264 SEXTA PARTE FORMA SONATA § 186, Creremos oxxrRaLns (1), Bntiéndese asi Hamar al solo pris tiempo de Sonata para uno o dos instrumentes, como también de Trio, Cut ete, ode Sinfonia, siempre que sea un movimiento movido 0 moderado; sien bio, el movimiento es lento, generalmente se usan otros tipos, Rs una forma que pléase avin para cualquier otro tiempo, eon excepeiin del Minué, y ex Ia min portante 5 perfecta entre las formas tradieionales. Ella puede eonsiderarse un feecionamiento, un enriqueeimiento de In forma de cenciGn ternaria A—B—A¥ fstudiada a pag. 171 y subsiguientes, ¢ histérieamente, una transformactén del fi binarié A—A?, considersdo a pig. 158. Precisamente, porque la Sonata es un enriquecimiento de este tipo simple, e ye estudiar separadamente lag tres grandes partes A—B—A', GH Antiguamente aistingulanss, Ia Sonata da chless, destinada a preceder yy que se componta de wna auceslon de troros de caracter mas bien austero, derivadon ta Fuga y el Motete, y ta Sonata da cemera, que era sna aucesion do danaas oft (do trozon derlvadas de Cuneona y del Badrigal, En ta Gonata on chiens, In der Contrapuntiticn evigiaba ua tradicional dopendoncia do la forma de le PLEX para Tow trons ripidon, mientras que Tot lentoe eran cast lan slo lotrdveciones © Inte fle forma do lou diversos trovon ¢ empos, el tipo binario (ver pix 189 y_subsigulen Fn dichay condiclones (come se he visto a pig.177) a Sonata contundiase con tte Loa primeras ereadores de Ia Sonata fueron Giovanni Legrons!, G, B. Vital, G. B, fant A. Corel, G. Tartini, ete, Com Ia evolsehin del are, la forma de tos aistntos ot {06 treusformindose, de te cual rest el primer tiempo de. Sonata con dos temas. eto complonivamente ternarlo: el modelo més perfecto de arqultectara anus thor es objeto de su estudio, y dol eaal H. Riemann reconoce el primer ejemplo ail fon Evarislo Felice ‘do camara deriva todo ot arto omento singular Asp. e), las Sonatas pa carte de infest, conservan slempra ane relative de fe emplenda, no ailo como trozo aeparado, pe, del fo, como acrecentamienta, ete, Aa a. lq Sonata para Organe, x menido titanle lo ‘acter proplon de la forma tradiclonal de Sonata, ada em lax compuestas por autores fF malls, Véanse, p. ely, las Sonatas para devano de ¥. Mendelssohn, assays § 187. A. Kxroseiy readwca, Este primera parte en sf va ti que puede establecerse asi: a a ° Introaveeton| 1 Teme | [a tema | Peaveta coda tono prineip. | | motaante | | tono veeino ‘Mientras tratébase de los tipos afizes del Minué, ha polido verse (pag. 220 Y subsiguientes) cémo una de las més neurales amplifieaciones de una forma eon- hista en hacerla preceder de una introduecién, y seguir de una coda, Por ello, estos dos elementos pueden existir, pero también pueden falter; en’ todo easo, son de imensiones e importaneia minx variables, La introdueciGn, obsérvese bien, no pre- para tan silo la exposion temética; sino que también el entero trozo. De todas m Iheras, en esta primera parte, Ia snbutancia esti eontenida en los tres perfodos a, 1, ¢, ¥ especialmente en a y en e: los perfodos de ambos temas. § 188, La Iwmopuceréx, De acuerdo a Io indiendo més arriba, no ex obl atoria; existen formas, también muy amplias, que no 1 poseen, y comienzan directaraente con el I, tema, ‘También se ha dicho que son muy variables, su subs uncia yy su importancia; en efeeto, p. ej, en In II. Sinfonfe de Beethoven, la in- rodueeién ocupa 33 muy lentos compass, que parecieran aludir a una obseura iredia; en la VII, existen 62 eompasce; en cambio, en la TIL, la Heroiea, todo fe reduce a un repetido acorde de ténica: precisamente. el minimo llamado a la ‘Mlencidn del auditorio, Cuando la inteodueeisn es tan breve, no es el easo de referie- me 4 enrheter estético, Otras veces, equivale a una fugaz alusin al motivo mismo lel tema, como en Ia V. Sinfonia de Beethoven: Bj. 300 Alusién que, como en ete e290, debe tener sentido de suspensiéu, Bn eam: bio, cuando posee eierta amplitud, el easécter de la introduceién es indeciso, mo- ulante, maa o menos obscure, de manccn que la entrada del T. tema revele et entido y la satisfaccién de un rayo de luz « continnaeiim de la tristeza de la pe- hhumnbra. Obsérvese, on tal sentido, los ejemplos citados, II. y VII. Sinfonia de Beethoven, y su Cuarteto op, 59, nf 3266 267 [A veces, Ia introduecién vuelve # encontrarse (total © parcialmente, o ain re- ducida 4 1ma simple alusién) al comienzo del desarrollo, o en ta coda final del trozo, Un ejemplo, entre los mis eonocidos, proporciénalo el I. tiempo de 1s Sona~ Bj. 301 ta patitica de Beethoven, en que la introduecién retorna en ambos puntos indiea~ Le van Beethoven, Ceartelo, op. 59, N° 3. ‘dow mis arriba, Fin cambio, en la I. Sinfonia de Haydn, vuelve tam sélo en In coda; Allegro vi eee He aqui un ejemplo de los mis evidentes: yy en el Cuarteto op. 127 de Beethoven, st la encuentra dos veees, una al comienzo, ¥ otra en el transeurso del desarrollo En estos casos, especialmente en lo que se rofiere « Beethoven, la introduceién sume una funcién mis importante que la de In preparacién del troz0, como casi P vigrtese en un auténtico elemento de con- ‘imponiendo silencio al auditorio; ella « traste, en tn elemento activo, necesario en la estrueturacién misma de la forme. Esta funeign y esta importancia son mayores ain, por ejemplo, en ly Sonata para piano op. 52 de Beethoven; enya introduecién al Gtime tiempo (Rond6) llega hasta a oviginar insegucidad tan amplia y uoedsaria al eonjusto de la obra, 4 si la Sonata tuviere efectivamente dos a trex tiempos (1), 0, si en cambio, no tu , eompren viere la colocacién y la funciGn contrastante de un Adagio; por ida, como asi se halla, entre dos tiempas muy movides (2). § 189, a) ELT.Tems, Ex la base del entero. trozo (@). En este periodo, ‘de amplitud sauy variable, preséntase el principio generador y Ia disposicién equil Drada de toda la forma, Principio generador, por euanto es el elemento principal, vital, ereador de la entera composicin; disposiciin equilibrada, por euanto todo de- herd conservar pronorcién respecto a ati dimensién, Kl I, tema, evalquiera fuere su ‘caricter estético y expresivo, debe ser claro, como para afirmarse en seguida con, ata, Los tomas deben pposeer, mas que nunca, el eargeter de exposiciin tomética, expresiOn ésta usadn endo, Lldmase Aoble, triple, em el que wna idea msieal 2 protentada de ma- nera elart, positiva, como quien, hablando, expone abiertamente pensamientos y sen timientos, sin entender aportar todavia consecuencias, mediante raciocinios, dedue. ciones u ola cosa, En lx misiea, ello verificase (diriase exteriormente) cuando se procede por movimientos teméticas y tonales claros, decisives, relativamente simples, manteniéndose en relacién bastante directa con la fisonomfa de los principales mo- tivos, y afirmando (aim con largucza) el tona en que se comienza y se termina Por cuanto, una exposiciin temétien es, respecto a Ia far tonal, relativamente libre, pero siempre basada en vn tono determinad, (1) Generaimente, ta ttrodvectén no so considera entee tow tiempos de Sonata, Sin. font, ste tune fisowo mia decisiva y ffeilmente eomprensible. En la S lanteriormente, pero que agui conviene aclarar en su preciso signi 05 um perfodo a a conjuato de la Sonata, ¥ el mimero y las relaclones entre Jos trotor que ‘onsultar © pa. 906 y subsigulentes. Bacsass, Basis,269 untad tonal, las repeticiones del tema en sus entradas sucesivas, todo responde Wen a te funcién del periodo de referencia, Pero eston mixmos earacteres etable: Fett un procedimiento tan compacto, tan austero, que no siempre puede convenin, Por tal raxén, empléaselo de preferencia en sonatas para Srgano, o para plano, de turicter elevado y grave al mismo tiempo. BI 1. tema puede hellarse en dos condiciones diferentes: 1.— ser un episodio Alistinto, que, como caracteristica de In exposicidn tematicn, ter ho con que comienza, positivamente, con una eadencia co — 0 bien, wee estar tan estrechamente ligado a ln continuaeién del mismo, al Puente, de Wo Poderse realuente aeparar, ni en la far tonal, ni en ta temétice, En el primer uso, el periodo det primer tema es independiente, y se puede considerar. sequide- wente; en cambio, en ef segundo caso, es necesatio tratarlo juntamente eon el Puen fr. eu el parrafo siguiente, Ea una conseeuencia de Ia gran unidad eomplexiva que lomina toda la forma Sonata, y ain permitiendo recomoeer los divers elements lum hace concebir, sentir, como nectearia conseeuencin reelproca, de manera que. el ¢ ESS Hepes auténtios, completo, se obtiene tan xélo al final Por ello, euando como en el easo x 1, el episodio del I. tema termina con un final positivo sobre la tiniea (ver ej. 901 de pig 268) para evitar que el mismo y furuma un earéeter demasindo conclusivo; en el punto mismo en que se produee la El primer periodo elabérase, en manera de fijarse perfectamente, eu la ment st ‘i del eyente, pero asi también de ligarse en perfecta unidad con el remauente dl oe peels ae aa ene) ejemplo citado) comienza el Puente, del (oro; condiciones étas que conducen u las dos siguientes. i ‘atructura del periods (en toda su amplitud) regutere al tipo afirmative (2) ‘modo que los motives generadores dol tema, oi sus repetidas presenta ‘man eficazmente en el ovente, Una exposicién temitica de es, segin ha podido verse w pig. 228 y sulniguicntes tratando sobre la meted yor tanto, adlecuadamente continua, no-havariase, de Sinfonia, ete. Rete meni, Meaist, Haydn nt, como empléase, p.ej., eid tan decisivamente con mma de la que se Cy Ver pa 33 (2) Un caso anlogo (aunque respondiende a oteas casién de tratarcereepeet como el de te Sonata sara (@) Con allo no 40 varias personas inteige wortia resulta evidente en todas las obras sinfénieas de Clee Beethoven, fuera verificada, 2. — tin an periodo ‘std tratando: de por si_una sensacién de reposo Una forms de esposieiin ti L tema, es aquella fugada (3). v 10 al signiticade de las dos exprestones: iende via en muchas escuelay. rettrea yndo una comparacion oxtramuatesl, @ le convertacliueutna fer; manera que, en dos épocas dlstintan, favo. por, maestroe et . a Dene cl punto de vista de 1a amplitud, no se pueden fijar normas eonstantes; fwla compositor decide, de acuerdo a su volunted y w st sentimiento, la relacin tonveniente entre las dimensiones y la vitalidad de sus propias obras. Una sonata ficil, sencitla a menudo Wamada Sonatina, de la que han legado hermosas concep. tones tos Maesiras elisicos, no podré, ciertamente, poseer las dimensionce de una Sinfonia. Asi tampoco una Sinfonia para pequeiia orquesta, como han dejado im Herecederas Mozart Haydn, podré tener ta miama amplitud que una Sinfonia para las grandes orquestas actuales, También log mediox ejercen, por tanto, gran Influercis sobre lax dimensiones de une mistna forma. Lego, un movimiento répido Iranscurre sis pronto que uno lento, por consiguieute, diversidad de medida para Producir el efecto descado; y por cuanto el I. tiempo de Sonata o Sinfonia, de Nive se esti tratando, refiérese siempre al tipo movido o moderado y no al demo. Nimiento lento; sin embargo, existen muchas graduaciones, que pueden influir ses bre I dimensién del trozo, El ejemplo n? 301, puede servir de modelo para el tipo medio de Sonata o de Cuarteto, y para lax pequefias Sinfonias, actualmente olvi. ‘Weds, y que ain podrian aportar impoctantes beneficios al arte $190 5) BL Porste Aono del I. tema cou el del TT, 8, 6 a frosts siempre diferen ubieado en un tema de Sonata norma enya exactitud seria conveniente de tivo a= b — a? (ver pis, 76 , ej, 1A) 1 Rondé (ver pix 244) seria inoportuno, Rata. constriee lusiva, no se adapta bien a la estrecha unidad de la fore efecto, In reexposicion de Ia frase inieial apart we aqui seria inoportuna (2) ea conveniente en diches condiciones para el sébid umiad estruetural. sc earacteritica, vor ones) ha podldo eonstatarse en Al Preludio (nde 1¥9parrato 135). Loe. cnvos Taree opaeaton, plano nv § de Beethoven (op. 10, ay 1), pueden considera (ante, no dejan de contiemar be ropa ir al entésl acertijo a bose de notas, practicado todas fen cambio a ta viva. expresiva manera de demarrolla Hs una fase transitoria que eoliga el episodio y el y fiene, por tanto, earéeter modulante. rina y = Bach, qve con sus obras demuestran haber sido artitas, excelson os de toda pedanteria y tclo vacuo artifcto, manifesiéndove adn incom ron tambien de In técnica, BAsis9, Baas,