T1290 PDF

ESCUELA POLITÉCNICA NACIONAL
FACULTAD DE INGENIERÍA ELÉCTRICA
DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN DE UN
SISTEMA DE AMPLIFICACIÓN DE AUDIO
PARA LA FACULTAD DE INGENIERÍA ELÉCTRICA
TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TITULO
DE
INGENIERO EN ELECTRÓNICA Y TELECOMUNICACIONES
FABRICIO MARCELO SILVA MOLINA
JAIME GEOVANNY URGILES AREVALO
OCTUBRE DE 1997
AGRADE CIMIENTO:
AL CONCLUIR NUESTRA CARRERA, QUEREMOS

DEJAR CONSTANCIA DE NUESTROS MAS
SICEROS AGRADECIMIENTOS, PRIMERO A
DIOS POR SU INFINITA BONDAD; A NUESTRAS
FAMILIAS POR SU APOYO INCONDICIONAL, Y
AL ING. ANTONIO CALDERÓN E. POR SU
ACERTADA DIRECCIÓN, LA CUAL HA HECHO
POSIBLE LA REALIZACIÓN DE ESTE TRABAJO.
DEDICATORIA:
A MIS PADBES, ESPOSA E HIJOS, QUIENES

CON SU APOYO INCONDICIONAL HAN
MOTIVADO EN MI DESEOS DE SUPERACIÓN.
Fabricio
DEDICATORIA:
A MIS PADRES Y A MI FAMILIA, QUIENES CON

SU ESFUERZO Y SACRIFICIO HAN HECHO
POSIBLE QUE CONCLUYA CON ÉXITO ESTA
ETAPA DE MI VIDA.
Geovanny
•a*
CERTIFICO QUE LA PRESENTE TESIS HA SIDO
ELABORADA EN SU TOTALIDAD POR LOS SRS.
FABRICIO MARCELO SILVA MOLINA Y JAIME
GEOVANNY URGILES AREVALO
5. ANTONIO CALDERÓN E.
DIRECTOR DE TESIS
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
CAPITULO I
AMPLIFICADORES DE POTENCIA
1.1. .INTRODUCCIÓN 4
1.2. AMPLIFICADORES DE POTENCIA 6

1.2.1. DIAGRAMA DE BLOQUES DE UN AMPLIFICADOR DE POTENCIA 6
1.2.1.1. ETAPA DE ENTRADA 6
1.2.1.2. ETAPA EXCITADORA INTERMEDIA 7
1.2.1.3. ETAPA DE POTENCIA O SALIDA 7
1.2.1.4. REALIMENTACION 8
1.2.2. CLASES DE AMPLIFICADORES 8
1.2.2.1. OPERACIÓN CLASE A 8
1.2.2.2. OPERACIÓN CLASE B 9
1.2.2.3. OPERACIÓN CLASE AB 12
1.2.2.4. OPERACIÓN CLASE C 13
1.2.3. AMPLIFICADOR DE POTENCIA CLASE B CON SIMETRÍA
COMPLEMENTARIA 14
1.2.3.1. CRITERIOS DE DISEÑO 16
1.2.4. CARACTERÍSTICAS DE LOS AMPLIFICADORES COMERCIALES 20
1.3. DISEÑO DEL AMPLIFICADOR ; 26

1.3.1. ETAPAS DE SALIDA Y EXCITADORA _ 27
1.3.2. ETAPA DE ENTRADA 34
1.3.3. GANANCIA DE VOLTAGE DEL AMPLIFICADOR ' 36
1.3.4. OTROS ELEMENTOS ADICIONALES ' 38
1.3.5. ETAPA DE PROTECCIÓN CONTRA CORTOCIRCUITOS ' 41
1.4. MONTAJE, MEDIDAS Y AJUSTES ; ; 43

1.4.1. MONTAJE . ' 43
1.4.2. MEDIDAS Y AJUSTES ' ¡ 44
1.4.3. SOLUCIONES DE ALGUNAS AVERIAS TÍPICAS 46
1.4.4. CONSEJOS PARA LA UTILIZACIÓN 49
CAPITULO II
PANTALLAS ACÚSTICAS
2.1. INTRODUCCIÓN 51
2.2. PANTALLAS ACÚSTICAS 52

2.2.1. ALTAVOCES 52
2.2.1.1. TIPOS DE ALTAVOCES ' 52
2.2.2. PANTALLAS ACÚSTICAS O BAFLES 60
2.2.2.1. PANTALLA ACÚSTICA INFINITA ' 61
2.2.2.2. LA PANTALLA ACÚSTICA CERRADA 63
2.2.2.3. LA PANTALLA ACÚSTICA REFLECTORA DE BAJOS i 65
2.2.2.4. LA PANTALLA ACÚSTICA CON FILTRO PASABANDA 68
2.2.2.5. LA PANTALLA ACÚSTICA TRANSMISSIONLINE :
t
70
2.2.2.6. TROMPETAS O BOCINAS 71
2.3. FILTRO DE FRECUENCIAS 73

2.3.1. FUNCIÓN DEL FILTRO DE FRECUENCIAS 73
2.3.2. ELEMENTOS DE UN FILTRO DE FRECUENCIAS,
RECOMENDACIONES IMPORTANTES 74
2.3.3. FILTROS DE FRECUENCIAS MAS USADOS " 76
2.4. DISEÑO DE LAS PANTALLAS ACÚSTICAS Y FILTROS DE FRECUENCIAS 78

2.4.1. DESARROLLO TEÓRICO DE LA PANTALLA ACÚSTICA
REFLECTORA DE BAJOS 78
2.4.1.1. LOS GRAVES PROFUNDOS 79
2.4.1.2. EL DESPLAZAMIENTO DEL CONO:
RELACIÓN CON LOS GRAVES PROFUNDOS 79
2.4.1.3. EL RESONADOR DE HELMHOLTZ . 81
2.4.1.4. LA CAJA ACÚSTICA REFLECTORA DE BAJOS 83
2.4.1.5. DISEÑO SIMPLIFICADO DEL REFLECTOR DE BAJOS 84
2.4.2. DISEÑO DE LOS FILTROS DE FRECUENCIA 89
2.5. MONTAJE, MEDIDAS Y AJUSTES 90

CAPITULO III
ECUALIZADORES
3.2. ECUALIZADORES . 97
3.2.1. TIPOS DE ECUALIZADORES 98
3.2. l.l. ECUALIZADORES PARA ALTA Y BAJA FRECUENCIA . 98
3.2.1.2. ECUALIZADORES GRÁFICOS 98
3.2.1.3. ECUALIZADORES SELECCIONADLES • 102
3.2.1.4. ECUALIZADORES PARAMETRICOS 102
3.2.2. ELECCIÓN DEL TIPO DE ECUALIZACION \2
3.2.3. DIAGRAMA DE BLOQUES DEL ECUALIZADOR ' 104
3.2.3.1. ETAPA DE ENTRADA 106
3.2.3.2. FILTROS PASABANDADE SEGUNDO ORDEN ' 106
3.2.3.3. ETAPA DE SALIDA 110
3.3. DISEÑO DEL ECUALIZADOR 111

3.3.1. DISEÑO DE LA ETAPA DE SALIDA 111
3.3.1.1. DISEÑO DEL PREAMPLIFICADOR 111
3.3.1.2. DISEÑO DEL SUMADOR 113
3.3.2. DISEÑO DE LOS FILTROS PASABANDA 114
3.3.3. DISEÑO DE LA ETAPA DE ENTRADA 118

3.4.1. MONTAJE DEL ECUALIZADOR 119
3.4.1.1. CIRCUITOS INTEGRADOS UTILIZADOS 119
3.4.2. MED ID AS 120
3.4.3. AJUSTES 321
3.4.3.1. CALIBRACIÓN DEL ECUALIZADOR 123
CAPITULO IV
MEZCLADORES
4.2. MEZCLADORES ]26

4.2.1. DIAGRAMA DE BLOQUES DEL MEZCLADOR 127
4.2.1.1. PREAMPLIFICADORES AUXILIARES 130
4.2.1.2. PREAMPLIFICADORES PARA MICRÓFONOS 131
4.2.1.3. SUMADOR' 132
4.2.1.4. SALIDA PARA GRABACIÓN 132
4.2.1.5. SALIDA PARA AUDÍFONOS 133
4.3. DISEÑO DEL MEZCLADOR 133

4.3.1. DISEÑO DEL CIRCUITO SUMADOR 134
4.3.2. DISEÑO DE LOS PREAMPLIFICADORES AUXILIARES 135
4.3.3. DISEÑO DE LOS PREAMPLIF1CADORES PARA MICRÓFONOS 139
4.3.4. DISEÑO DE LA SALIDA PARA GRABACIÓN 143
4.3.5. DISEÑO DE LA SALIDA PARA AUDÍFONOS . 143

4.4.1. MONTAJE DEL MEZCLADOR 145
4.4.1.1. CIRCUITOS INTEGRADOS UTILIZADOS 146
4.4.2. MEDIDAS 146
4.4.3. AJUSTES 147
CAPITULO V
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
5.1. ANÁLISIS DE LOS_RESULTADOS OBTENIDOS

5.2. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
INTRODUCCIÓN
i. OBJETIVO
El objeto del presente trabajo, es el diseño y construcción de un
sistema de audio conformado por cuatro bloques, un mezclador, un
ecualizador, un equipo amplificador de potencia y dos cajas acústicas.
Con este diseño lo que se desea, es dotar a la Facultad de
Ingeniería Eléctrica de su propio sistema de audio, desarrollar una
aplicación práctica, útil y de buenas características técnicas de tal
forma de ser una opción competitiva y favorable respecto a los equipos
comerciales que se encuentran en el mercado local, siendo todo esto no
más que una aplicación de los conocimientos adquiridos a lo largo de la
carrera.
Otro de los objetivos de esta tesis es proveer tanto a estudiantes
como profesionales electrónicos interesados en el tema, de un medio de
consulta caracterizado por una fuerte practicidad, que es una de las
necesidades principales de un país en desarrollo como el nuestro.
ii. CONTENIDO DE LOS CAPÍTULOS
En el capítulo uno, se realizará un estudio detallado acerca de los
amplificadores de potencia, sus principales características y tipos, su

base teórica, cálculos, montaje, medidas y ajustes, así como una
descripción de los posibles daños y soluciones respectivas.
El capítulo dos, es especialmente interesante por ser uno de los
pocos estudios realizados en la facultad acerca de las pantallas
acústicas, que abarca además de la sustentación teórica, los cálculos y
el posterior diseño práctico de dos pantallas acústicas.
En el capítulo tres, se da un estudio de los ecualizadores, los
diferentes tipos que existen, sus principales características,
continuando luego con el diseño de un ecualizador gráfico de muclia
utilidad en la cadena de audio.
El capítulo cuatro trata acerca de un equipo mezclador de seis
entradas, presentando la respectiva sustentación teórica, diseño,
montaje y calibración de este tipo de aparato.
Finalmente en el capítulo cinco, se presenta las conclusiones y
recomendaciones sacadas del diseño y construcción del sistema en
conjunto.
Una anotación importante que merece la pena de ser mencionada
es que todo el sistema de audio será estéreo, lo que lo hace funcional y
de muy buenas características acústicas.

iii. DESCBIPCION GENERAL
En conjunto el sistema de audio se lo puede visualizar como una
cadena conformada por cuatro bloques, tal como se muestra en la
Fig.iii.l, en donde se observan los voltajes de ingreso y/o salida de cada
una de las etapas.
Como se puede ver las señales provenientes de cada una de las
posibles fuentes (toca discos, cassettes, CDs o micrófonos) presentan
niveles de salida diferentes; estos niveles de entrada como el de
sensibilidad del amplificador de potencia corresponden a valores
tomados de manuales de equipos comerciales, los mismos que cumplen
con las normas especificadas para cada caso. En tanto que el nivel de
salida del mezclador, el mismo que es señal de entrada del ecualizador,
se basa en criterios de diseño.
A continuación presentamos el sistema de audio completo en
diagramas de bloques, junto con sus niveles de voltaje.
q.SmV, 3mV
Ó 150mV 300mV 2V 28.28V
N s
AMPLIFI a
ECUALIZA CADOR I
DOR DE i
POTENCIA d
a
Fig.iii.l Diagrama de bloques del sistema, de audio total.

CAPITULO I
AMPLIFICADOEES DE POTENCIA
1.1. INTRODUCCIÓN
En cualquier sistema de audio la presencia del amplificador de potencia es
fundamental. Como sabemos, la función de este equipo es elevar la potencia mínima
procedente de cualquier fuente de sonido, con máxima simetría y sin distorsión, a
unos niveles adecuados para excitar los altavoces de las pantallas acústicas1. Como
veremos más adelante, aunque la función es sencilla de enunciar y entender, la
ejecución no lo es tanto, pues este equipo está sometido a grandes esfuerzos,
electrónicamente hablando.
Haciendo un poco de historia, una mirada atrás puede sorprendernos al
observar los rápidos y decisivos cambios sufridos por los amplificadores y, de hecho,
por toda la electrónica. En los tiempos de las válvulas electrónicas era de suma
importancia el diseño de los transformadores de salida, los cuales acoplaban la salida
de potencia de las válvulas a los altavoces. Por esta razón los amplificadores de esa
época eran pesados y voluminosos. Con la aparición del transistor, en 1948, la
reducción progresiva del tamaño experimentada por el amplificador en los sigráentes
años fue notable, ya que este dispositivo reemplaza a las válvulas sobre todo en
circuitos de poca potencia y bajo voltaje. En sus inicios, la utilidad del transistor es
El tema de pantallas acústicas se tratará en detalle en el capítulo siguiente.

enormemente restringida. Debido a esto, pasan 15 años antes de que los transistores
se introduzcan en amplificadores de Alta Fidelidad.
Tras esta primera generación de amplificadores transistorizados, y con la
aparición de los FETs, MOSFETs, EBTs, RETs, etc., vendrían otras generaciones,
resolviendo cada una de ellas los problemas técnicos pendientes de la anterior, así, de
forma progresiva el amplificador va mejorando su potencia, resultados y
posibilidades.
En este capítulo revisaremos brevemente los amplificadores de potencia de
baja frecuencia (audio). Se iniciará con una presentación de las diferentes maneras de
polarización que permiten la operación en clase A, B, AB y C. Luego se analizará la
operación en clase B, que es la que se utilizó para el diseño del amplificador de
potencia del sistema de audio.
También hablaremos sobre las características más importantes que definen a
un amplificador de potencia, y de los parámetros que debemos tener en cuenta al
diseñar dispositivos de este tipo.
SegTiidamente se procederá al diseño del amplificador con sus respectivos
circuitos de entrada, excitación, realimentación y protección, en donde se incluye una
clara explicación de cada uno de estos circuitos.
Finalmente, se presentará los resultados obtenidos luego de haber construido
el equipo y haber efectuado las pruebas respectivas, y se dedicarán unas páginas
para la solución de averías típicas en el amplificador.

1.2. AMPLIFICADORES DE POTENCIA
1.2.1. DIAGRAMAS DE BLOQUES DE UN AMPLIFICADOR DE POTENCIA
En la figura 1.1 podemos ver un diagrama de bloques básico de un
amplificador de potencia. En él podemos distinguir los bloques que configuran
básicamente un amplificador de potencia y estos son: etapa de entrada, etapa
excitadora, etapa de potencia o salida y etapa de realimentación.
Etapa de entrada Etapa excitadora Etapa de potencia
Altavoz
Fig.1.1. Diagrama de bloques de un amplificador de potencia. Para un sistema

estereofónico tendríamos que duplicar los circuitos.
1.2.1.1. ETAPA DE ENTRADA
La misión de esta etapa amplificadora es garantizar una buena estabilidad del
amplificador frente a cualquier variación de la tensión de alimentación, con lo que se
hace innecesario que ésta sea estabilizada, con la consiguiente ventaja económica.
Además se obtiene una completa independencia entre el circuito de re al i mentación y
la entrada del módulo, evitando cualquier tipo de influencias sobre la unidad anterior
(mezcladora de audio).
Estas etapas suelen estar montadas como ampliñcador diferencial cuando
llevan alimentación simétrica (+V, O -V). Si la alimentación es única (+V, 0)suele
incorporar un transistor como ampliñcador clase A.
1.2.1.2. ETAPA EXCITADORA INTERMEDIA
Esta etapa .habitualmente consta de un transistor, trabajando como

;
ampliñcador de tensión de clase A. Generalmente el acoplamiento es directo, con lo
que se consigue al mismo tiempo su polarización en continua. Su misión es la de
excitar la etapa de potencia o salida. Generalmente, en amplificadores de media y
alta potencia, en la salida se usan transistores Darlington, los cuales poseen una
ganancia en corriente muy elevada; pero, sin embargo, su ampliñcación en tensión es
muy baja. De ahí el entregarle una señal amplificada en tensión. Misión esta que
realiza la etapa excitadora.
1.2.1.3. ETAPA DE POTENCIA O SALIDA

*
Esta parte del amplificador es la encargada de «trabajar duro». Es la
responsable de entregar potencia a la carga (altavoz) conectada a su salida. Existen
varios tipos de configuración, atendiendo a la cantidad de potencia que tiene que
suministrar, al factor distorsión, al factor ancho de banda, etc. Así pues cuando
vayamos a diseñar una etapa de potencia tendremos en cuenta todos estos factores, o
aquellos más importantes, y atendiendo a estas variables utilizaremos una
configuración u otra. Debido a la importancia de estas etapas exponemos, en páginas
siguientes, las más comunes.

1.2.1.4. KEALIMENTACION
La realimentación es un proceso electrónico en el que se toma parte de la señal
de salida y se lleva a la entrada. Esta etapa involucra una serie de ventajas, tales
como: mejora la estabilidad, se amplía el ancho de banda, se reducen las no
linealidades y la distorsión, las señales indeseables de ruido se reducen, corrección de
la impedancia de entrada y salida, etc.
1.2.2. CLASES DE AMPLIFICADORES2
Los amplificadores de potencia se clasifican de acuerdo con el porcentaje de
tiempo que la corriente de colector (si es que el elemento activo es un transistor) es
diferente de cero. Existen cuatro clasificaciones principales: clase A, clase B, clase A
B, y clase C. En las siguientes páginas se analiza cada una de ellas.
1.2.2.1. OPERACIÓN EN CLASE A
En este tipo de operación, se trabaja sobre la porción lineal de la característica
de transferencia del componente activo que se esté utilizando (transistor bipolar,
FET, MOSFET, etc); debido a que generalmente el fragmento de la curva de
transferencia es muy pequeño, sólo podemos trabajar con señales muy limitadas. Es
decir, la señal de entrada no puede sobrepasar los niveles de saturación o corte, de lo
contrario tendríamos distorsión a la salida.
2Tomado de los siguientes textos: Savant- Martin-Gordon, Diseño Electrónico, Segunda Edicón versión
en español, 1992, Cap. 6; Mülman-HalMas, Electrónica Integrada, 1976, Cap. 18.
De esta forma, un amplificador al operar en clase A, reproduce totalmente la
señal de entrada. La corriente de colector es diferente de cero todo el tiempo. Este
tipo de operación, a pesar de presentar un mínimo de distorsión armónica comparado
con las otras operaciones, es ineficiente (el rendimiento suele estar entre el 10 y el
15%) ya que, aún sin señal de entrada, ICQ es diferente de cero y el transistor disipa
potencia en condición estática o de reposo.
En la figura 1,2 se presentan curvas características típicas para la operación
en clase A. La corriente ICQ, se sitúa por lo general por el centro de la línea de carga
de ca. En la figura se muestran un ejemplo de entrada senoidal y la corriente de
colector resultante en la salida.
Región.tíe saturación
Región de corte
Vcc Vce
Fig. 1.2. Operación en clase A.
1.2.2.2. OPERACIÓN EN CLASE B
Los amplificadores clase B son aquellos que trabajan cerca de la región de
corte. Se utiliza un transistor, para amplificar el semiciclo positivo de la señal de

entrada, mientras que un segundo elemento activo amplifica el semiciclo negativo. La
configuración de este amplificador se conoce como push-puH o de simetría
complementaria.
Como un transistor puede responder sólo a medio ciclo, se requieren dos
transistores para producir la onda completa. Cada uno de los transistores se polariza
en el corte en lugar del punto medio del intervalo de operación, como es el caso para
la operación de clase A. Cada transistor opera la mitad del tiempo, de modo que la
corriente de colector de cada uno es diferente de cero el 50% del tiempo,
La ventaja de operación en clase B es que la corriente de colector es cero
cuando la señal de entrada al amplificador es cero. Por tanto, el transistor no disipa
potencia en condición de reposo.
Entre las desventajas del amplificador de clase B está la inclusión de la región
no lineal de corte en el intervalo de operación. Esto es, a diferencia de la situación en
clase A, no es posible eliminar el 5% de la región de operación sombreada en la parte
inferior.de la figura 1.2. Por tanto la distorsión que se produce cerca del punto Q se
incluye en la señal de salida.
En la figura 1.3. se ilustra una curva característica típica para un par de
transistores en la configuración push-pull. Esta figura sólo es para fines
conceptuales, ya que más adelante se analiza el amplificador con mayor detalle.
Como dos transistores están conectados, con el colector uno de ellos a continuación
del emisor del otro, se repiten las curvas para el segundo transistor, pero se invierten
los signos de la corriente de colector y la tensión colector a emisor. Esto es, las dos
1U
cantidades aumentan hacia abajo y a la izquierda respectivamente, para las
características del segundo transistor. En la porción superior izquierda de la ñgura se
representa el primer transistor, que conduce sólo durante el semiciclo positivo de la
entrada. En la porción inferior derecha se representa al segundo transistor, que está
configurado para conducir sólo en el semiciclo negativo. En la figura 1.4 se muestra
una típica forma de onda de salida. Nótese que el primer transistor produce la parte
positiva de la salida y el segundo la parte negativa. Nótese también que la figura
1.4(a) y (b) muestran alguna distorsión cerca del punto / c =0. Cuando estas dos
curvas se suman, se produce la salida mostrada en la figura 1.4(c). Ésta recuerda la
entrada senoidal, aunque la forma de onda está distorsionada cerca del cruce del eje.
Es importante que los dos transistores en configuración push-pull sean
iguales. De esta forma, las porciones positiva y negativa de la entrada se amplifican
en la misma proporción.
Región de corte
Transistor 1 en conducción \ Transistor 1 en corte
Transistor 2 en corte \ '- Transistor 2 en conducción
Transistor 2
Línea de carga de ca
Transistor 1
Linea de carga de ca
Transistor 2
Fig. 1,3. Operación, en clase B
11
(a)
t
t
(b)
Distorsión de cruce
t (c)
Fig.1.4. Forma- de onda en la salida de unpush-pull.
1.2.2.3. OPEEACION EN CLASE AB
La operación en la clase A tiene la ventaja de contar con una pequeña
distorsión, mientras que en clase B tiene la de una mayor eficiencia. La operación en
clase AB se encuentra entre estos dos extremos. El punto Q se sitúa ligeramente por
arriba del valor de corte, por lo que se halla en el limite inferior de la porción lineal
(sin distorsión) de las curvas de operación. El transistor soporta entonces una
comente de colector diferente de cero un poco más del 50% del tiempo.
12
Este tipo de operación es la más usada en amplificadores de audio, ya que se
evita la distorsión de cruce y se tiene un buen rendimiento.
1.2.2.4 OPERACIÓN EN CLASE C
La línea de carga de un amplificador en clase C se muestra en la figura 1.5,
donde VBEQ se sitúa en un valor negativo. El transistor se polariza con una VBB
negativa. Por tanto, sólo conduce cuando la señal de entrada se encuentra arriba de
un valor positivo especifico. La salida es inferior a un medio de una sinusoide y la
corriente de colector es diferente de cero menos del 50% del tiempo.
Si una sinusoide es la entrada a un amplificador de clase C, la salida consiste
en "picos" a la frecuencia de entrada. Esto se muestra a la izquierda de la figura 1.5.
Como ésta es una señal periódica, contiene una componente a la frecuencia
fundamental más armónicos de frecuencias mayores. Si ésta señal se pasa a través de
un circuito sintonizado inductor-capacitor (LC) que sea resonante a la frecuencia
fundamental, la salida es una señal senoidal a la misma frecuencia que la entrada.
Este método se utiliza a menudo si la señal por amplificar es ya sea una
sinusoide pura o bien una señal más general con un intervalo limitado de frecuencias.
Los amplificadores clase C son capaces de proporcionar grandes cantidades de
potencia. Se utiliza a menudo para etapas de potencia de transmisores, donde se
incluye un circuito sintonizado para eliminar los armónicos mayores en la señal de
salida.
13
Forma de onda
en la salida
.ínea de carga
de ca
Parte positiva de la _.•*

\] de entrada
\\ VBBJ
Línea de carga extendida
Fig. 1.5. Operación en dase C
1.2.3. AMPLIFICADOR DE POTENCIA CLASE B CON SIMETRÍA
COMPLEMENTARIA
Debido a la enorme aplicación que tiene esta configuración en amplificadores
de potencia de audio, es importante describir los criterios b ásicos de diseño para este
tipo de amplificador.
En el diseño de cualquier amplificador de simetría complementaria, deben
tenerse presentes tres áreas de interés. Una es la de distorsión de cruce por cero. Esta
distorsión se puede reducir fácilmente haciendo que ICQ (de los transistores de
potencia) se encuentren ligeramente por encima de cero. La segunda área de interés
es la posibilidad de falla térmica, que puede producirse si los dos transistores
complementarios no tienen las mismas características o si un VBE descompensado se
reduce por las altas temperaturas. Este problema se reduce colocando pequeñas
resistencias en serie con el emisor para aumentar el nivel de polarización. El tercer
punto de interés es mantener los diodos de polarización en conducción todo el tiempo
para evitar la distorsión. También es importante que la corriente de polarización del
diodo sea bastante grande para mantener los diodos en la porción lineal de su región
de polarización directa para todas las tensiones de entrada.
En la fig. 1.6 se presenta un circuito típico de un amplificador de potencia
clase B con simetría complementaria. Indicaremos las funciones que desempeñan los
diversos elementos que conforman este circuito y a continuación se darán los criterios
que se deben tener presente al diseñar el mismo.
Zinp
Vcc
IC3 Re ICl
R3 IR3 DI
D2 IR2
P l yxTI
fl T C2
RL
Fig. 1.6. Circuito del amplificador de potencia clase B con simetría complementaria.
15
Las resistencias de emisor Ri cumplen dos funciones: limitar la máxima
corriente por los transistores Qi y QiJ y, principalmente, estabilizar la corriente de
reposo.
Las resistencias Ra, sirven para descargar las junturas de los transistores Qi y
Qi1 ya que los mismos trabajan con altas densidades de corriente.
Los diodos Di, Da, Ds y Ü4 compensan la caída de tensión de las junturas de los
transistores del amplificador de potencia.
El condensador Cs, es cortocircuito para señal, por lo tanto en los puntos 1 y 2
del amplificador de potencia está presente la misma señal.
El potenciómetro Pi, sirve para disminuir o eliminar la distorsión de cruce.
El potenciómetro Ps, sirve para ajustar el punto 3 a Vcc/2.
1.2.3.1. CRITERIOS DE DISEÑO
Los datos básicos de los que se parte el diseño son la potencia eficaz a entregar
a la carga, y el valor de ésta (Po y RL). Con estos datos podemos calcular la corriente y
el voltaje máximos sobre la carga:
16
(1-2)
Como criterio de diseño se puede considerar que leí sea 100 veces menor que la
Jop que se desarrollará en la carga. De tal manera que:
Con el fin de no perder señal en la carga, se recomienda que el voltaje sobre
Rl sea de 0.6 V a 1 V, cuando por ésta circule la corriente máxima. Así,
(1.4)
Como criterio de diseño se debe considerar :
(1.5)
La impedancia de entrada ZinP, que es carga para el transistor Q3 está dada por:
(1.6)
Para no excedernos en el valor Vcc podemos asumir:
rCc <^<-- Z/ínp
Por tanto:
IV
RC~ D 7
•^í/yj
en donde: Vopa =
Para dimensionar el valor de Vcc podemos aplicar las siguientes expresiones:
D+VCE,+VE, (1.8)
Vcc 12 = VRC + VBE2 +VBE} +VRlp (1.9)
El circuito basado en el transistor Q3, es un amplificador de voltaje en la
configuración de emisor común. A continuación presentamos las ecuaciones que se
deben aplicar para el diseño del mencionado circuito:
(LID
IR4 » I B2 (se puede asumir que IRA = 10*/ B3 )
^R3 ~^/í4 "^^BS (1.13)
(1.14)
) (1-15)
Sobre el potenciómetro Pl deberá caer w-F^ donde:
n: número de diodos
FD : voltaje en la juntura del diodo (0.6V)
18
Para el cálculo del potenciómetro 1 aplicamos la fórmula siguiente:
n-V
1 /C3
Asumiendo VE3 > W y además VE3 > Vinp entonces obtenemos:
K£3 = l + Vinp ; por estabilidad térmica (1.17)
I' 7»,
B3 =7^
E3 +06F
' (1
V- "18)
L - /
J U
Para el cálculo del potenciómetro P2 procedemos de la siguiente manera:
Como criterio de diseño podemos asumir que:
(1-20)
Asumiendo que: XC2 « P^
C2 =10 7(2^*7*^) (1.21)
R*=VEIIB (1.22)
19
(1.23)
1.2.4. CARACTERÍSTICAS DE LOS AMPLIFICADORES COMERCIALES
En esta parte del capítulo vamos a exponer las características más
importantes de un amplificador de potencia. Muchas veces encontramos las
especificaciones técnicas que nos dan los fabricantes de sus productos (amplificadores)
y no sabemos muy bien como interpretarlas. Trataremos pues, de facilitar la
comprensión de dichos términos.
Las características más importantes que suelen ofrecer los fabricantes son las
siguientes:
- Potencia de salida - (Power output)
Potencia eficaz(contirrua) - (continuous power)
Potencia musical(dinámica) - (Music power)
- Respuesta en frecuencia - (Frequency response).
- Relación potencia - ancho de banda - (power bandwidth).
- Sensibilidad de entrada - (Input level).
- Relación señal/ruido - (Signal-to-noise ratio).
- Distorsión armónica total - (Harmonic distortion).
- Distorsión de intermodulación - (Intermodulation distortion).
- Factor de amortiguamiento - (Damping factor).
- Impedancia de entrada - (Imput impedance),
- Ruido residual - (Residual noise).

a) POTENCIA DE SALIDA
Esta es la máxima que entregará el amplificador a la carga (Altavoces o
bañes). Pero sin embargo hemos de diferenciar entre dos tipos de potencia de salida
que nos suele dar el fabricante en sus especificaciones técnicas. Estas son la potencia
continua o eficaz, y la potencia musical o dinámica. Veamos cada una de ellas.
Potencia continua o eficaz: esta es la máxima que realmente tendremos a la
salida del amplificador. También suele llamarse senoidal, RMS o nominal. Esta
potencia máxima se cumple para una distorsión armónica menor del 1%. Viene dada
en vatios.
Lógicamente esta potencia es para una determinada carga (4, 8 ó 16 ohmios).
Generalmente está indicado el valor de dicha carga, para la cual tenemos la máxima
potencia eficaz.
V~
RL
Potencia musical o dinámica: la potencia musical expresa la capacidad de
respuesta del equipo ante determinados picos de potencia de alto nivel y corta
duración. Un buen amplificador no debe presentar una gran diferencia entre potencia
eficaz y musical.
21
Estos valores presentados por el fabricante, han sido medidos en cumplimiento
de alguna norma estandarizada. Según la norma DIN las medidas de potencia se
realizarán con señal pura senoidal y una frecuencia de 1 KHz.
Vpjco-max
2
musical ' n
RL
b) RESPUESTA DE FRECUENCIA
La norma IHF indica que debe especificarse el espectro de frecuencias en el
cual trabaja el equipo, señalando los dos extremos del mismo, considerando que en
toda banda existe una respuesta en potencia que varía en un máximo de ±1,5 dB con
respecto a la nominal. Se especifica también la impedancia de carga.
La norma DIN especifica una disminución máxima de 3 dB en potencia de
salida medida a las frecuencias extremas de la banda. Incluye también un espectro
de frecuencias comprendido entre 40 Hz y 12,5 KHz que considera mínimo, y lo
extiende todo desde la potencia de salida nominal hasta un valor de 20 dB por debajo
de la misma (corresponde a un 1% de la potencia nominal).
c) RELACIÓN POTENCIA-ANCHO DE BANDA
La relación potencia-ancho de banda es el rango en frecuencias para la cual el
amplificador entregará por lo menos la mitad de su potencia, sin exceder el límite de
distorsión armónica (1%). Por ejemplo, si en las especificaciones de un amplificador la
22
potencia eficaz es de 20 W (o 20 W + 20 W) con el 1% de distorsión armónica)
entonces la relación potencia-ancho de banda en el margen de 20-30.000 Hz quiere
decir que el amplificador entregará 10 w ataos a 20ífe y a 30.000 Hz, con una
distorsión no superior al 1%.
d) SENSIBILIDAD DE ENTRADA
Es el mínimo nivel de entrada que hay que darle al amplificador para que
entregue la máxima potencia sobre la carga. Este nivel suele estar entre los 0,1 y 1 V,
y debe aproximarse al nivel de salida del preamplificador (etapa anterior a la de
potencia). Lógicamente esto es válido solo para el caso de tener equipo previo y etapa
de potencia por separado.
e) RELACIÓN SEÑAL-RUIDO
Es la relación entre la señal y el ruido que entrega el amplificador al máximo
volumen y con los controles de tonos en la posición media.
Según la norma IHF se mide para una potencia de salida de 1 vatio eficaz,
poniendo entre los terminales de entrada una resistencia de IkQ. La medida se
especifica en dB. Para realizar la medida se emplea un filtro que pondera el ruido y
que tiene en cuenta que algunas frecuencias de ruido resultan más molestas al oído
que otras. Este filtro se conoce como A.
La norma DIN admite una cifra mínima de 50 dB referida a una señal de 1
KHz y para una potencia nominal de 0,05 vatios por canal.

La relación señalVruido suele darse en las especificaciones por cada entrada. Por
ejemplo PHONO 65 dB, AUX 70 dB.
f) DISTORSIÓN ARMÓNICA TOTAL
Primero diremos que distorsión armónica es la suma de todas las señales de
salida que son múltiplos de las componentes de entrada. Suele venir expresada en
tanto por ciento o sobre el total presente en la salida del amplificador.
Según IHF este factor se ha medido en total de la banda definida por la
respuesta en frecuencia y a la potencia nominal.
En norma DIN se permite hasta un máximo de 1% para todas las potencias de
salida comprendidas entre la nominal y otra inferior en 20 dB a ésta, todo ello medido
dentro de la banda definida en la respuesta en frecuencia.
g) DISTORSIÓN DE INTERMODULACIÓN
Esta aparece cuando dos señales de diferentes frecuencias se suman en un
circuito no lineal, dando lugar a dos señales. Una con la frecuencia suma y otra con
frecuencia diferencial de las señales originales. Esta composición aparece como
sonidos disonantes de frecuencia elevada o baja, interfiriendo con el sonido original y
en muchos casos dando lugar a ruido.

La norma IHF recomienda que se mida empleando dos señales de 60 Hz y 7
KHz respectivamente, con una relación de amplitudes de 4 a 1, para una potencia de
salida igual a la nominal y una impedancia de carga especificada.
Según la norma DIN se admitirá una distorsión máxima de 3% para unas
señales senoidales de prueba de 250 Hz, y 8 KHz y la misma relación de amplitudes
que en el caso anterior (4 a 1).
h) FACTOR DE AMORTIGUAMIENTO
Es un parámetro que expresa la capacidad del amplificador para amortiguar
las vibraciones remanentes que se producen en el altavoz después de haber usado
una señal, ya que ello generará un sonido residual que se mezclará con el siguiente,
produciendo efectos no deseables. Se expresa como el cociente entre la impedancia de
carga y la interna del amplificador. Cuanto mayor sea el cociente mejor factor de
amortiguamiento presenta el amplificador. La norma DIN señala, como mínimo, un
valor de 3 dentro del margen comprendido entre 40 Hz y 12,5 KHz.
i) IMPEDANCIA DE ENTRADA
La norma IHF indica que deberá definirse su valor resistivo y la capacidad
paralela que exista en cada entrada.
La norma DIN especifica lo mismo, pero a una frecuencia de 1 KHz e indica un
valor mínimo para las entradas lineales (magnetófono, sintonizador, auxiliar) de
470kO, para las no lineales o cuando se requiere ecualización (fonochasis) de 47 kíl

i) RUIDO RESIDUAL
Este término expresa la cantidad de ruido generado constantemente por el
amplificador, siendo independiente donde se encuentren los mandos de control
(volumen, tonos etc.). Un buen amplificador que se considere Hi-Fi no debe de
exceder en 5 mVó 3
1.3. DISEÑO DEL AMPLIFICADOR
En las siguientes páginas expondremos el diseño del amplificador de potencia
de 100W eficaces por canal en una carga de 4O. Valor de potencia que cubre los
requerimientos de potencia tanto en locales cerrados como abiertos de la Facultad de
Ingeniería Eléctrica de la Escuela Politécnica Nacional.
En el numeral 1.2.3 se presentó en forma resumida los criterios de diseño para
el amplificador de potencia clase B con simetría complementaria básico. Siguiendo
estos criterios podemos diseñar y construir variedad de amplificadores de potencia.
En la práctica, se puede agregar otros elementos a este circuito básico, si se desea que
el amplificador ofrezca buenas características de respuesta en frecuencia, buena
estabilidad frente a cualquier variación del voltaje de alimentación, bajo ruido
residual, baja distorsión armónica total, entre otras.
De esta forma y debido a que nuestro objetivo es construir un amplificador de
audio de alta fidelidad, hemos decidido diseñar un modelo de amplificador de potencia
26
que es muy utilizado comercialmente por sus excelentes características que presenta3.
El circuito se muestra en la fig.1.6. Podemos ver que el amplificador incluye redes de
realimentación tanto para de como para ac, un circuito de protección contra
sobrecargas y una red RC cenectada en paralelo con la carga.
1.3.1. ETAPAS DE SALIDA Y EXCITADOEA
Generalmente se comienza el diseño por la última etapa. Los datos básicos de
los que partimos son la potencia eficaz a entregar a la carga, y el valor de ésta:
Con estos datos podemos calcular la corriente y voltaje máximos sobre la carga
cuando el amplificador entrega a ésta toda la potencia:
Asumiremos un voltaje máximo sobre R12 y R13 de 1.56V, este voltaje a pesar
de ser mayor que IV no provoca muchas pérdidas de señal. Además este nivel de
voltaje es adecuado para controlar el circuito de protección contra sobrecargas.
3 Ideas tomadas del manual Transistor Data Book de la National Semiconductor Corporation, afio
1982, pág. 7-19 y del libro Amplificadores de Potencia de la colección de Diseño Electrónico, Ed.
Ingelek, 1986, pág. 81.
ídr
Elapa de entrada ; Etapa excitadora; Etapa de salida
H-Vcc
Circuito de protección
contra cortocircuitos
(O
co
Fig.1,6, Circuito eléctrico del amplificador de potencia de J.OOW.

^12 = ^13 K i°m = 7,°7U]
1567 r n
^2=^3=^77-°- 2 2 M
Debido a que por R}2 y R}3 circula una señal senoidal durante medio ciclo,
7
cuyo V^ft = —^^~ = 0.78[F"], entonces estas resistencias tendrán que soportar una
potencia de:
P
V2
= -sz«- _ 9
^«12 r> ^-
K12
Para la etapa de potencia utilizaremos los transistores Darlington BDX67B y
BDX66B (ECG 249 y ECG 250) por ser apropiados para aplicaciones en audio
frecuencia y permiten el manejo de grandes corrientes en la carga con pequeñas
corrientes en base. Las especificaciones para estos transistores son:
VCBO =
v -
* EBO
Ahora, la corriente pico en la base de Qe o de Q? será:
29
Para limitar esta corriente de base se utilizan las resistencias RIO y Rll.
Asumiendo ion voltaje máximo sobre éstas de aproximadamente 0.5V, tenemos:
.Q2mA
sean Rw = Rl} = 270[a]
Los transistores de potencia van a trabajar en clase AE para evitar la
distorsión de cruce. Se puede usar el criterio dado en la Ec. 1.3 para fijar una
corriente de reposo en colector de Q6 y Q7 de:
La cual provoca una caída de voltaje en R12 y R13 de 0.0156V.
Y una corriente de reposo en base de:
lO.lmA
= 20.2
3501
Provocando una caída de voltaje en Rll y R12 de 0.005V.
Siendo estos valores de voltaje muy pequeños, podemos decir que el voltaje,
sin señal de entrada, entre el punto 3 (unión de Ri2 y Ría), y el punto 1 es
30
prácticamente el de la juntura base-emisor de Q6, esto es 1,3V (por ser transistor
Darling-ton).
Para encontrar la resistencia de colector de Q2 (R6+R7)4 debemos hacer
cumplir que:
¿ánp
Zinp se puede hallar usando la Ec.1.6, despreciando re por ser un" transistor de
potencia:
Sea
Sea i' = 36[F]
36F
* RC > •* BQ6p
4 Esta resistencia de colector se divide en R6 y R7 para conectar en su punto de unión el capacitor C4.
En el circuito R6 y R7 toman valores de IkO y de 2.7kQ respectivamente para conseguir máxima
simetría en la señal de salida.
31
Ya podemos calcular el valor de voltaje de la fuente de alimentación:
Vcc
s¿
= 7RC -f' 7Rl \max ~-i-7BEQ6 ~+7R
r f r f
Vcc
sea Vcc = 80[F]
Es importante conocer la máxima potencia disipada por cada transistor de
potencia. Como se verá a continuación, este valor representa un poco menos de la
tercera parte del valor que pueden disipar estos transistores, por lo que éstos
operarán sin mayor esfuerzo.
Vcc'
Para diseñar el circuito de polarización de Q3, formado por R8, P2, R9,
asumiremos que a través de estas resistencias pasará solamente una fracción de IRC
(ÍRÓ-RI^ y e^ resto pasará por el transistor Q3. Consideramos despreciable la corriente
(20.2joA) que va alabase de Q6.
Sea IRÍ+P2+R9 - -ImA
_ _
23 " ^3 100
32
entonces:
0.7F
=7000
1/77/f
A//"1
En donde R9'+R8'=R9+P2+R8.
Sean R8=lkO; P2=lkn y R9=
Q3: transistor tipo BC547 (ECG123AP)
En la etapa de excitación (Q2) usamos el transistor BD139 (ECG373), ya que
su aplicación principal es precisamente la de un driver de audiofrecuencia. Las
principales características de este transistor se resumen a continuación:
F CBO =180F
VCEO=\6QV
= 100
La corriente en la base de este transistor será:
J-CQ2 IQmA
Po-> ~ 100
Sea
entonces,
I 0.7F
1.3.2. ETAPA DE ENTRADA
La polarización para esta etapa se la toma desde el punto 3 (unión de R12 y
R13), cuyo objetivo es fijar el voltaje de este punto en Vcc/2 mediante una
realimentación dc} para asegurar una buena estabilidad del amplificador frente a
cualquier variación del voltaje de alimentación.
En el punto 3 a más del voltaje continuo Vcc/2 existe la señal de salida de
audio. La mayor parte de esta señal ingresará al punto de unión de R6 y R7 mediante
C4 (220(iF)5 para igualar el nivel de señal en el punto 1 con el nivel existente en el
punto 2. Una pequeña fracción de esta señal ingresará al emisor de Ql a través de
R4, viéndose atenuada ya que la ganancia en base común de la etapa de entrada
haremos que sea mucho menor que la unidad. De esta forma garantizamos que
efectivamente la realimentación tomada desde el punto 3 al transistor Ql sea solo
para señal de.
5 Fijamos este valor de C4 para que su reactancia capacitiva, a una frecuencia de 20Hz, sea
despreciable respecto a R6.
34
Como se verá más adelante, esta baja ganancia en base común de la etapa de
entrada obliga a que su ganancia en emisor común también sea menor que la unidad.
Pero esto no provoca ningún problema en la ganancia total del amplificador ya
que la etapa excitadora nos da una ganancia de voltaje lo suficientemente grande.
Continuando con el diseño:
Asumiremos F ñ4 -2[í / ] J valor elegido porque el equipo previo (mezclador-
ecualizador) puede entregar hasta 2 voltios pico. Así, el valor de R4 será:
Sea J?4=3.3[m]
El transistor usado en la etapa de entrada es el BC557 (ECG159), diseñado
para operar como preamplificador de audio. Sus características son:
VCBO =
VCEO = 807
Vmo = 57
^=200
30
200
Sea 7ffl+M = 3/£e, = 8.?[/¿á]
luego,
Vcc
VCC ~ 80 - (40 - 1.92 - 0.7)7 _ r ,
1 ' 3 • L J
Tomamos valores para Rl y R3 de 270kQ y 220kQ respectivamente. Es
importante indicar que no se empleó una sola resistencia de valor igual a la suma de
las dos, debido a que mediante la separación de las resistencias y con la ayuda del
capacitor C3 (4.7p.F) se evita realimentaciones por fuente de alimentación.
V 4V
* = 257.9[m]
L J
R21 también fue separada en dos resistencias, Pl y R2 de 470kQ y 47Q
respectivamente. Pl permite el ajuste de la tensión continua en la salida. El valor
tomado para R2 se verá justificado más adelante en la red de realimentación de ac.
Esta resistencia permite tomar solamente una fracción de la señal de salida para
realimentar negativamente a la entrada.
1.3.3. GANANCIA DE VOLTAJE DEL AMPLIFICADOR
Una vez encontradas los valores de las resistencias de polarización del
transistor excitador y del de la entrada, podemos calcular la ganancia de voltaje total
del amplificador sin re alimentación:

25mV 25mV r ^,
con re2 = — ——- = 2.5 Q
7 , WmA
- 2700n|3500 • (0.22 + 4)Q + 270Q

•
25/777 25/7/7
con 7-. = — = ——— = 43.1[Q]
fil EQ\ 5/77 F L J
-1200l|250Q
^'=43.1D +33000 =
entonces:
AvT = AvQl - AvQ2 = 56,7
Con el objeto de que la sensibilidad de entrada del amplificador, para una
carga de 4Q, sea algo menor que 1 voltio pico, se ha utilizado la resistencia R14 de
5.6kO, que junto a R2 proporcionan un factor de transmisión inversa B de:
37
47
= 8.32 •
R,+IIA 47 + 5600
y una ganancia total de voltaje del amplificador realimentado de:
El nivel teórico de la señal de entrada al amplificador, para entregar toda la
potencia a la carga de 4Q, es de 0.73 voltios pico. En la práctica este valor es un poco
mayor para una carga de 4Q y aún más para una carga de 8C1, pero este
inconveniente se soluciona ya que el equipo previo al amplificador (mezclador-
ecualizador) puede entregar hasta 2 voltios pico, siendo este valor controlado con el
control master de este equipo.
1.8.4. OTROS ELEMENTOS ADICIONALES
Se han incluido algunos capacitores al circuito eléctrico del amplificador de
potencia, que cumplen las siguientes funciones:
• Enviar a tierra todas las señales de radiofrecuencia captadas por el cableado (C2,
C8, C9, CIO y C15)
• Eliminar cualquier tendencia a la inestabilidad en frecuencias altas de audio (C7)
Además, el circuito incluye una red RC conectada en paralelo con la carga.
Dicha disposición en paralelo forma una red llamada de Zobel, La misión de esta
rama (R15 y C13) es la de adaptar mejor la carga al amplificador para frecuencias de
audio altas. A continuación ampliamos un poco más la explicación de la función de
esta red.
Como sabemos, el altavoz presenta una impedancia compleja del tipo
inductiva, que viene dada por la expresión:
Vemos claramente que si aumentamos la frecuencia aumenta el valor del
módulo de Zu Así pues, para frecuencias altas la impedancia de carga se hace muy
grande y por tanto disminuye el paso de corriente por ella, con la consiguiente
disminución de potencia.
Si a esta impedancia le sumamos otra en paralelo pero capacitiva (R15 y C13),
entonces la impedancia que verá el amphficador para estas frecuencias es menor.
De esta forma, la red formada por R15 y GIS actúa conjuntamente con ZL
para que la carga total que ve la etapa de salida del amphficador no difiera mucho de
la original a frecuencias altas de audio. Los valores de 10Q y lOOnF son muy
utilizados en este tipo de redes.
En cuanto se refiere a Cl, su valor debe asegurar una reactancia capacitiva,
para la frecuencia más baja de audio (2oHz), mucho menor que la impedancia de
entrada del amphficador realimentado.
39
Kin = R} (Pi+R*
Con Cl=680nF
Como se ve en las expresiones anteriores, la impedancia de entrada del
ampliñcador depende directamente del valor que tome Pl. En la práctica, una vez
ajustado el equipo, su impedancia de entrada fue de 56kO, siendo este valor aún
mucho mayor que Xci.
Para hallar C14 procedemos similarmente pero ahora debemos hacer cumplir
que la reactancia capacitiva de este elemento para la misma frecuencia de 20Hz algo
menor que la impedancia de la carga.
RL = 4[n]
ConC14=2200[(aF]
40
No interesa utilizar un valor mayor para C14 ya que la pantalla acústica que
es carga para el amplificador, difícilmente responderá a frecuencias bajas de audio6.
1.3.5. ETAPA DE PROTECCIÓN CONTRA CORTOCIRCUITOS
Explicaremos el circuito de protección contra cortocircuitos, formado por todos
los elementos encerrados en las lineas de trazos de las figuras 1.6 y 1.7.
Cuando por cualquier fallo o accidente se comete un cortocircuito o sobrecarga
en la salida, es decir cuando la corriente en los transistores de salida sobrepasa el
nivel máximo permitido, entra en funcionamiento este circuito, el mismo que bloquea
automáticamente la señal de entrada a las bases de estos transistores, protegiéndolos
y evitando su destrucción.
Una vez activado el circuito de protección, la corriente que circule por los
transistores de salida permanecerá en su mínimo nivel hasta cuando se pulse un
botón de reset (incluido en el equipo), que desactivará este circuito (ver fíg.1.7).
El circuito de protección contra cortocircuitos y sobrecargas, está formado
básicamente por dos amplificadores operacionales que trabajan como comparadores
realimentados. Al fijar los voltajes de referencia en un valor determinado (2 voltios
que es un valor ligeramente mayor al voltaje pico que cae en las resistencias R12 y
R13 para potencia máxima) y si el voltaje en R12 o R13 supera a este por aumentos
de la corriente en la carga, el o los amplificadores operacionales se saturarán a +12V
o -12V y permanecerán en este estado debido a la realimentación existente en los
6 Ver capítulo 2, numeral 2.4.1.1.
41
comparadores. Estos voltajes de salida de los comparadores permiten saturar a los
transistores Q4 y Q5 a través de la red de resistencias asociadas a sus bases (RlG,
R17 y B-19 y R21 respectivamente), fijando un voltaje de 0.8 voltios en la juntura
base-emisor de los transistores de salida, provocando su bloqueo y consecuentemente
su protección. Los voltajes de referencia para estos comparadores se obtiene de una
fuente doble independiente de la de alimentación del amplificador y pueden ser
ajustados mediante P3 y P4.
La función de los condensadores Gil y C12, conectados de las resistencias de
emisor de los transistores de salida a las entradas no inversoras de los amplificadores
operacionales, es la de permitir tomar solamente la muestra del voltaje pico en dichas
resistencias y bloquear la componente de a las entradas de los comparadores.
+12V -12 V
RIO
Fig. 1.7. Circuito de protección contra cortocircuitos y sobrecargas. Se puede observar el

pulsador de reset que desactiva este circuito.
Para esta etapa utilizamos amplificadores operacíonales UÁ741 y transistores
BC547 (ECG123AP) y BC557 (ECG159). Los valores de las resistencias R16 y R17
(R19 y R21) deben garantizar que los transistores entren en saturación al momento
de activarse los comparadores.
Si asumimos una corriente de salida de los amplificadores operacionales de
aproximadamente lOmA, y un voltaje en la resistencia R17 de 5V (sin conectar la
base de Q4 a ésta), R17 y R16 toman los valores de 470Q y 680Q respectivamente.
Cuando se conecte la base de Q4 al punto de unión de estas resistencias, el voltaje
sobre R17 será el de la juntura base-emisor de Q4 (0.7V), y el de R16 será el de
saturación del amplificador operacional menos los 0.7V de la juntura. En este
momento la corriente de salida del amplificador operacional aumentará a unos l6mA^
entrando la mayor cantidad de ésta (!4.5mA) por la base de Q4, provocando la
saturación de este transistor.
1.4. MONTAJE MEDIDAS Y AJUSTES
1.4.1. MONTAJE
Una vez presentadas y diseñadas las etapas del amplificador de potencia y
luego de haber realizado las pruebas correspondientes hasta que el equipo funcione
adecuadamente, se procedió a la construcción de las placas de circuito impreso7 y a la
7 El procedimiento empleado para la construcción de las placas de circuito impreso utilizadas por todos
los equipos que conforman el sistema de audio desarrollado, se presenta en detalle en la sección de
anexos.
43
ubicación de todos los elementos sobre las mismas, siguiendo el siguiente orden8:
resistencias; zócalos para los circuitos integrados; condensadores del tipo cerámico y
de poliéster; condensadores electrolíticos, tras asegurarse la correcta polaridad del
condensador que estemos montando, ya que un error en la polaridad provocaría la
destrucción del mismo y posiblemente la de los que lo rodean; y finalmente, los
elementos activos (diodos, transistores, reguladores de voltaje, etc).
Al estar disponibles las placas de circuito impreso con sus respectivos
elementos ubicados y soldados, se continuó con el diseño de la caja en la cual va
montado todo los elementps.que conforman el amplificador.
Todas las conexiones entre-entradas de -audio y circuito impreso se realizó con
cable coaxial para reducir al máximo el ruido. Las restantes conexiones, como son: las
que van a los conectores de salida para parlantes, las alimentaciones de los módulos
de potencia, así como los cables que unen los terminales de los transistores de
potencia, se realizaron con el cable de sección adecuada para evitar caídas de tensión
excesivas y posibles oscilaciones, ya que por estos conductores circulan considerables
corrientes.
1.4.2. MEDIDAS Y AJUSTES
Las medidas y ajustes en el amplificador son mínimas y se resumen a
continuación:
8 Recomendado para que el montaje de los elementos sobre la placa de circuito impreso sea lo más
cómodo posible 3' para proteger térmicamente a los elementos activos.
44
Con los terminales de entrada de audio en cortocircuito, fijamos el voltaje del
punto medio (unión de R12 y R13), variando Pl.
Para efectuar el ajuste de la corriente de reposo de los transistores de salida,
ingresamos una señal de entrada de frecuencia fija y nivel adecuado, luego
observamos la señal de salida con la ayuda de un osciloscopio hasta que desapareció
la distorsión de cruce variando P2. Después de realizada esta tarea reajustamos Pl
para dejar el voltaje del punto medio en +V/2.
Con la ayuda de P3 y P4, y midiendo el voltaje en los pines 2 de los
amplificadores operacionales9, fijamos el nivel de referencia (2 voltios) para el circuito
de protección contra cortocircuitos.
Finalmente, una vez ajustado el equipo, se realizaron mediciones de potencia
de salida, respuesta de frecuencia, sensibilidad de entrada, ganancia, impedancia de
entrada e imp'eadancia de salida, cuyos valores se resumen a continuación:
Impedancia de entrada 56kQ

Impedancia de salida 0.1240
Ancho de banda fi=15Hz fh=35kHz
CARGA DE 4Q CARGA DE 8Q
Sensibilidad de entrada 0.9Vp l.TVp
Ganancia de voltaje 30 12
Potencia de salida 91W 50.6W
9 El voltaje en módulo en estos pines deben ser iguales.
45
Respuesta en frecuencia con carga resistiva pura de 4.Q.
Frecuencia [hfe]
Respuesta en frecuencia con carga real de 8O (pantalla acústica)
o o o 3 O\
•j --r
cN
\o
E8
(N U) O
-2.5
Frecuencia [Hz]
1.4.3. SOLUCIONES DE ALGUNAS AVERIAS TÍPICAS
Se ofrece a continuación una clasificación de posibles averías que pueden
producirse en el amplificador de potencia. Cualquiera de la anomalías descritas

pueden originarse, como es normal, a lo largo del período normal de utilización del
equipo.
De esta forma se dispondrá de un conjunto lo más completo posible de
orientaciones destinadas a efectuar la reparación del equipo. Como puede observarse,
se ha seguido un criterio modular para la clasificación, reuniendo las averías que
pueden producirse en cada módulo, dando para cada síntoma las verificaciones a
efectuar y los posibles componentes que pueden ser la causa del fallo.
Como procedimiento general, se recomienda que en el momento de producirse
una avería se desconecten las alimentaciones, empleándolas únicamente en los
breves períodos de tiempo que se necesiten para efectuar alguna medida de voltaje.
Aparte de las tablas resúmenes expuestas a continuación, es conveniente
hacer un repaso visual a las placas de circuito impreso. Muchas veces el fallo puede
deberse a una soldadura fría o a una pista defectuosa. También es interesante
comprobar los conexionados entre la tarjeta de fuente de alimentación y las placas de
amplificación y protección, así como los cables que portan la señal.
AMPLIFICADOR DE POTENCIA Y CIRCUITO DE PROTECCIÓN
SÍNTOMA PRUEBAS, MEDIDAS Y COMPONENTES

VERIFICACIONES DEFECTUOSOS
Fuerte distorsión Intensidad medida entre +V y tierra Q3
de la fuente de alimentación (sin
excitación) superior a 100 mA.
El voltaje en el punto medio (unión Reajustar el voltaje en
de R12 y R13) es diferente de +V/2 este punto con Pl.
A pesar de variar Pl el voltaje en el Ql, Q2, R14, C6
punto medio sigue siendo diferente a
+V/2
47
No hay señal de No puede regularse la corriente de Q2, Ql
salida en el reposo con P2
altavoz
El consumo es elevado y funde uno o Q6, Q7 ó cortocircuito
los dos fusibles de la fuente de accidental entre +V y
alimentación tierra.
Si luego de reemplazar los 04, 09, CIO
transistores de salida (Q6 y/o Q7), si
han estado defectuosos, se vuelven a
dañax
El sonido está Se observa distorsión de cruce con el Reajustar la corriente
ligeramente oscüoscopio (a la salida del de reposo en la etapa de
distorsionado amplificador), salida con P2.
No se mueve la El sonido es normal en el altavoz Pl,Dl(P2 f D2)enla
aguja del vúmetro tarjeta de reset (relé)
del circuito de
protección.
No se activa la Existen voltajes de polarización de 101,102, DI, Q4,D2,
protección contra los amplificadores operacionales. Q5.
cortocircuitos
' FUENTE DE ALIMENTACIÓN
SÍNTOMA PRUEBAS, MEDIDAS Y COMPONENTES

VERIFICACIONES DEFECTUOSOS
Zumbido en No varia al accionar el potenciómetro 01, 02, C3, 04, C5
ambos canales de control de volumen
Distorsión en Tensión en +V muy inferior a 80 Puente de diodos
ambos canales voltios ubicado junto al
transformador
No funcionan los No existe voltaje en los postes PT1, 06, bobinado
ventiladores, las VENT. secundario de 12V del
lámparas de los transformador de
vúmetros. potencia.
Tampoco se puede
activar el relé del
reset
No se activa la No existen voltajes positivo y PT2, 07, C8, CU, 012,
protección negativo respecto al terminal central 101, IC2 (PT3, 09, CIO,
contra en el conector blanco. 013, 014, 103,104).
cortocircuitos Transformador pequeño
en mal estado.
1.4.4. CONSEJOS PARA LA UTILIZACIÓN
Este amplificador entregará toda su potencia si se conecta a sus salidas una
carga total de 4Q, es decir cuatro pantallas acústicas de 8O cada una. Al conectar
solamente dos de estas, el ampliñcador entregará una potencia de 50.6W eficaces por
canal, que es un valor de potencia que cubre las necesidades de la Facultad.
Este amplificador puede excitarse con un una señal de mayor nivel a su
sensibilidad, y proporcionará una potencia de salida algo mayor que la nominal, pero
en la señal de salida se apreciará un claro recorte de sus picos máximos y mínimos, lo
que implica una elevada distorsión, que en caso de ser superior al 10% comienza a ser
desagradable para el oído. Esta distorsión puede aumentar con el aumento de
temperatura en los transistores, y la señal de salida adquiere una configuración
realmente rara; si se hace funcionar al amplificador continuamente de esta manera,
puede llegar a destruirse, a pesar de los dispositivos de protección internos.
El usuario podrá saber cuando excede la sensibilidad de entrada, tanto para
carga de 4Q (dos pantallas acústicas por canal) como para carga de 8Q (una pantalla
acústica por canal), fijándose en los vúmetros digitales que incluye el equipo
mezclador-ecualizador, luego de haber ubicado en la posición adecuada (2 ó 4
pantallas) el switch correspondiente de este equipo.
Si se produce un cortocircuito accidental o no en las salidas del amplificador,
se activará automáticamente su circuito de protección y permanecerá activo hasta
cuando se presione el pulsador de reset ubicado en su parte posterior.

A continuación presentamos un plano de distribución de tarjetas y elementos
que conforman el amplificador de potencia.
VENTILADOR VENTILADOR
TRANSISTORES DE POTENCIA
TARJETA DE RESET
(RELÉ)
TRANSFORMADOR
PEQUEÑO
TARJETA DE ALIMENTACIÓN TARJETA DEL AMPLIFICADOR

DE POTENCIA
SWITCH VUMETROL VUMETROR
50
+Vcc=80W3.2A
Todas las resistencias son de 1/2W CI5
IGOtiF
y los capacitores de 100V.
Señal de
entrada
0.9Vp
RL=4Q
Esquema final del amplificador depolencia de 100W.

CAPITULO II
PANTALLAS ACÚSTICAS
2.1. INTRODUCCIÓN
En este capítulo se tratará de los altavoces y pantallas acústicas (bañes), de
cómo funcionan, de los tipos de altavoces existentes, del por qué se montan los
altavoces en pantallas acústicas y de los tipos de pantallas que existen. Luego se
tratará brevemente de los filtros de frecuencia, q_ue son elementos adicionales que
requieren las pantallas acústicas para su correcto funcionamiento. Finalmente se
procederá al diseño y construcción de un tipo de bafle (con su respectivo filtro de
frecuencia), el mismo que se ha seleccionado para que forme parte del sistema de
audio en desarrollo, por sus ventajas acústicas que presenta respecto a los demás.
No cabe duda que las pantallas acústicas constituyen una de las partes más
importantes de cualquier equipo de audio de alta fidelidad, ya que éstas son las
encargadas de la reproducción fiel del sonido, por lo que necesitan para su puesta en
práctica normas de diseño muy específicas.
Todos los parlantes de un sistema de audio, tanto de bajos, medios y altos,
requieren para su funcionamiento, correcto alguna superficie de montaje. Las
características acústicas de esta superficie de montaje influyen en gran medida sobre
el funcionamiento final del parlante. Un parlante montado al aire libre constituye
virtualmente un cortocircuito acústico para el aire que sale del frente del diafragma y
51
el aire que emana de la parte posterior del mismo, sobre todo para los sonidos graves
de frecuencias bajas. El uso de una simple placa perforada ya influye en las
características de reproducción, especialmente en la respuesta de frecuencia y en el
manejo de la potencia aplicada.
2.2. PANTALLAS ACÚSTICAS
2.2.1. ALTAVOCES
El altavoz, es el elemento encargado de transformar las señales eléctricas
provenientes del amplificador en señales aústicas capaces de ser detectadas por
nuestros oídos. Es por tanto un transductor electroacústico del que existen algunas
variantes que estudiaremos más adelante, si bien el más utilizado es el
electrodinámico que es el tipo de altavoz que encontramos en la mayoría de los
sistemas de Hi-Fi.
2.2.1.1. TIPOS DE ALTAVOCES
a) ALTAVOCES DE BANDA ANCHA
Se les suele encontrar en televisores, radio cassettes y otros aparatos de media
fidelidad. Son altavoces de alto rendimiento en la zona media, pero no llegan a cubrir
toda la gama de frecuencias. Algunos de estos altavoces incorporan un pequeño
difusor central a fin de aumentar su rendimiento en las altas frecuencias.
52
b) ALTAVOCES DE GRAVES
Son altavoces capaces de reproducir la gama de frecuencias comprendida entre
20 y 1000 Hz aproximadamente. El diámetro efectivo del cono en estos altavoces
suele estar entre 12 y 30 cm. Su frecuencia de resonancia determina el límite inferior
de la banda pasante. Suelen poseer un motor1 potente asociado a una bobina larga,
que permite a la membrana efectuar grandes desplazamientos sin que el número de
espiras que permanece dentro del entrehierro disminuya, lo que daría lugar a una
distorsión por falta de linealidad del producto B x I x i. Donde B es la densidad de
Üujo magnético en el entrehierro [Wb/m2], 1 es la longitud efectiva de la bobina [m]
(longitud del número de espiras dentro del entrehierro), i es la comente en la bobina
móvil [A].
Debido al elevado peso de su bobina y de su membrana suelen tener una
frecuencia de resonancia bastante baja, lo que si bien es favorable para la
reproducción de bajas frecuencias reduce el margen de frecuencias por la parte
superior, ya que sus grandes dimensiones y elevado peso dan como resultado una
pobre respuesta en transitorios y una directividad muy acusada en las frecuencias
altas.
1 El altavoz electrodinámico consta de un motor magnético formado por un imán permanente y unas
piezas metálicas que concentran todo el flujo magnético de este imán en un entrehierro circular, donde
se encuentra colocada una bobina que recibe la señal proveniente del amplificador.
53
Bobina móvil
a) Imán permanente
Piezas metálicas
c)
Fig. 2.1. Distorsión debida a la. falta de linealidad del producto B x. I x i. a) Bobina en
posición de reposo, b) La reproducción es correcta porque en toda el recorrido el núm.ero
de espiras dentro del entrehl-erro ha permanecido constante, c) Aquí se aprecia
distorsión dado que el desplazamiento exigido ha sido mayor que el que estaba
previsto, disminuyendo el número de espira-s dentro del entrehierro.
c) ALTAVOCES DE MEDIOS
Su gama de frecuencias suele estar comprendida entre 400 y 8000 Hz, son de
dimensiones más reducidas que los altavoces para graves, estando los diámetros de
sus membranas comprendidas entre 12 y 3 cm.
De estos altavoces existen realizaciones con membrana convencional, otras
utilizan una cúpula y también las hay de tipo trompeta, que suelen presentar una
eficiencia mucho más elevada.
54
d) ALTAVOCES DE AGUDOS
Cubren la gama de frecuencias comprendida entre 1000 y 20000 Hz, sus
diámetros están entre 7 y 15 cm. También como en el caso de los altavoces de medios,
los hay de membrana cúpula y de trompeta. Recientemente se vienen empleando
unidades de plasma en las que se utiliza el aire como membrana, consiguiéndose así
tener lo que podríamos denominar una membrana ideal, es decir, una membrana que
no tiene peso y puede de esta manera seguir fielmente y sin inercia alguna las
señales del amplificador.
OTROS TIPOS DE ALTAVOCES
e) ALTAVOCES ELECTROSTÁTICOS
El altavoz electrostático está constituido por un diafragma (membrana) muy
ligero, generalmente en poliéster metalizado, el cual se encuentra entre dos láminas
perforadas transparentes. Este diafragma está polarizado en relación con las dos
láminas, las cuales crean un potente campo electrostático; la señal es aplicada a estas
placas a través de un transformador push-pull. Las variaciones de polaridad del
diafragma con respecto a cada una de las placas provocan el desplaz;amiento de éste
hacia una u otra, reproduciendo así la señal. Dado que este desplazamiento es muy
reducido, se requiere un diafragma de gran superficie si se requieren reproducir las
bajas frecuencias. Existen unidades electrostáticas destinadas únicamente a la
reproducción de medios o agudos.
oo
Ventajas: Diafragma ligero; buena reproducción de transitorios; al no utilizar bañe
se evita la distorsión que siempre introduce este último. Es el altavoz preferido por
aquellas personas que buscan naturalidad en la reproducción.
Inconvenientes: Admite poca potencia; puede presentar problemas de adaptación
con algunos amplificadores; se requieren grandes superficies si se requiere producir
bajas frecuencias.
f) ALTAVOCES MAGNÉTICOS PLANOS
Son una variación del altavoz electrostático, constan también de un diafragma
muy ligero en el que se ha impreso o pegado un hilo conductor que forma la bobina
móvil. Este diafragma se encuentra centrado entre dos placas constituidas por
imanes que crean un campo magnético en el cual se encuentra todo el diafragma, a
partir de aquí el funcionamiento es el mismo que el del altavoz electrodinámico. Es
posible también encontrar unidades destinadas sólo a la reproducción de medios y
agudos.
Ventajas: Poca masa, buena reproducción de transitorios, no utiliza baile y soporta
más potencia que el electrostático.
Inconvenientes: Al estar la bobina impresa en el diafragma éste no es excitado
uniformemente; requiere la utilización de imanes muy potentes, siendo su
rendimiento muy reducido.
56
g) UNIDADES HEIL
Las unidades Heil también llamadas AMT (Air Motion Transformar) son
utilizadas como altavoces de medios y agudos. El principio de funcionamiento es
similar al de los altavoces planos magnéticos. La diferencia está en que la unidad
Heü utiliza un diafragma plegado en forma de acordeón en el que va impresa la
bobina móvil; todo este diafragma está inmerso en un potente campo magnético. Al
ser recorrida la bobina por la corriente proveniente del amplificador, los pliegues se
abren y se cierran presionando el aire que se encuentra entre ellos. La aceleración
que se consigue de esta manera es cinco veces superior a la que se consigue excitando
el aire por medio de una membrana convencional. Esto quiere decir que el diafragma
debe moverse a 1/5 de la velocidad con que se desplaza el aire circundante. Esta baja
velocidad del diafragma se traduce en una excelente reproducción de los transitorios,
siendo además capaz, de reproducir frecuencias muy elevadas.
Es característico de estas unidades una resonancia que se encuentra por
encima de su margen normal de operación. En los altavoces de medios y agudos esto
no presenta ningún problema por quedar dicha resonancia fuera del margen audible,
pero en los altavoces de graves quedaría situada en la zona de medios. Para la
reproducción de las bajas frecuencias ha sido desarrollada una nueva unidad,
denominada woofer ATD, que consta de cinco ligeros diafragmas de 4 pulgadas,
colocados uno encuna de otro y separados por unidades estacionarias. Estos cinco
diafragmas son interconectados y accionados por cuatro ligeras varillas de fibra de
carbón solidarias a una bobina móvil, la cual trabaja bajo el mismo principio que el
de los altavoces electrodinámicos. Estos diafragmas están montados en unos
reflectores acústicos y toda la unidad está montada en un bañe que separa lo más
57
posible la radiación frontal de la posterior, aunque la cancelación de graves no es
evitada totalmente.
Ventajas: Buena reproducción de los transitorios; amplia banda pasante; reducida
distorsión.
Inconvenientes: Costo elevado, debe funcionar asociado a un altavoz convencional
para la reproducción de las bajas frecuencias.
h) ALTAVOCES PIEZOELECTRICOS
Existen algunos materiales cristalinos que presentan la propiedad de producir
corriente cuando son presionados o bien la de deformarse cuando se les hace circular
una corriente. Este fenómeno ha sido utilizado en cápsulas fonográficas, sensores
acústicos, medidores de deformaciones, etc.
La aplicación de este fenómeno a los altavoces es un desafío, ya que estas unidades
consumen muy poca potencia si la comparamos con la que consumen los altavoces
electrodinámicos. Pero su inconveniente ha sido su bajo rendimiento, ya que los
desplazamientos que sufren estos cristales son microscópicos. Esto limita su campo de
utilización a las altas frecuencias y aún así hay que aumentar su rendimiento por
medio de trompetas o difusores acústicos.
La firma Pioneer ha desarrollado un nuevo tweeter piezoeléctrico, denominado
HPM (Hi'gh Polymer Membrané), el cual utiliza un nuevo polímero piezoeléctrico que
otí
puede ser cortado en finas láminas o moldeado en diversas formas. Esta unidad es de
forma cilindrica e incorpora una lente acústica para mejorar la dispersión.
Ventajas: Buena respuesta a las altas frecuencias; no necesita divisor de
frecuencias; bajo consumo.
Inconvenientes: Bajo rendimiento; no puede reproducir medias o bajas frecuencias.
i) ALTAVOCES IÓNICOS. PLASMA
El principio de funcionamiento de estas unidades es como sigue: una tensión
eléctrica de alta frecuencia es aplicada al extremo de una punta metálica, formándose
alrededor de ella un campo eléctrico intenso que arrastra los electrones hasta la
punta. Estos últimos, atravesando las capas de aire próximas, provocan una
ionización de las moléculas que va acompañada de un calentamiento muy
importante, creando así un plasma alrededor de esta punta. La descarga iónica forma
una corona alrededor de la punta, de ahí la denominación de efecto corona. Este efecto
corona es debido a un campo de alta frecuencia entre 20 y 30 MHz. Una tensión
elevada del orden de 2 kV ionizaba en los primeros altavoces iónicos al aire contenido
en un pequeño tubo de cuarzo. El campo de alta frecuencia está modulado en
amplitud por la señal de baja frecuencia que hay que reproducir. La modulación del
gas contenido en la célula comporta unas variaciones de presión, las dilataciones y
contracciones del aire crean las señales acústicas correspondientes a la modulación.
En estos primeros modelos ya se puso de manifiesto su extraordinaria respuesta
transitoria 3^ su elevada banda pasante, debido a que a] actuar el aire como
59
diafragma no hay ninguno de los problemas de peso que presentan los demás
materiales. Pero existían problemas de idealización debido a que la célula de cuarzo,
al estar sometida a unas fuertes contracciones térmicas, limitaba su duración.
2.2.2. PANTALLAS ACÚSTICAS O BAFLES
En cualquiera de los tipos de altavoces analizados anteriormente, el cono o
membrana está radiando por sus dos caras al mismo tiempo y se crean ondas de
presión y de depresión, es decir, que si por un lado se está creando una presión por el
lado opuesto de la membrana, y dado que el movimiento de ésta es contrario, se está
creando una depresión.
Esto quiere decir que estas dos señales estarán en oposición de fase, lo que
dará lugar, cuando se encuentren en el espacio, a su cancelación.
Es el fenómeno que se conoce por cortocircuito acústico. Esta cancelación de la
señal podría evitarse separando la señal emitida por la parte frontal de la membrana
de la que emite por su parte posterior mediante un panel, cuyas dimensiones fueran
superiores a la longitud de onda para la cual queremos evitar su cancelación.
Pero dado que las dimensiones de este panel serian desorbitadas, se recurre a
otras soluciones que consisten en cerrar dentro de una caja la señal emitida por la
parte posterior de la membrana.
60
Esta solución plantea varios problemas, el más importante es que esta caja
modifica las características del altavoz aumentando su rigidez., ya que en sus
desplazamientos ha de comprimir el aire encerrado en la misma, por lo que si se
desea una buena respuesta en bajas frecuencias hay que hacer la caja lo
suficientemente grande para que no altere mucho las características del altavoz,.
Además, en el interior de esta caja se producen unas resonancias que dan como
resultado una coloración del sonido. Tratando de minimizar todos estos problemas
han ido desarrollándose varios tipos de cajas acústicas, de las que vamos a analizar
sus ventajas e inconvenientes.
2.2.2.1. PANTALLA ACÚSTICA INFINITA
Imaginemos un altavoz desnudo, uno que carezca de la pantalla que
habitualmente lo cubre. Queremos que se emita una señal musical. Es eso posible?.
Pues difícilmente, puesto que tenemos que considerar un fenómeno: una gran presión
en la parte anterior de la membrana implica una depresión paralela a la parte
posterior. Se produce una neutralización: las numerosas partículas de aire
comprimidas van de la parte anterior a la posterior, pues allí hay espacio suficiente.
Este proceso hace fracasar la emisión de sonido, por lo menos en algunas frecuencias.
Así pues, un altavoz desnudo, no sirve para nuestros propósitos; solo su montaje en
un recinto lo convierte en un buen elemento para la reproducción acústica.
La posibilidad más fácil para evitar esta neutralización de la presión consiste
en colocar al chasis del altavoz en un gran tablero. Así las partículas de aire
comprimidas deben recorrer un trecb.o relativamente largo antes de encontrar una
tu
zona de depresión. Resulta entonces verdaderamente difícil que se produzca la
neutralización.
De esta manera, una pantalla infinita es en esencia un panel, de dimensiones
suficientemente grandes para que no se produzca el cortocircuito acústico, en el que
se ha practicado un agujero donde se coloca el altavoz; dicho panel separa la
radiación posterior de la anterior. Este principio de recinto, relativamente simple
aunque voluminoso, se utiliza en equipos de megafonía tales como los de los
supermercados; por lo general, los teatros y los cines tienen grandes superficies de
pared o de techo en las que pueden montarse sin más los altavoces. En estos locales,
sin embargo, sólo en casos muy extraordinarios se instalan sistemas de alta fidelidad
como los pensados para el consumo doméstico.
b)
Fig. 2.2. a.) En el borde las moléculas comprimidas tienden a escaparse hacia la región
situada tras la. membrana. Este efecto se conoce con el nom.bre de cortocircuito
acústico, b) Al alargar el trecho entre la parte anterior y la posterior de la membrana
se dificulta la compensación depresiones y se evita el cortocircuito acústico.
Últimamente se vienen utilizando para este tipo de pantallas altavoces de
gran elasticidad, de modo que el control de este altavoz lo realiza el aire encerrado
dentro de la pantalla, aprovechándose el hecho de que la linealidad del aire, cuando
se comprime, es mejor que la que cabe esperar de los altavoces, dado que en éstos se
efectúa de manera mecánica.
2.2.2.2. LA PANTALLA ACÚSTICA CERRADA
La pantalla acústica cerrada (también conocida como suspensión acústica,
hermética, caja sellada) consiste en montar el altavoz o altavoces en una caja
completamente cerrada, de manera que la radiación posterior de la membrana quede
«encerrada» dentro del recinto. De esta manera se evita la neutralización de la
presión entre la parte anterior de la membrana y la posterior. Este simple ejercicio,
de haber montado el altavoz (altavoces) en una caja cerrada, tiene en realidad
consecuencias enormes, cuyos efectos han quitado el sueño durante decenios a
muchos técnicos en pantallas acústicas y matemáticos.
El efecto más importante es que, tras la membrana posterior, ahora se
encuentra encerrado un volumen de aire finito. Si se quisiera hacer la pantalla
cerrada «infinitamente grande» (para que las consecuencias del volumen de aire
fueran mínimas) volvería a obtenerse un objeto inmanejable y nos quedaríamos en
algo parecido a una pantalla acústica sin fin, que también resulta incómoda. Como el
objetivo es conseguir una pantalla acústica manejable, lo mejor es que nos
detengamos en observar las características del volumen de aire encerrado.

Es lógico considerar que, en principio, la membrana agita el mismo número de
partículas de aire hacia adelante que hacia atrás; por lo tanto, la potencia acústica
que emite es igual en ambas direcciones. La onda acústica puede propagarse hacia
adelante sin obstáculos y no tiene ningún efecto en la membrana. Sin embargo,
dentro de la pantalla ocurre algo totalmente distinto: la membrana, que se mueve
hacia adentro, comprime el aire contenido en la pantalla, mientras que la membrana
que se mueve hacia afuera lo enrarece. En ambos casos al movimiento se le opone
una resistencia; la parte posterior de la membrana se mueve contra un volumen de
aire comprimido que le frena los movimientos.
Otro efecto que debe tenerse en cuenta en el caso de las pantallas cerradas es
la radiación sonora posterior en la pantalla. De hecho, por la parte posterior se
irradia tanta sonoridad como por delante. De un lado, el sonido irradiado hacia el
interior somete a la pantalla acústica a unas resonancias que no pueden
menospreciarse y que a su vez mezclan negativamente su energía en forma de sonido
con la señal musical realmente deseada. Y, por otra parte, las ondas acústicas que se
desplazan libremente por la pantalla influyen también en el movimiento de la
membrana. Ambos efectos se contrarrestan reforzando con unas varillas el interior de
la pantalla y forrando su interior con material amortiguador del sonido. Este efecto se
obtiene con material suave, fibroso, por ejemplo, con lana de vidrio o bien con placas
del mismo material, con poliéster, espuma granulada, o con lana de oveja. Todos
estos materiales tienen como característica que absorven la presión acústica y que
convierte su energía en calor. Cada material reacciona de forma algo distinta.

Fig. 2.3, Pantalla acústica cerrada
El inconveniente de este tipo de recinto, a más de su bajo rendimiento, es que
al montar el altavoz en él se alteran sus características, viniéndose a sumar a la
elasticidad del altavoz la elasticidad del aire encerrado en el recinto, que da como
resultado un aumento de la frecuencia de resonancia del altavoz 5' trae consigo una
disminución de la banda de frecuencias bajas a reproducir. De ahí que para la
reproducción de frecuencias muy bajas se necesiten recintos de mayores dimensiones.
2.2.2.3. LA PANTALLA ACÚSTICA REFLECTORA DE BAJOS
Esta forma de pantalla acústica cumple la función de desviar las ondas
acústicas emitidas hacia atrás de la pantalla y mezclarlas con las frontales, en lugar
de calentar inútilmente la pantalla acústica con ellas. Este tipo de construcción debe
su nombre precisamente a esta desviación o reflexión.
En este caso el problema consiste en que en el punto de origen del sonido, esto
es, en la membrana, las ondas acús'ticas posteriores y frontales discurren en oposición

de fase, de forma que se anularían entre sí e inutilizarían la pantalla acústica. El
truco técnico que lo impide se llama tubo reflector y consiste en una abertura de la
pantalla acústica en la cual se aloja un tubo. Se comporta como un filtro electrónico e
invierte el desfase entre el interior (entrada) y el exterior (salida) según sea la
frecuencia. En otras palabras, en caso de altas frecuencias se comporta como si no
estuviera y en el caso de bajas frecuencias va desplazando Ja fase de las ondas
posteriores. Con una inversión de fase de 90 grados se logra la máxima radiación, de
forma que las ondas posteriores apoyan a las frontales. En el caso de la frecuencia
más baja la inversión de fase alcanza los 180 grados y ambas señales acústicas
vuelven a funcionar de forma contrapuesta.
Esta explicación algo técnica sobre el tubo reflector resulta más simple si
consideramos el tubo reflector como un segundo altavoz de características iguales
pero que no está accionado por un amplificador sino por las fluctuaciones de presión
producidas en la pantalla acústica (membrana pasiva). Su membrana debe pesar algo
más que la de la pantalla acústica original. Cuando las señales son lentas, esta
membrana pasiva sigue sin problemas los movimientos de la accionada de forma
activa: cuando la membrana activa va hacia el interior, la presión interna creciente
de la pantalla acústica empuja la membrana pasiva hacia afuera; visto desde fuera el
desfase entre ambas es de 180 grados. Sin embargo, si la frecuencia va
incrementándose llega un momento en que se nota el peso mayor de la membrana
pasiva, la cual por inercia sólo puede seguir las fluctuaciones de presión con una
demora creciente. Cuando el desfase alcanza los 90 grados, la membrana pasiva
vuelve a irradiar al máximo; si la frecuencia continúa creciendo la membrana pasiva
va quedándose «rezagada» y en algún momento su actividad cesa. Esta
elucubración mental acerca de la membrana pasiva puede llevarse a la práctica, pero,

por desgracia, resulta muy caro y cost'oso sustituir un tubo reflector barato de plástico
por un chasis de altavoz caro.
Volvamos a nuestra pantalla acústica de bajos Reflex. Gracias a un tubo
reflector adecuado al altavoz y a la pantalla acústica utilizados es posible obtener dos
cosas: por una parte, se amplía hacia abajo la banda de frecuencia de la pantalla
acústica, y, por otra, se evita la obtención de graves «machacones» en el campo de
resonancia de la pantalla acústica del altavoz.
No obstante, debemos indicar un defecto importante de la pantalla acústica
Reflex, y es que tiene una resistencia muy débil a los graves extremos producidos, por
ejemplo, por los viejos discos de larga duración. Tales graves apenas son perceptibles
por el oído, pero pueden producir temibles desviaciones en las membranas de graves y
ocasionar la destrucción total del altavoz.
Como ventajas de este tipo de pantallas acústicas podemos señalar: elevado
rendimiento; aumento de la banda pasante por debajo de la frecuencia de resonancia
caja y altavoz; buena capacidad de potencia.
En cuanto a las desventajas, citamos: debe utilizarse un filtro subsónico para
evitar excesivos desplazamientos del altavoz que contribuiría a su rápido deterioro.
Da generalmente como resultado cajas de elevado volumen y presenta tina
atenuación de 24 dB/octava por debajo de la frecuencia de acorde.
bV
© ©
Fig. 2.4, Pantalla acústica-tipo reflectora de bajos. El tubo reflector puede colocarse en
cualquier pared de la pantalla; la, versión con el tubo en la pared acústica es la- m,á$
habitual.
2.2.2.4. LA PANTALLA ACÚSTICA CON FILTRO PASABANDA
Un tipo especial de pantalla acústica de bajos Reflex es la pantalla acústica
con filtro pasabanda. Su nombre se debe a que sólo reproduce un entorno
relativamente limitado del espectro sonoro, es decir, se comporta como un filtro
pasabanda. Por lo general, al diseñar pantallas acústicas se procura obtener una
radiación lo más amplia posible de todo el espectro sonoro. En casos especiales, como
por ejemplo en las combinaciones de satélites y subwoofer, resulta extremadamente
útil una radiación de banda estrecha.
Demos una breve aclaración a la combinación de satélites y subwoofer. La
auténtica imagen sonora del estéreo se crea en la gama de los tonos medios y agndos
y es irradiada por pequeñas pantallas acústicas llamadas satélites. En cambio para
la gama de tonos graves, se monta sólo una pantalla acústica separada que se coloca
entre los satélites de forma discreta. De hecho este canal de tonos graves sólo es
monofónico, aunque no incide en la calidad de la reproducción del estéreo porque, por
debajo de los 200 Hz, no es posible transmitir ningún tipo de información de dirección
(estereofónica). En el caso de las combinaciones de satélites y subwoofer es preciso
que se produzca una separación nítida hacia los tonos agudos puesto que, en caso
contrario, en determinadas frecuencias se producen «irradiaciones dobles» tanto
desde la unidad de graves como desde los satélites. Por ello resulta apropiado, tal y
como se ha dicho, una reducción de los tonos más graves por debajo del campo
auditivo porque así los graves pueden ser suprimidos de forma efectiva. Y por este
motivo la pantalla acústica de nitro pasabanda es extraordinariamente eficaz.
Permite tanto el ajuste de una frecuencia límite para agudos y para graves como la
selección del grado de rendimiento y, con ello, la potencia acústica. Todas estas
magnitudes quedarán influidas por la selección del tipo de pantalla acústica y el tubo
reflector. Obviamente, podría conseguirse lo mismo de forma puramente eléctrica
mediante filtros con bobinas y condensadores, pero con este sistema el gasto de
material sería muy elevado porque en el campo de las frecuencias del que estamos
hablando las bobinas y los condensadores son grandes y caros. Así pues, la pantalla
acústica de filtro pasabanda es un elemento extraordinariamente ventajoso.
Fig. 2.5. Combinación de satélites y subwoofer. Estos sistemas utilizan un. solo altavoz,
que reproduce las señales de baja frecuencia aprovechando una característica del oído
según la cual éste no puede determinar la dirección de los sonid-os de baja frecuencia.
Para la reproducción de medias y altas frecuencias se utilizan unas unidades
llamadas satélites.
2.2.2.5. LA PANTALLA ACÚSTICA TRANSMISSIONLINE
La evolución de la idea de la pantalla acústica sin fin ha llevado al diseño de
otro tipo de pantalla, que podríamos denominar «la pantalla acústica de línea de
transmisión», o como en inglés, pantalla acústica Transmissionline (TL). Su
desarrollo se basó en la idea de que la pantalla acústica sin fin no solo se puede
realizar con un tablero plano, sino que también puede tener forma de tubo, en cuyo
extremo va montado el altavoz. Gracias al largo trecho que recorren las fluctuaciones
de presión desde la parte exterior de la membrana al extremo del tubo se consigue
evitar de forma efectiva el cortocircuito acústico.
Fig. 2.6. En el caso de la pantalla, acústica Transmissionline sin dobladura, la

longitud estimada de la, línea- para- una. frecuencia- máxima- de 40 Hz es de unos 3
metros.
Por desgracia, hay algunos complicados efectos acústicos que surgen al
coincidir las ondas acústicas posteriores y frontales y que empañan la idea que
tenemos de este objeto. Existen diversas teorías del porqué y el cómo funciona
vu
realmente un Transmissionline, pero su descripción resulta muy dificultosa y no es
nuestro objetivo exponerla aquí.
2.2.2.6. TROMPETAS O BOCINAS
Algunos de los altavoces que se utilizan actualmente llevan trompetas; ya sea
en los altavoces de agudos o de medios. Una trompeta es básicamente un
transformador acústico que acopla el aire existente en la superficie del diafragama
con el aire de la sala de audición.
Es en esencia un tubo en el que la sección va aumentando a medida que se va
alejando del diafragma. Un ejemplo típico son los antiguos gramófonos.
El acoplamiento de la trompeta con el diafragma debe ser cuidadosamente
diseñado para evitar problemas de cancelación de fase debido a las reflexiones; por
esta razón se utilizan unos acopladores de fase entre el diafragma y la trompeta.
Según la manera en que aumenta la sección de las trompetas éstas pueden ser
cónicas, si el diámetro aumenta en proporción a la distancia, y parabólicas, si sólo
una de las dos dimensiones de la sección rectangular se incrementa linealmente.
Otras leyes de expansión de las trompetas llevan nombres como catenoidales,
exponenciales e hiperbólicas. La trompeta exponencial es la de más uso y la relación
de expansión de la trompeta es conocida como acampanamiento (fiare). El diámetro
de la boca de la trompeta debe ser igual a 1/4 de la longitud de onda de Ja frecuencia
más baja que se requiere reproducir. Esto da lugar a que para frecuencias graves se
71
requieran tamaños impracticables de trompetas. Una solución consiste en plegarlas y
colocar el recinto en una esquina de la habitación, de forma que las paredes formen
parte de la trompeta. Un conocido ejemplo es el recinto Klipschorn (fig. 2.7).
El tamaño de la boca de la trompeta afecta en gran manera a la dispersión;
además la dispersión varía según cambia la frecuencia. Para evitar estos problemas
se emplean lentes acústicas así como trompetas con recintos multicelulares.
Muchas de las trompetas que se utilizan no son diseños recientes. Trompetas
plegadas, multicelulares, etc., son diseños antiguos pero en uso todavía.
Fig. 2.7, Recinto acústico del tipo bocina o trompeta que utiliza las paredes de la. sala
de audición como prolongación del mismo.
Este tipo de recinto presenta algunas ventajas como: gran rendimiento,
posibilidad de reproducir frecuencias muy bajas con un nivel elevado. Es el sistema
más utilizado en las discotecas.
Sus principales desventajas: resultan ser recintos de grandes dimensiones;
introducen cierta coloración.

2.3. FILTRO DE FRECUENCIAS
2.3.1. FUNCIÓN DEL FILTRO DE FRECUENCIAS
Nuestros oídos conectados con el cerebro, perciben un espectro de frecuencias
que va desde unos 200 Hz hasta unos 16 kHz. Los tonos más graves de un órgano o
de un sintetizador se encuentran por debajo de los 40 Hz, los tonos más agudos de los
platillos de las baterías alcanzan los 16 kHz. Por ello, a fin de poder lograr un efecto
musical parecido al real, la cadena de reproducción debe reproducir este espectro de
forma lineal, es decir por igual, sin añadir ni amortiguar nada. De este modo, los
amplificadores y los demás componentes electrónicos satisfacen la necesidad de
obtener de un modo relativamente bueno una potencia de sonido igual tanto al
reproducir tonos agudos como graves. En cambio, a los altavoces, los últimos
componentes de una cadena de reproducción musical, no les resulta tan fácil
satisfacer esta necesidad por causas físicas. Hoy en día, con los altavoces actuales,
por muy caros y buenos que sean, resulta imposible reproducir la totalidad del
espectro de frecuencia entre las llamadas frecuencias límites utilizando un único
altavoz y obteniendo a la vez una presión acústica siempre constante. La solución que
se practica hoy en día es que la señal musical completa, enviada desde el amplificador
a las pantallas acústicas a través de cables, se separa en dos o más campos de
frecuencia. Unos altavoces especialmente diseñados para trabajar lo mejor posible
con cada uno de los campos de frecuencia (separados por el filtro), igualarán las
potencias de todos los sonidos. Se los conoce según la gama de frecuencias para los
que están diseñados, por lo que reciben el nombre de unidades de graves, medios y
agudos.
73
Cualquiera que sea el tipo de caja acústica utilizado, es necesario repartir todo
el margen de frecuencias a reproducir entre todos los altavoces que incorpore el
recinto. Estos pueden ser de dos, tres o incluso más vías, según sea el número de
canales en que se ha dividido la gama de frecuencias.
Altavoz
de bajos
Altavoz
Fas abanda de medios
Pasa ,altos: Altavoz

- -v *),«, *• _ •> de altos
Fíg. 2.8. Esquema de bloques de un filtro de frecuencias de tres vías.
2.3.2 ELEMENTOS DE UN FILTRO DE FRECUENCIAS,

RECOMENDACIONES IMPORTANTES2.
a) CONDENSADORES
En un filtro de frecuencias no deben montarse condensadores cuya tensión de
perforación sea menor de 100 V. Tampoco se deben usar condensadores polarizados.
El condensador MKP es el favorito por su calidad y se coloca en la vía de la
señal. Los condensadores cerámicos raramente se montan en un filtro de frecuencias.

En cuanto a los condensadores electrolíticos, parece que sus cualidades
sonoras no son tan buenas, además tienen polaridad, por lo que no son empleados en
filtros de frecuencias de calidad.
Podemos sustituir a un condensador no polar, con un par de condensadores
electrolíticos y uno de poliéster (recomendado), aunque las pérdidas se incrementen:
(poliéster)
b) BOBINAS
El segundo elemento más importante del filtro de frecuencias es la inductancia
o bobina.
Las bobinas más usadas dentro de los filtros de frecuencia son las bobinas con
núcleo de aire, debido a que el núcleo no se satura ni siquiera bajo grandes potencias
acústicas.
Existen otros tipos de núcleo empleados en las bobinas de los filtros de
frecuencia pero que son empleadas bajo ciertas condiciones de frecuencia y potencia
2Recomendación tomada del libro Pantallas Acústicas, Equipos de Montaje, Técnicas e Instrucciones
de Peter Robke y Doerr Ulrich Hilgefort, 1994.
acústica. Estos son los núcleos de ferrita y los de hierro. Estas bobinas pueden ser
pequeñas a causa de su elevada concentración de campo magnético en el núcleo y
tienen un bajo contenido de cobre, pero no pueden aplicarse con tanta libertad como
es el caso de las bobinas con núcleo de aire, pues tienen limitantes fundamentales
que son la potencia y la respuesta en frecuencia.
2.3.3. FILTROS DE FRECUENCIA MAS USADOS
Presentamos a continuación dos tipos de nitros de frecuencia de tres vías que
tienen gran aceptación por los constructores de pantallas acústicas.
a) FILTRO DE 6 dB POR OCTAVA
Lia
ENT. BAJOS
Cía Llb
MEDIOS
Clb ALTOS
76
b) FILTRO DE 12 dB POR OCTAVA
L3a
ENT. C3a BAJOS
C3a L3b
JL
L3a C3b MEDIOS
C3b
L3b ALTOS
Se pueden emplear las siguientes fórmulas para resolver estos filtros:3
Ro
(2.1)
ca
^3a ~ ^2 ' A fl
(2.2)
1
(2.3)
la >*> • Ro
(2.4)
Ro
(2.5)
v>
3 Las fórmulas de estos filtros fueron tomadas de los apuntes de la materia Electro acústica, que se
dicta en la Escuela Politécnica Nacional.
(2.6)
(2.8)
vz
donde:
wca = frecuencia de corte para bajos y medios
~wca — frecuencia de corte para medios y altos
Ro = resistencia de los altavoces
Cabe señalar que prácticamente estos filtros no realizan una transformación
de impedancia de los altavoces, solamente separan las frecuencias, correspondientes
a cada vía. De esta forma, la impedancia que verá-el amplificador será la del altavoz.
2.4. DISEÑO DE LAS PANTALLAS ACÚSTICAS Y FILTROS DE
FRECUENCIAS
2.4.1. DESARROLLO TEÓRICO DE LA PANTALLA ACÚSTICA
REFLECTORA DE BAJOS.4
Hemos decidido construir este tipo de pantalla, para que forme parte del
sistema de audio en desarrollo, ya que se adapta perfectamente a nuestros
requerimientos en potencia. Además, reproduce con calidad los sonidos de baja
frecuencia y con un volumen moderado.
4 Tomado de la publicación "Caja Acústica de Estudio con Altavoces Españoles", realizada por Miguel
Romera García del Instituto de'Acústica del CSIC (Madrid) en la revista Audio Hi-Fi, 1985.
78
2.4.1.1. LOS GRAVES PROFUNDOS
Muchos de nosotros hemos podido quedar impresionados en el transcurso de
un concierto con un gran órgano. Las causas han podido ser diversas: ejecución,
calidad de los registros, belleza de la obra musical, sonoridad de la iglesia y
grandiosidad de los graves profundos, entre otras.
La sensación de grave profundo se origina cuando percibimos sonidos con
componentes de frecuencia por debajo de unos 63 Hz, y con altos niveles de presión
sonora (recordemos que un sonido grave se siente más grave al aumentar el nivel de
presión sonora). El intervalo de los graves profundos cubre 2 octavas: la octava de 16
a 32 Hz, y la octava de 32 a 64 Hz.
Según lo que se va a exponer seguidamente, para reproducir los graves
profundos con altavoces, se necesitan extensas superficies radiantes que se muevan
con elevados desplazamientos.
2.4.1.2. EL DESPLAZAMIENTO DEL CONO: RELACIÓN CON LOS GRAVES
PROFUNDOS
Tomaremos los resultados obtenidos de un estudio hecho para las radiaciones
de pistones en una pantalla infinita5 (las expresiones teóricas para el caso de los
conos son muy complicadas, mientras que para el caso de los pistones son más
manejables). Muchos de los altavoces de graves que se construyen en la actualidad

son conos muy abiertos y, con suficiente aproximación, podemos utilizar las
expresiones matemáticas de los pistones para estudiar la radiación a bajas
frecuencias de los altavoces.
La presión sonora P, producida en un punto de su eje, por un pistón montado
en pantalla infinita, a una distancia r, viene dada por la expresión:
2 • K • pQ • c • f sen
E r
(2.9)
7
donde:
p0 — densidad del aire
c = velocidad de propagación del sonido en el aire
R = radio del pistón (radio efectivo de la base del cono del altavoz)
/ = frecuencia
A, - longitud de onda = c//
x0 = valor de pico del desplazamiento del pistón (cono del altavoz)
El nivel de presión sonora (NPS) es:
P
NPS = 20 • log 5 {dB}, unidades MKS (2.10)
Estas expresiones permiten calcular los desplazamientos de pistones de
diferentes tamaños, necesarios para producir un NPS dado a una distancia también
dada, en función de la frecuencia.
5 Ver J. Piretzschner 3r M. Romera, Radiación acústica a bajas frecuencias de pistones y conos en

campo próximo y remoto, Revista de Acústica, vol. 5, No.l y 2, 1974.
80
2.4.1.3. EL RESONADOR DE HELMHOLTZ
Helmholtz descubrió que el aire encerrado en una cavidad provista de una
ventana, presentaba una única frecuencia de resonancia. También observó que la
resonancia se hacía más grave si se acoplaba un túnel a la ventana.
Notemos que en la práctica, una ventana simple lleva asociada un túnel de
longitud igual al espesor del material de la cavidad. La masa de aire contenida en la
ventana (o en la ventana y el túnel) puede oscilar a lo largo de ella apoyada sobre el
volumen de la cavidad, que hace el efecto de un muelle.
b)
V: volumen interno del resonador

S: superficie de la ventana
L: longitud del túnel
Fig. 2.9. a) Resonador de Helmholtz con túnel exterior, b) Caja acústica reflectora, de
bajos con túnel interior.
Posteriormente, Rayleigh6 demostró que en realidad la longitud de la columna
de aire que oscña es algo mayor que la longitud del túnel, viniendo dado por:
S
= L + 1.64J— [metros] (2.11)
Vn
La frecuencia de resonancia del resonador se puede calcular por la expresión:
(2.12)
i • 7T
Si se desea una frecuencia de resonancia baja hay que construir el resonador
siendo generosos con .el volumen. La opción de utilizar una superficie de ventana
pequeña con exagerada longitud para el túnel en un resonador de poco volumen,
implica grandes velocidades en la columna de aire oscilante que conducen a la
aparición de torbellinos y a graves pérdidas por rozamiento, lo que equivale a un
cierre de la ventana.
La longitud del túnel debe ser, en todo caso, inferior a 1/12 de la longitud de
onda a /0, para mantener la uniformidad de la presión sonora en su interior7.
6 Ver Lord Rayleígh, Theory of Sound, Dover Publications, 1945.
7 Ver E. J. Jordán, Loudspeakers. Focal Press, London, New York, 1983.

2.4.1.4. LA CAJA ACÚSTICA REFLECTOKA DE BAJOS
En una caja acústica tipo reflector de bajos (fig. 2.9. b), se utiliza el principio
del resonador de Helmholtz. El excitador del resonador es el altavoz (altavoces) de
gra.ves. A bajas frecuencias, la caja radía sonido por el altavoz de graves, por la
ventana, o por arabos, dependiendo de la frecuencia.
A la frecuencia de resonancia del resonador, éste se excita con un
desplazamiento muy pequeño deJ cono del altavoz. El altavoz apenas radia sonido a
esta frecuencia, mientras que la ventana es la encargada de producir el NPS
necesario.
El pequeño desplazamiento del altavoz, y el hecho que el resonador es
selectivo, son las dos causas por las cuales se alcanzan a esta frecuencia elevados
niveles de presión sonora, libres de distorsión.
La frecuencia de resonancia del resonador puede verificarse colocando un
micrófono de medida en el interior del túnel, al objeto de no recoger la radiación
directa del altavoz. Si el diseño está bien realizado, la frecuencia a la que ocurre un
mínimo en la curva de impedancia eléctrica presentada por el altavoz montado en la
caja, debe coincidir aproximadamente con la frecuencia de resonancia del resonador.
El resonador queda entonces bien sintonizado con el altavoz, y la respuesta en
frecuencia tiende a ser plana. .
83
Cuando la frecuencia aumenta por encima de la de resonancia del resonador,
la radiación de la ventana disminuye, la del altavoz se incrementa, y la caja tiende a
comportarse progresivamente como si fuera hermética.
La curva de impedancia eléctrica del altavoz montado en la caja presenta un
máximo, de forma similar a como ocurre en la caja hermética.
Cuando la frecuencia disminuye por debajo de la de resonancia del resonador,
la caja tiende a comportarse como si fuera abierta, y la radiación trasera del altavoz
aparece por la ventana, tendiendo a anular la radiación delantera. La distorsión es
grande, y el altavoz queda sin amortiguar.
Estos defectos se eliminan utilizando un filtro pasa alto para evitar toda
radiación a estas frecuencias, y un amplificador de potencia acoplado en continua y
con buen factor de amortiguamiento para asegurar una buena estabilidad del
altavoz.
La curva de impedancia eléctrica del altavoz montado en la caja presenta un
máximo a una frecuencia que es menor que la de resonancia eléctrica al aire libre.
2.4.1.5. DISEÑO SIMPLIFICADO DEL REFLECTOR DE BAJOS
a) Elección del altavoz
La norma NPS DIN 45500 exige un NPS a 1 metro de 110 dB, para una caja
acústica de estudio.
84
Si el NPSmax no se alcanza con un solo altavoz, pueden utilizarse varios
altavoces, teniendo en cuenta que cada vez que se duplica el número de altavoces, el
rendimiento del conjunto aumenta en 3 dB. Sin embargo, las características de
directividad empeoran y la frecuencia máxima de trabajo se reduce.
El desplazamiento máximo del cono XQ_mca.) se alcanzará aproximadamente a
una frecuencia 1/3 de octava por encima de la de resonancia del resonador.
Para nuestros fines, hemos elegido un altavoz de 10 pulgadas, el mismo que al
tener un desplazamiento máximo del cono de 8 mm, puede, en el rango de frecuencias
de 70 a 80 Hz (rango en el cual se producirá el máximo desplazamiento del cono si
consideramos una frecuencia de resonancia del resonador de 58 Hz8), producir el
siguiente nivel de potencia sonora,
Empleando la ecuación 2.9:
p = 2 • TV • c - jf • xo0 r
V2 1
con:
pQ = 1.2 kg/m3 (densidad del aire a 20°C y 1 atm)
a R =
340 m/s
0.1025 m
70 a 80 Hz
B Este valor de frecuencia se justificará más adelante en el literal b.
85
A = 4.72 m
x0 = 0.008 m
r — 1m
obtenemos un valor aproximado de presión sonora de
P = 3.6411 kg/m.s2
que, usando la ecuación 2.10, nos da un NPS de:
= 105.2dBalm
que es aproximadamente el valor recomendado para una caja acústica de estudio.
De esta forma, el altavoz seleccionado es el adecuado y es el que se empleará
como excitador de la caja acústica en diseño.
b) Dimensiones del resonador
La frecuencia de resonancia del altavoz al aire libre debe ser igual o menor
que la ñjada para el resonador. El altavoz que estamos utilizamos, tiene una
frecuencia de resonancia de 31.8 Hz (ver FIG.2.10), dato que obtuvimos
experimentalmente9. Con el fin de optimizar el material y emplear solamente un
9 Para encontrar la frecuencia de resonancia de un altavoz, se realiza un simple circuito serie con el
altavoz y una resistencia de valor comparable a la del altavoz y se alimenta con un oscilador. Se
observa la señal en el altavoz, mientras se varía la frecuencia, en el rango de respuesta de] altavoz, en
pasos pequeños. La frecuencia de resonancia se determina una vez se obtenga máxima amplitud de la señal
en el altavoz.
tablero de aglomerado, hemos decidido diseñar la pantalla acústica para una
frecuencia de resonancia de 58 Hz, valor que se encuentra dentro del rango de graves
profundos.
1
0.8-•
0.6
0.4
0.2
O
10 15 20 ' 25 30 35 40
frecuencia [Hz.]
Fig. 2,10. Respuesta en frecuencia del altavoz de bajos al aire libre.'
Es buena norma diseñar la ventana con una superficie S aproximadamente
igual (entre el 75 y el 100%) a la superficie efectiva del cono del altavoz. Nosotros
tomamos un valor de S igual a 240 cm2 (valor tomado con el fin de que la ventana
tenga dimensiones manejables) que representa el 76.4% de la superficie efectiva. Se
obtiene este valor de superficie con un túnel rectangular de 32 cm de ancho por 7.5
cm de alto.
Al objeto de construir el resonador con el menor volumen V posible, se puede
diseñar el túnel con la máxima longitud Lmax compatible con lo dicho anteriormente:
io f
*•*' Jo
87
Para nuestra frecuencia de resonancia nos da un valor de Lmáx de 48.9 cm, que
no puede ser llevado a la práctica debido a que excede la profundidad estimada de la
pantalla, por lo que luego de algunos diseños previos, seleccionamos un valor de L de
16.5 cm que es un valor aceptable (alrededor del 60% de la profundidad estimada de
la pantalla) y que no provoca obstrucciones al paso del aire por el túnel.
Conocidos S y L, se calcula LT, empleando la ecuación 2.11:
LT =1 + 1.64 —
V n
asi,
LT = 0.308 m
con este valor, y usando los valores anteriores, podemos calcular el volumen del
recinto, despejando V de la ecuación 2.12:
LT • /02
V = 0.0678 m3
Este valor de volumen debe considerarse como un valor mínimo y corresponde
al volumen interior del resonador. Es aconsejable tomar un valor de volumen un poco
mayor a este para compensar fracciones de volumen interno ocupados por elementos
adicionales a la pantalla, como son filtros de frecuencia, altavoces de medios y altos,
entre otros,
88
Finalmente se debe consegrar el volumen calculado con una relación adecuada
de alto, ancho y profundidad de la pantalla. La mejor relación, en cuanto a excelentes
resultados acústicos se refiere, es 4, 3, 2, pero esta relación no permite lograr una
buena estética de la pantalla, por lo que existe otra relación con la que también se
consigue buenos resultados acústicos y se mejora en estética, y es 2A, 1.8, 1. Nuestra
pantalla acústica se diseñó usando la segînda relación, la cual definió las siguientes
dimensiones internas de la pantalla:
alto = 60 cm
ancho = 45 cm
profundidad = 25 cm
2.4.2. DISEÑO DE LOS FILTROS DE FRECUENCIA
Luego de haber realizado pruebas con los dos tipos de filtros, propuestos en
páginas anteriores, y no haber observado grandes diferencias entre estos, hemos
optado por diseñar y construir los filtros de 6 dB por octava y tres vías.
El diseño se realizó de la siguiente manera: partimos de condensadores no
polares existentes .en el mercado, cuyos valores nos permitían ubicar adecuadamente
las frecuencias de corte de los filtros, y calculamos los valores de las inductancias, las
mismas que fueron construidas con núcleo de aire para evitar problemas de
saturación y consecuentemente de distorsión de la señal de entrada a los altavoces.

Todos los cálculos se hicieron empleando las fórmulas presentadas en el
numeral 2.3.3. A continuación se resumen todos los valores de frecuencias de corte y
elementos que conforman el filtro de frecuencias:
Cía = 47 nF
Cib = 4.7 |iF fea = 423.3 Hz(Wca = 2.71.JE»)
Lu = 3 mH fi = 4.23 kHz (web = 2.7t.fcb)
Lib = 0.3 mH
3 mH
Ro
47 u.F 0.3 mH Ro
4.7 Ro
Fig. 2.11. Diagrama eléctrico con ¿os valores de los distintos elementos que conforman
el filtro de frecuencias.
2.5. MONTAJE, MEDIDAS Y AJUSTES
Una vez diseñada la pantalla acústica se procedió a la elección de los
materiales para su construcción. Utilizamos aglomerado de alta densidad10, también
10 El aglomerado de alta densidad, es un material de bricolaje relativamente nuevo para la

construcción de pantallas acústicas. THene una superficie más lisa que la de los aglomerados simples.
Desde el punto de vista acústico, no se advierten diferencias apreciables respecto al aglomerado
tradicional.
90
conocido como MDF (del inglés Médium Density Firebord), de 18 mru de espesor, que
es un valor de espesor mínimo recomendado para la construcción de pantallas
acústicas. Usamos aglomerado en lugar de madera natural ya que los aglomerados
tienen la ventaja de poseer una estructura amorfa, no disponen de la elasticidad
interna de la madera natural, en la cual las vibraciones se transmiten con facilidad
transversalmente a la dirección de las fibras, por cuyo motivo apenas se emplea en la
construcción de pantallas acústicas.
Al momento de la construcción, pusimos todo nuestro empeño para conseguir
una pantallas acústicas de calidad. Pusimos en práctica algunas recomendaciones
tomadas de algunos libros y revistas relacionadas al tema11, como son:
• Respetar todas las medidas obtenidas en el diseño,
• Usar las herramientas que sean necesarias para conseguir superficies de contacto
en perfecto estado.
• Todas las piezas de madera deben estar encoladas entre sí de modo que el aire no
pueda escapar ni entrar, aun cuando al lado de la zona de unión esté el túnel
reflector de bajos.
• En cuanto se refiere al terminado final, este se debe trabajar solamente en las
superficies exteriores, pudiéndose aplicar cualquier tipo de tratamiento a estas
superficies. Se puede aplicar sin ningún problema lacas, barnices, pinturas,
11 Ver Bibliografía
yj.
contrachapados, etc. Es recomendable tratar por igual a las dos pantallas si se
trata de un sistema estereofónico.
Una vez, finalizada la construcción de la pantalla acústica, cualquiera que esta
sea, y luego de haber montado todos los altavoces y filtro de frecuencias, se puede
comprobar la calidad del siguiente modo: con una o más tablas de madera estables se
cubren todos los orificios de la pantalla, de forma que ni las membranas puedan
golpear en ningún sitio, ni el sonido de la membrana pueda salir al exterior.
Naturalmente, para esta prueba es preciso taponar también las aberturas del tubo
reflector que pudiera haber. Todo lo que se oiga después de haber realizado esta
hermetización es debido alas resonancias de la pantalla acústica.
Finalmente, al estar listas las pantallas acústicas se procedió a realizar
algunas mediciones que permitieron encontrar la frecuencia de resonancia de la
pantalla (62 Hz)12, la frecuencia (sobre la de resonancia) a la cual se produce el
máximo desplazamiento del cono (72 Hz). También observamos la respuesta en
frecuencia de la pantalla acústica, obteniéndose una respuesta bastante plana.
Si se desea que la frecuencia de resonancia de la pantalla acústica sea menor
que la obtenida, se puede aumentar la longitud del túnel en unos 2.8 cm más (para
garantizar que no se produzcan obstrucciones al paso del aire por el túnel),
obteniéndose una nueva frecuencia de resonancia de 58 Hz. Nosotros no realizamos
este ajuste debido a que el valor de frecuencia de resonancia obtenido sigue
12 Existe diferencia entre la frecuencia de resonancia de diseño y la real, debido a una causa principal:
no se tomó un valor de volumen algo mayor al calculado (a fin de compensar las fracciones de volumen
interno ocupados por elementos adicionales a la pantalla), debido a que esas medidas permitían
emplear únicamente un tablero de aglomerado; si variábamos un poco las medidas, necesitábamos otro
92
perteneciendo a la segunda octava de graves profundos y además no existe mucha
diferencia entre las frecuencias de 58 y 62 Hz.
CN
o
frecuencia [Hz]
Fig. 2.12. Respuesta de frecuencia de la pantalla acústica reflectora de bajos con todos
sus elementos instalados (parlantes y filtro de frecuencia).
tablero más. Así, el volumen real es algo menor que el calculado y la frecuencia de resonancia real algo
mayor que la de diseño.
63.6
Todas las medidas están expresadas en centímetros.

Longitud del túnel (incluido el espesor del aglomerado) = 16.5cm
Fig.2.13. Vista total de la pantalla acústica reflectora de bajos.

CAPITULO III
ECUALIZADORES
3.1 INTRODUCCIÓN
Las ondas sonoras son fenómenos de variación de presión. El aire del local
donde se escucha una pieza musical resulta comprimido por los movimientos de las
membranas de los altavoces. Tales presiones son comunicadas por unas moléculas de
aire a otras, produciéndose la onda sonora en sí.
En un espacio libre, en el que no existiere obstáculo alguno entre el altavoz y
nuestros oídos, el sonido llegaría hasta ellos tal y como hubiera sido emitido por
aquél. En un espacio cerrado las cosas son muy distintas, puesto que las moléculas de
aire en movimiento chocan contra objetos, paredes, etc. Teniéndose que en la mayoría
de locales el sonido que se escucha es en un 90% el resultado de las reflexiones en las
superficies de dicho local, dependiendo de los materiales, dimensiones y diseño de
estos. Cuando se producen los choques las ondas sonoras se ven modificadas al menos
en dos parámetros: su dirección y su intensidad.
'Parte de la energía con la que llega la onda se pierde en la reflexión sonora, de
tal forma que su intensidad es menor que antes del choque. Además la cantidad de
sonido reflejado varía en gran medida con la frecuencia1.
Aplicaciones de la electrónica, No.51, 1984, pg.1.006
95
A pesar de tomar la consideración anterior, el problema de adaptación
entre el equipo y el local seguiría sin una salida práctica razonable, por lo que
debemos reducir gradualmente la precisión y tomar como base de actuación bandas
de frecuencia y no valores concretos.
De esta necesidad surge la idea de los ecualizadores, cuya finalidad es devolver
al sonido su tono original.
3.2 ECUALIZADOKES
En si lo que se busca con el ecualizador es permitir la amplificación o
atenuación de una señal de audio en una o varias bandas de frecuencia, según el
criterio del operador, con el propósito de obtener una respuesta de frecuencia lo más
plana posible, de tal forma que todos los elementos que intervienen en la formación
del sonido se oigan igual.
También, las condiciones acústicas de las salas de audición no son idénticas
siempre, al igual de lo que sucede con los gustos musicales del oyente. En el primer
supuesto pueden quedar atenuadas o acentuadas algunas gamas de frecuencias,
dando como resultado una mala actuación respecto del amplificador o cadena de
audio. En otro caso puede suceder que sea nuestro oído el que exija resaltar o
atenuar determinadas frecuencias2.
2 Aplicación de la electrónica, N- 51, 1984, pg.1.019
97
A pesar de tomar la consideración anterior, el problema de adaptación
entre el equipo y el local seguiría sin una salida práctica razonable, por lo que
debemos reducir gradualmente la precisión y tomar como base de actuación bandas
de frecuencia y no valores concretos.
De esta necesidad surge la idea de los ecualizadores, cuya finalidad es devolver
al sonido su tono original.
3.2 ECUALIZADORES
En si lo que se busca con el ecualizador es permitir la amplificación o
atenuación de una señal de audio en una o varias bandas de frecuencia, según el
criterio del operador, con el propósito de obtener una respuesta de frecuencia lo más
plana posible,, de tal forma que todos los elementos que intervienen en la formación
del sonido se oigan igual.
También, las condiciones acústicas de las salas de audición no son idénticas
siempre, al igual de lo que sucede con los gustos musicales del oyente. En el primer
supuesto pueden quedar atenuadas o acentuadas algunas gamas de frecuencias,
dando como resultado una mala actuación respecto del amplificador o cadena de
audio. En otro caso puede suceder que sea nuestro oído el que exija resaltar o
atenuar determinadas frecuencias2.
2 Aplicación de la electrónica, N- 51, 1984, pg.1.019
97
Los amplificadores normales disponen del control de tonos para agudos y
graves pero no pueden manipular bandas de frecuencia, de ahí que sea necesario
utilizar ecualizadores.
3.2.1 TIPOS DE ECUALIZADORES
Actualmente existen diferentes tipos de ecualizadores, pero todos buscan el
mismo objetivo: corregir , más o menos eficazmente, la curva de respuesta en
frecuencia de una cadena de audio.
A continuación vamos a describir brevemente algunos de los diferentes tipos
de ecualizadores. Los vamos a desarrollar en orden cronológico:
3.2.1.1 ECUALIZADORES PARA ALTA Y BAJA FRECUENCIA
Estos ecualizadores, los primeros que pueden recibir este calificativo,
aparecieron al querer modificar las frecuencias más audibles (graves y agudos).
Consisten en un solo filtro, pasa alto o pasa bajo, que actúa en los extremos de la
banda audible. Las frecuencias normales de actuación pueden ser: 50 Hz a 100 Hz
para el extremo inferior y de 10 KHz a 15 KHz para el superior.
3.2.1.2 ECUALIZADORES GRÁFICOS
El paso de un solo mando a un ecualizador completo (con varios mandos) se
da colocando una serie de filtros pasa banda en paralelo, de forma que el sonido se
divida en varias bandas, cada una de las cuales se podía regular
independientemente de las otras.
El punto de trabajo de estos filtros es fijo, pudiendo actuar sobre la amplitud
de cada banda. El ecualizador gráfico recibe este nombre por la facilidad para
visualizar la acción del ecualizador sobre el panel frontal, según la posición de los
mandos (potenciómetros lineales sobre los que puede leerse directamente la
amplificación/atenuación).
Este tipo de ecualizador, es sin duda el de más difusión, puede presentar
diferentes aspectos, pudiéndose encontrar ecualizadores con cinco controles hasta 33
o más mandos.
En la tabla 3.1 podemos ver la tabla con los diferentes tipos de ecualizadores
gráficos, sus frecuencias de actuación y el número de controles que requieren.
Tipo NL Controles Frecuencias Centrales

Tercio 33 10I20l25l31.5l40I50I63HL...6.3I8I10I1Z5l16I20I25Khk
Octava 10 30,60, 125,250,500-fc, 1, 2,4,8, 16W-k
Dos Octavas 5 60,250^ 1,4, 16KK:
Tabla. 3.1 Frecuencias de actuación y controles para los ecualizadores gráficos.
El más difundido es el ecualizador de. octava en el que se tiene 10 puntos de
control. Si consideramos que el ancho de banda audible recorre 10 octavas: 30, 60,
125, 250, 500 Hz, 1, 2, 4, 8, 16 KHz, y estas son las frecuencias de actuación del
ecualizador.
99
En la figura 3.1 (a) podemos apreciar la respuesta en frecuencia de un
amplificador sin efectuar las correcciones. En el gráfico (b) de la misma figura se tiene
la forma de ajuste de los potenciómetros de un ecualizador graneo de una octava,
para que presenten una respuesta contraria a la señal para cada una de las bandas
que controlan. En el gráfico (c) se observa la respuesta de frecuencia de la señal
resultado de una ecualización efectiva. Se tiene pues que a la salida del ecualizador la
ganancia es la misma para cada frecuencia, lo que se conoce como respuesta plana.
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100
b)
Fig. 3.1 a) Respuesta de frecuencia a ecualizar b)Ajuste de los controtes c)Respuesta
de frecuencia ecualizada.
En general los ecualizadores gráficos permiten reforzar o atenuar la señal
en unos 12 o 15 dB, según el modelo, pero siempre sobre la misma frecuencia de
trabajo.
3.2.1.3 ECUALIZADORES SELECCIONABLES
Este tipo de ecualizador difiere del ecualizador gráfico, en que este último,
tenía su punto de trabajo prefijado en el diseño, pero en algunos casos, sobre todo en
el campo profesional, puede ser necesario tener una frecuencia central variable. En
los ecualizadores seleccionabas, la frecuencia central puede escogerse entre varias.
Así se pueden encontrar filtros pasa alto que actúan a 30, 60 ó 125 Hz o paso bajo
que pueden hacerlo indistintamente a 10, 12 ó 16 KHz.
3.2.1.4 ECUALIZADORES PARAMETRICOS
El ecualisador paramétrico actúa no solo sobre la frecuencia central y la
amplitud de la señal, sino además sobre el factor de calidad Q, que en definitiva es el
ancho de banda de un filtro del ecualizador.
3.2.2 ELECCIÓN DEL TIPO DE ECUALIZADOR
Los ecualizadores paramétricos presentan grandes ventajas desde el punto de
vista de la corrección de frecuencia , debido a su característica de poder actuar sobre
los tres parámetros fundamentales de un filtro: ancho de banda, frecuencia central de
actuación y amplitud de la señal. Sin embargo estos, pueden introducir otros
102
Los ecualizadores de tercio de octava son utilizados, por lo general, para
corregir acústicas de salas y su ajuste debe realizarse con medios especiales como el
de micrófono patrón, ruido rosa, analizador de espectros, etc. Su utilización puede
acarrear grandes problemas para aplicaciones no tan especializadas, debido a la
actuación de filtros con frecuencias centrales muy próximas3.
Los ecualizadores de una octava sirven para corregir la respuesta en
frecuencia con mayor facilidad que los de tercio de octava, sin necesidad de equipos
especializados; de ahí su aplicación en sistemas convencionales de audio.
Por lo mencionado anteriormente el ecualizador a construirse es del tipo
gráfico de octava. Se ha escogido este tipo debido a que sus características se acoplan
a las necesidades de el presente sistema.
3Aplicaciones de la electrónica, No.51, 1984 , pg.1.009
103
3.2.3 DIAGRAMA DE BLOQUES DEL ECUALIZADOR
300mV 100mV 150mV 2V
ETAPA DE SALIDA + S
E ETAPA DE F1 a
n ENTRADA FILTRO I
tr" >•
PASA i
a d
d BANDA
a
a
F2
FILTRO
PASA
BANDA
F3
FILTRO
PASA
BANDA
Fig.3.2 El ecualizador en bloques
104
ETAPA DE FILTRADO
Cl
R4
ETAPA DE
SALIDA
R44
C22
SUMADOR
PREAMPUFLIF.
M! f>\9
C40
Fig.3.3 Circuito eléctrico del ecualizador

105
En la figura 3.2 se indican las diferentes partes de las que consta el ecualizador
a construir, a nivel de diagrama de bloques y en la figura 3.3 se presenta el circuito
completo correspondiente al diagrama de bloques antes mencionado. A continuación
se analizará por separado cada uno de estos bloques.
3.2.3.1 ETAPA DE ENTRADA
El propósito de esta etapa es el de conseguir un adecuado acoplamiento en la
entrada del ecualizador, así como el actuar como separador entre la fuente de señal
conectada al ecualizador y los filtros entre sí.
Este circuito es un adaptador de impedancia a la vez que permite atenuar la
amplitud de la señal de entrada para evitar que la etapa de salida (sumador) trabaje
con niveles de voltaje muy elevados. Para este propósito utilizaremos un circuito
inversor, como se muestra en el bloque respectivo en la fig.3.3.
3.2.3.2 FILTROS PASA BANDA DE SEGUNDO ORDEN
La parte principal del ecualizador lo constituyen los filtros pasa banda. Todos
estos filtros son de segundo orden y de similares características, por lo que el análisis
será el mismo para cada uno de ellos. Como el ecualizador a construir es del tipo
gráfico de octava, tendremos que las frecuencias centrales de cada uno de los filtros
serán las siguientes: 32, 64, 125, 2503 500 Hz, 1, 2, 4, 8, 16 KHz.
En la fig.3.4 se presenta el circuito equivalente del primero de los filtros de segundo

X
orden, el cual es similar para el resto de filtros, los cuales se indican en la figura 3.3.
106
A partir de este obtendremos la función de transferencia del mismo como se
indica a continuación:
V¡(s) R R5 t )sC1Vo(s)
R4
sC2
Fig. 3.4 Circuito equivalente del filtro pasa banda de segundo orden
Para propósitos de diseño asumiremos la siguiente nomenclatura:
H(s) : Función de transferencia
Av : Ganancia de voltaje
Q : Factor de calidad
fe : Frecuencia central
B : Ancho de banda
De la figura 3.4. se obtiene las siguientes ecuaciones de lazo:
(1/R4 + Cl*s + C2*s + 1/R5)V1 = WR4 + C2*Vo*s (3.1)
107
VI = -Vo/(Cl*R3*s) (3.2)
(l/R4+Cl*s+C2*s+l/R5)*[-Vo/(ClR6*s)] = Vi/R4+C2*Vo*s (3.3)
[R5+ClR4R5s+R4R5C2*s+R4+Cl*s(R4IÍ5R6C2*s)]Vo (3.4)
= -R5*R6*Cl*s*Vi
H = -(l/R4C2)s (3.5)
(R4+R5)/(C1C2R6R5R4)
-[(R5R6)/(R4+R6)]Cl*s (3.6)
H(S) =
1 + (R4R5/R4+R5)(Cl+C2)*s+(R4R5R6/R44-R5)(ClC2)*s2
La fonción de transferencia normalizada del filtro de segundo orden es:
K(l/w2)*s (3.7)
(l/wQ)*s + (l/w2)*s2
De donde:
w= / R4 + R5 (3.8)
R4R5R6C1C2
108
C1C2 (R4+R5)R6 (3.9)
U= * /
C1+C2 ^ R4*R5
En condiciones de resonancia:
R6*C1 (3.10)
R4*(C1+C2)
Si tomamos Cl = C2 = C; tenemos:
__ 1 CJ14+R5)R6 (3.11)
Q- /
. 2^ R4*R5
w= / R4 + R5 (3,12)
R4R5R6C1C2
H(s)= - _
2*R4
H(s)= _
Yin
109
Después de hacer un desarrollo sencillo se llega a obtener las siguientes
expresiones para los valores de las resistencias que conforman el filtro de segundo
orden:
R4^ Q / ( A v w C ) (3.15)
R5= Q / [(2Q2 - Av)wC] (3.16)
R6= 2 Q / w C '(3.17)
3.2.3.3 ETAPA DE SALIDA
La etapa final del ecualizador está formada por un circuito sumador y un
circuito preamplificador. El primero cumple fundamentalmente propósitos de
acoplamiento en tanto que el segundo se encarga de llevar la señal al valor de nivel
requerido por el amplificador de potencia de acuerdo a su sensibilidad, compensando
asi la atenuación sufrida por la señal en la etapa de entrada. El circuito completo
correspondiente a este bloque se encuentra incluido en la fig.3.3.
La forma más sencilla de mezclar una serie de señales sin que se interfieran, y
con una buena adaptación de impedancias es utilizando un sumador con amplificador
operacional. La salida de un amplificador sumador inversor es proporcional a la suma
lineal de los voltajes de entrada.
El aislamiento es una característica importante de este circuito y es el
resultado del hecho de que cada fuente de señal busca el potencial de tierra virtual en
el nodo de suma4. Por tanto, las señales de entrada no interactúan. Esta es una
característica muy deseable para un mezclador de audio. Así la intensidad de cada
señal puede controlarse en forma independiente de las otras simplemente ajustando
el nivel de voltaje de ingreso de cada fuente al sumador (estas fuentes lo constituyen
cada uno cíe los filtros pasa banda) por medio de los controles Pl, P2, ...PÍO, que se
pueden observar en la ñgura 3.3
3.3. DISEÑO DEL ECUALIZADOR
El diseño de las diferentes etapas que conforman el ecualizador se desarrollan
en base a las siguientes consideraciones:
- El voltaje de ingreso al ecualizador proviene de la salida del equipo
mezclador y es de SOOmV, como se indicó en la Fig.iii.l y en la Fig.3.2.
- El voltaje de salida del ecualizador hacia el amplificador de potencia será de
2V, por ser este el nivel de sensibilidad de dicho aparato.
3.3.1 DISEÑO DE LA ETAPA DE SALIDA
3.3.1.1 DISEÑO DEL PREAMPLIFICADOR
De acuerdo a la sensibilidad del amplificador de potencia se tiene que el nivel
de la señal de salida del ecualizador deberá ser de 2V y si asumimos como nivel de
40. Belove, Enciclopedia de la electrónica, ingonieríay técnica, tomoS, 1991
111
salida del circuito sumador un voltaje de IV, la ganancia del circuito preamplifcador
no inversor usado para esta etapa será:
A, = Vo/Vi (3.18)
Av = 2
Una anotación importante que se debe indicar es que este circuito fue
ensamblado en la placa del equipo mezclador por motivos de mejor distribución de
espacio. La nomenclatura con la que se encuentra este circuito en dicha placa es la
siguiente:
C40
Vsal
Fig 3.5Preamplificador no inversor
Sea R49 de valor 6.8KO, entonces:
(3.19)
IU8=(6.8Kn)/(2-l)
R48 = 6.8KQ
Rout * O Q
112
El condensador Csg deja pasar solo la componente alterna de la señal que a el
llega, bloqueando el paso de la corriente continua que pudiera presentarse.
Para evitar la posible influencia de ruido de alta frecuencia, hemos colocado en
paralelo con la resistencia lUs de lazo de realimentación un condensador C-io de 15pF.
3.3.1.2 DISEÑO DEL SUMADOE
Las consideraciones tomadas para el diseño de este circuito sé indican a
continuación, y la referencia de nomenclatura es la correspondiente a la fíg.3.3.
- Basándonos en el punto anterior el valor de voltaje de salida del sumador
será de IV.
- El voltaje de salida de los filtros será de 150mV, por lo tanto la ganancia será
6,6.
- Tomaremos como valor para Ü44 27KQ
- Por diseño: Rs4 - Rss = Rae ..=
Cálculo:
vo= - (vü + vi 2 - +VÍ3 R44 + _ _} (3.20)

R34 R35 R36
Av=-Vo/Vi
Av — - R44/R-34
113
= -(27KQ)/(-6.6)
Rout * O n
Tomaremos como valor normalizado para Rs4 una resistencia de 4.7 KO.
Los capacitores Caí y 622 evitarán el paso para la corriente continua que
pudiera presentarse y serán de valores de 47fjf y 100(^f respectivamente.
3.3.2 DISEÑO DE LOS FILTROS PASA BANDA
Este segundo bloque está conformado por 10 filtros pasa banda de segundo
orden. El análisis de cada uno de ellos es similar, por lo que solo se desarrollará el
diseño del primero y los datos de los otros 9 constarán en la tabla 3.2.
En la fig.3.6 se presenta el circuito general del filtro pasa banda a usarse.
Rb
Ca
Ra Cb
Vi
Vi 4 • Vo
Re
Fig 3.6 Filtro pasa banda, de segundo orden
114
Las consideraciones generales tomadas para el diseño de esta etapa son las
siguientes:
- El factor de calidad está ligado íntimamente con la frecuencia central y el
ancho de banda. Considerando que el ecualízador a construir es del tipo gráfico
de octava (con 10 puntos de control) y que sus filtros deben ser construidos de
forma que los anchos de banda se solapen para no dejar valles entre ellos que
no puedan ser controlados, se determinó por análisis gráfico de las respuestas
en frecuencia de los filtros que un valor de 1 para el factor de calidad es el más
ajustado par a. conseguir una buena solapación.
- Voltaje de salida : Vo = 150mV
- Capacitores : Ca = Cb = C
- Resistencias : Rb = Re = R
-Frecuencia : w = 2*7t*fc [rad/s] (3.21)
- Ancho de Banda : B = fc/Q => B - fe (3.22)
- Frecuencia Central: fe
* FRECUENCIA CENTRAL 32 Hz.-
Para el primer filtro cuya frecuencia central es 32Hz de acuerdo a la
nomenclatura presentada en la fig.3.3 la correspondencia de los diferentes elementos
con respecto a la fíg.3.6 es la siguiente:
Ra^R4 Ca^Cl
Rb^R5 Cb^C2
Rc = R6
115
Cálculos:
Sea: C = 22[nF]
R6 = (2*Q)/(w*C)
R6 = (2*l)/(2*7t*32*22nP)
R6 = 452114[Q]=R5
Escogiendo un valor normalizado para la resistencia R6 tenemos:
R6=470[Kn].
- Ganancia de voltaje
Av = (2*Q2) - [Q/ (R5*w*C)]
Av = (2*12) - [i/ (470Kíl*2*7r*32*22nF)]
Av = 1.519
- Resistencia R4
R4 = Q/(Av*w*C)
R4 = I/ (1.519*2*7c*32*22nF)
R4= 148829 [Q]
Escogiendo un valor normalizado para la resistencia R4 tenemos:
114=150[KO]. Con los valores normalizados escogidos para R6 y R4, hallamos el valor
real de ganancia de voltaje:
Av = R6 /(2*R4)
Av- 470Kn/(2*150KO)
Av= 1.56
De acuerdo con los valores obtenidos se tiene que el voltaje de ingreso a los
filtros será:
Viu=Vo/A
Vin = 150mV/1.56
Via « lOOmV
Y de manera similar, se procede con el resto de filtros obteniéndose los
siguientes valores:
Fc[hk] c R[Kq Av Rsfa^

64 5,6nF 820 1,458 300
125 1CrF 300 1,575 82
250 1,5hF 820 1,482 300
500 2,7nF 220 1,464 82
1000 330pF 1000 1,517 300
2000 68GpF 220 1,468 82
4000 82pF 1000 1,514 300
aooo ' 150pF . 270 1,508 82
' 16000 33pF 470 1,358 150
Tabla 3.2 Valores teóricos para los filtros pasa banda
117
Se realizó también el análisis del módulo de la función de red en. función
de la frecuencia por medio de diagramas de Bode, obteniéndose respuestas muy
cercanas a las deseadas para cada uno de los nitros. Los resultados se presentan más
adelante en la tabla 3.3.
3.3.3 DISEÑO DE LA ETAPA DE ENTRADA
1 /
Las consideraciones tomadas para el diseño de esta etapa son las siguientes:
- Como la impedancia de entrada que presente este circuito debe ser alta para
evitar que cargue al equipo que se conecte a el, y como en los circuitos
inversores esta impedancia viene dada por la resistencia de entrada Rl,
tomaremos para esta un valor de 100KQ,
- El voltaje de salida de este bloque deberá ser lOOmV valor qxie quedó
establecido en el punto anterior.
- El nivel de la señal de entrada proviene del mezclador y será de 300 mV.
Cálculos:
Av=-Vsal/Vent (3.23)
(3.24)
= -(-0.3)*100KQ
118
R3 = 30 KQ
Rout« O n
3.4 MONTAJE, MEDIDAS Y AJUSTES
3.4.1 MONTAJE DEL ECUALIZADOR.
En el montaje del ecualizador se deben tener en cuenta ciertas consideraciones
para conseguir mejores resultados y disminuir en lo posible problemas externos al
diseño mismo del aparato en mención. Dentro de las principales consideraciones
adoptadas podemos nombrar las siguientes:
Los circuitos impresos deberán ser lo más compactos posibles.
Toda conexión externa al circuito impreso deberá ser con cable blindado
para reducir la presencia de ruido.
3.4.1.1 CIRCUITOS INTEGRADOS UTILIZADOS
Los circuitos integrados utilizados en el ecualizador son amplificadores
operacionales todos del tipo TL084. Se trata de un encapsulado con 4 amplificadores
operacionales con entrada JFET, lo que los hace ideales para esta aplicación por su
bajo ruido.
119
3.4.2 MEDIDAS
Las mediciones que se efectuaron en el ecualizador son referentes a los filtros
pasa banda de segundo orden, por ser estos la parte fundamental del ecualizador.
Para cada uno de los filtros se verificó su frecuencia central, sus frecuencias
de corte, su ancho de banda, su ganancia y su factor de calidad, obteniéndose los
siguientes resultados :
Fcfhfe] fccrt^hk] B[Hfe3 A/ Q
33 23-64 41 1,566 0,8
76 48-134 86 1,458 0,88
120 75-184 110 1,575 1,09
. 245 . - 150410 260 1,482 0,94
4ÍO 26&650 382 1,464 1,07
980 597-1550 953 1,517 1,03
1700 1100-2800 1700 1,468 1
4000 23006200 . 3900 . 1,514 1,02
9100 5530-14700 • 9070 1,508 1
' 16300 9560-26700 17400 1,358 - 0,95
Tabla 3.3 Valores experimentales de los filtros pasa banda
120
3.4.3 AJUSTES
Cuando se va ha realizar la ecualización de una determinada fuente de audio
hay que conocer las frecuencias que conforman esta. En la figura 3.7 se presenta en
forma aproximada la banda de frecuencia de algunos de los instrumentos más
usuales.
\M2
\/n7 f emenina
Armónica
. YilAfnnn
T t~u m pela
Claiinete
• • Oboe
Cello
-
vioun
Trombón
H^
10 20 50 100 200 500 1000 2000 5000 10000 20000
Fig. 3.7 Banda de frecuencia de algunos instrum,entos
Según algunos estudios realizados, podemos dividir el espectro de frecuencias
en seis partes:
121
a) Frecuencias muy bajas, entre 16 Hz 3^ 60 Hz. Estas frecuencias dan a un
programa musical la sensación de potencia, sobre todo si se producen de forma
súbita. Si se producen continuamente o con demasiado énfasis, producen un
enmascaramiento del pasaje musical y lo ensucian. Deben utilizarse con discreción.
b) Frecuencias bajas, entre 60 Hz y 250 Hz. Contienen las notas fundamentales
de la sección de ritmo y la ecualización de esa banda puede producir un cambio en el
balance del programa. Demasiado refuerzo en esta banda puede hacer que el pasaje
musical resulte atronador. <,
c) La banda media de frecuencias, entre 250 Hz y 2.000 Hz. Contiene armónicos
de bajo valor de algunos instrumentos musicales. Un excesivo refuerzo de esta banda
puede producir un sonido con efecto nasal o telefónico. Reforzando entre 500 Hz y
1.000 Hz se consigue que el sonido parezca proceder del interior de un tubo. Si se
refuerza de 1 kHz a 2 kHz, La impresión es de que procede de un tubo metálico.
Demasiado refuerzo en toda esta banda puede ocasionar un efecto de fatiga auditiva
en el oyente.
d) La banda media-baja, entre 2 KHz y 4 kHz. Es la más importante para el
reconocimiento de la voz; si se modifica con exceso se conseguirá en los fonemas que
se forman fundamentalmente con los labios ( m, b y v fundamentalmente) que se
escuchen confusos. También produce fatiga un refuerzo excesivo de las frecuencias
alrededor de 3 kHz.
e) Las frecuencias medias-altas, entre 4 KHz y 6 kHz. Son las responsables de la
claridad y transparencia de la voz y los instrumentos. El incremento de ecualización
122
para frecuencias alrededor de 5 kHz produce el mismo efecto sobre nuestro oído que si
el pasaje musical se hubiese incrementado en 3dB de nivel. Este truco lo emplean
algunos ingenieros de sonido para dar una mayor impresión de nivel. La atenuación
de estas frecuencias produce un sonido más transparente y distante.
f) La banda de altas frecuencias, entre 6 KHz y 16 kHz. Sirve para controlar el
brillo y la claridad de los sonidos. Un excesivo refuerzo puede producir un sonido
cristalino y siseos en la s y vocales1
3.4.3.1 CALIBRACIÓN DEL ECUALIZADOR
El ecualizador es un auxiliar práctico de sonorización, pero bastante complejo
en su correcta utilización. Es así que, en la mayoría de los casos, una calibración
hecha exclusivamente "a oído" es decepcionante. Es por esto que se requiere de
ciertos elementos para efectuar este proceso. Alguno de los métodos más utilizados y
accesibles son los siguientes:
Con analizador y sonómetro, el cual es un sistema muy sencillo que consiste
en trazar la curva de la respuesta en frecuencia del equipo/sala. Una vez dibujada,
podemos actuar sobre los controles del ecualizador hasta conseguir la respuesta más
plana posible. Es importante que se actúe sobre cada mando separadamente,
colocando los demás en su posición de actuación nula.
Con disco de prueba, que no son más que grabaciones de bandas de frecuencia
a base de ruido rosa. El Procedimiento de ajuste es algo más complicado, ya que es
Aplicaciones de la electrónica, No.51, pg.1.013 - 1.014, 1984
123
necesario buscar el pasaje del disco adecuado a cada medición. De cualquier forma,
esto no afecta a la precisión de la medida.
Con onda senoidal pura, en caso de contar solo con un generador de señal.
Cuando se realiza la calibración del ecualizador con este método se debe efectuar las
mediciones a la frecuencia central de actuación de cada mando, colocando los demás
en su posición de actuación nula.
124
ETAPA DE FILTRADO
Cl
R34
R4
ETAPA DE
SALIDA
2 1 ,
21 r-í=>1 C22
J_ SUMADOR
PREAMPLJFUF.
LJI-
C39
R49 Al
Amplifí.
R4ÍÍ de
Potencia
C40
Esquema final del ecualizador 124-A

Lista de componentes utilizados
Rl 100 ka R39 4,7 ka

R2 5,6 kQ R40 4,7 ka
R3 27 ka R41 47 ka
R4 150 kQ R42 4,7 ka
R5 470 ka R43 4,7 ka
R6 470 ka R44 27 ka
R7 300 ka R45 3,9 ka
R8 820 ka R46 3,9 ka
R9 820 ka R47 3,9 ka
RIO 82 ka R48 3,9 ka
Rll 300 ka R49 3,9 ka
R12 300 ka R50 3,9 ka
R13 300 ka R51 3,9 ka
R14 820 ka R52 3,9 ka
R15 820 ka R53 3,9 ka
RIÓ 82 ka C1 22 nf
R17 330 ka C2 22 nf
R18 330 ka C3 5,6 nf
R19 300Ka C4 5,6 nf
R20 i Ma C5 10 nf
R21 i Ma C6 10 nf
R22 82 ka C7 l,5nf
R23 220 ka C8 l,5nf
R24 220 ka C9 2,7 nf
R25 300 ka C10 2,7 nf
R2Ó 1 / i Ma C11 330 pf
R27 i Ma C12 330 pf
R28 82 ka C13 680 pf
R29 270 ka C14 680 pf
R30 270 ka C15 82 pf
R31 150 ka C16 82 pf
R32 470 ka C17 150pf
R33 • 470 ka C18 150pf
R34 4,7 ka C19 33 pf
R35 4,7 ka C20 33 pf
R3Ó 4,7 ka C21 47 uf
R37 4,7 ka C22 lOOuf
R38 4,7 ka Cl TL084
Todas las resistencias son de 1/4W y los capacitores de IGV.
124-B
CAPITULO IV
MEZCLADORES
4.1 INTRODUCCIÓN
Cuando en un sistema de audio se cuenta con varias fuentes de entrada como
pueden ser, un reproductor de cassettes, un reproductor de CD y dos o tres
micrófonos, se presenta la necesidad de controlarlos independientemente, a la vez. que
se puede desear combinarlos entre sí para conseguir arreglos especiales o
simplemente para dosificar la influencia de cada uno de estos sobre la amplificación o
la grabación final.
Por lo general se tiene que las varias fuentes de sonido que se pueden tener a
la entrada de un sistema de audio presentan niveles diferentes de señal lo cual
provoca que al salir todos directamente al amplificador se obtenga un nivel
desbalanceado, teniéndose incluso el problema de que sonidos secundarios tapen a la
voz principal, perdiéndose el efecto deseado en la audición. Es en estas circunstancias
cuando se requiere de un instrumento que nos permita realizar estas combinaciones.
Este equipo recibe el nombre de mezclador.
'En si, un mezclador es uno de los componentes de la cadena de audio, que
tiene como propósito realizar combinaciones de sonidos en proporciones de volumen
controlables por el operador .
125
4.2 MEZCLADORES
Los mezcladores en sí son aparatos sencillos que constan fundamentalmente
de un circuito sumador que se encarga de combinar las señales que a sus diferentes
entradas ingresan. Estos aparatos han ido evolucionando junto con los avances de la
técnica.
En el mercado difieren unos de otros principalmente por el número de
entradas que disponen.. Esto no se encuentra estandarizado, quedando solo a criterio
de el diseñador o de la necesidad práctica. En nuestro caso, para fijar el número de
entradas fue necesario contraponer la versatilidad que se pretende dar al equipo
frente a los recursos económicos. Si bien es cierto que un número mayor de fuentes de
audio de entrada implican una mejor funcionalidad de la mezcladora, por otro lado
debimos considerar el costo. Es así que se optó por dotar al equipo de dos entradas
auxiliares, cuatro entradas para micrófonos, una salida para audífonos, una salida
para grabación y una salida para amplificación.
El nivel de señal de salida de las diferentes fuentes difiere entre sí y no se
encuentra estandarizado. Luego de realizar algunas mediciones en varios tipos de
equipos musicales, reproductores y micrófonos, y basándonos en algunos catálogos de
mezcladoras comerciales, adoptamos los siguientes valores como base para el diseño
del equipo. La Tabla 4.1 nos presenta dichos valores:
126
ENTRADA NIVEL IMPEDANCIAZo
LINE 150mV 27 K
PHONO 3mV 50 K
M1C1 0.5 mV 600 ohms
MIC "2 2.5 mV 10K
Tabla 4.1 Niveles de entrada
Como lo más normal es contar con dos canales de salida, derecho e izquierdo
(sistema estereofónico), todo el sistema quedará duplicado. El desarrollo que
presentamos a continuación es para uno de los canales, el obro se realizará de igual
manera, con excepción de las entradas para micrófono para las cuales, la misma
señal de ingreso del un canal se toma para el otro debido a que este tipo de entradas
son monofónicas.
4.2.1 DIAGRAMA DE BLOQUES DEL MEZCLADOR
Al circuito mezclador lo podemos presentar en un diagrama de bloques,
constando de las siguientes partes (ver Rig.4.1):
Preampliñcadores para entradas auxiliares
Preamplificadores para micrófonos
Sumador
Salida para audífonos
Salida para grabación
127
Entrada
3mVó
150mV PREAMPLIFi
CADORAUX1
SALIDA
PARA 1.5w
AUDÍFONOS
3mVó
150mV
PREAMPLIFI
CADOR AUX 2
SOOmV
SUMADOR Salida
0,5mV
ó2mV PREAMPLIF.
MIC1
2V
SALIDA
PARA
GRABACIÓN
0,5mV
ó2mV PREAMPLIF.
MIC 2
Fig.4.1 Mezclador en. bloques
128
129
4.2.1.1 PREAMPLIFICADOEES AUXILIARES
Las entradas auxiliares 1 y 2, serán utilizadas para ingresar señales
provenientes ya sea de toca discos (Phono), reproductor de cassettes o reproductor de
CDs (Une).
En la Fig.4.2 podemos observar los circuitos correspondientes a estas dos
entradas los cuales están conformados por dos amplificadores seleccionables por un
desviador (SI). La posición 1 del desviador será seleccionada para cuando la entrada
provenga de un toca discos. Como se presentó en la tabla 4.1 el nivel promedio de
salida de estos aparatos es de 3mV.
La realimentación negativa de tensión en serie es aplicada por medio de la red
Rl y R2. La señal que ingresa es aplicada a la entrada no inversora, de manera que
la señal de salida resultante está en fase con el voltaje de entrada.
La función del capacitor Cl es la de dejar pasar solo la componente alterna de
la señal, bloqueando el paso de la corriente continua que pudiera presentarse.
Para evitar la posible influencia de ruido de alta frecuencia, se coloca en
paralelo con la resistencia R2 del lazo de reaHmentación un condensador de baja
capacidad con el que se logra limitar la respuesta de frecuencia del amplificador.
La posición 2 del desviador SI se seleccionará cuando la señal de entrada
provenga ya sea de un reproductor de cassettes o de CDs. El nivel promedio de salida
de estos aparatos es de 150mV, por lo que será suficiente llevarlo a un circuito
. - ' ' 130

amplificador inversor de ganancia unitaria, utilizando igualmente un amplificador
operacional, tan solo para lograr un acoplamiento de alta impedancia de entrada y
baja impedancia de salida, entre la fuente de señal y los demás circuitos del
mezclador.
Igual que en el amplificador no inversor utilizado para la entrada proveniente
de toca discos, se ha colocado un condensador entre el terminar de salida y su entrada
inversora, para limitar la respuesta de frecuencia.
4.2.1.2 PREAMPLIFICADORES PAEA MICRÓFONOS
El equipo cuenta con cuatro entradas para micrófonos.
A los micrófonos se los puede clasificar en dos grupos: Los de alta impedancia
(« 10KO) con salida de 2.5mV y los de baja impedancia (« GOOfi) con salida de 0.5mV.
Ambos tipos presentan niveles de salida bajos, por lo que requieren de una etapa
pre amplificador a de ganancia elevada. Si se trabajara con un solo circuito
amplificador, debido al gran valor de ganancia requerido se tendría en el circuito
resistencias de valores elevados, en el orden de MQ, las cuales son muy ruidosas,
para evitar esto se decidió trabajar con dos circuitos amplificadores no inversores en
serie los cuales se pueden apreciar en los bloques correspondientes a estos circuitos
en la Fig.4.2. Estos circuitos son de idénticas características técnicas que el utilizado
para la entrada auxiliar "Phone" .
131
4.2.1.3 SUMADOR
Las salidas de los bloques preamplificadores se conectan a potenciómetros
dobles acoplados a un mismo chasis, los cuales varían simultáneamente la intensidad
de señal tanto del canal derecho como del izquierdo.
Todas las señales que salen de estos potenciómetros, se acoplan por medio de
un condensador y una resistencia en serie al punto de suma, que es donde se mezclan
todas las señales. Este pinito de suma es parte del circuito donde varias señales se
mezclan para dar como resultado otra, que tiene la información de todas. En sí lo
explicado es lo que hace un circuito sumador como el que se indica en la Fig. 4.2
dentro del bloque correspondiente a este punto.
Se podría decir que el mezclador lo conforma básicamente el sumador de
voltaje, ya que las etapas que lo anteceden tienen como función la amplificación de
las señales de audio.
4.2.1.4 SALIDA PARA GRABACIÓN
Para cuando se desee gravar la señal final de mezcla, el equipo contará con
una salida especial para este propósito. La idea general de esta salida consiste en
entregar un nivel de señal para grabación de 2V. Para conseguir este nivel se utiliza
un circuito amplificador inversor
132
4.2.1.5 SALIDA PARA AUDÍFONOS
Con el propósito de permitir a la persona que opere el equipo, escuchar las
señales de las entradas auxiliares 1, 2 y la señal final mezclada, se ha dotado al
equipo de una salida estéreo para audífonos.
Las señales se toman luego de los preamplificadores auxiliares y de la salida
del sumador general, eligiéndolas por medio de 3 interruptores ( S4,- S5; S6)1. Se
mezclan estas señales por medio de un circuito sumador y el resultado se lleva a un
potenciómetro doble, que va a hacer de control de intensidad. De este pasa a un
circuito amplificador de 1.5 W, cuyo diseño se tomó de las aplicaciones del integrado
LM388, que se encuentra en el catálogo de la Linear2. La señal obtenida a la salida
del amplificador de potencia se lleva hacia los audífonos.
4.3 DISEÑO DEL MEZCLADOR
Como se puede ver en la Fig. 4.1 la señal de salida del mezclador deberá ser
300mV. Dependiendo del tipo de equipo del que provenga la señal de entrada se
requerirá diferentes valores de ganancia. Si consideramos los posibles niveles de
voltaje de ingreso de los bloques preamplificadores auxiliares 1 y 2, los cuales pueden
ser 3mV(Phone) o 150mV(Line), las ganancias totales necesarias serán de valor 100 o
2 respectivamente. En caso de que las señales de entrada provengan de micrófonos
los voltajes de ingreso podrán ser de 0.5mV(micrófonos de baja impedancia) ó
2mV(micrófonos de alta impedancia) y como la diferencia de voltaje entre estos dos
1Referirse a la Fig.4.2
133
valores es muy pequeña se diseñará para el caso más desfavorable o sea para 0.5mV,
para el cual se requiere una ganancia total de 600. Considerando que todos los
bloques de entrada concurren hacia el bloque sumador se decidió tomar un valor de
ganancia 2 para este último bloque, debiendo los otros acomodar sus valores de
ganancia a este, de tal forma que se cumpla con el requerimiento de nivel del voltaje
de salida.
A continuación presentamos el diseño de los diferentes bloques que
constituyen el mezclador.
4.3.1 DISEÑO DEL CIRCUITO SUMADOR
El circuito sumador viene a constituirse la parte central del mezclador. El
circuito escogido para esta función se puede observar dentro del bloque respectivo en
JaFig.4.2. ' /
Las consideraciones tomadas para el diseño del circuito sumador son las
siguientes:
- El voltaje de salida de este bloque deberá ser de 300mV.
- Circuito a utilizar: Amplificador sumador
- El valor de ganancia será de 2, por lo expuesto en la introducción al diseño.
- Por diseño: R26 = R28 = R29 = R30 = R31 = R32
2 Características y aplicaciones de este circuito integrado se adjuntan en la sección de anexos.

134
Cálculo:
Av = -(VsaWent) = -2 (4.1)
Vent=-(300mV)/(-2)
Vent=150mV
A?= - R33/R26 = -2 (4.2)
R33 = -(22Kfí)*(-2)
R33 = 44RO -
Rout * O n
Tomaremos como valor normalizado para R33 una resistencia de 47
4.3.2 DISEÑO DE LOS PREAMPLIFICADORES AUXILIARES
El mezclador cuenta con dos entradas auxiliares, para las cuales se tiene dos
circuitos preampliñcadores idénticos, por lo que se llevará acabo el diseño solo de uno
de ellos.
PrearrrplifiGador Phone:
El circuito utilizado para esta etapa es un amplificador no inversor.
Las consideraciones tomadas para el diseño de esta etapa son las siguientes:
135
- El voltaje de ingreso a este circuito es de 3mV, que es el nivel de salida de
toca discos comerciales.
- El voltaje de salida será de ISOmV, lo cual quedó establecido en el punto
anterior.
Cálculo:
(4.3)
Av=150mV/3mV
Sea:
(4.4)
R2 =
Rout « 0 0
Tomaremos como valor normalizado para R2 una resistencia de 330
En la entrada no inversora se ha colocado un condensador de 4.7 y£ (Cl) para
no permitir el paso de la corriente continua.
136
Para evitar la influencia de ruido de alta frecuencia se coloca en paralelo con
la resistencia del lazo de realimentación R2 un condensador de 15pf C2, con el que se
logra limitar la respuesta en frecuencia del amplificador3.
PreanrplifJcador Line:
El circuito utilizado para esta etapa es un amplificador inversor de ganancia
unitaria.
Las consideraciones en base a las cuales se realizó el diseño de esta etapa son
las siguientes:
- El voltaje de ingreso a este circuito es de 150mV, que es el nivel de salida de
los reproductores de cassettes o Cds comerciales.
- El voltaje de salida será de 150mV, como se estableció en la introducción del
diseño.
Cálculo:
Av=150mV/150mV
3 La nomenclatura utilizada se refiere a la Fig.4..2

137
Av=-R4/R3
Sea:
R4 = 1 * 47KO
R4 = 47 KO
Rottt* O Q
C1
Fig.4.5Preamplificador auxiliar
138
El control de nivel de esta entrada se realiza a partir de PG; En el comercio
local el valor de estos controles de mezcladora es de 50K£1
Para cuando se desea utilizar una de las entradas de micrófono acompañado
de música de fondo, se deberá accionar el interruptor S3, de tal forma que la señal
proveniente de cualquiera de las entradas auxiliares baje de nivel debido a la caída
de voltaje en R25 y se tenga como sonido principal aquel que provenga del micrófono,
por lo que R25 deberá ser de un valor comparable con el valor de P6, esto es 50KÍ1.
43.3 DISEÑO DE LOS PREAMPLIFICADORES PARA MICRÓFONO
El mezclador cuenta con cuatro entradas para micrófonos, cada una de ellas
tiene dos circuitos amplificadores no inversores en serie para consegrar una ganancia
total de 300 (por razones expuestas en el punto 4.2.1.2), para lo cual el primer
circuito amplificador será de ganancia 20 y el segundo circuito tendrá una ganancia
de valor 15.
Debido a que los cuatro circuitos preamplifLcadores son idénticos, se llevará
acabo el diseño solo de uno de ellos. El circuito total de este bloque se puede observar
en el bloque respectivo en la Fig.4.2.
Preamnlificador 1:
El circuito utilizado para esta etapa es un amplificador no inversor.
139
Las consideraciones tomadas para el diseno de esta etapa son las siguientes:
- El voltaje de ingreso a este circuito es de 0.5mV, que es el nivel de salida
para los micrófonos.
- El valor de ganancia será de 20, por lo expuesto en puntos anteriores.
Cálculo:
Av=WVin = 20
Vo=20*0.5mV
Vo=10mV
A v = l + R10/R9
Sea:
R9 = 6,8 KQ
R10 = (20-1)*6 J 8KQ
RIO = 129;2KO
Rout « 0 0
Tomaremos como valor normalizado para RIO una resistencia de 130 KQ.
140
Preanrplifícador 2:
Este circuito tiene la misma configuración que el anterior. Y las
consideraciones para su diseño son:
- El voltaje de ingreso a este circuito es de lOmV, que es el nivel de salida de la
etapa anterior.
- El voltaje de salida será de 150mV, como se estableció en la introducción del
diseño.
Cálculo:
Av=150mV/10mV
Sea:
R12 = (15 -1)* 6,8KO
R12 = 95,2KQ
Rout « O 7Q
141
Tomaremos como valor normalizado para R12 una resistencia de 91KT1
Los capacitores para evitar el paso de corriente continua (C7 y C9) y aquellos
para reducir el ruido(C8 y CIO) serán de valor 4.7 y 15pf, como en circuitos utilizados
en puntos anteriores.
El control de la amplitud de la señal para esta y las otras entradas para
micrófono se hacen por medio de los potenciómetros P4, P3, P2 y Pl; al igual que los
controles Pl y P2, estos también son de valor 50KQ, por ser este el valor que se
encuentra en el mercado local.
El circuito total para este bloque se presenta en la figura 4.3.
C10
Fig.4.3 Preamplificador Ipara micrófono
142
R43 = 39 KQ
R44 = 6.6 * 39KQ
R44 = 257
143
Rout w O Q
Tomaremos un valor de 230KD para R44.
4.3.5 DISEÑO DE LA SALIDA PARA AUDÍFONOS
Esta etapa consta de dos partes; la primera, un circuito sumador y luego un
amplificador de 1,5 W.
El circuito sumador es idéntico al bloque de mezcla, cuyo diseño se desarrollo
en el numeral 4.3.1.
El circuito amplificador se basa en un desarrollo de aplicación del amplificador
LM388. A continuación presentamos el esquema con sus respectivos valores.
10uf
Vin 250uf
0,1 uf-1-
Fig.4.7Amplificador de audio 1,5W
144
4.4 MONTAJE, MEDIDAS Y AJUSTES
4.4.1 MONTAJE DEL MEZCLADOR
El montaje del mezclador se efectúa en dos circuitos impresos. En uno de ellos
se montan los cuatro controles de nivel de las entradas de micrófonos y los dos
controles de las entradas auxiliares, junto con la red serie C-B, que forma parte del
circuito sumador. En el segundo circuito impreso se monta el resto de componentes
necesarios para este equipo mezclador.
Para el montaje de los diferentes componentes que conforman el mezclador, se
deberá tomar en cuenta las siguientes recomendaciones:
- Los circuitos impresos deberán ser lo más compactos posibles.
- Previo al montaje se deberá verificar que no existan cortocircuitos o
discontinuidades de las pistas de cobre.
- Toda conexión externa al circuito impreso deberá realizarse con cable
blindado para reducir el ruido.
145
- El recubrimiento o pantalla del cable blindado se deberá conectar a la pista
de masa del circuito impreso y no a la masa metálica del mueble.
- Como tenemos entradas estéreo se debe evitar que los dos cables blindados
pasen por los lados del transformador de alimentación porque así se cerrará
una espira captadora de ruido. Haciendo pasar ambos cables por un solo lado
no se captará ningún ruido.
4.4.1,1 CIKCUITOS INTEGRADOS UTILIZADOS
Los circuitos integrados utilizados en el mezclador son:
- Amplificadores operacionales, todos del tipo TL084.
- Amplificador LM388.
Mayor información sobre estos integrados se presenta en la sección de Anexos.
4.4.2 MEDIDAS
Se realizaron mediciones para cada uno de los diferentes preamplificadores, en
el circuito sumador principal y en la salida para grabación, obteniéndose los
siguientes resultados:
146
-
amurro ' \fc¡n [nV] \4xxp[nV ^practica /teórica
Preanrpli. AK Phcre 3 145 48 50
PrearrpIL AJX Lire 150 148 0,98 1
Fteonpii. Mcróforos - : 0,5 '. - 140 280 300

Sumir '> > \L Qcbadcn
~150 ' ' '290 1,93 2
300 1,5 5 5
'• '
Tabla 4.2 Mediciones en el Mezclador
Con las mediciones realizadas se calcularon los valores de ganancia práctica,
los cuales están muy cercanos a los valores teóricos, justificándose esta desviación a
diferentes factores, como puede ser la tolerancia de los componentes, errores propios
de medición, etc.
4.4.3 AJUSTES
De acuerdo a los niveles de las señales de entrada al mezclador se tendrá un
determinado nivel a la salida del mismo. Si una o varias de las señales excede de un
nivel establecido, provocará que se enciendan los leds de color rojo del indicador
visual de nivel, ante lo cual el operador deberá disminuir la intensidad de la señal
que provoca esta distorsión, ya sea con el control del respectivo canal o con el control
maestro.
147
PREAMPLIFICADOR AUX. 1
Cl
SALIDA PARA AUDÍFONOS
R45
PREAMPLLFJCADOR AUX.2
o—
PREAMPLIFICADOR MIC.IL
C8 _L CIO
PREAMPLIFICADOR MIC.2L
SUMADOR
R33
C12 JL C14
PREAMPLIFICADOR MIC.3L Al
Ecualizador
-CV-o—1
SALIDA PARA
GRABACIÓN
R44
C32 R43
C1G _L C18
PREAMPLIFICADOR MEC.4L
-*• Míe 4R
-*-"Mic3R
-> Míe 2R / Esquema final del mezclador
-K Mic IR
147-A
Lista de componentes utilizados
R1 R1 Rl Rl Rl Rl
R2 R2 R2 R2 R2 R2
R3 R3 R3 R3 R3 R3
R4 R4 R4 R4 R4 R4
R5 R5 R5 R5 R5 R5
R6 Ró Ró Ró Ró Ró
R7 R7 R7 R7 R7 R7
R8 R8 R8 R8 R8 R8
R9 R9 R9 R9 R9 R9
RIO RIO RIO RIO RIO RIO
R11 Rll R11 Rll Rll Rll
R12 R12 R12 R12 R12 R12
R13 R13 R13 R13 R13 R13
R14 R14 R14 R14 R14 R14
R15 R15 R15 R15 R15 R15
RIÓ RIÓ RIÓ RIÓ RIÓ RIÓ
R17 R17 R17 R17 R17 R17
R18 R18 R18 R18 R.18 R18
R19 R19 R19 R19 R19 R19
R20 R20 R20 R20 _j R20 R20
R21 R21 R21 R21 R21 R21
R22 R22 R22 R22 R22 R22
R23 R23\4 R23 R23 R23 R23
R24 R24 R24 R24 R24
R25 R25 R25 R25 R25 R25
R2Ó R2Ó R2Ó R2Ó R2Ó R2Ó
R27 R27 R27 R27 R27 R27
R28 R28 R28 R28 R28 R28
R29 R29 R29 R29 R29 R29
R30 R30 R30 R30 R30 R30
R31 R31 R31 R31 R31 R31
R32 R32 R32 R32 R32 R32
R33 R33 R33 R33 R33 R33
R34 R34 R34 R34 R34 R34
R35 R35 R35 R35 R35 - R35
R36 R3Ó R3Ó R3Ó R3Ó R3Ó
R37 R37 R37 R37 R37 R37
R38 R38 R38 R38 R38 R38
Todas las resistencias son de 1/4W y los capacitores de 16V.
147-B
CAPITULO V
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
5.1. ANÁLISIS DE LÔS RESULTADOS OBTENIDOS
Una vez culminado el presente trabajo de tesis, nos queda una satisfacción
muy grande ya que hemos cumplido con un objetivo práctico que esperamos sea de
mucha utilidad para la Facultad.
El desarrollo del tema de tesis fue muy interesante, ya que involucró otros
campos del conocimiento, como por ejemplo la carpintería, que parecería no tener
relación alguna con la electrónica pero que en realidad puede jugar un papel muy
importante dentro de ésta; tal es el caso de las pantallas acústicas, en las cuales el
tipo de madera, la xuiión entre piezas y el terminado influyen directamente en la
calidad de reproducción sonora.
Los equipos que forman parte del sistema de audio, fueron construidos
usando todo nuestro conocimiento y esmero a ñn de que tengan muchas de las
características que ofrecen los equipos comerciales de este tipo. De esta forma
podemos garantizar la calidad de los mismos.
Cada uno de los equipos fue comparado con sus similares comerciales,
obteniéndose buenos resultados, sin diferencias técnicas considerables, pero con una
clara ventaja económica, por lo que consideramos que son equipos competitivos
comercialmente. La reducción de costos se logró gracias a que la circuitería empleada
fue concisa, además de que los accesorios como cajas metálicas para montaje,
148
circuitos impresos, transformadores, pantallas acústicas, etc., fueron construidos en
su totalidad por nosotros.

! /
5.2. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
• El diseño de cualquier equipo de un sistema de audio, puede realizarse de una
forma relativamente sencilla, siempre que se sigan las respectivas normas de diseño
con todo esmero y cuidado, y completando el desarrollo teórico con ensayos prácticos
para obtener los mejores resultados.
• Todos los equipos que forman parte de un sistema cíe audio, influyen en forma
directa en la calidad final del sonido reproducido. De nada serviría disponer de un
excelente amplificador y mezclador si las pantallas acústicas son de mala calidad.
Así, para conseguir una reproducción sonora de alta fidelidad, cada uno de estos
equipos deben garantizar una operación óptima.
• Si se desea construir un sistema de audio que maneje mayores niveles de potencia,
será necesario modificar únicamente su equipo amplificador. Una alternativa sería
aumentar el número de canales de salida de este equipo, si se desea utilizar el
circuito de 100W diseñado, provocando un aumento de las pantallas acústicas ya
construidas. Otra sería volver a diseñarlo para una mayor potencia, lo cual implica
un nuevo diseño de las panatallas, ya que se requerirán altavoces de mayor diámetro
para puedan manejar potencias mayores.
• De toda la cadena de equipos que conforman un sistema de audio, el altavoz es el
elemento más imperfecto, ya que sufre limitaciones de respuesta en toda la gama de
149
frecuencias de audio, siendo necesario agrupar dos o más altavoces en una pantalla
acústica apropiada, si se desea que el sistema en conjunto reproduzca con calidad las
séllales sonoras.
• Para la reproducción a gran potencia de señales sonoras se recomienda el uso de
pantallas acústicas reflectoras de bajos, debido a que este tipo de pantalla presenta
muchas ventajas sobre las otras, como son: elevado rendimiento y aumento de la
banda pasante por debajo de la frecuencia de resonancia caja-altavoz.
• Al diseñar una pantallas acústica se recomienda utilizar una frecuencia de diseño
que esté en el rango de graves profundos, ya que estas frecuencias son las que causan
una agradable sensación al escuchar sonidos de baja frecuencia.
• El ecualizador es un auxiliar práctico en la cadena de audio, pero complejo de
calibrar correctamente, por lo que al usarlo se deberá tener cuidado de no caer en
exageraciones.
• La versatilidad del mezclador debido al número de entradas con las que cuenta, lo
hace un elemento funcional, y de gran importancia dentro del sistema de audio, ya
que permite una mayor cobertura y utilidad del mismo.
• Por ser el nuestro un país en vías de desarrollo, existen algunas limitaciones
técnicas en lo que se refiere a la adquisición de elementos electrónicos, pero ésto no se
convirtió en un limitante al desarrollar el sistema, al contrarío, lúe un agente
impulsor de nuestro ingenio, ya que nos permitió poner a prueba nuestra capacidad y
formación..
150
BIBLIOGRAFÍA
• M1LLMAN-HÁLKIAS, Electrónica Integrada, 1976.
• SAVANT-RODEN-CARPENTER, Diseño Electrónico, Segunda Edición, Adisson
WesleySA, 1992.
• COOPER-HELFRICrí, Instrumentación Electrónica Moderna y Técnicas de
Medición, Prentice-Hall Hispanoamericana S.A., 1991.
• BOYLESTAD-NASHELSKY, Electrónica Teoría de Circuitos, Dossak S.A., 1986.
• MALVINO, Alberto, Principios de Electrónica, Me. Graw-Iiill, México, 1986.
« CHIRLIAN, Paúl, Análisis y Diseño de Circuitos Electrónicos, Me. Graw-Hill,
México, 1970.
• APLICACIONES DE L:A ELECTRÓNICA, Enciclopedia Teórico Práctica,
Boixaren Editores, Madrid, 1984, Fascículos'46, 49, 51.
• BELOVE, C., Enciclopedia de la Electrónica, Ingeniería y Técnica, 1991. Tomo 3.
• BIBLIOTECA DE DISEÑO ELECTRÓNICO, .Amplificadores de Potencia, Ed
Ingelek, 1986.
• ROBKE-ULRICH, Pantallas Acústicas - Equipos de Montaje - Técnicas e
Instrucciones, 1994.
• ROMERA, Miguel, Caja acústica de estudio con altavoces españoles, revista Audio
Hi-Fi, Madrid, 1985.
• PIRETZSCHNER, J.-ROMERA, M., Radiación acústica a bajas frecuencias de
pistones y conos en campo próximo y remoto, revista de acústica, vol. 5, 1974.
• RAYLEIGH, Theory of Sound, Dover Publications, 1945.
• JORDÁN, J., Loudspeakers Focal Press, London, New York, 1983.

ANEXO A
DISEÑO DE LAS FUENTES
DE ALIMENTACIÓN
DISEÑO DE LAS FUENTES DE ALIMENTACIÓN
En los capítulos anteriores realizamos el diseño del amplificador de potencia,
del ecualizador y del mezclador. Cada uno de estos equipos, para que operen
adecuadamente, necesitan de su respectiva fuente de alimentación que les
proporcione los nivel de voltaje y corriente adecuados. A continuación se presentan
los diseños respectivos de dichas fuentes.
a) FUENTE DE ALIMENTACIÓN PARA EL AMPLIFICADOR DE
POTENCIA
En la figura Al podemos ver el circuito eléctrico total de la fuente de
alimentación del amplificador de potencia. Consta de una fuente de potencia
propiamente dicha, de una fuente simple de baja potencia y de dos fuentes dobles,
también de baja potencia.
• Fuente de potencia
Esta fuente es la encargada de alimentar a los circuitos del amplificador de
potencia. Debe proporcionar un voltaje de 80VDC y una potencia a cada canal de:
80
Es decir -una corriente promedio extraída de la fuente (Ice) de:
P 254.6)7
La fuente verá una carga equivalente total de:
807
Para dimensionar el valor de la capacidad total del filtro de la fuente, se puede
emplear la siguiente expresión1:
/~i max
donde
y max : voltaje pico de la señal rectificada
by : voltaje pico a pico del rizado
fp : frecuencia de la señal rectificada
RL : carga total que ve la fuente
Asumiremos un valor de Ai7 = W , que representa un factor de rizado de:
A7 3
_
- A7- -0.011
*& y _.- 8 0 __
" ^ 2 2
Tomada de Savant, Diseño Electrónico, Segunda Edición, 1992, pág. 30.

es decir de 1.1%.
C= • = 14034[üFl
3-2-7T-120-12.6 v^ J
Se utilizaron 4 condensadores de 3300u-FY80V que dan una capacidad total de
13200|J.F que es aproximadamente el valor calculado.
A continuación se dimensiona el puente rectificador. Si observamos la
siguiente expresión2:
Vemos que si aumenta C también lo hace la corriente de pico máxima en los
diodos. Esto nos indica que el empleo de filtros de condensador puede imponer serias
restricciones a los diodos, ya que la corriente media puede estar dentro de los
márgenes de utilización del diodo, y en cambio los picos ser excesivos.
Reemplazando valores en la ecuación anterior, tenemos:
- 80 ' —-T + 4V-120 2 - (13200-10~6)2 = 796.2L4]

12.62 ^ ' L J
; Tomada de Mülman-Kalkias, Electrónica Integrada, Primera Edición, 1976, pág. 111.

Fuente de potencia \~^~ +80VL
1—C^ -fSOVR
57VAC Cl C2 C3 C4 C5 F5A
X
+\~T
\F
\V
3300uF 3300fiF
80V* SOV
si \~ L__J L__l L_J L__JI I
3300fi - lOOnF
SOV
i i
100V
115 VA
ECGSSÍ^
r UiNiJ JL/
11VAC
GNDR
C6
ISOOjoF +12V, a los
16V !ventiladores,
L: =J Jfocos de los
i
Nnimetros y
relé.
]
Fuente para el circuito de protección
Al circuito
de protección
contra
cortocircuitos
canal L
115VA
Al circuito
de protección
contra
cortocircuitos
canal R
V-
Fig.Al. Esquema eléctrico total de la fuente de alimentación del amplificador de

potencia.
Fuente de potencia .F5A.
*~ |—n^^l +80 VL
115VA
57VAC
t kíc
£00534^
11VAC
Cl
80V
t
C2
80V
C3
80V
C4
80V
zJ Iz zJ Iz zJ Iz ZJ
C5
3300pJ 3300^1 3300^. " lOOnF
100V
-
1—C^
F5A
+80VR
LJJNJJ L
GNDR
C6
1500>iF -K2V, a los
16V ^ventiladores,
. LpJ j de los
focos
•soimetros y
i
relé.
J
Fuente para el circuito de protección

7812 * \^-i-
llVAC
\
c7
i 500uL f L
sv'
L -
cu
50 v
100llF A!
Al - -v
circuito
de protección
\1 Y\C
t -| —i C8
1500uF
16V' =
'
- lOOnF
inn u
50V
" cuiíUa
cortocircuitos
canal L
•\7
7912
1^/A
7812 . \r\
^
VAC
c9
500j. tftzJ ~ lOOnF
C13
...
50y Al circuito
\ 6V
de protección
^J _\C 0 conUa
+V cortocircuitos
CIO
ECG16^
t 1 i500jiF
16V
- foo'nF
50V
««^R
7912
^r
Fig.Al. Esquema eléctrico total de la fuente de alimentación del amplificador de

potencia.
ANEXOS
*
DISEÑO DE CIRCUITOS
IMPRESOS
FABEICACIONDE CIRCUITOS IMPRESOS
Todos los circuitos impresos que sirvieron de base para el montaje de los
elementos electrónicos del sistema de audio desarrollado, fueron hechos usando un
sencillo procedimiento manual que expondremos a continuación. Este procedimiento,
si se lo signe adecuadamente y con mucha concentración, dará resultados muy
satisfactorios, que pueden compararse e incluso pueden ser mejores que los obtenidos
con un procedimiento fotográfico.
Como sabemos, el circuito impreso es un componente realizado o la medida del
circuito especifico de que se trate, por lo tanto, en cada caso es necesario realizar un
diferente diseño sobre el papel, para pasar a continuación al proceso químico de
fabricación.
Las herramientas y materiales que se necesitan para poder elaborar un
circuito impreso son: taladro pequeño que pueda sujetar brocas de diámetro
milimétrico, sierra de mano, punzón pequeño, lijas de agua número 600 y 120,
percloruro férrico en polvo, marcador permanente, brocas milimétricas y normales,
cubeta plástica, un poco de laca transparente diluida, regla pequeña, papel
milimetrado, bombígrafo que disponga de círculos con diámetros desde unos 2mm
aproximadamente, lápiz y borrador.
Una vez. comprobado que se dispone de todos los materiales, se puede empezar
el diseño del circuito impreso.

La primera consideración es la disposición que va ha darse a los componentes
sobre la placa, existiendo dos alternativas: horizontales, con el cuerpo apoyado sobre
el circuito o verticales, sujetos únicamente por los puntos de soldadura,
El primer método es recomendable si no existe problema de espacio en la placa
y de esta manera el circuito ya terminado aparecerá más claro y todos sus puntos
serán más accesibles para realizar reparaciones o medidas sobre los componentes.
Los condensadores y las resistencias deberán colocarse en paralelo a uno de los
bordes de la placa, aprovechando de esta manera mejor el espacio disponible.
El segundo método debe usarse siempre que el circuito impreso terminado
deba quedar lo más pequeño posible, no importando los componentes sobre la placa.
De esta manera, fijando la conexión de un componente, la del otro extremo puede
llevarse en cualquier dirección.
Naturalmente, estos dos métodos pueden mezclarse en un mismo diseño y de
hecho se hace en muchos circuitos ya que la propia configuración de algunos
componentes obliga a realizar con ellos un montaje vertical, simultáneamente a otros
apoyados horizontalmente sobre la placa. Una vez decidido el método de colocación se
podrá comenzar con el diseño.
Para ello se tomará una hoja de papel milimetrado y se dibujará a lápiz sobre
ella los componentes a su tamaño real marcando cuidadosamente sus terminales.
Después se unirán con el lápiz todos aquellos puntos entre los que deba existir una
conexión eléctrica, mediante trazos de 1.5mm, de ancho aproximado. En el caso de

que vayan a circular intensidades de corriente elevadas deberá aumentarse la
anchura de estos trazos, lo que sucede para corrientes superiores a los 0,5 amperios.
Los trazos se dibujarán siguiendo líneas rectas, formando unos con otros
ángulos de 45 y 90 grados.
En el dibujo se marcarán los nombres de los elementos (de acuerdo con la
nominación que tengan en el circuito eléctrico), con la respectiva identificación de
terminales para que no exista duda sobre la colocación de los mismos a la hora del
montaje definitivo. Es importante la identificación de terminales ya que algunos
componentes como condensadores electrolíticos, diodos, transistores, etc., admiten
únicamente una posición de montaje.
Durante el diseño es muy conveniente tener en cuenta una serie de
recomendaciones que se pueden resumir en las siguientes:
• La separación entre terminales de los diversos componentes se medirá con un
calibre o instrumento similar, antes de realizar su dibujo.
• Es una buena técnica ubicar uno por uno los elementos e ir haciendo las
conexiones respectivas entre estos. De esta forma se pueden reubicar
fácilmente los elemento hasta conseguir una conexión óptima,
• Se debe tener cuidado en la distancia mínim a que se va a dejar entre dos
puntos próximos, no unidos entre sí.
• En las entradas, salidas, puntos de alimentación, etc., es aconsejable emplear
conectores para que la tarjeta sea del tipo modular.

• Se debe dejar en las esquinas de la tarjeta de circuito impreso espacio para los
orificios de los tornillos de sujeción. Se puede utilizar una broca de 1/8 de
pulgada.
• Ente pines de un circuito integrado se puede pasar solamente una pista.
• Generalmente las zonas de masa encierran todo el circuito y son las que llevan
la mayor cantidad de cobre.
Una vez que se ha completado el dibujo sobre el papel milimetrado y luego de
haber verificado que estén presentes todos los elementos con sus respectivas
conexiones, se trazarán los bordes de éste y se recortará, delimitando así la superficie
que ocupará el circuito impreso. Luego se debe marcar todos los puntos por donde
pasará la broca en la otra cara del papel milimetrado.
Seguidamente se recortará un pedazo de baquelita de dimensiones dadas por
el trozo de papel mihraetrado en donde se encuentran todos los componentes del
circuito. En el lado de cobre del pedazo de baquelita se pega con cinta adesiva la cara
de componentes del papel milimetrado, quedando a la vista únicamente los puntos
marcados en el paso anterior.
La siguiente operación consiste en marcar estos puntos sobre el cobre de la
placa. Para esto se puede emplear un pequeño punzón apoyando la punta sobre cada
una de las marcas en el papel y ejerciendo una pequeña presión. Seguidamente se
procederá a pasar taladro por cada una de estas marcas utilizando una broca de
Imm. Para taladrar nunca deberá apretarse la broca sobre la placa, sino más bien
apoyarla, ya que se podría romper.

Una vez finalizada esta tarea, se vuelve a pasar taladro, con la broca
adecuada, por los orificios correspondientes a los elementos que tengan terminales
más gruesos.
Ahora ya se puede retirar el papel milimetrado de la placa de baquelita y
proceder a pulirla. Con la lija número 120 se pule únicamente los filos de la placa, sin
rayar el lado del cobre. Con la lija número 600 y con abundante agua se pule la cara
de cobre de la placa hasta que la superficie aparezca brillante.
Pulida la superficie y bien seca, ya se podrán dibujar sobre el cobre los mismos
trazos que se habían dibujado anteriormente sobre el papel müimetrado, usando
marcadores permanentes de buena calidad para lograr excelentes resultados.
Primero, usando un bombígrafo adecuado, se trazarán círculos en todos los
orificios con un marcador fino, luego estos serán repasados con uno más grueso.
Finalizada esta tarea ya se pueden efectuar todos los trazos, empleando el grosor de
marcador adecuado. Se empezará por la parte superior de la placa, poniendo el
marcador en posición vertical y dibujando, con una regla biselada, cada trazo una
sola vez sin detenerse. Conviene repasar cada línea dos o tres veces con el fin de que
la tinta cubra perfectamente el cobre y no quede ningún poro, que luego se traducirá
en una mancha. Una vez finalizado el dibujo, se espera un minuto hasta que esté seco
y se realizan algunos retoques donde sean necesarios. Se recomienda exponer la placa
unos 2 minutos a un foco incandescente para que la tinta se seque completamente.
La placa estará así dispuesta para pasar a la fase de incisión en la que se eliminará
el cobre sobrante. Para esta fase se colocará en la cubeta plástica la cantidad

suficiente de agua caliente para cubrir la placa y se verterá la cantidad suficiente de
percloruro férrico (hasta que la mezcla adquiera un color café obscuro), luego se
introducirá la placa el tiempo necesario hasta que desaparezcan todas las zonas de
cobre que no estaban cubiertas con la tinta del marcador. En todo este tiempo se debe
estar moviendo suavemente la cubeta ya que esto acelera el proceso. Cuando se tenga
la seguridad de que el proceso de incisión del cobre ha finalizado, se retira
inmediatamente la placa de la cubeta y se procede a lavarla con abundante agua y
jabón a la vez que se debe retirar la tinta del marcador con la lija número 600.
Finalmente se procede a secarla.
Se recomienda dibujar todos los elementos con sus respectivos nombres e
identificando sus terminales en el lado de componentes del circuito impreso
construido.
De esta forma, se podrá dar por terminado el circuito impreso, quedando
completamente listo para proceder al montaje de los elementos sobre éste.
Una vez soldados todos los elementos en el circuito impreso se puede aplicar
un poco de laca transparente para evitar oxidaciones de las pistas.
A continuación presentamos fotografías de algunos de los circuitos impresos
construidos usando esta técnica y que fueron parte indispensable en el desarrollo del
sistema de audio.
Fig.Bl. Fotocopia de un circuito impreso construido usando la. técnica manual. En este
caso se han estañada las pistas de cobre para evitar futuras oxidaciones. Esta, es otra,
alternativa, si no se desea utilizar laca transparente.
Fotografía del circuito impreso del ecualizador.
I».
Fotografía de las dos tarjetas que conforman el ecualizador. Sepuede observar la completa medularidad de las tarjetas y la
identificación respectiva de los elementos electrónicos.
Fotografía de la tarjeta del mezclador. En esta tarjeta se incluyen los circuitos de preamplificación, amplificador para audífonos y salida
para grabación. Se puede ver también la- modularidad de la misma.
ANEXO C
ESTUDIO ACÚSTICO
ESTUDIO ACÚSTICO
Se presenta a continuación el estudio acústico realizado para el aula magna de
la Facultad de Ingeniería Eléctrica, el mismo que sirvió de base para determinar la
potencia de salida del amplificador. Esta potencia viene definida por la siguiente
expresión:
PE = 4*104
TI
Donde:
PE : Potencia eléctrica en W
V : volumen del local en m 3
I : Intensidad sonora en W/cm2
T : Tiempo de reververancia en s.
TI : Rendimiento del parlante en %.
Para un local como el axila magna, el cual es utilizado para una variedad de
actos, tales como conferencias, presentaciones musicales, etc., se tiene:
• La intensidad sonora es de valor l*10's[w/cm2].
• El tiempo de reververancia T, es el tiempo que debe transcurrir para que una
señal se vea disminuida GOdB, en nuestro caso este valor es de l.l[s].
• El rendimiento TI, toma su valor de la relación de energía eléctrica en energía
acústica convertida por el parlante, noi'malmente es muy baja, para la mayoría de
parlantes comerciales varía al rededor del 10%.

• El aula magna tiene forma irregular, su volumen aproximado es de 700 [m3].
A partir de estos valores se calcula que la potencia eléctrica requerida es de

i
9W. Este es ttn nivel relativamente bajo, y tomando en cuenta que el equipo será
utilizado en locales cerrados de mayor volumen asi como en locales abiertos, los
cuales presentan mayores requerimientos de potencia, se decidió construir el
amplificador para que entregue una mayor potencia (100W por canal).
ANEXO D
CARACTERÍSTICAS DE CIRCUITOS INTEGRADOS
Y TRANSISTORES UTILIZADOS
AMPLIFICADOR OPERACIONAL
HA741
D.4 Amplificadores Qperacionales A-107
UA741
FREQUENCY-COMPENSATED OPERATIONAL AMPLIFIER
FAIRCHILD LINEAR INTEGRATED CIRCUITS
GENERAL DESCRIPTION — The yA741 U a high performance monoltthic Operationd Amplifier CONNECTION DlAGRAMS
conitrucied uiing the Fairchild Planar* epiínxial proceu. Ir ít intand^d for B wide ren&€ oí analog
npplicatloni. Hi(fh common mode voltaga rantw and abwnce of latch-up tendencia» malee the ¿iA741 B-PIN METAL CAN
idaal tor un at a voltoge follower, Tha hlah Qain and wide rango of operating voltege províd«i juperior (TOP VIEWt
performance in inlegrator, lumming amplifier, and genero! feedback applícationi. PACKAGE OUTLINE 5B
PACKAGE CODE H
f
HC
• NO FREOUENCY COMPENSATK3N REQU1RED -OFFSET - / l l ^ y .u

KULL Cjj j Q v'
• SHORT CIRCUIT PROTECTION
• OFFSET VOLTAGE NULL CAPAB1LITY
• LARGE COMMON MODE AND DIFFERENTIAL VOLTAGE RANGES
• LOW POWER CONSUMPT10N "mY~!j ^ %>°°T
• NO LATCH-UP
* iNA-l? *ff *• OFFSET
v~
ABSOLUTE MÁXIMUM RATINGS
Supply Voltaje
HA741C i18V
OñDER INFORMATION
lílternal Power Dialpation [Nota 1)
TYPE PART NO.
M«tal Can 5OO mW
;iA741A yA741AHM
Molded and Hermatic DIP 670 mW HA7Í1 MA741HM
Mini DIP 310 mW pA741E fiA741EHC
Flau»* 570 mW Â7dlC MA711HC
DiHBrtntiil Inpui Vohftge ±30 V
InpOI Vohsê (Nota 2) ilS V
Stor*írt Tamperattire Ranê
Metal C*n, Harrrutic OIP, and FlatpaV —65"C to-t150°C
Mini DIP, Molo>d DIP -5S*C to +125"C 14-PIN DIP
ÍTOP VIEWl
Milltary lyA741 A.MA741) -55"C to *1258C PACKAGE OUTLINES 6A, 9A
Convwrcial (MA741E, MA741C) 0 D Cto+70°C PACKAGE CODES D P
Pin T»mp«ratur« (Sol6«ringl

Maul C*n, Herm«tic DIPl, and Flatpak (60 ti 3TXTC
Mold*d DIPi (10 il 260"C
OuTDOt Short Circuit Durailon (Not« 3) • Indefinita ttc CI ID NC
7 13
8-P1N MINt DIP 10-PIN FLATPAK NC r~ ] NC
(TOP V1EW) (TOP V1EW) 3 13
PACKAGE OUTLINES 6T 9T PACKAGE OUTLINE 3F -OFFSET p —1
NULL L 1 rK
PACKAGECODES R T PACKAGE CODE F t 11
i >
t V
v r™ — [TOFFSET
r _r\ v* ~° «"Eí ' 3 " ' Nc ~ 1
7 1
1 NULL
L. J NULL ~ --- ^—— MULL
ORDER INFORMATION .
TYPE PART NO,
JJA741A MA741ADM
ORDER INFORMATION ORDER INFORMATION
TYPE ' PART NO. TYPE PART NO. J1A741E MA741EDC
MA741C íiA741TC MA741A (LA741AFM jiA741C MA741DC
(iA741C yA741RC M*741 yA741FM Â741C UA741PC
"PUn»r ii • p»t«nt»d F»lrchlld

A-108 Apéndice D Hojas de datos de fabricantes
. •••:$*
¿¿A741A 1
ELECTRICAL CHARACTERlSTlCS: V g - ±15 V, TA - 25°C Unlen otherwiie ipeclfled.
CHARACTERISTICS (it« definltionil CONDITIONS M1N TYP MAX UNITS
Input OíHet Voltage RS < son 0.8 3.0 mV

Avereo* Input O f f w t Volteos Drift 15 ÍJV/-C
-•'.
Inpui Oíítei Current • 3.0 30 nA
Averege input Offiet Current Driít 0.5 nA/'C
Input Biai Current
Povvsr Supply Rejectiori Relio V s - ^ O , - 2 0 ; V S - - 2 Q , - f - 1 0 V ( R S - 50n

30
15
80
50
nA
MV/V '•/.
S
Output Short Circuit Current 10 25 40 mA ;
11
Pov/sr DiiiipBtion
Inout Impsóence
Laro« Signal Voltaoe Gain

Vs - x20V
V s -=20V
V S - J20V, RL • 2kfl, VOUT - :15V

1.0
50
80
6.0
150 mW
Mn
V/mV
i
-a-,*-
Traniient Reiponw Rite Tirrx 0.25 0.8 ¡a
(Unity Gain) Ovenhoot 6.0 20 V,
Bundwidth (Note 4) .437 1.5 MHx 1
Slew Rete (Unity Goin) V|N - r I O V
The following jpacificationi apply for — 55° C < TA ^ +125°C
Input Ofiíe; Voltaoe

0.3
1
0.7
4.0
V/MI
mV
i
sí
Input Offiat Current
*5í
70 nA "••; ;
Input Btai Current 210 nA ¿-¿
II
Common Moóe Rejection Retío Vs • i2ov, Vj^ - iisv( RS • son 80 95 dB - -?-• •til
Adjuitment For Input Offiet Volt»oe Vs - s2OV 10 mV „ '.' m
Output Short Circuit Currenl
-55* C
10 40
165
mA
mW
" ." „-
'ÍT
1
Pow«r Ditiipation
ü +125°C 135 mW • V"
fnput lmp«cionce Vs - =20V 0.5 Mn " ,
RL-IOÔ = 16 v . ;-.
Outpu: Voltag« Swing
a R L -2kn H5 V .':/.:,;' fe
vs • ±2ov, R L - 2kn, VOUT - *isv 32 V/mV *•%
Larpe Sion»! Voltage Gein
vs - -5V. RL - 2kn, VOUT - >2 v 10 V/mV ••<£ ííi
:&
• *?*
NOTES . ' -' r/Í-1 mí
m
1. Ritlng appli») to imBUnt t»mp«r«tur«t up to 70 C, Abow» 70 C tmbUnt a«r«ti llnMfly it 6.3mW/°C for th« rn«t»l on, B.3mW/°C1or
tn. DIP .nd T.lmW/'C íor tn« Fl.ra.t.
2, For wpBly volt«í«i U« th»n rlBV, tn» «a»olut» m»xlmum Input volt»o« it »gu»l to thi tupply voltiza.
3. Shon circuir m«y t>« to oround or »ith»r luoply. ñ«ting «ppIUi to -125 C c»«* t«mD»f»tiJr« or 7B C »mbUnt wmp*r*tur«.
. ¿:t&
"-.•£. "g
°. V 'f"^
i
0,35 " ' "'f ¿.
-.- y--
'.';l|
•' "4s"^Í
...... . ,. ,„..,„,.„,..— -.tî»iWí»y®a«^t»j»*s

^?5
DA Amplificadores Operacionales A-109
FAIRCHILD
ELECTRICAL CHARACTERISTICS: V$ - = 15 V, Tft • 25 B C unless otherwrse specified.
CHARACTERISTICS [see definhions) CONDITIONS MIN TYP MAX UNITS
Input Offset Voltage RS < 10 kn 1 5.0 mV

Input Offset Current 20 | 200 nA
¡npul Bias Current 80 500 | nA
Input Resistance | 0.3 2.0 | MH
Input Capacitance 1.4 pF
Offset Volt ge Adjustment Range ,15 | mV
Large Signa Voltage Gain RL > 2kn, VOUT- = IOV 50.000 200,000
Outout Resistance 75 n
Output Shofi Circuit Current 25 mA
Suppíy Curren: 1.7 2.8 mA
Power Cansumption 50 85 mVV .
Tramient Responie Rise lime 0.3

(Uníty Gain] V1N - 20 mV, RL • 2 kn,CL < 100 pF
Ovenrioot 5.0 %
SlewRate j RL > 2 '<Í7 0.5 1 V/w
The following specifícatíons apply for — 55 C C C TA < ~125°C:
fnput Offset Voltage RS < 10 kn 1.0 6.0 mV

TA --125 ! C 7.0 200 nA
Input Offset Current
T A - -55'C 85 500 nA
TA --^125 S C 0.03 | 0.5 | MA
Input Biai Current
TA--55°C 0.3 1.5 íiA
/nout Voltage Ronge = 12 = 13 V
Common Mode Rejection Rano RS < 10 kn 70 90 dB
Supply Voltage Rejeciion Rano ñ s < 10 kn 30 150 yV/V
Large Signal Voltaje Gain RL > 2 kn, VQUT • :io v 25,000
RL > 10 kn = 12 si* V
Outout Vo tage Swing
RL ? 2 kn rlO = 13 V
TA -+125 e C 1.5 2.5 mA
Supply Current
T A - -55BC 2.0 3.3 mA
T A -+125'C 45 | 75 mVV
Power Consumption
TA --55 S C 60 | 100 mW
TYPICAL PERFORMANCE CURVES FOR ¿XA741A AND ^74!
C)PEN LOOP VOLTAGE GAIN OUTPUT VOLTAGE SWING INPUT COMMON MODE
AS A FUNCTION OF AS A FUNCTION OF VOLTAGE RANGE AS A
SUPPLY VOLTAGE SUPPLY VOLTAGE FUNCTION OF SUPPLY VOLTAGE
it • a't • ', -i)IH,í"IHTf ¡ J
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valia- :i iu'n.ryaf*cr-;v turar iO.ua- tv
A-l 10 Apéndice D Hojas de dalos de fabricantes
FAIRCHILD
' ' r't
ELECTRlCAL CHARACTERISTICS: V_ - ±15 V, TA • 25 c Cunless othervme specífied.

• .
CHARACTERISTICS Uee definitions] CONDITIONS MIN- TYP MAX UNITS
.
Input Oflset Vohage R S < son 0.8 3,0 mV
Average Input Offset Voliage Drifi 15
Input Offset Curreni 3.0 30 nA
Average Input Offset Current Drífl 0.5 nA/-C
Input Bias Curreni 30 80 nA
Power Supply Rejection Ratio V s --f-10, -20;V S -+20,-10V, R s - 5 o n 15 50 yV/V •
Output Short Circuit Current IO 25 40 mA
Power Dissipatton Vs - ±20V 80 150 mW
Input Impedance V s - -20V 1.0 6.0 Mn
Large Signa! Vohage Gain V S - ± 2 0 V , R L - 2kn, V O U T " = 1 5 V 50 V/mV
Transient Response R ¡se Time 0.25 0.8 í"
lUnity Gain) Overshoot 6.0 20 %
Banctwidih (Note 4) .437 1.5 MHz
Slew Rate (Unity Gain) VtN - í l O V 0.3 0.7 V/ps
The lollowing jpecifications apply for 0°C < TA < 70°C
InDut O f f s e t Vohage 4.0 mV
Input O f f s e t Curreni 70 nA
Input Bías Current 210 nA
Common Mode Rejection Ralio V S - =20V, V|N - ±15V, R s - 50fl 80 95 dB
Adjunment For Inpul Off»et Vohage Vs - i2OV 10 mV
Output Short Circuit Current 10 40 mA

Power Oissipation V s - i20V 150 mW
Iriout Impedance V s «=20V O.EJ Mn
RL - iokn H6 V
Output Voltage Swing
zl5 V
vs - i2ov, RL- 2kn, V OUT - iisv 32 V/mV

Large Signal Voltage Gain
Vs-±5V(RL-2kn,V0UT-í2V 10 V/mV
EOUIVALENT CIRCUIT O PMVERTING INPUT
V-
r cSi—f **"- -^ 113

i'í- $
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INVERT1NG O—C C
INPUT i-».
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DA Amplificadores Qp¿racionales A-lll
FAIRCH1LD . MA741
ELECTñICAL CHARACTERISTICS: Vg - =15 V, TA - 25°C unleis oiherwise specified.
TS
CHARACTER1STICS Uee definitions) COND1TIONS MIN TYP MAX UNITS
Inpui Offset Voltage R S < 10 kn 2.0 6.0 mV
V
Input Offiet Current 20 200 nA
Input Bies Current 80 500 nA
Jnpui Resistance 0.3 2.0 Mn
Input Capacitance 1.4 pF
Oflseí Voltage Adjustment Renge = 15 mV
Input Voltage Range = 12 = 13 V
Common Mode Rejection Rallo RS < 10 xn 70 90 dB
Supply Voltage Rejection Ratío R S < 10 MI 30 150 ^V/V
Large Signal Voltage Gain R L > 2kn, VOUT R = IO v 20,000 200,000
RL> 10 kn ±12 = 14 V
Output Voltaje Swmj
RL > 2 kf! = 10 í13 V
Output Resistance 75 n
Ouiput Short Circuii Current 1 25 mA
Supply Curren: 17 2.8 mA
Power Consumption 50 85 mW
Trenviant Reiponie „, .
Riws time 0.3 PS
Vjfsj - 20 mV. RL - 2 kn, CL < 100 pF
Overshooi 5.0 %
Slew Rate RL > 2 kn 0.5 V/PÍ
The followíng ipecificationi apply or O'C <TA < *70e C:

Input Offiet Voliage 7.5 mV
Input Offiet Current 300 nA
Inout Biai Current 800 nA
Large Signal Voltoge Gein R L > 2 k f l . VOUT-=10 V 15,000

Output Voltage Swing RL > 2 kn = 10 = 13 V
TYPICAL PERFORMANCE CURVES FOR/¿A741E AND JA 741C
OPEN LOOP VOLTAGE GAIN OUTPUT' VOLTAGE SWING INPUT COMMON MOOE
AS A FUNCTION OF AS A FUNCTION OF VOLTAGE RANGE AS A
SUPPLY VOLTAGE SUPPLY VOLTAGE FU NCTION OF SUPPLY VOLTAGE
11
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Kit*!ii>^^
A-112 FA1RCHILD • ¿zA741
TYPICALPERFC)RMANCE C URVES FOR¿íA741A(/íA 741, pl.741 E AND/íA741C
POWEñ CONSUMPTION 3PÉN LOOP VOLTAGE GAIN OPEN LOOP PHASE RESPONSE
ASAFUfJCTIONOF A S A FUNCTION OF ASA FUNCTION OF
SUPPLY VOLTAGE FREOUENCY FREOUENCY
,,-H • j / 9
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FAIRCHILD . ¿íA741 A-113
TYP1CAL PERFORMANCE CURVES FOR pA741A AND Â741
INPUT BUS CURRENT INPUT RESISTANCE OUTPUT SHORT-CIRCUIT CUHRENT

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AMBIENT TEMPERATURE AMBIENT TEMPERATURE AMBIENT TEMPERATURE
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TYPICAL PERFORMANCE CURVES FOR /1A741E AND ;iA7<ílC

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AMBIENT TEMPERATURE AMBIENT TEMPERATURE AMBIENT TEMPERATURA
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POWER CONSUMPTION OUTPUT SHORT CIRCUIT CURfl ENT FF EQUENCY CHARACTERISTICS

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A-114 FA1RCH1LD . ¿íA741
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COMMON MODE REJECT1ON '--..'• -al
TRANS1ENT RESPONSE RATIO AS A PUNCTION OF
TRANSIENT RESPONSE TEST CIRCUIT FREOUENCY •; ; 1
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FREOUENCY CHARACTERISTICS
AS A FUNCTION OF VOLTAGE OFFSET VOLTAGE FOLLOWER
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SUPPLY VOLTAGE NULL CIRCUIT LARGE SIGNAL PULSE RESPONSE
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TYPICAL APP LICATIONS ;.í-^-j!-.,[ - _-J

UNITY-GAIN VOLTAGE FOLLOWER NON-fNVERTING AMPLIFIER
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fljfj - ¿oo MH GAIN Rl | R2 ¡ BW RIN
10 1 kn 9 kíí 100 kHi ¿DO Mn
ROUT < < i " 100 TOO n 9.9 kn 10 kHi 280 Mn
B.W. - 1 MHi 1000 lOOn 99.9 kn 1 kHi BOMH
INVERTING AMPLIFIER CLIPPING AMPLIFIER
.j^-^-W,
j W k^ -f-,.
^.. ^"ff^ ournfl
GAIN Rl R2 BW RJN
i 10 «n 10 kn i MHz 10 kn
10 1 kn 10 kn 100 kHr 1 kn
EOUT R2., ,^ , _ ,,
100 1 kn 100 kn 10 kHz i kn
1000 100 n 100 kn i kHz loon
••••'-^-*1W s
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FAÍRCHILD. /iA741 A-11S
TYP1CAL APPLICATIONS [Cont'dJ
SIMPLE INTEGRATOR SIMPLE DIFFEREN'TIATOR
ITU TJll
LOWDRIFT LOWNOISE AMPL1F1ER HIGH SLEW RATE POWER AMPLIFIER
Voltag« Gein - 1 O1
Inoot OífiBt Voltigi Dfiii - 0.6
Input O f f i » ; Curr*nt Drifi - 2.0 n A / a C
NOTCH FILTER US1NG THE nA741 AS A GYRATOR
NOTCH FREQUEHCY AS A
FUNCTION C1
Rl R3
R2 ~ 2 R4
LCI Lt II
TRANSISTORES BDX67B YBDX66B
(ECG249YECG250)
DarSSngton Power Transistors Máximum
Collector Collector Emltter Max. Max. Max. Typ
To Base To Emltter To Base Collector Base Daviee Current NPN/PNP Package
Descríptlon
Volts Volts Volts Current Current Diss. PD Gaín
NPN PNP BV CBO
BV EBO 'c Amps lg rnA Watts hFE Circuit Case/Rg./Bosing
ECG243 ECG244 80 80 5 8 120' 100 3,000 A/B

ECG245 ECG246 80 80 5 10 200 150 4,000 A/B
ECG247 ECG248 100 100 5 12 200 150 3,500 A/B tP
ti
ECG249 ECG250 100 100 5 16 500 150 3,500 A/B m
1?
ECG251 ECG252 100 100 5 20 500 160 - 2,400 A/B
ECG97 — 500 400 8 10 2500 150 40 min G
ECG93 ... 600 400 8 50 10,000 250 25 min .••-£
ECG98 ... 700 500 8 20 2500 175 40 min G
TO-56 Fig. T25 - ""
ECG274 ECG275 80 80 5 4 80 50 3,000 A/B
TO-3P [TO-218] ,í-, ., .

ECG256 — 450 400 8 20 2500 .150. • 50' mín - G
ECG270 ECG271 100 100 . 5 - ,. 10 500 125 ' 1,000 min ,E¿F
ECG2316 — 500 450 5. •10 5000 105 100 min A

ECG2317 500 450 5 - - 15 1000 105 40 min A CONNECTS ' J'-;" 'inAlT'í . "-*•
TO COLLECTOR \; | r^í
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TO-3PJ ''"V'.'vl'lSí<_ -^r*;

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Rg.T48-V.. . : -.-{ |ft
ECG214 70 60 6 ':' 10 60 2,000 min A '
. TAS - - . ./; r-[f
ECG215 110 100 6
i
8 60 1,500 min A CO«W€CTS • . -., I
TO COLLECTOR.;/.' - 1 •
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If
ECG257 ECG258 80 80 '5 •;. 5 100 750 'min • ' COWTACT •'''i:'ÍV".t'- 1- *í-í
ECG259 ECG260 100 100 5 8 120 75; 2,500 A/B CONNECTS'TCf " ~*^ .' [-
COLL£CTOfl '•' '.->ú F
' -• i ' 1 . i':*J~ i, . L',
To-220-:' "• v^rl^r

Rg. T41 •"?W.;*á
II
ECG26T ECG262 100 100 5 8 250 65 1,000 min A/B :,-/>^;:-v-e
ECG2S3 ECG264 100 100 5 "; 10 250 . es.n-r* 1,000 mín A/B
ECG2315 — 400 200 6 8 ,. 2000 60 100 min VG,.
1 f^;fe fe'-
'^^Jftl
* -*•
*•' ^
ECG253 ECG254 80 . 80 5 ' 4 100 2,000 A/B\./ 'METAL . -T y'^JKfí
'iCOWTACT . -?.^1W5
• * *•*•* ' '. CONííECTS -TO r?^íl
,COLLECTOfl^5YT^t'
Jal*/-
ECG265 — 50 50 13 . 0.5 • i • 6.25 ; 10,000 míh ; ';:,cg TO-202Í'^^yi|^j|^
ECG266 — 50 50 13 ; 0.5 _ .- 6.2S '40, 000- min >:-;.c?f% •¿;-Z** '.VÂiSW

ECG267 ... 30 30 13 0.5 —
_
6.25'-." ;9Ó,000 min ' ';"£/•:• ! -TÁ¿' ^::^;??-¿T P
ECG268 ECG269 SO- 50 13 2 10 . 1,000 min TOCOLLECTOR^-'-'*- |
.. &?;•
• ; : -..'•,.;: "-':; '.-E 11 J;
TO-20ZN '•*-' ' ' ' . --^

Fig. T36 .i/ -'- •£
ECG272 ECG273, SO 40 12 2 _ 10 25,000 min c/o'. "•* TAB -~"': -( .f

CONHECTS
TO COLLECTOR' ' ',-¿1 fl
Package Outftnes - See Paga 66 :- '--.. - - ^^^jS'/v-
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Darlíngton Power Transistor Circuits
Circuit B Circuit C Circuit D
Circuit A
í*£"
te• - OE
Circuit E Circuit F Circuit G

í-~
lí-.•
i""!':
EffeCt TranSÍStOrS Máximum Ratings at TA = 25°C (Observe MOS Handling)A

Gate to Zero-Gate Cate To
.Source Voltago Source
Tren»- Cutoff Drain Breakdown tnput Transfar Devico
fc -. "ECG "'
;. -Typ« \ De»cription and Application
conducta nce
flf*
Typ ymhos
Vottage
VGS loffl
Max V
Current
'DSS mA
Min • Max
Voltage
Min V
Cap
Max pí
Cap
Max pf
Diss,
PD
Max mW
Package
Caie/Fíg./Ba síng
'MOSrer, N-Ch, VHF Amp/ 7,500 8 5-25 20 7 0.35 330 TO-72

Míx, NF 5dB Max ai 200 MHz Fig. T4
ECG221 : Dual Gate MOSFET, N-Ch, 15,000 6 18 typ 20 5.5 0.03 400
VHF Amp/M¡x, NF 5dB Max
m. ''.•'fe' at 200 MHz
ECG222 Dual Gate MOSFET, N-Ch,
VHF Amp/Mix, NF 6dB Max
at 200 MHz Gate Protected
12,000 4 5-35 20 6 typ 0.03 330
1
ECG452 JFET, N-Ch, UHF/VHFAmp, 5,500 6 5- 15 30 4 0,8 300
NF 4dB at 400 MHz ECG 1 2 3 4
ECG454 Dual Gate MOSFET, N-Ch. 15,000 4 6-30 25 0.03 360 220 D S G CASE
A = ; UHF/VHFAmp, NF7dB at 221 O' G2 Gl S.CASá
900 MHz Gate Protected 222 " D G2* GÍ ¿.CASE
452 " S" D" G CASE
ECG456- XTFET, N-Ch, Gen Purp Amp/ 3,500 6 2-6 30 6 2 300 5&í " D" G2 Gl"
t Sw •156; D S G ' CASE
ECG459 JFET, N-Ch, AF Amp/ 4,500 6 2- 10 50 6 3 300 459- ^S D_ G CASE
Chopper/Sw 460' " S G" D" CASÉ
ECG460 JFET, P-Ch, AF Amp 2,500 6 2-6 20 20 — 300 " D £r S Inierchangeable
ECG312 JFET, N-Ch, VHF Amp/MÍx 5,500 6 5-15 30 4.5 1.0 360 TO-92*
NF 4dB Max at 400 MHz Fig. TI 6
ECG326 JFET, P-Ch, Gen Purp AF 3,000 7.5 2-9 60 7 2 310
1
Amp, NF 2.5dB Max at 100 Hz SCG 1í 2 3
ECG451 JFET, N-Ch, UHF/VHF Amp, 4,000 312" G S D
4 4 - 10 25 5 1.2 310
NF4dB at400 MHz 325' S D G
451 D S G
ECG457 JFET, N-Ch, Gen Purp Amp/ 3,000 5 1 -5 25 6 3 310 457' D S G
Sw 458 D G S
ECG458 JFET, N-Ch, Gen Purp, Lo 12,000 1.5 1 -3 50 13 (typ) 2.6 (typ 250
Noíse Audío Amp ' D & S Intercbangeable
TO-S8M ^
Fig. T14 DV/^T~N C
ECG453 JFET, N-Ch, VHF/FM Amp, 7,000 ... 12-24 18 ~ 0.65 200
NF3.5dB at 100 MHz
s'"
RF-15A
Fig. T49-1 Gl G2
•ECG455 Dual Gate MOSFET, N-Ch, 22,000 0.5-8 20 3.5 0.03 200
TV UHF RF Amp G2 = 0.7 Í B V DSXÍ
5.5 dB at900 MHz
D
Gate Protecíed
A Refer to MOSFET HandÜng Precautions Page 27 Package Quilines - See Page 66
50
s
TRANSISTOR BD139
(ECG373)
Pro Electron'
[
&& PRO ELECTRON SERIES (Conünued)

,, V BE ( SAT ]
VCES' VCEO VEBO
'CES* cob
NF
Type CM* VCBO IV) (V) 'cao « VCB V C ^ A T 1 s V B E ,oN)- a 'C IpFI IMHU e 'c Ind (dB)
Condíliont
InA] (Ví 1 kHi* ^ (mA| * (V| 1 1 (VJ (mAl
No. Style (Ví Max Min Max M»* Max
Min Min MaX Min Max
Min Max Min Max
60 5 100 30 40 100 150 2 0.5 500 50 50

80137-6 TO-126 60
25 500 2
60 5 100 30 63 160 150 2 0.5 500 50 50
80137-10 TO-126 60
25 500 2
60 60 5 TOO 30 40 160 150 2 0.5 500 50 50

BD138 TO-126
25 500 2
TO-126 60 60 5 100 30 40 100 150 2 0.5 500 50 50

BD138-6
25 500 2
80138-10 TO-126 60 60 5 100 30 63 160 150 2 0.5 500 50 50

25 500 2
-
80139 TO-126 80 SO 5 100 30 25 500 2 0.5 1.0- 500 50 50 420 6 5/6
40 160 50 2
BD139-6 TO-126 80 80 5 100 30 25 500 2 0.5 1.0* 500 50 50

40 100 2
BD139-10 TO-126 30 80 5 100 30 25 500 2 0.5 1.0' 500 50 50

40 160 50 2
c 80 5 100 30 25 500 2 0.5 l.Q- 500 50 50 420 6 5/6
BD140 TO-126 80
40 160 50 2
BD157 TO-126 250 IDOjjA 275 30 240 50 10
BD158 TO-126 300 100 (¿A 325 30 240 50 10
BD159 TO-126 350 lOOfiA 325 30 240 50 10 !

BD1B5 TO-126 30 100 «A 40 40 500 2 1.0 1.2* 2A
15 2A 2
BD186 TO-126 30 100 yA -30 40 500 2 1.0 1¿- 2A
15 2A 2
BD187 TO-126 45 lOOfiA 55 40 500 2 1.0 1.5' 2A

15 2A 2
BD188 TO-126 45 100 nA 55 40 500 2 1.0 1.5- 2A X
15 2A 2
BD1B9 TO-126 60 100 «A 70 40 5OO 2 1.0 1.5* 2A
15 2A 2
BD19O TO-126 60 100 vA 70 4-0 500 2 1.0 1.5- 2A
15 2A 2
BD201 TO-220 60 45 5 10 Â 40 30 3A 7 1.0 1.5' 3A 3 300 ¿20 5 5/6
e 30
75 235
1A
500
2
1
BD202 TO-230 60 45 5 IDjiA 40 30 3A 2 1.0 1.5' 3A 3 300 420 5 5/6
30 'A 2
75 235 5OQ 1
'^^S^4^"' "
¿UÜ PRO ELECTRON SERIES (Continued)
VCES' VCEO 'CES* UFE

Type Case V EBO VCEISATI VBE(SATI 'oft NF
VCBO
(V) (V)
>CBO e VCB kfe a 'c x, VCE (vi R VBEIONI* Q 'c IpF) (ni! [dB]
Tett
No. Style (V) InAl (V) 1 kHí* (mA| (V| ,,, ., ImA) Conditíoni
Min M¡n Max Min Max Max Max
Min Max Min Max Min Max
BD203 TO-220 60 60 5 3 0 2 2 1.0 3A 3 300
30 1 2
BD204 TO-220 60 60 5 10 (iA 40 30 2A 2 1.0 1.5- 3A
30 1A 1
B0220 TO-220 70 30 120 500 4 —
1.0 1.1* 500
BD221 TO-220 40 30 120 1A ' 4 1.0 U' 1A
BD222 TO-220 60 20 80 1.5A 4 1.0 1.5- 1.5A
BD223 TO-220 70 30 120 300 4 1.0 1.1- 500
BD224 TO-220 40 30 120 1A 4 1.0 1.3' 1A
» BD225
BD233
TO-220
TO-126 45
60
45 100 Â 45
20
25
80 1.5A
1A
4
2
1.0
0.6
1.5*
1.3*
1.5A
1A 3 250 420 6 5/6

40 150 2
BD234 TO-126 45 45 100 ^ A 45 25 1A 2 0.6 1.3* 1A 3 250 420 6 5/6
40 150 2
Oí BD235 TO-126 60 60 lOOwA 60 25 1A 2 0.6 1.3- 1A 3 250 420 5/6
6
fb
40 150 ?
BD236 TO-126 60 60 100pA 60 25 1A 2 0.6 1 .3 * 1A 3 250 ¿20 6 5/6
40 150 2
BD237 TO-126 80 SO 100 fiA 80 25 1A 2 0.6 1.3' 1A 3 250 •120 6 5/6
40 150 2
BD238 TO-126 80 lOOjjA 80 25 1A 2 0.6 1.3* 1A 3 250 420 D 5/6
40 150 2
BD239 TO-220 45 200 ^ A ' 45 15 1A 4 0.7 )J* 1A 3 200 420 6 5/6
40 200 4
BD239A TO-220 60 200 MA" 60 15 1A 4 0.7 1.3* 1A 3 200 420 6 5/6
40 200 4
BD239B TO-220 80 200 fí A' 80 15 1A 4 0.7 O* 1A 3 200 420 6 5/6
40 200 4
BD239C TO-220 100 200 (lA* 100 15 1A 4 0.7 1.3' 1A 3 200 420 6 5/6
40 200 4
BD240 TO-220 45 200 jiA* 45 15 1A 4 0.7 1.3' 1A 3 200 420 6 5/6
40 200 4
BD240A TO-220 80 60 200 pA' 60 15 1A 4 0.7 1.3* 1A 3 200 420 6 5/6
40 200 4
CIRCUITO INTEGRADO
LM388
National Audio/Radio Circuits
Semiconductor
M388 1.5 Watt Audio Power Amphtter
General Descnption
Lí.1388 is an audio amplifier designed for use ¡n Variable voltage gain
n power consumer applications. The gain is Low distortion
Ity set 10 20 to keep external paa counl low, Fourteen pin dual-in-Iine package
e 2ddition of an external resistor and capacitor
Low voltage operatíon, 4V
pins 2 and 6 will increase the gain to any valué
200.
Applications
nputs are ground referenced while the output is
iticallv biased to one halí the supply vohage. • AM-FM radio ampltfiers
« Portable tape player amplifiers
ntercoms
tures TV sound systems
« Mínimum external parts Lamp drivers
Í Wide supplY voltage range Líne drivers
• Eícsllent supply rejection Ultrasonic drivers
i Gfound reíerenced input Small servo drivers
• Seli-centering output quiescent voltage Power converters
fcquivalent Scnematic and Connection Diagram
OrderNumberLM388N-1, - ;
Applications
FIGURE 2. Lo»d Returnod lo V s

rilw With Gain - 20)
Absolute Máximum Ratings
Supply Voltage 15V
Supply Voltage (LM388N-3 Only) 22V
Package DIssipalion 14-Pin DIP {Note 1] 8.3W
Input Voltage ±0.4V
Storage Temperature -65°C to +150°C
Operaiing Temperature O C lo-70 C !KSP?¿ñív*
Junction Temperature 150 C SsPlfefc-
Lead Temperature (Soldering, 10 seconds) 300 C
&<:-.'
Electrical Characteristics TA •= 25"c, (Figure D
®í
$$•*% PA RAM ÉTER COND1T1ONS
É$
*fj$ Opetaung Supply Voltage [V s )
Sli
rali
LM388
LM388N-3 -•s-.Vhí
Quíesceni Current (1Q)
LM388
LM388N-3
Output Power IPOUT). (No\e 2] Rl - R2= 180n,THD = 10%
£#*$
fp LM388N-1 VS = 12V( R L = Bn
<tPf Vs'6V,RL«4n|Ri = R2 , i8on
ífesi
l?ít
LM388N-2 Vs - 6V, R L = 4n/
LM388N-3 V s - 16V, R C - 8Í7 • --
• Voltage Gain (A v l Vs = 1 2 V , . f - l kHz *••**

IDfjF From Pin 2 to E •f-'t'4S&
••ieJ\:&T
Bandwitíth (BW) V s - 12V, pins 2 and 6 Open
Total Harmonic Dístoníon (THD) vs - 12V, R L = en. POUT - 5oo mw,

f = 1 kHz, Pins 2 and 6 Open
•*'•} ii"5-'
Power Supply Rejection Ratio Vs = 12V, f = 1 kHz, CBYPASS * TOfjF/ «)*=»•>'*
(PSRR),(Note3) Pins 2 and 6 Open, Referred to Output
:r ;.
Input Resístance (R| N )
-£
Input Bias Current U B IAS) Vs • 12V, Pins 7 and 8 Op«n - "T.
NoU 1: Pim3,A. 5,10, 11,12 «i 25" C. Dente »i 15*C/W «6ove25*C C«M, i-'í-^sas
. A i > v-!'-ííJl"J
Not« 2: The aniDÜíier ihould b« ín hígh jwifi foc full iwing cxi hieôr KJppliw due to inpot volt»g«¡ Bmlml
f&jt'í-'-
&$&>
.wjtí*'1 *-
fcKL-,:.:
«»«;*• ü'
Not« 3: lí lo»d «nd byoaii capacitor are returnad to Vg (Fígurt 2¡, fither th«n gcound ¡Fi
TO;
Typica! Performance Characteristics l«^;-
^•^í
sumyvoLTACEívj > .-. '.¡-J-*$3'

rv-;../*as*
Performance Characteristics (continuad)
Gsín « Frequency Dtttorllon vi Fr«quency 00
X I I I i/!
=UU\r™¿O2
MIN TYp.Jy; ii u « IM U Ht IBM 1M lt U 1MKM SBO U 31

FflEQUENCY IHil FHEQUEXCYlHi)
D«vic* Dinipition vi Output D«víc« ChJ*ip*TÍon vj Output

ion « Output Pow«r Pt>ww—4P. Lo»d Powor-en Load
16
•v, -iiv-
1HÍTHD
LÉVELA
Jüiül I II
/'^S. '
«.-"/>
ÎKTKDLEVEL-
26:4
l.l U H
23
45 ¿e POWER OUTTUTWl oumrr rowER rm
D**íc« DiMipition vi Outpirt

Powwr—16n L»»d
JmW,
50.'
Dutput
10 V,-IIV
2503
- to input vol»ge llmlwtloni. .

.round ÍFÍíürí ». P sRR il ^^ i. u u u
ation Hints
the LM388 a more versatiíe amplifier, two pms may shift due to the additional de gain. Gain control
•fe provided for gain control. Whh pins 2 and can also be done by capacitively coupüng a resistor (or
** 1.35 kfí resistor sets the gain at 20 (26 dB). FET] from pin 6 to ground, as in Figure 7..,
tur is put from pin 2 :o 6, bypassing the
_ '«iitor, the gain wíll go up to 200 (46 dB). |f a Addiíional external components can be placed in paralle!
i* píaced ¡n series with the capacitor, the gain can w¡th the internal feedback resistors to taller the gain
valué from 20 to 200, A low frequency and frequency response for individual appücations. For
11 U » |<*t gain response is caused by the capacitor exampte, wc can compénsate poor speaker ba« response.
t the external resistor in series with the by frequency shaping the feedback path. Thii ís done
resistor. !f the capacitor is eliminated and with a series RC from pin 6 to 13 (paralleling the internal
iects pin 2 to 6 then the output de level 15 \fSl resistor). For 6 dB effectiv* bass booit: R 2L'
10-49
rJARplicatión. Hints (Coûnueov- '***'• Applications (Contfnue
l&&M$3$t'?' ;- " '"':'

i'-l'H/fkn/'tne.'jilp.vyest .valué
' '
for-.good stsble operation is,
>.fi*"1lp '•fcíV'Tf.-p¿n_2 js open. If pins 2 and 6 are bypassed
¿trieñ^'R «i'lowrBí'S kH canlbe used. This restríctíon .Is"
'£becau"se 'the ampiifíer"is only compénsate^ for closed-
)ñ 9 v/v. ;• *
Good design valúes are V BE = Tj;7V and p"o = 100. £
• . ' •£
: - . , -, -4
**.The.^sche(patjcV*shpws^ t-bcth inputs are biaied to - Example: IWATT 'nto

' " ' The'íase current of the
*z-: 250 ,n¿, so the ínputs are';at
:'ab6Út)l2;SjT\y, vvhenjófi open. If the de sourceresiltance
''drívingíth'e LM3S8 Is higher trian 250 'Wí ít will contri' lo
;;.txJte'very llrtle-BdditJonal offset (about 2.5 mV at the
'/Ínpdt,í50'rnV':at theôutput). If the be source resistance
'30ikfi('itf>en"íhort¡r% -the- unused ínput to , _
.k&ep"the-offíeí Ibw (about 2.5 mV at the b,*j -_v.~,.íi . 12/2 r-0.7
R1 + R2 - 1 0 0 ( • - 1050ÍÍ
Ví¿t*"tKe bú'tfxJtT/For 6c source résistances" " ! -
¡•valúes we-can elimínate excets offset by

..-purfírífl'âirésistbr fron¿.l¿)e unuseíHnput to ground, equal
'• - i • - ' "- ' " '?' ~~ ?.f
r~in valué .tojthe dc">ource "resislance.-pí course all offset To .keep the current i n ' R 2 constant during poátw
F-thé ínput .ií cápacitively''' '•' iwing. capacitor 'CB is ád<íed. As the output —•'—'
'•^posrtíve C B lifts" Rl and -R2 above the supply, .
•^•ÍBiriing a constant voltageicr.oss.R2, To minimize thV"
When üjing the LM3B8 v«r.h htgher gains (bypassing the •valué of C B , Rl> R2. The pole due to CB and Rl «!
1.35'kfi reiistorlwtween'pl111^ and 6) ií ií necessary to R2 ¡s'usually set equal to the pole due to the output
. bypasi -the unutetí ¡nput, preventing degradation of gain * coupling" capacitor and the load. Thís gíves:
and po5SÍb1e"jnstabiIItÍes,~This ¡s done with a 0.1/JF"
' capacítor;or a short to ground depending on the de
' source reslitance'onuí^ dríven input- ! ' ; " " " ' **!"
Boótstrapplng .,' "• .t ' • ^ •'•• -*"
The base of the output transistor of the; CM388 "¿7" ' íxample; -for 100 Hz pole and R L •= aH; C c n . AmplífWwith B.» Boor
•bcought out to pin 9 for Bootstrappíng. The output' and C B - = 8^F, ií Rl is madc a diode and R2 in
stage • of the amplifier during positive swing ís 'shown ín" to gíve the same cürrent, CB can be decreased by
Fígure'3 with ¡ts externa! círcuitry. ^ a factor of 4, as ín Figure 4.
" e--, i'"" • ' • ? • • ,""
R1 + R2 set the amount of base current avallante to the .For retiuced componen! count rhe load can replace RtT
output transistor. The máximum output current divided The valué of (R1 + R2) is the same, so R2 is i n '
by Beta is the valué required for the current in Rl and - Nqw CB .is both the couplmg and the bootsuapf*1j
R2; capacitor (see Figure 2). ~:
" 4'
Typical Applications It U 1M 7DO SOO It Zi Si Itt IH

' - FREQUENCUH:!
b. Fr»qu«r>cY Rupome with Ba»
Ov,
iti lupply lead and rjpply ground very

nd ver/ tíght
FIGURES. FIGUHE 4. Amplifier wílh Gain - 2OO and Mínimum bead ¡j Fecroxcub* K5-001-OQ
Applications (Continued)
ígn valúes are V BE = 0.7V antf

•
: •'--«
IWATT ¡nto 8Í7 load with V

- :••
íhe curreni in R2 constanT..du

Dacitor C B ¡s added. As TÍ
:3 lifts Rl and R2 above the'"
constara vohage across R2. To
:B. Rl = R2. The pole du'e.to "
ally sei equal to íhe .
capacitor and the load. Thisíve
for 100 Hz pole and R L - 8ñ£c

, if R1 ¡s made a diode
: same cuneru. CB can bs
4, as in Figure 4.
componenl count the load-'cap-fr

(Rl + R2) is the same, so:JR¿
s botfi íhe coupling and the«E
see Figure 2j. : • - *•
••ir; ••-• •-.-.• ¿MÍ-; i¿#
' i '• . - - - • • - . - í f; 7j -S'*-,'*-.; >>T

1: Twln tuipply l**d ind Rtpply grcKJnd v»ry tlgtitly. .- .-, :• •* Hot» *: R1C1 txrxJ limíu input ttgnrii. - ',-^'f •;'-.,.•;•_'",
~¡if *fî4s
•npfíti»r wnh G»Ín - 2OO «nd Míniniunl.
2: Twin «nk«r Iwd ind ground v«ry ttghtiy. '•* • . Nou 6: All componsrm mun be *p«c«d wr/dow to IC(
^t°t»3: Farrl» b«*d h F«rroxcub«
of wir«_
ANEXO E
FOTOGRAFÍAS DE LOS EQUIPOS

Fotografías del amplificador de potencia- en las que podemos ver a este equipo
totalmente terminado y listo para operar. En la fotografía inferior podemos observar la
distribución de todos los elementos que conforman este equipo.
Es La fotografía muestra, lo, parle interior de una- de las pantallas acústicas construidas.
Podemos ver que las uniones están perfectamente encoladas, con lo que se consigue una
buena unión entre las piezas de aglomerado. También observamos el tubo reflector, el
filtro de frecuencias y las unidades de bajos, medios y altos.

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ESCUELA POLITÉCNICA NACIONAL

FACULTAD DE INGENIERÍA ELÉCTRICA

SISTEMA DE AMPLIFICACIÓN DE AUDIO

PARA LA FACULTAD DE INGENIERÍA ELÉCTRICA

TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TITULO

INGENIERO EN ELECTRÓNICA Y TELECOMUNICACIONES

FABRICIO MARCELO SILVA MOLINA

JAIME GEOVANNY URGILES AREVALO

AL CONCLUIR NUESTRA CARRERA, QUEREMOS

A MIS PADBES, ESPOSA E HIJOS, QUIENES

A MIS PADRES Y A MI FAMILIA, QUIENES CON

1.2. AMPLIFICADORES DE POTENCIA 6

1.3. DISEÑO DEL AMPLIFICADOR ; 26

1.4. MONTAJE, MEDIDAS Y AJUSTES ; ; 43

2.2. PANTALLAS ACÚSTICAS 52

2.3. FILTRO DE FRECUENCIAS 73

2.4. DISEÑO DE LAS PANTALLAS ACÚSTICAS Y FILTROS DE FRECUENCIAS 78

2.5. MONTAJE, MEDIDAS Y AJUSTES 90

3.3. DISEÑO DEL ECUALIZADOR 111

3.4. MONTAJE, MEDIDAS Y AJUSTES 119

4.1. INTRODUCCIÓN 125

4.2. MEZCLADORES ]26

4.3. DISEÑO DEL MEZCLADOR 133

4.4. MONTAJE, MEDIDAS Y AJUSTES 145

5.1. ANÁLISIS DE LOS_RESULTADOS OBTENIDOS

El objeto del presente trabajo, es el diseño y construcción de un

sistema de audio conformado por cuatro bloques, un mezclador, un

ecualizador, un equipo amplificador de potencia y dos cajas acústicas.

Con este diseño lo que se desea, es dotar a la Facultad de

Ingeniería Eléctrica de su propio sistema de audio, desarrollar una

aplicación práctica, útil y de buenas características técnicas de tal

forma de ser una opción competitiva y favorable respecto a los equipos

comerciales que se encuentran en el mercado local, siendo todo esto no

más que una aplicación de los conocimientos adquiridos a lo largo de la

Otro de los objetivos de esta tesis es proveer tanto a estudiantes

como profesionales electrónicos interesados en el tema, de un medio de

consulta caracterizado por una fuerte practicidad, que es una de las

necesidades principales de un país en desarrollo como el nuestro.

ii. CONTENIDO DE LOS CAPÍTULOS

En el capítulo uno, se realizará un estudio detallado acerca de los

amplificadores de potencia, sus principales características y tipos, su

descripción de los posibles daños y soluciones respectivas.

El capítulo dos, es especialmente interesante por ser uno de los

pocos estudios realizados en la facultad acerca de las pantallas

acústicas, que abarca además de la sustentación teórica, los cálculos y

el posterior diseño práctico de dos pantallas acústicas.

En el capítulo tres, se da un estudio de los ecualizadores, los

diferentes tipos que existen, sus principales características,

continuando luego con el diseño de un ecualizador gráfico de muclia

utilidad en la cadena de audio.

El capítulo cuatro trata acerca de un equipo mezclador de seis

entradas, presentando la respectiva sustentación teórica, diseño,

montaje y calibración de este tipo de aparato.

Finalmente en el capítulo cinco, se presenta las conclusiones y

recomendaciones sacadas del diseño y construcción del sistema en

Una anotación importante que merece la pena de ser mencionada

es que todo el sistema de audio será estéreo, lo que lo hace funcional y

de muy buenas características acústicas.

En conjunto el sistema de audio se lo puede visualizar como una

cadena conformada por cuatro bloques, tal como se muestra en la

Fig.iii.l, en donde se observan los voltajes de ingreso y/o salida de cada

una de las etapas.

Como se puede ver las señales provenientes de cada una de las