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All content following this page was uploaded by Luis Miguel Pedrero Esteban on 24 May 2016.
3. LA RADIO ESPECIALIZADA:
LAS TÉCNICAS DE PROGRAMACIÓN DE LA RADIO TEMÁTICA
Dr. LUIS MIGUEL PEDRERO ESTEBAN. Universidad Pontificia de Salamanca
Luis Miguel Pedrero Esteban (Zamora, 1970) es profesor y periodista. Licenciado en Ciencias de la
Información por la Universidad Pontificia de Salamanca y Doctor en Comunicación Audiovisual y
Publicidad por la Universidad Autónoma de Barcelona. Ha sido redactor en los Servicios
Informativos de la Cadena SER en Madrid y Zamora, colaborador de Radio Salamanca y guionista
de los programas especiales Música de 75 años de radio en 40 Principales, M-80 Radio y Cadena
Dial (1999). Autor, entre otras publicaciones, de La radio musical en España. Historia y análisis
(IORTV-RTVE, 2000) y La televisión y los niños (con José Javier Muñoz, Cervantes, 1996). Es
profesor titular de Programación en Radio y Televisión en la Facultad de Comunicación de la
Universidad Pontificia de Salamanca, donde también ha impartido las materias Producción y
realización radiofónica y Comunicación y Educación. Además, colabora en el Master de Dirección
y Gestión de Empresas Radiofónicas de la Cadena SER y en el Master de Comunicación, Religión y
Cultura de la Universidad Pontificia de Salamanca. Allí ocupa el cargo de Secretario General.
3.1. La radio especializada temática: concepto y características
2
– La radio temática puede cimentar su especialización y diferenciación frente
al resto de la oferta en dos vertientes: el fondo, esto es, un contenido nuclear
o contenidos complementarios que constituyen el eje de sus programas (por
ejemplo, la música pop, y, dentro de ella, distintos estilos —el caso de Radio
3 de RNE—; o la información económica y su traducción práctica a distintos
ámbitos y sectores sociales —síntesis de Intereconomía Radio—), o bien la
forma, es decir, diversidad de contenidos que adquieren identidad común al
ser dirigidos mediante un tratamiento diferencial hacia perfiles de audiencia
específicos (los casos, por ejemplo, de las radios temáticas para inmigrantes
hispanoamericanos en España o las orientadas a los colectivos de gays y
lesbianas; en ambas caben muchos y variados asuntos, y, sin embargo, el
hecho diferencial radica en que todos son abordados desde la sensibilidad o
los intereses del público objetivo). Es preciso que abordemos, por tanto, las
claves de la relación entre las radios temáticas y el target de audiencia.
3
lógica del beneficio económico, siguiendo las pautas generadas por la dinámica del
sistema capitalista aplicables también al consumo de bienes culturales. Semejante
contexto de producción implica que los emisores saben que los oyentes, como
individuos sociales, y ante una diversidad de propuestas radiofónicas, seleccionan
los mensajes según sus propios intereses, con la coherencia de sus actitudes y con
la coincidencia de sus creencias y valores (Díaz y Urrutia, 1986: 17).
La especialización de una emisora dependerá, al fin, de los intereses, preferencias y
necesidades del público hacia el que se dirige, el cual, como un grupo humano que
se comporta social y culturalmente de modo parecido, puede medirse según ciertos
rasgos comunes: edad, sexo, educación, ocupación, religión, hábitat, nacionalidad,
idioma, estilo de vida… Lo importante para el programador es constatar a través de
los estudios pertinentes que existe una demanda insatisfecha de un colectivo social
parametrizado mediante la combinación de los anteriores atributos (una franja de
edad, un nivel cultural, un poder adquisitivo, una zona geográfica concreta…), el
cual resulta atractivo en potencia para determinados anunciantes o marcas, y, por
ello, presupone rentable la puesta en marcha de una programación especializada y
de la inversión subsiguiente.
Como resume Martí (1990: 105), “el producto radio especializada se estructura con
toda la homogeneidad e identificación necesaria para ser reconocida por parte de
los supuestos consumidores; lo que hace en realidad esta radio es dotarse de las
técnicas de conocimiento de las demandas potenciales, hasta ahora atribuidas al
consumo de los bienes no estrictamente ideológicos”. De aquí se deduce la puesta
en marcha de un indefectible proceso de investigaciones de orden cualitativo sobre
las audiencias, pues no interesa sólo conocer cuántos oyentes concita un programa
o una emisora especializada, sino el status social de cada una de esas personas, su
nivel económico y cultural, sus hábitos y gustos, la fidelidad en la sintonía de dicha
programación…
1 Conviene advertir en este punto la incidencia que sobre el consumo de radio tienen ya las nuevas
4
a) Los horarios de escucha: la evolución cuantitativa de la audiencia a lo largo
de la jornada se relaciona con la disponibilidad de tiempo de las personas.
Según este dato puede aplicarse la “ratio de aprovechamiento genérico” en
muchos momentos, es decir, que los programas más importantes y costosos
se han de situar en los segmentos con mayor audiencia disponible y que sea
del perfil que se pretende.
b) La estructura demográfica de la audiencia de cada emisora: cada propuesta
de programación se dirige al público al cual se cree de antemano que puede
interesar más. Los datos de los estudios de audiencia sirven para comprobar
después si se ha acertado o no en las hipótesis de partida.
c) La fidelidad en la escucha: el análisis por segmentos horarios permite saber
si los oyentes aguantan todo un programa o una franja concreta o si, por el
contrario, cambian con frecuencia a otra emisora. Cuanto más tiempo estén
en la misma sintonía, más fieles serán.
d) Los resultados puntuales de los programas: es un hecho probado que en el
medio radiofónico la audiencia estable y definitiva tarda mucho tiempo en
asentarse, y conseguir que los oyentes sigan un programa nuevo requiere un
proceso más lento que, por ejemplo, el de cualquier estreno en la televisión.
Conviene, pues, analizar los resultados de audiencia desde una perspectiva
evolutiva, mirando siempre la tendencia cronológica (si sube, si baja o si se
mantiene), y no los datos puntuales.
e) El estado de la competencia directa: se trataría de comparar programa con
programa, formato con formato, y rastrear similitudes y diferencias entre
ellos. De esta manera podrán introducirse cambios para reforzar la posición
de una emisora, o bien captar oyentes de otras, o incluso atraer a quienes no
escuchaban ninguna oferta.
De todas estas apreciaciones deben concluirse las pertinentes estrategias de diseño
de la parrilla y las combinaciones que consigan moldearla a medida de las variadas
conductas e inquietudes de los oyentes de un mismo target. Y es que, como ahora
se explicará, el contenido básico de una radio temática precisa de otros elementos
complementarios acordes con el principal y variables en función de los estilos de
vida de sus oyentes. Así, una parrilla especializada en asuntos económicos como
Radio Intereconomía alterna boletines y espacios de noticias sobre cuestiones
financieras con programas en torno a la salud, la ciencia, la cultura o la música
clásica, pues ha constatado que su público objetivo —formado en su mayoría por
directivos, empresarios y comerciantes— exige que se atiendan tanto sus intereses
profesionales como los personales, o, lo que es lo mismo, las referencias laborales
sin excluir las del ocio y el tiempo libre. Cabría decir algo similar de una radio
temática para jóvenes con la música popular como ingrediente principal, que se
puede acompañar de información general y de servicio, de actualidad cultural, de
espacios divulgativos y de entretenimiento…
Todo depende de la segmentación virtual del formato: cuanto más específico sea en
sus planteamientos, mayor homogeneidad tendrá el público y, presumiblemente,
más unidad mostrará en sus estilos de vida y en el consumo de la programación.
En cambio, una apuesta por contenidos abiertos o por sectores sociales de cierta
heterogeneidad natural (jóvenes, tercera edad, inmigrantes…) conlleva la pérdida
de eficacia segmentadora y, por tanto, de atractivo publicitario. Lo cual conduce a
la delimitación del concepto y características de los nichos de audiencia.
5
3.1.3. Los nichos publicitarios
Desde la génesis de las primeras especializaciones radiofónicas en Estados Unidos
mediados los años cincuenta hasta la multiplicación y progresiva segmentación de
la oferta en la práctica totalidad de los modelos radiodifusores, el proceso evolutivo
de las radios temáticas —también de las radios de formato cerrado— ha mantenido
constante la misma premisa: individualizar un segmento de mercado para diseñar
y difundir una programación que se le adapte. Es obvio que, conforme se ha ido
incrementando el abanico de opciones, el conjunto de la audiencia ha sufrido una
disgregación paralela en virtud de la cual el target de los nuevos formatos cada vez
resulta más pequeño en cantidad y más complejo en términos cualitativos. Sobre
todo a partir de la digitalización y del consiguiente y revolucionario cambio en el
paradigma tecnológico, que ha propiciado sustanciales mejoras en tres vertientes
simultáneas: más soportes y canales gracias a la mayor codificación y compresión
de la señal; mejor calidad de sonido, equiparable al CD y con plena estabilidad en
la cobertura; y mayor capacidad de transmisión, que une al habitual sonido una
serie de contenidos hipertextuales (textos, imágenes, gráficos…) con los que se va a
alterar de manera definitiva la naturaleza y el consumo del medio radiofónico
(Cebrián Herreros, 2001).
El aumento de la oferta conduce de modo inexorable hacia la hiperespecialización
y futura personalización de las radios temáticas y de formato cerrado, la única
táctica de penetración plausible en un mercado competitivo —tanto en el de
difusión hertziana como a través de la Red (Franquet, 2003)— en donde cada vez
importa más diferenciarse. Adquieren entonces sentido los nichos de mercado,
equivalentes al mínimo reducto de segmentación, a la “minoría de la minoría”; se
trata públicos muy delimitados, casi microscópicos, que, sin embargo, constituyen
las unidades de marketing a las que se dirige la mayoría de campañas publicitarias.
Los clusters radiofónicos vienen a determinar el contenido del formato, cuya base
no sólo ha de radicar en los gustos o intereses —bien sea afectivos o profesionales—
de los oyentes, por marginales que éstos sean (botánica, esoterismo, literatura,
gastronomía, motor, filatelia, decoración, danza, viajes, lidia, numismática, fauna,
meteorología, decoración, labores, arquitectura, informática, ciencia, alimentación,
medicina…, subestilos musicales minoritarios o secciones muy concretas de la
información), sino en un amplísimo repertorio de opciones donde se combinan los
soportes de recepción, los géneros radiofónicos o la temporalidad de las emisiones.
Los nichos de audiencia gozan de un ingente atractivo comercial, pues condensan
todas esas virtudes de identificación, homogeneidad y diferenciación que tanto
aprecian los anunciantes para hacer más eficaces sus lanzamientos. Lo normal, por
tanto, es que la publicidad emitida en estos formatos sea tan especializada como su
contenido —independientemente de la fórmula de presentación: cuña, patrocinio,
mención…—, lo que no impide que se promocionen también con igual pertinencia
productos y marcas menos afines, pero del mismo interés para el nicho respectivo.
Así, una radio temática en torno a la actualidad financiera (Radio Intereconomía)
tiende a emitir de manera predominante inserciones comerciales de sectores como
finanzas y seguros, equipos de oficina, comercio y telecomunicaciones o industria y
materiales de trabajo, pero también —y con tanta o más justificación en virtud de
su target— de los de deporte y tiempo libre, restauración, automoción, transporte,
viajes o turismo. Con idéntica lógica, los formatos con la música de baile como
contenido nuclear (Máxima FM o Flaix FM, en cuyas parrillas se alternan la
estructura de fórmula y los programas monográficos) han constatado que su
oyente-tipo, además de apasionado por las heterodoxas variantes del dance, suele
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ser aficionado al deporte y al cuidado de su cuerpo, acude a discotecas, compra con
cierta frecuencia ropa, libros y CD’s y es usuario de nivel medio-alto de Internet; en
consecuencia, captan inversiones publicitarias de cada uno de los citados sectores.
Con todo, la conformación de los nichos, indisolublemente ligados a las técnicas de
investigación de la audiencia, se consolidará mediante la progresiva implantación
de tecnologías que faciliten la interacción del oyente con la emisora y permitan
conocer con nitidez sus cualidades e intereses; el perfil de usuario que ya es posible
reconocer en la radio a través de Internet o incluso de los canales de audio de las
plataformas de televisión digital permite desarrollar estrategias publicitarias que
subjetivizan cada vez más la oferta de productos y servicios, y abren un horizonte
en el que algún día desembocará la especialización: la publicidad personalizada o
la radio de target igual a uno.
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directo— en descripciones y explicaciones verbales de los datos que permiten al
oyente comprender mejor las composiciones e interpretaciones (casos de Radio
Clásica o Radio 3, por ejemplo).
Sobre el uso de la palabra, el condicionante más evidente a la hora de diseñar una
programación temática, al margen incluso del contenido fundamental, se cifra en
los costes económicos que representa: una radio especializada con cierta variedad
de géneros hablados, aun simplificando su producción, remite a una inversión en
plantilla bastante superior a la exigida por una emisora musical, pues el margen de
automatización es ciertamente menor (Delgado, 2003). No obstante, en función de
la obsolescencia y caducidad de los temas, los programas de palabra pueden ser
redifundidos y amortizados, tanto en el corto como en el medio y hasta largo plazo
(distinto es el rendimiento económico que proporciona un espacio de entrevistas
sobre asuntos de actualidad que otro sobre cuestiones más intemporales: por
ejemplo, cómo hay que tratar una enfermedad común, o cuáles son los platos
típicos de una localidad concreta).
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en cuenta que la proliferación de estilos (a veces forzadas “etiquetas” para generar
nuevos mercados) abre la búsqueda de nuevos nichos, pero al tiempo encierra el
peligro de impedir una programación suficientemente sólida.
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horarios más bien residuales y casi siempre están grabados. Unos y otros —sobre
todo los segundos— suelen ser redifundidos en las franjas nocturnas o durante el
fin de semana, amortizando en parte el esfuerzo de producción y brindando a los
oyentes la posibilidad de elección o una segunda escucha.
Con el fin de ocupar sin excesivos costes los tramos horarios de menor audiencia
potencial, muchas emisoras temáticas recurren a la fórmula musical para rellenar
la parrilla, adecuando la selección de títulos y los estilos de presentación al target
de su formato: música clásica en Radio Intereconomía; música suave y de décadas
pasadas en Ràdio Estel; música actual y con cierta estridencia en Radio Marca; o
música pop para adultos en Radio Salud (la misma que programa Europa FM), sin
olvidar la imprescindible presencia del contenido musical en las especializaciones
de tipo étnico (en Radio Tele Taxi los programas musicales, casi todos abiertos, se
basan en las peticiones y dedicatorias de discos de los oyentes).
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– Buscar el equilibrio entre el conjunto de los programas que se ofrecen, si la
tematización se basa en los contenidos, o bien estirar al máximo la parrilla
para combinar asuntos variados y bajo diferentes tratamientos, cuando la
especialización tiene por objetivo un target específico.
– Optimizar al máximo los recursos de que se dispone; ello se puede conseguir
situando los programas “faro” (despertadores, realizados en directo, con
participación de oyentes…), con los que es posible obtener la máxima
rentabilidad publicitaria, en segmentos de máxima audiencia.
– Arriesgar o conservar: cabe realizar apuestas innovadoras, incluso en horas
de gran audiencia, o ser conservador e introducir los experimentos sólo en
los segmentos del día residuales, donde hay menos que perder.
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Además de espacios temáticos, la emisora culta de RNE difunde una media de tres
conciertos diarios, gracias a los acuerdos con once orquestas sinfónicas españolas y
a convenios con la Unión Europea de Radiodifusión (UER). La programación, que
puede seguirse al detalle en la revista mensual disponible mediante suscripción y
en Internet (www.rne.es/rc/programa/descarga.html), se divide en tres grupos,
según el esquema descrito más arriba:
– Programas abiertos: son espacios de contenido variado que combinan épocas,
estilos y duraciones, prefieren la música cercana al gran repertorio y al gusto
mayoritario y se adaptan tanto a la hora de su emisión como a las presumibles
características de la audiencia. Se pueden cancelar cuando la actualidad pide
que la emisora se adecue a ella (efemérides, acontecimientos imprevistos…). Se
trata de programas pensados para horas de máxima audiencia, y, por tanto, de
escucha heterogénea (ver parrilla en anexo 1).
– Programas cerrados: son los monográficos, especializados, temáticos… que no
admiten otro tema que no sea el decidido desde un principio, ya sea una época,
autor, instrumento o intérprete, y sin referencias al tiempo (pueden emitirse
grabados o repetirse en sucesivos días). También se incluyen aquí los de mayor
densidad didáctica, cercanos a audiencias concretas que pueden recibirlos con
entusiasmo o rechazo, según sus propios gustos. Muchos de ellos los presentan
los propios guionistas, aunque lo normal es que la locución corresponda a los
presentadores de RNE.
– Conciertos: son un muy producto especial, pues añaden al valor del directo el
carácter de audición única, inexistente en las discotecas, ya sea en emisión en
directo o en diferido.
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3.4.1.3. Radio 3
Radio 3 fue e sus orígenes el nombre del espacio nocturno que comenzó a emitirse
en 1979 dentro del Tercer Programa, con una duración de cinco horas diarias, y
centrado en el pop, el rock, el jazz, el folk y la música de vanguardia. Dos años más
tarde, Radio 3 pasó a convertirse en la denominación de la cadena, cuya parrilla se
dividió en cuatro grandes bloques: servicio público juvenil, de siete de la mañana a
dos de la tarde; cultural-juvenil, de dos a seis; cultural-educativo, de seis a diez; y
musical-juvenil, en horario nocturno. La programación musical ganaría terreno
poco a poco hasta dominar en los ochenta; entonces se convirtió en refugio de
grupos y estilos sin cabida en el resto de fórmulas comerciales, desde el rock
clásico, el sinfónico, el radical o el heavy hasta el folk, la canción popular, el tecno,
el blues, el flamenco, la música afrobrasileña o la new age. Muestras aún vigentes
en la parrilla de tan cosmopolita variedad son, entre otras, Discópolis, de José
Miguel López, en antena desde 1987 (López, 2003); Disco Grande, de Julio Ruiz;
Diario Pop de Jesús Ordovás o el Ambigú, de Diego A. Manrique (VVAA, 1998).
En los años noventa se vivieron diversas alteraciones al recuperarse en 1993 los
Bachilleratos radiofónicos, adaptados a los tiempos e impartidos por un equipo
docente de la Universidad Nacional a Distancia (UNED). No obstante, el cambio
más polémico se había producido en la temporada 1990/91, cuando la dirección
decidió convertir la franja central de la mañana en una radiofórmula, Música x
tres, basada en la rotación de cien discos —elepés, no singles— de actualidad
seleccionados por los disc jockeys de la emisora. Las suspicacias levantadas entre
quienes temieron el drástico fin del carácter alternativo de Radio 3 se aplacaron al
constatar que la innovación no quebró tal espíritu y que los críticos mantuvieron
su independencia a la hora de elegir y comentar los temas programados.
Durante la temporada 1996/97, Radio 3 trató de recobrar lo mejor de su antiguo
carácter independiente. Dicho afán renovador alteró la ubicación, no la presencia,
de los veteranos Ramón Trecet (Diálogos 3), Tomás Fernando Flores (Siglo XXI),
José María Rey (El Bulevar), Diego A. Manrique, José Miguel López (Discópolis) o
Jesús Ordovás (Diario Pop), y pareció culminar en la primavera de 1998 con el
nombramiento como nuevo director de Francisco Pérez Bryan, el “búho” de la
extinta Radiocadena: “La emisora debe seguir teniendo imagen de alternativa y no
perder la función de descubrir movimientos, de estar con el underground. Han
pasado veinte años desde que se creó y ahora hay que actualizarla. El pop se
actualiza cada semana y la emisora tiene que estar con esa palpitación”.2 Esa
máxima se plasmó, entre otras novedades, en la incorporación de nuevos espacios,
el cambio de logotipo, la reubicación de voces y la recuperación de Los conciertos
de Radio 3 (emitidos todavía hoy tanto en la emisora como desde La 2 de TVE).
En enero de 1999, Federico Volpini, vinculado a Radio 3 desde su creación, se hizo
cargo de la emisora alternativa y joven de RNE y apostó por la imaginación, el
humor y la ficción: “La programación de la cadena es un ser vivo que admitirá
todas las expresiones de la cultura que puedan tener cabida. Radio 3 seguirá
siendo una emisora cien por cien musical, porque la música es nuestra seña de
identidad, pero traeremos nuevos contenidos y voces jóvenes”.3 De tal manera que
se sumaron a la parrilla programas sobre cine, teatro, literatura, ciencia, aventura,
cooperación internacional o antropología, sin olvidar, por supuesto, la música,
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atenta al más amplio abanico de géneros y, sobre todo, ajena a los criterios del
mercado. Una demostración palpable de tal esfuerzo son los 35 discos de nuevos
solistas y grupos editados a lo largo del año 2000 por la emisora, o la colección de
“libros-3” en torno a cuestiones relacionadas con distintos programas4.
Desde principios de 2003 se halla al frente de Radio 3 Beatriz Pécker, quien trata
de impulsar una conciliación entre la música y la cultura a través de programas ya
probados (Fluido rosa: revista de radio sobre disciplinas plásticas, o La estación
azul: programa de poesía ganador de un Premio Ondas) y otros nuevos (Música…
es 3, espacio diario conducido sólo por mujeres que recorre las últimas tendencias
musicales aderezadas con pinceladas de información cultural). “Se trata —aclara
Pécker— de mantener y añadir propuestas que den vidilla, calidad y aire fresco;
hay que rejuvenecer a Radio 3 por dentro y por fuera (…) En los últimos tiempos a
la emisora le faltaba coherencia”5 (ver parrilla en anexo 3).
3.4.1.4. Sí Radio
Sí Radio, l’Esperit Nou (“espíritu nuevo” o “espíritu nueve”, dada la polisemia del
término “nou” en valenciano) es el formato especializado del ente público Radio
Televisión Valenciana, cuya oferta abarca dos televisiones (una generalista, Canal
9, y otra especializada en noticias de proximidad, Punt 2) y dos programaciones
radiofónicas (Radio 9, generalista, y Sí Radio, temática). Inició sus emisiones en la
primavera de 2002 con el fin de atraer, en principio, al público juvenil —en toda la
amplitud de su target—, para lo cual diseñó una parrilla con música de actualidad
y participación de los oyentes a través de llamadas telefónicas como ingredientes
básicos. Es así cómo se combinan espacios de largo recorrido (Sí o sí, programa
contenedor que a primera hora de la mañana funciona como un despertador y se
convierte más tarde en un tiempo de compañía), monográficos musicales de jazz y
dance, información de actualidad en boletines horarios y deportiva a medianoche,
o franjas bajo la estructura de radiofórmula musical con éxitos del momento. De
hecho, ésta es una práctica extendida entre la mayor parte de los formatos de radio
musical, que cada vez se decantan más por alternar bloques de fórmula cerrada
con despertadores, magazines de información musical y participación y programas
monográficos (ver parrilla de Sí Radio en anexo 4).
4 Hasta el verano de 2003 se habían publicado los siguientes títulos (según el orden alfabético de
autores): BALLESTERO, M.: El ordenador loco: Teoría y práctica para sobrevivir, o casi, a la
informática. LÓPEZ, J. M.: Los sonidos de Discópolis. MIYA, L: Hércules de Tirinto. MORENO, X.:
The Grateful Dead: Pioneros de la psicodelia. ORDOVÁS, J.: La revolución POP. PARRA, G.: La
Gran Conspiración: El cine como imagen de nuestro tiempo. RODRÍGUEZ, L. y otros: Ciencia y
ficción en El Mono Temático. VVAA: Trelatos.
5 “Radio 3 impulsa la cultura en un nuevo magazín”, en El País, 15 marzo 2003.
6 Durante la temporada 2001/02, el grupo Recoletos diseño y llegó a destinar recursos técnicos y
humanos para la puesta en marcha de una emisora especializada en economía, que bajo el nombre
de Expansión Radio, y con una estructura de fórmula, pretendía extender al mercado radiofónico su
experiencia como canal temático de televisión. Sin embargo, las emisiones nunca salieron al aire
por falta de convencimiento empresarial en la viabilidad del proyecto.
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3.4.2.1. Radio Intereconomía
Radio Intereconomía comenzó a emitir en 1996 en Madrid en la frecuencia en FM
de la antigua Radio Intercontinental con el propósito de reflejar toda la actualidad
desde un prisma económico, aunque compatible con el ocio, el deporte, la cultura o
la música. Y ello porque trata de satisfacer la demanda de un público formado por
profesionales del sector (empresarios, ejecutivos, grandes inversores, empleados
por cuenta ajena…) con una formación media-alta y de clase económica media-alta
y alta o muy alta, cuyas expectativas componen tanto los asuntos laborales como
los de tiempo libre. No obstante, la orientación de Radio Intereconomía no excluye
a otro tipo de oyentes (universitarios, comerciantes, particulares y hasta amas de
casa) que en los últimos años han protagonizado la popularización de los mercados
bursátiles y necesitan información y consejos de expertos para tomar decisiones de
ahorro e inversión. Así, la parrilla acoge espacios donde priman la información y el
análisis de mercados y empresas o los consultorios bursátiles y de mercados, pero
también una cuidada selección de música clásica y temas de los ámbitos jurídico,
político, científico y de I+D; las tendencias del humanismo y la cultura, las artes y
las letras; nuevas tecnologías, el management y los recursos humanos, el mercado
inmobiliario o el campo. En algunas frecuencias (por ejemplo, en Castilla y León),
incluso se aportan noticias y revistas de entretenimiento locales. Todo ello bajo un
planteamiento riguroso pero con afán divulgativo, a través de un lenguaje preciso
que no renuncia a ser asequible (Ávila Bello, 2002).
En una evidente plasmación del proceso de convergencia productiva y tecnológica
al que se han visto abocados los medios, sobre todo los más especializados, Radio
Intereconomía —integrada en el Grupo Intereconomía junto a las revistas Época y
Trámite parlamentario, el portal Intereconomia.com, la publicación electrónica
Libertad Digital o Radio Internet— aplica una concepción multimediática de la
información económica y la multiexplotación de sus contenidos y servicios con su
integración en otros sistemas de difusión como Internet o las plataformas de
televisión digital. Desde el año 2000 forma parte de una alianza con emisoras de
otros países europeos especializados en información económica: la alemana
Frankfurt Bussiness Radio, la francesa Radio Classique y la italiana Radio 1 Sole 24
Hore. La asociación pretende convertirse en una red permanente de colaboración
para la gestión, la producción de contenidos y el intercambio de información
económica (ver parrilla en anexo 5).
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decantó por la entrada en el mercado analógico, y gracias los acuerdos con Onda
Cero y Unedisa —editora del diario El Mundo— se ha expandido por frecuencias de
todo el territorio (grandes capitales: Madrid, Barcelona, Valencia, y otras ciudades
de menor población).
La programación de Radio Marca se basa en el deporte, aderezado con espacios de
música y entretenimiento. En la parrilla conviven programas informativos con
magazines matinales y vespertinos, boletines horarios y espacios de participación
sobre salud deportiva, música o concursos, además de transmitir las competiciones
en directo los días de jornada. Los fines de semana la programación gira en torno a
la emisión de eventos deportivos desde primera hora de la mañana. Además, Radio
Marca adapta su programación a las competiciones más relevantes del mundo del
deporte, como el Mundial de fútbol o baloncesto, las rondas ciclistas o las finales
continentales con el fin de ofrecer la información más completa y exhaustiva las 24
horas del día a los aficionados. En muchos casos realiza y produce programas
especiales para el seguimiento de los deportistas españoles, como la transmisión
en directo de la ascensión de Juan Oiarzabal al Everest, el debut de Pau Gasol en la
NBA, la final del Mundial de boxeo con la participación de Castillejo o la victoria de
la selección de fútbol sala en el Mundial, entre otros (ver parrilla en anexo 6).
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ello intenta estimular la actividad cultural en los ámbitos más necesitados, los que
no tienen medios para promocionarse, como los jóvenes creadores o la cultura
popular. La parrilla se estructura en programas variados e independientes, y cada
hora se incluyen elementos de radiofórmula que le dan coherencia y continuidad al
formato (ver parrilla en anexo 7).
3.4.4.4. Canal 11
Canal 11 es una emisora de radio hecha por y para los afiliados a la Organización
Nacional de Ciegos Españoles (ONCE); se trata de una programación que informa
de acontecimientos y actividades internas de la ONCE, aunque incluye contenidos
generales que pueden interesar a todos. Resulta un servicio pionero en el mundo,
cuya emisión se realiza aprovechando las bandas subportadoras de determinadas
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frecuencias y se escucha a través de un receptor-descodificador que la ONCE
presta gratuitamente sus afiliados, quienes lo han de solicitar al centro al que estén
adscritos. Comenzó a emitir el 11 de noviembre de 1993; su señal se envía
codificada y vía satélite desde los estudios en Madrid de la cadena de emisoras de
Onda Cero, y se puede captar en más de 40 ciudades de toda España.
El eje central de la programación es El Mirador, un magazine que de lunes a
viernes se emite en directo de 8’00 a 13’00 h., y se redifunde a las 13’00, 18’00 y
23’00 h. Recoge temas relacionados con personas ciegas de áreas tan diversas
como servicios sociales, salud, deportes, viajes, arte, cocina, moda, bricolaje,
jardinería, tifloteconología, mayores, propuestas culturales, cupón y juegos de
azar, y, en general, información de la ONCE. Durante los fines de semana la
parrilla se ocupa con obras de teatro, las últimas películas de audiodescripción,
charlas, fragmentos de libros hablados, conferencias, así como los espacios más
interesantes de la programación diaria. La mayor parte de quienes elaboran esta
programación la forman personas afiliadas a la ONCE ciegas o con deficiencias
visuales.
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TIPO DE RADIO PIADOSA IDENTITARIA FRONTERIZA
MODELO DE
temática temática generalista
PROGRAMACIÓN
retransmisiones retransmisiones
litúrgicas, litúrgicas, magazines información,
CONTENIDOS catequesis, religiosos, entretenimiento,
PRINCIPALES magazines información, música, deporte
religiosos participación
COBERTURA internacional diocesana nacional
voluntario y
PERSONAL voluntario profesional
profesional
aportaciones de los
MODELO DE aportaciones de
oyentes y dotación
FINANCIACIÓN los oyentes Publicidad
de las diócesis
MAGISTERIO DE Conferencia
Papal Episcopado diocesano
REFERENCIA Episcopal
CULTURA QUE
católica tradicional de elite popular
PROMUEVE
Radio Vaticano, Radio Notre-Dame, R. Renascença,
EJEMPLOS
Radio María R. Sta. María Toledo Ràdio Estel
Se trata de tres modelos o tipos ideales; algunas emisoras cumplen casi todos los
ingredientes de uno de ellos. La italiana Radio María, hoy presente en otros países
(en España desde 1999), reúne muchas de las características que configuran una
radio piadosa; Radio Notre-Dame es un ejemplo de radio identitaria; y, por su
parte, Radio Renascença y la COPE ilustran lo que es una radio fronteriza. Otras
emisoras se encuentran en la intersección entre dos de estos tres modelos; por
ejemplo, Ràdio Estel, en Cataluña, participa de rasgos característicos de las radios
identitarias y de las fronterizas. En cualquier caso, y gracias a las posibilidades que
brindan Internet y los nuevos soportes, nada hace suponer que el proceso de
creación y expansión de estas emisoras haya llegado a su fin. Antes, al contrario, es
previsible una progresiva diversificación que pondrá de manifiesto que las
católicas y ecuménicas no tienen por qué ajustarse a un único patrón.
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Cultura y fe, Mundo inmigrante… La cobertura y contenidos de Radio María están
disponibles en www.radiomaria.org/flash/spanish.html (ver parrilla en anexo 10).
20
musical, se diferencia del resto por el tono tranquilo y la variedad de la selección de
discos: los títulos de ayer y de hoy se combinan en un recorrido que cada hora se
inicia por la historia de la música contemporánea, desde los éxitos de principios de
siglo hasta las últimas novedades, pasando por los grandes temas de los años 50 a
los 90. La financiación de Ràdio Estel se cubre con donativos de particulares y de
empresas, mediante ingresos publicitarios –en forma de cuñas que respetan la
identidad del formato— y con el capital que aportan los socios de “Amigos de
Ràdio Estel”, quienes reciben gratuitamente el boletín Estel Notícies y participan
en el sorteo mensual que hace la emisora de discos, libros, viajes… (ver parrilla en
anexo 11).
21
la programación de Radio Tele Taxi se ha ido ampliando y diversificando a lo largo
de los años —una segunda propuesta ligada a ella es RM Radio— hasta conformar
una programación de casi imprescindible escucha para los andaluces que residen
en Cataluña (cerca de 800.000, el 13% de la población). Tal es la identificación del
público con la emisora que los eventos que suele organizar periódicamente (desde
conciertos con artistas de los estilos antes apuntados hasta viajes a Roma para ver
al Papa) han concitado el seguimiento de miles de oyentes, quienes incluso utilizan
una tarjeta Visa lanzada por esta radio. El propio Justo Molinero se ha convertido
en uno de los personajes más influyentes en Cataluña: “Desde el presidente de la
Generalitat hasta el arzobispo de Barcelona, pasando por el director general de La
Caixa. Todos quieren estar a buenas con él”7 (ver parrilla en anexo 12).
7 RUSIÑOL, P.: “Justo Molinero, radiofonista, propietario de Radio Tele Taxi, andaluz y cortejado
por políticos y banqueros: ¿Es éste el hombre más cotizado de Cataluña?”, en El País, 3 noviembre
2002.
22
gustos, aficiones o curiosidades de grupos de oyentes mucho menos amplios, pero
con una disponibilidad mayor hacia el consumo esta radio. Con ello se significa
que la clave del éxito de la especialización, nuevamente al margen de la estructura,
radica en la elección del contenido, en su tratamiento, en el diseño de la parrilla y
en el envoltorio en que se presente al oyente, pero no en los parámetros habituales
de medición en otros medios.
¿Cómo afectan el espacio, el tiempo y el ritmo en el relato de la radio temática? De
distinta forma según cada especialización: hay contenidos directamente afectados
por el horario (los marcadores de partidos en Radio Marca, las fluctuaciones en los
valores bursátiles en Radio Intereconomía), pero la gran mayoría de los temas y los
programas se difunden sin dependencia del tiempo y aún del lugar de emisión: ni
los espacios culturales o educativos, ni las reflexiones morales y religiosas, ni, por
supuesto, los discos o conciertos musicales alcanzan sentido ante los oyentes por la
conexión espacial y temporal con su entorno (algunos locutores de Radio 3, sin ir
más lejos, saludan y despiden sus programas dirigiéndose explícitamente a quienes
los escuchan en directo y a quienes sintonizan la redifusión en otro horario). Sí
influye, sin embargo, la identidad global de la programación, caracterizada por
elementos como los indicativos hablados e instrumentales, los registros de los
locutores, el lenguaje empleado y el trato que le dispensa al público, la velocidad de
lectura o las inserciones publicitarias. Todos estos aspectos otorgan al formato un
ritmo, un color propio y exclusivo, cuya uniformidad y coherencia en los distintos
programas le reforzará en su posicionamiento propio dentro del mercado, y cuya
dispersión podría conducirle a la falta de identificación y de reconocimiento,
antesala en casi todos los casos del desinterés de la audiencia.
23
identificación, homogeneidad y diferenciación de los oyentes tan apreciadas
por los anunciantes para hacer más eficaces sus campañas publicitarias.
5. Los contenidos de las radios temáticas se pueden agrupar en dos categorías:
los centros de interés (habitualmente materializados a través de la palabra,
cuyo coste condiciona su ulterior tratamiento) y las preferencias musicales
(cuya amplitud alimenta la relación entre la radio y la industria). En cuanto
a los temas, el catálogo de posibilidades resulta potencialmente inagotable,
habida cuenta del casi infinito elenco de realidades en las que puede llegar a
interesarse el ser humano.
6. La confección de la parrilla resulta determinante para lograr la aceptación
de una radio temática; conviene ubicar los espacios más costosos y de un
mayor interés en horarios de máxima audiencia potencial, además de variar
la distribución de bloques, valorar las ventajas y problemas de la inserción
horizontal o vertical de los programas, y ofrecer la redifusión de propuestas
particularmente especializadas para facilitar el acceso de los oyentes.
3.8. Bibliografía
ÁVILA BELLO, A.: “La radio especializada en información económica”, en MARTÍNEZ COSTA, M.
P. (ed.): Periodismo radiofónico. Ariel, Barcelona, 2002.
CASELLAS I MATAS, J.: Deu a les ones, Les radios catoliques i ecumeniques a l’Europa llatina.
Mediterrania, Barcelona, 1999.
CEBRIÁN HERREROS, M.: La radio en la convergencia multimedia. Gedisa, Barcelona, 2001.
DELGADO, M.: “L’oferta programàtica: La radio especializada”, en 2n Congrés de la Ràdio a
Catalunya, http://kane.uab.es/congresdelaradio/ponencies.htm
DÍAZ MANCISIDOR, A. y URRUTIA ABAIGAR, V.: La nueva radio. SEUPV, Bilbao, 1986.
FRANQUET, R.: “La radio ante la digitalización: renovarse en la incertidumbre”, en
BUSTAMANTE, E. (coord.): Hacia un nuevo sistema mundial de comunicación. Las industrias
culturales en la era digital. Gedisa, Barcelona, 2003.
LÓPEZ, J. M.: Los sonidos de Discópolis. Rock: ideología y utopía. Calamar Ediciones, Madrid,
2003.
MARTÍNEZ SAUQUILLO, I.: “La producción y el consumo cultural: entre la homogeneización y la
diferencia”, en Sociedad y Utopía. Revista de Ciencias Sociales, nº 20, noviembre 2002.
Facultad de CC. Políticas y Sociología “León XIII”. Fundación Pablo VI, Madrid, pp. 19-32.
MARTÍ, J. Mª: Modelos de programación radiofónica. Feed Back, Barcelona, 1990.
MARTÍ, J. Mª: De la idea a l’antena. Tècniques de programació radiofónica. Eines de Periodista,
Barcelona, 2001.
NORBERG, E.: Programación radiofónica. Estrategias y tácticas. IORTV, Madrid, 1998.
ORTIZ, M. A. y GONZÁLEZ, E.: “La información como especialización radiofónica”, en MARTÍNEZ
COSTA, M. P. (ed.): Periodismo radiofónico. Ariel, Barcelona, 2002.
PEDRERO ESTEBAN, L. M.: La radio musical en España. Historia y análisis. IORTV, Madrid,
2000.
SÁNCHEZ REDONDO, Mª I.: Historia de la COPE (1950-1983). Una radio diferente. Fundación
Universitaria San Pablo CEU, Madrid, 2000.
VV.AA.: Radio 3: 20 años. Una crónica de la cultura POP en España. La Máscara, Valencia, 1998.
24
Anexo 1. PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DE RADIO CLÁSICA 2002/03
http://www.rne.es/rc/program.htm
L M X J V S D
07 EL MUNDO DE LA
07:30 DESAYUNO CON DIAMANTES FONOGRAFÍA
08 RINCÓN
ÓRGANO
08:30 BARROCO
09 CONCIERTO DOMÉSTICO
LOS RAROS
09:30
10 LA GUI- PLAZA
CUADERNO DEL AIRE
10:30 TARRA MAYOR
11 LA ZAR-
11:30 ZUELA
PRODUCCIÓN PROPIA NUESTRO
12
LOS CON- ARCHIVO
12:30 SONORO
CIERTOS
13
BUZÓN DEL OYENTE
13:30 ÁLBUM DE
14 MÚSICA DE CINEMA MÚSICA MÚSICA INTERP. DISCOS TODO LO
14:30 CÁMARA PARADISO IBEROAM. ANTIGUA ESPAÑ. OBRA DE CRÍA…
15 CHAI- TRES POR
CLÁSICOS POPULARES KOVSKY
15:30 CUATRO
16
CAFÉ CONCIERTO
16:30
17 EL MUNDO DE LA
17:30 FONOGRAFÍA
PRODUCCIÓN INTERNACIONAL
18
18:30
19 JÓVENES
EL HUMO DE LOS BARCOS
19:30 INTÉR-
20 EL PRETES
20:30 FILA CERO FANTASMA PARÍS…
21 DE LA MUSICAL
21:30 FILA CERO COMPOSITORES ESPAÑOLES FILA CERO ÓPERA
MIL Y UNA
22
LOS COLORES DE LA NOCHE MELODÍAS
22:30
23 ARS
JAZZ PORQUE SÍ NUESTRO
23:30 ARS SONORA
FLA-
00 CANENDI MENCO MÚSICA
GRANDES CICLOS
00:30 VIVA
01
CAFÉ CONCIERTO MIL Y UNA
01:30
MELODÍAS
02
CUADERNO DEL AIRE
02:30 OBRA DE
03 MÚSICA DE CINEMA MÚSICA MÚSICA INTÉRPRETES CHAI-
03:30 CÁMARA PARADISO IBEROAM. ANTIGUA ESPAÑOLES KOVSKY
04 COLORES LOS
LOS COLORES DE LA NOCHE
04:30 NOCHE RAROS
05
BUZÓN DEL OYENTE
05:30 EL MUNDO DE LA
06 FONOGRAFÍA
LOS RAROS GRANDES CICLOS
06:30
25
Anexo 2. PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DE CATALUNYA MÚSICA 2002/03
http://www.catradio.com/cm/
L M X J V S D
07
ELS GUSTOS REUNITS
07:30 BULLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL
08 (7’03) MATINAL
08:30
MATINAL
09
09:30
10 BULLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL MAGNI-
A TOT COR
10:30 (5’03) CAPSA DE MÚSICA FICAT
11
EL GRAN SEGLE
11:30
12
GRANDS INTEGRALS PENTAGRAMA
12:30
13
NOU PUNT NOU ELS GUSTOS REUNITS
13:30
14 BULLETÍ DE NOTÍCIES
ENTRE CLÀSSICS
14:30 (14’04) ENTRE CLÀSSICS
15 UN MÓN DE MUSIQUES
UN MÓN DE MUSIQUES
15:30 SO DE COBLA
16 RAZZLE- HIDRO-
A FONS
16:30 DAZZLE GEN
17
17:30
18 BULLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL GRANS
(17’05) LA TARDA DE L’OIENT OBRES UNA
18:30
TARDA A
19 L’OPERA
19:30
20 L’AUDIO-
20:30 BULLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL VISUAL
21 (20’05) ELS GUSTOS REUNITS
CATALUNYA JAZZ
21:30
22 ASSAIG
SOLISTES
22:30 BULLETÍ DE NOTÍCIES I AGENDA MUSICAL GENERAL
23 (22’05) ELS CONCERTS DE CATALUNYA MÚSICA D’ARA I
EL CLUB 49
23:30 SEMPRE
00 NOCTURNO CANÇONS MÚSICA
00:30 RAZZLE- CANÇONS QUÍ TÉ POR JAZZ AL HIDRO- DE MAT. ÍNTIMA
01 DAZZLE DE MAT. DEL S. XX? CAVA GEN QUÍ TÉ POR JAZZ AL
01:30 DEL S. XX? CAVA
02 MAGNI-
A TOT COR
02:30 FICAT
CAPSA DE MÚSICA ®
03
EL GRAN SEGLE ®
03:30
04
CATALUNYA JAZZ ®
04:30
GRANS INTEGRALS ®
05
NOU PUNT NOU ®
05:30
06 ELS GUSTOS REUNITS ®
A FONS ®
06:30
26
Anexo 3. PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DE RADIO 3 2002/03
http://www.rne.es/r3/index.htm
L M X J V S D
07
PELIGROSAMENTE JUNTAS TOMA UNO
07:30
08
08:30
MÚSICA ES 3 MÚSICA ES 3
09
09:30
10
10:30 MUNDO
SIGLO XXI 7º VICIO
11 BABEL
11:30
12
BULEVAR
12:30
RIMADERO EN VIVO
13
EL AMBIGÚ
13:30
14
ÁREA RESERVADA LA SALAMANDRA
14:30
15
DIÁLOGOS 3 MÚSICAS POSIBLES
15:30
16
DISCÓPOLIS
16:30
DISCO GRANDE
17
DIARIO POP
17:30
18
DUENDEANDO
18:30
MÚSICA ES 3
19
19:30
20
LA CIUDAD INVISIBLE UNIVERSIDAD
20:30
NACIONAL DE
21 BAÑERA
SATELI 3 EDUCACIÓN
21:30 ULISES
A DISTANCIA
22 LOS CONCIERTOS DE RADIO 3
PIONEROS (U.N.E.D.)
22:30 LOKAL
23
BIENVENIDOS AL PARAÍSO
23:30
00 LA ESTA- A TODO A TODO VIENTO
TREN 3 TREN 3
00:30 CIÓN AZUL JAZZ JAZZ TRÓPICO SUR
01 HORA UTÓPICO TALLER
FLOR DE PASIÓN
01:30 TRANCE RADIO
02 GENERACIÓN CUANDO LOS ELEFANTES
ATMÓSFERA DISCÓPOLIS
02:30 DE PETER SUEÑAN CON LA MÚSICA
03
03:30
04
04:30
NOCTURNO ZONA 3
05
05:30
06
06:30
27
Anexo 4. PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DE SÍ RADIO 2002/03
http://www.siradio.com/
L M X J V S D
07
07:30
TOP SÍ
08
08:30
09
SÍ O SÍ
09:30
10
10:30
11
SÍ AL FESTIU
11:30
12
12:30
13
13:30
TOP SÍ
14
14:30
15
15:30
16
16:30
17
17:30
TU SÍ QUE SAPS
18
18:30
TOP SÍ
19
19:30
20
20:30
SÍ AL DANCE
21
21:30
22
SÍDECAR
22:30
23
SÍ AL JAZZ
23:30
00
TAULA ESPORTIVA
00:30
01
SI TÚ VOLS, SÍ
01:30
02
02:30
03
ROCOLA
03:30
ROCOLA SÍ
04
04:30
05
05:30
06
TAULA ESPORTIVA ®
06:30
28
Anexo 5. PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DE INTERECONOMÍA 2002/03
http://www.radiointereconomia.com
L M X J V S D
07 INTERECONOMÍA
07:30 CLÁSICA
08
DERECHO Y VIDA
08:30
09 LA MANO SALUD
CAPITAL
09:30 ABIERTA PARA T.
10 AULA DE AGRO-
10:30 RR.HH. ECONOMÍA
11 COMER, EL RASCA-
11:30 BEBER… CIELOS
12
LA LUPA
12:30 ARTES Y
ECONOMÍA PARA TODOS
13 LETRAS NAVE
13:30 TIERRA
14 INFORMATIVO 14
MERCADO CONTINUO
14:30 INTEREC. CLÁSICA
15 EL ARBOL
TEMALIA
15:30 CIENCIA
16 GEOES- GEOES-
TODO PYMES
16:30 TRATEGIA TRATEGIA
17
17:30 CIERRE DE MERCADOS
18 PUNTO DE
18:30 VISTA
INTER
19 PULSO ECONÓMICO INFORM.
ECONOMÍA
19:30 I. CLÁSICA
CLÁSICA
20 VISIÓN SALUD P.
LA PUNTILLA
20:30 GLOBAL TODOS
21 CON LA IN- PULSO
A FONDO: MONOGRÁFICOS
21:30 DUSTRIA ECONÓM.
22 HUMAN. Y PATRIM.
AL CIERRE
22:30 CULTURA CULTURAL
23
23:30
00
EL DIARIO DE MAÑANA
00:30
01
01:30
02
SEÑAL DE JAZZ
02:30 INTERECONOMÍA
03 CLÁSICA
03:30
04
INTERECONOMÍA CLÁSICA
04:30
05
05:30
06
EL DIARIO DE MAÑANA ®
06:30
29
Anexo 6. PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DE RADIO MARCA 2002/03
http://www.marca.es/radiomarca/
L M X J V S D
06:30
SÚPER
07
MARCA
07:30 SÚPER
08 MARCA AGENDA
08:30
DIRECTO MARCA
09 RED DE MARCA
(nacional)
09:30 FÚTBOL I. MOTOR
10
10:30
11
11:30 MARCADOR
12 MATINAL
12:30 DIRECTO MARCA
13 (local)
13:30
14 PROTAGONISTAS DEL DEPORTE (ONDA CERO) AL LÍMITE
14:30
DIRECTO MARCA INFORMATIVO
15
15:30 TÚ SABRÁS
16
16:30
MARCADOR
17
17:30
18 INTERMEDIO MARCADOR
18:30
19
19:30
20
20:30 INFORMATIVO (ONDA CERO)
21
CUÍDATE
21:30
22
RADIO
22:30 PLUSMARCA
ESTADIO
23 (RESUMEN)
23:30 RADIO
LA BRÚJULA DEL DEPORTE
00 ESTADIO
(ONDA CERO) (RESUMEN)
00:30
01
TIRAMILLAS
01:30
02 TÚ SABRÁS
02:30 LO MEJOR
INTERMEDIO
03 DE LA CUÍDATE
03:30 SEMANA
04
MARCADOR
04:30
05
LA BRÚJULA DEL DEPORTE SÚPER
05:30
(ONDA CERO) MARCA
06
30
Anexo 7. PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DE CATALUNYA CULTURA 2002/03
http://www.catradio.com/cc/
L M X J V S D
06 OBRE’T
CAMINS
06:30 D’ORELLES
A PUNT
07 LES MILLORS CANÇONS
07:30 EN LLENGUA CATALANA
08
PATIM PATAM PATUM CRUÏLLA
08:30
09 DENOM.
A PUNT
09:30 D’ORIGEN
10 PATIM
ESTACIÓ CENTRAL PATIM
10:30 PATAM
PATAM
11 PATUM MISSA
11:30
12
EL QUID DE LA QÜESTIÓ
12:30 DENOMINACIÓ
13 D’ORIGEN
ÀGORA
13:30
14
OH, 10 MÉU! SO DE COBLA
14:30
15 FEM
MEDITERRÀDIO EXLIBRIS
15:30 DISABTE
16 DRAMÀTICS EL QUID SONEN
16:30 DE LA Q. LES PAR.
17 EL AMÈNIC EL QUID…
AMÈNIC
17:30 PARENTÈSI FUM D’E. AMÈNIC
18
18:30
19
19:30 FUM D’ESTAMPA EL PARÈN-
20 TESI
20:30
21 RITMES.
21:30 NET
RITMES.NET
22 OBRE’T
22:30 D’ORELLES
RITMES.NET
23 DAMES,
DIVES… LA
23:30
QUARTA
00 LA FINESTRA PARET
00:30 INDISCRETA
01
SONEN LES PARAULES PARLA LA NIT
01:30
02 ELS ARXIUS DE
EL QUID DE LA QÜESTIÓ ®
02:30 CATALUNYA CULT.
03
ÀGORA ® CRUÏLLA
03:30
04 FEM
OH, 10 MÉU! ® EXLIBRIS
04:30 DISABTE
05
MEDITERRÀDIO ® AUTORETRAT
05:30
31
Anexo 8. PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DE RADIO ECCA FM 2002/03
http://www.radioecca.org
L M X J V S D
07
FORMACIÓN BASE
07:30 AULA ABIERTA /
08 BACHILLERATO
08:30
09
09:30 LO NUESTRO
10
A
10:30
NUESTRO CARRETERA
11 AIRE
11:30 PALABRAS
12
CULTURA POPULAR
12:30
13 IDIOMA (INGLÉS / ALEMÁN) CALLE EL VENTO-
13:30 IDIOMA (FRANCÉS) / CONTABILIDAD LATINA RILLO
14
14:30 IDIOMAS /
15 CONTABILIDAD
15:30
BACHILLERATO
16
16:30
MÚSICA
17
17:30 MÚSICA Y
18 GOLES
18:30
19 AULA ABIERTA
19:30
20 LA VOZ DE
20:30 IDIOMA (INGLÉS / ALEMÁN) POETAS
21
21:30
GES I y II
22
22:30
23
23:30
00
00:30
01
01:30
02
02:30
AULA ABIERTA / BACHILLERATO
03
03:30
04
04:30
05
05:30
06
6:30
32
Anexo 9. PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DE RADIO SALUT – EUROPA FM 2002/03
http://www.radiosalud.es/
L M X J V S D
05
05:30
06
06:30 EUROPA MÚSICA
07 EUROPA MÚSICA (cadena)
07:30 (cadena)
08
08:30
09 TURISME
09:30
EUROPA LA CLA-
10
EUROPA MÚSICA QUETA
10:30
MÚSICA (BCN)
11 EUROPA MÚSICA
(local)
11:30 (Barcelona)
RADIO
12 AVENTURA MUSIC
ESTADIO
12:30 TOTAL TOUR
CATA-
13 CANÇONS
LUNYA
13:30
14
14:30 EUROPA MÚSICA CONSULTA
15 (cadena)
15:30
16
16:30
17 EUROPA
17:30 MÚSICA
EUROPA
18 EUROPA MÚSICA CONNEXIÓ (cadena)
MÚSICA
18:30 (Barcelona) EUROPA
(cadena)
19
19:30
20
PRIVE
20:30
21
21:30 EUROPA MÚSICA
22 (cadena) EUROP RADIO
22:30 STARS ESTADIO
23 ÁREA DE CONSULTA TURISME VOCES A.
23:30 LA CONSULTA SOLIDARITAT G. SALUD
00 LA NIT
00:30 DEL MÉS…
01
DE
01:30
CORAZÓN A LA NIT
02 CORAZÓN
MOMENTOS CON LUIS RODRÍGUEZ DEL MÉS
02:30
ENLLÀ
03
EUROPA
03:30
MÚSICA
04
(cadena)
04:30
33
Anexo 10. PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DE RADIO MARÍA 2002/03
http://www.radiomaria.es/frame.htm
L M X J V S D
07 BUENOS DÍAS, SEÑOR (APERTURA DE EMISIONES EN DIRECTO)
07:30 LAUDES
08
CATECISMO DE LA IGLESIA CATÓLICA
08:30
09 HABLANDO CON DIOS HOY ES
09:30 SANTO ROSARIO DOMINGO
10 SANTA MISA ROSARIO
10:30 EL DIOS DE CADA DÍA LA ORACIÓN LITURGIA
11 LITURGIA SALMOS LA
SECCIÓN
11:30 A DIOS POR SECCIÓN SEMANA
12 ÁNGELUS / HORA INTERMEDIA SANTA
12:30 SANTO ROSARIO MISA
13 OJOS IGLESIA LA BUENA
SECCIÓN SECCIÓN SECCIÓN SECCIÓN
13:30 PARA VER VIVA NOTICIA
14 INFORMATIVO RADIO MARÍA ESPAÑA JÓVENES
14:30 Catecismo HABLAN…
15 ENTRE AMIGOS Iglesia ® Conozcamos
15:30 AGENDA nuestra fe
16 HISPANO Catecismo
CATECISMO DE LA IGLESIA CATÓLICA ®
16:30 MÚSICA Iglesia ®
17 SANTO ROSARIO
17:30 VÍSPERAS / PENSAMIENTOS
18
LA HORA FELIZ
18:30
19 MENSAJES
SECCIÓN
19:30 DE FE
SECCIÓN
20 A Dios por
SECCIÓN SECCIÓN LA LLAMADA SECCIÓN SECCIÓN
20:30 la ciencia ®
21 SANTA
SECCIÓN
21:30 MISA
22 COMPLETAS / INFORMATIVO RADIO VATICANO
22:30 Protag. los Os Daré
SECCIÓN SECCIÓN EL SECCIÓN
23 Jóvenes pastores
HERMANO
23:30 23:50 BUENAS NOCHES, SEÑOR (CIERRE DIRECTO) CIERRE
00 SANTO ROSARIO
00:30 EL JÓVENES
LOS JÓVENES HABLAN DE DIOS
01 HERMANO HABLAN…
01:30 INFORMATIVO RADIO VATICANO ®
02 EL MATRI-
SECCIÓN SECCIÓN SECCIÓN SECCIÓN SECCIÓN SECCIÓN
02:30 MONIO
03 SANTO ROSARIO
03:30
SECCIÓN ®
04
04:30 ORACIÓN
SECCIÓN ®
05 SALMOS
05:30 LA LLA-
SECCIÓN SECCIÓN SECCIÓN SECCIÓN SECCIÓN SECCIÓN
06 MADA
06:30 ROSARIO CON EL SANTO PADRE
34
Anexo 11. PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DE RÀDIO ESTEL 2002/03
http://www.radioestel.com/programacio.htm
L M X J V S D
06:30 SANT ROSARI
07
07:30 LA GRAN DIFERÈNCIA
EL PRIMER CAFÈ
08
08:30 CONTES DE FADA V.
09 RADIO- TOT
HORA BLAUGRANA
09:30 FÓRMULA SARDANA
10 CLUB DE
10:30 GOLF RULES PER
11 TROTA- CATALUNYA
11:30 MUNDOS
RADIOFÓRMULA
12 HORA BLAU- CAFÉ INT.
12:30 GRANA
13 LÍNIA SIROCCO
13:30 OBERTA
14
SIN CONCESIONES (MIGDIA)
14:30
15 RADIO LA GRAN
15:30 FÓRMULA DIFERÈNCIA
16
16:30
RADIOFÓRMULA
17 MÚSICA MAR DE
17:30 COUNTRY CLAROR
18 EN COMPÁS L’EVANGELI
18:30 DE CINE
19 CAT. SIN TEMPS DE EUCARISTÍA
LA PLAÇA DE L’ESGLÉSIA
19:30 BARRERAS LA MÚSICA
20 MELODIES
20:30 SIN CONCESIONES DE FE
21 RESSONS O
RESSONS O
21:30 FÚTBOL SIN
FÚTBOL SIN
22 QUIN TINGUI OÏDES CONCE-
CONC.
22:30 SIONES
23 PLANETA PARAULES MAR DE A TOTA AMB LLUM MISSATGE
23:30 BLAU D’AMOR CLAROR COSTA PRÒPIA MOMENTS
00 COUNTRY
MÚSICA
00:30 JAZZ
LA GRAN DIFERÈNCIA
01
01:30
02
02:30
03
LA GRAN
03:30
DIFERÈNCIA
04 RADIOFÓRMULA AUTOMÀTICA
04:30
05
05:30
06
35
Anexo 12. PARRILLA DE PROGRAMACIÓN DE RADIO TELE TAXI 2002/03
http://www.radioteletaxi.com/programacion.htm
L M X J V S D
07
ARRANCA
07:30 A MICRO
EL
08 ABIERTO
DOMIN-
08:30
GUERO
09
09:30
10
EL JAROTEO
10:30
11 VAMOS,
11:30 JOSÉ EL
12 JAROTEO
12:30
13
13:30
LA RADIO QUE MÁS TE GUSTA
14
14:30
15 ENTRE
TIEMPO DE SOBREMESA
15:30 TÚ Y YO
16 ASÍ DE
16:30 JOVEN
17
VAMOS, JOSÉ
17:30
LLÉNATE
18
DE
18:30
RADIO
19
19:30
LLÉNATE DE RADIO
20
20:30
CARAVA
21
NA
21:30 LONXE
MUSICAL
22 DA
MARCANDO EL COMPÁS
22:30 TERRA
23
23:30
00
00:30
01 EL
SOLOS
01:30 JAROTEO
LA NOCHE ES NUESTRA EN LA
02 NOC-
NOCHE
02:30 TURNO
03
03:30
04
04:30
05 CON ALEGRÍA AL
MENSAJE MUSICAL
05:30 NUEVO DÍA
06
06:30
36