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ARTURO SANDOVAL BRASS PLAYING CONCEPTS +12 ORIGINAL STUDIES CONCEPT DE MAIIRISE DES INSTRUMENTS DE CUIVRE (+12 ETUDES ORIGINALES) KONZEPTE ZUM BLECHBLASINSTRUMENTENSPIEL (+ 12 ORIGINALSTUDIEN) Editions $Bim (CH 1630 BULLE (STZERLAND) + Besiesgea Table des Matiéres 5 Ieteodvetion 7 La respiration u 11 Vibration des evres R IL Lrembouchure 13 $V Warming up céchauffement) 1415 Good Morning"A & B 16 V = La tangue 7 Vt Loatague 9 “Justa game” (1) 20 Vil- Notes pales 2 Tonguing” 2) n “Chromatic Sues” 3) 23 VI Les muscles du comps 25 Staccato” () 26 1X - endurance 7 Terry's Style" (S) 8 X.- Régime et sams 5 Play i easy” (6) 30 X1- Les dens et leur configuration 3M XIL- La main droite 2 Fingering development” () M XIII La main gauche 35 ‘Moto leggiero” (8) 36 XIV- La nexibiticg 7 lesb” (9) 38 XV -La relaxation 39 “Molto expressivo” (10) 40 _XVI- Le dilemme des noes sursigies 2 XVII- Accessotes 44° XVII Premier, second ou troisiéme 45 “Delica” (11) 46 XIX Le langage musical a “A ight ouch” (12) 48 XX - Improvisation er) Recommandations | Inhaltsverzeichnis | 5 Vorwort 1 1 Atmung u 1 Schuingen der Lippen 12 IIL- Das Mundstiick 13 LV - Warming up Einspietung) 1415 Good Moming"A & B 16 V- Die Zunge ov VI Der Ansoss hy “hasta game" () 2 VIL Pel Tine ‘a “Tanguing” (2) 22 “Chromatic Studies” (3) 23 ——_VIII- Die Muskeln des Kéxpers, 25 “staccato” (4) 26 IX - Die Ausdauer cn “Terry's Sule") Bw X - Ditit und Gesundheit 5 “Play it easy” 6) XI Die Zahne und Gebissform 31 XI1- Die reehve Hand 2 Fingering development” () aM XIII - Die like Hand 35 folto leggiero” (8) 36 XIV- Die Flexitittt 37 “Flexibility” (9) 8 XV - Die Entspannung, 3» "Molto espressivo” (10) 40° XVI-Das Dilemma der otien Lage (2 XVI Zabehtre 44 XVIIT- Biter, zweiter oder diver 45 “Delicado” (WY) 46 XIX Die musikaische Sprache a7 A light touch” (12) | 48 XX - Improvisation 49 Empfeblungen Table of Content 5 Inirodution 7 1 Breathing ul 1 -Lip Buzzing R IL The Mouthpiece 1B 1V- Warming up 14-15 “Good Morning"A & B 16 V- The Tongue 7 VL-The Attack 19 “Just a game” (1) 20 VII- Pedal Tones a Tonguing” 2) 2 “Chromatic Studies” 3) B VIM ‘The Muscles ofthe Body 28 “Staccato” (4) 26 1X - Endurance a “Terry's Style” (S) 28 X- Diet and Health 5 “Play it easy” (6) W.XI- The Teeth and their Configuration a XII- The Right Hand 2 “Fingering development” (0) 4 XIN The Lett Hand 38 Molto leggiera” 8) 36 XIV - Flexibility 37 “Flexibility” 9) 38 XV - Relaxation » “Molto espressivo” (10) 40, XVI-The Dilemma: Upper Register a XVIL- Accessories “4 XVII Firs, Second or Tied 45 ‘Delicado” (11) 46 XIX - The Musical Language a7 “A light touch” (12) 48 XX - Improvisation 49 Recommendations © Copysght 1991 by EDITIONS BIM ean Pierre Mather, CH 1630 Bll witzedand “Tous dots serv patie de outs reprodutions et de Wadictions, Sans peminsion Evite de iter, est inet de procéder des copies par impor ‘ie! pocice t-mscanigoe ou ate de oo pare bv présen our Alle Rech, imbesonderesinliche Vervilsigons- und Uberctzangsrecie vorbehalten. Ohne scitiche Flabnis des Herausgeber te verboten, Kepien Ti fotomechaniscten adr sonstigen Mitein) von voriegender Veridian sm Ganzen der auszugsetse anzeigen, 1 ight reserved in pata al reproduction and tation igh. The making of copes by any phaso-mechani it without the publishers writen permisson i forbidden, oer means) of his wor, i hole or in BIM TP 42 Introduction orsqu’on prend la décision de {jouer dun instrument de cuivre il faut Gtre bien conscient de ce qui nous attend. Lengagement qu’exigent ces instruments impliquent de grands sacrifices et cela mérite mOre réflexion. C'est le cOté le moins agréable de la carriére. Cela dit, si, malgré tous ces sacrifices on parvient & maftriser son instrument, on en tirera plus tard de grandes satisfactions. Parce qu'on Eprouvera la grande satisfaction de pouvoir exercer son art dans n‘importe quel contexte, avec n'importe quelle formation musicale, cen démontrant "importance et la forte personnalité des cuivres dans une partition et le message qu’ils transmettent. L*évolution des instruments de cuivre depuis leurs origines & nos Jjours est spectaculaire, et les grands ‘maitres qui en jalonnent histoire ‘ont tous toujours insisté sur importance de s"y consacrer entigrement et de se concentrer & tous les détails. Lrouvrage que je présente ici n'a pas la prétention d'inventer quoi que ce soit, bien au contraire. Mon intention est précisément de conduire une réflexion a partir de ma propre expérience conjuguée avec celle des grands maitres. A la base on Tetrouve les méthodes reconnues dont les résultats sont toujours valables, Fressaierai de préciser tous les aspects que je considére comme fondamentaux et qui permettent de maitriser la technique permetiant de formuler intelligemment et librement tun message musical, A tous ceux qui s’engagent dans cette voie musicale ardue, je souhaite bonne chance et beaucoup de rigueur dans le travail Arturo Sandoval BIM TP 42 | Vorwort ‘enn man sich entscheidet, ein Blechblasinstrument zu lernen, ‘muss man sich dessen bewusst sein was einen erwartet. Der Einsatz, diese Instrumente zu erlemnen verlangt viele Opfer und man sollte sich die Sache im voraus gut liberlegen. Das ist die unangenehmste Seite der Karriere. Erreicht man aber trotz allem das, Ziel, sein Instrument zu bemeistern, crlebt man spiter die gréssten Befriedigungen, Man kann dann seine Kunst in jeder Angelegenheit und in beliebiger Besetzung ausiben und zusiitzlich die Wichtigkeit und Persiilichkeit unserer Instrumente in den Partituren beweisen und ihre ‘musikalische Botschaft bermitteIn kann Die Entwicklung der Biechblasinstrumente im Laufe der Zeiten ist eindrucksvoll und alle arossen Meister, die ihre Geschichte geprigt haben, verdeutlichten immer, wichtig (otaler Einsatz und Konzentration aut alle Binzelheiten sind. | Das Werk, das ich hier unterbreite stellt keine Ansprliche aut Neu-Erfindung, im Gegenteil. Meine Absichten sind, die Uberlegung zu fordern auf Grund meiner eigenen Erfahrungen aber im Zusammenhang mit den Erkenntnissen der grossen Meister und deren anerkannten Schuten. Ich werde versuchen, alle Aspekte 2u verdeutlichen, die ich als wesentlich betrachte und die zur Bemeisterung der Technik und zur Befreiung des musikalischen Ausdrucks fuhren. Allen jenen, die diesen schwierigen | musikalischen Weg wiihlen, wiinsche ich viel Gliick und vor allem viel Disziplin beim tiglichen Uben. Arturo Sandoval Introduction hen we decide to choose a brass instrument we have to be well aware of what we are facing. The dedication these instruments require carties great sacrifice; for this, reason we must consider it well. This js the least pleasant part of the career, but aside from this, if you come to master your instrument (in spite of all these sacrifices) you will later feel a great satisfaction, Because within any musical context or group you will prove the importance that brass has within t score and also demonstrate the strong personalities they possess and the ‘message only they can transmit ‘The development of brass, instruments since their first appearance centuries back is very beautiful. There have been great ‘masters of these instruments. throughout their history, and they all concur on the importance of rigorous dedication and the concentration that must be observed on every detail In this work I do not pretend to discover anything: on the contrary, 1 base myself on all the experience of the great masters and on my own, personal experience based on those recognized, proven schools, Twill try to detail all the aspects that 1 consider fundamental to arrive at technical mastery and to be able to produce a genuine musical message. Lots of luck on your musical endeavours and above all, lots of discipline in your daily practice. Arturo Sandoval “1 would like to thank my friend Bob Karon for his invaluable contribution, ‘and support in the creation of this book, To Mr. William S. Watson for his ‘outstanding translation from Spanish to English