Buñuel

MÉXICO fotografiado por LUIS BUÑUEL
Entre los fondos de la Filmoteca Española se conserva una colección de fotografías

realizadas por Luis Buñuel para la localización de los exteriores de sus películas mexi-
canas, que muestra la labor previa a la realización de sus films. Consta de cerca de
mil fotografías que forman parte del Legado Buñuel, adquirido a sus herederos por
el Ministerio de Cultura español y asignado a la Filmoteca Española.
La idea de exhibir estas fotografías tuvo su origen en el año 2004. El Centro
Buñuel de Calanda montó la exposición Los olvidados, memoria del mundo, en la
que, entre otros objetos, se mostraban fotografías realizadas por Luis Buñuel mien-
tras buscaba las localizaciones en que rodó la película. Para realizarla se estudiaron
algunos archivos, en especial, el Legado Buñuel. A la vista del material que allí había,
surgió la idea de mostrar al público una parte inédita de este archivo. Con motivo
de que en el año 2008 se cumplía el veinticinco aniversario de su muerte, el Centro
Buñuel de Calanda propuso a la Filmoteca Española realizar, en colaboración, una
exposición con las citadas fotografías, propuesta que inmediatamente se aceptó al
considerarla muy interesante.
Este material tan ilustrativo debía exponerse aquí, en México, ya que no deja de
constituir una visión del país con el que Buñuel está tan íntimamente ligado. Para
completar la visión sobre este director, en otra parte de la exposición se ofrece infor-
mación complementaria sobre su obra cinematográfica y su vida.
Buñuel llegó a México en 1946, casi por casualidad, después de haber pasado
por una serie de tribulaciones, y, en un momento en el que se encontraba sin trabajo
y sin patria, este país lo acogió y le ofreció trabajo, lo que le permitió realizar el cine
que todos conocemos. En él se instaló y residió hasta su muerte en 1983. Entre
1947 y 1965 filmó aquí veinte películas. De estas veinte, hemos encontrado en los
fondos mencionados, fotografías de localización de doce de ellas. Es lógico no tener
localizaciones de algunas, bien porque están rodadas casi íntegramente en interiores
de estudio o bien, suponemos, que por tratarse de exteriores muy conocidos para
él, no necesitaba fijarlos en una fotografía. Sin embargo, hay algunas ocasiones en
que nos sorprende no encontrar imágenes, y pensamos que es muy probable que
se hayan perdido.
Pese a no tratarse de fotografías artísticas, se puede afirmar que tienen suficien-
te calidad como para que en sí mismas constituyan un elemento estético digno de
admirarse. No obstante, su mayor valor no es éste, sino el de aportarnos claves para
conocer mejor la obra de Luis Buñuel y hacernos ver aspectos poco conocidos de
233
su trabajo. En ellas está su forma de ver el mundo, y, se pueden reconocer algunas
de sus obsesiones.
Estas fotografías no han tenido nunca entidad en sí mismas, son parte de un
todo, simplemente un elemento más del trabajo previo necesario para la realización
de una película, como la escritura del guión o la selección de actores, factores que,
aunque no sean patentes en el resultado final, sí que forman parte de éste y ayudan
a que su cine tenga la calidad que tiene.
Se puede observar que, en no pocas ocasiones, el encuadre de la fotografía de
localización coincide milimétricamente con el que utilizó posteriormente en la pelí-
cula, lo que demuestra que desde antes del rodaje tenía muy clara la estética que
buscaba y cómo plasmarla en un film.
En contra de la imagen de descuido al realizar una película que tenemos de
Buñuel, el director preparaba meticulosamente sus rodajes; su cine es preciso, no
utilizaba material de más ni tiempo extra, su montaje prácticamente se limitaba a
unir el material rodado, puesto que había muy poco para elegir. Del mismo modo,
las fotografías muestran que las localizaciones están hechas minuciosamente. Mu-
chas tienen anotaciones manuscritas en el reverso, la mayoría indicando el lugar al
que corresponden, pero también hay otras en las que indica el título de la película
e incluso a qué escena corresponde. También hay un grupo menor que tiene en el
reverso indicaciones para el rodaje.
Las fotografías también nos muestran una percepción de México, alejada de
lo turístico y con una sensibilidad que aflora a menudo en pequeños detalles, en
la percepción del paisaje, en el respetuoso silencio que evocan, silencio apenas
turbado por personas ajenas a la cámara que, como el propio Buñuel, pasaban des-
apercibidas.
Vislumbramos la Ciudad de México de Los olvidados con sus barrios pobres,
como Tacubaya, así como las vecindades situadas por Nonoalco, o el cine Teresa
situado en el eje central. En El bruto vemos las casas humildes en las que Buñuel si-
tuó los manejos especuladores de un propietario sin escrúpulos. En una casa similar
comienza la acción de Nazarín, que podría estar situada en la calle Héroes, cercana
por tanto a la «ciudad perdida» de Los olvidados. En el ex convento de Churubusco,
próximo al centro de Coyoacán, se encuentra el patio en el que ha estado recluido
Francisco, protagonista de Él; además, sus muros sirven para ubicar la extraña casa
en la que vive. En otro ex convento, el del Carmen de San Ángel, volverán a quedar-
se atrapados los personajes de El ángel exterminador tras lograr salir de la mansión
situada entre las calles Horacio y Calderón de la Barca, en el barrio de Polanco.
El parque de Chapultepec fue el escenario por el que deambulaban Archibaldo
de la Cruz o Robinson Crusoe, película de la que, según Jean-Claude Carrière, se
filmó una escena en el balneario de San José Purúa.
También resultan sumamente atractivas las que realizó fuera de la capital de
México. Como las tomadas junto al mar de Acapulco, lugar adecuado para muchos
tipos de películas, como afirma Juan Luis Buñuel, y en las que vemos reflejados su
manglar, el pequeño cementerio de Pie de la Cuesta o espacios de gran valor ecoló-
gico además del paisajístico, idóneos para filmaciones en el agua, como la laguna de
Pie de la Cuesta o de Coyuca, la de Puerto Marqués o la de Tres Palos, ubicada en las
cercanías del Aeropuerto de Acapulco, que fueron lugares apropiados para el rodaje
de películas como Subida al cielo, El río y la muerte, Los ambiciosos o La Joven.
234 México fotografiado por Luis Buñuel

Los exteriores de Abismos de pasión se filmaron en la Hacienda de San Francisco
Cuadra en Taxco, Guerrero.
Las fotografías de los pequeños pueblos retratados por Buñuel aportan una per-
cepción de México alejada de cualquier pretensión esteticista. Constituyen una mira-
da distanciada que encuadra un paisaje en el que destacan ruinas, iglesias, pueblos
con humildes calles de adobe y árboles magníficos, como aquellas por las que luego
pasó Paco Rabal en Nazarín, película que también se filmó en Yecapixtla y en otros
pueblos del Estado de Morelos: Atlatlahucan, Jonacatepec y Tlayacapan; en este úl-
timo, sabemos que rodó la escena de una niña arrastrando una sábana por una calle
desierta. Se percibe una cierta fascinación por sus remotos conventos, construidos
en el siglo XVI por monjes agustinos y, quizá también, el recuerdo del distante mo-
nasterio del Desierto de Calanda, su pueblo natal.
Ruinas como la del Molino de Flores, en las que transcurre una escena de La
muerte en este jardín, y lugares desérticos como el valle del Mezquital, donde prac-
ticó la penitencia Simón del desierto encaramado sobre su columna, acompañado
por el sonido de los tambores de Calanda, en la última película filmada por Buñuel
en México en 1965.
En esta exposición se pone de manifiesto el escrupuloso trabajo previo al rodaje
llevado a cabo por Buñuel. Estas fotografías, realizadas para encontrar las localiza-
ciones en que filmar los exteriores de sus películas, complementan el minucioso
trabajo de escritura de los guiones, y dan cuenta del preciso método con el que
filmaba, método que le permitía rodar con rapidez (siempre sin superar el tiempo
previsto), contribuyendo al bajo coste de las producciones que dirigió, y que consti-
tuyó el requisito fundamental para poder realizar una obra personal, un cine de autor
que logró salvar las limitaciones impuestas por la industria cinematográfica, capaz
de trabajar con una relativa libertad para filmar unas películas que se han convertido
en clásicas.
Exteriores fotografiados y filmados desde un extrañamiento que nos aleja de los
tópicos románticos y en los que encontramos fundida la tradición artística española,
desde la picaresca al realismo de Goya, con la tradición mexicana. Imágenes en las
que se percibe una cierta textura en la que, a veces, parecen reconocerse los duros
paisajes de su tierra natal, lugares que evocan montañas desheredadas como las de
Las Hurdes, o extensos parajes desiertos en los que percibimos la ausencia y, quizás,
una lejana nostalgia, una cicatriz, la mirada de alguien que se reencuentra con su
tierra en otra tierra, más allá del mar, lejos.
235
1950 Los olvidados
Localización Película
Perpendicular a la calle San Juan de Letrán,

con el cine Teresa al fondo. México D.F.
Solar probablemente ubicado en Tacubaya,

México D.F.

«Durante cuatro o cinco meses, unas veces con mi escenógrafo, el canadiense Fitz-
gerald, otras con Luis Alcoriza, pero generalmente solo, me dediqué a recorrer las
"ciudades perdidas", es decir los arrabales improvisados, muy pobres, que rodean
México D.F. Algo disfrazado, vestido con mis ropas más viejas, miraba, escuchaba,
hacía preguntas, entablaba amistad con la gente. Algunas de las cosas que vi pasa-
ron directamente a la película». Luis Buñuel, Mi último suspiro.
Película Localización
Jacales de la ciudad perdida

Arrabales pobres, Nonoalco, México D.F.

Manuscrito en el reverso: Chicharronería
Los olvidados 237

Jacales de la ciudad perdida.

Calle Gobernador José Guadalupe Covarrubias,

Tacubaya, México D.F.

Avenida Ricardo Flores Magón, junto a

la ciudad perdida. Nonoalco, México D.F.
Jacales de la ciudad perdida.

Los olvidados 239

1951 Subida al cielo
Acapulco (Guerrero)
Acapulco (Guerrero).
Manuscrito en el reverso: 4 km. de San Jeron.

«Los que lo han visto [Subida al cielo] en proyección privada dicen que es el film más
mexicano que se ha hecho en México. Es alegre, optimista y creo bastante nuevo
dentro de la producción contemporánea. Está muy cerca del documental. Es casi,
casi un "sainete realista"». Carta a José Rubia Barcia (10 de marzo de 1952). El cine
de Luis Buñuel según Luis Buñuel.
Acapulco (Guerrero)
Manuscrito en el reverso: Casa Lucilo.
Acapulco (Guerrero)
Manuscrito en el reverso: Calle Lucilo Terminal.
Subida al cielo 241

Carretera al puerto de Zihuatanejo (Guerrero).
Manuscrito en el reverso: Ranchito San Jeron.
Subida al cielo 243

1952 El bruto
México D.F.
México D.F.

«La película es como es. No sé si quería o no hacer un melodrama. Las cosas fue-
ron surgiendo. Yo tenía una idea central: el propietario exigente, los inquilinos que
se le oponen, el "hombre de mano" que lo mismo puede ser un boxeador que un
matancero». José de la Colina y Tomás Pérez Turrent, Buñuel por Buñuel.
México D.F.
México D.F.
El bruto 245
México D.F.
Manuscrito en el reverso: El bruto.
México D.F.
El bruto 247
1953 Él
México. D.F.
México. D.F.

«Él es una de mis películas preferidas. Los paranoicos son como los poetas. Nacen
así». Luis Buñuel, Mi último suspiro.
«Quizá es la película donde más he puesto yo. Hay algo de mí en el protagonista...

Comparto su sentimiento cuando ve a la gente allá abajo, como hormigas, y dice:
"me gustaría ser Dios, para aplastarlos"». José de la Colina y Tomás Pérez Turrent,
Buñuel por Buñuel.
México. D.F.
Él 249
1953 Abismos de pasión
Hacienda de San Francisco de Cuadra,

Taxco (Guerrero).
Manuscrito en el reverso: Tasco y Hacienda
Antigua.

Taxco (Guerrero).

«En 1930 había escrito con Pierre Unik un guión basado en el libro Cumbres borras-
cosas. Como todos los surrealistas, me sentía muy atraído por esa novela y quería
hacer una película de ella. La ocasión se presentó en México en 1953». Luis Buñuel,
Mi último suspiro.

Taxco (Guerrero).

Taxco (Guerrero).
Abismos de pasión 251

Hacienda de San Francisco de Cuadra

Taxco (Guerrero).

Taxco (Guerrero).

Cementerio,
Taxco (Guerrero).
Cementerio,
Taxco (Guerrero).
Abismos de pasión 253

1954 El río y la muerte
Universidad Nacional Autónoma de México

(UNAM). México D.F.
Bahía de Puerto Marqués.


«Si bien hay rasgos de humor, no es una comedia. Aunque me sentía molesto con el
corsé de la tesis, no traté de burlarme del argumento. Cuando me lanzo a hacer una
película, lo hago a fondo y no pretendo hacer guiños de complicidad con el espec-
tador. Eso me parece tan malo como los actores que dicen morcillas para buscar el
aplauso». José de la Colina y Tomás Pérez Turrent, Buñuel por Buñuel.
Laguna,
El río y la muerte 255

Jonacatepec (Morelos).
Manuscrito en el reverso: Jonacatepec.
El río y la muerte 257

1956 La muerte en este jardín
La Mort en ce jardin
Molino de Flores,
Texcoco (Estado de México).
Río Papaloapan
Cosamoalapan (Veracruz).

«En cuanto a La muerte en este jardín, recuerdo sobre todo los dramáticos proble-
mas de guión, que es lo peor de todo. No conseguía resolverlos. A menudo me
levantaba a las dos de la madrugada para escribir durante la noche escenas que, al
amanecer, le daba a Gabriel Arout para que corrigiese mi francés. Debía rodarlas
durante el día... Las pasé negras. Al terminar el rodaje estaba harto y ni siquiera
me ocupé de la música. Les dije que pusieran la que quisieran». José de la Colina y
Tomás Pérez Turrent, Buñuel por Buñuel.
Molino de Flores,
Molino de Flores,
La muerte en este jardín 259

Molino de Flores,
Molino de Flores,

Molino de Flores,
Río Papaloapan, Cosamoalapan (Veracruz),

Escrito en el reverso: Papaloapan y Río Tonto.
La muerte en este jardín 261

1958 Nazarín
Probablemente se trata de la calle de Héroes

Mesón de los Héroes, México D.F.
Manuscrito en el reverso: Meson
Atlatlahucan (Morelos)
Manuscrito en el reverso: Atlatlaucan
Nazarín pide limosna.

«Entre las películas que he realizado en México, Nazarín es, ciertamente, una de las
que prefiero». Luis Buñuel, Mi último suspiro.
«Estoy filmando en una calleja solitaria, casi en ruinas. De pronto surge en mi mente
una imagen: una niña que avanza arrastrando una sábana. Tengo así una imagen
irracional, pero que resume la tragedia». José de la Colina y Tomás Pérez Turrent,
Buñuel por Buñuel.
Atlatlahucan (Morelos)
En primer plano el director de fotografía Gabriel
Figueroa junto al ayudante de dirección Ignacio
Villarreal
Manuscrito en el reverso: Casa Josefa.
Atlatlaucan.
Yecapixtla (Morelos)
Manuscrito en el reverso: Camino a Xecapixla.
Nazarín 263
Oaxtepec (Morelos)
Manuscrito en el reverso: Oaxtepec.
Tlayacapan (Morelos)
Manuscrito en el reverso: Tlayacapan.

Jonacatepec (Morelos)
Manuscrito en el reverso: Jonacatepec.
Yecapixtla (Morelos)
Manuscrito en el reverso: Xecapixla.
Nazarín 265
1959 Los ambiciosos
La Fièvre monte à El Pao
Palacio de Cortés,
Cuernavaca (Morelos).
Iglesia del Convento de la Natividad,

Tepoztlan (Morelos).

«Recuerdo muy mal el argumento de Los ambiciosos, seguramente porque quisiera
no haber hecho la película. Claro que, a pesar de todo, traté de hacer las cosas bien,
profesionalmente, e incluso meter siempre detalles interesantes... Procuré enrique-
cer las escenas mediante ciertos plagios. No sé si ustedes habrán advertido esos
plagios. Son plagios muy decentes, aclaro, porque los hice sobre obras que son del
dominio público... Los argumentos de las óperas me dan ideas para los míos. En
La Fièvre plagié el final de Tosca». José de la Colina y Tomás Pérez Turrent, Buñuel
por Buñuel.
Puerto Marqués,
Huertas,
Los ambiciosos 267

Cuernavaca (Morelos).
Aeropuerto militar,

Cementerio de Pie de la Cuesta,

Carretera a Puerto Marqués,

Los ambiciosos 269

1960 La joven
The Young One
Contreras
Terreno próximo al volcán Ajusco.
México D.F.

«Estrenada en Nueva York en la Navidad de 1960, fue atacada desde todas partes. A
decir verdad, la película no gustó a nadie. Un periódico de Harlem escribió, incluso,
que habría que colgarme cabeza abajo de un farol de la Quinta Avenida. Reacciones
violentas que me han perseguido toda la vida. Sin embargo, yo hice esta película con
amor. Pero no tuvo suerte. El sistema moral no podía aceptarla. Tampoco tuvo éxito
en Europa, y hoy no se proyecta casi nunca». Luis Buñuel, Mi último suspiro.
Playa Revolcadero, Acapulco (Guerrero)

Manuscrito en el reverso: Playa de cerca de
Puerto Marqués y del Manglar.
Laguna Tres Palos,

La joven 271
Acapulco (Guerrero)
Manuscrito en el reverso: Manglar.
Acapulco.
Contreras
Terreno próximo al volcán Ajusco.
México D.F.

Río cerca de Cuernavaca (Morelos).
La Barra,
La joven 273
1962 El ángel exterminador
Casa situada entre las calles Homero

y Calderón de la Barca
México D.F.
Casa situada entre las calles Homero

y Calderón de la Barca
México D.F.

«Desde luego –nos decía Buñuel– no he introducido ni un solo símbolo en el film,
y aquellos que esperen de mí una obra de tesis con un mensaje ¡pueden esperar!
Pero que El ángel exterminador es susceptible de ser interpretado, qué duda cabe.
Todos tienen derecho a interpretarlo como quieran. La gente siempre quiere una
explicación para todo. Es la consecuencia de siglos de educación burguesa. Y para
todo lo que no encuentran explicación, recurren en última instancia a Dios». José
Francisco Aranda, Luis Buñuel, Biografía crítica.
Convento del Carmen, San Ángel

México D.F.
Interior de iglesia
México D.F.
El ángel exterminador 275

1965 Simón del desierto
Ixmiquilpan (Hidalgo).

«Simón del desierto es el hombre más libre del mundo, porque tiene y hace lo que
quiere, sin encontrar obstáculos. Está allá arriba en una columna, comiendo lechuga.
La libertad total. Ya sé que la libertad de Simón no sirve para todos, pero sí le sirve
a él...». José de la Colina y Tomás Pérez Turrent, Buñuel por Buñuel.
Simón del desierto 277

Otros lugares Parque de Chapultepec. Hay algunas fotografías que, aunque no se corresponden
exactamente con fotogramas de las películas, sí son el resultado de la búsqueda
de localizaciones. Por ejemplo, en el bosque de Chapultepec rodó Buñuel Robinson
Crusoe, 1952, y Ensayo de un crimen, 1955.
Parque de Chapultepec
México D.F.
Parque de Chapultepec
México D.F.
Otros lugares 279

Hotel Balneario San José Purúa
(Michoacán).

(Michoacán).

San José Purúa. Allí se recluía Luis Buñuel para redactar sus guiones. Él mismo
escribió refiriéndose a la película Gran Casino: «La idea fue aceptada. Por primera
vez me dirigí al Balneario de San José Purúa, en Michoacán, gran hotel termal situa-
do en un espléndido cañón semitropical, donde escribiría más de veinte películas».
Luis Buñuel, Mi último suspiro.

(Michoacán).
Vista desde el Hotel Balneario San José Purúa

(Michoacán).
Otros lugares 281

Hotel Las Hamacas,
Hotel Las Hamacas, Acapulco (Guerrero)

Probablemente del rodaje de Los ambiciosos /
La Fièvre monte à El Pao, 1959
En el coche de la fotografía se lee:
CINEMATOGRÁFICA FILMEX S.A. ANTIGUO
CAMINO de ACAPULCO 232.

Las Hamacas. Hotel en el que se alojaba el equipo de rodaje de numerosas de
sus películas y en el que Luis Buñuel pasaba los momentos que tenía de descanso
durante los rodajes en Acapulco.
Hotel Las Hamacas,

Hotel Las Hamacas,

Otros lugares 283

Buñuel

Enviado por

Dados do documento

Descrição original:

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Buñuel

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

MÉXICO fotografiado por LUIS BUÑUEL

Entre los fondos de la Filmoteca Española se conserva una colección de fotografías

234 México fotografiado por Luis Buñuel

Perpendicular a la calle San Juan de Letrán,

Solar probablemente ubicado en Tacubaya,

236 México fotografiado por Luis Buñuel

Jacales de la ciudad perdida

Arrabales pobres, Nonoalco, México D.F.

Los olvidados 237

Jacales de la ciudad perdida.

Calle Gobernador José Guadalupe Covarrubias,

238 México fotografiado por Luis Buñuel

Avenida Ricardo Flores Magón, junto a

Jacales de la ciudad perdida.

Los olvidados 239

240 México fotografiado por Luis Buñuel

Subida al cielo 241

Carretera al puerto de Zihuatanejo (Guerrero).

Subida al cielo 243

244 México fotografiado por Luis Buñuel

248 México fotografiado por Luis Buñuel

«Quizá es la película donde más he puesto yo. Hay algo de mí en el protagonista...

Hacienda de San Francisco de Cuadra,

Hacienda de San Francisco de Cuadra,

250 México fotografiado por Luis Buñuel

Hacienda de San Francisco de Cuadra,

Hacienda de San Francisco de Cuadra,

Abismos de pasión 251

Hacienda de San Francisco de Cuadra

Hacienda de San Francisco de Cuadra,

252 México fotografiado por Luis Buñuel

Abismos de pasión 253

Universidad Nacional Autónoma de México

Bahía de Puerto Marqués.

254 México fotografiado por Luis Buñuel

El río y la muerte 255

El río y la muerte 257

258 México fotografiado por Luis Buñuel

La muerte en este jardín 259

260 México fotografiado por Luis Buñuel

Río Papaloapan, Cosamoalapan (Veracruz),

La muerte en este jardín 261

Probablemente se trata de la calle de Héroes

262 México fotografiado por Luis Buñuel

264 México fotografiado por Luis Buñuel

Iglesia del Convento de la Natividad,

266 México fotografiado por Luis Buñuel

Los ambiciosos 267

268 México fotografiado por Luis Buñuel

Cementerio de Pie de la Cuesta,

Carretera a Puerto Marqués,

Los ambiciosos 269

270 México fotografiado por Luis Buñuel

Playa Revolcadero, Acapulco (Guerrero)

Laguna Tres Palos,

272 México fotografiado por Luis Buñuel

Río cerca de Cuernavaca (Morelos).

Casa situada entre las calles Homero

Casa situada entre las calles Homero

274 México fotografiado por Luis Buñuel

Convento del Carmen, San Ángel

El ángel exterminador 275