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•Un plan est défini par un cadrage qui délimite ce que l’on veut montrer et concentre
l’attention : il délimite un regard porté sur le réel.
• Le cadre est la limite d’une image, limitant ce qui est capturé par la caméra
/ le champ est ce qui est présent dans le cadre.
Le hors-cadre est ce dont le spectateur n’a pas idée ( il ne l’a pas vu à l’image)
/ Le hors-champ est ce qui ne figure pas dans le champ mais qui existe dans l’idée du
spectateur ( ce qui a déjà été vu dans les plans précédents).
Les problèmes courants Les réflexes à avoir pour éviter ces problèmes
Plans trop courts entre chaque Toujours prendre le temps de faire son plan, être sûr de bien savoir ce
déplacement que l’on veut filmer et savoir si ce que l’on veut filmer est
compréhensible au spectateur
Problème de stabilité Utiliser un pied de caméra, ou se servir des éléments qui nous
entourent pour assurer une meilleure stabilité (table, chaise, poteau,
arbre…)
Utilisation mauvaise et Se tenir à ne faire que des plans fixes, sans mouvements de caméra
systématique du zoom trop compliqués à réaliser., ou s’entraîner en répétant ces mouvements
Position par rapport au sujet Se poser la question de ce qui est important pour chaque plan, et à
quelle distance je me positionne pour le filmer
Caméra en automatique ou S’entraîner à utiliser la caméra, en connaître les réglages, les menus et
mauvaise compréhension des l’ergonomie
réglages
Un tournage doit être pensé comme le résultat d’une situation vécue que l’on va partager
par des images et des sons.
Franck Guillemain – CNRS . UPS2259
III - Les échelles de plan
Le plan demi-ensemble
Les angles de prises de vues influent la perception du spectateur sur ce qu’on lui donne
à voir. Ne pas placer la caméra par rapport à soi mais par rapport au sujet filmé,
engageant un rapport entre le sujet filmant ( donc aussi le spectateur par identification)
et le sujet filmé.
• Plan en contre-plongée : effet inverse, aura tendance à grandir le sujet filmée, lui
donner plus présence à l’image.
Vue d’un gratte ciel pour un piéton
• Le zoom
- Il vaut souvent mieux se rapprocher du sujet filmé que de zoomer et filmer un gros plan de
loin
- Feinter la proximité avec une personne filmée en la filmant de loin sans qu’elle le sache peut
être pris pour un manque de respect
Autre exemple : l’intention du zoom/ l’effet de rapprochement prend le pas sur la situation:
« Tiens ! Le réalisateur fait un zoom » se dit le spectateur, et il a pas écouté ce qu’a dit la
personne.
-Si on ne touche pas au zoom, on travaille en focale fixe. Pour avoir un gros plan
on doit être proche de son sujet.
- « Dézoom », on passe à des focales plus courtes (grand angle), le champ
s’élargit.
- « Zoom », on passe à des focales longues, le champ se rétrécit.
OU 2 – Je prépare mon pied et réalise un panoramique qui laisse la personne entrer dans le champ
puis la suit jusque devant la maison sur quelques mètres
-Le panoramique part d’un cadre choisit, pour terminer sur un cadre choisit. Il a donc un début
et une fin et relie des information entre elles.
- Il ne s’agit en aucun cas de remplacer l’œil par la caméra et de filmer en continu tout ce qui
attire le regard dans un panoramique permanent : le panoramique doit faire sens.
Ex. : Plan d’ensemble fixe d’une montagne - panoramique vertical sur une maison – plan demi
ensemble fixe sur un homme devant cette maison : le panoramique sers à situer la séquence,
cet homme habite une maison au pied de la montagne.
Vue du dessus :
panoramique horizontal
Vue du profil:
panoramique vertical
• Le raccord assure la cohérence entre deux plans. Il est régit par des règles de montage, mais le
montage est déjà affaire de cadrage
• Différents raccords :
-Le champ / contre-champ : montre le visage de deux personnes successivement pendant un
dialogue, ou permet de montrer l’objet sur lequel se porte un regard.
- La règle des 30°: l’angle sous lequel une personne est filmée dans deux plans successifs doit être
supérieur à 30°, sinon on a l’impression d’une saute à l’image.
-L’entrée / la sortie de champ : si une personne sort du champ à droite, le plan suivant elle doit
rentrer à gauche, car si elle réapparaît à droite, c’est qu’elle fait demi-tour.
-Le raccord dans l’axe : cette saute entre deux plans d’échelles de plans différentes sans bouger la
caméra peut être un effet voulu
Ex. : artifice assumé pour concentrer l’attention sur un détail en gros plan
-Le raccord d’idée / par analogie : un raccord pas réfléchit qui apparaît au montage (ne pas se
censurer au tournage)
- Le faux raccord : est lié parfois au manque de possibilité au montage, mal pensé au tournage :
c’est pas éliminatoire mais c’est mieux si c’est pas systématique, car il affaiblit la compréhension.
- Décider son cadre : quelle information ou élément est nécessaire dans mon cadre ?
- La caméra et moi : est-ce que je reste auprès de la caméra pour vérifier les réglages
pendant un entretien ou est-ce que je m’éloigne pour ne pas gêner la personne avec
la technique ? est-ce que j’apparais à l’image?…
- Distance à respecter par rapport au sujet filmé / décision d’utiliser le zoom
- Décision d’un mouvement de caméra
- Est-ce que mon environnement peut aider à ma stabilité.
- Importance de l’orientation pour une prise de son optimum : si il y a du vent, je
demande s’il est possible de s’abriter, ou de se placer pour ne pas avoir le micro face
au vent.
- La lumière : éviter ou jouer d’un contre-jour, se rapprocher d’une source de lumière,
recherche esthétique (orientation des ombres)
- Je pense à ma place en fonction de mon cadre et des raccords avec les plans suivants
AVEC
Ces différents étapes vont influencer la qualité de mon cadrage parfois même de
manière très réduite :
- Le niveau de la mer de travers pourra faire rire
-Une fenêtre de travers pourra gêner seulement un peu mais réduire d’autant
notre capacité à recevoir un plan et à l’apprécier
SANS
- Etre ferme sur ses appuis, sur ces deux jambes, genoux un peu fléchis
- Utiliser une sangle au cou pour équilibrer le poids ( ça fait mal à la nuque à force)
- Utiliser les deux mains (pour faire contre poids) : mettre une main dans la sangle et
du coté opposé tenir l’écran de son autre main avec l’idée d’opérer une pression
contraire.
- Eviter de tenir la caméra à bout de bras
- Chercher un support : un mur, un arbre, un poteau…tout en maintenant une
horizontalité
Note : on tourne pas caméra au poing parce que c’est pas vraiment un film et pas
vraiment des images importantes mais parce que les conditions ( de tournage, de
transport..) ou la situation ne permettent pas l’utilisation le pied.
Les caméras ont une sensibilité à la lumière bien inférieure à celle de notre œil ;
leur faiblesse est patente dans les basses luminosités
Mode manuel
- La BALANCE DES BLANCS permet à la caméra
d'étalonner les couleurs et de corriger les dominantes
en fonction de l'éclairage ambiant. Mode automatique
-On réalise ce réglage en présentant devant l'appareil
une surface référence blanche.
-L'électronique modifie alors les réglages internes de
l'appareil pour que cette surface apparaisse blanche LA MISE AU POINT
lors de l'enregistrement. Cette opération est à refaire Plusieurs facteurs rendent difficile la mise au point :
chaque fois que l'on change de conditions d'éclairage. - Les mouvements de caméra
- La lumière : plus la lumière baisse, plus il est
- L’EXPOSITION (diaphragme, iris) permet de modifier difficile de faire le point.
l’exposition à la lumière des capteurs. L’automatique ne résout rien, la caméra va passer
- Quand il y a trop de lumière, on ferme le diaphragme : son temps à chercher le point (en manuel, c’est
moins de lumière vous)
- Quand il n’y a pas assez de lumière, on ouvre le - Le zoom
diaphragme : plus de lumière Conseil : Stabilisateur d’image / Hybrid O.I.S. :
améliore la stabilité, donc la qualité de l’image en
- La plupart des caméra de poing grand public on une atténuant les tremblements et petits mouvements
petite molette pour régler cette exposition. désagréables de la main. Très pratiques pour les
caméscopes légers
- La colorimétrie
- L’exposition
- La mise au point (Note : la mise au point est plus précise – car la profondeur de champ est faible
quand le diaph. Est ouvert, donc je l’ouvre à fond, je fais la mise au point, le le remet à la bonne valeur).
www.magazinevideo.com/
www.lemicrophone.fr
L’UPS 2259 du Campus de Villejuif a fait l’acquisition d’une panasonic AG AC90 dont vous
trouverez le test à l’adresse suivante :
http://www.magazinevideo.com/test-en-ligne/test-panasonic-ag-ac90/26295.htm
• - Caméscope JVC GZ GX 1B: 533.99 euros (boulanger, vendu avec sacoche étui LOWEPRO SANTIAGO DV35 NOIR, et carte
mémoire 8 Go)
• http://www.boulanger.fr/camescope_jvc_pack_gzgx1_noir_carte_8/p_38453_465573.htm
• Caractéristique : prise micro, prise casque, griffe (pour rajout lumière et micros éventuels), et moins bonne résolution photo
que la panasonic (3968 x 2976).
• Note : pas de viseur (pratique pour tournage en forte luminosité quand l’écran est peu pratique)
• - Batterie : JVC BN-VG138 : 124.95 euros ( : www.Batteries-online.fr, ne pas acheter les batteries sur le site de boulanger, pas
fiable)
• http://www.batteries-online.fr/batterie-camescope/jvc/batterie-origine-jvc-bn-vg138.html
• - MICROS : AUDIO TECHNICA ATR 6550, micro cardioïde, adapté pour caméra vidéo poing. 79 euros
• http://www.lemicrophone.fr/produit.php?ref=0042005157105&id_rubrique=14 ou :
http://musique.fnac.com/mp20262920/Audio-Technica-ATR-6550
• - Batterie : VW-VBN260 pour caméscope Panasonic : 49.95 euros (www.batterie-online.fr: pas de batterie panasonic chez
Darty, vas savoir pourquoi)
• http://www.batteries-online.fr/batterie-camescope/panasonic/batterie-vw-vbn390-pour-camescope-panasonic.html
• - Carte mémoire Lexar Media SDHC 32 GO 400X - CLASS 10 : 33.90 euros (Darty)
• http://www.darty.com/nav/achat/accessoires/accessoire_appareil_photo-
carte_memoire/carte/lexar_media_hc_400x_32gb_-_cl10.html
• - MICROS : AUDIO TECHNICA ATR 6550, micro cardioïde, adapté pour caméra vidéo poing. 79 euros
• http://www.lemicrophone.fr/produit.php?ref=0042005157105&id_rubrique=14 ou :
http://musique.fnac.com/mp20262920/Audio-Technica-ATR-6550
Sony OUI OUI OUI NON 3984 x 2240 Négatif : Pas de réglage 469 euros : FNAC
manuel du son, niveaux + sacoche T’nB
HDR-CX 410
automatiques expert shot : 35
VE Positif : GPS intégré euros
+ Carte 32Go
+ trépied
Panasonic OUI NON OUI NON 6016 x 3384 443euros : Boulanger
HC V720 EF-K
JVC OUI OUI OUI NON 3968 x 2976 534 euros (inclus 1
sacoche + 1 carte
GZ GX 1B 8Go) : boulanger
Panasonic OUI OUI OUI OUI 4896 x 3264 Meilleure stabilisateur 819 euros FNAC
d’image
HCX920
Bague de mise au point