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Nas artes visuais, a linha tem, por sua própria natureza, uma
enorme energia. Nunca é estática; é o elemento visual inquieto e
inquiridor do esboço. Onde quer que seja utilizada, é o instrumento
fundamental da pré-visualização, o meio de apresentar, em forma
palpável, aquilo que ainda não existe, a não ser na imaginação. Dessa
maneira, contribui enormemente para o processo visual. Sua natureza
linear e fluida reforça a liberdade de experimentação. Contudo, apesar de
sua flexibilidade e liberdade, a linha não é vaga: é decisiva, tem propósito
e direção, vai para algum lugar, faz algo de definitivo.
A forma
Direção
Tom
1
1919 - 1933, Alemanha. Uma das mais influentes escolas de design do mundo. Sua forte inspiração modernista tentou unir de
forma definitiva a arte com a indústria. Encerrando suas atividades em 1933, em decorrência de mudanças sociopolíticas na
Alemanha, a Bauhaus ainda segue orientando o pensamento das novas gerações de designers, em várias partes do mundo.
Pesquisa do Professor (http://tipografos.net/bauhaus/index.html).
O mundo em que vivemos é dimensional, e o tom é um dos
melhores instrumentos de que dispõe o visualizador para indicar e
expressar essa dimensão. A perspectiva é o método para a criação de
muitos dos efeitos visuais especiais de nosso ambiente natural, e para
a representação do modo tridimensional que vemos em uma forma
gráfica bidimensional. Recorre a muitos artifícios para simular a
distância, a massa, o ponto de vista, o ponto de fuga, a linha do
horizonte, o nível do olho, etc.
Cor
Textura
2
Casa noturna em Nova York, famosa pelos shows com várias cores psicodélicas na década de 1960, agora desativada.
Pesquisa do Professor (http://theboweryboys.blogspot.com/2007/08/friday-night-fever-electric-circus.html).
unificados em um valor comparável e uniforme, mas de uma forma única
e específica, que permite à mão e ao olho uma sensação individual, ainda
que projetemos sobre ambos um forte signicado associativo. O aspecto da
lixa e a sensação por ela provocada têm o mesmo significado intelectual,
mas não o mesmo valor. São experiências singulares, que podem ou não
sugerir-se mutuamente em determinadas circunstâncias. O julgamento do
olho costuma ser confirmado pela mão através da objetividade do tato. É
realmente suave ou apenas parece ser? Será um entalhe ou uma imagem
em realce? Não é de admirar que sejam tantos os letreiros onde se lê
"Favor não tocar"!
Dimensão
3
Por muito tempo acreditou-se que este fenômeno fisiológico fosse o responsável pela síntese do movimento. Chegou-se a conclusão que ele
constitui, aliás, um obstáculo à formação das imagens animadas, pois tende a sobrepô-las na retina, misturando-as entre si. O que salvou o cinema
como aparato técnico foi a existência de um intervalo negro entre a projeção de um fotograma para o outro, permitindo atenuar a imagem
persistente que ficava retida pelos olhos. O fenômeno da retina explica apenas uma coisa no cinema, que é o fato justamente de não se ver esse
intervalo negro. A síntese do movimento é explicada através de um fenômeno psíquico, e não óptico ou fisiológico, analisado por Max Wertheimer e
Hugo Munsterberg entre 1912 e 1916 e ao qual se deu o nome de fenômeno Phi . Este providencia uma ponte mental entre as figuras expostas
aos olhos permitindo ver uma série de imagens estáticas como apenas um movimento contínuo, isto é, se duas imagens são expostas aos olhos
em diferentes posições uma após a outra e com pequenos intervalos de tempo, os observadores julgam que se trata de apenas uma imagem que
se move da primeira para a segunda posição (Machado, Arlindo. Pré-cinemas e pós-cinemas, Campinas, Papirus Editora, 1997).
mais que seja regido pelo acaso, as pesquisas e medições demonstram
que os padrões de esquadrinhamento humano são tão individuais e únicos
quanto as impressões digitais. É possível fazer essa medição projetando-
se uma luz no olho e registrando-se, sobre um filme, o reflexo na pupila à
medida que o olho contempla alguma coisa. O olho também se move em
resposta ao processo inconsciente de medição e equilíbrio e das
preferências esquerda-direita e alto-baixo. Câmera para registro da varredura ocular.
Uma vez que dois ou mesmo todos esses três métodos visuais
podem ocorrer simultaneamente, fica claro que existe ação não
apenas no que se vê, mas também no processo da visão.
Conclusão