Unidade III: O Projeto Modernista

Semana de Arte Moderna de 1922: análise de

seus propósitos, participantes e repercussões

Fonte:
WISNICK, José Miguel. O Coro dos Contrários: a
música em torno da semana de 22. São Paulo: Livraria
Duas Cidades, 1983.
“A tradição firmou sobre a Semana de Arte Moderna um
conceito que corresponde àquilo que ela desejou ser: um
marco, um divisor de águas, um ritual de ultrapassagem,
inserindo-se ostensivamente na ‘tradição de ruptura’ que
caracteriza, segundo Octavio Paz, a idéia de
modernidade, e que põe acentuada ênfase na oposição
entre o velho e o novo. Realmente, a assimilação
renovadora das idéias estéticas agitadas na Europa
no começo deste século, favorecida no Brasil pelo
clima de industrialização e urbanização crescentes,
defronta-se com a resistência de um meio artístico
esclerosado, fortemente avesso a transformações,
cultivando uma produção artística bastante
retoricizada e baseada na idéia da arte como imitação
direta da natureza”. [...]
WISNICK, José Miguel. O Coro dos Contrários: a música em torno da semana de 22.
São Paulo: Livraria Duas Cidades, 1983. p. 63
A Semana de Arte Moderna
13, 15 e 17 de fevereiro de 1922

• Movimento Modernista - Patrocinado por uma

burguesia de tradição latifundiária

• Desequilíbrio entre o que se alardeia e o que se mostra

• O pró e o contra – Menotti del Picchia X Oscar

Guanabarino
Programa do primeiro festival – 13 de fevereiro
1ª parte
Conferência de Graça Aranha: A emoção estética da arte moderna, ilustrada com
música executada por Ernani Braga e poesia por Guilherme de Almeida e Ronald
de Carvalho. Poulenc e Satie, Embryons desséchés, II. D'Edriophthalma:
https://www.youtube.com/watch?v=xfixNLjn3Tw
Música de Câmera: Villa-Lobos
1. Sonata II de violoncelo e piano – (1916): a) Allegro moderato; b) Andante; c)
Scherzo; d) Allegro Vivace sostenuto e finale. Alfredo Gomes e Lucília Villa-Lobos.
2. Trio segundo: violino, violoncelo e piano – (1916): a) Allegro moderato; b)
Andantino calmo (Berceuse-Barcarole); c) Scherzo-Spiritoso; d) Molto allegro e
finale. Paulina d’Ambrósio, Alfredo Gomes e Fructuoso Vianna.
2ª parte
Conferência de Ronald de Carvalho: A pintura e a escultura moderna no Brasil
3. Solos de piano: Ernani Braga - a) (1917): “Valsa mística” (da Simples Coletânea).
b) (1919): “Rodante” (da Simples Coletânea). c) (1921): A fiandeira:
www.youtube.com/watch?v=w6xXbnEN6uE
4. Otteto – (Três danças africanas): a) “Farrapos” – (“Danças dos moços”) – 1914; b)
“Kankukus” – (“Danças dos velhos”) – 1915; c) “Kankikis” – (“Danças dos
meninos”) – 1916. Violinos: Paulina d’Ambrósio, George Marinuzzi. Alto: Orlando
Frederico. Violoncelos: Alfredo Gomes, Basso: Alfredo Corazza. Flauta: Pedro
Vieira, Clarino: Antão Soares. Piano: Fructuoso de Lima Vianna.
www.youtube.com/watch?v=3vgWmWjcPvY
Programa do segundo festival – 15 de fevereiro
1ª parte
1. Palestra de Menotti del Picchia - Ilustrada por poesias e trechos de prosa de
Oswald de Andrade, Luiz Aranha, Sérgio Milliet, Tácito de Almeida, Ribeiro
Couto, Mário de Andrade, Plínio Salgado, Agenor Barbosa e dança pela
senhorinha Yvonne Daumerie.
2. Solos de piano: Guiomar Novaes:
a) E. R. Blanchet: Au jardin du vieux Serail (Andrinople);
b) b) H. Villa-Lobos: O Ginete do Pierrozinho
www.youtube.com/watch?v=8hlqZBb0NKk
c) C. Debussy: La soirée dans Grenade; d) C. Debussy: Minstrels.
Intervalo
Palestra de Mário de Andrade no saguão do Teatro.
2ª parte
1. Renato Almeida - Perennis Poesia
2. Canto e piano - Frederico Nascimento Filho e Lucília Villa-Lobos
1919 – a) Festim Pagão. 1920 – b) Solidão. 1917 – c) Cascavel.
3. Quarteto Terceiro (cordas 1916)
a) Allegro giusto. b) Scherzo satírico (pipocas e potocas). c) Adágio. d) Allegro con
fuoco e finale.
Violinos: Paulina d’Ambrósio – George Marinuzzi. Alto: Orlando Frederico.
Violoncelos: Alfredo Gomes.
Programa do terceiro festival – 17 de fevereiro
1ª parte
Villa-Lobos:1. Trio Terceiro – violino, violoncelo e piano (1918)
a) Allegro con moto; b) Moderato; c) Allegretto spiritoso; d) Allegro animato.
Paulina d’Ambrósio, Alfredo Gomes e Lucília Villa-Lobos
2. Canto e piano: Maria Emma e Lucília Villa-Lobos
Historietas de Ronald de Carvalho (1920)
a) “Lune d’octubre”; b) “Voilà la vie”; c) “Jouis sans retard, car vite s’écoule la vie”.
3. Sonata Segunda – violino e piano – (1914)
a) Allegro non troppo; b) Largo; c) Allegro rondó – Prestissimo finale.s
Paulina d’Ambrósio e Fructuoso Vianna.
2ª parte
Villa-Lobos:
4. Solos de piano: Ernani Braga
a) “Camponesa Cantadeira” – (da Suíte Floral) 1916.
www.youtube.com/watch?v=IEENiybMzaM
b) “Num berço encantado” – (da Simples Coletânea) 1919. c) Dança infernal – 1920.
5. Quarteto Simbólico – (Impressões da vida mundana) – Flauta, saxofone, celesta e
harpa ou piano. Com vozes femininas em coro oculto – (1921)
a) Allegro non troppo; b) Andantino; c) Allegro finale.
Pedro Vieira, Antão Soares, Ernani Braga e Fructuoso de Lima Vianna.
www.youtube.com/watch?v=WmU8jAreF1o
Obras de Villa-Lobos executadas na Semana de Arte Moderna
(compostas entre 1914 e 1921)
dia 13 dia 15 dia 17

O Ginete do
Segunda Sonata Terceiro Trio
Pierrozinho

Historietas: Lune de Octobre; Voilà la Vie; Je Vis San Retard, Car vite
Segundo Trio Festim Pagão
s'écoule la vie

Valsa mística (Simples

Solidão Segunda Sonata
Coletânea)

Rondante (Simples
Cascavel Camponesa cantadeira (Suíte Floral)
Coletânea)
A Fiandeira (Simples
Terceiro Quarteto Num Berço Encantado (Simples Coletânea)
Coletânea)

Danças Africanas Dança Infernal

Quarteto Simbólico (com coro feminino)