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 NtCNO«>o«:

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ES UN PRODUCTO MEJOR DE MAYOR RENDIMIENTO

 PEDRO GOROZPE ECHEVERRÍA
ARQUITECTO

INDEPENDENCIA-90

MÉXICO, D. F.

L-75-10 18-59-63
 U L I A P. V D A DE DEL V A L L E JOS

AGRADECE
A LAS SIGUIENTES PERSONAS SU COLABO-
RACIÓN EN LA CONSTRUCCIÓN DEL
CINE METROPOLITAN

• ••

CONSTRUCTORES: A r q . Pedro Gorozpe, E. Emilio PLOMERIA: Jorge Rousseau. -Bucareli No. 128
Méndez Llinas, Aurelio G. D. Mendoza DECORACIÓN DE YESO: Moisés García. —- Pía-
Escenógrafo y Decorador. za de la Soledad No. 13-2.
PINTURA: Moisés G a r c í a . — P l a z o de Sole-
CONTRATISTAS: dad No. 13-2.
CUADROS A L OLEO: Aurelio G. D. M e n d o z a . —
PILOTES: "Cimentaciones y Construcciones", S.A. Aldaco No. 14.
16 de Septiembre No. 5". ESPEJOS CRISTALES Y VIDRIOS: Ramón Sordo
CONCRETO: A r q . Pedro Gorozpe E . — A v . Inde- N o r i e g a . — R e p . de Guatemala No. 24.
pendencia N ú m . 9 0 . — I n g . Miguel Rebo- PINTURAS: " A m b r o " , S. A . — L o g o Zurich N ú -
l l e d o . — A v . Madero N ú m . 40. mero 94.
ESTRUCTURAS DE HIERRO: Campos Hermanos. DORADO F I N O : Hermanos V e r g o r o . — H u m b o l d t
— 1 6 de Septiembre Núm. 5. No. 40.
ESTRUCTURA DE HIERRO EN PLAFONES: R. CORTINAS DE HIERRO: Cortinas " A m i g o " , S. A.
Llanos, S. en C . — D r . Erazo N ú m . 134. 8a. Ciprés No. 48.
FUNDICIONES DE BRONCE PARA DECORACIÓN: BOMBAS DE A G U A : Ing. Luis G. V a l d é s . — B u c a -
R. Llanos, S. en C . — D r . Erazo N ú m . 134. reli No. 3 1 .
— ^ " l l u m i n a c i ó n Artística M e x i c a n a " ( M . T R A M O Y I S T A DE FORO: Francisco C. Esparza.
B e n f o r a d o ) . — J . Joaquín Herrera N ú m . 29. I N S T A L A C I Ó N ELÉCTRICA DEL FORO: Juan
HERRERÍA A R T Í S T I C A : R. Llanos, S. en C . — D r . Anaya Grandini.—Dolores No. 8.
Erazo N ú m . 1 3 4 . — " F u n d i c i ó n A r t í s t i c a " , APARATOS DE V E N T I L A C I Ó N : B. F. Sturtevont
S. A . — B a h í a de Chachalacas No. 1 2 1 . — C o . — B o s t o n , Mass. E.U.A.
INSTALACIONES ELÉCTRICAS: Ing. José C. MUEBLES SANITARIOS: Amsier y C í a . — R e p .
Orozco M . — I . la Católica No. 3 3 . — " I n s - del Salvador No. 17.
talaciones Eléctricas", S. de R. L. (V. Sou- APARATOS CONTRA I N C E N D I O : Federico Ste-
Católica No. 3 3 . — " I n s t a l a c i o n e s Electri- p h a n . — H i d a l g o No. 1 1.
z a ) . — G a n t e N ú m . 9. COLOCACIÓN DEL M A T E R I A L ACÚSTICO: Ar-
SUPERVISOR DE ESTRUCTURAS DE HIERRO PA- nulfo Martínez.
RA PLAFONES: Ing. Guillermo Chávez MUEBLES: "El Palacio de Hierro", S. A . — 5 de
P é r e z . — 1 6 de Septiembre No. 5. Febrero y Venustiano Carranza.
L U Z N E Ó N : José Olea D e a k í n . — B u c a r e l i No. reli, 5 de Febrero y Venustiano Carranza.
6 6 - 3 . — C a r l o s Ayala J r . — C a l z a d a de la ESCULTORES: Enrique M. Olvero, Fidias Elizon-
Viga No. 10. — "Electrical Motion Sing d o . — C a l z a d o General Anaya No. 2 9 . —
A s s ' n " , S. A . — H u m b o l d t No. 36. Tomás Espinosa.—Comonfort No. 48.
CARPINTERÍA: Modesto Sánchez. — Imprenta L A M P A R A S : " R u i z " , S. A . — 1 6 de Septiembre
No. 39. No. 13.
PISOS: Hachmeister Inc. de México, S. A . — M a - HERRAJE: Antonio V i l l o l b a . — 1 6 de Septiembre
dero No. 35-404. No. 5.
PIEDRA A R T I F I C I A L : Filemón P é r e z . — P r o l o n - CORTINAS DE FORO Y PUERTAS DE SEGURI-
gación Dr. Andrade , Lote No. 9 . — R i c a r - DAD Froylán B. Tenes.—Bernardo Cou-
do Rigo.—Rébsamen No. 314. to No. 11.
MARMOLES: Adolfo P o n z a n e l l i . — N o z a s No. 29. COLOCACIÓN DE M A R L I T E : José A c o s t ó . — P e -
EQUIPOS DE SONIDO Y PROYECCIÓN: Western deré No. 1 1.
Electric Company of M é x i c o . — D o n a t o Gue- AZULEJOS: Isidro Ovejas.—Sadi Carnot No. 8 1 .
rra No. 22. MOSAICOS: Mosaicos Quintana, S. de R. L . —
IMPERMEABILIZACION: Ing. Luis Azcué y Calzado San Antonio Abad No. 66.
M a n c e r a . — I n s u r g e n t e s No. 234. MADERA: "Los Selvas", S. A . — E . Zapata N ú -
M A T E R I A L ACÚSTICO: National Gypsum & Co. mero 124.
— M o b i l e , Alabama, E.U.A. TRABAJADORES: Sindicato Único de Yeseros y
BUTACAS: International Seat Corporation.— Decoradores de la República M e x i c a n o . —
Union City, Indiana, E.U.A. Donceles No. 97.
 EL V E S T Í B U L O DE E N T R A D A C O N LAS
TAQUILLAS A AMBOS LADOS
A L F O N D O LAS P U E R T A S DE A C C E S O A L FOYER

ADOLFO PONZANELL
FELICITA
A LOS SEÑORES DEL VALLE Y SEÑORES GARCÍA BRINCAS
POR EL MAGNIFICO TEATRO

METROPOLITAN
CON EL CUAL CUENTA DESDE AHORA LA C. DE MÉXICO
Y EN EL QUE SE HICIERON TODOS LOS TRABAJOS DE
MARMOL NATURAL

C/^LLE DE N A Z A S , 43

M É X I C O , D. F.
14-19-26 L-28-75
ORO DE 23 QUILATES se usó en los capiteles del proscenio en el Teatro Metropoli-
t a n . — E l "Oro fino de h o j a " se obtiene de borras de oro de 999.9. Una borra de es-
ta clase de oro, de 1 2 " de largo x 1 - 1 / 4 " de ancho x 1 / 2 " de grueso, se pasa 65
veces por rodillos de acero, convirtiéndose en uno tiro de 8 , 1 0 0 " de largo por un
milésimo de pulgada de grueso, y sin cambiar el ancho. Esto tira se corto en 6,480
pedazos de 1 - 1 / 4 " cuadrada. Estos pedazos se martillean hasta agrandarse cua-
tro veces su tamaño. Se cortan en cuatro y se obtienen 25,920 pedazos de 1 - 1 / 4 "
cuod. Después posa por tres procesos de martilleo resultando al final de codo pe-
dazo de 1 - 1 / 4 " cuod., 16 hojas de 5 " cuad. y de 1.275,000 de pulgada de grueso.
En resumen, de uno borra de 1 2 " x 1 - 1 / 4 " x 1 / 2 " se obtienen 414,720 hojas de 5 "
cuadrados que forman 16,589 libros de 25 hojas codo uno y con un valor de más
de cien mil pesos.

A. L. VERGARA, Representante:
Oro Fino. " H o s t i n g & C o . " de New Y o r k . — P i n t u r a s
Fuller de San Francisco, Calif.

HERMANOS VERGARA:
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Húmboldt, 40 México, D. F. J-02-08 13-74-35

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RAMÓN SORDO NORIEGA
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P-22-26

CONCEPCIÓN MENDt^
FRACCIONAMIENTO SALA
MÉXICO, D. F.
 MOISÉS GARCÍA
FELICITA

A LOS PROPIETARIOS Y EMPRESA DEL ESPLENDIDO TEATRO

METROPOLITAN

POR HABER DOTADO A LA CIUDAD DE MÉXICO DE UNA SALA DE

ESPECTÁCULOS DIGNA DE CUALQUIER CAPITAL DEL MUNDO
Y EN LA CUAL SE HICIERON TODOS LOS TRABAJOS
DE DECORACIÓN
•

C O N T R A T O S G E N E R A L E S DE YESO Y PINTURA

PLAZA DE LA SOLEDAD-13
MÉXICO, D. F.
 A U R E L I O G. D. M E N D O Z A
ESCENÓGRAFO

AUTOR DE LA DECORACIÓN ARQUITECTÓNICA DEL

TEATRO METROPOLITAN
AGRADECE A LOS SEÑORES DEL VALLE Y GARCÍA BRINCAS
LA OPORTUNIDAD QUE LE BRINDARON PARA DESARROLLAR
EL PROYECTO GENERAL Y LA DIRECCIÓN DEL DECORADO
ASI COMO TABIMEN AL SR. ARQ. PEDRO GOROZPE E. CONS-
TRUCTOR DE D!CHO TEATRO, POR LA CONFIANZA DEPOSI-
TADA EN MI.

ESTUDIO EN:

ALDACO 14 - L A S VIZCAÍNAS
M É X I C O . D. F,

ERIC. 12-71-90 MÉX. J -39-60

 ARQUITECTURA Y DECORACIÓN

REVISTA MENSUAL DE ARTE

COLABORADORES

ARO. JOSÉ A . PUOAN

ARO. RICHARD J. NEUTRA A . I. A .
ARO. CARLOS OBREGON SANTACILIA
ARO. MIGUEL BERTRÁN DE OUINTANA
ARO. FEDERICO E. MARISCAL
ARO. ANDRE LURCAT
ING. JOSÉ A . CUEVAS
ARO. M A X CETTO
ARO. HANNES MEYER
ARO. FRANZ H O Y M
ING. C. A . CRISTI
SRITA. INÉS A M O R
SR. MANUEL TOUSSAINT
SR. AGUSTÍN VELAZOUEZ CHAVEZ
SR. JOSÉ CLEMENTE OROZCO

DIRECTOR y EDITOR:
ARO. LUIS CAÑEDO GERARD

A R Q U I T E C T U R A Y D E C O R A C I Ó N ES U N A R E V I S T A R E G I S T R A D A C O M O A R T I C U L O DE
SEGUNDA CLASE, C O N F E C H A 3 DE S E P T I E M B R E DE 1 9 3 7 , Y Q U E SE PUBLICA
M E N S U A L M E N T E E N L A C I U D A D DE M É X I C O . SUS O F I C I N A S DE CORRESPONDEN-
C I A Y S U S C R I P C I Ó N SE E N C U E N T R A N E N EL E D I F I C I O C O N D E S A D-2, M É X I C O , D. F.
SUSCRIPCIONES EN L A REPÚBLICA M E X I C A N A , $ 3 0 . 0 0 A L A Ñ O . N U M E R O SUELTO,
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C U B A Y G U A T E M A L A : DLS. 6 . 0 0 ; OTROS PAÍSES: DLS. 7 . 0 0 A L A Ñ O . L A P R O P I E D A D
DE E S T A R E V I S T A H A Q U E D A D O R E G I S T R A D A C O N F O R M E A L A L E Y .
 EL CINE
METROPOLITAN

OFRECE L A S SIGUIENTES CARACTERÍSTICAS

SEGURIDAD ABSOLUTA

COMODIDAD

BELLEZA

EXCELENCIA DE MATERIALES

• Por no haberse escatimado en la calidad de la construcción. En su pilotaje, ci-

mentación y estructura de hierro, que se empleó !a más alta especificación, y en los tres
años que lleva de construido, no se han observado desniveles ni cuorteaduras en el edifi-
cio, ni ha habido hundimientos en los cosas vecinas, a pesor de que durante este tiempo,
México h a sufrido temblores de gran intensidad.

• Por sus pasillos amplísimos; espacio suficiente entre los filos de butacas, poro
que el espectador que salgo puedo hacerlo cómodamente; amplitud suficiente al fondo
del salón paro que el público pueda abrigarse y descansar lo vista antes de abandonar la
solo, escolonamiento del piso poro que coda luneta esté colocado en un plano superior
con respecto al anterior, aporte del declive natural, mejora único del M e t r o p o l i t a n ; per-
fecta visibilidad y magnífico acústico desde todos partes; plácido temperatura en su i n -
terior.

• Por la bella proporción de su Foyer la omplitud de sus escalinatas, a l armonía

de sus líneas, lo perfección del acabado de todos sus detalles, en el decorado estilo Fran-
cés, siglo X V I I I . Por el agradable colorido de su interior, realzado por los bellos efectos
de lo iluminación moderna; creando todo esto un ambiente de elegancia y buen gusto.

a Kor el empleo ae marmoles noruraies ae monrerrey, uurango y rueoio, rronce-

ses e italianos; bronces en las bases de columnas, pilastras y arbotantes, cedro fué lo
madero empleado en el edificio, y con oro fino se doraron los capiteles. Los tapetes y a l -
fombras, los cortinas, espejos, lámparos, tibores, y demás detalles decorativos son de la
mismo alto calidad que se empleó en lo construcción de este Cine.

No fueron únicamente fines de lucro los que iniciaron y concluyeron los obras del Cine Metropoli-
t a n ; quizo ponerse en esta empresa algo de amor o lo tierra propia y el justo orgullo de cooperar con el grano
de arena o la gran toreo que tocó a nuestra generación: Engrandecer a México, al dotar o lo Capital de
un salón digno de ella que no sólo pudiera superar o los existentes sino que también fuero un ejemplo
paro los que han de construirse después.

Estos breves apuntes no tienen otro fin que exaltar ante el público de México, el mérito de los
artistas y obreros mexicanos que realizaron esto obra, lo cual ofrecemos o nuestra Ciudad con verdade-
ra satisfacción, por haber terminado poro ello,

"EL TEATRO MEJOR CONSTRUIDO DE M É X I C O " .

 SUMARIO
OCTUBRE-1-1943

V O L IV NUM. 22

UN IDEAL REALIZADO 113

EL CINE METROPOLITAN 115

POR EL A R Q . PEDRO G O R O Z P E E.

LA DECORACIÓN DEL
CINE METROPOLITAN 123
POR A D. G MENDOZA
FOTOS P O R LUIS L I M Ó N

ARQUITECTURA Y ESTILOS 145

POR EL A R Q . E. M É N D E Z LLINAS
FOTOS P O R LUIS L I M Ó N

LOS NUEVOS MATERIALES 147

ASTERISCOS 148

MÚSICA 149

BIBLIOGRAFÍA 150
 R E A L I Z A C I Ó N DE U N IDEAL

Corrían .'os primeros días del ar.o de mil novecientos treinta y ocho,
cuando tuvo lugar uno de mis mejores anhelos como empresario: la ce-
lebración de un contrato por medio del cual se dotaría a la Metrópoli
con ei mejor centro de espectáculos públicos ;era en esa forma como se
iniciaban las arduas y múltiples tareas que más tarde se presentarían y
Cjue han culminado en estos días, después de cinco y medio años de labor,
de una manera venturosa, con lo inauguración del "TEATRO METRO-
POLITAN".
Este acto se llevaba a cabo en aquel entonces, con los originarios
propietarios del inmueble, la gentil familia Ortiz de la Huerta, quien,
por conducto de su fino apoderado, D. Víctor Ayguesparsse escuchó todos
y cada uno de mis proyectos e ideas sobre el particular y comprendiendo
su razón de ser, dado el objeto que se perseguía, los había aceptado ínte-
gramente, depositando en ellos la misma confianza que yo les tenía. A
continuación se iniciaron con gran ardor y entusiasmo, común a todos,
las obras de construcción del Teatro nue más adelante llevaría el nombre
de " M E T R O P O L I T A N " .
Era, y es mi opinión que el pueblo mexicano ocupa en el concierto
de las naciones un lugar prominente y que, dada su población, cultura
y adelanto y de manera especial los momentos que vive, ero de imperiosa
necesidad el dotar a su Capital con u n cine que hiciera hor.or a su nombre
y que por sus características propias y únicas hasta la fecha, fueran e x -
ponantes tangibles de su Potinidad y de su grandeza.
Existían y existen, a q u é dudarlo, grandes y bellas salas cinemato-
gráficas en estilos variados y de diversos órdenes arquitectónicos, por lo
que el problema se hacía patente en lograr la ejecución de u n a obra
cuyos rasgos fueran totalmente diferentes y q u e proporcionaran al público
en general, sensaciones de agrado y comodidad, no percibidas hasta en-
tonces en centros de reunión similares.
Aplicando mi experiencia de más de veinte años como empresario de
cinematógrafos, desde el principio de esta gran obra presté mi sincera y
leal colaboración para lograr en el máximo que humanamente es posible
obtener, las características prácticas y técnicas del teatro, en beneficio
directo del público asistente, procurando siempre ante todo su seguridad,
comodidad e higiene.
Con todo esmero y cuidado se estudiaron y desarrollaron todos estos
aspectos de interés general, sin escatimar esfuerzos personales ni inversio-
nes económicas.
En cuanto a seguridad se refiere, quedó garantizada en todos sus
detalles: sólidas estructuras de acero descansando sobre cimentación de
pilotes de madera y concreto; instalaciones de lo más adelantado, contra
incendios; amplias y monumentales escoleras; grandes pasillos tanto la-
terales como transversales, etc., etc. Todos ellos constituyen tactores
que en un momento dado favorecen a lo colectividad, y no realizados hasta
la fecha en ningún otro centro análogo.
No puede negarse que el público asistente a una diversión procura y
busca de manera especial, su comodidad; y en el caso de los cines, la
mayor comodidad estriba en la mejor visibilidad que se tengo de las imá-
genes que se proyectan sobre la pantalla. Con este objeto propuse que
se realizara y ejecutara por primera vez en México, un tipo de piso com-
pletamente diferente a los existentes, en el lunetorio, localidad que por su
colocación general en todos los cines, no siempre proporciona completa v i -
sibilidad; esta inovación consistió en formar una gradería en todo la
planta ba;a, con huellas de noventa y cinco centímetros de ancho y peral-
tes no menores de doce centímetros. Sin embargo, en los pasillos de dis-
tribución se conservó el sistema de rampa con el declive necesario.
En esta forma estimo que, el "TEATRO M E T R O P O L I T A N " llena y
cumple una de las nnoyores necesidades del espectáculo, pues pr<íctica-

113
mente los espectadores tiene su visual libre sobre los cabezos de los que
están sentados inmediatamente frente a ellos.
Dadas sus proporciones únicos, este Teatro tiene enorme capacidad
cúbica de aire, capacidad que por sí sola viene o proporcionar uno ventila-
ción natural. Sin embargo de ello se le dotó de los mejores equipos de
ventilación y acondicionamiento de aire para higiene de su público. En
cuanto a sus gabinetes sanitarios, cuenta con dos servicios completos de
ellos tanto en la planto bajo como en la olto.
A fin de que sus características fueran únicas, el capítulo de decora-
ción fué materia de especial estudio, en el que intervinieron diversos
Arquitectos, Ingenieros, Decoradores y Artistas. Los proyectos presentados,
fueron en su mayoría o base de uno arquitectura moderna, orden al que
sin restarle mérito, no deseaba yo aceptar, ni menos aún menoscabar la
calidad artística de los trabajos presentados; sino más bien mi idea había
sido lo de decorar el interior del Teatro siguiendo un estilo de líneas com-
pletamente diferentes y de un orden clásico.
Conociendo personalmente ol señor Aurelio G. D. Mendoza, escenó-
grafo de renombre en los círculos teatrales, me pareció prudente dirigirme
a él paro suplicarle elaborara un proyecto cuyos lineomientos generales,
desde hacía bastante tiempo tenía yo en la mente.
Con lo competencia indiscutible, constancia y estudios de este artista,
se fué plasmando un proyecto tomado de la época de los Luises de lo
glorioso Francia, que me pareció el más aceptable y que reunía todos o
casi todos los rasgos que estimaba eran indispensables poro lo categoría
del Teatro que estaba en embrión y que se deseaba lograr.
Yo poro entonces el inmueble había pasado o manos de sus actuales
propietarios, lo no menos distinguida familia de Doña Julio T. Vdo. de
del Valle e hijos o cuyo frente se encontraba el caballeroso D. Antonio
del Valle, o quien inmediatamente le comuniqué mis impresiones y opi-
niones sobre el decorado o resolver y mostré el proyecto elaborado por el
señor Aurelio G. D. Mendoza.
Felizmente, con todo tino fué recibido con agrado, dado que reunía
los elementos ton ansiosamente buscados o sean: o ) . — O r i g i n a l i d a d abso-
luta; b ) . — B e l l e z a ; c) . — S u n t u o s i d a d ; d ) . — S o b r i e d a d .
Por su propia naturaleza los espectáculos públicos se destinan o deben
destinarse a proporcionar al individuo sana distracción dentro un cómodo y
Qoradoble ambiente. En el presente caso y con lo decoración elegida se dio
por resuelto el problema planteado desde el origen de la construcción, yo
aue el público de México contaría con uno sola único en su género, de-
corada dentro de un estilo completamente propio y siguiendo líneas yo
consagrados por su clasicismo, todo ello dentro de un ambiente presentado
también por primera vez en México de suntuosidad, riqueza y confort.
Así los cosas, se dio principio o lo enorme toreo de decorar el Teatro,
t'-ansportondo a lo realidad lo que había sido trazado y estudiado en los in-
numerables p!anos y dibujos de conjunto.
Sería interminable lo simple enumeración de ios múltiples viscisitudes
y obstáculos que se presentaron y que tuvieron que ser vencidos paro lograr
¡o que hoy admiramos como obro terminado, y si se llevó o venturoso tér-
mino, ello se debió o lo estrecha colaboración de todos los que en ella
intervenimos, y especialmente ol celo, vigilancia y dinamismo de uno de
sus propietarios, el señor D. Antonio del Valle, quien, por cerco de año y
medio, dedicó todas sus actividades o lo realización del ideal que perse-
guíamos.
Toca ahora, ol Público Mexicano valorizar lo labor desarrollado en el
"TEATRO M E T R O P O L I T A N " , centro de esparcimiento que con todo cariño
y respeto le ha sido dedicado.

México, D. F., 24 de septiembre de 1943.

FERNANDO GARCÍA BRINCAS

114
mn
 CINE METROPOLITAN
Las obras de demolición de las construcciones
existentes, todas ellas sin valor artístico o históri-
co, empezaron en el curso del mes de noviembre
de 1937, con el objeto de despejar el terreno para
la construcción de este cine.
Fueron en seguida iniciados los estudios del te-
rreno, haciéndose las pruebas de las diferentes ca-
pas del subsuelo. Analizando dichas pruebas, se
llegó o lo conclusión de cimentar sobre pilotes cuya
profundidad medio sería de 38 mts. Un problema
cuyo solución surgió al ir terminando el pilotaje
fué la manera como debería evitarse la excavación
del terreno hasta cierto nivel, pues eso dejaría a la
intemperie parte de los pilotes que aún impermea-
bilizados no llegarían con el tiempo a resistir lo que
se calculaba. Lo última sección debería ser de
concreto, por lo tonto se hincó el último pilote
hasta el rebote y luego se hincó el último tramo
con un seguidor formado con lámina. Retirando el
115
POR EL ARQ. PEDRO GOROZPE ECHEVERRÍA.
seguidor se colocó en dicho tubo de lámina un ar-
mazón de fierro y fué colado el concreto, solucio-
nando de esta manera un problema no sólo de re-
sistencia, sino de tiempo y de dinero puesto que
fué solución más económica que la generalmente
empleada.
Terminada esta fase de lo cimentación, se pro-
cedió a efectuar pruebas con pesos reales, bajo la
revisión de peritos nombrados por el Departamento
Central para ello. De dichas experiencias se llegó
o la conclusión de lo excelencia del procedimiento
adoptado, pues ningún pilote indicó variación opre-
ciable en su nivel después de ser cargado con 30
toneladas. Poro los cálculos de lo cimentación del
cine fué considerada, sin embargo, uno cargo de 10
toneladas por pilote.
Se procedió luego o ejecutar la cimentación
propiamente dicha, ligando los pilotes entre sí por
trabes y los espacios por losas de concreto, para
 n=--i-n—\—D
FACHADA
seguir con lo estructura de fierro. Armaduras, t r a -
bes, columnas y vigas poro formar lo gradería; ar-
maduras y largueros paro el techo; trabe armada
en el escenario y estructura en la entrada y mar-
quesina. En los cálculos se consideró una cargo pa-
ro el anfiteatro de 750 kilos por metro cuadrado,
de 350 kilos por metro cuadrado en el techo y en
lo cimentación, 57 kilos por metro cuadrado pora
el lodo oriente y de 4.5. T. como máximo para lo
zona del anfiteatro. Los armaduras del techo, l i -
gadas o los columnas paro formar marcos semi-
rígidos, fueron calculadas de manera que dichos
marcos consideran los contratrabes de techos y
muros laterales bajo los siguientes promedios: 125
kilos por metro cuadrado en cargo vertical y 80
kilos per metro cuadrado de cargo horizontal.
Como lo indicamos en párrafos anteriores, se
hizo hincapié en una solidez obsoluta, es decir,
habiendo sobrepasado el límite de seguridad que
en estos cosos se exige hasta un 30 por ciento,
con pruebas sucesivas, de cargos vivos y nivelación
constante o los edificios tonto colindantes como
los de la acera opuesta, habiendo observodo,
únicomente un asentamiento de 3 m.m., lo que
prácticamente no significa ningún hundimiento.
Esto estuvo repitiéndose hasta lo fecho en que por
ú l t i m a vez se posaron los niveles, observando en
esta ocasión desniveles de 3 m.m. a 5 m.m., no-
tándose su mayor asentamiento en el ángulo S.P.
116
del predio. Pero este no tuvo consecuencias tonto
en el propio edificio como en los colindantes. Se
hicieron varios pruebas de resistencia o la mitad
de lo construcción con uno cargo viva del doble
de lo calculado y se observó uno flecha en la viga
centrol que cargo el anfiteatro de 7 m.m., vol-
viendo o su normal después de haberse retirado la
carga, que se conservó durante 24 horas.
Lo estructura total de hierro tuvo un peso
final de 344 ton. repartidas en lo siguiente f o r m a :
el techo consta de 1 1 armaduras con sus struts y
contravientos correspondientes, y viguería del te-
cho del foro. Lo planto de la gradería consiste
en 4 ejes de trabes con 2 trabes diagonales pora
recibir los volodos de dicha gradería, todos estos
trabes soportodos por 16 columnas y con lo co-
rrespondiente viguería entre trabes, tonto en lo
porte superior como en lo inferior. La trabe del
escenario se apoyo directamente sobre columnas
de concreto.
Dichas armaduras metálicos sostienen una
segunda estructura que fijo el decorodo a c t u a l ;
dándole o esto última los formos que se requerían
poro codo coso, los que no permitían hacer vo-
lados únicamente con madero y telo, pues su
peso ero excesivo, habiendo necesidad de recurrir
o uno armadura apropiada. Este procedimiento se
hizo tonto en la solo propiamente dicho como en el
foyer y porte inferior del anfiteatro usándose telo
 CORTE

desplegada con uno superficie de cerca de 6,000
metros cuadrados y uno cantidad de yeso aproxima-
do de 500 toneladas. Todos estos pesos fueron to-
mados en consideración al hacer los cálculos res-
pectivos una vez aprobado lo decoración que se
llevó a cobo.
abastecimiento de aguo, extinguidores y un ser-
vicio de regaderos automáticos. En el resto del
solón, foyer y demás lugares fueron instalados
únicamente mangueras plegadizas, aparatos espe-
ciales contra incendios y los herramientas nece-
sarias poro cosos de emergencia.

Considerando que un cine debe ser por todos Respecto o lo decoración en general, se hi-
los medios posibles, aislado de los ruidos exte- cieron varios proyectos en diferentes estilos que
riores que distraigan o crean interferencias con fueron sometidos o su aprobación poro poder de-
los sonidos interiores, se construyó doble muro de terminar lo formo estructural del Cine. Después de
tabique hueco, dejando lo cámaro de aire inte- hacer lo selección y estudio de los proyectos pre-
rior de 30 cms. de espesor. Además, se sobre- sentados se llegó a lo conclusión de que el del Sr. A.
puso al muro interior una copo de celotex de uno D. G. Mendoza, en estilo francés renacentista era el
y medio pulgada sobre bastidor de modero. que reunía los mejores condiciones tonto artísticas
como prácticos poro su realización, y al mismo
El resto de lo construcción, como puede
tiempo se adaptaba a los intereses y gusto de los
observarse por los planos aquí publicados, no creó
propietarios.
problema alguno que merezca mención especial.
Fue pues el estilo Luis X V I , ideado por el
Poro protegerse de lo posibilidad de incendio,
Sr. F. García Bringos y desarrollado por el Sr.
que en esto clase de edificios suelen ser origen de
Mendoza, que se realizó en este cine, bajo la super-
elevados pérdidas, humanos especialmente, se pro- visión del A r q . E. Méndez Llinos y mío.
cedió a resolver los siguientes puntos: Todo lo es-
tructura metálico quedó revestida con una copo
mínima de cinco centímetros de concreto. La tro-
be'del procenio, tuvo, por su espesor, que ser re-
vestida con material desplegado por los dos lados y
cubiertos con mortero de cemento. El bambalinón
fué hecho con material incombustible. En el foro
fueron colocadas mangueros servidas por amplio

117
 i/uÍTÍDy Lo

P L A N T A DEL FUMADOR

118
PLANTA BAJA.—LUNETAS

119
PLANTA DE L A MEZZANINA

120
PLANTA DEL ANFITEATRO

121

L A DECORACIÓN DEL CINE
METROPOLITAN
Me encontraba cierto día, preparando en mi
estudio los bocetos en miniatura de los decorados
de lo obro "Rayando el s o l " poro ser mostrados
a los empresarios de Nueva York, con el objeto
de interesarlos pora que dicha obra pudiese ser
conocida en aquello urbe, cuando se presentaron
los señores García Bringos con el fin de solicitar
de m i , un proyecto poro lo decoración del cine
Metropolitan que estaban construyendo.
Exponiendo sus ideas, me explicaron: nues-
tro deseo es que se hago en el estilo francés, del
tiempo de los Luises, con todo lo belleza que
pueda usted obtener de ese estilo, y presentando
su proyecto de manera tal que puedo verse como
si estuviera terminado y no con efectos impresio-
nistas.
Acepté desde luego tan bello oportunidad de
realizar uno de mis mayores deseos, como ero
el de crear en los tres dimensiones de la arquitec-
tura lo que constantemente me imaginaba en los
dos de lo decoración teatral y íes expliqué no sin
123
. . .',
POR A. D. G. M E N D O Z A — D E C O R A D O . R
cierto egoísmo que me agradaría trabajar en el
proyecto que me encomendaban siempre y cuando
se me diera el trabajo y no entrara en concurso,
en lo cual estuvieron conformes, siempre que mi
proyecto les gustara yo que tenían otros dos que
no eran de su agrado.
Habiendo llegado o un acuerdo respecto a lo
fecho de entrega de los proyectos, me dirigí a lo
Biblioteca de la Academia de San Carlos con el
fin de documentarme habiendo encontrado o su
Director el Sr. Lino Picaseño y Cuevas hombre muy
culto, gran colaborador y consejero de todos los
que acuden allí a estudiar, que me facilitó los
siguientes obras " L e Style Louis X V I " por el ar-
quitecto Plonat, " L e Style Louis X I V " , por F. Plo-
not y E. Rümbler; " L a Grande Golerie de Versoi-
lles", por Charles Le Brun, obro monumental de
lo cual tomé lo mayor porte de los ideas pora los
motivos decorativos como son los mascarones, t í m -
panos, cortouches, guirnaldas y demás figuras pro-
pias de dicho estilo. Junto o lo anterior tomé
también los detoües poro lo composición de plo-
fones y cornisas. i_a Capillo del Palacio de Ver-
solles me inspiró pora hacer el vestíbulo y foyer
de este cine, y así fué como f u i adelante con mi
composición arquitectónico y decorativa.
Entregados los proyectos salí poro lo ciudod
de Nueva York, con el objeto de ofender el asun-
to que tenío pendiente en aquella ciudad, apro-
vechando esa oportunidad poro conocer varios ci-
nes y teatros y hacer un estudio detenido de su
decoración y estilo, especialmente del famoso cine
Poromount del cual los señores García Bringos me
habían hecho el elogio muy justificado por cierto,
a pesar de que su entrada no corresponde poro
nado o lo grandeza y riqueza de su vestíbulo. Sin
embargo, después de visitar el cine Roxy fué tal
la impresión que tuve de su riqueza que quise ha-
cer oigo parecido poro el cine Metropolitan.
124
Pasado el tiempo sin tener noticias de mis
proyectos y habiendo escuchado en nuestro Con-
sulado de Nuevo York que las butacas poro el
cine Metropolitan estaban por enviarse, supuse
que se había cambiado el proyecto en visto de
que el mío no era posible terminarlo en los ocho
meses transcurridos. Cuál no sería mi sorpresa
cuando un año más tarde yo de regreso en M é -
xico recibí la visita de los señores García Bringos
que venían o explicarme lo que había sucedido:
el cine había cambiado de dueños y mi proyecto
estaba por realizarse pora lo cual debía entender-
me con los señores del Valle, los nuevos propieta-
rios los cuales no se conformaron con mis proyec-
tos sino que me pidieron referencias sobre traba-
jos yo ejecutados, a lo que contesté que los re-
ferencias los podían dar los señores García Brin-
gos en cuanto o mi persona yo que este ero el
 SALIDA DE SEGURIDAD DEL LADO NORTE
primer trabajo que realizaba ce esto índole. No
obstante me otorgaron todo su confianza, probo-
blernei-.tc porque el Sr. Arq. Poni, cuando conoció
mi proyecto, manifestó uno opinión muy favorable
poro mi, firmándose al final de todo los contratos
respectivos y figurando como supervisores del de-
corado lo: Sres. Arquitectos Pedro Gorozpe E. y
Emilio Méndez Llinas.
No ero de mi agrado la idea de trabajar su-
peditado a dos arquitectos, y recibir de ellos sus
constantes instrucciones y disposiciones en vis-
ta de que yo ero el autor total del proyecto de de-
125
coración. Afortunadamente llegamos o un acuer-
do y tanto un arquitecto como el otro compren-
diendo todo mi esfuerzo me dieron el lugar o que
yo ero acreedor.
Cuando empecé o trabajar en lo obra, exis-
tían cuatro paredes y otros muros secundarios, el
anfiteatro, los estructuras, mesetas, rompas y to-
da lo instalación de los sanitarios; de suerte que
la adoptación de mi proyecto o lo estructura y o
los muros yo levantados, fueron otros tantos pro-
blemas que surgieron poro adaptar o lo realidad
el conjunto artístico de un estilo que requiere des-
 VISTA
de sus principios el estudio estructural corres-
pondiente. Tuve igualmente, que demostrar que
mis ideas eran razonadas y podían perfectamen-
te ser realizadas, desechando al mismo tiempo, al-
gunas que consideraba fuero del sentido a r t í s t i -
co de mi proyecto.
Comencé mi labor el día 5 de febrero de 1 942.
dirigiendo lo construcción del andamiaje en formo
tal que se pudiera andar en bicicleta sin peligro
alguno, o muchos metros de altura. A dicho sis-
tema de construcción y gracias a que el señor del
Valle no escatimó nodo de madero, se debe el
hecho de no haber tenido un solo accidente co-
mo sucede generalmente en grandes obras como
ésto; podría, sin exagerar, decirse que se t r a -
bajaba en medio de un bosque por lo cantidad
de columnas y pie derechos de modero que habían.
En uno de los proyectos existía un orco pora
el proscenio. Hice cortes de molduras en miniatura
o escolo del cinco por ciento para una moqueta
H A C I A EL ESCENARIO
del proyecto original. El orco mencionado fué so-
metido o riguroso estudio por peritos, calculándo-
se el peso y resistencia, encontrándose al abrir
cepas, que lo cimentación no había sido calculada
poro semejante peso, por lo cual fué desechado
dicho orco y en su lugar tuve que desarrollar uno
nueva ideo de acuerdo con el arquitecto Méndez
Llinos, ideo que fué aceptado tonto por los ar-
quitectos supervisores como por los dueños. Esto
sucedía o mediados del mes de marzo de 1942.
Se procedió, pues, o demoler los muros que
se habían levantado para asentar dicho orco. Se
hizo nuevo moqueta conforme ai cambio de pro-
yecto y nuevamente se hicieron plantillas poro
tarrajas en miniatura. Planos y todo el trabajo
anterior fué hecho nuevamente en el término de
un mes; fué trabajo abrumador pero fué termina-
do en el tiempo estipulado pora empezar los plan-
tillas al tamaño natural poro el armazón de he-
rrería que sostendría los plafones y demás estruc-
126
turas decorativas; así como también fueron he-
chos los cortes para los tarrajas ol natural. Al
mismo tiempo que dirigía eso porte de lo cons-
trucción dibujaba y proyectaba los diferentes com-
posiciones ornamentales del teatro; el trabajo ero
pesado pues no podía tener un ayudante ya que
sólo yo sabía como era el proceso de codo dibujo,
así como el estudio minucioso que debía tener la
iluminoción pora el efecto final.
127
A este respecto mencionaré ciertos datos téc-
nicos paro que se veo lo importancia del estudio
de iluminación que tuvo que hacerse. Toda lo
decoración en el Foyer se hizo con lo ideo precon-
cebida de ocultar el tubo neón blanco fluorescente
de 3.500 de intensidad, de manera que no hu-
biese más luz directa que en los arbotantes. Lo ex-
tensión del tubo empleado en el Foyer fué de
239.70 Mts. obteniéndose un promedio de ilu-
 PROYECTO DEL

128
 fe - í-/

13 IM
\2. Co

o,

n in
i4¿

O ORIENTE DEL VESTÍBULO

129
LADO NORTE DEL VESTÍBULO

130
LADO SUR DEL VESTÍBULO

131
 PROYECTO DEL LA

132
y—~¿

3 °o

DNIENTE DEL V E S T Í B U L O

133
PROYECTO DE CANDELABROS COMO ADORNO DE LAS
INTERCOLUMNAS EN VEZ DE ESTATUAS

134
 ESTUDIO PARA ARBOTANTES

ESTUDIO PARA ARBOTANTES

APUNTES PARA EL C A N D I L CENTRAL DEL FOYER

APUNTES DE MOTIVOS DECORATIVOS

ESQUEMA DE ARBOTANTES
minación de 20 luxes. En la Mezzanina surgió
el mismo deseo de ocultar el tubo paro que fuese
indirecta la iluminación y en los dos zonas de la
Mezzanina, se obtuvieron 25 luxes con el empleo
de 165.40 Mts. y en lo segunda zona, lo más
bajo, 30 luxes con 124.40 Mts. de tubo.
La solo tuvo que estudiarse muy especial-
mente, yo que en los intermedios se deseaba crear
un ambiente de gran luminosidad sin cansar por
otro porte lo visto de los espectadores que habían
permanecido o obscuras largo tiempo. Dicho ilu-
minación fué ocultado en los cornisas y demás
molduras, lográndose eso suave luminosidad que
no molesta.
Lo Marquesina presentó también sus pro-
blemas. Lo iluminación de ella debería ser in-
tensa, moderna y no podía ser indirecta por ca-
recer de molduras especiales, además de que lu
luz directa tiene gran atracción como anuncio.
En dicho marquesina se colocaron 366.40 Mts.
del mismo tubo de neón blanco fluorescente que
se empleó en el interior, lográndose uno inten-
sidad de 40 luxes, y de 100 luxes en lo entrado,
zona que por su importancia quiso dársele mayor
intensidad. El empleo de luces en el onuncio se
llevó 820 Mts. de tubo de neón de distintos colores
predominando el super oro, es decir el amarillo
y el blanco. Los letras son de azul y rojo. Su in-
tensidad de 50 luxes ilumina todo la calle, dándole
por lo noche eso vida que sólo los cines soben
darlo.
En abril del año posado se sometió a prueba
al contratista yesero dándole el plafón que quedo
bajo el anfiteatro y un plazo de dos meses poro su
ejecución; en visto de haber cumplido en calidad
y tiempo dicho trabajo, le fué contratado todo el
trabajo de yesería y pintura en dicho teatro, em-
pezando a trabajar en el mes de junio de ese año
en firme, con más de cuatrocientos hombres entre
carpinteros, yeseros, moldeadores, vaciadores, etc.,
quedando terminado en el breve plazo de cinco
meses todo el trabajo correspondiente o yesería;
como ustedes verán se batió verdaderamente un
récord de rapidez. Desde luego fué lo obra grue-
sa pues los detalles posteriores, fué labor mucho
más delicado. En el transcurso del trabajo se pre-
sentó otro problema: lo colocación del celotex en
los muros laterales, de manera que no desento-
nara con el estilo, pues no había más remedio
que colocarlo por requerirlo así lo acústico de d i -
cho cine. Lo colocación del granito fué otro pro-
137
blema por lo diversidad de ideas y opiniones, en
cuanto o su formo y colorido, así como lo coloca-
ción del mármol y mil otros detalles. Desde lue-
go estas discusiones ocasionaron forzosamente re-
trozo en el trabajo, de por sí lento, por lo delicado,
no siendo pequeña lo labor que tuve que desarro-
llar poro armonizar todos esos diferentes ideas
así como distintas voluntades, simultáneamente o
lo vigilancia y control del trabajo en manos de los
operarios.
Presenté varios bocetos paro cuadros al óleo
entre los cuales los señores del Valle escogieron
los dos que pinté para el foyer de este teatro.
Han pasado per esta obro varios críticos in-
vitados por los señores del Valle y los señores Gar-
cía Bringos, los cuales han gentilmente elogiado
el trabajo. Debo advertir que en este género de
trabajo, es lo primera obro que ejecuto, de ma-
nera que es mi primera prueba de capacidad ar-
quitectónica, pues todo mi labor anterior ho sido
hecho en el arte de lo escenografía, tonto en los
teatros metropolitanos, como en los del extranje-
ro. Siempre tuve verdadero ilusión por construir
oigo que morcara un poso más en mi carrera ar-
tística y creo ahora haberlo logrado.
Esta obro está hecho a base de infinidad de
detalles decorativos, y de acabados, y si en ellos
hay errores, dejo al criterio de los conocedores que
juzguen esto obro, desprovistos de prejuicios.
Debo mencionar mi agradecimiento o los pro-
pietarios de este cine especialmente al señor don
Antonio del Valle, así como o los señores García
Bringos, empresarios de este teatro, por ser de
ellos lo ideo particular de lo decoración en estilo
francés Luis X I V y X V que ostenta el mencionado
teatro. Aprovecho igualmente estos líneas pora
agradecer o los arquitectos supervisores E. Méndez
Llinos y P. Gorozpe E., por lo ayudo que me die-
ron, así como o todos aquellos elementos traba-
jadores o mis órdenes que tonto contribuyeron
en la realización de esto obro; y vo o estos hom-
bres incansables que con su entusiasmo de artistas,
estuvieron conmigo codo minuto, cooperando con
su experiencia forjado en el trabajo, mi especial
agradecimiento por su valiosa ayudo.
VISTA DEL FOYER H A C I A EL SUR. A L FONDO LA
ESCALINATA QUE CONDUCE A L ANFITEATRO

138
VISTA DEL FOYER H A C I A EL NORTE
DESDE LA M E Z Z A N I N A

139
LA ESCALINATA QUE CONDUCE A LA M E Z Z A N I N A
EN SU ARRANQUE DEL FOYER

142
EL FOYER H A C I A LAS PUERTAS DEL VESTÍBULO
Y LA ESCALINATA QUE CONDUCE A LA
MEZZANINA

14i
 EL VESTÍBULO DE ENTRADA CON LAS
TAQUILLAS A AMBOS LADOS

A L F O N D O LAS PUERTAS DE A C C E S O A L FOYER

14^
 A R Q U I T E C T U R A
o o
El cine es uno de ios temos arquitectónicos
bastante desarrollados en lo actualidad. El primer
intento de unirlo constructivamente ol teatro dio
como resultado un rotundo fracaso y una escisión
completa, al reconocer las leyes y reglas que lo
rigen, lo mismo que el cine como manifestación
artística hubo de aportarse por completo del tea-
tro paro adoptar su formo y fisonomía propias.
Diariamente aparecen nuevas y mejores solucio-
nes pero aún quedo un gran camino por recorrer,
pudiendo cooperar en él, no so'omente los devotos
def progreso, sino también los de la tradición.
Con el cinematógrafo ocurre algo parecido a
lo que ocurre con les grandes palacios deportivos,
que, habiendo nacido de las exigencias de lo actua-
lidad hay que buscar en éstas lo medida pora su
¡uicio crítico. Los exigencias de la vida moderna
suponen de un local apropiadamente acondiciona-
do que puedo satisfacer el fin primordial, cuyo
lema es: "Buen cine poro el espectador". Esta
es la lección que hemos aprendido en estos ú l t i -
mos t r e i n t a años de construcción cinematográfico.
El haber intentado soslayar el problema de fondo
nos ha demostrado que los fundamentos sobre los
que se basan los verdaderas normas poro lo ejecu-
ción de una solo de esto naturaleza, son los exi-
gencias de visibilidad y acústico de los mismas.
Uno vez considerado el problema de la construcción
cinematográfico como un problema moderno y que
debe resolverse según las normas y exigencias mo-
dernas, se ho llegado al estado de perfección en
que se encuentra hoy en día. A este respecto puedo
manifestar que lo funcional dentro del problema
" C i n e m a t ó g r a f o " en el Metropolitan ha sido t o t a l -
mente resuelto poro los estrictas condiciones oc-
tuafes, digo "estrictas condiciones actuales" ya
que la técnica de esto clase de solos de espectácu-
los será totalmente modificada por el progreso que
ya vislumbramos:
Nuestro concepto actual del cine no será el
m i s m o pora ios arquitectos de la post-guerro. Lo
moderno de hoy será lo viejo para la generación
que nos sigue de cerco.Analicemos lo que de mo-
145
Y E S T I L O S
o
POR EL ARQUITECTO EMILIO MÉNDEZ LLINAS
derno y eficaz presentamos actualmente en c o n -
traposición con el proceso de los cines de la m e -
trópoli. Los viejos garages con sillas de madero,
los locales que todavía vemos con defectuosa v i s i -
bilidad y acústica, con equipos anticuados p o r o
luz y aire. El eterno imperativo de cambiarlos,
de modificarlos, de renovarlos. La ero mecánico
atrepella despiadadamente todos los valores.
Ahora bien, si posamos de lo técnico, o lo es-
tético, a lo concepción plástico, nos encontramos
con idénticos problemas.
Paro los creyentes de la nuevo mística de (a
ciencia, el progreso es un término absoluto, o lo
que sólo ha tenido pleno acceso la contempora-
neidad. Ignoran que la evolución no es un p r o -
ceso de continuidad progresivo, indeterminada,
pues sufre poros y retrocesos frecuentes, y vuelve
muchas veces sobre los puntos de partido pora rec-
tificar los rumbos y rehacer los estructuras q u e en
un momento dado parecieron definitivas. Exis-
ten numerosos antecedentes en el posado semi-
histórico y en la antigüedad clásico que nos prue-
ban cómo lo NUEVO suele peinar conos seculares.
Puede ayudar o comprender este f e n ó m e n o ,
el hecho de que, en arte, como en todo lo d e m á s ,
se producen períodos de transición, durante los
cuales lo producción artístico, o pesor de su pro-
fundo arraigo en el espíritu de la época, do lugar
ol crecimiento de potentes romos q u e a l c a n z a n
su máximo desarrollo en uno época posterior y ,
más tarde, aún, florecen y decaen. Los a r q u i -
tecturas románica, gótica, del Renacimiento y b a -
rroco, generalmente consideradas como f e n ó m e n o s
separados entre sí, fueron en realidad diversas m a -
nifestaciones del mismo movimiento artístico, pe-
ro en diferente estado de florecimiento.
Existen, sin embargo, como es natural, dentro
de toles períodos inumerobles y pequeñas mo-
dificaciones del gusto; actitudes que se r e p i t e n y
propósitos que reaparecen; igual que, en el vesti-
do, los mujeres llevan faldas ahuecados en 1 7 5 0 ,
rectas en 1810, vuelven o ahuecarlos en 1 8 6 0 , y ,
después de que se completa el ciclo torno o mo-
dificarse este gusto, en los vestidos de noche que
llevan los mujeres actualmente.
¿Cómo poder registrar, por medio de las artes
— y entre ellos lo a r q u i t e c t u r a — , uno época mar-
cado por lo más terrible de las catástrofes, por
movimientos políticos, revolucionarios, trastornos
sociales, por credos y fes que desaparecen, ciases
que se desintegion y levantamientos populares por
todas partes?
Es evidente que, poro expresar oigo de tal vio-
lencia y do ton profundas variaciones, se necesita
un nuevo código de expresión, código que tendrá
modificaciones constantes en sus más profundos
postulados y que tendrá que reglamentarse ince-
santemente.
La estética de lo post-guerro nos reserva enor-
mes sorpresas. La humanidad cambio sus credos
con el mismo ritmo de la producción y de lo inquie-
tante ero electrónica.
Nuestro credo moderno, nuestra filosofía de
arte, es contradictorio y varío donde los relaciones
geométricas o gráficas, base de lo arquitectura;
expresión fiel de los costumbres de lo época con
Le Corbusier hasta los métodos psicofísicos e his-
tóricos de W o l f f i i n .
Este desconcierto, esto incertidumbre de uno
realización moderna que pronto parecerá viejo, la
observación de cómo los solos de cine actuales se
ven obligados a reconstrucciones periódicas, y lo
necesidad de salvaguardar fuertes intereses de in-
versión amenazados de constantes remodelacio-
nes hizo que el criterio plástico se anidara en la
arquitectura filohelénico dominante de lo Europa
de fines del siglo X V I I I — en el Luis X V I — . No
fué posible lograr pureza de estilo. Hubo necesi-
dad en nuestro coso de aplicar este ropaje o nue-
vas formas constructivas, o nuevas dimensiones, a
distintas proporciones, o o los nuevas necesidades
de lo luz indirecta y de los ductos de aire. Trope-
zando constantemente con estas dificultades se lo-
gró salvar la realización o base de calidad de ma-
terial y de proporción; aún cuando es necesario
puntualizar que los problemas funcionales de un
edificio no pueden resolverse cloro y sinceramente
con estos agregados de falso decoración. Lo be-
lleza encuentra su verdadera expresión en lo feliz
adoptación o su función.
146
Dio o día se comprende menos que !a senci-
llez no es sinónimo de pobreza. El hombre mo-
derno es más sensible o lo beliezo de lo proporción,
de lo relación de superficies, de volúmenes y de
líneas.
En arquitectura no se puede satisfacer el OjO
sino a condición de satisfacer antes el espíritu, es
decir, o ios facultades espirituales del orden y de
!a lógica.
Reducido así o su?, elementos esenciales, un
orte así concebido tiende al anonimato; no permi-
te imponer lo personalidad de su creador.
Lo arquitectura no es un arte individual como
lo pintura. Un cuadro es u r c confesión, es uno
confidencio que r o lo perciben más que los oídos
afines. El popel del pintor es el de hablar de él.
El popel del arquitecto es el de escuchar, de com-
prender, de adivinar o veces; de responder opor-
tunamente o uno necesidad más o menos formu-
lada claramente, de adelantarse ol deseo.
El conocimiento del hombre es lo que deter-
mina todo el arte del arquitecto, su papel es el de
servir constantemente o imperiosos necesidades.
No podrá crear belleza si no escucha inteligente-
mente. Tiene el deber de meditar, jamás el de-
recho de soñar, y el viejo mito de Anteo le pro-
porciona lo lección clásica que, de olvidarlo le aca-
rreará la muerte. Lo anexión del campo de
lo ornamentación ol campo de lo arquitectura es
un hecho moderno que el futuro nos revelará en
todo su importancia.
Desde el momento en que el mundo viejo mo-
difique su estructura, podremos entrever las con-
secuencias de uno civilización que romperá mu-
cha fronteras: los que separan lo bello de lo útil.
Como la ético, lo estética descenderá de los cum-
bres de lo abstracción, al valle de los humanos, y
se perderá en los masas.
Entonces, sin dudo, los palabras de Emerson
se perfilarán perfectamente claras: la expresión
de la e f i c a c i a es la b e l l e z a .
 LOS NUEVOS
o o
TABIQUES DE VIDRIO LUMINOSOS
La forma en que los tabiques de vidrio pueden
convertirse en luz eléctrica, de modo que los pa-
redes construidas con dichos blocks proporcionen
iluminación tonto al interior como al exterior sin
tener que recurrir a oporotos eléctricos, se revela
en lo patente número 2.216,220 concedida o Ed-
word B. Baker de Detroit, Mich.
Los blocks de vidrio que tanto se usan actual-
mente en los construcciones como casos, oficinas
y almacenes, pueden ser motivo de nuevos y sor-
prendentes efectos de lo orquitectuio del futuro.
Se dice que de este modo se pueden seleccionar
diferentes tabiques poro que den luz de diversos
colores. Los tabiques iluminados pueden arreglar-
se de modo que formen palabras y de esto manera
hacer anuncios, o los royos que salgan de los ta-
biques pueden ser de lo clase que den luz u l t r a -
violeta. De esto manera, cuando se usen poro
construir osoleoderos, su luz puede ofrecer direc-
tamente efectos muy saludables, pora aquellos que
acostumbran tomar baños de sol artificial, o
cuando se usan poro las paredes de solos de ope-
raciones pueden despedir rayos que moten los
gérmenes.
Los tabiques luminosos son huecos. Se extrae
el aire de ellos y se substituye por un gos ionizado
a bojo presión, tal como el neón, el argón o el xe-
nón, según el co'or de luz que se desee. Cuando
uno corriente de alto frecuencia poso o través del
gas encerrado en los tabiques, se vuelven lumi-
nosos como un anuncio de gas neón. Cuando exis-
te vapor de mercurio en el tabique y se poso uno
corriente, éste despide royos ultravioleta. En es-
te coso, si se pintan los tabiques con uno pintura
fluorescente, también se producen efectos lumi-
nosos.
Paro construir un muro, los tabiques se colocan
en lo formo usual. Unos placas de metal delgado,
los que sirven como electrodos poro proporcionar
lo corriente, son empotradas en lo mezcla que une
los tabiques.
Lo luz producida por uno pared de tabiques
luminosos es difusa y tiene uno intensidad unifor-
me, como aquella proporcionado por la ilumina-
ción indirecta.
Como el interior de los tabiques de vidrio está
vacío, se comprende que asimismo proporcionan
un excelente aislador del color.
Esta patente f u é asignada o lo Compañía Ge-
neral Electric.
147
MATERIALES
o
TEJIDOS INCOMBUSTIBLES E IMPERMEABLES
Impregnar los tejidos paro hacerlos incom-
bustibles, impermeables y aún inofectables por lo
humedad se hoce ahora comerciolmente con poro-
fino clcrinado. Este no es un nuevo elemento quí-
mico, pues ha sido reconocido por algún tiempo,
pero solo hasta últimamente no había sido des-
cubierto un proceso comercial satisfactorio por el
cual se pudiesen obtener suficientes cantidades po-
ro poner.'as en uso general.
Lo porofino clorinado se obtiene trotando
lo porofino, un producto del petróleo, con cloro.
Acido hidrocloridrico se obtiene como producto de-
rivado.
El nuevo proceso de fabricación produce lo
porofino clorinado de gran estabilidad y buen co-
lor. Tiene propiedades que lo hacen utilizoble en
varios campos comerciales. No es inflamable, tiene
bajo presión de vapor y cualidades plásticos favo-
rables.
Lo porofino clorinado no puede oxidarse, ni
sufrir cambio alguno ol endurecerse. Poro poderla
usar en lo impregnación de telas y en el revesti-
miento de otros substancias, se le combina con
derivativos celulósicos, resinosos, u otros materia-
les sólidos de lo misma índole.
O O O
U N A PINTURA DE ACEITE QUE SE ADELGAZA
CON AGUA.
Una nuevo pintura o base de aceite, pero
que puede ser adelgazada con aguo, creado es-
pecialmente poro ser usado sobre el popel tapiz,
puede ser obtenida yo en lo actualidad. Agregando
un agente emulsificonte o uno pintura de aceite,
les químicos de la nuevo empresa Dupont han lo-
grado lo hazaña de crear una posto de resina y
aceite, un galón de la cual adelgazado se trans-
forma en galón y medio.
Llamado "Speed-eosy" woll finish, esto nue-
va pintura tiene todas las ventajas de los acaba-
dos con pinturas de aceite. Seco en término de uno
hora, pero no puede ser lavada antes de los 1 6 a
30 días después de su aplicación, es aconsejable
que se empleen dos capas sobre el yeso, pero sobre
las tejos recocidas, ladrillos ,mamposterías, placas
divisorias y papeles tapices, por lo general bosta
uno solo copo.
 A S T E R I S C O S
o o
A ultima hora hemos tenido conocimiento de
lo siguiente noticia, que presentamos o nuestros
lectores, plenamente confirmada:
Los Sres. Ministros de la 2a. Solo del Alto
Tribunal, concedieron el amparo solicitado por un
grupo de nueve arquitectos, contra el Reglamento
de Construcción. Fueron patrocinados por el Sr.
Lic. Miguel Aloman, Vicepresidente de lo Cámaro
Nocional de lo Propiedad Urbano, A. C.
Con lo anterior, lo Suprema Corte de Justicia,
declaró anticonstitucional el Reglamento de Cons-
trucciones.
* • *
COLEGIO N A C I O N A L
PROGRAMA DE CONFERENCIAS DURANTE EL
MES DE OCTUBRE
"CARACTERÍSTICAS FUNDAMENTALES DE LA
CULTURA A Z T E C A " .
Por el DR. ALFONSO CASO
Lunes 1 1 , 18 y 25, a los 1 8 horas.
" L A M A G I A MUSICAL Y SU ALCANCE EN LA
MÚSICA A C T U A L " .
Por el Maestro CARLOS CHAVEZ.
Lunes 4, 1 1, 1 8 y 25, o los 1 8 horas.
"LOS GRANDES VOLCANES DE MÉXICO Y PE-
CULIARIDADES DE SU S I T U A C I Ó N " .
"LAS ÁREAS VOLCÁNICAS MAS RECIENTES EN
M É X I C O " . — " E L VOLCAN PARICUTIN'.
Por el Ing. EZEQUIEL ORDOÑEZ.
Martes 5, 1 9 y 26, a los 19.15 horas.
"TEMAS ESCOGIDOS DE F Í S I C A T E Ó R I C A . — L A
F Í S I C A C L A S I C A DETERMINISTA".
Por el Dr. M. SANDOVAL V A L L A R T A .
Miércoles 1 3, 20 y 27, o los 18 horas.
"TRES EXCURSIONES DE BUENA V O L U N T A D EN
EL CAMPO DE LA LÍRICA M E X I C A N A " .
Por el Dr. E. GONZÁLEZ M A R T Í N E Z .
Miércoles 13 y 27, a los 19.15 horas.
" L A NECESIDAD DEL ARTE Y SU IMPORTANCIA
EN EL DESARROLLO DE LA U N I D A D C O N T I N E N -
T A L A M E R I C A N A . — U L T I M A S DE SU CICLO".
Por el PINTOR DIEGO RIVERA.
Miércoles 6, o los 20.15 horas.
"DIDEROT".
Por el DR. A N T O N I O CASO.
Jueves 7, 15, 21 y 28, a los 1 8 horas.
"PROLEGÓMENOS A LA TEORÍA LITERARIA".
Por el DR. ALFONSO REYES.
Jueves 7, 14, 21 y 28, o las 1 9.1 5 horas.
148
o
"DIVAGACIONES SOBRE LA NOVELA M E X I C A -
NA". I . — ¿ H a y Novela Mexicana;' I I . "El Pe-
riquillo Sarniento". III.—"Astucia". IV. "Lo
Linterna M á g i c o " . V . — " L o s Parientes Ricos".
Por el Sr. M A R I A N O AZUELA.
Viernes 1 , 8 , 1 5, 22 y 29, o los 1 8 horas.
• * *
EXPOSICIONES.
El Colegio Nacional presentará por vez pri-
mera o partir del mes de octubre, una serie de
exposiciones de diversa índole ,en el local que desde
ahora le pertenece, ubicado en el No. 23 de lo
calle Luis González Obregón, en esto capital.
Lo primera exposición que permanecerá abier-
to ol publico durante el presente mes, está dedicado
o los obras de gran pintor mexicano, José Clemente
Orozco.
Del 10 ol 31 diariamente, de los 10 o las
13 horas y de los 16 a los 19 horas.
* * •
En lo Galería de Arte Mexicano, en su local
de M i l á n 1 8, presentará del día 4 ol 22 de octubre,
varios obras del pintor Carlos Merido. Del día
27 en adelante, y en lo misma Galería se exhibirán
óleos de Guerrero y Golván.
• * *
En lo Galería de Arte Ros-Mortin, serán
presentadas durante todo el mes de octubre, los
más bellas e interesantes fotografías de Enrique
Lira.
* * *
Lo Golerío de Arte "Decoración", ho exten-
dido la siguiente invitación ol culto público
metropolintono:
MRS. ELEANOR ROOSEVELT
LIC. EZEQUIEL PADILLA
Secretario de Relaciones Exteriores.
DR. FRANCISCO CASTILLO NAJERA
Embajador de México en E.U.A.
patrocinan la exposición del pintor norteamericano
ROY V I N C E N T M A C - N I C O L
37a. exposición personal
en lo galería DECORACIÓN - Venustiono
Carranza 30,
e invitan o usted o lo inauguración, el viernes l o .
de octubre o los diecinueve y medio horas.
Esto exposición ha sido presentada en Washington,
D. C , Edificio de lo Unión Panamericano y
principales ciudades de E. U. A., bajo el título
de Exposición del Buen Vecino. Pinturas de México.
 M S I C A
O O
ORQUESTA
BACH
Concierto de Brondemburgo Núms. 1 y 6 eje-
cutodos por los músicos de Cámaro Busch.
Serie Columbio M o M M - 249 y M o M M -
250. El Volumen I con ocho discos y el Vol.
11 con seis.
Estos series fueron editados por vez
primera el año de 1935. Lo Columbio
tiene, plena rozón de llamarlos " G r a -
bando los Clásicos" y de atraer nuestra
atención sobre ellos nuevamente. No
hay dudo alguno sobre el hecho de que
los Músicos de Cámaro Busch han lle-
godo o tal altura en lo ejecución de
estos obras que no es posible actual-
mente encontrar otro conjunto que los
supere. Estos discos, hechos en Ingla-
terra, son altamente satisfactorios desde
el punto de vista de !o reproducción
mecánica.
Estos son algunos de los hechos de-
trás de estos discos con los cuales no
todos los entusiastas de esto música es-
tán familiarizados. Este grupo fué or-
ganizado por Adolfo Busch en 1935 con
el exclusivo propósito de presentar los
conciertos de Brondemburgo de Bach en
el Festival Internacional de Música, ha-
bido en moyo de ese año en Florencia,
Italia. Antes de presentar su impeca-
ble ejecución en los Festivales, el con-
junto hablo ensayado estos conciertos
68 veces. En estos ensayos, Busch nos
dice, no solamente los problemas téc-
nicos, sino también los interpretativos
presentados por estos obras fueron ana-
lizados a fondo. Más tarde- Busch, y
su grupo presentó estos obras en In-
glaterra, y fué allí donde la feliz deci-
sión de perpetuar tan maravillosos eje-
cuciones en discos, fué sugerida cor lo
Compañía Columbio.
49
O
Los solistas en estos ejecuciones in-
cluyen o los siguientes prominentes
músicos: Adolfo Busch en el violín;
Rodolfo Serkin al piano; Marcelo y Luis
Moyse en los flautas; Evelyn RothweII
en el oboe; Aubrey Broin y Francisco
Bradley en los cuernos y Jorge Eskdale
en lo trompeta.
Los conciertos de Brondemburgo se
encuentran entre los más importantes
obras de Bach poro lo orquesta. Los mú-
sicos han preferido siempre oírlos inter-
pretados por música de Cámara, más bien
que por una orquesta sinfónica moderna.
Esto es porque el volumen de los cuerdas
en uno gran orquesta, destruye el equi-
librio osí como la clásico volatilidad de
los Conciertos. En tiempos de Bach, un
horpsicordio hubiera sido usado en vez
del piono aquí utilizado, y el hecho de
que Busch no hoyo empleado un horpsi-
cordio es el único punto criticable que
puedo legítimamente presentarse contra
tan espléndida obra.
Lo atracción musical y el mérito per-
durable de estos obras difícilmente ne-
cesita ser recomendada hoy dio. Hoce
yo tiempo que sugerí que estos concier-
tos se llamaran ventajosamente "Los
Buenos Compañeros", pues como los vie-
jos amigos, nunca nos desilucionoron y el
gozo que tiene uno con ellos vo en
aumento a medida que poso el tiempo.
Si el lector no posee una u otro de estos
series, le recomendaría que adquiriese
el primer volumen. No posará sin dudo
mucho tiempo sin que sienta lo urgen-
cia de agregar el segundo. Hay un folle-
to sobre los conciertos de Brondemburgo,
por J. A. Fuller-Moitlond, publicado por
la Editorial de la Universidad de Oxford
en sus Series Musicales Pilgrim, que de-
berían adquirir todos los poseedores de
estos series. Codo obra es analizado
completamente, y una pequeña historia
se incluye de codo uno de ellos, así como
un capítulo sobre lo forma del Concierto
en los tiempos de Boch.
P. H. R.
 B I B L I O G R A F Í A
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150
 L A ESTRUCTURA METÁLICA DEL

METROPOLITAN

"Estructura Modelo" fué llamada o lo que tie- Ing. D. Miguel Robolledo, o quien se le encomen-

ne el Cine Metropolitan, por el Ing. D. Arturo Cam- dó lo cimentación de este edificio.

pos, autoridad en la materia. Se hicieron peritajes El peso de toda lo estructura es de sólo trescien-

especiales en el anfiteatro, porte delicado por su tos cuorento y cuatro toneladas, lo que do uno idea

extensión y por el peso que debe soportar, los que de la enorme estabilidad que se obtiene o cam-

resultaron satisfactorios ciento por ciento. Estos bio de ton poco metal. Por otra porte se sobe por

experimentos fueron hechos por técnicos del De- experiencia que solo edificios con estructuras me-

partamento del Distrito Federal y además uno de tálicas son los que mejor resisten los sismos y bom-

estas pruebas fué practicado por el propio señor bardeos.

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Ideal.-i.o^ m^-27i v^^ScYYrtlIa de tve'bol S.%
**¡ Orientación de campos; V4.-"ó. cw-ia
T I sentido lo»ocjitudinal.

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5¿_I^ Cl a^ra bandera no debe
ser menor ele l.soro.de alfci
y llevara' un?^ bo\T^a eYisu.
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jnCAXXiO tCOMOWICO OE OWOTO..

conveniente pofter rede=>
enqancbadafi a los poete?,al lar-
guero 4 a! suelo por detrás de
los marcos, debierdo esVar -iu-
jetas de manera que no estorben
al guardameta.

I Este tsble no lo maneja por defra'^

i un mucbacbo. í l i-ebí puede ser aufoma-
'^^i-iZy^ l^coo'mantpjlaido porlamismaperson'a.
i Debe tenerse dos juecp^ de núme-
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ocupan una extensión de ciento setenta y dos acres.
El Lote No. 1 que cubre 44 acres, abarca todos los escenarios y
edificios.
El Lote No. 2 de 37 acres de extensión, existen un parque y escenarios
permanentes de exteriores, en los que se incluye la célebre y conocida
ciudad de Carvel, pueblo natal de la famosa familia Hardy.
El Lote No. 3, un nuevo tramo de 91 acres, se usa para escenarios
exteriores.
Existen 177 edificios en el Lote No. 1, que incluyen oficinas, esce-
narios, tiendas, vestidores, etc.; treinta escenarios de sonido, trabajando
siempre a toda capacidad en la producción de películas M - G - M y un edi-
f-cio especial destinado o dirigir y controlar todos los departamentos de
papel cartón en los que se producen las caricaturas de M - G - M en Tech-
nicolor.
Los estudios tienen su propio departamento de policía con un gran
número de oficiales y hombres, sistemáticamente organizados como la
fuerza policíaca de una gran urbe. Poseen, además, su propio departa-
mento de bomberos.
Más de 170 artes y oficios están representados en la organización
de los estudios. El promedio de empleados, sin incluir extras y actores de
pequeña categoría, suman en total más de 4,000. El Club de los estudios,
una agrupación mutualista, tiene más de 3,000 socios.
Los conmutadores de teléfonos tienen más de 1,200 estaciones y ma-
nejan más llamadas o larga distancia que una ciudad de 50,000 habitan-
tes. Aproximadamente 2,700 personas comen en el refectorio de los es-
tudios diariamente, una gran parte de las cuales son estrellas y actores de
M-G-M.
El Departamento de maquillaje ha manejado y atendido a más de
1,200 personas en una hora.
El Departamento de vestuario ha proporcionado ropa a 5,000 per-
senas en un solo día.
La electricidad, producida por la propia planta de los estudios, podría
fácilmente iluminar una ciudad con una población mayor de 25,000 a l -
mas. Dentro de las rejas, que los circundan, existe un verdadero centro
industrial, con su propio ferrocarril, depósito de maderas, almacenes, t a -
lleres, fundiciones, molino y otras instalaciones necesarias.
Cualquier objeto puede ser manufacturado en sus talleres. . . desde
una locomotora al más microscópico y perfecto objeto mecánico. La
oficina de personal ha recibido ha más de 12,000 solicitantes en un día.
Más de 2,000,000 de piezas de música existen en su biblioteca de música.
El Departamento de Investigación contesta un promedio diario de
500 preguntas, desde datos históricos a las más modernas cuestiones.
El Laboratorio de los estudios imprime un promedio de 150.000,000
de pies de película para las copias de las cintas que se estrenan anual-
mente, además de ello, 29,000.000 de pies para copias de urgencia y
2 5 , 0 0 0 . 0 0 0 de pies de negativas.
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EL ACERO es un material que va abriendo nuevos horizontes

en el desenvolvimiento de la industria, porque o pesar de
su ligereza y maleabilidad, su consistencia y fortaleza son
infinitas. Es por ello que la ESTRUCTURA DE ACERO ha
demostrado ser la única capaz de resistir los temblores de
tierra más intensos.

CÍA. F U N D I D O R A DE FIERRO Y A C E R O DE

MONTERREY, S. A.
CAPITAL SOCIAL: $ 30.000.000.00

Domicilio Social y Oficina G e n e r a l de V e n t a s : FABRICAS EN

B a l d e r a s No. 68. apartado 1336 MONTERREY, N. L
MÉXICO. D. F. APARTADO 206

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