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INTRODUCCION
DESCRIPCION DE LA OBRA
En este retrato la dama está sentada en un sillón y posa sus brazos en los
brazos del asiento. En sus manos y sus ojos puede verse un ejemplo
característico del esfumado y del juego que el pintor hace con la luz y la
sombra para dar sensación de volumen.
Aparece sentada en una galería, viéndose a los lados, cortadas, las bases de
unas columnas.
La galería se abre a un paisaje tal vez inspirado en las vistas que Leonardo
pudo divisar en los Alpes, durante su viaje a Milán, aunque una última
investigación reveló que el fondo es de la ciudad de Bobbio, en Italia 29 .30
Anteriormente, se pensaba que el paisaje, que posee una atmósfera húmeda y
que parece rodear a la modelo, estaba en Arno o en una porción del Lago de
Como, 30 sin haber llegado a conclusiones definitivas.
Se ha intentado muchas veces compaginar las dos mitades del paisaje que
aparece tras la modelo, pero la discordancia entre ambos lados es tan grande
que no permite diseñar una imagen continuada.31 El lado izquierdo parece
estar más bajo que el derecho, entrando en conflicto con la física, puesto que el
agua no puede permanecer quieta si existe desnivel en el terreno.
Detalle del lado izquierdo del paisaje. Detalle del lado derecho del paisaje.
La sonrisa
En el siglo XVI Leonardo da Vinci pintó a Mona Lisa buscando el efecto de que
la sonrisa desapareciera al mirarla directamente y reapareciera sólo cuando la
vista se fija en otras partes del cuadro.37 El juego de sombras refuerza la
sensación de desconcierto que produce la sonrisa. No se sabe si de veras
sonríe o si muestra un gesto lleno de amargura.
Las manos sobre el vientre han hecho pensar a algunos investigadores que la
modelo se encontraba embarazada en el momento de posar. Parece claro que
las manos se apoyan una sobre otra y ambas sobre el brazo de la butaca, y no
sobre el vientre.43 Tratando de esclarecer la teoría del embarazo, un grupo de
investigadores utilizó un escáner de infrarrojos en tres dimensiones, cuyos
resultados, de escasa entidad, fueron publicados el 26 de septiembre de 2006
por el Consejo de Investigaciones de Canadá.25 44
El uso de dicha técnica, que permite una resolución 10 veces más fina que el
cabello humano, permitió a los investigadores apreciar detalles hasta ahora
desconocidos pero casi carentes de relación con el tema estudiado. Opinan
que el velo de gasa fina y transparente, enganchado al cuello de la blusa, era
una prenda que solían llevar las mujeres embarazadas (más arriba se dice que
era común entre las casadas).25 45 Entre sus peculiares conclusiones, el
estudio consideró que el peso de la modelo era de 63 kilos y su estatura de
1,68 metros24 así como que llevaba el pelo recogido en un moño cubierto por
un bonete detrás de la cabeza, que el cuadro fue colocado en el cuarto de baño
del rey Francisco I[cita requerida] y que no aparece ningún mensaje secreto en
ninguna de las capas de la pintura, como se contaba en la novela El Código Da
Vinci.
AUTOR
HISTORIA
Tras la muerte del rey, la obra pasó a Fontainebleau, luego a París y más tarde
al Palacio de Versalles. Con la Revolución francesa llegó al Museo del Louvre.
Napoleón Bonaparte la tuvo guardada en el Palacio de las Tullerías tras una
temporada en su residencia.15 Finalmente regresó al museo,4 donde se alojó
hasta 2005 en la Sala Rosa, y fue trasladada en ese año al Salón de los
Estados.16 Es pertinente decir que la mayoría de datos acerca del cuadro se
conocen gracias al trabajo biográfico del pintor Giorgio Vasari, contemporáneo
de Leonardo.