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CAPITULO 10: CADENCIAS, FRASES E PERIODOS FORMA MUSICAL ‘A compreensio da harmonia tonal requer mais do que 0 conhecimento de como cada acorde tende a funcionar harmonicamente e de como 2 condugao de vozes constitui um novo acorde. Devemos também levar em conta a forma musical, o meio pelo qual uma composigao ¢ ordenada para criar uma experiéncia musical significativa para o ouvinte. Um estudo das grandes formas das composigdes esta além do escopo deste texto. Contudo, ser de grande ajuda aprender algo a respeito das bases harménicas dos pequenos blocos da estrutura que se combinam para produzir aquelas grandes formas. CADENCIAS Conquanto a iltima meta harmonica de uma composicao seja a triade da ténica final, haverd também muitas metas harménicas internas encontradas na peca, algumas delas triades da t6nica e outras no. Essas metas internas podem ser alcangadas a uma razfo bastante regular (freqiientemente a cada quatro compassos), ou as vezcs seus surgimentos podem no formar qualquer padrio. Usamos 0 termo cadéncia para indicar uma meta harménica, mais especificamente os acordes utilizados nesse objetivo. H4 varios tipos de cadéncias comumente encontradas na miisica tonal, Algumas cadéncias soam mais ou menos conclusivas, ou finais, enquanto outras nos deixam desequilibrados, sentindo uma necessidade de que a musica continue. Localizar as cadéncias em uma composigao é mais ficil do que explica-las. Lembre- se que © que vocé esti ouvindo é uma meta, de modo que freqiientemente havera uma diminuigao da velocidade através do uso de valores mais longos, porém mesmo em uma pega que nunca desacelere (um “moto perpetuum”) haverd cadéncias. Assim quando vocé ouvir os exemplos neste capitulo, perceberd que j4 est familiarizado auditivamente com as cadéncias tonais e que encontra-las no sera um processo complicado. Ha uma terminologia padrao usada para classificar os varios tipos de cadéncias, e os. termos aplicam-se aos tons maiores ¢ menores. Um tipo muito importante de cadéncia consiste de uma triade da tonica precedida por alguma forma do V ou vii®. Este tipo de cadencia é chamado de cadéncia auténtica (que € um termo infeliz, visto que ele implica que todas as outras sejam menos auténticas). A cadéncia auténtica perfeita (abreviada CAP) consiste de uma progressio V-I (ou 7-D, com 0 V eo I na posigao fundamental e o f na melodia sobre 0 acorde do 1 (Ex. 10-1). A CAP & a mais conclusiva de todas as cadéncias. A maior parte das composigdes tonais termina com uma CAP, mas tais cadéncias também podem ser encontradas em qualquer parte de uma obra. 74 EXEMPLO 10-1 Bach, O Cravo Bem Temperado. Livro II. Preltiato +. « mi: v5 «am Uma cadéncia auténtica imperfeita (CAI) é geralmente definida como qualquer cadéncia auténtica que nao seja uma CAP. Entretanto, ¢ util identificar varias subcategorias, como as que seguem. 1. CAI na posigdo fundamental: Semethante 4 uma CAP, mas com o 3 ou 5 na melodia sobre 0 acorde do I (Ex. 10-2), EXEMPLO 10-2. Bach, O Cravo Bem Temperado, Livro Il, Prehiidio 12 Li: Vo ot (CAD 2. CAI invertida: V(7)-1, mas com um ou ambos os acordes invertidos (Ex. 10-3). EXEMPLO 10-3 Schumann, “Nachilied”, Op. 96, No. 1 P + len Gi pfeln it Run, vi 1 (can vi 1 an 6 \e e e e e e e e e ° e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e . CAI sensivel: Alguma forma de vii°-1, com 0 vii® substituindo o acorde do V (Bx. 10-4) EXEMPLO 10-4 Bach, “Befiehl du deine Wege” adds 7 wire 1 (can A CAI na posig&o fundamental é certamente a mais conclusiva das trés espécies de CAL, € vocé pode encontrar algumas composiedes que terminam com tal cadéncia. Os outros tipos sto quase que exclusivamente limitados a cadéncias internas menos importantes. Lembre-se que nem toda progressdo V-I constitui uma cadéncia auténtica. Apenas quando 0 acorde do I parecer funcionar como meta de uma passagem mais longa — 20 menos uns poucos compassos — é que poderemos denominar a progressio V-I de cadéncia Esta mesma distingo aplica-se também aos outros tipos de cadéncias. Uma cadéncia de engano (CE) resulta quando © ouvido espera uma cadéncia auténtica V-I, mas ouve em vez disso um V-?. A ? € geralmente uma triade da submediante, ‘como no Exemplo 10-5, mas outras so possiveis. Uma CE produz uma sensagfo de muita instabilidade e jamais poderia ser usada para concluir uma obra tonal. Lembre-se que o V- vi envolve problemas de condugo de vozes especiais. Reveja o Exemplo 6-9. EXEMPLO 10-5 Haydn, Sonata No. 4, Il Menuetto Ps 2 Re wow V cc) Uma progress de engano € frequentemente usada no para realmente terminar ‘uma frase, mas para estendé-Ja por uns poucos compassos até encontrar a cadéncia real. 76

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