quetes, detalhes, intervalos
Amontagem Mnemosyne: quadros, fo
«.fparadoxal com certeza tem a condisao de
vis6ria: ¢ Mnemosyne, 0 atlas de ima-
vinso desde seu regresso de Krewzlin-
Essa forma de exposigio exist
obra hipotética, irremediavelmente Pro
gens em que Warburg trabalhou sem desc
Ben, em 1924, até sua morte, em 1929.
Costuma-se contar que Fritz Saxl tivera ideia de dispor em conjunto al-
Bumas fotografias que forneciam um resumo em imagens” de certos temas
estudados por seu mestre: tratava-se de dispor Jembrete para que a pesd}
sa warburguiana pudesse renascer de suas cinzas, ou melhor, de seu naufragio
fa lonetira: Av ideialde sxmatiasy norDemenmos ay de Warburg, remontava a
1905.53 Em 1924, porém, houve algo a mais, algo como um raptus: de repen-
ievelou sedina farm que, ecu et eee ‘um “resumo em ima-
gens”, mas um pensamento por imagens: ‘Nao apenas um “lembrete”, mas
uma meméria no trabalho. Em outras palavras, @ meméria como tal, a mem6-
ria “viva”, Daf surgiu o nome proprio que & iniciativa inteica viria a assumir:
Mnemosyne, personificacao cléssica da meméria, me das nove Musas ¢, Sus
Peitamos, vagamente aparentada com @ Ninfa.
Antes de qualquer outra coisa, Mnemosyne € uma disposigio fotografica.
Nun primeira momento, as inpress6es €™ PEPE extrafdas da imensa colec4o
reunida por Warburg, foram coladas em grandes pedacos de papeldo preto,
agrupados por temas ¢ regularmente dispostos uns a0 lado dos outros, borda
com borda, por todo 0 espaso = eliptico - que er ‘ocupado, em Hamburgo,
pela sala de ieiua da Kulturwissenschaftliche Bibliothek Warburg (fig. 86).
Mare Feces iefriva fol enoootrada quando WIZ Saxl usaram grandes
telas de tecido preto esticadas sobre chassis = com a dimensto de um metro
€ meio por dois -, nas quais eles podiam reuni 38 forografias, fixando-as
or meio de pequenos prendedores ave era faceis de manipular (fig. 69-71
€ 90-91),
A Tratava-se, pois, estritamente
fias, no daple sentido abarcado pela palavra “a
Pois os tecidos estendidos sobre armagoes rornaval
terial imagético extraordinariamente diversificado,
porém reunio numa mes 2
falando, de formar quadros com fotogra-
dro”, No sentido pict6rico,
mse o suporte de um ma-
tanto em seus temas quan-
ha cromatica branca
toe i
‘0 em sua cronologia,
‘pimagemsobrevivente 383384
86, Sala de leitura da Kulturwvissenschaftl
Bibliothek Warburg
durante a exposigdo Die Geste der Antike in Mittelalter und Reva
1926-1927. Londres: Arquivo do Instituto W.
le Hamburgo,
arburg, Foto: Instituto Warburg,
Georges Didi-Huberman€ preta, ou melhor, na esP
das as fotografias, quando ¥
“quadro” sobretudo no sentido
tio bem 0 definiu Michel Foucault
quais, em seguida, relaciona entre st-
a0 género que pudéramos conhecer em
€ seu estilo?
Haveria um estudo especifico
cortes em Mnemos:
contrastes, As imagens de um
Produzem o efeito de jogos de ¢
rio, algumas pranchas parecem ve
elas préprias “acumulativas”.
esfera) ou gestuais (morte, lamentagao).*
se no fracionamento repeti
mo lugar pode ser sistematic
dizer, em travelling, como Vi
ou da capela Chigi, em Roma
Varias vezes, de uma prancha pa
femos N08 ¢:
enquadramentos.
serve, paradoxalmente,
A unidade cromatica do conjunto
todas as heterogeneidades possiveis: con®
detalhe (o tema do pedestal);
fotografias (abjetos de arte) ¢
dos em seus proprios efeitos di
escala (o Arco de Constantino a
quanto ele);*%? inversdes da orientag:
de uma vista subterrénea).’”
uma medalha antiga com um selo post
Contraditérios da realidade (a
fotografado ao vivo).™
Fazer quadros com fotografias (so!
set uma defini¢do minima da historia da
faz, em geral, quem pratica ess@
mais desnorteadora, mais contrastante:
€poca a outra, do conhec
4 uma biblioteca, de uma ™
auma
uma catedral,.. Seu denomna
mite por
nite pdr tudo isso na mes:
formado pela reunidio de to-
rburguiano forma um
— uma “série de séries”, como
‘a conjuntos de imagens, os
ja nao pertence
Entdo, qual
écie de claro-escuro
sta de longe.
combinatério
5, pois cri
Entretanto, esse quadro
Charcot ou em Lombroso.
arte dos agrupamentos e dos
a fazer sobre a
3 — ou de
orte de efeitos seriado:
fotografadas na mesma escala,
26 Ao contra-
‘o cadtica de imagens,
ser formais (circulo,
m pode deslocar-
).52? Um mes-
syne, onde coexiste toda s
‘mesmo conjunto,
‘artas dispostos sobre uma mesa
eer uma
$27 Qs agrupamentos podem
28 Uma mesma imagen
prios detalhes (fig. 91
Jonge e de perto e, por assim
smplo Malatesta, de Rimini,
s podem set usadas
do de seus pt6}
amente explora
asos do tel
530 As impresses fo
va ontra, em diversos formatos ou diversos
para por em cena
rastes entre o conjunto (estatua) € Sel
[mises en abyme] entre
afias (livros de arte mostra-
ncias praticadas contra a
mma Augustea tao grande
bem ao lado
jogos de pe
Fotografias de foroge
le montagem);""
5 lado de uma Ger
jo espacial (uma vista aérea
E anacronismos, ‘orgione com Manet,
J), ou montagens
cena, de Rafael, a0 k
yoluntérias de niveis
Missa de Bols lado de Pio XI,
poderia
tos de quadros)? Ess
1 Angulo mais pratico. Que
viaja pela diversidade
bretudo fot
disciplina? Primeiro,
passa de uma cultura @ Outs de uma
tro, de uma igreja
ou de um rosario
pla the per
de um museu a 0
clo de afrescos,
escala fotografica
g-lo de acordo com suas
jdo ao estranho,
niniatura a um ci
ador comum é a
‘a de trabalho, depois oF
‘Aimagem sobrevivente
385