MUSIK FUR GITARRE KARL SCHEIT Ordentlicher Hochschulprofessor an der Hochschule fiir Musik und darstellende Kunst in Wien ALEXANDRE TANSMAN MUSIQUE DE COUR pour guitare et orchestre de chambre d’aprés les themes de Robert de la Visée Réduction pour guitare et piano UE 17555. UNIVERSAL EDITIONIch hdrte Segovia im Jahr 1925 anlaBlich eines privaten Konzertes bei Henri Pruniéres, Direktor der beriihmten ,,Revue Musicale”, der zum Dinner geladen hatte. Ich war hingerissen von Segovias Kunst, von den ungeahnten Méglichkeiten des Instruments, die er offenbarte, von der Poesie seiner Interpretation der Werke eines Bach, Vivaldi und spanischer Meister. So bin ich stolz daraut, fir ihn das erste Originalwerk eines lebenden Komponisten geschaffen zu hhaben (Mazurka, 1925-26). Von da an datiert unsere Zusammenarbeit und Freundschaft — ich schrieb seitdem vieleriei Werke fir ihn, und bis zum heutigen Tag betrachte ich ihn ebenso gro® als Kinstier wie als persénlichen Freund. Vor Jahren entschlo& ich mich, ein Werk fir Gitarre und Kammerorchester 2u schreiben — eine Suite im ‘barocken Stil, welche dem Instrument angemessen ist und Themen der franzésischen Gitarristen des 17. Jahrhunderts verwendet, vor allem von Robert de la Visée, und die, ohne die originale musikalische Sprache zu ,,modernisieren’, deren Struktur erweitert. AT | heard Segovia in 1925 at a private concert at Henri Pruniéres, Director of the famous “Reve Musicale” at dinner. | was completely fascinated by Segovia's art, by the unknown possibilities of the instrument, he disclosed, by the poetry of his interpretation of transcriptions of Bach, Vivaldi, Spanish masters So 1 am proud to have composed (1925 - 26) the first original work by a living composer for him (Mazurka). Since then our collaboration and friendship developed — | wrote many works for hhim and since 1926 to now consider him as great an artist as a personal friend. ‘Years ago, | decided to compose @ work for guitar and chamber orchestra, | choose to write a Suite in a baroque style, which suits most the instrument and used themes of the french guitarists of the 17th century particularly Robert de la Visée, without “modernizing” the original language, but by developing their structure. AT.& Andres Segovia Musique de cour pour guitare et orchestre de chambre daprés les themes de Robert de la Visée Réduction pour guitare et piano Alexandre Tansman (1897) 1. Entrée Lento (d=ca 72) ronaito td od Ce © Copyright 19713982 by Universal Edition (London! Ltd., London Universal Edition No. 17555,UE 175552.Menuet Allegretto grazioso (J=110) UE 17555UE 17555,3.Sarabande Lento cantabile (d=ca 63) p legato UE 17555UE 17555Pp tranquillo 4. Gavotte et Musette Allegro ma non troppo (é=ca 112) grazioxo VE IZ S55UE 17555ve 1755528 volta: rall. we ie UE 17 5555. Passacaille Tres lent (d= ca 66) tranyuill a | dolce ve 17555ue 175556. Gigue Vivo (d-=ca 72) Go woven ue 17555(2avoliay UE 17555TAir Lento cantabile (J=ca 66) 4 a) tranquille Pdf legate Ieeeeeeeeeeeeeeed P dolente Pearse reer (13) ral, (pour finir) Teese eae (a. poonarae acca UE 17 555(28 volta) DS. al Fine 8. Finale (senza repetizione) Allegro giocoso (J =ca 136) UE 17 555menof subito S deciso UE 175559 ——— Pu = 7 UE 17 555Ue 17555& Andres Segovia Guitare Musique de cour pour guitare et orchestre de chambre daprés les themes de Robert de la Visée Alexandre Tansman (197) 1. Entrée Lento (d=ca7z) [1 i | 4 ba. wf) 5 j i i ON —————_____—- Ff © Copyright 971.1982 by Universal Edition London) Lid.. London Universal Edition No. 1755502. Menuet Allegretto grazioso (# =ca110) UE 1755583. Sarabande Lento cantabile (d= a 68) aa nf —— f— tranquillo UE 1755524. Gavotte et Musette Allegro ma non troppo (@ =ca 112) grazioso UE 175554UE 1755535. Passacaille Tres lent (d= ca6s) Pp tranquille ---- atempo UE 1755586. Gigue Vivo (d.=ca 72) ad. Peincnse UE 1755547Air Lento cantabile (@ =ca 66) dolente 13] rall. (pour finir) [eee (eee DS. al Fine (senza repetizione) 8. Finale Allegro giocoso (d=ca 136) UE 175553