BOILEAU

C¡Nro Pnrueno

Vanamente r¡n temerario autor piensa en el

Parnaso I alcanzar la cima del arte de los versos.
Si no siente de ninguna manera la influencia
secreta del cielo, si su astro no le ha hecho poeta
cuando nació, es siempre un prisionero de su li-
mitado genio; para él es sordo Febo 2 y Pegaso r,
reabio.
¡Oh vosotros que peligrosamente ardorosos,
participáis en la espinosa carrera del espíritu
cultlvado!, no vayáis a agotaros en versos sin
. fruto, ni a considerar una afición a hacer rimas
l0 como genio; temed los cebos engañosos del pla-
. cer vacuo y pensad mucho tiempo en cuál es
vuestro espíritu y cuáles vuestras fuerzas r.
_ La naturaleza, feraz en excelsos espíritus, sa-
be répartir eI talento entre los autores: uno es
capaz de dibujar con sus versos un fuego amo-
rosol otro sabe aguzar con mordacidad un
epigrama con un rasgo gracioso. Malherbe

, E* * en el terreno de la poesia.
2 Apolo el dio; de la poesía lirica,
I Es el (ue transt,ortaba al poeta inspirado.
a Horacio 38-40.

147

i
 puede loar las hazañas de un héroe
y Racán
cantar a Iilis, a los pasrores -v a los'bóiáues:
mas con frecuencia un espíritu qu.,.
uárlil ,.
ama. desconoce el valor aé su gcnio
sl misrno: por ejempto un tal.-quiátuiiüri
y;;i;;;ru
r¡o"
ennegrecer con versos las de
paredesun
cabaret T en compañia de Faret i,;;\r;u
üln,ur.
sln venrr a cuento, la huida triunfal del pueblo
Ir9DIeo con voz insolente, y persiguiendo a
Moisés a través de los desieitó, éoire"ün'.'i'r"-
raón a.ahogarse en los ma-res-r.
cualquier.tgma que se rraré; ¡¡a ar.;i.rr;;.
; tiene más que un camino.
a-ivertitió-é cÉ-
vado, se hermanen el recto sentido y la rimaf
30 ambas inritilmente parecen odiarse, péro lailma
es una esclava y no tiene otra cosa más que
obs-
decer. Cuando alguien se afana inicialniánti en
buscarla correcta, su espíritu s. ,coit,rmUiu u
encontrarla con facilidad; ante el yugo de la ra-
zón se doblega sin esfuerzo y, no sótó no tó rr^o-
lesta,_ sino que la sirve y. la enriquece,
-pero
cuando. se la olvida, se hac-e rébelde y corre tras
elta et buen. sentido para volver a cogerla. Asi
pues, amad lanzón: que siempre vueitros
escri-
tos-tomen de ella su lustre y su valor.
La mayoria de los escritóres, guiados por urr
- r E[.marqués de R.acan (1589-t670).
0 Saint Amant, autor de Moisés
salvado (B),
7 Maicial Epigramas 12,62,
E Faret, autordeun ljbro titulado
, Et ho,nbre honesloyamigo dc
Saint Amánr (B). Nicolás Faret (Bourg-en.Bresse t5i6-muerto
en
1646 e inhumado en Saint.Cermain-L'Au;rorrois) frecuentó hacia
1620 el círculo de Colletet y Malleville, Fue amigo de Coeffeteau y
de Vaugelas; es uno de los primeros académicos, En l6X0 apareció
una obra suya titulada El hombre honesto o E! orte de ogracior en lo
corte, en la que dice (capitrrlo «Acerca de la fuerza de la opinión»):
«No sé óómo ha ocurridó que mi nornbre por deigraciá rim: con
Cabaret tan adecuadamente, de manera que buenos y malos poetas,
amigos y desconocidos... se han valido de esta rima que encuentran
tan cómorla.»
, En la obra de Saint Amant (1594-l6ol) la madre de Moisés ve
cn sueños el paso del Mar Rojo, Cf. 3.261.5.
148
¡
brlo insensato, siempre van a buscar su idea le-
jos del recto sentido: creerian caer con sus ver-
sos monstruosos en lo más bajo si pensaran que
offo ha podido pensar como ellos. Evitemos es-
tos excesos: dejemos a ltalia la locura cega-
dora de todos sus falsos brillosro. Todo dábe
tender al buen sentido; pero para llegar a eso el
camino es resbaladizo y es trabajoso mantener-
se rectoi a poco que uno sq aparte, inmediata-
mente se ahoga. La razón en su trayecto no
50 A veces un autor, demasiado imbuido de su
objetivo, nunca abandona un tcma sin agotarlo.
Si encuentra un palacio, me describe su facha-
da, a continuación me pasea de terraza en terra-
za; aqul se presenta una escalinata; allá es un
pasillo lo importante; acullá un balcón termina
en una balaustrada de oro. Cuenta los redonde-
les y los óvalos que adornan los techos: «<No
son más que festones y astrágalos»»rr. Paso
veinte páginas para encontrar el final y a duras
penas me salvo a través del jardln. Evitad la es- i
I
téril abundancia de ese tipo de autores, y no os
ri
60 recarguéis de ninguna manera con un detalle ,
inútil. Todo lo que se dice en demasla .l
es
inttpido y cargante12. El esplritu harto lo recha'
za inmediatamente. El que no sabe contener§e
I
no supo jamás escribir. '1.
x
Coñ fiecuencia el temor a un mal nos condtt' ,I
ce a otro peor r': un verso era demasiado blando
rl
:
l0 Durante la primera mitad del siglo xvtt en Francia habia una
Ii
gran admiración por la llteratura italiana, cspccialmcntc pór Tasso
y Ariosto,
ll Verso de Scudéri (B), que dice «coronas» y no «astrágalos»
que son molduras colocadas en las columnas entre cl fuste y el capi'
iel, El fragmento se refiere al lib¡ollldel Alarlco; cn csc libro Scu'
empiea casi trescientos versos cn describir las
partes de un pa'
déry
lacio,
l2 Horacio 337.
13 Horacio 31,
149
 y lo convertis en uno duro; por evitar ser prolijo
me hago oscurora. Un autor no está demasiado
disfrazado, pero su_ Musa se nos presenta
completamente desnuda; otro tiene miedo a
arrastrarse y se pierde en las nubes.
¿Queréis merecer los amores del público?15.
Cuando escribáis, cambiad sin cesar vuestra
forma de escribir. Un estilo demasiado igual y
constantemente uniforme brilla vanamente ante
nuestros ojos, ya que por necesidad nos adormi-
la. Se lee poco a esos autores, que parecen naci-
dos para aburrirnos y que parecen salmodiar
siempre en un mismo tonoró.
¡Feliz aquel que en sus versos sabe con ligera
voz pasar del tono grave al suave y de lo gra-
cioso a lo serio! Su libro, amado por el Cieio y
querido por los lectores, se encuéntra hon fre-
cuencia rodeado de compradores en la librerla
de BarbinrT.
Escribáis lo que escribáis, evitad la baieza:
EO incluso el estilo menos noble tiene algó Oe
nobleza. El descarado esdltBurl;sco,r, iñicial-
mente engañó y agradó, a despecho del sentido
comün, por su novedad. Lo único que se veía en
versos eran chistes triviales; el parnaso se puso
a hablar el lenguaje de los mercados; ya nái,u-
bo forma de frenar las licencias en'lá rima, y
Apolo disfrazado re se convirtió .n' ,n
Tabarfn 20. Esta infección contagió las pióvin-
l.
Horacio 25.6.
ri Horaclo 2.68:210.
¡6 Horacio 355.6.
l7 Horacio
343-5.
,l
.hacia Yll^¿: moda en ta primera mitad dcl siglo xvrr, decayendo
l6@. Sslnr Arnant se vanagloriaba de haüerlo iniroducido en
Francia.
re Alusión al Virgilio dislrazado,
de Scarron.
20 Antoinc Girard, llamado Tabarin (t5E4_1626), giosero
bufón,
era el ayudante de un charlatán llamado tUonaoi,
principios de siglo.
luy famoro a
150
cias, y del oficir,ista y del burgués pasó a los
príncipes. El peor bromista tuvo sus adeptos; y
90 iualqúiera, incluso d'Assoucyzr, encontró lec-
tores. Pero finalmente la corte, desilusionada
de este estilo, desdeñó la fácil extravagancia de
estos versos, distinguió lo ingenuo de lo anodi-
no y chocarrero y dejó que la provincia admira-
ra el Ty/ón", Que nunce ese estilo mancille
vuestra obra. lmitemos el elegante gracejo Ce
Marot 2l y de.iemos [o burlesco a los bromistas
del Pont-Neuf 2a.
Pero, ni siquiera en una Farsalia, siguiendo
los pasos de l3rúbeul, a apilar en las orillas «cien
.quejumbrosas montañas de muertos y de mori-
bundos»25. Captad mejor vuestro tono, sed
2r Penoso autor que cempuso Ovidio de buen humor (B).
Charles Coypeau d'Assoucy, nasido en Parls en 1604, muerto en
1679, puso en versos br¡rlescos el Rapto de Proserpina, de Claudio
Claurliano, y una parte de las Melamor/osis, de Ovidio' Su vida
srrante y avcnturera estuvo llena de acontecimiento§ que él narraba
en sus obras satiricas.
Varios prlncipes o gr,rriddi'personajes del reino proteglan a escri-
tores burlescos en la primera mitad del xvtt:d'Assoucy fue protegi-
do por Madame Rcyale, hija de Enrique IV; Sarasin por el prlncipe
Cont¡; Bóisrobert por Richelieu; Blot y Sauvage por Gaston d'Orlé-
ans, y Scarron por Ana de Austria,
22Typhon o Lo gigontontoquio o La guerro de los dioses contra
los gigante§, poema paródico de la epopeya escrito por Scarrou y
publicado en 1644, Paul Scarron, nacido en Parfs en I6l I y muerto
en 1660, primer marido de Madame de Maintenon; avtor de Don
JEthet,.lodelel y otras obras de tearro,
2l Marot, por sus giios y su estilo, parece que ha escrito después
de Ror:sard; entre el primero y nosotros no hay más di[erencia que
algunas palabras (La llruyére),
2a .Los vendedores cJe mitridato y los que hacen representaciones
de rrarionetas se ponen desde hace mucho tiempo en el Pont-Neuf
(B).
?5 Véase De Brébeuf (B), Guillaume de Brébeuf (16t7-1661) era
autor de una a¡npulosa tradircción de la Earsolia, de Lucano. El
verso es una iita trucadai al poner morts en lugar de mourants cxa-
gera el defecto que seilala,
l5l
fi'
l1
ll simples artísticamente, sublimes sin orgullo,
agradables sin tapujos.
No ofrezcáis al lector nada más que lo que
pueda agradarle. Tened un oírlo ,.uJ- para
lu
cadencia: que siempre el sentido, .oituíJo
1.,
palabras, suspenda el hemisriquio en
lj
I versos y señale el descanso. Evitad que
vuestros
I uná ,o-
cal, . por ir demasiado apnsa, no se toDe en
cam.ino con orra,u. eue haya'una aa..iáaá
su
recclón cle palabras armoniosas. Evitad e!
,.-
ll0 cuentro odioso de sonidos desaeradabl"r., er.- no
puede deleitar al espíritu dl ücrso ñrejoi
trect,o o
er pensamlento más noble si se hiere al oldo.
. Durante los primeros años del parnáso ir,an-
cés todas. las leyes eran dictr.Cas únicamente-por
el c.apricho. La rima, al final de palabras-sin,
medida colocadas, sustituia a cuaiquier orna-
mento, al ritmo y a la cesrrrar. Villbn2s fue el
pnmero que supo, en aquellos siglos toscos,
aclarar el confuso arte.: de nuelros viejoé
romancistas 2e. lnmediatamente después, Marot
120 hizo florecer las baladas, modeló lárillas, rinró
mascaradas r0, puso los rondós al servicio de
estribillos fijos y mosrró caminos totalmente
nuevos para rimar. Ronsard, que le siguió, re-
gulándolo todo con otro método, lo cdnfundió
todo e hizo un arte a su modo, pero incluso asl
26 Se rcficrc al hiato.
27 La mayor parte de nuostros
antiguos romanccs ltanceses csián
en versos confusos y sin orden como el Ronan de la Rose y,.,arios
otros (B). Error de Boileau; la poesia medieva! tenla muy,istrictas
reglas.
2E Sorprende el homenaje de
Boileau a Villon, El siglo xvr y
Malherbe fueron muy severos con este pocta. Sin embargo, Irlarot
habla publicado sus obras, y en el siglo xvrr, Cuiltaume Colletet
escribió una Vida de Villon, que probablemente conocló Boileau¡ es
muy posible que La Fontaine, gran alicionado a Marot y a Villon,
hubiera iniciado a Boileau.
29 Se refiere a las canciones de gesta.
30 Error. Marot noiscribió nunca ni letrillas ni mascaradas.
1s2
tuvo éxito mucho tiempo. pero su Musa, que
hablaba $iego y latín en francés, vio caer en ics
años siguientes., y por una reforma grotesca, el
Iasto peclante de sus ampulosas palabras 3t. Este
poeta orgrllloso, que cayó de tan alto, hizo que
130 Desportes 12 y Bertaut $ fueran más díscretos.
I Finalmente vino Malherbe e hiáo que se nota-
ra, por primera vez en Francia, una justa caden-
cia en los versos, enseñó el poder de una palabra
qu:sjq en su sirio y redujo a la Musa a las reglas
del deber. Arreglada la lengua por medio deLste
-
excelente escritor, ya no ofreció ninguna rudeza
a un oldo depurado.
Las estancias aprendieron a caer con gracia y
ya no osó que se gncabalgara un verso cén otro.
140 Todo reconoció §us leyes y este fiel gula sirve
al¡n como modelo para los autores actuales. Se-
guid sus pasos, amad su pureza e imitad la clari-
dad de su giro feliz. Si tarda en comprenderse el
sentido de vuestros versos, inmediatamente mi
espiritu comienza a distenderse y, dispuesto a
apartarse de vuestros vanos discursos, no sigue
a un autor al que es necesario buscar siempre.
Hay algunos esplritus cuyos sombrlos pensa-
rnientos están siempre rodeados de una espesa
niebla que ni siquiera sabrla traspasar el dia de
ls0 la razón. Asl pues, antes de escribir, aprended a
pensar. La exprcsión sigue a nuestra idea segrln
sea más o menos oscura o menos clara, o más
pura. Lo que se concibe bien se expresa con cla-
ridad, y llegan con facilidad las palabras con
que hay que decirlo'a.
,l Todos los escritorcs dcl slglo de Luis XIV fucron, como Boi.
leau, muy scvcros con Rónsard.
3¡ Philippe Dcsportcs, abate dc Saint Tlron, nacldo en Chartrcs
en 1546 y muerto en 1606, nos ha dcjado sonctos, clegla¡, cancioncs
y salmos en vcrso.
3l Jcan Bertaut, obispo dc Sées, nacido cn Caen cn 1552 y mucr-
to en 1661, dejó cánticos, cancioncs, sonetos y otras poeslas.
3a Horacio, 40-l; 309-1 1.
153
 Muy especiatmente o-ue siempre os sea §agra'
da en- yuistros escritoi, incluso en medio de
vuestroi mayores exce§os' la reverenciada len'
sua. En vano me aialtáis con un tono melo-
áióio, si el término es impropio o el giro vi-
cioso: mi espíritu no admite de ninguna manera
roo un barbarismo pomposo' ni el orgulloso solecis-
mo de un verso rimbombante. En una palabra'
sin dominar la lengua, el más divino autor es
siempre, haga lo que haga, un mal escritor'
riauájaa sin prisa, aunque os apremie algo y
que unaioca ve[ocidad no os azuce nunca
!': un
eitilo tan rápido, que va aprisa haciendo rit-
mos, indica-meno§ esplritu que un poco de
juicirc. Prefiero un arroyo que discurre lenta-
inente sobre blanda arena en un prado lleno de
flores, a un torrente desbordado que fueda, lle-
170 no de guijos, con tempestuoso curso sobre un
enfangado. Apresuraos lentamente sin
' terreno
desanimaros revisad vuestra obra veinte veces:
pulidla y volvedla a pulir constantemente 16;
añadid algo esporádicamente y borrad frecuen-
temente.
Poca cosa es gue chispeen algunos rasgos dc
aludeza, diseminados de vez en cuando, en una
obra en la que hormiguean los errores. Es preci-
so gue ert ella cada cosa esté en su sitio; que se
correspondan el principlo y el fin con la parte
media !7; que los fragmentos que han salido de
tm un arte delicioso no formen más que un todo
con diversas partes 38, gu€ el discurso, no apar-
tándose nunca del tema, no vaya a buscar Ce-
masiado' lejos la palabra brillante.
¿Teméis por vuestros errores la censura
priblica? Sed críticos severos con vosotros mis-
,ffiaecia siempre para disculparse de trabajar tan rápida-
mente, que tenla orden de acabar (B).
36 Horacio 291-4.
37 Horacio 152.
18 Horacio l-23.
t54
mos. La ignorancia siempre está dispuesta a ad-
mirarse. Haceos amigos que estén dispuestos a
criticaros y que sean sinceros confidentes de
vuestros escritos y celosos enemigos de vuestros
defectos. Despojaos ante ellos de la arrogancia
190 de la autoria, pero sabed distinguir al amigo del
adulador r" ese que parece que os aplaude, pero
que se rie a0 y se burla. Amad que se os aconseje
y no que se os alabe.
Un adulador trata inmediatamente de hacer
exclamaciones: cada verso que oye le deja exta-
siado. Todo es encantador, divino, no le moles-
ta ninguna palabra; da pataditas de alegría, llo-
ra de ternuraar; os colma por todas partes con
fastuosos'elogios. . , No tiene nunca la verdad es-
te aire impetuoso.
200 Un.anrigo juicioso, riguroso siempre, infle-
xible, no os deja nunca tranquilos con vuestras
y faltas: no perdona los pasajes descuidados, po-
ne en su lugar los versos descolocados, modera
el énfasis ambicioso de las palabras; aquí choca
el sentido, allá. es toda una frase. La construc-
ción parece oscurecerse un poco por un término
equívoco: hay que aclararloo2,., Así es como
habla un auténtico amigo.
Pero frccuentemente un autor intratable en
210 cuanto a sus versos se cree interesado en prote-
gerlos todc's y de entrada se pone en el papel de
ofendido. «La expresión de este verso, diréis, es
de bqja calidg{.
-¡Ah!, seflor, os pido gracia
para- ese verso, responderá primeramente,
palabra parece fría; yo la suprimiría,
-Esta el pasajeme más hermoso!
-¡Es -No me gusta
este giro. --Todo el mundo lo admira»ar, Así,
re Horacio 420: a24-5.
ao Horacio 433.
al Horacio 428-30.
/2 Horacio 4451 449.
aJ Sobre este diálogo, véase Mistintropo, 11,2,
155
 -t

siempre insistente en nunca ciesdecirse,

el que
una palabra de su obra pare?,ca,noláriuil, Pero frecuentemente un rimador acorralado
., arroja despechado la flauta y el oboe en este es-
x l r, :"['_: x;
:a
rü,?T1,,
un poder despótico... irero toOo
ft i i;l *]rr;.;, ll; tilo; y enloquecidamente rimbombante, en ins-
piración indiscreta, adopta un tono épico en
I:_r-ro,
ctlscurso con que acaba de halagaros no
Uetto iü edig. dS_glglglAge. Temeroso de escúiharlé,
es-mes 1t
asrura r¡ampa para recitároslos. Pan huye en los cañaverales; y las Ninfas se
31"_1.1"
o¡atamente
tnme- ocultan. de espanto bajo las aguas. Oro, al
se aleja de vosotros; y, contento
su Musa, se va a buscarc otro'rii¡á "on contrario, abyecto en su lenguaje, hace hablar a
rr- sus pastores como se habla en la aldeaar. Sus
"'áliiii *n-
tuo al que embauca; pues con fr.cuenciá'ló.
versos sin agudeza y groseros, sin el menor
cuenrra: ast corno nuestro-siglo es
res bobos,..rambién lo es lértil en auto. 20 atractivo, bcsan continuamente la tierra y rep.
éñáamiiááLiis n..io.;
y,,aparre.de.los que nos proporcionan tan tristcmente: dirlasc que Ronsard, cn sús rús.
lá cááitri ticas flautas, viene aún a tatarear sus idilios
y ta provlncra,. hay en casa del duque y
en lá ael góticos aó, y a cambiar,
pnncrpe. La obra más roma ha enconirado sin respeto por el oido ni
acti- el sonido, a Lycidas en Pierrot y a Filis en
siempre entre los .oii.ráñ*; y
230
."="_lpjlli-d".ios
Irnalmente, para terminar coll un rasgo satir¡éc, Toinon a?.
un necio encuentra siempre a alguien-más-;ecio Es diftcil el camino entre estos dos tipos de
que le admira. exceso. Para encontrarlo seguid a Teócrito y a
Virgilior que no abandonen vuestras manos sus
tiernos escritos, dictados por las Gracias y hoje-
ados dfa y nochéat. Son los únicos que podrán
enseñaros en sus doctos versos, por medio de
Clrrr.rro ll 30 qué arte un autor puede descender sin bajeza;
cantar Flora los campos, Pomona los huertos ae;
animar a dos pastores a una lucha con flauta;
Del mismo modo que una pastora el dfa de
fiesta más bello no cárga su cabeza con soUer-
aldb¿r el dulce comicnzo de los placeres del
amor; cambiar a Narciso en flor, cubrir a Daf-
bios rubíes aa y, sin mlzclar oro y Uiiitó- á. nis de corteza; e incluso por medio de qué arte,
diamantes; coge en un campo cercano sus rnás
ep ocasiones la égloga hace al campo y a los
hermosos adornos: asi, amáble en su aire, pero
humilde en su estilo, debe brillar sin pompa rrn aJ Este comentario ile Boileau es criticado por Vlctor Hugo, que
elegante
-iülio, Su- aspecto, simple e'inocente,
no tieneñáclá-de
dicc: «¿Es quc cntonces hay que hacerles hablar como §e habla cn la
fastuoso l/ no le gusta el or- cortc? »
gullo de un verso presuntuoso. Es lreciso que ¡6 Utilizado como sinónimo de «bárbaros, antiguos, grosero3»,
su dulzura deleite como un cosquilléo estimuie, a? Ronsard cambiaba los nombres cn sus Eglogas, fueran éstos
y que nunca espante el oído con palabras altiso- griegos o no; asl llamaba Henriot a Enrique ll, Carlin a Carlos
l0 nantes. ix...
¿6 Horacio 268-9.
4e Se trata aqui de Ovidio, que ha cantado a Flora y Pomona, asi

4¡ Cita de dos vcrsos dc Ségrais. como a Narciso y a Dafnis. Cf . Metamorios¡i lll, 339'510, y 1,452'
567.

r 56 ls?

bosques dignos de un cónsul t0. Tal es Ia fuerza
y la gracia de este poema.
Con un tono un ppco más alto, pero sin em-
. bargo exenta de audacia, la lastimera eJeSlgs,a'
be gemir, los cabellos en desorden, sobre un
40
'ataí¡d, con largas prendas de luto. Describe la
alegrfa y la tristeza de los amantes, lisonjea,
r¡menaza, irritá¡ tranquiliza a una amante5r.
tvfas para expresar adecuadamente estos felices
-cáprichos es poco ser poeta; hay que estar ena-
morado.
Odio a esos vanos autores, cuya musa violen-
tada, siempre frfa y'helada, me habla de sus
fuegos; gue se afligen por arte y, apasionados
pero con sus sentidos atrofiados, se erigen en
amorosos transidos para hacer rimas. Sus más
dulces transportes nó'son más que fra'tes vanas:
s0 no saben nunca más que cargarse de cadenas,
bcndccir su martirio, adora¡ su prisión, y hacer
quc se peleen razón y sentidos.-Antaño no era
en este tono ridfculo en el que Amor dictaba los
versos con que suspiraba Tibulos2 o en el que,
animando los dulces sones del tierno Ovidio,
daban las deliciosas lecciónes de su arte. En la
elee-la el corazón es el único que tiene
hablar.
.La ?da, con más,:esplendor y no menos
energía, alzando su tono ambicioso hasta el
6o cielo, mantiene en sus versos comercio con los
dioses 13. Abre la barrera a los atletas en Pisa 5a,
canta'a un polvoriento vencedor después de la
so Cf. Virgilio Bucóllcas 4,3.
5r Diccionario dc ta Academia dc t694 dicel «.., de las mujeres
simplcmente amadas por algulen sin idea de.reciprocidad, pero
sicmprc con un amor hon$to y legftimo,»
,2 Expresión romada de Tibulo mismo, Véase t,4,35 y 1,7,1 l.
5J Horacio 83-5.
5a En Elide; allí
se celebraban Juegos Olimpicos, yirgilio, AeJr-
gicas,3.l80.
ls8
'iil
carreras5, lleva a Aquiles ensangrentado a los
bordes dcl Simals 5ó, o hace doblegarse al Escqut
bgjo el yugo de Luis'1. Otras veces, como ufla
abeja apasionada en su tarea, se va a despojar la
ribera de tlores: describe los festines, las darrzas
y las risas; celebra un beso tomado en los labios
de Iris 58, eu€ se resiste blandamente y, por un
70 dulce capriciro, a veces rehúsa para que se le
arrebate. Su estilo impetuoso con frecuencia
avanza a la ventura: en ellá un hermoso desor-
den es un efecto del arte.
Dejemos de lado a esos rimadores medrosos,
cuyo espfritu flemático guarda un orden didác-
tico en sus furores y Que, pobres historiadores,
¡seguirán cl orden de los tiempos al cantar los
notorios progresos de un héroe! No se atreven a
perder de vista un tema ni por un momento: pa-
ra tomar Dóle tiene que haber caido Lille; y que
su verso exacto, conro Mézerai ,e, haya hecho
80 caer ya las murallas de Courtrai ó0. Apolo
siempre se mostró con ellos avaro de su fuego,
A este respecto se dice que un dla este singu-
Iar dios, querlendo exasperar a todos los rima-
dores franceses, inventó las rigurosas leyes del
que
$9.tteto; quiso que en dos cuartetos, de medida
pareja, la rima, con dos sonidos, sonase en el
5J Horacio,
Odos 1.3-4.
:6 llloda, 2l
.
57 Se reliere a la c.ampaña dc Flandcs de
l6ó7-8.
J8 Nombre alegórico de una amante,
5e Eudes-Fiangois de'Mézeray (Mézeray
t6lO-paris, t603); his-
toriador y secretaric perpetuo de la Academia Francesa, Escribió
una H¡storia dc F¡ancia en tres volúmenes; publicada de 1643 a
l65l; en 1668 publicó un Resumen cronológico. Colbert, descon-
tento de esta obra, iuspendió la pensión real de 4,000 libras que
hxsta entonces se le habla entregado, En 1672 se restableció la mi-
tad de esta pensiór,. Mézeray precedió a Racine y Boileau en las
funcione§ de.historiógrafo,
@ Los ejércitos del rey lomaron
Lillc y Combrai en 1667 y Dóle
en 1668.
rs9
 oído ocho veces; y que a contirrr:ación seis rer-
sos, artisticamente colocados se repartiesen por
f el sentido en dos tercetos. Sobre todo, desterró
90 de este poema la licencia; él mismo midió su nrl-
mero y su cadencia; prohibió que pudiese entrar
en él un verso débil, y que una palabra ya utili-
zada se atreviese a aparecer en él de nuevo. Por
otra parte, lo enriqueció con una belleza supre-
ma: un soneto sin fallo vale por sl solo tanto co-
mo un largo poema. Per.o en vano- piensan lle-
gar a ello mil autores, y esa-persona-única afrn
no se ha encontrado. Aperras en Gombauór,
Maynard62 y Malleville63, se pueden admirar
dos o tres entre mil; los restantes, tan poco
leidos como los de Pelletier 64, lo rlnico que han
hecho ha sido dar un salto de la librería de
100 Sercy 65 a la tienda de comestibles. Para encerrar
su sentido en el llmite prescrito la medioa
siempre e§ o demasiado larga o demasiado cor-
ta.
E)_gp!$sas más libre en su modelado,.inclu'
so ñGfmás limitado, no es con frecuencia mas
que una buena palabra ornameniada con dos ri'
mas.
Anraño, ignorados los exffemos del verso pcr
nuestros autores, fueron atraldos desde ltalia a
nuestros versos. El vulga.r corriÓ ávidamente,
ór Jean Ogier de Combauld (1570-1666), dejó una tragedia, ur,a
pastoral, epigramas y sonetos. Habia obtenido en l6l0 una pensión
de 1.200 escudos y el tltulo de gentilhombre de la cámara del rey
ior un soneto a la muerte de Enrique lV,
62 Frangois Maynard (1r82'1646), autor de soneto§' epigramas,
odas y canciones, miembro de la Academia Francesa y del Consejo
de Estado.
63 Claude de Maileville (159'i'lí'l)' autor de un célebre sor^eto
titulado La hermosa madrugadora,
s Un poeta mediocre que hacia un soneto diario'
65 Librero db palacio (B). Charles de Sercy publicó a¡tolo8ías
colecrivas de pequeños poemas; estaba insralado en Palacio en la
Sala Dauphine.
t60
deslumbrado por su falso atractivo, hacia este
nuevo cebo. Al excitar su audacia el favor del
público, su número inundó vehementemente el
ll0 Parnaso. Primeramente se rodeó con él al
madrigal; incluso el orgulloso soneto fue alcan-
zado por él; la tragedia6 hizo con él sus rnás
queridas delicias, y con él adornÓ la elegla sus
dolorosos caprichos; un héroe en escena se pre-
ocupó de engalanarse con él y un amante, inca-
paz de rimar adecuada e ingeniosamente, no se
atrevió a suspirar nunca más: se vio a todos los
pastores en sus nuevas quejas, más atentos
incluso al final del verso que a sus amadas; cada
palabra tuvo siempre dos rosfios di§tintos; la
120 prosa lo recibió tan bien como el ver§o; el abo'
gado en el palació'de Justicia sobiecarSó con él
iu estilo, y el doctor en teologla en su cátedra
ó7.
sembró con él el Evangelio
Finalmente la razón ultrajada abrió los ojos,
y lo expulsó para siempre de los discursos se'
iios; y,-declarándolo infame en todos sus escri-
to§, graciosamente le dejó que entrara en el
epiiráma, con tal de que su agudeza, manifes-
tánáose oportunamente, dependiese del pensa'
rniento y no de la palabra. AsÍ cesarón los de'
sórdenei de todos los sitios. En cualquier caso,
ó6 La §l'/vla de Mairct (B). Mairct, nacldo cn Besangon en 16O4 y
muerto en 1686, escdbió esta tragedia a los diecisiete años y fuc un
gran éxito en Paris durante cuatro años.
ó? El padrecito Andrés, agustino (B). Este predicador' cuyo
apellido'ira Boullangcr, nació en Parls en l57E y murió cn 165?'
y
Predicó en las principales cátedras dct reino durantc clncucnta
cinco años. Farnosa es §u comparación de cuatro doctorcs de la
lglesia (San Agustin, San Ambrosio, San Jerónimo y San Grcgorio
eiGranae) con los cuatró reycs de la baraja. Es el {¡ltimo represen'
i"ni. a. lá esiuela de predicaciÓn llamada «cnérgica» (Savonarola
en ltalia y Maillard y Me¡ot en Francia).
161
130 en la corte quedaron los Turlupines
ss; bromis-
tas insipidos, desgraciados burlones partidarios
anticpados de jue_gos de palabras groseros..
Ocuris a menudó que una Musa algo fina, al
pasar sobre una palabra juegl, chancea y abusa
óon éxito de un doble sentido; pero evitad ttn
ridículo exceso sobre este punto y no vayáis a
aguz:r mordazmente siempre por la cola con
6e
uña punta frívola un epigrama desmadrado.
140 Todo poema es brillaqte por su propia belle-
za. FJJgndó*, de origen galo, tiene la inge-
nuidád'.-La baladalt, esclavizada a sus viejcs
máxlmas,'ilEEET-frecuencia todo su esplen-
dor al capricho de las rimas, El madrigal1z, más
simple y'más noble en su coffi3iElffi]respira
dulzura, ternura y amor.
El deseo de mostrarse y de no mqmurar dio
armas a la verdad del verso de la sdtira.
Lucilio 7r fue el primero que se atrbvió a
mostrarla, ofreció el espejo a los vicios de los
romanos, vengó a la virtud humilde de la ri-
rso queza altanera y al hombre honesto del pelele
que va en litera. Horacio mezcló su jovialidad a
s res que frecuentaba el autor, y si, por el sqnido
Gcntcs que hacian rctruécanos y juegos de palabras en fortna
semcJantc al bufón Turlupin. Hcnrl Legrand, llamado Turlupin
(1r87.1637), formó, junto con Grói-Gtllaumc y Gautticr-GarSuiile,
cl equipo de bromlstas dcl Hótcl dc Bourgogne,
69 Dcsdc cl verso 102 se hace constantemente referencia a «poin-
te», que unas veces sc refiere a ta agudeza y el ingenío y otras al
cxtremo del verso, El Diccionario dc Richctct (1680) dicc dc «poin-
te»: «Rencontrc splrituelle», «bon mot»r, y dicc que hay también
«poíntes ingéníeuses» como son aquellas en gue terminan los
epigramas.
?0 Brcyc poema con dos rlmas; pucde ser de t3 vcrsos (llamado
el l(0 d,C,) eran famosos autores satíricos.
simple) o de 20 versos (llamado perfecto).
7l Poema de forma fija: tres estrofas iguales y una más corta (él
«cnvlo»); cada parte termina en un estribillo.
72 Poema muy corto que expresa un pensamiento
elegante y ga-
lante.
73 Muerto hacia el año 102 en Nápoles,
admirado por Boileau. Se basa cspe;ialmente en Ovidio y propei_
cio. Escribió dieciséis sátiras, epistolas, elegías, odas y cpigramas.
162
esta actitud: ya no se fue nunca más ni fatuo ni
bobo impunement¿; ¡y pobre de aquel nombre
, gu€, fácil a la critica, pudiese entrar en un verso
sin romper su medida!
7a,
Persió en sus versos óscuros, pero concisos
y apretados, trató de encerrar menos palabras
que sentido.
Juvenal, educado en los gritos de la escuela,
impulsó su mordiente hipérbole hasta el exceso.
Sus obras, cornpletamente llenas de horribles
16o verdades, centellean, sin embargo, con sublimes
bellezas: sea que, en un escrito llegado de
.€aprea 75, rompa la estatua adorada de
Sejano 7ó; sea que haga correr en el consejo a los
senadores, pálidos aduladores de un tirano sus-
picaz, o que, llevando a su extremo la lujuria la-
tina, venda a Mesalina 77 a los mozos de cuerda
de Roma. Sus escritos, llenos de fuego, brillan
ante nuestros ojos por todas partes.
Régnier ?8, discípulo ingenioso de estos sabios
maestros, único que hay entre nosotros forma-
170 do sobre su,lnodelo, tiene aún gracias nuevas en
su viejo estilo. ¡Felices, si sus discursos, temidos
pcr el casro.lector, no se resintieran de los luga-
atrevido de sus rimas cínicas, no alarmase con
frecuencia las orejas púdicas! El latín con sus
palabras escandaliza la honestidad, pero el lec-
tor francé,s quiere ser respetado; la libertad del
menor sentido impuro le ultraja, si el pudor de
las pálabras nó'suaviza la imagen. euiero en la
7a Aulo Persio Flaco
04-62d,C.) y Dócimo Junio Juvenal (hacia
¡5 Sátira t0 (B). Se refiere a los versos 7l-2.
76 Ministro de Tiberio,
Se refiere a 10.61-2,
77 §átira 4 (B). Ve,-sos 72-5.
Mujer de Claudio.
78 Mathurin,Régnier (Chartres,
1573-Rouen, l6l3), auror muy
163
180 sátira un espiritu de candor y evlto a un descara-
do que predica el pudor.
De una agudeza de este poema tan rico en i;r-
genio, el francés; nacido hábil, hizo el ro-
d3!!", agradable e irrespetuc,so, llevadofir
el canto pasa de boca en boca y se acrecienta al
pasar. En sus versos se despliega la libertad
francesa: este hijo del placer Qrriere nacer en las
alegrias. En cualquier caso no vayáis, guasones
peligrosos, a hacer a Dios-tema de-una bro^na
terrible. Al. final todos estos jxegos; que preco-
190 niza el ateísmo, conducen al gracioso a la
Créve E0. Incluso en canciones hace falta buen
sentido y arte; sin etnbargo, ha visto al vitro y
se
al azar inspirar a veces a una Musa grosera y
proporci,cnar, sin genio, una estrofa a Liniére8r.
Pero, por una vana dicha que os ha hecho ri'
mar, guardaos de que un estúpido orgullo no os
haga ahumar. Con frecuenpia el altivo autor de
cualquier cancioncilla se arroga el derecho en el
mismo instante de creerse poeta: ya no dorntirá
200 hasta que no haya hecho un soneto, pone cada
7e Vaudeville: canción popular cle (cma satirico. Se ha discutido
mucho sobre la etimologia de esta palubra. Las dos más aceptad'rs
sonl de vau-de-vire, canción báquica, que a su vez tomaba su
nombre de Vat de lzrr¿, en Normandia, porque habia sido invent¿"
da alli en el siglo XV por Olivier Basselin, y es alll donde se empezó
a cantar, Según otra versión viene de voi¡ de ville, aludiendo hs
canciones que tradicionalmente circulaban entre cl pueblo'
80 Los virsos 189.90 recuerdan el suplicio del'autor de Parls
ridlculo, Pierre Petit, que fue ahorcado y quemado en la plaza de
Créve, lajo el ministerio Mazarino, El viento habla hecho volar
por la veniana de su habitación monlones de canciones que la
gente
iecogió en la calle e hizo circular; por aLAt se supo
que el autcr era
petiiy eso le llevó a la inuerte. En esá plaza se haclan las ejecu'
grCve
cioneí y también se iba a buscar trabajo' La palabra francesa
(«huelga»), viene del nombre de esta plaza'
8l Amigo deBoileau.
t64
mañana en limpio seis improvisaciones 12. Inclu-
so es un milagro si en sus vagas furias. al impri-
mir sus estúpidas fantasias, no se hace-grabai en
la portada de la antologla, coronado le laure-
les, por la mano de Nanteuil t3;
CnNro III
No hay serpiente ni monstruo odioso que,
imitado por el arte, no pueda resultar grato a la
vistai el artificio agradable de un delicado pin-
cel hace del objeto más horrible uno amable.
Así, para fascinarnos, \gtr$gdls en medio del
llanto dio vida y lenguaje a los dolores de ECipo
ensangrentado, expresó las inquietudes del
parricida Orestes y, por divertirnos, nos hizo
brotar lágrimas.
Asl pues, vosotros, que apasionados por un
10 ' hermoso fuego por el teatro, venfs a él con verso
' que suena bien a la oreja t{ a disputar el premio,
¿qubréis sobre la escena presentar obras sobre
las qüe todo Paris en multitud aporte sus opi-
82 Los «impromptus» eran pequeñas obrillas compuestas tcóri-
camcnte sobre la marcha y sin ningún tipó dc preparación. Futiére,
eh Le Roman bougeois, dice que algunas pcrsonas llevaban una co-
leccióil de «impromptus de poche» para no estar nunca desprcveni-
dos.
81. La moda cntonccs era que los autorca pusieren ¡u rctrato al
principio de sus obras. Robert Nantcuil, nacido en Rcims cn 1623,
fue alumno de Philippe de Champaigne y obtuvo del rey cn 1658 cl
titulo dc dibujantc y grabador, asl como una pcnsión de mil libras
cn 1659. Frccuentó cl círculo de Charlottc Melson con los hermanos
Perrault. Múrió en 1873.
8a El Diccionario de la y',cademia de 1694 dice dc «pompeux»,
que es la palabra que aparece éii""el texto, «qui'sonne bien á
I'oreille»:
i65
 niones favorables, y eue, constantemente,
cuanto mas vistaq más bellas, sean pedidas de
nuevo otÍayez al cabo de yeinte años?s5. Que
en todas vuestras palabras la pasión emociona-
da vaya a buscar el corazón, lo enardezca y lo
conmueva. Si el agradable furor de un hermoso
movimiento con frecuencia no nos llena de un
dulce prror, o no excita en nuestra alma una
20 p!-edad déIiciosa, en vano presentáis una escena
hábifi .vuestros fríos razonamientos no harán
más que entibiar a un espectador siempre pere-
zoso en su aplauso y gue, justamente fatigado
por los vanos esfuerzos de vuestra retórica, se
duerme u os critica 8ó. El secreto es agradar ini-
cialmente y conmover: inveutad midios que
puedan hacer que m.e interese.
Que desdc cl primer vcrso la accíón prepara-
da allane ta entrada sin molestia del témd. tvte
30 r¡g dg un actor que, lento en su expresión, no
sabe.inicialmente informarme de lo que quiere y
gue,.9esenvolviendo mal'una penósa,intriga,
convierte una diversión en caniancio. Incluso
p[efiriría que pronunciase s7 su nombre y dilera:
«Soy Orestes, o bien, Agamenón», a qüe fúera,
por un montón de confusas maravillas a fatigai
las orejas, sin decir nada al esplritu. U irrná no
es nunca explicado cláramente lo bastante pron,
to.
Que seafijo y marcado el lugar de la esce-
na. Un rimador sin peligro, más allá de los
40 88,
encierra en escena años en un c!ía.
liqingos
Allí, frecu.entemente, el héroe de un espeiiáculo
srn arte, niño en el primer acto, es anciano en el
8, Horacio
190,
86 Horacio I05.
t7 Hay ejemptos semejantes
en Eurfpides (B).
_ 1, En opinión de Ciaude. Brossctte (abojaáo de Lyon, at que
Boileau áutorizó para que hiciera una.aiciO-n a. ru,
oüru, con co-
mentarios. La edición apareció en I7t6) este versotb referta
a Lope
de Vega, Los versos siguientes parece ser que.estaban
inspírados en
166
último. Pero nosotros, la razón compromete en
sils reglas, nosotros queremos que lá acción se
administte con arte, que en un lugar, que en un
día, un sclo hecho realizado mantengá lleno el
teatro hasta el final.
Nunca ofrezcáis al espectador algo increible 8e
a veces lo verdadero puede no ser verosímil.
Una maravilla absurda no tiene atractívos para
so mí: el espfritu no es conmovido por to qué no
cree. Lo que no se debe ver de ninguna manera,
qr¡e eso nos lo exponga r¡na narración: los ojos,
al verlo, captarian mejor la cosa, pero fray o6.¡e_
tos que el arte sensato debe ofrecer al oíclo y ie_
tirar a la vista {.
Que el desorden, que crece de escena en esce-
na, llegado a su pünto culminante, se desenrede
sin esfuerzo. El espíritu no se sienta golpeado
' vivamer¡te más que cuando, en
un temiüA;¡;
de intriga, la verdad de un'secreto conocida re-
'pentina¡nente
60 lo cambia todo, le da a todo un
aspecto imprevisto.
La tragedia, informe y sin arte en su
nacimientoer, no era más que un simple coro
donde cada uno, bailando f entonando las ala-
banzas del dios de las urás, se esforzaba en
atraer fértiles vendinrias. Allí, el vino y [a
alegr.ia despertando los espiriíus, un macho
cabrío er-a el premio del más háUil cántor e2. Tes-
qiq fr¡e el primero que manchado con los posos
del_yiro, paseó por los pueblos er esta locuia fe_
un pasaje dit pui¡ote, rraducido al francés
en l6l4 por C. Oudin y
F. de Rosser, Er esta lraducción,
capírulo Uurii¿. ir"prirn"ru pur.
te, se lee: «¿eué mayor ineprirud puede
u¡ niñito de pañales en la prrmera escena del primeriul iu".r rutir.
haber.,.
gunda verle conver.riclo en un acto y.en la se_
hombre .".p¡.rrr.rüüarbudo?»
§eo Horacio 338.
Horacio ¡ 79- 188.
,¡Horacio 202 ss.
ez Horacio 220.
ei Los pueblos Cel Atica (B). Cf. Horacio, 275.7.
167
 liz, y cargando un carro con actores mal.vesti.,
70 dos, divirtió a los viandantes con un espectáculo
nuevo, Esquilo introdujo los personájes en el
coro, vistió los rostros con una máscara mejor,
hizo aparecer al acror calzado.on Uoi..giri.é
, sgblg las tablas de un teatro Ieyantadó en
público ea. En fin, Sófocles, dando desarrollo a
su genio, acrecentó.más la pcmpa, aumentó la
armonla, interesó al coro en toAa la acción, pu_
lió la expresión de versos demasiado t-oscp., iio
entre. los griegos esa altura divina. quelnunca al-
canzó la debilidad latina er. i te por los remordimientos, parezca una debili-
E0 Aborrecido el teatro entre nucstros devotos
antepasados fue un placer ignorado en Francia
largo tiempo eó. Se dice que una tos.a compania
de. peregriñosmontó en parls priblicameñte la
primera obra; y estúpidamenie activa en su
simplicidad representó por piedad a los santos,
a la Virgen y a Dios. El saber, Oisipando final-
mente la ignorancia, hizo ver la devota impru.
dencia de este proyecto. Se expulsó a esos Aoc-
tores que predicaban sin misión; se vio renacer a
90 Héctor, a Andrómaca, a llión e?. Dejándose los
ea Horacio 278-80.
e5 Vé¿se
Quintiliano lO.l (B). Contrariamenre a lo que dice
Boileau en esta nota, Quintiliano alabó la Medea, tJe Ovidio, y co-
locó alThyest¿s de Rufb Vario por cncima dc todas las obr.as
griegas (esta última rragedia se representó el año 29 a.C.).
e6 Boileau parece ignorar que el teatro era algo
muy vivo en
Francia desde el siglo xrr. En cuanto a la compañla'mencionadá p
continuación, se trata de la Cofradia de la Pasión, a la que Carros
lV concedió el 4 de diciembre de 1402 el privilegic de representar
misterios en Paris. Y éase Pratique du Théslre, oel abatc Aubignac,
que dedica el capltulo VI del libro lV a la historia dc esta
compañla. Et l7 de noviembre de 1548 el Parlarnento de Parls le rc-
tiró s,r privilegio para los misrerios. La compaflfa se dlsolvió en
1676.
e7 El sitio de Troya no fue cl tcma de ninguna tiagedia de la épo-
ca.
r68
actores la máscara antigua eE, finicamente el
violln ocupó el lugar del coro y de la música s.
Pronto el amor, fértil en tierhos sentimientos,
se adueñó tanto del teatro como de las novelas.
La descripción sensible de esta pasión es el ca-
mino más seguro ¡iara ir al corazón. pintad,
pues, a los héroes amorosos, lo permito, fero
no los convirtáis en pastores afectados: que
Aquiles ame de forma diferente que Tirsis y
100 Filenorm, no convirtáis a Ciro en un Arta-
menterot; y que el amor, atacado frecuentemen-
dad y'no una virtud.
Evitad las mezquindades de los héroes de no-
vela: en cualquier caso, dad algunas debilidades
a los grandes corazones. No gustará Aquiles
\ menos activo y dispuesto: mc gusia en él verlc
derranrar lágrimas por una afrenta. El espfritu
reconocc con placcr lo natüral de estos pe-
queños defcctos ieñalados en eu pintura. Quc
se trace el espfritu envuestros escritos sobre cste
I
ll0 modelo: que' Agamenón sea orgulloso, sober-
bio, interesador02i que Eneas tenga por sus
dioses un respcto austero. Mantened el carácte¡
que-es propió de cada uno. Estudiád las cos-
tumbfes tanto de los siglos como de los palses:
los ambientes hacen con frecuencia los distintos
humoreslo3.
9t Esta máscara antigua se aplicaba al rostro del actor y rcprc.
scntaba at personajc qüe cataba en.escena (B).
ee No fue más que bajo Luls Xlll cuando la tragcdia comenzó a
tomar una forma adduada cn Francla (B)..Esther y Atolla moxra-
ron cuánto'sc ha perdido suprimicndo los coro¡ y la ¡ri.úslca (B).
l@ Tirsis cs un nombrc tradicional pare un héroe pastoril. Fileno
es un pastor de la §ilYIa dc Maret.
l0l Ciro se oculta bajo tal nr¡mbre cn la célcbre novcla dc Mllc.
Scudéry.
lo2 Horacio 120-3.
r0! H6¡¿6i6 t20-130.
t69

Evitad, pues, el dar, conio se hace en la
Cleliatu, a la antigua Italia ni aire ni espíritu
franceses; y, haciendo nuestro retrato bajo
nombr'es romanos;"pintar a Catón galante y a
Bruto pisaverde. En una novela frívola todo se
120 disculpa fácilmente; es suficiente que la ficción
divierta en su desarrollo; demasiado rigor en-
tonces estarfa fuera de lugar; pero la escena pide
un buen scntido preciso. En ella lo que es natu-
ral quiere que se mantenga.
¿Inventáis la idea de un nuevo personaje? r05.
Que se muestre concorde conslgo mismo en to-
do y que sea hasta el final como se le ha visto al
principio..
Con frecuencia, sin pensar en eso, un escritor
que se aina a sl mismo forma todos sus héroes
semejantes a él mismo; todo tiene el L¡umor gas-
rJ0 cón en un autor gascón: Calpienéde td(y Juba to,
hablan en el mismo tono. La naturaleza es en
nosotros más distinta y más sabia; cada pasión
habla un lenguaje distinto!0t: la cólera es sober-
bia y requiere palabras altivas, el abatimiento se
explica en términos menos orgullosos, eue Hé-
cuba de§olada ante Troya en llamas no sé ponga
alanzar una ampulosa queja, ni describa sin mo-
tivo en qué terrible país «por siete bocas el Euxi-
no reciba al Tanais» ¡9, Todos estos pomDosos
r40 amasijos de expresioñes frívolas saien á. ,n
declamador enamorado de las palabras. Es ne-
loa En esra novela de Mlle, Scudéry
aparece Catón, hecho impro-
bable..ya que hay cuatro siglos de difeiencia entrc la ópoca de Ca_
tóny aquélla en gue sc desarrolla la novela.
lor Horacio
125-7.
¡0ó Autor dramárico y
especialmcnte novelisra (l6lO-1663).
_ 10, Rgy dc Mauritania qug aparece en Cleopat-ra, novela de La
Calprenéde.
loE Horacio 105.7.
f8 Verso de Séneca Troades l, El Euxino es el Mar Rojo y
el Ta_
nais el rio Don.
170
cesario qu. en el dolor vosotros os humilléisr¡0.
Para hacer brotar mis lágrimas es necesario que
lloréisrrr, Esas grandes palabras con las que el
actor llena su boca no salen de un corazón sen-
sible.
El teatro, fértil en críticos quisquillosos, es
entre nosetros un campo peligroso para darse a
conocer. LIn autor no hace en él fáciles conquis-
tas; siempre encuentra bocas dispuestas a sil-
barle, Cr-ralquiera le pue{e tratar de fatuo e ig-
150 norante: es un derecho .que se compra en la
puerta al entrar. Es necesario, para agradar,
que se repliegue de cien maneras; que unas veces
se eleve y que otras se humille: que sea fecundo
por todas partes en nobles sentimientos; que sea
fácil, sólido, agradable, profundo; que constan-
temente nos despierte con rasgos sorprendentes;
que pase en sus versos de maravilla en mara-
villa; y que todo lo que dice, fácil de retener,
nos deje un largo recuerdo de su obra. Así actúa
la tragedia, avanza y se desarrolla,
t60 De. una forma mayor aún la poesía épica se
mantiene, en la amplia narracióñ?á una larga
acción, por lá'fábula rr2 y vive de ficción. Todo
se utiliza en ella para encantarnos; todo toma
un cuerpo, un alma, un espíritu, un rostro, Ca-
da yirtud se convierte en una divinidad: Miner-
va es la prudencia y Venus la belleza; no son las
nubes las que producen el trueno, es Júpiter ar-
mado para horrorizar la tierra; una tórmenta
terrib-le a los ojos Ce los marinos:es Neptuno en-
t70 fadado que r-egaña a las olas;
eco ya no es un so-
nido que en el aire resuena, es uná Ninfa llcrosa
que se queja de Narcisortt. Así en este montón
llo Horacio.95,
lll Horaóio 103.1.
I l2 Q6¡ «fábulas»,
tigüedad pagana»,
en cstos versos, se entiende «fábulas rJe la an-
rrr Cf, Ovidio Metamorfosis lll.
t7t
 de nobles ficciones el poeta se regocija en mil
venciones, adorna, eleva, embellece, aumenta
todas las cosas y encuentra bajo su mano flores
siempre abiertas, Que Eneas rr4 y sus navios,
apartados por el viento, sean llevados por una
tormenta hasta las costas africanas, es rlnica-
mente una aventura ordinaria y cc,mún, un gol-
lE0 pe poco sorprendente de los rasgos de la fortuna.
Pero que Juno, constante en su tversión, persiga
sobre las olas los restos de Ui.Q; qge.E-g.to, ayu-
dándola, expulsándolos de ltalia,'abra-a los
vientos sublevados las prisiones de Eolia; que
Neptuno, enfurecido, elevándose scbre el mar,
con una palabra calme las olas, ponga paz en el
aire, libere los barcos, los arranque de los
Sirtesrrs, es eso lo que sorprende, extfaña,
cautiva, interesa. Sin todos esos ornamentos el
verso languidece, la poesla está n¡uerta o se
arrastra sin vigor, el poeta no es más que un
orador timido, que un frio llistbriador de una
insipida fábula.
Asi pues, es muy vanamente cotno nue§tros
defraudados autores, proscribiendo de sus ver'
sos estos adornos recibidos, piensan hacer ac'
tuar a Dios, a sus santos y a sus profetas como a
esos dioses salidos del cerebro de los poetas; po'
nen a cada momento al lector en el infierno, no
ofrecen nada más que Astarté, Belcebú, Luci'
fer... Los misterios terribles de la fe de un cris'
tiano no son susceptibles de alegres ornatos. El
200
Evangelio no ofreCe pol todas partes al espiritu
más {ue penitencia que hay que hacer y'mereci'
dos tórmentos, y la mezcla culpable de vuestras
ficciones da aiie de fábula incluso a sus verda'
des. iY qué tema, en fin, para presentar ante los
ojos mái que el diablo siempre gritando contra
lós cielos, que quier,: abatir la gloria de vuestro
rr4 Virgilio Eneido l.3t'146'
I l5 Colfos en los que con frecuencia encallaban los barcos'
t72
in, héroe y con frecuencia equilibra la victoria con
Diosl
zto Tassotr6, se dirá, lo ha hecho con éxito. Yo
no quiero aqul, de ninguna manera' hacerle su
proceso; pero, aunque nuestro si8lo publica a su
gloria, no hubiese ilustrado con sus libros a lta'
iia si su sabio héroe, siempre en oración, no hu'
biese hecho más que vencer a Satanás; y si Re'
naud, Argant, Tancredo y su amante no hu'
bieran alegrado lá tristeza de su tema.
. No es que yo apruebe, en un tema cristiano, a
un autor enloquecidamente idólatra y
rr?.
pagano Pero en una pintura prqfang y alegre
220 és ábsurdo no a[everse a emplear las flguras de
. Ia fábula, expulsar a los Tritones del impe-rio de
las aguas, quitarle á Pan su flauta, a las Parcas
' sus tijeras, impedir que Caronte, en la barca fa-
tal, no pase al monarca como al pastor: es alar'
marse con rtn escrúpulo vano estúpidamente, y
querer agradar a los lectores sin adorno' Pronto
prohibirán pintar a la Prudencia, dar a Temis
venda y baianza, presentar ante los ojos a la
z30 guerra con frente de bronce, o al Tiempo que
y por todas partes
f,asa con un reloj en la mano;
iosdiscursos, cómo una idolatria, irán con su
falsotelo a expulsar a la alegorla. Dejemos que
se aplauda por un piadoso error; pero'-para no-
tótt-ot, alejemos ún terror vano y' fabulosos
cristianos, no vayamos' en nuestros sueños, a
'--ü de un dios
lacer de verdad un dios de mentiras'
fábrta rrt sf¡sss al espiritu mil placeres di-
veÑosTáltt todos los nombres felices 'parecen
- ;.iáó para los versos, Ulises, AgamenÓn'
'Idotn.nuo, 'Helena, Paris, lléctor'
240 óiltiii,
l16 §s ¡sfis¡¿ a TorcuatoTa§§o, autor por el quc Boileau no sien'
te ninguna simpatla. Renaud, el héroe de !u obra "lenoalén
liberado
es mencionado en el verso 215.
ll? ved a Ariosto (B).
ll8 Como en verso 162.
173
 Eneas... ¡Oh el agradable proyecto de un-igno'
rante poela, que ehtre tantos héroes va a elegir a
Child¿brdnd! rre. A veces el sonido duro o extra-
ño de un solo nombre cónvierte a todo un po-
ema en burlesco o bárbaro.
¿Queréis agradar largo tiempo y no cansar
nulcá? Elegid a un héroe propio a interesarme,
de notoriolalor, magnlfico por sus virtudes:
que en él todo aParczcaheroico, incluso los de-
fectos; gue sus sbrprendentes hazañas sgqn die'
2s0 nas desér ofdas; qúe sea como César, Alejandro
o Luis, no como Polinices y su pérfido
hermano ru: uno se aburre con las proezas de un
conquistador vulgar.
Nó ofrezcáis un tema demasiado cargado de
incidentes. La sola cólera de Aquiles, aderezada
con arte, llena abundantemente una llfa'da: con
frecuencia demasiada abundancia empobrece el
tema.
Sed.rápidos y concisos en vuestras narra-
ciones; ricos y ampulosos en vue§tras descrip-
ciones.'Es ahl donde hay que desplegar la ele'
zoo gancia de los versos; no presentéis nunca en
éllos circunstancias bajas. No imitéis a ese
loco rzr que, describiendo los mare§ y pintando,
en medio de sus olas entreabiertas, al Hebreo
salvado del yugo de sus injustos amos, pone,
para verlo pasar, a los pescados en las ven-
tanasl22; pinta al niñito que <<va, salta, vuela
y alegre ofrece a su madre un guijarro que
tiene»r. Es detener la mirada sobre objetos de.:
masiado vanos. Dad a vuestra obra una exten-
- sión adecuada.
I le Alude a Carel de Sainte-(iarde, que habla publicado en
un poema hcroico titulado Childebrond.
re Ved la Tebaida, de Estacio (B). Se refiere a Eteocles.
,2t Saint Amant,
122 Los pescados embclesados los miran pasar es un verso del
Mobés salvodo,' en los versos siguientes también se refiere a esa
cbra.
174
Que el principio sea sencillo y no tenga afec-
tación. No vayáis desde el principio, montados
127, en Pegasol2s, a gritar a vuestros lectores con
voz de truenor «Canta al vencedor de los vence-
dores de la tierra»»'4. ¿Qué producirá el autor,
tras todos estos grandes gritos? La montaña en
su paÍo da a luz a un ratón'". ¡9h1, cuánto
más prefiero a este autor lleno de habilidad 126
que, sin hacer en un principio una promesa tan
elevada, me dice en un tono fácil, dulce, simple,
armonioso: «Canta los combates, ya ese
hombre piacioso que, desde las costas frigias tle-
vado a Ausonia, llegó el primero a los campos
de Lavinia»¡2t, su musa al llegar no Io incendia
todo, y no os promete más que un pocorr para
dar mucho; pronto la veréis, mientras prodiga
milagros, pronunciar los oráculos del destino de
los latinos, pintar los negros torrentes de la Esti-
gia y d9l Aqueronte y a los Césares errantes ya
en el Elfseo.
Amenizad vuestras obras con innumerables
figuras retórica§;. que todo forme ante los ojos
una riente imag,:n: se puede ser a la vez pompo-
so y agradable; y yo odio a uno, sublime, que es
aburrido y pesado. Prefiero a Ariosto y sus fá-
bulas cómícas que a esos autores, siempre frlos
y melancólicos que, con su sombrío humor, se
creerían hacerse una afrenta si las gracias nunca
les desarrugasen el ceño,
Se dirla que para agradar, instruido por Ia na-
turaleza; Home¡e le ha sustraldo a Venus su
cinturónr2e. Su libro es un rico tesoro de place-
1666 lrt Horacio 136-9.
l2i Primer versq de Alarico, poema de
Scudéry,
125 Horacio t39.
12ú Horacio 140-2,
f 27
Traducción apro'timada del principio dela Eneida.
128 Horacio 143-4.
tze ll{ado 14. 214 ss.
t75
 res: todo lo que ha tocado se convirtió en oro;
todo en sus manos recibe una gracia nueva; por
i00 todas partes divierte, nunca cansa. Un feliz ca-
lor anima sus discursos; nunca se desvla en ro-
deos demasiado largos. Sin guardar un-orden
metódico en sus versos, su tema se o¡dena y se
desarrolla por si rnismo; todo, sin hacer prépa-
rativos, está dispucsto en él fácilmente; cáda
verso, cada palabra, discurre en él hacia el
desenlacerso. Amad, pues, sus escritos, pero con
un amor sincero; saber disfiüiár cónbllós es sa-
carle provecho.
Un poema excelente, donde todo avanza y se
3¡g continúBr3r, fio €s ürro de estos trabajos que
son fruto de un caplicho: necesita tiempc,,
cuidados, y esta trabajosa obra nunca fue el
aprendizaje de gn estudiante. Pero cor¡ frecuen-
cia entre nosotros un poeta sin arterl2, que en-
cendió poi casualidad en una oeasión un her-
moso fuego, inflando su qulfnérico esplritu con
un vano orgullo, toma en su mano con altaneria
la trompeta heroica. Su Musa irregular, en sus
versos vagabundosl!3, [o se eieva nunca más
que a saltos y botes, y su fuego, CesprÓvisto de
J2o sentido y de cultura, se apaga a cada momeuto,
falto de alimento. Pero en vano el phblico, dis--
puesto a despreciarlo, quiere desilusionarlo de
su falso mérito; él mismo, aplaudiendo su esca-
so ingenio, se da con sus manos el incienso que
se le-niega; Virgilio compatado con élr3a :ro
r30 Horacio 148.
rr¡ Horacio 408-t8,
132 §g ¡sfig¡g en este verso y los siSuientes a Des Marets de Salnt
Sorlin. Cf. supra.
l3l ty'¿g¡!¡¡d6s aqul tiene e[.sentido de que no siguen ninguna'
regla mfu que la del azar. '
lla Se refiere a Des Marets de Saint Sorlin, que decla que «h
lllada no era elevada»», que «las ficciones de Homeró estaban rnal
reg'rladas», que «Virgilio tenía poca invención»...
t76
tiene ninguna originalidad; Homero no entien-
de nada de la noble ficción... Si se rebela el siglo
contra esta sentencia, él llama primeramente a
la posteridad, pero, mientras espera que aqui el
330 buen sentido del retorno traiga sus obras triun-
fantes a la luz del dla, en un montón en un al-
macén, ocultas a la luz, luchan tristemente los
verso§ y el polvo. Asl pues, dejemos que se es-
fuercen entre ellos 13, en reposo, y sin desviarnos
sigamos nuestro nropósito.
De los afortunados éxitos del espectáculo trá-
gicó nació en Atenas la genslia-oaligt¿s)'6.
Alll, el griego, que nació burlón, por.medio de
mil divertidos juegos, destiló el veneno de sus
340 rasgos maldicientes,. La sabidurla, el juicio, el
honor fueron presa de los insolentes ataques de
' una bufona alegrla. Se vio a un poeta reconoci-
do por el prtblico enriquecerse a expensas de lá
representación de la virtud; y a Sócrates en un
coro de nubesr3?, atraerse por sus virtudes los
silbidos de un montón vil de pucblo. Finalmen'
te, se detuvo el discurrir de la licencia rrl: cl ma'
gistrado recurrió a las leyes y, obliSando po¡ le.V
á los poetas a ser más sabios, prohibió decir
nornbies y mostrar rostros. El teatro perdió su
3§0 antiguo furor; la comedia aprendió a refr sin
acrilud tre, sin hicl y sin vencno supo instruir y
rectificar, re§ultó árata inocentcmcnte en los
versos de lvfenandro t{. Cada uno, pintado con
en este nuevo espejo, se vio en él con.pla-
- artecer, o creyó nó verse: cl avaro, cntre los primg'
ros, rio c-on el retrato fiel de ttn avaro trdzado
135 pgs ¡dvg¡ssrios; por un tado la obra dc Dcs Marcts y dcl oro
loi versos y el polvo.
136 [6¡¡si6 !t!-!.
rr? Se rcflcre aNubes, dc Arlstófancs.
ll8 Horacio 282-4.
l3e Horacio 281-4.
l4 Rep¡esentante de la comedi4 Nueva.
177

frecuentemente sobre su modelo, y miles de ve-
ces un fatuo expresa{O delicadamente descono-
ció el relato formado sobre é1.
360 Así pues, que la naturaleza sea vuestro f¡nico
estudio, vosotros autores que pretendéis los ho-
nores de lo cómico. Cualquiera ve bien al
hombre y, con espíritu profundo rar, ha penetra-
do el fondo de tantos corazones profundos; el
que sabe bien qué es un pródigo, un avaro, un
hombre honesto, un fatuo, un celoso, un extra-
vagante, puede presentarlos en una escena feliz
y hacerles vivir, actuar y hablar ante nuestros
ojos. Presentad sus imágenes sinceras por todas
partes; que cada uno allt esté pintado con los
más vivos colores. La naturaleza, fecunda en
370 extraños retratos, está señalada en caEa alma
con diferentes rasgos; un gesto la descubre,
cualquier cosa la hace aparecer. Pero no cual-
quier espfritu tiene ojos irara conocerla.
El tiempo, que todo lo cambia, también cam-
bia nuestros humores ¡12; cada edad tiene sus
placeres, su espfritu y sus costumbres. Un jo-
ven, siempre ardiente en sus caprichos, está dis-
puesto a recibir la impresión de sus vicios; es va-
no en sus discursos, inconstante en sus deseos,
reacio a la crítica y loco en los placeres. La edad
viril, más madura, inspiia un aire más sabio, se
3E0 mueye cerca de los grandes, se cuela, se prepa-
ra, piénsa mantenerse contra los golpes dé süer-
te, y.en et presente mira el porvenii a lo lejos.
La triste vejez atesora constantemente; no gúar-
da para si los tesoros que acumula; en todós los
proyectos camina con paso lento y helado;
siempre se qgejl del presénte y alaba ál pasa¿oi
inepta.para lós blaceres de los que abuia la ju-
ventud, censura en ellos las dulzüras que la edad
lal Horacio 312-8.
ll2 ls¡s «cuadro de edades» es tradicional en las poéticas desde
Ia de Aristóteles.
t78
390 le reh(¡sa. No hagáis hablar a vuestros actores al
azat, aun viejo Como a un joven, a un joven co-
mo a un viejorol.
Estudiad la corte y conoced la ciudad: tanto
la una como la otra son fértiles en modelos. Es
como Moiiére, al ilustrar sus escritos, tal vez
hubiera ganado las recompensas de su arter11,
si, menos amigo del pueblo, en sus doctas pintu-
ras, no hubiera frecuentemente sacado los de-
fectos de sus iguras abandonando lo agradable
y lo fino para representar lo grotesco, y sin ver-
güenza alió a Tabarin con Terencioras. En ese
saco ridículo en el que se rodea Scapinra6 no re-
100 conozco ya al autor del Misántropo. Lo cómi-
co, enemigo de suspiros y llantos, no admite
trágicos dolores en sus versosr¿7, pero su
empleo no es ir a deleitar .en la calle al popu-
lacho con palabras sucias y bajasras. Es nécesa-
rio quesus autores bromeen noblemente; que su
nudo bien formado se desate fácilmentei {ue la
acción,-caminando por donde la razón la guía,
no.se pierda ngnca en una escena vacía; que su
estilo humilde y dulce tenga un carácter elévado
410 a propósito; que sus disculsos, por todas partes
llenos de
-buenas palahras, estén llenos áe pa-
siones delicadamente manejadas, y las escenas
unidas siempre una a otra, óuardaós de úrome-
ar a expensas del buen sentidorae: nunca hay
que apartarse de la naturaleza. Contemplad con
:¿r Horacio t56.
ljj l^!u!en réndrá ese fremio si no lo riene Moliére? (Vottaire.)
laj Cf, t,86 y nota.
laó Un grabado d: Callot
muestra a Scapin llevando un abrigo
tan amplio que parece un saco, parece ser qu. ¡r,tot¡l* a.bla.entrár
en escena con ese saco del estaba rodeado y tras desplegarlo
-que
debia hacer cntrar pn él a Céronte.
ia7 Horacio 89.
la8 Horacio 89, 93, 94.
lar ya¿ a Simó¡¡ etla Andria¡ta,
de Terencio, y a Demeo en los
AdeAoig),
t79
 qué aire en Terencio un padre reprende ia
imprudencia de un amoroso hi.¡o, y con qué aire
éste, amante, escucha sus lecciones r5o y iorre a
casa de su querida a olvidar estas canciones. No
es un retrato, una imagen senrejante, son un
amante, un hijo, un padre verdaderos.
Me gusta en el teatro ún autor ágradable que,
sin desacreditarse ante los ojos de los espectado-
res, agrada por la sola raz6n y nunca Ia ofende.
Pero en lo que se refiere a un tiparraco, que se
vale de groseros equlvocos yrque para divertirse
no tiene mfu que la suciedad, que se vaya s)
quiere, montado en dos caballetes, divirtiendo
al Pont-Neuf con sus bromas, a representar sus
mascaradas a los lacayos reuniCos.
Cnxro lV '.
Antaño en Florencia vivia un médico ur fan-
farrón astuto, se dice, y célebre asesino. El solo
causó largo tiempo la miseria pública: alll el hi.
jo huérfano le pide un padre; aqui el hermano
llora al hermano envenenado, Uno muere vacio
de sangre, otro lleno de sen; el resfriado ante su
vista se cambia en pleuresia, y por medio de él la
jaqueca es pronto un delirio furioso. Finalme¡r'
te deja la ciudad, detestado por todas partes.
to Un solo amigo que ha quedado cntre todos, ya
muertos, lo lleva a su casa de soberbia estructu-
150 §s ¡qffs¡s a Heautoilt¡moroumenos, 1,2,
l5l §s ¡sfi6¡g al médico Claudc Perrault, muerto en 1688' que
abandonó la medicina y se dedicó a la arquitectura diriS,iendo, entre
otras obras, la columnada del Louvre. Parece set que habla tratado
a Boileau como médico y le había curado ma.l, y de ahl los duros
ataques que éste le dirige.
r 80
ra: era un rico abate, loco por la arquitectura.
El médico, inicialmente, parece nacido en este
arte, ya habla de construcciones como Man-
r¿r¡ r52' condena el aspecto de un salón que se
construye; señala otro lugar al oscuro vestfbulo,
aprueba la escalera si se modela de otra
manera... Su amigo lo comprende y llama a un
albañll. El albailil viene, escucha, aprucba y sc
to corrige. Finalmente, para abrevlar tan gracioso
prodigio, nuestro asesino renuncia a su arte
inhumano; y en adelante, regla y escuadra cn la
mano, dejando la sospechosa ciencia dé Gale-
no, de mal médico se convierte en buen ar-
quitecto.
Su ejemplo es para nosotros un precepto ex-
celente. Sed antes albañiles, si tenéis aptitud pa-
ra ello, obrero estimado en un arte necesario,
que escritor anodino y poeta banal r'3. Hay en
lo cualquier otro arte grados diferentes, se puede
con honor llenar las segundas filas; pero en el
peligroso arte de rimar y escribir no hay grados
del mediocre al peor; quien dice frlo escritor di-
ce autor detestable; Boyer [a es para el lector
igual a Pinchéner". Y apenas se lee más a
R?rnpale r'6 y a Mesnardiére r'7 que a
152 Dos arquitectos de este nombrc, Frangois (159E-1666), quc ha
dcjado la lglesia de Val-de-Orácc, y su sobrino Jules Hardouin
(164J-l?08), autor dc Les Invalides, el Qrand Trianon y quc termi'
nó Versalles, Sc reñere aqul a Frangois, ya quc su sobrino
Hardouin-Mansart no fue arquitecto del rey hasta 1675.
l5l fie¡¿si6 368-373.
lra Autor mediocre (B). El abate Claude Boyer (1618-1698),
abundante autor dramático, fue de los protegidos de Chapelet y
cbtuvo una pensión desdc 1664, Académico, §o§tuvo la causa dc
Ch. Perrault y de los Modernos,
lJ, Pinchesne es sobrino de Vicent Voiture, que era miembro dc
ia Academia Francesa y tenla una gran rcputación (1598'1648),
l16 tr p¿¡¡p¿ls te gustaban cspccialmente las l¡teraturas italiana y
española, hecho que era suficiente para que Boileau lo despreciara'
'liadujo varias obras de Juan Pérez de Montalbán bajo el titulo de
18r

Magnonrsr, Du §ouhait¡se, Corbin-t* y. !"
Móíu¿re ¡6t' Un loco al menos hace relr y
püede
áíriñi*ot, pero un escritor frfo no sabe hacer
162 y
ñá¿" *et'óúe aburrir' Prefiero a Bergerac
¿0 su audacia burlesca que esos ver§os en
que
-Motin
¡ór languidece
-Ñó-os Y nos hiela'.
imE'oractráis con elogios aduladores,
oue a veces un montón de vanos admiradores os
áa esos reductos le, dispuestos a maravillar'
iat esc¡to recitado se marituvo en la -oreja
se. "n
no
áot, .rr¡Ao se muestra a la luz del.dlar65,
t-óJtiene la mirada penetrante de los ojos' Se co'
noce la aventura trágiea de cien autores: y
Gombaut¡6 tan alabado permanece aún en la
tienda.
Hechos ! p¡odlglos del Amor, quc dedicó cn 164l a GédCq¡n fa[e'
mant. Su¡ ldtllos aga¡xieton cn tó48.
ur gs ¡{gt.t¿iCrc (l6lGl663) cccrlbió u¡a Poétlca.
r5¡ M88¡ron @mpulo un pocmo muy larzo tltulado Enclclopedla
(B). Brosatc hs dtr*¡o dc MiSno¡: «Habt¿ hetro un pocr¡ra tltulado
la Enctclopcdla, que dcbta tencr 300.000 vcrsos. Mlentras trE-
bajaba en cse po€ma, decfa g su¡ amlgos quc lc prcguntaban cuán'
do lo tert¡ilnarla: pronto cstará hccho¡ no me faltan más quc
100.000 vcrsos, y lo Cocfa scriamcntc...»
r5e pu Soulrai¡ habt¿ hccho una traducción cn pro§a dela lllada
(B).
r@ Corbin habh traducido la Btblla palabra por palabra.(B).
Jacqucs Corbin cra cl padrc dcl ábogado Corbin, de quc habla
Boileau cn su .Ep t¡tola ll, Su traducción d ela Blblia es de 1643. Mu-
rió en 1653.
16¡ La Mor¡¡kc, mal pocta (B), Brossette dice sobrc Adrian di la
Morlilre: «Estc autores tan oscuro e ignorado, que M. Despréaux
no mc ha podldo dccir sobrc él ningúna particularidad.»
162 Cyrano de Bcrgerac, autor de Vlqje a la Lunq (B),
l6t A¡nigo de Mathurln Régnler; Pierre Motin era un poeta ga-
lante y satfrico.
t$ Dlcclonarlo dc Furctlére dc 1690. «Réduits»: «lugar en gue se
reúnen perronas para divcrtlrsc».
¡65 Chape¡ain (B), del que la obra.La Doncella era famosg antes
de ser publicada.
t6¡ cfr.2-97.
182
,l
, Escuchao, asiduos consultantes, a todo el
50 mundo. Un fatuo a veces dice algo importante'
I Sin embargo, cualesquiera versos que os inspira
Apolo. no corráis a todas partes a leerlos inme-
diatamente. Evitad imitar a ese furioso rima-
dg¡ 16r gue, lector armonioso de sus vanos escri-
tos, abórda recitándoselos a cualquiera que le
saluda r6E.y persigue en la calle con sus versos a
los transeúrrtes. No hay templo tan santo, respe'
tado por los á.ngeles, gue sea un lugar seguro
r6e
contra su lvfirss. Ya os Io he dicho, amad que se
I os critique y, dóciles a la razÓn, corregid sin
murmutar.
I
Pero no os rindáis desde el mismo momento
en que un idiota os reprende. Frecuentemente,
en su orgullo, un sutil ignorante por cosa§ que
I
injustamente no le agradan combate toda una
obra, censura la noble osadfa de los más hermo-
sos versos. Uno se esfuerza vanamente en refu-
tar sus vacios razonamientos, su espiritu se
complace con sus falsos juicios, y su débil ra-
zón, desprovista de claridad, piensa que nada le
escapa a su es'Ca'sa* vista. Sus consejos son de te-
10 mer, y si lo creéis, pensando evitar un escollo,
frecuentemerlte os alrogáis.
Elegid a un crítico sólido y sanot70, al que
conduzca la razón y alumbre la sabiduría, y cu-
yo seguro lápiz vaya primerarnente a buscar el
- lugar. que se siente más débil y que se quiere
ocultar. E¡ solo aclarará vuesüas dudas
ridlculas, levantará los ,:scrúpúlos de vuestro
espíritu.- Es 1l el'que os dirá por medio de qué
feliz transporte a veces, en su marcha, un
espíritu vigoroso, demasiado encerrado por el
¡67 Se refiere a Ctiarles Du Perrier, nacido
en Aix a principios de
siglo y nnuerto cn Parls en 1692,
168 Horac¡o 472-5 y 239-46.
tó9 j¡6qi¡§ sus i,ersos at autor, a su pesar,
en una iglesia (B),
l7o Horacio 445.9,
183
 arte, se sale de las reglas prescritas, y del arte
EO mismo aprende a franqueár los límités de esas
reglas. Pero este critico perlecto se encuentra
raramente: uno que juzga neciamente sobresale
9¡ ri.ma¡, otro que nunca ha distinguido a Virgi-
lio de Lucanor?r se ha hecho diÍinguir enla
ciudad por sus versos. Autores, ¡ireltad aten-
ción a mis instrucciones. ¿eueréiJque se amen
vuestras ricas ficciones? Que vuestra Musa, fár-
til en sabias lecciones, por todas partes una Io
sólido y lo útil a lo agradable trz, gn lector sabio
rehúye una vana diversióñ y quiere áprovechar
su esparcimiento.
_ Que
vuestras almas y vuestras costumbres,
pintadas en vuestras obras, no ofrezcan de vo-
sotros más que imágenes nobles. No puedo
apreciar a esos peligrosos autores que en sus
versos, infames desertores del honor,
traicionando la virtud sobre un culpable papei,
convierten al vicio en algo,amable ánte loi ojos
de sus lectores.
Yo no soy, sin embargo, de esos tristes
espíritus que, expulsando a! arnor de todos los
castos escritos, quieren privar a la escena de tan
100 rico ornamento, tratan de er^venenadores a
Rodrigo y a Jimena r73... El amor menos ho¡res-
to, expresado castamente, no despierta en no-
sotros ningrln sentimiento vergonzoso. Didon se
esfuerza vanamente en gemir y en mostrarme
sus encantos, compartiendo sus lágrimas conde-
no su defecto. Un autor viituoso, en sus versos
inocentes, no corrompe el corazón mientras ha-
ce cosquillear los sentidosl su fuego
l7l Alusión a Pierre Corneille. Marco Anneo Lucano (39-65
d.C.), Su Farsalia no tiene en el lenguaje el vigor y ia noveaad de
Virgilio pero si una riqugza y un colorido semejanies.
I72 Horacio 343-5.
S. refiere a Nicole que en 1666 había criticado la ragedia r/
-.,1,
cid,
184
'i. :trir jlriü.1í¡r;-:-.
alumbrará con llama criminal. Amad, pues, la
virtud, alimentad con ella vuestra alma. En va-
no el esplritu está lleno de un noble visor, el ver-
110 so se resiente siempre de las bajezai del cora-
z6n.
Evitad especialmente; evitad esas baias envi-
dias, frénesis malignos de esplritus vulgáres. Un
escritor sublime no puede ier contagiado por
ellas. Es un vicio que sigue a la meáiocridid.
Este rival sombrlo del mérito brillante conspira
constantemente contra él entre los grandes y,
tratando en vano de alzarse sobre los pies, trata
de rebajarlo para igualarse a é1. No hescenda-
mos nunca a estas cobardes conspiraciones; no
120 vayamos al honor por medio de vergonzosas
intrigas.
Que-los versos no sean vuestro empleo eter-
no; cultivad vuestros amigos, sed hohbres de
fe: poca cosa es ser agradable y encantador en
un libro, también hay que saber conversar y vi-
vlr.
Trabajad por la gloria y que un sórdido bene-
ficio no sea nunca el objeto'de un escritor
ilusre. Yo sé que un esplritu noble puede, sin
yergüenza y sin crimen, sacar un triburo
legitimo de su trabajo; pero yo no puedo sopor-
130 tar a esos afamados autores que, cansados dc
gloria y hambrientos de dinero, ponen a su
Apolo en las papeletas de empeño de un librero
y convierten .un arte divino en un oficio mer.
cenario 174.
Antes de que la rc26n, explicándose por la
no voz.t7t, hubiese instruido a los humanos, hu-
biese enseñado las leyes, todos los hombres
seguian a la tosca naturaleza, dispersados por
los bosques corrian al pasturaje. La fuerza ocu-
paba el lugar del derecho y de la equidad; el cri-
174
,De 137 a 172 ver Horaclo 391-418.
f ?5 Horacio 391 y 407,
r85
.. i. ' .,.. -.,,,,,,,,,, .. .,,,,,,.1, j{i!1*E*,+#.$..{Bgei!ÉHw
 men sg ejercla impunemente. Pero finatmente, la vio erigir altares a su gloria en cien lugares. pe-
t4o habilidad aimoniosa de la palabra suavizó la ru- ro finalmente, la indigencia, trayendo ia ba¡eza,
deza de.,estas salvajes costumbres, reunió a los el Parnaso olvidó su nobleza ¡irimitiva; iñfec-
hüria¡os esparcidos pór.los bosques, cerró las 770 tando los esplritus un vil amor de beneficio
ciudades con muros y murallas, asustó a los ln- manchó todos los escritos de toscas mentiras y,
solentes. con la amenaza del suplicio y puso a la por_todas partei, pariendo mil obras frfvolas,
.débil inocencia al amparo de las leyes, Este or- traficó cor¡ los discursos y vendió las palabras.
den fue, se dice, e! fruto db los primeros versos.
No.9s ccrrompáis por ún vicio tan-b'aj;. Sa;i
De at¡t han nacido esos ruidos eóparcidos en el oro sólo tiene para vosotros invencibles'atracti-
universo, que ücen qúe ante la mrlsica con la 'vos, evitad esos deiiciosbs lugares que rocla.el
qüe Orfeo ¡76 Uenó los montes de Tracia, los
tigres rclajados perdfan su audacia; que a los lar¡asorTr: no es en sus orillas en dónde habita
la riqueza. A los más sabios autores, como a los
rso acordes de An§ón¡77 se movfan.{as piedras y se
levantaba$ or{e4a§ame¡te sobrb los montes.fe: .' mayores guerreros, Apolo no promete más que
un nombre y laureles. «¡pero iOmo! ¡En tra is-
banos. La armonla'al nager produjo estos mi- IEO casez una Musa hambrienta no puede, se dirá,
.lagros. Luego el Cielo bizo hablar a los oráculos
alimentarse de humot ¡A un aütbr qui, áUligál
en versg; dgl:seno de un sacerdote,'con[rovido
por un divino horror,'Apolo extraló su }uror a ["f
la noche
a necesid aa inoportuná,
:l üngr.ita¡
.
u fro,
"-*-,i.tle gus-
q sus entrañas en ayunas,
trávés'de verso§, Prontq, resucitando los héroes
tan poco,los dulbes paseos del Heliión¡ ,á0.
de viejes edades, Homero el de las grandes ha- ¡Hó-
zslla¡ a¡rlmó los cqplrltus. Heslodo t7t,,8 §u vez, Iqqio habta saciadó su se{_ cuandl vio a tas
rr;-y
por medlo dc útlles lecciones, hlzo que se apre- Ménades tibJg ae ra piécjcupi.iolqui iil
quieta a Colletrpt rsz, no espera et ii*iio
suraran las'cosechas de los campos-dernasibao áe un so-
perczosos. Scllalada la sabidurfa én mil escrita§ neto para cenar!»
. 160 formss, fue ant¡nciada a los mortales con -la Es.cierto: pero esta terrible desgracia rara_
a¡rda de los versos,'y por todas partes sus pre- ' mente gntl,e nosotros aflige dl parnáso. qué
ceptos vencedores de los esplrituC, introducídos temer en este- siglo, en el-que ,iempiél"J¿y
Ueúa,
por el ofdo, entraron en'los:corazones. por tan- Ieo artes sienten las miradas aé un astrá fa;;;;üü;
r-,gll que ta sabia p*riilO,i'á, u"n ¡lustre
to§ felices beneficios las reverenciadas Musas
fueron honradas en Grecia con un justo incien-
:" el
pnnctpe. hace por todas partes que el mérito
nore Ia indigencia? ig-
so; y §u arte,,atfayendo el culto de los mortales,
_ Musas, dictád tu gloria a todos vuestros ni_
flos de.pechoi su ndmbp u"li ,n¿, iáa e¡los
rlriT Orfeo,.originariode Tracia. Se ignora en qué fecha que. todas vuestras. Iecciones. que
.,.lrj
vrv¡o. Fl
Las scctas óificas
tuü¿rón su apogco cn torno al si!ü.vr a,C. éti*iitr,' rI-
de-Antrspc v zcus. Éerme;l;r.s;ió una tira y
_.]11_tl_11,1'j¡o
rue un marav¡¡lose mrlslco. Junto con su.hcrmano ¡7e Torrente de Bcocia que'
áto fundó Te_ ¡n.p¡tuü.
o consagrado a Apolo y a las Musas,
bas; construyendo tas muraflas con ayudá
¿.,"'.f"i.¿.va que las ios ;;;"'"
pi:glt l: obüpcfan encantada! pr, il, *;;,- .
tz{jogta,griego del. siglo vrri a,C.; aproximadamente. En
:ll 9*ge
¡tl
del morrre J{elicón
Las Ménades o Bacarrtes
estaba el vaile de tas Musas,
. su formaban el cortejo del dios
obra Trabqjos y dfas dd. cansejos ,"br; sio. Díoni,
"f;iii;;;;ü:¡;ñ;r." 182 Guillaume Colterer, poeta (1598-1659).
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 re2
Besangon a(m humea bajo su róca destruida.
avivando su audacia, sea aún el Corneille del
Cid y de Horacio; que Racine, pariendo nuevos ¿Dónde están esos grandes guemeros cuyas
milagros; forme a su irnagen y semejanza todos uniones fatales debían oponer tantos diques a
los cuadros de sus héroes; que con su nombre, este trayécto? ¿Es huyendo a{rn como piensan
detenerlo, oigullosos del vergonzoso honor de
cantando por la boca de las mujeres hermosas"
Benserade r83 divierta por todas partes' en las
h6ber sabido evitarlo?. ¡Cuántas murallas
callejuelas; que Segra:s r84, en la égloga, ercánte
zro déstruidasl ¡Cuántas ciudades tomadast ¡Cuán-
tas cosechas dc gloria acumuladas corriendol
los bosques, que para él el epigrama tss afile sus ' Autores, para óantarlos re$oblad vuestros éx-
trazos. Pero, ¿qué feliz autor, en otra Eneída, tasis: el tema no requiere esfuerzos vulgares.
llevará temblando a este Alcirlore"a lás orillas
itet Rin? ¿Qué sabia lira, éóñ é1 ruido de sus ha. . En cuanto a ml, hasta hoy alimentado en la
sátira, no oso manejar la trompeta y la lira; me
zaflas, hará caminar todavlá-los peñáscos y los
bosques; cantará al Bátavo¡E7,.perdido en la
ieréis, sin embarSo' en este campo glorloso, al
menos animaros con la voz y con los ojos; ofre'
tormenta, ahogándose a sl misrrro para salir Cel !
I
ceros estas lecciones del comercio de Horacio
naufragio rE8; recita¡á los batallones enter¡ados I . que mi, Musa devolvió, joven aún,. al Parnaso;
bajo Mastrichrse, alurnbrados por cl sol en sus t me veréis Secundar vucstro ardor, caldear
terribles asaltos?
Pero mientras yo habio,'una nueva gloria bs i zg0 vuestros esplritus, y mostraro§ desdc lcjos la co'
rona'y el piemio. Pero también perdonad si, lle'
llama hacia ese vencedor,rápido dé los Alpes.
no dé esta hermosa inquietüd, observador fiel
Ya D6le y Salinsrm se han'Sometldo al yugorer; de todos vuestro§ famosos pa§os, a Yece§ separo
I
¡, el buen oro dbl falso, y ata¿o lo§ defectos de los
' autoies toscos, crltico un poco
^inás
fasüdioso, pero
inclinado a cen'
frecuentcEente nece§ado,
ls3El poeta Isaac de Bensserade (f612'1690). Cuqndo publicó
surar que sabig en'su buen hacer.
sus MetimorJosis de Ovidio cn.rondós, Bclleau laméntó habcr .'
il;;:;;;,;'Ji" p"r"Út"t favbrabtes v ic retractó cn su'sátlra EJ
toi{l"ri!;^Regnault le2 Csyó cl 15 dc mayo de 16?4'
de segrais (1624.1701). su nombrc:le utllizó
qegún nos
Madamc Cc Láfayette para su segundq no'téld','Zaldq,
cuenta Voltaire en su Templo del guslg'
rE, cf.2.103-4.
. lE6 Q¡¡6 nombre de Hércules.
tE? Los holandeses.
raa B¡ 1673 los holan{eses para detenet:la lnvasión de.los cjérci'
que el aÉua inun'.
tos franceses habtan abierto las esclusas y deja¿lo
dara el pals.
'rar gi 29 6s pesar dc la
¡¡nio de 16?3 Vauban tomó Maéstricht a
tremenda resistencia de los sltiados.
rm Plazas del Franco.Coirdado tomadas en pleno invierno (B)'
Nota inexactai D6le se rlndió el 6 de junio de 16?4 y Salins el 22 del
misnio mes.
l9l Se trata de la segunda conquista del Eranco-Condado'
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