Sofonisba Anguissola (Cremona, c.

1535-Palermo, 1625) fue una pintora italiana

considerada la primera mujer pintora de �xito del Renacimiento.1? Cultiv� el
retrato y el autorretrato, estableciendo nuevas reglas en el �mbito del retrato
femenino.2? A los 27 a�os se estableci� en Espa�a, en la corte del rey Felipe II.
Se le adjudica un importante papel como eslab�n entre el retrato italiano y el
espa�ol en el siglo XVI, adem�s de notable influencia en el desarrollo posterior de
este g�nero en Italia.2? Su trayectoria result� un precedente para varias mujeres
artistas que hab�an sido excluidas de la ense�anza acad�mica, de gremios y talleres
y del mecenazgo papal, pero que s� encontraron respaldo en las cortes europeas
entre los siglos XVI y XVIII.2?3?

�ndice
1 Biograf�a
1.1 Viaje a Roma
1.2 De Mil�n a Espa�a
1.3 Vejez en Italia
2 Est�tica
3 Legado
3.1 Un precedente para otras mujeres artistas
4 Bibliograf�a
5 Referencias
6 Enlaces externos
Biograf�a

Autorretrato (c. 1554)

Sofonisba Anguissola (tambi�n escrito Anguisciola o Anquissola) naci� en Cremona
(actual Italia) hacia 1535. Era la mayor de siete hermanos, seis de los cuales eran
ni�as. Su padre, Amilcare Anguissola, era miembro de la baja nobleza genovesa. Su
madre era Bianca Ponzone. Durante las cuatro generaciones anteriores, la familia
tuvo una estrecha conexi�n con la historia antigua de Cartago, por lo que nombraron
a su progenie en honor del gran general An�bal, llamando a su hija mayor como la
tr�gica protagonista cartaginesa Sofonisba.

Amilcare anim� a sus hijas (Sofonisba, Elena, Lucia, Europa, Minerva y Ana Mar�a) a
cultivarse y perfeccionar sus talentos. Como Sofonisba, cuatro de sus hermanas
tambi�n fueron pintoras, aunque Sofonisba fue de lejos la que mejor lo consigui� y
la m�s renombrada. Elena, la segunda hermana, se hizo monja (existe un retrato de
ella pintado por Sofonisba) y tuvo que dejar de pintar. Tambi�n dejaron la pintura
Ana Mar�a y Europa, con motivo de contraer matrimonio, mientras que Luc�a, la mejor
pintora de las hermanas, muri� joven. La otra hermana, Minerva, se hizo escritora y
latinista. Asdrubale, el hermano var�n, estudi� m�sica y lat�n, pero no pintaba. Su
aristocr�tico padre se asegur� de que tanto Sofonisba como sus hermanas recibieran
una buena educaci�n en la que estaban incluidas las bellas artes.

Retrato de familia, Minerva, Amilcare y Asdrubale Anguissola, 1557, Nivaagaard

Museum.

Bernardino Campi en un retrato de Sofonisba Anguissola (Autoritratto con Bernardino

Campi, 1550)
A la edad de 14 a�os su padre la envi�, junto con su hermana Elena, a estudiar con
Bernardino Campi, pintor tambi�n nacido en Cremona, un respetado autor de retratos
y escenas religiosas de la escuela de Lombard�a. Cuando Campi se mud� a otra
ciudad, Sofonisba continu� sus estudios con el pintor Bernardino Gatti (conocido
como �El Sojaro�). El aprendizaje de Sofonisba con artistas locales sent� un
precedente para que las mujeres fueran aceptadas como estudiantes de arte. No se
sabe con certeza, pero probablemente continu� sus estudios junto a Gatti durante
tres a�os. Su trabajo m�s importante de aquella �poca es su obra Bernardino Campi
pintando a Sofonisba Anguissola, fechado en 1550 y que se encuentra en la
Pinacoteca Nacional de Siena.

Viaje a Roma

Lucia, Minerva y Europa Anguissola jugando ajedrez, 1555, Muzeum Narodowe (Museo
Nacional), Poznan, Polonia.
En 1554, Sofonisba viaj� a Roma, donde conoci� a Miguel �ngel por mediaci�n de
otros pintores que conoc�an bien su obra. Este encuentro con el artista fue un gran
honor para la pintora y se benefici� de ser "informalmente" instruida por el gran
maestro. Cuando �l le pidi� que pintara un ni�o llorando, Sofonisba dibuj� un Ni�o
mordido por un cangrejo, y cuando Miguel �ngel lo vio, reconoci� de inmediato el
talento de ella. A partir de ese momento, el genio le daba bosquejos de su cuaderno
de notas para que ella los pintara con su estilo personal y le ofreci� consejo
sobre los resultados. Durante al menos dos a�os, Sofonisba continu� este estudio
"informal", recibiendo una s�lida orientaci�n del mismo Miguel �ngel.

El gran historiador del arte Giorgio Vasari escribi� sobre ella: �Anguissola ha
mostrado su mayor aplicaci�n y mejor gracia que cualquier otra mujer de nuestro
tiempo en sus empe�os por dibujar; por eso ha triunfado no s�lo dibujando,
coloreando y pintando de la naturaleza, y copiando excelentemente de otros, sino
por ella misma que ha creado excelentes y muy bellas pinturas�.

No obstante, no lo tuvo f�cil, pues a pesar de que cont� con coraje y apoyo, m�s
que el resto de las mujeres de su �poca, su clase social no le permit�a ir m�s all�
de los l�mites impuestos para su sexo. No tuvo la posibilidad de estudiar anatom�a
o dibujar del natural, pues era considerado inaceptable para una se�ora que viera
cuerpos desnudos �esta situaci�n se repetir�a un siglo despu�s con Elisabetta
Sirani, quien tampoco pudo acceder a una formaci�n art�stica completa por ser
mujer�. En su lugar, Sofonisba busc� las posibilidades para un nuevo estilo de
retratos, con personajes con poses informales. Los miembros de su propia familia y
su propio rostro fueron los protagonistas m�s frecuentes de sus obras, como se
puede ver en Autorretrato (1554; en el Kunsthistorisches Museum de Viena), El juego
de ajedrez (1555; Museo Narodowe, Poznan), en el que pinta a sus hermanas Luc�a,
Minerva y Europa, y el Retrato de Am�lcar, Minerva y Asdr�bal Anguissola (1557-
1558; Niv�g�rds Malerisambling, Niva, Dinamarca).