Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Y la Teoría de la Restauración
Nombre:
Docente:
Agradecimientos
Prefacio
indice
Título 2 .............................................................................................................. 23
Título 2 .............................................................................................................. 24
Título 3. ......................................................................................................... 24
Título 3. ......................................................................................................... 24
Título 2 .............................................................................................................. 25
Título 3. ......................................................................................................... 25
Título 3. ......................................................................................................... 25
Apéndice ............................................................................................................... 32
Vita........................................................................................................................ 33
vi
Lista de tablas
Lista de figuras
HISTORIA DE LA RESTAURACIÓN
comienza a valorar su patrimonio heredado, cuidando y apreciando las obras de sus ancestros.
Entonces podríamos decir que esta es tan antigua como la historia de la humanidad.
,pero sin embargo en estos periodos hubo preocupación por el cuidado de los edificios
representativos, donde incluso se formularon leyes para aquellos que la destruían, según el
artículo de Ramírez.(2009) uno de los documentos que se podría mencionar como ejemplo seria
el “edictum divi vespasiani, el mismo que prohíbe retirar los mármoles, revestimientos, relieves,
columnas, etc., y derribar edificios, verdaderas creaciones del Arte Helenístico-Romano, para
lucrar con el verdadero valor de las piezas originales; prohibiendo, además, trasladar las piedras
monumentales de un lugar a otro, debido a que de esa manera deformaban el aspecto de los
Durante la Edad Media no nos ha llegado mayores noticias del contacto que tuvo
el hombre con la cultura antigua, debido a que en esa época el ser humano trata de encontrarse
Por eso podemos mencionar que los primeros pasos más notorios se dieron en la
época del renacimiento, donde el hombre comenzó a ver de nuevo el pasado, inspirándose en las
contacto con el testimonio greco-latino, reclamando la atención sobre el mundo clásico y sobre
los testimonios artísticos especialmente en Italia, donde la Iglesia Católica jugó un papel muy
importante en este menester. Los artistas del Renacimiento vuelcan sus miradas a lo antiguo y a
2
Sin embargo, en esa época existía una gran contradicción entre los mismos artistas
y en modo particular en los arquitectos, que mientras utilizaban como modelo, la arquitectura
antigua, no les importaba la destrucción del original, arquitectura de una época y lo más grave,
en muchos casos, esta destrucción era por propia iniciativa, cuando tenían que sustituir el edificio
antiguo por uno moderno. Las exigencias de la vida social imperante determinaban la función de
No era pues el período del anfiteatro y del teatro romano, ni del templo pagano, ni del palacio
imperial, ni de la terma colosal; que pertenecía a otro modo de vida y que de acuerdo con la
Los edificios que no servían para su fin original, eran transformados o utilizados
como cantera de construcción, tal fue el caso, por ejemplo, del mármol que era trasplantado y
La iglesia católica debido al poder que tenía, en aquella época, es la gestora de los
valorización de los monumentos clásicos, tal es el caso del Panteón Romano, transformado en la
Iglesia de Santa María “ad martyres”, que gracias a la gestión del Papa Eugenio IV (1431-1447)
fue liberado de las construcciones que se le habían adosado. El sucesor de este papa también
continuo con la ideología del papa, continuando así con la recuperación de mas obras.
edificación, pero con una integración que la hacía notable. Es así como en Florencia, en 1422,
3
octogonal de la iglesia de Santa María Dei Fiori, armonizando correctamente todo el conjunto
(f.08). Los arquitectos en el caso de completar, resanar o reconstruir parcialmente, tuvieron que
tener en cuenta al edificio pre-existente. A pesar de los ejemplos como Brunelleschi, los
arquitectos del Renacimiento imponían su personalidad cuando tenían que intervenir en las
preocupación de mucho interés en Paulo III, quien tratando de salvaguardar los edificios
históricos emite, en 1538, otra Bula Papal invitando a la conservación del monumento romano.
Con el transcurrir del tiempo los hombres de fines del siglo XVI se proyectaron
hacia nuevas conquistas, cerrándose el pasado como un capítulo lejano, pobre, elemental y
propia, desbordándose la creatividad al romperse los cánones mas rigurosos, que habían primado
adorno, dando paso a toda clase de ornamentación floral o escultórica, características del estilo
Barroco y Rococó que domina toda Europa hasta cerca de fines del siglo XVIII.
ruinas de Herculano y de Pompeya, ciudades destruidas en el año 79, de nuestra era, por una
erupción del volcán Vesubio, trajo como consecuencia dirigir las miradas hacia la investigación
de las obras de los arquitectos Vignola y Palladio, despertando el interés por el estudio de la
Neo-clasicismo, corriente que invadió todo el mundo occidental, a fines del setecientos.
4
La renovación de estos intereses hacia el mundo clásico hizo que los hombres
dirigieran sus miradas hacia el pasado, dándole importancia al monumento como valor
documentario, enfocándose la obra de arte a través de un ángulo visual más amplio, enfocándose
la obra de arte a través de un ángulo visual mas amplio creándose, además, la necesidad de
conservarlo.
La ciudad de Roma, muy rica en monumentos clásicos, se encontró con una nueva
ciencia, la ciencia de la Restauración. De esta ciudad partieron los aires restauradores hacia los
académica.
siglo XIX dos corrientes bastante definidas, creándose un primer antagonismo: Viollet Le Duc
(Francia 1814-1879) – Ruskín (Inglaterra 1810-1900); Estas dos corrientes marcaron un hito de
importancia durante este siglo, teniendo cada una de ellas sus respectivos seguidores.
Viollet Le Duc (1814-1879), teórico francés y ejecutor de sus propias teorías, las
mismas que han sido esquematizadas y se emplean actualmente. Siempre se tiene presente su
frase: “devolver al edificio el estado que pudo haber tenido” o “un estado que nunca llegó a
tener”.
Una de sus obras de mayor importancia y mas conocida fue la que realizó en el templo
hubiera aplicado su teoría al pié de la letra no habría conservado los elementos góticos, sino
únicamente los románicos, basándose en el estilo original del edificio; La torre paralela hubiera
5
sido rehecha y no se hubieran mantenido los elementos góticos de la pequeña rosa del friso o los
La otra corriente de ese siglo fue completamente antagónica a la que hemos visto
movimiento que se extiende por toda Europa. Su teoría está claramente delineada en sus citas:
“Dejad que los edificios mueran dignamente”, “No tocar sus piedras, sino esparcir sus restos”,
“La restauración es un engaño y un daño mayor que la ruina del edificio”, “No tenemos derecho
sobre ellos”; Citas que sirven para comprender la filosofía de su doctrina, llevada a un nivel
Camilo Boito reflexiona al respecto y sin llegar al extremo de preferir una teoría,
enuncia ocho puntos básicos, basados en los principios de honradez y respeto por lo auténtico,
cuando tenemos que intervenir en una edificación que tiene carácter monumental.
- Notoriedad.
Restauración, en el III Congreso del Ingeniero y del Arquitecto, celebrado en Roma- Italia en el
año de 1883, siendo considerados en la “1º Carta del Restauro Italiana”, en ella se afirma que
“…los monumentos arquitectónicos del pasado no sólo valen para el estudio de la arquitectura,
sino sirven como documentos esenciales para aclarar e ilustrar en toda sus partes la historia de
Esta “1º Carta del Restauro Italiana” marcó un hito en la historia de la restauración
moderna, y ha servido de base para las conferencias y congresos que, sobre la materia, se han
las obras de carácter monumental, teniendo lugar la primera reunión internacional sobre el tema,
Atenas”, el que por primera vez se puso de manifiesto la necesidad de unificar los criterios y ver
los problemas en conjunto, problemas que eran muy semejantes en los países europeos. La
mayor aportación de este documento establece que: “En caso de que la Restauración sea
indispensable… se recomienda respetar la obra histórica y artística del pasado sin proscribir el
Ese mismo año, en Italia, se suscribe la “Segunda Carta del Restauro Italiana”,
dada por el Consejo Superior de la Antigüedad y las Bellas Artes, en las que se recogen los
idea de no desterrar estilos de ninguna época, principio que mas adelante fue designado como
“estratificación histórica”, toma conciencia con respecto a las diversas etapas de una
Restauración como disciplina, y del monumento en particular, como objeto de atención. Tanto es
…si son expresiones de una cultura anterior…”. También incide su preocupación por el entorno
ofrecerá la ocasión de crear superficies verdes”. Así mismo prohíbe, por considerarlas nefastas,
las construcciones nuevas, erigidas en zonas históricas, copiando estilos del pasado. Siendo estos
puntos materia de reflexión y de análisis. Puntos de mucha importancia, sobre todo que se hayan
tocado en una Conferencia de Arquitectura Moderna, y que han servido de base para la
Los trabajos y estudios se fueron dando y expandiéndose por todo el mundo civilizado, aunque
los criterios de intervención en los monumentos eran muy diferentes en los diversos países, es así
como muchos años mas tarde, en 1964, un grupo de profesionales reunidos en Venecia-Italia,
aceptación a nivel mundial. El Perú estuvo presente, honrosamente representado por uno de los
restauración con los valores históricos y estéticos, además considera a la restauración como una
las partes auténticas. Se precisa que la intervención debe detenerse donde comienza lo hipotético,
que es objeto de estudio e interpretación, en todos los trabajos que sobre restauración se realizan.
preocupación europea, sino que las discusiones sobre la materia giran alrededor del mundo
protección del carácter de los lugares y paisajes destinados al turismo internacional. El turismo
9
comienza a tomar un auge de suma importancia en el desarrollo de los países, es por ello que los
congregó a respetables personalidades vinculadas con los Monumentos de los países de habla
hispana y portuguesa; En ella se puso en evidencia el término “Puesta en Valor” con la finalidad
utilización sea, por cierto, del máximo aprovechamiento, sin desvirtuar sus valores históricos y/o
2.TEORIAS DE LA RESTAURACION
En esta parte del informe se hablará sobre las principales teorías de restauración
arquitectos neoclásicos, entre los que figuran Valadier y Stern, inician la recuperación
arqueológica del lugar ocupándose de la consolidación del Coliseo y de los Arcos de Triunfo .
edificios una vez estudiados científicamente, para la reconstrucción del monumento mediante
10
materiales distintos y suavizando el ornamento para hacer notorias las partes auténticas.
Nace en Francia, a raíz de la revolución francesa, (1789) ya que será ahora cuando
histórico. Además, será ahora cuando Francia vuelva sus ojos hacia la época medieval, sobre
el arquitecto Eugene Emmanuel Viollet- le-Duc (1814-1879), por su gran aportación al profundo
arquitectura medieval. Intervino en restauraciones como las iglesias de: Santa María de Vezelay
y la Sainte Chapelle, las catedrales como: Amiens, Chatres, Evreux, Clermont y Notre Dame en
Paris donde alteró su silueta y colocó en su fachada esculturas góticas expoliadas de otros
templos y las murallas del castillo Carcasona (donde los pináculos de las torres resultan
1868. En todos sus estudios se analiza la edad y el carácter de cada parte del monumento con
base en toda la documentación posible (escritos y dibujos). “Si se trata de restaurar tanto las
partes primitivas como las partes modificadas ¿es necesario no tomar en cuenta estas últimas y
posteriores? La adopción absoluta de uno de los dos partidos puede presentar peligros y es
necesario no aceptar ninguna de los dos principios de una manera absoluta, sino obrar de acuerdo
1.- Eliminar del edificio todas aquellas partes arquitectónicas o decorativas, agregadas en
2.- Cuando en un edificio existen “lagunas” provocadas por derrumbes, inclusive el que
lo faltante nunca se hubiere construido, se deberá reconstruir, de tal manera de dejar el edificio
En 1850 Viollet le duc, inició la teoría de restaurar a través de nuevas técnicas y materiales,
pensando que con este modo se podría reconstruir más rápido y más barato los elementos faltantes y
corregir los errores estructurales, buscando la integridad arqueológica. Algunas de sus teorías son
criticables, como dice Molina Montes: “por su insistencia en conservar una mal entendida –unidad de
estilo-, aun a costa de disminuir el valor del edificio como documento histórico y por llevar la
interpretación histórica, sus conocimientos de formas y técnicas constructivas ”16, fueron un éxito
restauración moderna y sus principios fueron tomados como axiomas durante todo el siglo XIX,
prolongándose en algunos países hasta el siglo XX. Desafortunadamente, algunos de sus sucesores
XX, es el movimiento que defiende el mantenimiento intacto de las obras del pasado y todo lo
existencial que lo rodea contra la intervención del presente, la poética en la belleza de la ruina.
intacto de las obras del pasado y todo lo existencial que lo rodea contra la intervención del
libro “Seven lamps of Architecture” dice: “Restauración es la más completa destrucción que
puede sufrir un edificio, acompañada de una falsa descripción del objeto destruido. Preservar,
burda17 y totalmente irrespetuosa del valor histórico y de la personalidad del edificio. La teoría
expuesta por Ruskin, basada en un concepto “romántico-ideal”, llegó a generar a finales del siglo
países nórdicos. William Morris19 influido por Ruskin dice: “un edificio debería ser restaurado
Reflexiones antirestauradoras. -La obra de arte es una creación que pertenece sólo a su
convierte la obra de arte en algo místico que hay que respetar de forma casi religiosa, lo
El restauro histórico surge en Milán a mediados del siglo XIX, a raíz del debate en donde
Mediante Beltrámi que es uno de los mayores representantes del restauro histórico se
orales y escritas…)
Es un método bien planteado, incluso correcto. Pero en la práctica fue un desastre por:
-No existía todavía la suficiente capacidad crítica para interpretar las fuentes. de manera
considerado por algunos autores como el más importante teórico de la restauración moderna.
Buscaba una dialéctica entre lo antiguo y lo nuevo, su principal aportación fue el reconocimiento
del doble valor que tiene el monumento arquitectónico como obra de arte y como documento
14
histórico; también logra que la restauración tenga bases arqueológicas y de proyecto. Establece
en 1883 algunos principios, que han sido considerados por varios críticos como la primera Carta
del Restauro:
1.- El monumento cuando sea necesario intervenir, deberá ser consolidado antes que
edificio primitivo, excepto en los casos que teniendo una importancia artística e histórica menor
que la del propio edificio y que oculten alguna parte notable del mismo, será aconsejable la
remoción.
6.- Una placa colocada en el edificio recordará la fecha y las principales obras.
valor de los monumentos, influyó en diversos críticos y restauradores, pero esto no evitó como
dice Pierro Gazzola “proceder a adiciones y reconstrucciones, ni cometer errores y excesos que
reprobaba en Viollet- le duc”. Los criterios de Boito aún hoy tienen vigencia en la restauración.
15
16
17
18
19
20
21
22
23
jjjjggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggg
ggggg
Título 2
Debe haber solo un salto de línea entre párrafo y párrafo ,este salto de línea se puede
Para añadir un capitulo adicional se debe crear un salto de página entre los dos capítulos,
esto se puede hacer tecleando CTRL + ENTER al final del párrafo previo al nuevo párrafo.
24
Título 2
y puntuación.
Título 3. El uso de estilos es de ayuda a la hora de generar una tabla de contenidos. Este
documento de ejemplo usa los títulos, subtítulos y demás estilos para generar automáticamente la
tabla de contenido, lista de tablas y lista de figuras. Este documento está configurado para seguir
Capítulo 2
Figuras y tablas
Las tablas y figuras junto con el texto deben ser puestos en la misma página
donde son mencionados por primera vez en el texto. Las tablas y figuras grandes deben ser
agregadas en una página separada. La tabla 1 es más grande que media página y por lo tanto fue
agregada en una página para sí misma. La página antes de la figura debe ser una página llena de
texto a menos que esta esté al final del capítulo. Esto aplica incluso si un párrafo debe ser
Título 2
tamaño. No se debe dejar espacios en blanco en las páginas de texto, pero es posible dejar
disertación. Si se hace esto se debe estar seguro de indicar que las tablas y figuras están ubicadas
en el apéndice. Esto puede ser a través de paréntesis o con pies de página. Es posible poner todas
o solo algunas de las tablas y figuras en el apéndice, si todas las tablas y figuras son puestas en el
apéndice se debe indicar que “Todas las tablas y figuras están ubicadas en el apéndice” después
Título 3. Los títulos de las tablas deben ser puestos sobre las mimas. En el caso de las
figuras deben ser puestos debajo. Todas las tablas deben contar con mínimo 2 columnas y una
fila de títulos. Las tablas deben contar a menos con 3 líneas divisorias.
26
Estas líneas son la línea incluida en la parte superior de la tabla, la línea entre el la
Título 4. Las figuras pueden estar blanco y negro o a color. Si se usa color se debe
asegurar que la figura tenga sentido si se imprime a blanco y negro.En la figura 1 se muestran
algunas formas.
Capítulo 4
Resultados y discusión.
Más texto.
31
Lista de referencias
Andrews, S. Fastqc, (2010). A quality control tool for high throughput sequence data.
Blankenberg, D., Kuster, G. V., Coraor, N., Ananda, G., Lazarus, R., Mangan, M., ... & Taylor,
Bolger, A., & Giorgi, F. Trimmomatic: A Flexible Read Trimming Tool for Illumina NGS Data.
Giardine, B., Riemer, C., Hardison, R. C., Burhans, R., Elnitski, L., Shah, P., ... & Nekrutenko,
Apéndice
es posible usar el apéndice para incluir datos en bruto, instrumentos de investigación y material
adicional.
33
Vita