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AUDIO

Amplificadores High End


en la Actualidad
Uno de los rubros de mayor calidad tonal y uno de
los más lucrativos para el técnico experto, es el gru-
po de amplificadores de audio del tipo High End. Co-
mo todos los amplificadores de audio, estos equi-
pos se rigen en sus especificaciones por las normas
IRAM 4036. Los secretos de su diseño, construc-
ción y ajuste son cuidadosamente guardados en ca-
da marca que se dedica a esta rama técnico-comer-
cial. A pesar de que estamos ya en el siglo XXI, el
uso de válvulas electrónicas, discontinuado hace
más de treinta años, sigue vigente y goza del más amplio apoyo de fábricas especia-
lizadas y de usuarios. A continuación nos ocuparemos de tratar este tema en el es-
tado actual de la técnica.

Por Egon Strauss

Amplificadores de Audio gráficos y/o paramétricos, bancos de completa del rango de frecuencia. Re-
de High End parlantes consistentes de tweeter, sumiendo, podemos afirmar que un
squawker y woofer, todos en dos o equipo de audio HiFi debe cumplir con
Si bien existen normas internacio- más canales, cables de conexión en- requisitos muy refinados en estos
nales (IRAM4036 y otros), mínimas tre los componentes del conjunto en Puntos:
para poder considerar un equipo de cuanto a diámetro y tratamiento de su • Una amplio rango de frecuencias.
audio como perteneciente a la máxi- superficie, y otros factores que son • Un amplio rango dinámico.
ma categoría del High End, muchas bien conocidos para la terminación • Nivel de ruido muy bajo.
veces el resultado depende de mu- profesional de un equipo electrónico • Distorsión muy baja.
chos otros factores, como por ejemplo en general y de audio en especial. El • Potencia adecuada por el espacio
la calidad de los componentes en todo resultado final debe brindar un sonido disponible y la música a reproducir.
el equipo, incluyendo reproductores transparente, alta resolución acústica, • La diferencia entre HiFi y High
de discos CD y DVD, preamplificado- pureza limpia y sonido libre de ecos End, puede resumirse, como la prefe-
tes, amplificadores, ecualizadores incontrolados, junto con una gama rencia de la música sobre el equipo,

Figura 1- Amplificadores a válvula, modelo 2005.

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presencia de la grilla supresora. Este Como se sabe, los ejecutantes de gui-
fenómeno fue observado por los dise- tarra eléctrica suelen estar general-
ñadores de la RCA y alrededor de mente en el borde de la capacidad de
1936 se logró superar este problema sus amplificadores y por lo tanto un
por medio de los pentodos de haz di- amplificador que no produce ruidos
rigido, llamados en inglés “beampo- molestos durante estos breves instan-
wer tube”. En estas válvulas se reem- tes es muy importante para el músico
plaza la grilla supresora por un par de y para el público. El comentario al que
plaquitas laterales que cumplen la hacemos referencia concluyó con la
misma función que la grilla supresora, frase: “Un millón de guitarristas no
quiere decir suprimir la emisión se- pueden estar equivocados”. Esto, a
cundaria, pero logran una válvula con su vez, exime a este autor a entrar en
la sensibilidad y la ausencia de distor- una discusión al respecto.
siones armónicas de un triodo y la ga- En contraposición con los amplifica-
nancia, potencia y linealidad de un dores valvulares de todo tipo, se hallan
pentodo. El diseñador de este impor- los amplificadores de audio transistori-
tante dispositivo fue Otto Schade de zados. En este tipo de amplificador se
Figura 2 - El modelo la RCA quien publicó su desarrollo en observa la presencia de armónicas si-
CD-303/300 de Cary. Julio de 1936. La nueva válvula fue milares a la de un tubo de potencia
originalmente la 6L6 y posteriormente convencional (no beampower), lo que
quiere decir, debe olvidarse que la mú- todas sus variantes constructivas que obliga al diseñador a adoptar diferen-
sica proviene de un equipo de audio. estan aún hoy en plena vigencia tes circuitos de compensación que
Muchos audiófilos sostienen, desde (6L6G, 6L6GC, 6L6WGB, 6550, eventualmente solucionan el proble-
hace muchos años, que los amplifica- 6550A, 5881, 5932, 1222A, ma, pero introducen complicaciones y
dores de audio de transistores o semi- SV6L6GC, 6550WC, KT66, KT88, costos adicionales. Por este motivo
conductores, en general, adolecen de EL509 y otras). Una de las caracterís- aún hoy, treinta años después de ha-
algunas características negativas que ticas más elogiadas de la 6L6 original ber desaparecido las válvulas para uso
se observa generalmente, sólo en la fue el hecho que ésta, como todas las general, existe una buena parte de au-
reproducción de piezas musicales. En posteriores válvulas tipo “beampo- diófilos quienes exigen la presencia de
muchos amplificadores valvulares de wer”, producen en el corte de la so- las válvulas en su amplificador de au-
audio se usan triodos de potencia en breexcitación una distorsión rica en dio de potencia. En la Figura 1 vemos
la etapa de salida debido a las carac- armónicas pares. Esto las distingue algunos tipos de amplificadores del
terísticas excelentes de este tipo de musicalmente de válvulas pentodos, año 2005, dotados de válvulas. Las fo-
válvula en esta posición. Los triodos como la EL34 y otras, que producen tografías de esta figura fueron extraí-
de potencia más frecuentes son: 211, en las mismas circunstancias armóni- dos del número de octubre de 2005 de
300B y similares, 3CX300A1, 572, cas impares que introducen un sonido la revista Stereophile.
SV572, 811, 2A3, SV811-10 y otros. áspero en la reproducción musical.
A pesar de las ventajas de las vál- Las armónicas pares son, a veces,
vulas pentodo, se observó que en au- muy bienvenidos por los músicos. Tu- Lo Mejor de Ambos Mundos
diofrecuencia se pueden presentar ar- vimos oportunidad de leer un análisis
mónicas de tercer orden debido a la musical hecho por varios ejecutantes Para satisfacer las preferencias de
de guitarra eléctrica adherentes de ambos mundos, válvu-
hace muy poco las y transistores, la prestigiosa em-
tiempo atrás, quie- presa Cary de los Estados Unidos lan-
nes unánimemente zó recientemente al mercado un re-
afirmaron este he- productor de discos CD, dotado de un
cho. En la aplicación preamplificador que reúne válvulas y
mencionada de la transistores en el mismo gabinete y
guitarra eléctrica, es cuyo aspecto vemos en la Figura 2.
muy frecuente que La combinación de un reproductor de
el amplificador sea discos CD con un amplificador High
llevado a la satura- End, resulta lógica si consideramos
ción durante un sim- que, en realidad, este tipo de disco es
Figura 3 - Un conector XLR. ple pasaje musical. el único que no posee compresión de

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señales y por tal motivo su inclusión que debemos analizar cuidadosamen-
en instalaciones de audio de High End te para poder seguir el camino de la
es casi obligatoria. señal leída en el disco CD. Todos co-
Entre las diferentes prestaciones nocemos el conector RCA, pero otros
del modelo CD-303/300 de Cary se tipos pueden necesitar algunas obser-
destacan las siguientes. vaciones adicionales.
• Reproductor de CD y amplificado- En la Figura 3 vemos un conector
res un solo gabinete. XLR que es una de las alternativas pa-
• Apto para los formatos: CD, CD- ra el clásico conector RCA y viene en
R, CD-RW. variantes de 3 y 4 patitas. Se suele
• Nivel de máxima salida: 3.00 volts usar para micrófonos y otras aplica-
RMS. ciones que operan en forma balancea-
Figura 4 - Un conector Tos-
• Relación señal/ruido: 127dB en 1 da. El diseño balanceado asegura una
Link para cables de fibra óptica.
kHz. reducción importante en el ruido que
• Separación de canales 109dB en acompaña la señal con la consiguiente cación. Una de las novedades del mo-
1 kHz. mejora en la relación señal/ruido. Co- delo CD-303/300 de Cary, es la incor-
• Distorsión armónica total en 1 mo se sabe, la sigla XLR proviene de la poración de un filtro especial que per-
kHz: 0.004 %. designación Xternal, Live, Return (Re- mite seleccionar entre diferentes ta-
• Rango de frecuencias: 2Hz a torno Exterior Vivo). Esto significa sim- sas de muestreo del lector de CD y la
384kHz. plemente, que el blindaje forma parte posibilidad de procesar señales
• Impedancia de salida en tubos: del circuito de la señal. HDCD. Se incluyen además del valor
440 ohms. El conector TosLink se usa para clásico de 44kHz, otros valores como
• Impedancia de salida en estado cables de fibra óptica. Si bien en las 96, 192, 384, 512 y 768kHz. Este
sólido: 40 ohms. aplicaciones convencionales se usan cambio puede ser efectuado desde el
• Conectores de salida digital: cables de cobre con los conectores ya panel frontal y es prácticamente ins-
RCA, TosLink, XLR. indicados, en algunas instalaciones se tantáneo, permitiendo así ajustar la ta-
• Conectores de salida analógica: puede usar una conexión vía fibra óp- sa de muestreo en concordancia con
RCA, XLR. tica. Este caso se da cuando el equipo el contenido musical del disco CD. La
• Compatible con HDCD. de salida, por ejemplo el preamplifica- salida de este filtro es aplicada simul-
• Dimensiones: 460 x 385 x dor y el de entrada, poseen ambos co- táneamente a dos etapas, una basada
100mm. nectores de fibra óptica. En la Figura 4 en una válvula 12AU7 y una etapa de
• Peso: 17.2kg. vemos el aspecto de uno de estos co- estado sólido, lo que permite el uso al-
• Fabricante: Cary Audio Design. nectores que fue introducido por Tos- ternado de ambas variantes. Se usa
hiba para el transporte de señales di- un conversor digital-analógico de 24
En estas especificaciones se men- gitales entre equipos y constituye ac- bits de Burr-Brown, junto con un con-
cionan diversos tipos de conectores tualmente el Standard para esta apli- versor de tensión a corriente. ✪

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