ilusión y belleza, de fe en el progreso, de una ciudad como Brasilia,

capital de un país en el que aún hoy ondea escrito en su bandera el Picasso de vacaciones: la casa fenomenológica
lema que fue el/eit motiv del credo positivista: "Orden y Progreso"?
Como el nirio de los Arpe!, nos sabemos condenados a esta fascinación
eíecca oor el mundo del que venimos, que nos ha hecho como somos,
que nos ha dado las normas con y contra las que vivir; lo que siempre se
ha denominado "tradiCÓl".

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Para hacer aparecer 13 idea existencial de la casa teniamos un ponte de
arranque certero -la suma de una investigación etsrolóqlca sob re la pala-
b a bauen, la imagen heuristica del puente y la desaipción de la propia
cabaña de Heidegger-. la casa fenomerdógica puede ccosnese a par-
tir de dos textos y dos referencias visuales Que alimentan su configu'"a·
ci6n arQJetipK::a: pct ma parte el texto clásico de MaLXiCü tv1er1eau-Ponty,
FeranenoIogia de la Percepción (1945)-especiah1enle en tos ceonsos
oedcedos al cuerpo Y al especo-. y, por otra, esa otra tan popular entre
tos eunecos. La poéIica del €lS¡XlOÚ (1957), coua o.e cesco eccreeo
oonstruy6 u-e corroeta top:Lgia de la casa feroT'e1OlóJica. Pero, para-
dójicarnente, ningún otro tipo que describamos será menos libresco,
menos abstraído de la experiencia, Que esta casa Que se COrlstituye, por
ast decirlo , sólo a través de una determinada actmxí vtal.
Por 0110 preferimos inicialmente rec ordar dos referencias más co ncretas.
famíieros para tod os nosotros a través de documentos gráficos tan pro-
pios dol siglo xx como la fotografía y el cine, De una de ellas ya horno s
hablado al tratar la casa posit iv ista: In oomploja y absurda -a rrcros
desde el punt o de vista funciürlr'1l- casa de vec inos en cuyas buhardillas
'vive rroose.r Hulot ir"W"f1erso en su l"11lJ'do lentástco, cuya contraposición
a In casa de los Arpe! ponía en evidencia ta distancia entre dos concep-
ec-os de la existeoca I::m fln:lamente antagónicas. A la otra tero reros
acceso a través de los reootaes de Nl::lré Villers Y de Devd lhJ;:¡Ias
Dcrcen, registros de lfi1 gozosa intimidad: dos libros. VNa Acasso
(1980) Y PIcasso, L~ de un siglo (1999) en tos qo..e con ledo oeta -
lle asistimos a ma torra de entender y usar el espacio fascinante y rr att-
ca: ma forma de habitar QUC perterece en plenitud al siglo xx, a sus
rroores logros para ccosmjr lXl irdividuo libre y creativo, capaz de esta-
blecer un dialogo desinhibido con las convenciones. Pcasso pintando
absorto , la casa desordenada al atardece", Pcasso haciendo payasada s
en calzoncillos o jugando a la corroa cm su hija Poco o nada nos irnrxx -
tara qu e esos documentos lotojráñcos reallzaoos por David Doug las
DUr1C<1r1 y J\ndré Villors oet ona-can a LR California, la villa situada en
Carnes . en la Riviera francesa. o al Cháteeu de VaLNOnargu8s, o a Notre
Dame de Vie - sus distintas ca sas-: en teda s ellas se dosploqama idén-
tica forma de habitar. Corroo-en en nesua memoria una casa desme-
surada Y anárquica, vivida con el desorden y la despr eocupac ión propios
92
de un niño: ese desord en y libertad Que tanto aroreba el hijo de los Arpel
en su inrnaculada casa positivista. Miremos octcnocrroote esos docu -
mento s, hagamos nuestro ese espacio y esa form a do tk1hitélf, entremos
en posesón de todo ello y habr emos conseguido comenzm a construir
en nuestra fantasía la casa fenanenológica.
¿0Jién es el soeto que hab ta esta idea de casa? ¿Cómo construye su
roma de habta? Para dar ma respuesta tendr emos Que sp eooe- SUS
técncas en los dos textos citados p-eviamente . Ya homos descri to a.ál-
to, al meros en Ofigen, el pensamiento lencmenoIógic:o --el de l-losset . el
de Merle..au-Ponty- está dirigido a rescatar para la subjetividad una capa-
cidad de explicar el mundo capaz de aIluk"lr la hegemónica constitución
del objctivismo pos itivista en pensamiento úoco . El f8nornenólogo pensa
que ce-eco tan sólo el hecho de su propia vida: qu e éste es su único
dato de part ida -de ahí su sulJjetividad rerñcal-. Por olio desea ente tod o
volver a encontrar 'UI/ contacto ingenuo con el Inund o ": su tarea ños ótca
no es lento analilnr o explicar sino 'ciescrlbir las vivcnciDs'. Mamce
JIAorIc.1u -Ponty lo doscr ibe nítidamente: "El mundo no es un objeto cuya ley
de consñtocón yo tend ría en mi poder: es el medio natural y el cerco de
ledo s mis pe nsamentos y de ted as mis percepciones explícitas. La ver-
dad ro 'habi!<'1' t.'J1icarnento en el 'tunb'e interior'; rTlflPr atin, no hay bon-
bre inlaior. e boobe está en el rro-co. es en el rl"lJ"'do dorde se co-o-
ce". Este sujeto, "un SUJeto bnrdackJ al rmndo°, obtiene la vivencia de las
epojé cosas Yde sí rrésrro a través de la epqé (la rec:tucciOO). del asoroo rote
el mn:1o, Lr1a forma de aistcrniento de la ce-ceca frente al fer'ÓTlEfiQ
que desvela su intcn:;i(naldad COl la visión, Que re-os hios entre eubos
hilo s entre sujeto -yo y mlrl), Slf3to y coeto- formando así la tfiidfKi r~lLXaI del rTU1do Y
y objeto la vida. Nada parecido a un especteoor imparcial o 1.I)8 mirada m rosoec -
liva o ceonñca. En esa virculación el sujeto y los obje tos se constituyen a
sí mismos. la 'red lJCCÍÓf1 eid61iCc-l", I<l epojé busseüem. es matécnca de
olvklo de todas ~ IS preco nccpcb nes y de restablecmeoto do vinculos
direc tos entre los tcrómenos y la po rcepclón irxjlvid usl; es , en este sen-
tido, una técnica do susp..m~ ión del tiempo , de '~ x)ner entre (..Klrént esis' la
he torickíad eJel conocer y del ser humano, en tcvor de urk'1 vuelta ideaüs-
la a '/;:¡s Co..'><18 misrn.:'ls', cuya esencia nos sería revolada por uoa 'viven-
cia depurada". Esta vivencia deporada no es otra cosa QUC un p.-irnado
absolu to de la pcrcepcón sobre las restantes formas de aproximación a

la realidild . En ellorórrero tal c orno lo 've" el fenomenó logo so ca pta la
cosa msma a trav és de su intención significativa: se atiene a la intuición
y a la inter!Ción, a la unión de ambas como fumerrento de su conoci-
miento . Y ello rn plka esa inlonsi/icación de la experienca que necesita
!XX" así dec irlo congelar eltempo, aisle . olvidar, devotver su pereza al acto
mism o de exper imentar.
tv1onsiour Hulot sorprendido y absoto ante cualquier tcrórrero. ligado a
él por vínculos casi físicos en una perrrerente ioocercia infant il; PIcasso
disfrutardo de esa rnisrna ecunxí con su propio trabajo en el marco de un
gran palacio rural, ccuoeroc ese espacio - se podría decir "d<upando'
ese espacio- con el desparpajo de l.Xl rrn rebede y caprcroso. expi_
can la meeoa fmornenológica de torna intUliva e r-me.:liata.
Lo ooo esto nos mica desde 11l pme- instalte es ooe la mr<Kia te-o-
menoIógica ro acarea Iras de si la consistencia temporal asociable a m
"pertenecer" estable, a m hnaje ya ti) 1ug¡:J'" que daían sentido a la casa
existEficial. soo lOO rnayur intensidad de la vi"n.JIaciá1 ccsooa con el
escoco corno Ia-ÓTlerO del sentido -tento enoccoat corno intelectual--.
Dcro de torra directa, el s4üto protagorista no sería en absouto ac.¡uól
encamado por la autoridad patena y su cdlesi<'.n b niliar, piramidal, SInO
l .... roividuo frente a si mismo y al rrcroo. cuerpo sen..c;ible constituido a
través de SU experioncia, vinculado con hilos intenciona les al lTlLIfX:kJ y las
cosas, Esta experiencia se torna mediante una particular relación con
cada pieza o cada ooeto . . "intensidad' sería la P<'llabra que descr ibiría
esta relación igual que "consistencia" sería la adecuada para la casa exis -
teocial-. de manera que la epojé es esa técnica de intensili c»ción que
consiste en sus traernos al tiempo y a los argu menf os dellogos para log rar
una percepción d irec ta oe las COMS "en sí mismas", Pero esa sustracción
parece más uoa suspensión , pU OS en esa aproxirnación Queda con tenido
también el rcroo de nuestra rrcrroda . La m irada absorta tras la ventalla,
rocbizaoos 01cuerpo y la monte !XlI la presencia intensa del mu ndo alre-
cede: nes croiondo vagos círculos romerroraifvos -esa imagAr1co tocm
que Vormaer supo resc atar de la irKiii(..¡rel1cia hasta hacerla motivo central
de su propia formn de entOlldel 18 existenda- , sería una imogon precisa
en la que la casa, el mundo y la propia slJbjetividi-ld encuentran su sínte-
sis, su momento priviJogiado.
La porcepdón fenornenolóyica está atravesada JX;f dos tipos oe reacores
•
relaci ó n in stant án ea YO-rTlurK,>O que se alimenten rnnuerrente: cna relación purmnonto insten-
y reme m o rac ión ténea. activada por la Acc ión de las (,..o&-"1S trento al sujeto en su mera p'e-
sonda simutáoea -jos 'hilos' rrencicoados. que la teoría pscoóqca ges-
táltca cstooará- . y otra on la quo 01to mpo quedaría activado a través de
la rememoración y la ensoñación (Bachelard). Pero nótese CÓlTú ese
temoo. el de la rememorac ión , es a la vez retroactivo y autobkxjráñco: un
tiempo individual, lila memoria pertcuer. De esta terna poocrros des-
cribir el tiempo fa-lOfnenológico como un tiempo moroso y suspendido.
' poesto ent re paréntesis'. como prodocto de lT1 ensimismamiento que lo
hace también cutooooatco. indMdualizado. El de verrec, el de Pcasso
trabajéYdo o charlando. el de Hulot; m tiempo al m....gen de cualq....a
velocidad impJsada por la nostalgia del oaseoo Y del lunso. tv1er1oau·
Ponty lo re definido COOlO ti) cojmto de p.recs. de ínstmlos múltiples.
el t ie m po, red de lI1 tempc sin o seccóo. carente de inealidacl: "El tiempo no es lila lfiea
inten c ional idad e s soo lJ"la red de in!a-lCionalidades".
inte nsid ad En tv'a1ec'JJ ·Ponty ¡::rin.-...-á la int01Siticadó1 de B exper1ertia en tmlo CJJB
sesee-seo da serco. En 8ao:::t'elad 1000 será octivacól de la rti'na'l'K.ltfl-
eco. da 0lSl.I8f"0. La pese-tacón de la casa I~ rl:Q..ÍO'e en
f3ac:tOO"d esta técnica del o-see-o o.e r'OS reuouao a la inf<YlCia Y a la
casa natal cero rroreotos s .crerce al jos que la reecco couc el yo Yel
tTU1do ro ha soo detercrada JX;f la rnfX)Sri'.ltl de lT1 mc:dcb racional a
fllJAStrfllooM de ~ , Es la visó"l del nif'lo , su rerrerroracón. lo que guía
el rrétooo b:'X'hd ardiano y lo que liga al Pcasso ele las fotografías (;0'1 el
cosc-oo do ~ lulot. ambos habitantes de casas CO"l rremcía de si rresms.
/>sí, el sujeto que constituye y pola riza la casa fenornenolóy ÍCfl es un indio
viduo cuya experiencia del espacio se hga a recuerdos y ranornor aciones
del pasa do y a experiencias seosooaes del presente: no tieno un pasado
trasc endente ligado al lim je sino uno mancnte e ind ividual. ligado a la
la mirad a a bso rta infar cía y a la doble acc ión dol sec reto y los descubrim ientos, FI sujeto
el niño es condido fonomenológico podrn sor el nillo escondido en cada uno oe 110 SOtIOS,
(Jisfrutllndo de 111 placentera situación Que proporcionarma Inrgn estan -
cia vac acional en osa imaginaria casa natal. en In que la c onvivencia de
much os fac ilita la mu ltiplica ció n, y por tanto, In d isolución do 13S jerar-
quías farniliares oofk flenas .
Si queremos ap ronder n pensar y proyec tar hacendo nuestro este filón
del pensamiento cco terooé-eo debemos hacer el f'_,>fliAr/O de apre nder
95
a dv'idar de roeo. ejerd tén:1o nuestra inteligencia y roesnos sentidos
para ver el mrjdo -4a erqcitectua- a travéS de la mirada de este sujeto al
que probableme nte ned a - absoutament e nada- de lo que p-opugna la
torma po sitivista do I e nsar la casa - la que pervive m'm ro v en In pr áctica
totejo ad de las arqotecnms-, nace lA irnP01 ta, nada le interesa.
Aprendizaje por tanto , él pesar oe su aparente sencillez, difícil, que obliQ<'l
a oose-oe Ul laIgo trayecto. ¿Cáno podría provecter coa casa este nro
o niña arquitectO? ¿Ot€ vería romo decisM:>? ¿Cuáles serian las ideas
oese-ceoeoouesz Desde el PJ1to de vista fencxnenológico la casa
podría describirse ro unaprimera aproximación como esa gran casa fami-
liar habitada en larqos periecos vecaco naes. una casa "bachclardana'.
con sótanos y buhardillas. con rincones secretos y largo s corredores.
constituida ro- una mulllpliciclad inaprensible de bebitaclo oes cuya orga -
nización fuese similar a la de m espacio IaberÍlltico. Una red de momen-
los yuxtapuestos en la QUe ro podIía d stinguilSe m esquema jeéuoco
o funcional capaz de condensa r la representanvcíad de la casa. Es preci-
semente este aparecerse como acumul ac ión soprerdentc. corro multi -
plicidéld de microcosm os lo que co nstituye su experiencia m ás nítida.
La casa tororre rolóqica sería una mu ltiplicidad de microcosmos. cada
uno de los OJales ob tend ría su iclHntidad a través do SUS p ocos Y dife -
renciados ambatos topológicos. Caro en los dib.Jjos inf<Yltiles de interio-
res de casas. esta ccoccocco req uiere la frag-nentación del ron;.nto en
una surna de esoecos autónomos, sin LIlicb::l ni ce-corea final; una
proliferación de hebitacicoes y cosos cuya relación úocerrcnte puede ser
descrita por las proposiciones. Una org.¡-mi7ación cuyo modo taxoró rrico
ha sido estudiH(io y poesto en práctica por Steven Ha ll a través de la ela -
boración de unas cetcs topol6gicas (correlationa! cJli.lrts) en las que se
describen 10'ma8 de aganización de ces. ues y cuatro elementos SO!'}'X"l
~;¡¡:;;;';fii:ii{;iJ;('\",~;"";r"Ji
.,
rosccoes variables Yeuya poesta en práct ica reqacre el estallido inicial
de cualquier posble entidad esoeca en una ama de distintas piezas o
salas mñórornas. se preterde rerrodocr así de forma metódica la irra-
cionalidad poética con la que monsiocr Hulot habita y Picasso oc upa su
palacio rrcdter áreo. Pero esa n1ulliplickj;-¡d buscada quedaría oxoesca-
mente simplific:::ad<l si sólo atend iésemos a lila cierta ccrroejdad y varie-
dad topológic a . Que seria LIla ccoocoo ¡:rinefa, La rnJllintti:lad \'8fÓ'Ía
activad a. además, por lila diferente relación con el medio nallJal, LIl8.
rraüzeda roodeIadá"l sensorial del aire. coro comprobamos en \Iermeer
o en los interiores pcasseros. la casa fenomenológica construye SU idea
de es pacio a través do la exc itación d el aire. de una ecnvación completa
de su aparente inerc ia, El osoacio dejA dA entenderse cero aquella
extensión neu tra propia del c ienlifismo doscateno para pasar a ser un
"enfe habitado' por estrroos y reacciones , por vectores. por deseos y
afectos Que OfiefIlérl, <Yllicipal Y dan sentoo a laS cosas. y a nesuo
OJ8I"PO entre caas. Ooeda cn..tólda la prestrdérl de c:uak:luier objetividad
en lavar de ma p'esercia p oteooosta polarizada por la revelación de los
fen órreroa físic os en interacción con la propa subjetividad .
Esta acnvación de l aire llevada a cabo por la fenomenología recibió una
atención crec iente por parte de los arqui tec tos sogl'Jn se divulgflban os.
escritos clásicos de la lero nenología ~enomenologia de fa percepción
fue escrito en 194 5; La poética del espado en 1957- y los de la Gestalt
-K!n Kol1ka. Fmcipios de psiooIogia de la torre. 1935; Wolfga>g KOhIer.
Psicología de la forma, 1947; RLdoIr:fl Asnheim, M e y percepdón visual.
1954 -. La percepción visual y fenoménica será asi mo tivo direc to O indi-
recto do un imrx xtante conjunto do textos proíeslcnales. entra los que
destacan El f1U(fII() paisaje, 1956, de Gyorgy Kepos -que dirige on el MrT
de Massachusotls el Ce nter far Advanced Visual Studies-; us imagen de
/.-1 ciudad. de KevI"l Lynch . 1960; Intenciones en arquitectum, de Crnsten
Ncrtlefg-Sc.tUz. 1967; La dimensión oculta. de Edward T_Hall. 1969, Y
que contribJyeron docisivamcnte a desviar el ideal espacíal moderno
hacia concepciones del ambiente mis elatxmdas. Aklo Van Eyck, Jóm
Utzon. Juhani Palnsrrea , Juan Navarro l3aldcwog , StovcnHall serán algu -
nos de los arquitect os más significativos influidos por las teorías de la per -
ceoc óo fencxnenológiea
Pocas inslalaciones sintetiZan más certeramente
esta idea de espacio fenc:ménico que la realizada
por Juan Navarro Beldeweq en la Sala Vinc;on de
Barcelona on 197o , suspordicndo el tiempo en
un instante y polerizarco 13 visión en el momonto
feliz qu e rememor a la experiercia infantil de la
irgr avidez. mentras la kJz Queda detenida y fijada
a su loco mIlla!, la venlaf1<'¡, mediante 1Í18élS y
vectores en una escenificación de ecos verree-
97
 renos.Todos los elementos, inc luso el punto de vista de la fo tog rafí<l a la
altura de If:l mrada atón ita de un niño, c on tribuyen a deshacer la neuírali-
dad de la res extensa ríescetena, dando al espacio presencia, sentido e
intencionahdoo , En ese espacio el medio natural aparece no corno algo
exterior que estuviese ahí nera. esperando a ser visitado, sino como
aquello que peticpa de la acticídad de la casa. que modela su experen -
cla sensoíaí y otopa su sign ificado a la c omplejidad topolóqca. Ángel
González ha descrito esta revelación fenoménica en ül caso de Ju..'1I1
Navarro: "En las habitaciones de lkrmeer, precisamente, descutxe J!.k?n
Navarro lo que él msma ha definido COfT'O sentimiento de una realidad
encendida. Estas habitaciones activan lodos aquellos atributos do la evi.
dencta Y de la presencia que los caravaggislas ingeruos dejaban e.c;capar
txr SU descabalada red de sombras Y mUscuIos: a ceca de las cosas. su
peso y signo, las tTW'adas perdidas Y las recompensadas, la Simetria Ysu
enfermedad, e/Rujo y el rellujo de las direcdQnes, el rastro de la tJz, el
aire... O, corro dlla Juan Ne-warro de un modo elíptico, peto sugestivo, la
apretada est1Uctura do relaciones y reflejos" . Un sen timiento de realidad
mcendid::l Que podremos trasladar 'ác imente desde la habitaeió'1 de
Juan NavaITO a la gran casa compacta a la Que se remi te siemprü
I3ache1ard, con los di ferentes ocres y densidad ll.KT1imsa de las estancias
segÚl su poscón -véanse de f1JeVO las estancias de la casa pcassena
y comrxuébese el paralelismo exis tente con la fotog rafía en la Que su hija
Paoma salta a la com ba-, así corno a los 8SqLX:ffi3S espaca es m ás hori-
zontales. cuya cxg.1fU,zación de lo. complejidad topológica se realiza des-
pIeg<lndo las casas alrededor de pa tios, estanc ias exteéores y embaes de
toco too Que buscan una rna.yor presencia del medio na tural en el interior.
De acuerdo con ello obtendríamos una dualidad ya seúatada en
Bacneterd y en Medoau -Ponty: por una pete el vioio c aserón -las vaca -
coros ociosas- : po otra, el esqcerm horizontal desplegado, más
rrodemo. que en fatiza su c ontac to abrazaooo el medio natural; un esc,o-
rnc rememorat ivo y o tro intensiñcador (que sin d ud a no son exc luyentes
sino co nsocuenc ia de la dlversidao de opciones to poló pcas).
Por 0110 la casa /(~nomenol6gic-1 corñeva una concepción de la piol bien
distinta ala oxiatencial. Ésta es ahora ex nemadarrenta soñstcada. un filtro
erroco ral. er izado y sen sible, y m tanto 0.190 que cie rra ám bitos o señala
'es tabilkk1(1", Para el fenomenólogo IH casa es "un ser- entrea bierto' , como
98
Frenciscc J. Sáenz de Oiza la ha descrito tantas vec es, un umbral c on ti-
nuo, un espacio de transición donde se regula rían los iJllermml1iOs y se
organizaría la com plejidad labemtica. Por lo tanto. si qulsérarros ahora
subraY'dr un rron e nto privilegiado de la casa en ía que esta llega a su ¡>IA-
nitud. ro S8fL<:l en absoluto la tormenta heideggeriana, Que nos oblig a él
) urlfl concepción defensiva de la casa, que ciera al habitante 81'1 un espa-
c io casi ooocce. sro un momento de especial esplendor fenomenológi-
co amanecer o el momento en el quc la lloviz-
la luz mediterránea de un
na se oetee y todo el ambiente natural vuetve a abrirse.
La casa de Ulzon en fvt.,I1lcxca o la de Juan Navarro en Cantabria son
e)emplos eocoentes. aÚl con las jrratacooes que la rcalidad o-oc-e. do
C6 T() estos esquemas desplegados implican pieles sensibles. evedas.
ligad'lS a <X:luclos Icnómeros relevan tes en cada caso: en el Pl'1"ne'0. al
d ima rrediteréreo: en el seco-oc. al auéntco. AAbas casas. denomina-
das si!Jlilicativamente "casa del $d" Y "casa de la BLIVia", neceo lna
máxima Iltensifica<::iéfi de la expaiE'rcia a través de sus esquemas des-
plegados YIaberillioos. delwnándose cada LI18 segJl su patia..Jla' me.
petecón del paisaje. la casa de la Iuvia quedar á "peOada" pe ésta rola
Q Jbier1a a dos aguas que exhibe con sus canaJones y bajantes enterdi -
dos casi romo si de lXl baldaquino superpuesto se naiea. mientras la
casa del sol buscará el ercuentro de éste con el mar, con ventanas Que
quedan ooionzaoas DO'" el sol, transfoonadas ellas mismas en habitáculos,
piel s ensib le

mostrando cómo la casa fenomenológi ca y sus habitantes mant ienen
una relación implicada. activa. con el medio físico . ajena por completo a
la idea defensiva existencial. a la higién ica po sitivista . o a la coorerrolati-
va ne tzsctaara .
En la versión más esquemática o caricaturesca de lo qua esta relación
con el medio ratua implica podríamos docir que el habitante de esta
casa cuida personalmente y con primor su hipotético jardín, en el que no
faltarán huertos ni árboles frutales , flores y columbarios si el dima lo per-
mite. Una relación crea tiva que en su versión más sonsuceoa dará lugar a
esas ventanas con las que Pcasso fijó en nuestra memoria la presencia
de una naturaleza rrecñerré rea . fértil y bondadosa, en la vivencia de la
casa lenornenológ ica .
Como cmsocuencia de esta primacía del aire sobro os límites q ue lo
contormen. la materleñded de la casa fenomenológíca pasa rá a ser de
un orden poco probemát co. En una descripción pestáltca. seria el
"fondo' do la "figura' que es el es pacio. Por ello no aplicará especiales
categorías o valores a priori y podr á. irnistlnlc'1lT"lenle. utiliLar materiales
más arlif¡ciales o natu ales. to-do-do a un uso ed-rcc e híbrido de éstos.
tal y cono los mismos ejemplos de la casa de sol y de la IILl\lÍa muestran,
más dirigido hacia la ob tención de una congruercia y economía sensorial
-cn lo táct il, en lo háptico- que técnica o ccosuucfjva. Las texturas. la
temperatura del colo r refle¡Ado . la sono ridad de las estancias reg irán los
criterios selectvos «corpoanoo act ivamente elemen tos ra tweles -lámi-
nas de agua. sombras arboIacbs etc.- que pasarán a ser entendidos y
utilizados como verdaderos ma teriales de construcción.Se trata por tanto
de una materialidad desinhibida y sensual. más propia de un bricoleur que
de U'1 irvJeniero. más táctil que tectóoca.
Volvamos ahora a las fotografías de los interiores domésticos de Picasso
para identificar la lógica con la que éstos se organ izan en la casa feno-
menológica. En ellos reina un espléndido desorden aparente, Ul profuso
despliegue de obje tos personaos. lienzos. boles de pintura y pinc eles.
sillas y mesas, cerámicas y platos amontonados a ca pricho. Podernos
oler esas habitaciones y ver su colorido y desorden, propio de un lOCO
-o de una habitación infantif-- y sentir así hasta qué pcnto el laberinto
topológico, el microcosmos de mu ltiplicidades que de scribe la casa
como un todo. se traslada al territorio de los rruebles y objetos que
100
-
colonizan yactivan esos espacios, se mu ltiplica sscalarrnente sin soecco
de contOJidad.
B sujoto fcnomónico se rodea de colecciones de objetos de afec to que
objet o s de afecto
constituyen el levantamiento rotmial. la rrerrcda de su actividad. Pero \o
constituyen a través de su peco desorden Ydesjef8rqLización. en a\gJ-
na medida a través de objetos organizados también en fonna de laberin-
to. que sería así reprod ucción u homctecia de la ca sa: una organización
rnivdual. jabemtca. a través de la cual se ap'"opiéria el habitmte del
espacio. la ligazón entre la idea de IJM SIma grande de dcpendeOCias
distintas y la proyección so bre los objetos personalizados será algo siem-
pre presente en estos n tüOCJres. que sólo podrán venir cese-tos desde la
rximacía en su co ceocóo de la 'intimidad" sobre cualq uier otro pauón O
intimidad
valor de la dom esticidad -el con fort, la funcionalidad . el lujo etc ,
materiali dad ad -h oc B rebitente fenomerdóQico buscará el bienestar a través de relaciores
esencialmente atecüvas con los obje tos, recreando a través de ellOS un
mundo mblannzad o pa ra el que los juguetes infantiles serán una referen-
cia precisa. deSinteres<'lrdose por cuaquer visión tccnicista del ambien-
te. Los objetos pcojrán de relieve el carácter individual, íntimo y casi
infantil de la casa fenomenológ ica: baúles, cofres, armarios, cajas, üaves.
habitarán y colonizarán su espacio. Se trata de una descomposición
escalar que rompe todo sistema ja"arQuizado de conc:ebi" la vivi€ffja, que
llaga sin pe rder intensidad hasta e\ aroma del interior dol cajón y q ue impli-
ca por tanto una dificil línAa de diferenciación entre la construcción y la
ocupación de la casa. alg:) que en términoS convene;ionates peoría expli-
carse subrayando cómo 01detallo. la "decoración" , forma parte consus-
tancial del método teoorerolóqcc. que se despliega ahi con el mismo o
rrevc énfasis que seo-e los aspectos constructivos. esírucnraes o ener-
géticos.
De igual manera, si ateodéserros al esqoerna Púl"llicolPtrvado, cnconíra-
ríaroos LOa mecánica sinila de reprüd ucx:ión escaer del mK::rocosmoS de
multiplicidades desde la casa hacia los modelos urbanos a los que se
remitiría la casa ferKlmenológica . Los arquitectos de l Congreso ClAtv1 de
D..UQVf'lick (1956) así lo eotoooeco cuafleb enlrentabm poIémicamente
la vitalidad de la kasbah y su laberintica crganilRción espacial con la pere-
za de los prismas moderros; propusiero n sustiíus las cua tro fu-clones
QJE! estn.cum la Carta de Almas por otras cuatro categ:::ri3s d sec ta-
101
 mente ligadas a la experienc ia: casa , calle, distrito. c iudad. Del mismo
modo Ifl co mplejidad espacial de los grames edificios termales romanos
así cano los vírnJlos sensoriales que éstos estabIecian cm el cuerpo y
la naturaleza. proveen de U1 modelo coherente, LI1a eqctecnsa de reso-
nancias praresenas. en la que se corceccn la propuesta de Oudad
CooI3ge (19811. de Col" fbNe y FIBd Koonl> (y tan_la ooocesa de la
CU:Jad análoga de AIOO roes. U1 ~ reseco en asocecooes reme-
morativas y aJtobiog-árlCaS). La ct.dad fencmerdógica tcncM así caree-
ter fragmentario, escenográfico y complejo, suma densa de pezas que la
experiencia y er ueroo han ido destilardo. '¿Por qué habríamos de ver-
nos obiqeoos él preferir la nostalgia oor futuro a la del pasado? ¿No podría
la ciudad modelo que llevarnos en el poosemento tener en cuenta noes-
tra constitución psicológica ccrockja? ¿No pod ría esta c iudad kíeal com-
portarse al mismo tiempo . y explícitamente, como un tcauo de 18 profecía
y co rno un teatro de I;:¡ memoria?' . ROW8 y Kcetter, nos prop onen en
CrudndColk-1ge una vuelta a 18 meno-la y a la experiencia mediante la téc-
nica de ~1 'y\Jxtaposic ión dcsccotextuejzada: una ciudad constituida toda
ella por oIcmcntos memorables. ajena por completo a tas categorías y téc-
nicas de a-ganización espacial oe la Carta de Arenas: lJ"I8 ciudad repre-
sentada idealmente por el frag -
mento urbano dibujado por
David GrifHn y l-IalS KoIho ff cm
el QJe se ilicia el texto - tal pró-
xiro a la ciu::Jaj cnáIoga ~la­
da pOr ArdLino Oeua íca baP
la Olspi'adál de Bossi.
En Qudad-CoItage encontra-
mos el rrésmo desdoblamiento
qLC re-ros visto en la casa
fenoménica pe- una pete la
reremracíó-: por otra ti inten -
sificación postáltca de la JJOr-
ce pcón . Vemos que si la c iu-
dad moderna que se pretende
combatir se co-dera desde en-
te-os qestáltcos. la propoesta
que so elabora se crganLm desde modelos tradicionales
rerrorroratvos : "Desde luego, al conskJcm.r la ciudad
moderna desde el punto de vista de la capacidad percep-
tiva, segUn el criterio de la Gesta/t, sólo cabe condenarta.
Collag e-C ity Prxque SI se supone que la apreciación o percepCIÓn del
objeto o figura requiere fa presencia de un cierto tipo
de arreo o fondo, si el reronocirniento de cesa clase de
campo acotado de cualquier modo es un prerrequisito
de roca
experiencia perceptiva, Y si la conciencia de
campo precede a la concienda de figura, enlmees, cuan-
do la figura no está soportada por ningún marco iden tifica-
ble de referencia, forzosamente ha de debilitarse y aee-
truirse a sí misma". Contra esta eusercia de contraste
forll lo-figura se propone una vuelta a la espacialidad tradi·
cloral poro ya no de la peq ueña cludad tesserowana sino
a un modelo rretropoltaro . complejo y monumen tal, basa-
do en apropiaciones de fragmentos urbanos de grandes
ejemplos históricos . Venecia, Rorro , Bertn, Londres, París
o Nueva York -cooedes todas ellas destino habitual del turismo cultural-
serán ooooesas coro modelos, objeto de análisisy epropacón . Nótese
que se trata de ccocccs que no resisten un análisis funcional; es su
exceso, p ecserenie. \o que las hace memorables. Más allá de los IXO-
bIemas técrécos que esta idea de ctJdad-coIlage inpIica -oo es difícil ver
QJe tal dudad cbia U;}ar a LI1a especie de parque tenátco rotura!- de
mevo lo más interesante será enterder que el rasgo difererrn de la argJ -
mentaeión teromenológica es el remitirse a la experiencia corno mica
certeza. el recto de carecer de los modelos abstractos a los que otras
lógicas inducen. Por el contrario, y en esto 8eg<Jramonte Tatl supera a
Rowe y a Kcetrer. la c iudad de rronsiec HuID! es aquélla que contiene no
sólo espac ios públicos y monumentos sino lo qua interesa a su visión de
la ciuciHd existente. Y ello inc luye no sólo los tradicionales espacios de
d esc ampad os sociabilidf1d -01café, el mercado, la pazoíeta- sino también los descam-
paoos. aquellos lugares que, como la gran casa p icassiana , sólo adquie-
ren pleno sentido IXX el uso que de eñe s se da, por cómo seamos capa -
ces de apropiarnos de ellos.
Nos ercontraroosasícon una visOl de lo plbIico QJE! es una rnatOOaliZación

102 103

de esa red de esmuos e o tcoccoeoeoee que conoooeo la lemJXlra~ ­
dad y esceccso so fenomenológicas , entendiendo la ciudad moderna y
burguesa de forma análoga a corno Pcasso ocupa su reside ncia vas -
niega. Lo decisivo de la CiLKj8d Ie norénica. del ám bito públic o al que se
rem ite seria así, desde el punto de vista del proyecto. la suspensión de
toda linealdOO de los argJllCl1los , la puesta en cuestión de los mét odos
ooeñvistes. la confianza a'l los modelos subjolMJS propios de la expe-
riencia: la kasl"k'1h, el 'descampado' y las terma s como idea misma de lo
público fenoménico.
Picasso y rronsier Hulat sintetizan es el universo feromenológico en el
ámolto privado y en el Público, componiendO una forma de habitar la casa
~ al cerácte- heroico del ~e rWlilista; ajena pe- corceto él
la sunisión social del positivista; ajena igualmente a ese homt>re interior
tleideggAriano. "Un sujeto brindado al mundo", tal y corno Merleau·Ponty
lo definió , q ue desarrolla sus propias téc nica s proyectuaes con las que
materializar esta idea . No basta, obviamen te, una actitud que emulase la
mirada infantil. ni man ipular las cuestiones toooóccas fren te a las geo -
métricas , o trabajar con el aire y la luz O scoo tJl cierto adtxJdsrno mate-
rial. Es esa sorpresa frente a todo lo q ue se presenta ante este sujeto txi n-
dado al mundo lo que induce al u so de multiplicdad de tócnicas dispa-
res, a fmbaiar como un aficionado o un bticoleu r antes que corno un cien -
tifico o un artesano - tal y cono el ejemplo de P icasso hace explicito de
8 edJage ro es soo ua rereeoce para pansa la ciu-
forrlli;t p-M1egiada.-.
dad sbo LJ1í) iécoca del e qtñecto bricoIeur, ajena al sontdo cotrreeco
del ingAniem . Claude Levi-Strauss, en B pensamiento salvaje (1962),
deocaoo procisaronto Mer leeu-Pcoty oesarrola esta idea puntual-
1]
men te reccoica por RO'Ne y Koetter : 'El bocoleu- es aficiork'Joo a realizar
un gran romero de t8fe8S, pero, a diferonda del ingeniero, no subordina
cada lHlIl de ellas a la disponibi/idad de materias txrres y hetramientas
concebidas y obtenkfas P8f8 la finalid ad del proyecto. Su universo de re-
Irumentos es cerrado y las reglas de su JIJego son eoroe las de actuar
con 'cualquier cosa que estéa ma no ', es decir, con una serie do rene -
es siempre finita y que es también heterogénea,
mienta s V materiales que
fXX'que /o que coxece no guarda relación con el proyecto en sí, n en rea ·
fidad con nir'IfPJ proyecto particular, sino que es el resultado contingente
de tcdes las ocasiones habidas para renovar o enriquecer las existencias
104
•
-o manlenerlas- con Os resrcs de an terictes anstn;cciones o cJestnx;do-
ros. Por tanto, la serie de m:xlios del t~ no puede ser definida en
función da un pra¡ecto (que presupondria fjriem/ls que. corno en el C8~'O
del ingeniero, hubiera. al meros f]{) tcorta, tantos juogos de hormmiontas y
de materiales, o 'juegOS instflJmentales', corro diferentes cJases de o o-
) yeclos). Debe definise ún cafra-lte oa su uro potencial... paoue los eJe·
montos se reúnen o CQflSCfVéJn bajo el pnncipio de que »eroe pueden
rosl.Jflar Ú/lIeS'. TaJes elemen tos son especi8fírados flf/sta un cierto punto, lo
·
·•
suficiente para qu e el brico leur no nocosile el equipo y 1m con<x:imienlos
'--r,' ,J de todos kJs ofidos Yfas profesiones, y /o suficiente para que C:1da uno de
,' ~ , eIkJs ro tenga tan sólo un uso defirido y detemlnado. Representan una
seoe de roIadonos reales y posibles; soo coeecoes; pero pueden
errplearse para cualosQuiera operackJnes del mismo tipo".
Es esta rTlultiphc idad de o oeeooes reteroqéoeos la que guarda una.
rnavo ernpéltía natural con osa aira heíe rcqénea Illultiplicidad de espacios
y expcriwcias sensoriales en las Que se resuelve la mrada ferrrnerol6gi-
ca; ma m.Jltirkdad QLe c.lillrrWla la ateocéo y las herranenlaS del p o -
yecto en LI"l proceso no 1i1eaI ni .íffárQLico. Si vd\.uOOS a rnrar el osc,e-
ma metodológico lineal y arboresceote de .AJexander KJein podemos com -
prender la dferercia sustercial de po sición del proyectista: su imagen os
más la de una "red de btorconelcíades dispersas' , sin prir'Cipio ni fin defi-
nidos. Es la cabeza ele Hulot y 1<'1. a e:-divicRi rrnl ifAr"Rnle y rlP.Stx:lfdélCi:-:I de
Pcasso - s es ooe esta rrente sfig.jar oceoe lJOIlE'SC por ejerr(Jlo-. No
arq uitecto bricofeur hay lX1 ln pa-seg..OCIo, una casa que ya cc-océseros en sus vakxes
arquetípicos , un proceso Que tuviese los pasos prefjaoos: el provecto
fenomenológ ico es un vagabundeo de la mont o y los sontidos que no
conoce ni desea acerca-se a ninguna imag3l1 p eneca. por el contrario,
b.JSCa ene todo evitala.
eocwercoos. pea carlJir esta visita, en las casas de! la. kNia Ydel sol
Ycomp-ohArnos esa aterOO"l difuminada del arquitecto en rroreoios sus -
pendidos {ln o s que os tópicos decisivos del proyocto positivista .osuuc -
nra. piol, eficiencia rñsíríboñva-. y su rrocérica de erélisis en planta y do
avance de lo general al de talle, son incapaces de explicar tanto las técni-
cas p-oyectuales <::oTO Os valores de! la casa. La casa de! la lluvia da la
bicrNerida al visila"1te orgarizando bao ma bóveda ebercante LI"l peo.e-
ño Iabefinto con vitrinas. En las vitrinas dispuestas en eceoco. las distintas
105

coeccc-es de coetos "'!Jstrm las aficiones nt<ms del p-o¡:;eum y
visiéfi dol paisaje en trllrico gesto de t~ , La dt.pIica-
EJTnaI'"CéflIa
ción de occeco-ce en cru de las alas permite 11cr00000lt<Y os gados de
compejidc1d y las famas do aganiZacim de una casa aJyO t¡:¡rflélm es roa
üverroote pecaero: los muros exterkxes incluyen el alrnac:enaje de coetos
dardo así c 'o proteccón címátca extra; el acercamiento hace la casa se
realiza COl Ln lTlCJ'o.o'fTlento. casi lJl ballet, cp3 realza el valle y la casa en él.
La casa del rol bcscaá U1 aTaÍ!}j se-eoee en el cma soeeoo rreoe-ae
la ccosmccoo de estacas en el eoecc exagerará su tamaño des -
memtxándose en distintos cuerpos Que crean un efecto de mayor escala
y libertad 00 uso; utilizará con delectación motivos decorativos que reñeian
el canc -o y os gustos de quien la babta , l xecerá u-o relación cuerpo a
cuerpo COl 0 1 medio físico definido oc- el sol, el mar y el acantilado; fijará
laooscoo de sus mebee más siglifieativos conlorrrál:bbs rorro arqj·
tecnra petrereote.
Estos rrxmentos del p-ayeclo. decisivos desde el punto de vista de la
experiencia de habitar estas casas, han suplantado de forma no casual a
aquéllos ceroolzacos por I<J otoooxla rrooema a ta b(Jsqu ed a de una
intensificación de la percepcón. transformando esta b úsqueda en el
desen:::adenante de III métedo especifico de provecto.
Herros cisco el ceáctee vacacK:lnaI de esta idealiza:::Ol de la casa y qj-
zas. a L3 roa de precisar el métedo len:::menoIógico. deberiamos insistir
en esta oco-eiorce pues se trata de una ecooeoca por todos ce-oc -
da -ía vacación oc iosa y la esoectcr predisposcón seoscdal que tal sñoa-
eón provoca- que permite subrayar las distanc ias con las idealizaciones
funcionalistas ccoverco nales. ¿Cómo pensamos QS¡) casa ide.al de vaca-
ciones? ¿OLétentases la OOlStn1y'€ll? ¿Alguien, algma vez. ni PO" lJ"li"lS-
teote pensó en la racicn3lidad distributiva en nlErlta. 61 la econcnía de CÍ'"-
aJaciones Y metros ccscsoos. en su capacidad para acoplarse cero
célcla dentro de m bloque reskíercial. en el ritmo rnodtJar de la esíruciu-
ra y el cerramiento, en la tecniicacón avanzada de su ambiente eomo
parámetros scloctivos? ¿Cuánto (le osa actitud morosa y sensual de la
vacación, de ese momento de plenitud, am si es ficticio, rcoerros tras-
a
ladar la ciudad, a L3 casa, al escenario de nuestra intimdad cotidiana?
¿En qué oeoeeros pensar pea constrUr ese espado pcassero?
¿Cé:nx:> deberíaroos construir la lógica de reesno provecto?
100
-
Oczás sea Ilteresante Slbayar aqI..i QUE! hay aIo;;p Que diferencia la casa
re o-eooóoca del resto de las casas que visseros. Y es que ésta es
,
tanto prodoctc de-una decisión de quien povccta. como obcto de la
oxponc cia de Quit:t> la vive, Dicho de otra forma, la arquitectura es feno-
menológica en sí dllsrna, todas las casas por el hecho de ser objetos físi-
cos puestos ante alguien, SOl casas fenornenc:*Jgicas, pues esta discipli-
na ante toco estoda esas reeccoes y poeee de cletos ccrocsneotos
pea ntensmear la experiencia de los cqel05. La a""too leranerotógiCa
enseña a coesto-e- el txrccrátco rrétooo positivista a través de la prooa
experiencia vital. y da al arquitecto unos conocmeotos técnicos, ma
' coom', que difícilmente puede ser dcspociada si se desea escapar de
la ¡nula positivista. Pero tiene también sus propias limitacicnes, corno las
tiene en la esfera del arte. Una de las Iirnilaca18s citadas de forma máS
recurente es el olvido de toda labor cñca. de toda posición poñca, en
fa\l(X" de m acusado roividualismo "senstJélflSla-, aítica ésta CJJ8~ '
ña a rruchas de las manifestaebnes de este filón del pensamiento con -
terxxxáneo. Otra, especialmente entre los cctcros de Bachelard , es la
(',aídil on ma nostalgia excesivamente jtoral. en UIl perpetuo ensimisma-
miento, en la fII \.~ f'8(;lór) re remoratva .
El roto ante el que el ferunenólogo nos po-rra seta precisarnenle el
opuesto: cómo rec.oaa esa complejidad de la expaieocia; como recu -
pea- los eoemtos topológioos de los gar1des caceo-es nsaes en 'Jivien.
das y apartamentos que apenas tienen cien metros cuadrados: córro
vac ac ión orgémi1ar una piel entreabierta, proveedora de intensidad, en una fachada
con superficie y técnicas limitadas y en lugares sin cualidad alguna: có mo
roaclcoer el palacio en el que Picasso disfrutaba de largas, gozosas y pro-
dcctvas vacaciones eco tantas periferias deprimentes y sin atributos.
Puede -por Qué no- sinlJIemente ~ a ta!8lT'(Ja1o, entender QJ8
el filón len:::menoIógico es oenasedo beIo para se- real: QUizás su desti -
no sea elitista. y sólo PJOC\a desplegar su intensidad allí ce-ce las cr-
cunstancias lo permitan. La arquitectura - y nuostro tiempo- a menudo es
oerraslado real, demasiado brutal para admitir la sofisticada jocer cia oe
la mirada fenornemlógica. Pero rro-ee.r Hulol sin doda carecía de r8Cl.X-
sos y sin embargo tabteba a la vez m mirUsctJo espacio Y la dudad ente -
ra' desde el ceono a la más rerrota r,uileria, en p9litLd poétca. danos-
Irando Que la imaginaciá"l, a veces, es capaz de vencer a L3 miseria.
107