetores de som tivessem uma
sensibilidade de 95 dB SPL ?
Dados:
∆D2 para 60 metros = 35,56 dB
TMP = 10 dB
sensibilidade = 95 dB
nível desejado = 85 dB
Resposta:
Dist.
∆D2 Dist.
∆D2 Dist.
∆D2
(m) (m) (m)
(dB) (dB) (dB)
1 3,13 1 3,46 1 3,72
2 7,25 2 8,16 2 8,99
3 8,76 3 10,11 3 11,5
4 9,45 4 11,07 4 12,88
5 9,8 5 11,6 5 13,71
6 10,01 6 11,92 6 14,24
7 10,14 7 12,12 7 14,59
8 10,22 8 12,26 8 14,84
9 10,29 9 12,35 9 15,01
10 10,33 10 12,42 10 15,14
11 10,36 11 12,48 11 15,24
12 10,39 12 12,52 12 15,32
13 10,41 13 12,55 13 15,38
14 10,42 14 12,58 14 15,43
15 10,43 15 12,6 15 15,47
16 10,44 16 12,61 16 15,5
17 10,45 17 12,63 17 15,53
18 10,46 18 12,64 18 15,55
19 10,47 19 12,65 19 15,57
20 10,47 20 12,66 20 15,59
Dist.
∆D2 Dist.
∆D2 Dist.
∆D2
(m) (m) (m)
(dB) (dB) (dB)
1 3,59 1 3,75 1 3,87
2 8,57 2 9,09 2 9,53
3 10,77 3 11,68 3 12,51
4 11,92 4 13,14 4 14,35
5 12,57 5 14,02 5 15,57
6 12,97 6 14,59 6 16,4
7 13,23 7 14,98 7 17
8 13,41 8 15,25 8 17,43
9 13,53 9 15,44 9 17,76
10 13,62 10 15,58 10 18,01
11 13,69 11 15,69 11 18,2
12 13,75 12 15,78 12 18,36
13 13,79 13 15,85 13 18,48
14 13,82 14 15,9 14 18,58
15 13,85 15 15,95 15 18,66
16 13,87 16 15,98 16 18,73
17 13,89 17 16,01 17 18,79
18 13,91 18 16,04 18 18,84
19 13,92 19 16,06 19 18,88
20 13,93 20 16,08 20 18,92
21 13,94 21 16,1 21 18,95
22 13,95 22 16,11 22 18,98
23 13,96 23 16,12 23 19
24 13,97 24 16,13 24 19,02
25 13,97 25 16,14 25 19,04
26 13,98 26 16,15 26 19,06
27 13,98 27 16,16 27 19,07
28 13,99 28 16,17 28 19,09
29 13,99 29 16,17 29 19,1
30 13,99 30 16,18 30 19,11
Dist.
∆D2 Dist.
∆D2 Dist.
∆D2
(m) (m) (m)
(dB) (dB) (dB)
1 3,97 1 3,98 1 3,99
2 9,89 2 9,94 2 9,98
3 13,25 3 13,36 3 13,45
4 15,53 4 15,73 4 15,88
5 17,21 5 17,5 5 17,73
6 18,49 6 18,89 6 19,21
7 19,5 7 20,01 7 20,43
8 20,3 8 20,92 8 21,46
9 20,96 9 21,69 9 22,33
10 21,5 10 22,33 10 23,09
11 21,94 11 22,88 11 23,75
12 22,31 12 23,35 12 24,32
13 22,63 13 23,75 13 24,83
14 22,89 14 24,1 14 25,28
15 23,12 15 24,4 15 25,68
16 23,32 16 24,66 16 26,04
17 23,48 17 24,89 17 26,37
18 23,63 18 25,1 18 26,65
19 23,76 19 25,28 19 26,92
20 23,87 20 25,44 20 27,15
21 23,97 21 25,58 21 27,37
22 24,06 22 25,71 22 27,56
23 24,14 23 25,82 23 27,74
24 24,21 24 25,93 24 27,9
25 24,27 25 26,02 25 28,04
26 24,32 26 26,1 26 28,18
27 24,38 27 26,18 27 28,3
28 24,42 28 26,25 28 28,42
29 24,46 29 26,31 29 28,52
30 24,5 30 26,37 30 28,62
31 24,53 31 26,43 31 28,71
32 24,57 32 26,47 32 28,79
33 24,6 33 26,52 33 28,87
34 24,62 34 26,56 34 28,94
35 24,65 35 26,6 35 29,01
36 24,67 36 26,63 36 29,07
37 24,69 37 26,67 37 29,13
38 24,71 38 26,7 38 29,18
39 24,73 39 26,73 39 29,23
40 24,74 40 26,75 40 29,28
50 24,86 50 26,94 50 29,62
100 25,02 100 27,21 100 30,13
Exemplo 3:
Qual a EPR para o caso do exemplo 1, se ao invés de ar livre o evento fosse realizado em um
ginásio de esportes com reverberação por volta de 3 segundos ?
Dados:
∆D2 para 60 metros = 27,21 dB
TMP = 10 dB
sensibilidade = 98 dB
nível desejado = 85 dB
Resposta:
6.1 - Interferência de RF
Ocorre quando ondas de rádio frequência são captadas e detectadas em algum ponto do
sistema de som.
Causas
Plugs oxidados ou com “mau contato”.
Cabos de baixa qualidade ou sem blindagem.
Equipamentos com defeito.
Proximidade de estações de rádio ou torres de repetição de R.F.
Aterramento inadequado ou inexistente.
Na figura anterior vemos destacadas 3 regiões que representam diferentes pontos do sistema
onde podem ocorrer captação de R.F.
Região A: o ruído penetra no sistema pelos instrumentos, cabos ou plugs antes de entrar
na mesa de som. Neste caso, para determinar a origem do ruído, basta desconectar os
cabos um a um até achar a fonte do ruído. Quando a captação de R.F. ocorre neste
estágio, será claramente percebido pelos ouvintes pois será amplificado pelo próprio
ganho da mesa de som e ainda passará por uma amplificação no amplificador.
Região B: o ruído é captado nos cabos ou nas conexões entre a mesa de som e o
amplificador ou pela própria mesa. Neste estágio, o ruído de R.F. ainda será prejudicial
pois sofrerá uma amplificação antes de chegar às caixas acústicas.
Região C: O ruído é captado pelos cabos que alimentam as caixas acústicas. Neste caso
os sinais de R.F. não serão amplificados, não representando assim qualquer problema,
pois os sinais elétricos enviados pelo amplificador para as caixas acústicas são muito
mais intensos que os sinais de rádio. Por esse motivo os cabos que ligam as caixas
acústicas aos amplificadores não precisam ser blindados.
Causas
Equipamentos com defeito na fonte de alimentação (os pedais de efeito, teclados e
amplificadores de instrumentos são “campeões” nesta área).
Fiação da rede elétrica junto com cabos de sinal do sistema de som (não se pode utilizar o
mesmo conduite para o som e para os fios elétricos ).
Sistema com aterramento inadequado ou deficiente.
Utilização de cabos não blindados para ligações de equipamentos.
Prevenção
Utilização de fontes de alimentação de boa qualidade para pedais de efeito e
instrumentos.
Instalações de som e eletricidade separadas.
Aterramento adequado dos equipamentos de som.
Utilização de cabos blindados para a interligação dos equipamentos de som.
Já no sistema balanceado, o condutor que porta o sinal “+” e o seu retorno “ -” são
indepedentes do terra, e ambos são blindados pelo condutor terra. Este sistema requer três
condutores (“+”, “ -” e terra).
O Esquema seguinte ilustra os tipos de ligações nos dois sistemas.
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Utilizar caixas acústicas com resposta de frequências adequadas (não tentar corrigir tudo
nos equalizadores).
Conhecer os recursos dos equipamentos disponíveis no sistema.
Conhecer a curva de resposta do sistema de som no ambiente: utilização de equipamento
analizador de spectro (“analizador de frequências”).
Operar os equalizadores com a equalização da mesa “FLAT” (sem equalização).
Ajustar os equalizadores até obter a resposta desejada.
Utilizar a equalização dos canais da mesa somente para corrigir diferenças entre
microfones ou para “realçar” o som de instrumentos.
Um sistema de som bem projetado não precisa de equalização para “consertar” o timbre dos
instrumentos e da voz (se tivermos as caixas acústicas certas, na posição certa e num ambiente
adequado acusticamente, o resultado sonoro será o desejado).