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Su uso en la Música
Clásica y en el Romanticismo.
Rogelio Gil González, profesor de Saxofón, Música de Cámara y
Big-Band en el Conservatorio Superior de Música “Victoria Eugenia”
de Granada.
Figura 1
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Este acorde, a pesar de su apariencia, no deja de tener función de Subdominante. El
acorde de Sexta Aumentada sin fundamental y con 7ª se conoce con el nombre de
Sexta Aumentada “Italiana”. Su concatenación en el acorde de Dominante es
ineludible, porque cada una de las notas que lo forman se encuentra a distancia de
semitono de la Fundamental y Tercera del acorde de Vº grado.
En el compás 167 del tercer movimiento (Presto) de la Sonata para Piano de Mozart,
KV 189 h (283), encontramos un ejemplo del acorde de Sexta Aumentada en esta
disposición.
Figura 2
Pero lo más común es encontrar el IIº grado Sexta Aumentada con séptima y novena
menor. En el compás 119 y siguientes del tercer movimiento de esta misma sonata
vemos un ejemplo.
Figura 3
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modulaciones enarmonizando la 3ª del acorde del IIº grado Sexta Aumentada por la 7ª
del acorde de Dominante y viceversa. Veamos a continuación un ejemplo que
podemos encontrar en los compases 56 y 57 del primer movimiento de la Sonata para
piano de Mozart, KV 300 d (310). El acorde de Sexta Aumentada con 7ª y 9ª menor de
conoce con el nombre de Sexta Aumentada “Alemana”.
Figura 4
Figura 5
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Figura 6
Figura 7
En el compás 50 del Lied Op. 6, 2 de F. Schubert “Antigone und Oedip” (Figura 8),
podemos observar un acorde de IIº grado Sexta Aumentada en primera inversión, es
decir, con la tercera mayor del acorde en la voz más grave. Sin duda se trata de un
importante paso adelante, por su sonoridad menos “transparente”: el acorde de Sexta
Aumentada se muestra como un acorde de Dominante con la 7ª en el grave, si
enarmonizamos la nota “Fa#” por “Solb”, resultando realmente sorprendente su
resolución. De cualquier manera el intervalo de 6ª Aumentada se cambia por el de 3ª
disminuida y en el caso que nos ocupa por una inversión más grande de éste.
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Figura 8
Es usual encontrar el acorde de IIº grado Sexta Aumentada con fundamental en lugar
de la 9ª menor. Veamos un ejemplo en el famoso acorde de “Tristán” de R. Wagner.
Esta disposición se conoce con el nombre de Sexta Aumentada “Francesa”.
Figura 9
Figura 10
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En “Till Eulenspiegels Lustine Streiche” Op. 28 de R. Strauss, vemos un uso bastante
atrevido de un acorde de Sexta Aumentada. Justo antes del número 3 de ensayo
encontramos un acorde de Dominante con 7ª (Sib), 9ª menor (Reb) y 5ª aumentada
(Sol#), con la nota “Do” como fundamental implícita, una sonoridad exclusiva de un
Romanticismo avanzado, que resuelve en un acorde de Tónica en primera inversión.
Once compases antes del número 39 de ensayo observamos la misma combinación
de sonidos, pero enarmonizando el “Reb” por “Do#” y resolviendo en un acorde de La
Mayor; esta armonía se nos muestra, por tanto, como un acorde de Sexta Aumentada
con la 6ª añadida. Veamos estos dos momentos a continuación.
Figura 11
Figura 12