intimidade, fazendo uso de insinuantes valores tonais, No dec&nio de 1940 a paisagem continuou a ser a sua preocupacdo mais assidua, Giversificada pelas viagens do artista a Minas Gerais e a Bahia A pre- senca da casa ra paisagem, como observou Décio Pignatari, tornou-so rrfotivo preferencial, prenunciando es fortes motivagbes construtives posteriores ("Fachadas” desde fins dos anos 40 e “Brinquedos” nos anos 60). Esta também presente o assunto religioso, identificando-se 0 pintor com 0 espirito popular ne iconogratia de santos © om procis, sées, do mesmo modo come hé acordo entre o seu imanente prole- tarismo, ‘que.era um estado de espirito entre os sentelenistas. e a escolha de trechos de paisagem e marina. Todo 0 trabalho pessoal deste artista afirma a seguranga artesanal eo apege a processes tradi cionais da pinture, destacando-se a predilecdo pela témpere a partir de fins dos anos 40. Sem distragdes no seu objetivo de pesquisar os valores irredutivais da pintura, Volpi essencializa a forma 0 concentra- se na procura da cor interior, realizando uma obra destinada a impor- tanies desdobramentos futuros. 25 Atego Volpl— "Marina". 1941 00 altela, 60.3» 73, col IE USP. ‘27 Arodo Volpi — Moa: das Cuzes 10h et ce 2a cna |Rebolo Gonsales havia sida © primeira artista do futuro grupo @ rnetalar atelier no prédio Sante Helena, tornando-se um dos resoonsa- veis pela aglutinagSo. Ativo come autres seus colegas om tarcfas de execuc2o dacorativa, passou @ interessar-se pela ointura como pure autodidata a partir de aprox madamente 1933 Privilegiando a tema da pa‘sagem — uma paisagom do sitios cultivados om que acentua uma humilde presenca humana — acusou uma aguda sensibilidede que assimila alementos pictoricos europeus numa linguagem que se define pola naturalidade de uma visdo contemplativa @ a0 masmo tempo observadora. A espontaneidade manteve-se como uma de suas forcas intinsecas de expressdo. Em fases tardias tendeu a niveis mais intelec: tualizados, contrastantes com o que o assinalou mais profundamente, ou seja, a singela © a molancélica apreenséo da netureza ou do casario urbano € periférico de S80 Paulo {anos 30 ¢ 40, sobretudol. 128 Flancisco Rebelo Gonseles — awagemn™ 1942, Geo stale, 59.1473 col, MACLUS?. 29 Francisca Rebelo Gonsales — “Prago Claws", 1844, Shoo stele 993% 77,7_ col Anesie Urbano. 880 Paul 125 vreoanainan byMario Zanini, que se ligava profundemente, por lacos de amizede @ trabalho, a Volp,, foi o segundo artista a fixar-se no burburinho huma no que era 0 edificio Santa Helena. Trazia uma formagao feita no Liceu de Anes ¢ Oficios € na Escole Profissional Masculine. Frecuentare Georg Elpons possuia experiencia em pintura decorativa. Como os demais, demonstrou um conhecimento acurado da piitura italiana € acusou progressos reais com a assimilago do Improssionismno e logo de Van Gogh e Cézanne. Pelos anos 30 e 40 0 que o diferencia dos demais é 0 temperamento expressionista, a forte emotividade do raco © da cor fauve, Mas a0 mesmo tempo era aplicadissima no desenho € criou singuleridedes compesicionais que opurava em versdes sucossi vas, Em sua obra, a paisagem proletéria teve importancia orimordial mas o artista revolou varios outros interesses tematices, ande 6 tre ilente @ impregnagdo sociel. Desde fins da década de 1940, Mério Zanini encaminher-se-ie para uma figuretividede de sinteses formais, que evoluiu para estudadas solugtes abstratas, todavia rares — fase soguida de um retorno a seus modelos expressionistas. Era um dos artistas mais cultos do grupo, ao lado de Bonadei ¢ Graciano™™, € de grande complexidade compositiva o universe de Aldo Bona dei, ex-aluno de Pedro Alexandrina que fizera estudos académicos de arte em Florenga. 0 Impressionismo 0 marcou de inicio mas a influbn Ga de Cézanne © do Cubismo tornaram-se evidentes na obra deste personalidade recalcada. Reduzindo elementos do mundo exterior @ uma argamassa de planos, ritmos @ cores, sua tendéncia fo! atirmar um puro contexto plastico em que se respondem estabilidade e valoros dindmicos. Empenhou-se ele em estabelecer um equi efusdes do seu temparamento e a circunsneceAd de uma inteligencia moderadora. Jé lembramos que Bonadoi so aproximara da abstracdo na década de 1940, quando produziu @ série de quadros “Impressb0s Musica's” Nao abandonando a figuracao, a obra introveitida deste ariista, com © cireumscriptio vigoroso de suas formas @ suas cores espesses, comporta-se como um sistema que tende a organizar absira tamente 0 espaco. Isto 0 identifica em diferentes fases ¢ o torna um pintor construtivo singular e independent no Bras ‘A forte consagiinidade oxistento ontre os pintores santelenistas no exclui asvectos de afirmag&o individual, como no caso de Ciévie Graciano. © interesse paisagistico nao foi para ele preocupagso na mesma proporeio dos demais, enquanto a figura humana tornou-se objeto maior de sua atenc&o, especialmente nos temas consagrados “volipia tragica do halado” (Mario de Andrade). Intérprete expressio- nista do movimonto, Graciano, que do ponto de vista da cor nao se nivela 20s melhores pintores da confraria, alcangou pelo desenho © o sentido amplo e largo da composicgo os valores mais salientes de sue obra. A presenga de temas sociais mostrava na @poca uma inciinac&o que nem sempre era estimulada entre os membros do grupo. Na sua producao aparece ¢ decoragéo mural que teve outros representantes esse meio estudioso de técnicas antepassadas. Entre as influ€ncias que mercaram Clévis Graciano, est a de Céndido Portinar: