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santantment. Esta 6s nuestea fe. Elegimos ciertas formas y jugamos om ells delance de ustedes con la intencién de hacerlos cambiar. SOBRE EL CINE EXPANDIDO SELECCION TOMADA DEL DIARIO DE CINE 6 de febrero de 1964 {std mutiendo nuestro ojo? {0 es tan solo con la ayuda de una luz que {que hemos olvidado eémo mirar? dla (incluso con los ojos cerrades) Las experiencias con el 150 han podemos ver colores y tener visio- emostrado que el ojo puede ex- nes que munca hemos visto ances, ppanditse, ver més ali de lo que ge- HH recuerdo que conservamos de ta netalmente vemos. Pero, como dice experiencia (al igual que con el 10) Bill Burroughs (lo cito de memo- _permanece después del experimento, tia), “Todo aquello que puede ha- Sea logrado desacivar ast una serie cerse quimicamente puede lograrse de barteras. Como dive dl profesor deotras maneras [Gerald] Oster, que lleva adelante Hay muchas maneras de liberar _experimentos similares en Brooklyn, al ojo. Se trata mas bien de eliminar (otra vez. cito de memoria): “El ojo ‘cients barreras psicolégicas que de estd inhibido, en algunas culeuas ‘cambiar al ojo en sf mismo. Nunca mis que en otras. No usamos ade- rmiramos a la pantalla directamente, cuadamente los patrones de moiré thos separa de ella el ooéano difuso de la retina, porque consideramos de nuestras inhibiciones y de nucs- que no es prictica, Nuestra culture tuo “saber”. Los experimentos que dela practcidad ha reducido nuestra Brion Gysin etd levando a cabo en capacidad de visién”. Salvador Dall Paris con su Dream Machine (roco- cree que “ls artistas gricgosy drabes ‘miendo leer la revista Oljmpia) de- eran entrenados para liberarse de las ‘mucstran que sin recurrc @ droges y —inhibiciones de la mirada. Solo hue “.Enfaneleen a ofgbal“Etyvrdadeaerte asl Lo cal que dec qe tenga rnc de {spo de poder cambio para reer. en ete mise instante". dT} go del incendio de la Biblioteca de ‘Akjandrfacomenz6 a descuidars la educacin del ojo". Decimos que la técnica de fo- unas tinicos que Markopoulos usiliga en el film Tice a Man resul- ta molesta al ojo. Distintas personas sme ban comentado que, luego de ver Blazs, de Robert Brocr, 0 las peliculas de Stan Brakhage, sienten dolores de cabeza, lo cual es bastan- te probable. Varios de nasotros, los aque hemos estado viendo estas pel culas con més asiduidad, sentimos que los movimientos son muy lea- tos, que podramos soportar més de fo que nas mucstran. Nuestro ojo se ha expandido, nuestras reacciones cculares se han acclerado. Hemos aprendido a ver un poco mejor. {¥ aun asi muestra visidn es tan limitadat Hay gente que puede ver hadas y duendes. Hace poco lei un articilo en un niimero del New York Times acerca de una mujer en Londres que puede leer los colo- res con sus dedos. Como escribié Brion Gysin: "Qué es el are, qué es el color? Qué es la vsidn? Bs- tas eternas preguntas requieren de nuevas respuestas en nto que @ ale de la Dream Machine (la mie quina que title) podemos percibir tanto al arte antiguo como al arte smoderno con los ojos cerrados” Stan Brakhage, en Metdforas sobre la vision, escribié: “imagie nen un ojo no gobernado por las leyes humanas de la perspectiva, un ojo ao predispuesto por la I6- gica compositiva, un ojo que no responde al nombre de cada cosa, sino que debe conocer todo aquel ‘objeto encontrado en vida a través de una aventura de la percepeién, Cantos colores hay en un campo de césped para el bebé que gatea inconsciente de ‘verde’? ;Cudneos arcoftis puede crear la luz para el ‘ojo no instruide?” Resplandor de gloria En Olympia, lan Sommerville expli ca: “He creado una simple maqui- nna que ttl Se trata de un cilindro de cartén con ranuras que gira sobre un graméfono a 78 revolu- ciones por minuto y que conticne una bombills. Uno fa observa con las ojos cerrados y el ttileo impac- ta sobre los parpados. Las visiones comienzan con un caleidoscopio de colores sobre el plano inme- diatamente posterior a los ojos, y gtadualmente se vuelven mis complejas y hermosas, se rompen ‘como el oleaje sobre la orilla has- {a que surgen patrones completos, ‘que presionan por ingresar. Luego de un tiempo, as visiones se fijaron ” detris de mis ojos, y me encontré en un resplandor universal de glo- dentro de una excena de patrones ia. Luego entendi que le percep. ilimitados que se generaban a mi cién del mundo que me todeaba se alrededor. Vor un tiempo experi- habia incrementado notablemente, rmenté una sensacién casi insopor- Cualquier sensacién de cansancig table de movimiento espacial, pero 0 narcética habfa deseparecido...” valid la pena atravesarla, porque Todos estos pensumientos sueleos descubst que al detenerse yo me ha- se aplican al nuevo lenguaje cinema. biaclevado por encimadelaTierra, _cogrifico que ese naciendo, un nag- MOVIE JOURNALS BY as they appeared in the Village Voice Subject: Expanded Cinema. ‘eta go ta da segerto Davo de ce, seed pa Geog achrs, Fm Ctr, n° 38 1965."Dar dec, per snes teks, Cao fron putas eno Woe Voice je tendtia One endo? : syornodo de percibirel mundo. Louis Marcorelles, uno de los edivores de Cahiers dat Cinéma, me escrbié ace tina semana, en teacién al nuevo ne norteamericano: “De pronto yano puedo er cine convencional, incluso si el que lo hace es Godard” ‘i, pero hasa los crfticos esti préc- ticamente Ciegos. Contamos con un tuimero de hombres y mujeres talen- tos0s que estin ereando un cine nte- vo, que abren nuevas visiones, pero necesitames que haya critics y un ppblico capaces de percibie esis visio nes, Precisamas que haya un piibico dlispuesto a educar y a expandir su ‘mirada. Un nuevo cine necesita que ‘engamos muevos ojos para entender- fo. De eso se trata la cosa 27 de febrero de 1964 Fantastic Gardens, |a velada que Flaine Summers presenté tres ve~ ces [a semana pasada en Ia iglesia Judson, combina una serie de ex- perimencos que se han llevado a ‘cabo en Jos tiltimos afios con mtil- tiples proyectores y actuaciones en vivo, Una de las primeras experien- cias de este tipo, y aun hoy una de las més memorables, fue la presen- racién de Roberts Blossom en el Living Theatre, hace tres afios. En ella intentaba combinar su presen cia fisica sobre ef escenario eon pe~ liculas, diapositivas y grabaciones programa, cuyo autor no secuer- do, habia na serie de cajas que se iban apilando sobre el escenario en simultaneidad con los sonidos, lo cual produefa una experiencia au mnuna de las piezas de su dio-visual-espiicual bastanceatipi- cay sueteal, Probablemente hayan habido muchos més experimentos en este rea, Stan Vanderbeek hizo algunas cosas bastante extraias y_efecti- vas en la galeria AG (Flusus) hace ites afios, y luego lo volvié a hacer en el teatro Maidman, donde usé proyecciones y pantllas miltiples Ha habido otros intentos de me- nor aleance en la iglesia Judson. Las galerfasIolas y Wise albergaron presentaciones que, de algin u otro ‘modo, estaban vinculadas a la ex ploracién del movimiento y de la luz. Un buen ejemplo del uso de diapositivas y peliculas fue Flower, cl happening de Robere Whitman Prosencia toval De cualquier modo, no preten- do elaborar un informe histérico n completo sobre el tema; para eso deberia emperar desde los. afios veinte, Lo que vien la iglesia Jud- son el pasado miércoles es, por Icjos, el intento més ambicioso y exitoso de producir una expetien- cia estética a partir de las milti- ples combinaciones posibles entre pelicula y accién en vivo. Espe- cificamente, sentfa que estaba presenciando un gran ballet-ha- pening, que a menudo incor- poraba a la totalidad del puiblico a ka vez que hacfa uso de todo el espacio de Ia iglesia, sus muros, columnas, balcones y techo. Se distribuyeron espejos que el pii- blico wtilizé para atrapar los rayos de luz que atravesaban fa iglesia Si uno miraba al puiblico, parecta que tambign ellos estan bailan- do, que se entregaban al encanto de cada momento; sus manos se agitaban en el aire, como si persi- guicran y fueran deteds de los ra- yos de luz, como si todo fuera un extrafo ritual de fuz Habia paneallas en ambos ex- ‘temos del anditorio y tes 0 cuatro proyectores en Jos que ls imégenes se reproducian en varios momen- 10s, a veces individualmente y otras en forma coral; se proyecraban en diferentes partes de la iglesia, en el cielo ras0, sobre las columnas, so- bre y alrededor de Jos beilatiney del piblico, Se creaban sobreimp siones allt mismo, superponiencg dos o tres imigenes, una sobre |y ota, Sobre las pantalles ubi en los muros habla un horbte que sostenia un proyeetor como si tratara de una pistola de imigen. un pincel de luz, agiténdolo a antojo, lanzando imagenes en cole yen blanco y negro, modificands = su tamafio y Ia direccién en la que | apuntaba. 4 S Pantallas dvididas Se logré un efecto maravilloso uti zando una pantalla dividida, 0 mis bien una pantalla hecha de varias — tiras colgances que podian mover: se y separacse; ls figuras humans — surgian de entre las particiones, centraban y salian de la pantalla, se sumergian, desaparecian en su inxe- rior, se volvian parte de ell, Hatia ‘momentos en los que uno no sabia distinguir -o apenas sospechaoa [a diferencia~ entre la fotograflay la presencia real. Las acciones reise radas en pantalla sé superpontin con las acciones de los balarires y de la gente, 0 las repedian, 0 6 expandian, Las mismas figuras que aparecian indistintamente en le pantalla, en la pista de baile 0 20 los baleones. jodo esto funcionaba como una en va incenién conscience de que ast fre, com bastante eto, Uno no fa esr presenciando un mero aa Noes sencillo desci- “fir ls expeticncia. Lo que sf puedo desires que no tenia nada que ver ‘on i experiencia del Cinerama 0 {al Circorama de Disneys en esos fasos uno o bien es demasiado Sonsciente de Ja técnica y de cia sean deer un dic (7 ambién es una forma de expe- Seah ote dete hrumalo demasiado implicado fsicamente fs eavés de las sensaciones visuales. ‘Aqui, en cambio, se proponia un uso mis espisinual, o quizis serla mis correcto decit que se intenta- ba aleanzar niveles mas suiles de la ‘experiencia audiovisual, ms allé de las meras sensaciones ¢ implicancias fiscas. La propuesta era generar una experiencia eséica, Hegar a alma a través de los sentimientos, los movi- ‘miengos y las emociones. Era como presenciar una sinfonta audiovisual ‘spacial, que nos conmoviay nos ha- ‘ia parcicipes de un modo extraio, hermoso, nuevo, de una manera que jamds habfamos experimentado, de ‘un modo que despertaba el asombro ¥¥ nos permitia entrever una belleza dlesconacida, i a 25 de junio de 1964 Fstin ocurriendo cosas muy ex trai en el cine. ¥ lo més cutioso cs que realmente no esti pasando nada exttafio. ‘Al comicrzo hubo una imagen ‘stixica de un wen ingresando a la ‘etacién (si tomamos ex€ comien- 2). Lego hubo obras de teatro filmadas. Luego vinieron los rela- tos y las Fantasias slapstick, Laego los poctas prescindieron de Ia tra- ima y de la continuidad narrativa. Los poetas en los sesenta incluso dejaron de lado la representacién misma. Ahora In cdmara atrapa fragmentos de objetos y personas, crea impresiones pasajeras, tanto de las acciones como de los objetos, ‘como ocurre con la pintura de ac- cin, Se empezs a crear una nueva realidad de movimiento y luz sobre Ia pantalla, més espiriual, como se puede ver en los trabajos de Brakhage o Jerry Jofen. En Dog Star ‘Man, Brakhage prescinde incluso del cuadro, Introduce fragmentos de pelicula color en medio de un forogeama en blanco y negro, sus a 7 encuadtes se convierten en. mosai- «os. Gregory Markopoulos do ori- igen al moncajea partir de un dinico fotograma. La celevisién comercial emper6 a usar imégenes sublimina- les, repeticiones de forogramas. La realidad fragmentaria que encceve- mos a través de las ventanillas de coches y aviones se ha convertide cen nuestra experiencia visual coti- diana. Nuestra mirada esté atrave- sando cambios fsices. Gysin, com sux Dream Machine, est producien- do imagenes visionarias. Hemos escuchado hablar de la desecucci6n de la pantalla, sobre los ‘experimentos que se producen en la Feria Mundial de Nueva York: pantallas« imagenes mileples, He- ‘mos asistido al uso de numerosos proyectores, de miitiples pancallas y de la fasiGn entre accién filmada yy accién en vivo en la iglesia Jud= son durante la velada donde se pre- senté. Fantastic Gardens. Aquellos ‘mis aforcunados han incluso visto la obra de Harry Smith, el mayor ‘mago en el mundo de la animacién desde Mdlits, el modo migico en {que utili la multiplicidad de imi ‘genes, las diapositivas y proyeccio- nes, su cine eabalistico-espacil 8, Naor Levine es uno atta y cnet estadounisanse. Fe ela qn resent a cy Warl Jonas las eno Fmlsbers' Cooperate» edagos de los seve [6a E) EL material filmico en sf mig mo ha alcanzado sus propios li tes (y no me refiero a las im agrabadas en cinta), Brakhage hi ‘Modhg sin squera war ina ‘mara. Simplemente pogo alas de polila y pétalos de flores sobre pe. Atcula transparente, y la pasé por impresora. Storm de Hirsch se fi br6 incluso dela pelicula: reaizb og | film Divinations ~0 al menos dos tercios del mismo en cinta de em- es palmar de 16mm, golpeando, ce Iando y pintando el material brute con utensils médicas tomados de Lun quiéfano y los usé para interve. nic a cinta, Naomi Levinet pines y rays y coloes tantas cosas sobre ia tira de celuloide que fte imposible impri- ‘mirla, a pesar de que esta corricse sin problemas por el proyector. Es y seri |a tnica copia de su pelicula, es im- posible hacer copias. Lo mismo pu de decitse de Chrismas on Earth dle Barbara Rubin: solo existe el or: ginal. Ocurte lo mismo que en k pincura, no hay reproducciones que paedan recrear al original. Los ci- ‘east ya no sienten interés en hacer decenas de copias, consideran que pelicula ociginal es el tnico film ver | nono mean nec ae en TOE que no hay seproduciones een ‘galalo, Markopoulos, ‘gr acobs y Jack Smith ni siquiers ann abo el montaje con copas Ae uabujos editan a partir de sus oe aes, no debido a una eves “ibn econdémica. Si vamos atin més jos Nam Jue al Pez Kaelin (George Maciunas hicieron peli- Duet his psn imagen misma, en las que l luz se ee Kabelka reali sobre Ja luz blanca fa sido [a experiencia visual mds intensa de i vi Y ain més lejos: me han lega- do informes de que Brion Gysin, ‘Antony Balch y Barbara Piccolo fen Londtes, o Amsterdam (no im- port realmente dénde) no usan pelicula, ni proyectores ni chmaras. ‘Tabajan con humo y vapor. Dali ‘eté experimenrando con lentes de contacto que lanzarén imégenes de colores diecamente en nuestra e- ‘ina, mientras dormimos. Gine absoluso Partiendo de estos ejemplos, eta- :mos solo a un paso del cine absolu- to, el cine de nuestra mente. Qué cs el cine sino imigenes, sueitos y visiones? Sidamos un paso ms y rnunciamos a nuestras peliculas, nos ‘convertitemos en muestras pelicula. Nos sentaremes en una alfornbra petsa 0 china y fumaremos Ia ma- teria de un tipo de sucito 0 de otro, contemplaremos el humo y veremos los suefios y fantasias que estardn ‘ocurriendo ahi mismo, en el ojo de rnusstra mente. Nosotros somos los verdaderos cineastas, cada uno de nosotros, atravesando al espacio, el tiempo y la memoria, Estoy hablan- do del cine popular en su versién definitiva, del modo en que ha sido ppor miles y miles de afos. {sto es real! No hay limives a los suefios del hombre, a sus fan- tasias, deseos y visiones. No tiene nada que ver con las innovaciones réenieas, sino con el espiituilimi- rado del hombre, que jams podré ser confinado 2 pantallas preesta- blecidas, ni cuadros, ni imagenes. Se escapa de cualquier modalidad del suefio que se quicra imponer, busca sus propios misterios, sus propios suefis. Una ensrevista con Naomi Levine Sheila Bick: Te gustaria actuar en ‘una pelicula, Naomi? ‘Naomi Levine: No, yo soy una pelicula Ee eee teeter tet cag % 9 de julio de 1964 Peliculas nla Feria Mundial Zo Be Alive (Pabellén Johnson), de Alexander Hammid y Francis ‘Thompson. Utiliza tres pantalas sc- ppatadas por particiones estrechas, la intenciin es no fasionar completa- mente ls tres imigenes. Las image: nes fueron forografiadas y montadas ‘on el fin de probar que la gence puede ser feliz en cualquier pare, tuna idea bastante original, Rostros felices, mio, ores, mds nitios, gen te "fli. [En Nueva York, en Afric, incluso en Francia! Hay un comen- tador que habla sin paras vendiendo felicidad. A nivel cinematogtifico, hay algunos fragmentos de montaje bastante efectivos, hay algunos se- gundos de experiencia cinécica, Mo- raleja del film: el mundo ¢s lindo. ‘The Information Machine (Pabe- Hon tas), de Charles Eames. Una leccién audiovisual sobre cémo smiquinas como los hombres. No ensetia absolutamente nada. Usa al menos seis proyectores de cine, cuatro 0 cinco proyectores de dia positivas y cuenta con un presenta- dor en vivo que aparece a veces pot ke derecha, a veces por la izquierds otras delante nuestro, Es una per- formance demasiado sobrecargada y confuse, aiborrada y nada resuley funcional. Me atreverfa a decir que «es bastante tonia, 3 Inmpresion duradera : To the Moon and Beyond (Pabellés KLM), una produccién en Cineca rma, Las imagenes se proyectan sobre tun techo inmenso, similar al de ug plancrario. Se revela la formaciée de las galaxias, algunos vehiculos de fabricacién humana atraviesan los els. No sucede demasiado, no se nos brinda demasiada informacisn, sin embargo, la experiencia visual y cinética es sobrecogedora, De todss las peliculas que he visto en la Feria, cesta es una de las que dejan un presién duradera, From Here to There (Pabelton United Airlines), de Saul Bass, Gente que se despide, bebés que sonrien, besos, més beses, aviones que despegan, la pantalla se expan- de desde su tamafio normal a C- nemascopes planas aéreos de rios, campos, desicrtos; el avin aterciza hhay més besos y mis bebés sontien- tes, Hay algunos planos de archivo ue son bellos en si mismos. Bass lige dividir sus planos uailizando lineas horizontales y vertcales, los divide en tres, ses, aueve partes. La rmoraleja del film: viajar por el aire «slindo. i r i | a i | t i ‘The Searching Bye (Pabelibn licula “experimen Kodak), otra pelict PS jal" de Saul Bass. Mas planos de ar- Shino proyectados en una pancall fue se expand. Més flores, pj ibs fotografia secuencial la Dis “ney (apullos que se abren). Hay dos. tees panos que son realmente hermosos. Wonderful Warld of Chemistry Pax ballin DuPont), ditigida por Mi- ‘hacl Brown para Elliot y Unger Es la historia de los. productos DuPont. Usilza ues pancallas so- bre raedas, que se deslizan hacia y fuer del escenario segin se las recesire, Combina la presencia de aetoresen vivo (modelos de moda tun prsentador) yactores en panta- Ite aiming es perfec). Se usar proyectores, diapostivas y efectos Tumiaizos (es un trabajo magis- tal). Una de las modelos sobre et escenario Te past una rosa a otra aque esi denvto de la pantalla, que 4st vez se la pasa a otra modelo alli presente, gue vuelve a pasacle reer ere yy tao de la tercera pantalla, Se ata de una publicidad perfectamente cronometrada y astut, a més per fect de las seis que vi hasta ahora. No tiene pretensiones aristcas, es pparo Madison Avenue. (Adin no he visto el Circorama, que cuenta con pancalls alrededor del auditorio, y tampoco vi el show que offece un “viaje a través de las pancallas”, en 1 Pabelldn Usa.) Pequchas maravillas Como regla general, las salas de cine en si fueron mas efectivas que las peliculas presentadas. Fl John- son Theatre es una pequefia ma- ravilla, Se trata de un huevo inflado que fla en el are, apoyado en seis columnas livianas sobre una es una sala que parece disefia- da para cien espectadores pero que puede albergar quinientos. La sala TBM es otra pequeria maravilla Kenneth Anger, Stan Vander beek, Harry Smith, Roberts Blossom y Elaine Summers (sin olvidar a ‘Abel Gance) han sabido aprove- char con mayor eficacia las panta- lias y proyecrores miltiples que las obras en la Feria. Sin embargo, vale Ja pena visitarla; hay algunos mo- rmentos de verdadera experiencia cinética (como ocurre en la pre= sencacién del Pabellén KiM), que no pueden producirse sin una gran inversién detrés. La pura grandilo- se nublaran de a ratos. Mi concien- pera lo que produce la experiencia} Gia se perdié por momentos y mi estética es el flujo y el juego de las visién no estaba tan aflada como sobreimpresiones. para estar al tanto de rodo lo que Lasobteimpresin est volviondo pasaba. La vida se volvié mis “inte- al cine. No ha sido utiliza eficiene resante". Es por exo que los perso- temente desde aquellos primeros najes de Chejov siempre eben, por puro aburtimiento. Mis sobre el color verde Recuerdo otra ocasién en la que vi El afo pasado en Marienbad y La saventant habiendo fumado ma- rihuana. Ocurtié. exactamente lo ‘puesto, se increments mi percep- cid, Podia ver més que de costum- bre, Las peliculas se: me valvieron tediosas, los planos de diez segun- dos parcefan ducar dier minutos. Mi pequefio punto aqut es el siguiente: la gente que produce un cine de sobreimpresiones ha logra- do, sin importar cémo, expandir su conciencia, intensificarla (Brakhage cesté en contra de apelar a las droges para expandie la mente y h concien- cia della mirada). Sus imeigenes ex cargadas de sobreimpresiones dobles Y tiples. Las cosas en sus films pa- san répido, simulténeamente: linea, colores, figuras, una sobre la otra ‘combinaciones y posibilidades, toda busca hacer trabajaral ojo. Puede que see demasiado para un ojo no entre- nado, pero no hay limites alo que un ojo velox puede ver. Ast que tenemos dos extremos: la lentioud y a veloc- dad, Andy Wathol y Stan Brakhage. El cine tiene muchos rostros. tiempos de Man Rey y Watson, La 40 3 de junio de 1965 Dado que sigo siendo, crisemene te, el tinico historiador del Nuevo Cine, siento la nevesidad de hacer tun informe sobre las mileipes ¥a- riantes de cine que se proyeetaron en el recientemente finalizado First "New York Theatre Rally, que se reac lizé en un inmenso estudio de televi- sin en Broadway y lacalle 81, y fue ‘organizado por Steve Paxton y Alan Solomon, ‘Un uso llamativo del medio es el que hizo Carolyn Brown en su picza de danza titulada Balloon, con Barbara Lloyd y Steve Pax- ton, que se presents del 11 al 13 de mayo. En la parte trasera del estudio habia un globo de apro- ximadamente seis metros por seis, alrededor del cual se movian los builarines. EL globo gigante fun- cionaba como pantalla y sobre é se proyectaban imdgenes (noticie- 10s, por ejemplo). Se utilizé un globo mereoraldgico, y me dicen ‘que tardaron tres dias en Uenarlo on una aspicadora. En el mismo programa se daba Spring Training, de Bob Rauschen- berg, que udlizaba una pantalla portitil adherida a I espalda de un bailarin, sobre la cual se proyecta- ban diaposicivas. Happening en carpa Para The Night Time Sky, el happe. ning de Robert Whitman que tuve lugar entte el 14 y el 16 de mayo, elestudio se conviesié en una carps ‘eigante. Los diferentes happening, ‘ocurrfan en las abercuras de la car pa. El ptiblico tenia que inclinarse (© acostarse para poder ver lo que pasaba en las zomas supetiores. Ee Ih entrada y en Ia zona por donde ingresaba el piblico se proyecta ban, principalmente, imégenes de ppucrtos, barcosy personas, mientea: a banda sonora reproducfa sonido: portuatiosy el rugie de las muiew- des. Uno sentia que estaba por em: batcar en un transatlintico. Habic otro tipo de imdgenes proyectada: sobre la carpa, como tetratos a co lor de fibricas y calderas. En la par- te superior del interior de la carp se reflejaban joyas de colores, pro duciendo siluetas alargadas y alu. cinatorias. De a ratoss mientras |: gence estaba revostada mirando ¢! “cielo”, una luz exterior efi la ela dela carpa de azul y verde. Las Iu- es del estudio de televisién fueron de gran utilidad en este sentido Producfam una sensacién lirica, se- rena, poética. El climax de la velada fue una proyeccién que nacia del centro de fa carpa y ascendia hasta pico dela misma, hacia el domo; S| yelamos a un hombre sentado en G1 inodoro, despreocupadamente hnciendo sus necesidades. Se baja- bra los pantalones, hacfa lo suyo, se vyolvia a subi los pantalones, tiraba Ja cadena y Ja mierda se iba por la caferia. Velamos tle desde inte- fior dl inodoro (desde abajo de un sidrio, para ser exactos), de modo que todo el acto desagradable y sntistético ~al menos haste ahora— se desartollaba sobre ls cabezas del piblico. Muchos lo interpretaron como un comentario critica sobre fo que le ha ocurrido al happening como expresién teatral en general, Ouios emitieron risas y carcajadas, algunos més a gusto que otros. Sin embargo, el uso mas espec- racular que vi del cine ocurtié en Shower, orca piera de Robert Whit- man, que se presenté entre el 24 y cf 26 de mayo. La pieza es exac- tamente lo que promete el tial: hay una ducha y dentro de ella hay tuna chica (desnuda, por supuesto) tomando un bafio. Era todo tan hherrnoso y tan real que la gente no paraba de acercase a la ducha para ver si la chica estaba realmente alli. EL asombroso efecto se logré proyectando pelicula a color de la chica badndose contra el fon- do de la ducha, que consistia en una caja de plistico transparence; ‘en la parte posterior de la caja co- rria agua real. Es realmente una cextensién de lo que Andy Warhol proponta en su pelicula Sleep. Y contradice y se desentiende (para bien) del peasamiento de que lo verdadero, o al menos aquello que parece real, no puede ser hermo- 0 0,n0 puede ser arte. Ese es el eterno sinsentido de los esteticis- tas. La idea de Whitman es muy ingeniosa, no es més que una sim- ple caja de phistico sobre la cual se produce un efecto tridimensional, probablemente fomentado por la discorsién y el grosor del plist- co, EI resultado final es impresio- nante, y lleva al cine a un nuevo terreno, sno de posibilidades inexploradas. Se presenté otra obra, 0 mas bien un fragmento de una obra, centre el 24 y el 26 de mayo. Se trata, a menos que me est§ confun- diendo las partes, de una porcién de Lightweight, de Tony Holder, otra potente experiencia. cinéi- ca. Un bailarin danza en ceculos, en compleca oscutidad. Solo hay tun reflector que se enciende y se apaga, que emite flashes de luz en incervalos de un tercio de segundo. No podiamos percibir exactamen- te los moviniientos del bailarin, y cuando lo volviamos a ver, luego a de una milésima de oscuridad, fa posicién de su cuerpo y sus manos habia cambiado ligeramente. Uno tenia la impresién de estar viendo tuna pelicula fotografiada a veloci- dad normal (veincicuatro cuadros por segundo) pero proyectada a coche cuadros por segunde, como presenciando un_movimicnto en staccato, wna experiencia. cinética extraftamente poderosa Gine expandido Mis adelante este verano, la Cine- matheque organizars un impor. tante sondeo sobre los muevos usos del cine. Participardn los princi. pales exponentes de estas nuevas variances cinematogréficas, del ine expandido. Como he dicho rnumetosas veces el cine reign esté ‘empezando. No vayan a Cannes para ver un cine nuevo, vengen a Nueva York. 1° de julio de 1965 Hablando de Nueva York: me gustaria decir algo acerca de un pequefio film que considero una obra maestra menor (0, quizés, mayor). Se trata de This Film Wall Be Interrupted afier 11 Minutes by a Commercial, una pelicula en loop de George Landow. Se_proyec- 6 en la Cinematheque el pasado viernes. Ls peliculas en loop repre- sentan una forma de cine relativa- mente novedosa, y hasta ahora la mejor pelicula en loop que habia visto cra Invocation af Ganyons and Boulders, de Dick Higgins. El loop que Landow construye consiste en ureinta centimettos de pelicula negra y treinta centimerras de un primer plano de una muchacha hermosa que pestafiea (un pesta- fico a la vez). Fue filmada en Sum y se imprimié en 35mm (cuatro pistas de 8mm) y huego se di did a la micad para la proyeccién en 16mm, con una pista visual totalmente visible y Ia otra com- pletamente ausente. Las perforacio- nes quedaron impresas en la mitad de la pelicula, ¢ incluso se ven los riimeros excritos al margen. Resl- mente seria mds facil reproducit la la completa aqui que dese bila. La experiencia cinética y vie sual que al film de Landow ofrece es atin mds diffcil de describ. En a primera mitad del loop la iema- gen se desliza, a causa del modo particular en que fue ensambla- dla; la otra mitad, en cambio, se ve nitida y acorde al registro. El Joop dura, 0 se supone que dura, ycintidés minutos. La pelicula in- dye una dosis de humor, con et guitio de fa muchacha, y propone tuna idea formal clara, que remite tanto a Mozart como a Mondrian. Hay siqueza visual (presenta uno ie los cuadros més ricos que yo haya visto), considerando la can- fidad de movimientos, lineas y hermosos tonos de blanco, rojo y negro. Puedo afirmar sin temor a equivocarme que, teniendo en cuenta todo lo que conocemas det cine como arte, Landow ha creado fa primera obra maestra del cine en loop. Fleming Faloon, su pell- ula anterior, también es una obra _maestra en sus propios términos. Algo que rescato de los loops de Landow y Higgins es que no hay nada innecesario en ellos, todo aspecto y detalle esté puesto all para pensar en relaci6n al todo, desde [a imagen focografiada 4 la presencia fisca del celuloide en pantalla. No se ven los empalmes, ti siquiera se los siente. Empal- mar suele considerarse un oficio aburrido; nunca deberian notarse fas unturas, Pero el empalme esta de vuelta, y reclama una islentidad propia. (Recomiendo leer el ensayo : de Sian Brakhage sobre el oficio 4 de empalmar en el n® 35 de Film a 2 Culture) La textura de la pelicula, su grano, cobra una nueva exis- tencia en los trabajos en 8mm de Brakliage y Ken Jacobs. En el loop de Landow se pueden ver y sentir las perforaciones, los empalmes ¢ incluso el film cortiendo a través del proyector; lo particular de esta nueva forma de cine es que nos sumerge en una experiencia cine- matogrifica total que involucea 2 todos sus aspectos. Su complejidad reside en el hecho de que el loop se repite constantemente que tanto | atencién como la duracién se sostienen exclusivamente en la queza de su contenido visual y ci nético. El loop cinematogeéfico es un formato en el que fo superfluo se vuelve intolerable, y la pelicula de Landow es la prucba mas aca- bada de ello. Pase lo que pase en la pantalla, incluido el pegamento del empalme, debe verse y sentirse como una parce del codo. Dicho sea de paso, el film fue secibido con abucheos en la Cine- matheque y hubo que interrum- pirlo antes de que llegara a su fin (eintidés minutos). Alguien grité a modo de broma: “jNacié otro genio esta noche en la Cinemathe- ue!” Yo sostengo lo mismo, pero 1 digo con toda seriedad. 3 22 de julio de 1965 Lunes 12 de julio: Pyehedelic Ee- ploraions,en el New Theate, calle 54 Este, Timothy Leary inauguré Ja velada ciundola “una sesién psicodelica sin quimicos"; Jackie ‘Cassen proyects “esculeuras de luz” polarizadss; Don Snyder presents proyecciones de acrilicn y anilinas Richard Aldcroft expuso proyec- ciones analdgicas autométicas, se vieron vidtios polatizados y pris: ‘mas, diapositivas que se encade- aban y fundian unas con ocras, filtos de coloces, esculturas pola rizadas en movimiento que s© st- petponian con las diapositivas y formas orgénicas e inorginicas que se desizaban por Ja pantalla; habia mosaicos que brillaban en forma enue, Leary leyd fragmentos de antiguas escritures chinas, sonaba imiisia electrénica y otras sonidos de todo tipo. Las luces estrobosed- picas titilaban sobre la pantalla y Eadich Stephen baild bajo su efecto. Habia una caja que contenta pris- mas, yen su intetior los colores se ‘encendian y apagaban a un ritmo regular. Gerd Stern y su grupo Woodstock proyectaron peliculas cen Forma aleatoria, mercladas con meuaje més organizado de ura autopista; habia dos proyectores ce cine, tes 0 cuatto proyectores de dit- positivas y proyecciones analégicx, La pantalla se ransformé en un em. lage en movimiento, en puro des- tello, La banda sonora tambien era un collage: sonabe la radio, luego isica, voces, discursos sin seni do, fragmentos de esto y aque, todo a maximo volumen. ‘Me gusté el momento previo al ‘comienzo del programa. Me refixo ala instancia cn le que se probe ban los proyectores de pelicula y de lipostivas, mientras zcomodsbsn las luces. Disfruté los hermoss flashes de luz inusualmente blanca, la visién fugez de una diaposici, mal colocada, o incluso el deste- Ilo de luz que emitia et proyector de diapositivas vacio. Igual que el raiisico oriental que acudié 2 un concierto de misica occidental, preficro el perfodo en que se afimn los instrumentos al concierto ensi mismo. Recuerdo varias peliculas {que me gustaron (tanto de la vete hhollywoodense como aquellas mis underground) | mientras ain 3 taban en proceso, cuando atin no cestaban montadas y todavia habla vatias “tomas” que componian ex raf sinfontas pero luego vi poco falor en las peliculas *inalizadas’ EI no-arte del material crudo era nfs potente en su estado aleaorio gue ol resatado final “erstica- thente” organizado. Los materiales se habfan convertido en una forma ‘estercotipada de arte. El ivel de las digpositivas 1a primera mitad del programa, el apecticulo basado en diapositivas y anilinas, era bonito, pero no logra ‘air mis all de las diapositivas. Me quedé con Ia sensacin de que al- gion incentaba vendernos algo, Las cdapositivas no tenfan una finalidad propia. Erala banda sonora, lavor, ka ‘que volviaa las imagenes ilustraivas, la que ls forzaba a tener un sentido que ellas no tenfan, La vor no deja ta que nuestros ojos pudieran seguir agus al flujo de eolores informs y Ikaparicién de diversas formas, obli- pba a lr mence a buscar algo mds, indluso si esa otra cosa también era imprecisa; Ja mente nunca estaba “al servicio del ojo", como ocurre en los fms de Stan Brakhage sogin Robert Kall. La intencion, o la esperanza, ceasin dudas que las palabras cuvie- rho un efecto sobre la conciencia y sobre el inconsciente, de forma mi ict subliminal. Ast se hubiera sen~ tido bajo los efectos del 15D. Peto el piiblico no habla consumido 130 y ls palabras resolaban una distrac- «id superfioa, a velada me hizo revalorizar la obra de Brakhage. Més tarde esa noche, el doctor Gunther Weil ex- plicé que los chinos, 0 los tibetae nos, saben construir habitaciones tan proporcionadas y regularmen- te iluminadas que cualquiera que centre a solas en elas reacciona del mismo modo: comienza a. llorat EL trabajo de un artista implica las rmismas precsiones. Vimos colores y diapositivas bonitas, pero nunca fueron més que eso. Se requiere del temperamento y la inceligencia de un artista para que la organizacién de los materiales en el tiempo y el ‘espacio produzca “fuerzas capaces de contener vide". Bsta expresién tambign pertencee a Kelly. La vide en collage Fueron el azar y a falta de control “artistico” los que le dieron algo de vitaldad al collage cinema ‘de Gerd Stem. Fl encuentro y agru- ppamiento casual de imagenes y laces sobre le pantalla prodijeron una ‘experiencia cinética novedosa, més ligada ala potencia dela eiencia que del arte. Sobre fa pantalla habla un hhecho empitico, una fuerza visual ‘que no podiamos ignorar; debiamos % 86 lidiar con ella o sale dela sala, sen siamos su efecto mientras batallsba- ‘mos con lo que nos producia, El echo més puramente ciné- tica de la noche fue, sin erabargo, la proyeccién de luces estrobosos- picas sobre Ja pantalla, el juego de Juces blancas sobre los pérpados, la pureza y franqueza de la experien- cia luminiea. Es cutioso que Stan Brakhage y Peter Kubelka, dos de los cineas- tas que més lejos han Hlevado las fronteras de ki nueva visién y que sms han explorado la relacién en- tre la uz y la mirada, jamés hayan probado las drogas. Diria inclu- so mis: ambos se han declarado recientemente en contra del uso de drogas para ampliar la concieneia, El lugar que un artista ocupa en la sociedad no puede dererminarse con precisin, El artista se mantiene por ‘encima de la experiencia cotidia- nna y por encima del trabajo de los cienficos, incluso si su trabajo eed ‘muy relacionado con la ciencia. Sin pretensiones El Psychedelic Theatre no ciene grandes pretensiones artisticas, Su objetivo sigue siendo la expansién de la conciencia, sca lo que sea que 160 significa, Es por eso que me apené que todo lo que se logré el pasado lunes quedara obsoleto y anulado por un pequefio incidenc, Durante la primera parte del pre: grama, que fue una contibucisy de In galeria Coda, habia un jorey de pie junto a la pared, filmands ssa propia pelfcula cn 8mm. En ef incervalo, la galerla confiscs la pe. licula que el joven estaba filman- do, Dijeron que no querfan que joven registrara las obras para si pelicula, porque pronto vendra tuna productora grande a realizar una verdadera pelicula sobre by galeria. De pronto, a nivel hums. no, todo se volvis insignificant, surgieron de todas partes cricutas ‘que me recordaron a El Bosco, Les suefios € ilusiones de éxito, pose. sién, fama, fortuna y todas esas fucrzas antiguas sepultaron a lis demés energias. Sali del lugar 2 las corridas, buscando un poco de aire fresco, “;Cual es el verdadero interés de la galerta Coda?”, me pregunté. Es realmente la expan- sidn de la conciencia humana? {Claro que las drogasexpandieron Ja conciencia! A veces, me temo, conciencia se confunde con ba cx pacidad de ver mis imagenes d: colores, con el ojo expandida, con Ia velocidad del ojo. Pero del mismo ‘modo que la velocidad de la mano puede usarse para lanzar un pus sd corazén, la velocidad visual y la fapacidad de ver simulténeamen- te puede ser usada tanto por Dios como por el Dizblo, micntras la conciencia y el alma permanccen dormidas. —_—_—_ 11 de noviembre de 1965 No todo lo que se proyecta este snes en Ia Filma-Makers’ Cinema- theque de los cineastas puede ser enasiderado cine, Hay cosas que directamente no tienen nombre Ios ues primeros programas del festival de Cine Nuevo “os traba- jos de Angus MacLise, Nam June Dailey Jetty Jofen disolvieron los limites del arte que tlamamos cine hasta convertislo en un misterio sin fromteras. En ellos hay luz, ‘movimsiento y a menudo hay una imagen filmada. Pero no podemos definilos 0 apreciarlos del mismo modo en que lo hacemos con el cine de Griffith, Godacd 0 incluso Brakhage. Elmedio cinematogrifico se esté expandiendlo, esté apropiéndose del terreno y se esté lanzando por su cuenta, a cegas. Hacia dénde, nadie sabe. Ambas cosas me alegran: que csté movigndose en una nueva di- sectién y que nadic sepa hacia dén- dev. Me gustan ls cosas que estin fuera de control. En cierto punto, dl anise se pondeé firme, dewendsd al medio y lo domesticard utlizin- dolo para cultivar Ios campos de sts propia imaginacién, Pero, por el ‘momento, el coro corre a su antojo. La gente que ve cine de vanguardia ime sigue preguntando: "Qué es lo més novedoso, quién esti haciendo peliculas nuevas?” Es dificil respon- des, porque esperan ver 0 escuchar mis de lo mismo, cuando lo que cst ocurriendo es diferente. Las co- rrientes que avanzan entre nosotros que fos artistas extemalizan han madurado, contienen miltiples im- pulsos y brotan efusivamente, de forma incontrolable y hasta ahora desconocida. Hasta fos artistas de vanguaedia, sentados junto al pili o, se sorprenden y repiten: “Qué demonios es pasando?” Sobre la misica Este nuevo brote, si es que se puede igeneralizar esta instancia inicial (y quizés no tan inicial, esté marcado por un impulso casi mifstico hacia el puro movimiento, ol color y la experiencia luminica, Tiene mucho aque ver con otras artes, con Ia pin- cura, la esculeura, la performance, 2 con clarte ambiental y com la misi- «si pero, en términos cinematogré- ficos, estos trabajos muestran una predominancia de la luz, de la pan- talla (en sus miiltples variantes), de la imagen (filmada © producida or otros medios) y del movimnien- ‘0, Su explosion es arplia e inten- sa. Medio centenar de estos nuevos artistas forman parte de la muestra decine expandido que vendré lugar en noviembre, Los artistas de vanguardia ‘que atin trabajan en la ttadicién clisica del cine se preguntan qué efecto tendra este brote de arte lu- inico-motriz en sus obras. teman!”, grité el capitén. El arte “nuevo” no invalida al buen arce “Viejo”. Lo que hari es ayudar a separar al arte “viejo” genuino e intenso del arte “viejo” superficial yy desapegadlo, En fa creacién, en el presente, todo el mundo tiene su. ‘oportunidad. Pero 2 largo plazo, solo el arte permanece. Durance vatios afios, los ar- tistas de vanguardia —tanto en el cine como en otras artes~ sintie- ton y afitmaron publicamente que estaban creando algo tan alejado del arte tradicional que su abajo podia definirse como anticarte. Y tenfan razdn. ‘Tenfan que asumir «sa postu El artista siempre tiene rax6n, incluso cuando se equiveca, sa actitud era el motor que ug. ban para liberarse y penetrar er q corazén de una realidad siemoge cambiante. Pero ahora, con una perspecting de cinco, seis site afi, estas fp. mas siperfenomenales de ant-are than pasado a formar parte del ris. mo tesoro milenatio que ere del atte, Eniendi esto inmeda- tamente al ver el trabajo de Nam June Paik. Su obra, al igual que lade La Monte Young, la de San Brakhage, Gregory Markopouls, Jack Smith o incluso (sin ningina duda) Andy Warhol, responde alas ‘mistnas leyes estéticas.milenatas {que cualquier obra de arte clisica y puede ser analizada y apreciads del mismo modo. Los lites se difeminan ncluso asi hay aspectos que son imposibles de aprehendet, que te sultan extrafios al ojo no iniciado, Tomemos, por ejemplo, aquell que podrfamos denominae "peri do emergente”. Se ha convertidoen tuna parte fundamental dela nucra ‘experiencia atisticay es una instaa- cia esencial en muchos happenings El teatro de Beck y Malina, el ane ambiental, la mnsica (el sonido) y

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