Objectified.

Reflexiones sobre el panorama de los

objetos en el mundo contemporáneo

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Año 1 | Número 1, Septiembre 2017
Página 24 Argentina, Cap. Fed y GBA $45
Interior del país $55

lugar de transformaciones aceleradas en con-
secuencia de la globalización. Esto produce
tres excesos en la vida del hombre:
Exceso de tiempo: se cambia la percepción
del tiempo, a consecuencia de la globalización
hay una superabundancia de acontecimientos
en nuestra realidad debido a que nos entera-
mos de todo.
Exceso de espacio: cambia la escala de las
cosas, monumentalidad, crecimiento expo-
nencial de las ciudades, y multiplicación de
lugares para manifestar la abundancia y la
acumulación (los no lugares).
Exceso de ego: Agudización de la individua-
lidad, el hombre produce sentido individual-
mente a través de la acumulación de objetos,
consumiendo X objeto para diferenciarse del
resto y pertenecer a determinado grupo.
La sobremodernidad se sirve del proceso de
modernización, abarca la esfera de la produc-
ción, y las relaciones sociales que se estable-
cen para producir, intercambiar y cambiar
objetos. Implica avances en el campo de la
producción a través de la industrialización, la
transformación de conocimientos en tecnolo-
gía, una creciente urbanización y el empode-
Los shoppings son los
lugares característicos
de la sobremodernidad.
Lugar de tránsito donde los
individuos pueden mostrar
todo lo que compra y con-
sume durante su estadía.
ramiento de las naciones, incrementando aún
más la brecha entre los países ricos y pobres,
donde los países ricos producen y los pobres
consumen, siendo el lugar de desecho de
todas las sobras del consumo.
Sobre esto se inscribe la cultura material,
que se ve constantemente transformada
por los avances producidos en el proceso de
modernización y comunicada a todo el mundo
por la globalización. Ante esto se generan dos
situaciones, quienes consumen los nue-
vos productos y quienes no tienen el poder
adquisitivo para acceder a ellos, alienándolos
por no poder individualizarse perteneciendo a
determinado grupo.
En consecuencia, podemos afirmar que,
la producción objetual cumple un rol muy
importante en esta sobremodernidad, y
puede ser tanto la causante como la solución
a este proceso. Causante, por los puntos antes
citados, y solución porque puede lograr un
cambio de paradigma llevando al hombre ha-
cia avances positivos que le permitan replan-
tearse como está llevando adelante su vida en
el planeta.
Página 23
Por Lucas Kuhn
Con la llegada de la sobremodernidad se producen
una serie de cambios a nivel global y local inte-
rrelacionados en todos los aspectos de la vida del
hombre
La globalización trajo a la vida de las perso-
nas un gran cambio. Pero, ¿qué es la globaliza-
ción? es una red de interacciones densas, rá-
pidas y de largo alcance, con ésta se eliminan
las limitaciones físicas para la comunicación,
abriéndose un nuevo campo de lo posible,
adquiriendo todo carácter global, producien-
do un intercambio continuo de información
entre todo el mundo.
A pesar de ser un fenómeno global, presenta
características específicas para cada contexto
local, lo que genera nuevas formas de lo local
y de esta forma diversa continúa transfor-
mando lo global, es una retroalimentación. Y
en este mundo tan globalizado el hombre se
ve interpelado por dos espacios: Los espacios
antropológicos y los no lugares.
Página 22
Glocali-
zación
Los primeros, le sirven para la construcción
concreta y simbólica de su identidad y de su
espacio, y se caracterizan por ser identificato-
rios, desde el punto de vista social y espacial,
constituyentes de la identidad individual;
relacionales, porque se configuran en relación
con otros elementos en el espacio y con otros
espacios antropológicos; y, por último, histó-
ricos, porque la identidad y la relación se defi-
nen por una mínima estabilidad en el tiempo.
Los segundos, son lugares que no son en sí
lugares antropológicos, sino que son espacios
de viajero, lugares de tránsito y ocupación
provisional.
Ésta dualidad en los espacios del hom-
bre viene dada por un proceso denominado
sobremodernidad, que se caracteriza por ser
Nota
Editorial
Los objetos como motor de cambio de paradigmas,
ese fue el planteamiento que dio origen a esta
revista, queremos aportar desde ésta humilde tarea
editorial nuestro granito de arena en pos de una
práctica proyectual aceptada por la sociedad, que no
quede relegada a un escalón inferior al resto de las
prácticas humanas, porque definitivamente no lo és.
No estamos satisfechos con la realidad en la
que nos encontramos en este tiempo que nos
toca transitar. Miramos a nuestro alrededor y hay
muchas cosas que no nos cierran y que pueden
ser cambiadas. Entonces, mientras estemos vivos,
tenemos dos alternativas posibles: conformarnos o
intentar transformar la realidad.
Elegimos la segunda. La herramienta que cree-
mos indispensable para esta visión es el diseño
industrial, y por derivación la cultura material y los
objetos, como motor de cambios que transforman
radicalmente nuestro pensamiento, nuestro modo
de vivir y nuestra cultura. Que nos ayudan a hacer
un poco más cómoda y favorable nuestra vida en
el planeta, que desde un principio nos es ajeno, el
habitar el planeta no le es dado al hombre, sólo a
través del desarrollo técnico por medio de los obje-
tos es que logra adaptar y transformar la naturaleza
que lo rodea de acuerdo a sus necesidades.
Queremos que más gente se acerque y entienda
al diseño industrial (y las prácticas proyectuales)
como una disciplina indispensable para la vida, más
allá de ser meros máquinas productoras de objetos
para ser consumidos. Creemos que esto también
debe filtrarse en el cotidiano de cada persona, y no
sólo de aquellas que trabajan en la disciplina. Que
conocer más al respecto nos lleve a tomar deter-
minaciones de la manera más objetiva y eficiente
posible, en pos del desarrollo como sociedad con-
temporánea y también para la sociedad futura.
Esto queremos contagiar al resto de la gente. Para
eso, necesitamos que el diseño industrial sea un
elemento más dentro de la sociedad. Que interactúe
con el arte, la ciencia, la tecnología, la semiótica, etc.
Que deje de ser vista como una disciplina aislada
inferior al resto. Pensamos que de esa interacción
pueden surgir resultados y propiedades emergentes
que transformen nuestra cultura, nuestro pensa-
miento y nuestra forma de entendernos a nosotros
y a los otros.
En las siguientes páginas y posteriores entre-
gas, trataremos de proveer información válida y
fidedigna, para que nuestros lectores y nosotros
mismos descubramos la importancia del diseño en
la vida del hombre, aportando pruebas empíricas
de que la disciplina permite al mismo su desarro-
llo y evolución, desde las primeras herramientas,
pasando por la revolución industrial, hasta los
autos del futuro, todos son pruebas irrefutables de
la capacidad técnica del hombre y su influencia a lo
largo de la historia.
Martín Pedro López
Jefe de redacción
Página 21
 Índice
7 Las mentes creativas y 18 Producción de la A a la Z
los objetos

10 Los objetos son un 22 Glocalización

universo

14 Más allá de la función

Clever Little Bag, diseñada

por Ives Behar para Puma

Por último llegó el diseño sustentable,
que incorpora al postulado del ecodiseño la
dimensión social, abordando temas como
el mejoramiento de la calidad de vida de las
personas y el compromiso con las generacio-
nes futuras. No solo abarca lo productivo sino
lo ético, social, político y económico. Sobre
ésto Brigitte Wolf aporta “se debe producir
logrando un equilibrio entre lo que se toma
del medio y lo que se le devuelve. Teniendo
en cuenta todas las fases de la vida del pro-
ducto, desde su producción hasta su muerte”.
Por ejemplo, Puma desarrllo un envase donde
la caja y la bolsa pasan a ser uno, reduciendo
un 65% el uso de cartón (que en números de
Staff:
Puma son 8.500 Tn de pasta de papel menos
Jefe de redacción: Martín
al año), y ahorrando millones de litros de agua Pedro López
Editores: Martín Pedro López,
y 10.000 toneladas de dióxido de carbono, que Lucas Kuhn.
Redactores: Lucas Kuhn,
eran las producidas entre la fabricación, trans-
Martín Pedro López
porte y almacenaje de los millones de envases Director general: Martín
Pedro López
anteriores que vendía Puma cada año. Diseñadores: Cesar Agustín
Entonces, creemos sumamente necesario Esquivel Zalazar, Martín Pedro
López, Nicolas Tomás Miranda.
que se tome conciencia sobre los riesgos a Arte de tapa: Nicolas Tomás
Miranda.
medio y largo plazo que tienen algunos mo-
delos productivos y de consumo actuales. Se
Redacción: Santiago del
debe llegar a una visión holística que conside- estero 476 (5800) Río Cuarto,
Córdoba, Argentina. Tel.: 0358
re la producción de la A a la Z, de principio a fin 4678983.
y que no se deje nada librado al azar en pos de E-mail: objectified@gmail.com
Impresión: Ediciones Grá-
un futuro favorable para todos. ficas, Constitución 564, Río
Cuarto, Córdoba.
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Página 20
 De esta forma, el progreso tecnológico
ha contribuido a aumentar la diversidad y
complejidad de los desechos que contaminan
el medio ambiente. El gran crecimiento en la
producción de aparatos eléctricos y electró-
nicos que, gracias a la innovación tecnológica
y la globalización del mercado, acelera su
sustitución y por lo tanto su desecho, produce
diariamente toneladas de basura electrónica,
y no es sólo ésto, sino los desechos que trae su
proceso productivo, que son liberados al me-
dio ambiente.Normalmente son desechadas
sin tener en cuenta los riesgos que tienen so-
bre todo en los países del tercer mundo, que a
diferencia de los del primer mundo carecen de
politicas proteccionistas del medio ambiente.
Página 6
Ante esto a partir de los ‘80 se fueron gene-
rando una serie de movimientos con el objeti-
vo de ponerle un freno al crecimiento indiscri-
minado de la contaminación ambiental.
El primero de ellos fue el green design, que
proponía una serie de requerimientos que las
tecnologías y los procesos de producción de-
bían cumplir, el principal problema de ésto era
que se optimizaba una parte del proceso pero
no todo, por lo que el resto seguía generando
residuos malignos. Posteriormente lo siguió el
ecodiseño, que proponía la consideración del
ciclo de vida del producto, su modo de ela-
boración, consumo energético, disminución
de residuos, etc. Éste fue el primer intento de
darle una resolución holística al problema.
Página 19

Producción
de la A a la Z
La revolución industrial trajo consigo toda una
serie de cambios al sistema productivo social y
cultural. Y como toda acción conlleva una re-
acción, se presento contra ésta un movimien-
to que no estaba tan equivocado al plantear
que, a la larga la producción industrial termi-
naría matando al hombre, por esto, no debía
alejarse de la producción artesanal y el trabajo
manual, este movimiento fue el Arts & Crafts
liderado ideológicamente por Jonh Ruskin y
siendo William Morris uno de los principales
exponentes.
Retomando el tema de la revolución indus-
trial, permitió al hombre un cambio rotundo
en el sistema productivo, que a día de hoy se
sigue manifestando, la posibilidad de produ-
cir en grandes cantidades de manera seriada.
Ésto es una ventaja pero a su vez una desven-
Página 18
Por Martín López
taja, los mercados se iban llenando de ofertas
de productos, se vendía cada vez más pero
como contraefecto con el correr de las déca-
das se comenzó a fomentar el consumismo, y
la acumulación.
Cuando ya la acumulación de objetos se vol-
vió cosa común de todos se llego a un nuevo
nivel, el diferenciarse por poseer determina-
dos productos a los que no todas las personas
pueden acceder, generando una brecha que
crece cada vez más.
La sobrepoblación de objetos, el exceso de
oferta y los avances agigantados de las tecno-
logías, hacen que los ciclos de vida de los pro-
ductos sean cada vez mas acotados, porque en
muy poco tiempo ya hay uno nuevo supera-
dor al anterior, siendo desechado cuando se
adquiere el más novedoso.
Por Martín López
Las mentes
creativas y
los objetos
A lo largo de la historia han habido anormales que
se atrevieron a pensar diferente, gracias a éstos,
los objetos han podido evolucionar y con ellos la
sociedad y la cultura.
Es un hecho, sin lugar a dudas que las men-
tes creativas son las grandes impulsoras de
todos los avances en el mundo de los objetos
que rodea al hombre. Eso, combinado con una
necesidad y un profundo deseo de superación,
para hacer para él mismo, su vida diaria cada
vez más cómoda en el planeta.
Página 7
 Pero, al hablar de mentes creativas, debe-
mos referirnos necesariamente a la creati-
vidad, entonces, ¿qué es la creatividad de la
que tanto se habla?, y para esto, citaremos a
Erich Fromm, psicólogo y filósofo alemán, “La
creatividad no es una cualidad de la que estén
dotados particularmente los artistas y otros
individuos, sino una actitud que puede poseer
cada persona, y requiere el valor de despren-
derse de las certezas”. A partir de aquí, pode-
mos definirla entonces, como una capacidad
pura e innegablemente humana, ausente en
los animales, porque no se desprenden de lo
que ya conocen, que le permite al hombre ir
más allá de lo ya creado, generando nuevas
asociaciones entre conceptos conocidos para
lograr un concepto nuevo que le es desco-
nocido, entrando en juego el bagaje cultural
del creativo para su desarrollo (entendiendo
a esto como el conjunto de conocimientos,
experiencias, sensaciones, que la persona ha
acumulado a lo largo de su vida).
Necesariamente se encuentra involucrada
en éste proceso la capacidad de comunicación
del hombre, sin ésta capacidad le sería impo-
sible la transmisión de conceptos de genera-
ción en generación para su renovación.
Ahora bien, ¿de qué forma la creatividad re-
percute sobre la cultura material? Entendiendo
como cultura material al conjunto de objetos
Página 8
desarrollados por una sociedad a lo largo de su
historia. Retomando la definición antes citada,
la creatividad permite al hombre la creación
de nuevas asociaciones entre conceptos ya
conocidos para la creación de algo nuevo, esto
le permitió y le sigue permitiendo un avance
indefinido e ilimitado sobre el campo objetual,
lo que hace cuarenta años parecía imposible
hoy es moneda corriente, como es el caso de
los televisores pantalla plana, que por 1980 so-
lamente se veían en películas, y anterior a esto
los televisores a color que en un principio eran
muy pocos en comparación de los televisores
en blanco y negro, así como éstos ejemplos,
existe un infinito etcétera en la historia de los
objetos creados por el hombre.
Podemos afirmar entonces, que la creativi-
dad es el motor del desarrollo de la cultura ma-
terial, sin ésta la sociedad no hubiera avanzado
de la forma que avanzó, el hombre se hubiera
quedado iluminado por el fuego, ni siquiera
hubiera dejado de ser nómade, al no tener el
exceso de recursos que le produjeron las herra-
mientas y técnicas desarrolladas por él mismo.
Debemos nuestro avance a ésta capacidad, y
también y no menos importantes a las mentes
que decidieron darle cabida a ésta (en la anti-
güedad de forma inconsciente, actualmente de
forma consciente, sabiendo que existe) convir-
tiéndose en pensadores laterales.
Evolución de los teléfonos celulares desde 1900 hasta 2015
Página 17

tres dimensiones: Una dimensión estética,
que define formas, materiales, colores, textu-
ras, proporciones, etc. Provoca en el usuario
experiencias estéticas que disparan todo tipo
de asociaciones significativas, lo que se cono-
ce como semiosis infinita, una cadena infinita
de asociaciones de significados que no tiene
inicio ni fin. Por otro lado, una dimensión téc-
nica, que hace referencia a todos los aspectos
técnicos de producción circulación y uso de los
objetos. Y por último una dimensión signifi-
cativa, una dimensión semiótica, que los dota
de significado, convirtiéndolo en significantes
culturales.
Así, por ejemplo, las motos Harley Davidson,
se volvieron un icono para la época en que
Página 16
James Dean, ícono cultural
de los ‘50 que cargó con
toda una serie de signi-
ficados a la moto Harley
Davidson
vieron su boom, 1914 con la entrada de Esta-
dos Unidos, volviéndose el principal proveedor
de motos para el ejército, posteriormente su
imagen cambiaría aún más con James Dean
en la década del ‘50 otorgándole otros signi-
ficados que nunca antes había visto, hombría,
juventud, temeridad, etc. vistos en la película
Rebelde sin causa.
Entonces, podemos afirmar que los objetos
van más allá de su función vienen dotados de
una carga semántica, otorgada por la cultura y
el paso del tiempo, que le da un valor agrega-
do, de carácter simbólico, que nadie le puede
quitar.
El pensamiento lateral es un término acuña-
do por Edward de Bono que plantea qué, ante
un problema se pueden dar dos caminos de
solución, el pensamiento recto, que involucra
la vía lógica, ortodoxa y habitual de resolución
del problema y por otro, el pensamiento lateral
que involucra la vía creativa, sobre procesos
inexplorados y desconocidos para la resolución
del problema, pensando fuera de la caja.
Sobre esto, André Ricard plantea una pro-
blemática y es qué, ante una proliferación
masiva de los objetos, son cada vez menos los
que siguen la vía creativa sino qué, se limitan
a meras variaciones formales y extravagantes.
A raíz de esto, platea que lo siguiente: “El sis-
tema consumista comercializa y absorbe sin
reparos. Se producen obras que pasan rápidas
por nuestras vidas, fagocitadas por un sistema
ávido de sensaciones efímeras (…) sin una ci-
mentación de pensamiento que las sostenga,
éstas vistosas rupturas formales se limitan a
ser una mera mercancía fugaz”.
Esto se debe a que no se da lugar al desarro-
llo de la práctica proyectual, sino que lo único
que se busca es vender. La práctica proyec-
tual es el seno de la creación de los objetos, la
planificación a futuro de una serie de pasos a
seguir para lograr una solución a algo, invo-
lucrando necesariamente al pensamiento
creativo, para no recaer en lo mismo. Ésta
práctica, no es ciencia, ni arte, ni tecnología, es
algo nuevo y constituyen una cuarta posición.
A lo que Roberto Doberti aporta “El proyecto,
tiene el mismo rango, el mismo valor identi-
ficatorio y primordial que tienen la ciencia, el
arte y la tecnología (…) cada una de las posicio-
nes implica un modo específico y primordial
de mirar y operar la realidad (…) en el caso del
proyecto, como prefiguración y planificación
del entorno humano”.
Guiado por estas capacidades y enmarcado
en la práctica proyectual, el hombre debería
ser capaz de evolucionar cultural y personal-
mente a través del desarrollo objetual.
Pensar fuera de la caja es una metáfora, propone el pensa-
miento fuera de todos los procesos establecidos, salirse de
lo conocido.
Página 9
Por Lucas Kuhn
Los objetos
Lo que en un principio parecían objetos rele-
gados simplemente a su función práctica, con
el correr del tiempo y los diferentes avances
tecnológicos sociales y culturales, fueron evo-
lucionando a ser algo más allá que un mero
son un universo fin práctico. Así, los objetos fueron ganando
connotaciones culturales, emotivas, políticas,
etc. Los objetos se convirtieron en signos.
Pero, ¿qué es un signo? El término signo pro-
viene de la semiótica, y es es un medio trans-
misor de información, dice o indica algo que
alguien conoce para que otros lo conozcan
también. Para que aparezca el signo debe de
haber un proceso de comunicación, éste invo-
lucra diferentes partes, según Umberto Eco:
“Fuente – emisor – canal – mensaje – desti-
natario”. Tal proceso de comunicación implica
la necesidad de alguien (emisor) de transmitir
un mensaje a otro alguien (destinatario). La
Ante un mundo cada vez más lleno de objetos,
surge innegablemente en el hombre la necesidad
de otorgarles una clasificación, poder agruparlos de
acuerdo a ciertos estándares diferenciándolos unos
de otros.
Todo lo que rodea al hom-
bre es un signo, porta una
información a la espera
de ser decodificada, el
lenguaje es uno de los más
grandes ejemplos de esto.
Página 10
fuente es dónde se originará el mensaje, en
algunos casos la fuente puede ser el mismo
emisor, en otros, es posible que la fuente sea
otro sujeto, que codifique el mensaje que
quiere enviar el emisor para ser decodificado
por el destinatario. Por otro lado, el canal es
el medio por donde es transmitido el men-
saje, aquí entraría el objeto. Por otra parte, el
mensaje equivale al signo antes nombrado, y
este signo está compuesto por una asociación
de signos que dan sentido al mensaje.
La existencia del signo, y por ende de los
procesos comunicativos hombre (emi-
sor)-objeto-hombre (receptor) tienen como
condición necesaria de funcionamiento, el
conocimiento de un código común entre
ambas partes (emisor y receptor) para que el
signo pueda ser codificado por el emisor en el
objeto y posteriormente decodificado por el
receptor y así se dé el proceso comunicativo.
Entendiendo por código según la definición de
Umberto Eco lo siguiente: “Serie de reglas que
atribuyan un significado al signo”. Dicho esto,
es posible establecer que el signo no es solo
un elemento del proceso de comunicación,
sino que, es una entidad que forma parte del
proceso de significación.
Para acercarnos a una definición más exacta
de lo que sería un signo, partiremos de Char-
les Sanders Peirce, padre de la semiótica, en
paralelo con Ferdinand de Saussere, creador
de la semiología. Ambas ramas estudian y
proponen prácticamente lo mismo y fueron
creadas en la misma época pero a distintos
lados del océano atlántico: “El signo es algo
que a los ojos de alguien se pone en lugar de
alguna otra cosa, bajo algún aspecto o por
alguna capacidad suya” El signo no represen-
tará nunca la totalidad del objeto, sino que lo
representa mediante una parte o con el fin de
alguna utilización práctica.
Habiendo enmarcado al universo objetual
dentro de la semiótica y dotándolos de signifi-
cado, los objetos pueden ser estudiados desde
Página 15
 Por Martín López
La necesidad del hombre de subsistir en el
mundo lo obligó a relacionarse con la natu-
raleza (A través de su capacidad creativa y la
práctica proyectual como se planteó en la
nota anterior) para adaptarla, modificarla y
posteriormente transformarla. A raíz de esto,
comenzaron a producirse objetos, creciendo
su cantidad de manera exponencial. Actual-
mente, no hay vida humana que no se valga de
la capacidad creativa para subsistir, la artifi-
cialidad -como relación de adaptación, modi-
ficación y transformación de la naturaleza por
parte del hombre- es principal en el hombre
y esto lo diferencia de todos los demás seres
vivos que lo rodean. Un animal no adapta
la naturaleza a sus necesidades, hace lo que
en sus genes está grabado que debe hacer,
porque así lo hizo toda su vida, el hombre no
es así, sus necesidades van cambiando y en
gran medida son generadas por las diferentes
culturas y varían a lo largo del tiempo.
En un primer momento, es necesario, como
punto de partida definir a qué se lo considera
objeto. Combinando su definición etimoló-
gica y filosófica, se lo podría concebir como
todo aquello que es posible conocer y que
tiene una existencia real que le es externa al Tomás Maldonado, diseñador industrial argentino, uno
de los principales teóricos del diseño, pensador del objeto
hombre y es receptora de sus acciones con la como prótesis y la clasificación que esto implica.

Más allá de
finalidad de realizar una función, “una cosa
que sirve para una cosa”.
Este objeto a palabras de Roland Barthes La clasificación en categorías es una de las
tiene, por un lado, una apariencia determi- cuestiones clave del diseño de objetos. Ante
nada a ojos del hombre, y por otro, formas esto varios autores han aportado sus voces

la función
Con el correr del tiempo, los objetos se han ido
constituyendo como entidades complejas, porta-
doras de significados, más alla de su función prácti-
ca. Transmitiendo a quién lo ve emociones, valores,
modos de uso, etc.
de fabricación determinadas, materiales,
normalizaciones y estandarizaciones, etc. A lo
que el autor llama connotaciones existencia-
les y connotaciones tecnológicas (del objeto)
respectivamente.
Entonces, ante un mundo cada vez más
objetificado, surgió antes la necesidad (y sigue
existiendo) de darle una clasificación. Cla-
sificar es fundamentalmente un problema
de agrupamiento, existen tantos criterios de
clasificación de objetos como objetos mismos.
para lograr una definición más o menos aco-
tada de lo que un objeto de diseño industrial
sería, y que responde a las clasificaciones de
cuatro autores: Un objeto de naturaleza mo-
dificada por el hombre (postulado por Bernd
Löbach), hecho con arte, es decir es un artefac-
to (postulado por Ezio Manzini) que responde
a un procedimiento industrial (postulado por
Edgardo Orozco Vacca) y que funciona como
prótesis motriz, sensorial e intelectual (postu-
lado por Tomás Maldonado).

Página 14 Página 11
 Profundizando sobre la postura de Tomás
Maldonado, entiende los objetos como próte-
sis, como potenciadores para las capacidades
humanas y sobre eso los divide en: Prótesis
motrices, destinadas a acrecentar las pres-
taciones de fuerza, destreza o movimiento,
como puede ser un automóvil, una pinza o
una cinta transportadora de aeropuerto. Pró-
tesis sensoriales, destinadas a acrecentar las
prestaciones senso-perceptivas del usuario
como puede ser un micro/macroscopio, una
máquina de rayos X, o audífonos para perso-
nas sordas. Prótesis intelectivas, destinadas a
acrecentar las prestaciones de acumulación y
proceso de información, como puede ser una
computadora, un servidor, o un pen-drive.
Por último, las prótesis sincréticas, en la que
confluyen las tres categorías anteriores.
Es posible afirmar que cada una de estas
categorías funciona en distintos niveles de
realidad del hombre. Las prótesis motoras
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están destinadas al mundo físico del hombre,
actúan en una realidad concreta y es posible
ver su acción. Las prótesis senso-perceptivas
actúan sobre el mundo sensorial del hombre
su acción es sobre una realidad abstracta pero
es posible ver su accionar sobre el mundo
físico. Por último, las prótesis intelectivas
actúan sobre el mundo intelectual del hom-
bre, actúan sobre una realidad abstracta, y su
accionar es abstracto.
Actualmente las prótesis sincréticas son las
que mas se propagan, autos que se conectan
con el celular para almacenar datos, lavarro-
pas que se accionan a la distancia por medio
del celular y envían alertas al mismo, etc.
De esta forma, este extenso mundo está un
poco menos diversificado y pueden encasi-
llarse los objetos de acuerdo a determinadas
características, que hacen mas fácil su estudio
y comprensión.
Talking Shoes, zapatillas desarrolladas por Google que se
sincroniza por Bluetooth al celular y recolectando datos de
la actividad que realiza el usuario, para brindarle informa-
ción útil posteriormente.
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