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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II
Trabajo Práctico 1: Renacimiento

Titular: Prof. Arq. Alberto Petrina


Adjunto: Arq. Fermín Labaqui
Docente: Arq. Karina Mellace

Alumnos:
*Di Muccio, Denise
*Sisaric, Boris

2do Cuatrimestre 2017


Fecha de entrega: 09/10
Emplazamiento - San Pedro

Basílica de San Pedro


Ciudad del Vaticano

“La ciudad como


organismo vivo”
HUMANISMO
“...sistema de calles en
sentido ortogonal y ejes
“...El tratamiento del espacio renacentista se alejó del concepto de la Baja
principales…” Edad Media de organismo urbano vivo, para orientarse hacia un ideal de
perfección formal pura…”

“...La ciudad ideal del Renacimiento ya no


expresa una forma comunal de vida..sino que INTEGRACIÓN FORMAL DE DIFERENTES NIVELES AMBIENTALES
constituye el centro de un pequeño estado
autocrático…” Señor Feudal
Sociedad jerarquizada
Obispo
Nobleza
Clero
Militares
Diferenciación de edificios Artesanos
mediante la forma Comerciante
ESPACIO EMPÍRICO Edificios como composiciones estáticas autónomas
HOMOGÉNEO “..nada puede agregarse, sustraerse o modificarse sin perjuicio…”
+
FORMA IDEAL IDEA DE CENTRALIDAD, PUNTOS DE FUGA Y PERSPECTIVA
CENTRALIZADA
=
ROMA RENACENTISTA

Pórticos
“...La ciudad estaba regida por un autócrata cuya residencia constituía un nuevo centro de
significado. Esto no implica que la Iglesia perdiera su importancia primordial. La armonía
cósmica era entendida aún como armonía divina reflejada por el estado centralizado…” Calles y Plazas como nuevos espacios
peatonales (espacio público)

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Relación con el entorno - San Pedro

“...La nueva concepción


del espacio urbano interior
se expresó como
aspiración a una
geometrización general, y
así calles y plazas fueron
definidas por edificios que
parecían estar constituidos
por idénticas unidades
estereométricas…”

Geometrización
del espacio ESPACIO PREVIO
+ Gran plaza para mejor perspectivas
“..llegas y ves todo..nada se esconde..”
Lógica
proyectual

ORDEN GIGANTE “..impulso hacia lo alto..”

Monumentalidad
=
Gran altura en relación con el entorno
próximo

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Objeto Arquitectónico - San Pedro
“...La arquitectura del Renacimiento es el producto de una civilización urbana…”

“...El edificio concretaba la imagen de un universo organizado matemáticamente…”

Espacialidad “...La articulación renacentista tenía dos propósitos básicos: la


GEOMETRIZACIÓN y la ANTROPOMORFIZACIÓN…”

Proyecto de Bramante - 1505 Proyecto de Miguel Ángel - 1546

La adición de volúmenes independientes prevista por


“...instancias secundarias de planta La nave puede considerarse una Bramante, fue sustituido por la articulación, para
centralizada que repiten a escala expresión del nuevo interés por el expresar un conflicto entre fuerzas verticales y
reducida el sistema del edificio…” dinamismo espacial que pasó a horizontales.
primer plano en el Cinquecento

El impulso hacia lo alto


se repite en las
LÓGICA DEL ORDEN GEOMÉTRICO ABSOLUTO Y ETERNO columnas del tambor en
las costillas de la cúpula.

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“...La meta primordial es la creación de la belleza y de una existencia digna, fundadas en la moral,
Lenguaje expresivo solo en este sentido puede hablarse de un renacimiento de la antigüedad griega…”

Bramante retomo el concepto de


los caracteres expuestos por
“...La reintroducción de los órdenes
Vitruvio y optó el dórico para su
clásicos, como símbolos
templete. Modelo para el tambor
antropomorfos ya no representaban
de San Pedro
un mundo natural que el hombre
debía negar, se convirtieron en
instrumentos que daban belleza divina
a los edificios…”

“….El sereno y monumental


espacio era una extraordinaria
Columnas dóricas, utilizadas repetitivamente en la Basílica
concreción de la imagen
renacentista de la armonia
cosmica…” Durante el renacimiento la belleza
natural era interpretada como expresión
de la verdad divina lo que se expresó
en la extraordinaria importancia que
“...La gran cúpula constituía un adquirió la creatividad humana en
centro significativo no sólo para cuanto se acercaba a las capacidades
la ciudad de Roma sino para del mismo Dios
todo el mundo cristiano…”

La Piedad de Miguel Ángel

TEMPLETE DE SAN PEDRO


Roma es el nuevo centro de
desarrollo cultural. La ciudad
junto a la Iglesia como centro *Mismo lenguaje expresivo
de poder. *Implementación de órdenes
“...Centro significativo para la clásicos
ciudad de Roma *Cúpula inspirada en el Panteón
y todo el mundo de Roma
cristiano…” *Símbolo del Cristianismo
Nuevo canon de
la arquitectura renacentista.

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Soluciones Constructivas La evolución constructiva de la cúpula
Roma 118 - Renacimiento 1500
La cúpula nervada fue la evolución
del modelo de doble cascarón
florentino, circular, en vez de octogonal Panteón Roma Duomo Florencia San Pedro Roma
y ovalada en lugar de apuntada. La
linterna de perfil muy agudo, 2
compensa el achatamiento de la 1
cúpula, que tiene 42m de diámetro,
elevadas sobre
pechinas y con un
gran tambor, la
cúpula se sostiene
sobre 4 robustos
pilares ochavados
que delimitan el
Agripa 118 (a 40m de Brunelleschi 1420 M. Angel 1547 (a 137m de
espacio central (a 100m de alto, alto, 43m de diametro)
alto. diámetro 43m)
Cúpula de San Pedro de M. Ángel 45m de diametro)

Elementos adosados
sistema dividido en Brunelleschi, durante Brunelleschi fue la
entre si que forman el
paralelos y la primera mitad del inspiración directa
arco
meridianos, como siglo XV luego de de M. Angel para
muestra la forma de estudiar la diseñar la cúpula
los casetones, donde arquitectura romana de San Pedro
mediante anillos diseñó una solución Las robustas
concéntricos se que evitaba el uso de costillas descargan
punto de
produce un sistema andamiajes internos. el peso de la
apoyo
constructivo La solución consistió estructura
autoportante, ya que en construir dos permitiendo un
Arco de medio punto nave de la basíilica mejor control de la
esquema de cupula con tambor al realizar todo un cúpulas, una dentro
anillo poniendo la de la otra, que se forma y el volumen
última “clave”, se sostenían tanto de la cáscara
puede desmontar el hermanadamente a externa como de la
Cúpula o bóveda falsa
andamiaje y proceder través de una interna
semicircular como la que
cubre un ábside a hacer el siguiente estructura de
anillo. refuerzos a la vista

ábside de la Basíiica de San Pedro

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Lenguaje Arquitectónico Arquitectura Renacentista
Función por sobre la forma
NUEVO
CONCEPTO DE
PERFECCIÓN Las proporciones como medio de organización

“..Una simple adición de


elementos espaciales y
plásticos relativamente
independientes,
unificados por la simetría
formando una totalidad
autónoma que obedece el
principio según el cual
´nada puede agregarse,
quitarse o modificarse sin
dañar´..”

Evolución de la planta de la Basílica (periodo del Quattrocento- Cinquecento)

Los ejes conforman un “.. sistema


simbólico centralizado autónomo..”

B. Rosellino Bramante Rafael cambia Antonello da Miguel Ángel Moderno


construye un proyecta el el proyecto y Sangallo hace vuelve a la planta realiza la
nuevo ábside edificio con propone una algunos en cruz griega y fachada y
que sustituye planta en cruz planta en cruz pequeños G.della Porta Bernini hace la
el anterior de griega (1506). latina (1515). retoques hace la cúpula columnata
Se ve todo, nada se esconde Constantino entre 1588- 1590. exterior.

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Conclusion:

Durante el renacimiento la belleza natural era interpretada como expresión de la


verdad divina lo que se expresó es la importancia que adquirió la creatividad humana en
cuanto se acercaba a las capacidades del mismo Dios. La meta primordial del hombre es
la creación de la belleza y de una existencia digna, de este modo se entiende que para
ninguna obra existe mayor seguridad contra la violencia y el daño que la belleza y la
dignidad. Es bajo esta base que entendemos la reintroducción de los órdenes clásicos
en la arquitectura renacentista, como una forma de cristianización de la antigüedad
pagana. La cultura humanista fundada en la certeza de las capacidades morales e
intelectuales del hombre es la que hace renacer la antigüedad griega al instaurar el
concepto de espacio homogéneo y centralizado.En cuanto a la evolución del uso de los
órdenes desde los griegos, romanos al renacimiento, podemos decir en relación al
alcance que tienen en la proyección arquitectónica actual, lo que nos queda como su
principal legado: el dominio de procesos racionales que controlen e inciten a la
invención.

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