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CONHECIMENTOS ESPECÍFICOS
DOCENTE: PRODUÇÃO E GESTÃO CULTURAL
1) GESTÃO CULTURAL:
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Histórico no Brasil
Áreas de atuação
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O que é Arte
Tipos de Artes
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Musica
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Arte e novas mídias: práticas e contextos no Brasil a partir dos anos 90.
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1. Poéticas investigativas
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4) DIREITOS AUTORAIS
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Copyright "©"
Aspectos jurídicos
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Não é sem controvérsia que se pode definir este ramo do saber jurídico
como o ramo do direito civil destinado a regulamentar as relações jurídicas
surgidas a partir da criação de obras literárias, artísticas ou científicas. Ramo,
portanto, dogmaticamente colocado ao lado dos direitos da personalidade, dos
direitos reais, do direito das obrigações, do direito de família e do direito das
sucessões. Há quem defenda a possível autonomia científica do ramo do
"direito de autor" com base na clara limitação de seu campo de estudo, que são
os direitos decorrentes das obras intelectuais, mas muito mais clara até mesmo
do que a divisão entre o direito civil e o direito comercial, por exemplo. Todavia,
para conquistar o status de ramo autônomo, um campo do saber jurídico deve
possuir princípios gerais diferenciados dos demais ramos do direito. Os
doutrinadores que defendem a autonomia deste ramo, entretanto, deixaram de
comprovar a existência deste conjunto de princípios que especializariam o
direito de autor em relação ao direito civil.
Há controvérsia quanto à natureza jurídica dos direitos autorais. Para
alguns, trata-se de autêntico direito de propriedade, enquanto para outros o
traço distintivo dos direitos autorais é o seu componente de direito de
personalidade. É comum a adoção de uma solução conciliatória, que adota
ambas as concepções ao afirmar que os direitos autorais são de natureza
híbrida. Esta estratégia inclusive veio a ser incorporada em diversos
ordenamentos jurídicos distintos, de modo que por força de lei existe um núcleo
de direitos morais, de todo inalienáveis, no qual se inserem direitos como os de
paternidade e de integridade da obra, e um núcleo de direitos patrimoniais,
abrigando direitos como os de controle sobre a reprodução, edição e tradução
da obra.
Para alguns, o direito autoral é parte integrante do conceito de
propriedade intelectual de natureza sui generis, visto que é presente na lei
brasileira, salvo raras exceções, o autor deve ser pessoa física. A doutrina
contemporânea tem criticado este conceito, sob o fundamento de que associar
os direitos autorais à ideia de propriedade visa tão somente justificar o
monopólio privado de distribuição de obras intelectuais.
Quanto à autonomia deste ramo do direito deve-se dizer que ele é
considerado ramo autônomo do direito da propriedade intelectual, em função,
principalmente, desta natureza dúplice, que engloba tanto aspectos morais
quanto patrimoniais e que lhe imprime uma feição única, própria, que não
permite seja ele enquadrado no âmbito dos direitos reais, nem nos da
personalidade.
Em Portugal, os direitos de autor são regulados pelo Código dos Direitos
de Autor e dos Direitos Conexos (CDADC) e pelos Decretos-Lei seguintes
desde que não contrariem o disposto neste Código. Permanecem em vigor o
Decreto-Lei n.º 63/85, de 14 de Março, com as alterações feitas pela Lei n.º
45/85, de 17 de Setembro, pela Lei n.º 114/91, de 3 de Setembro, pelo
Decreto-Lei n.º 332/97, de 27 de Novembro, e pelo Decreto-Lei n.º 334/97, de
27 de Novembro. Em relação aos documentos legais o n.º 1 do art.º 8.º do
CDADC estabelece que os textos compilados ou anotados a que se refere a
alínea c) do n.1 do art. 3º, bem como as suas traduções oficiais não beneficiam
de proteção, por conseguinte as leis, projetos de lei, decretos, portarias etc.
não são protegidos por direito de autor.
De acordo com a Lei Federal do Brasil nº 9.610, de 19 de fevereiro de
1998, a melhor forma de evitar o plágio - a chamada violação de direito autoral
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Reprodução
Expiração
Segundo normas e recomendações internacionais aceitas pela maioria
dos países, regra geral, mas não única, a obra literária entra em domínio
público setenta anos após o ano subsequente ao do falecimento do autor.
No Brasil, atualmente essa matéria é regulada pela Lei n.º 9.610, de 19
de Fevereiro de 1998. A lei brasileira abriga, sob a denominação direitos
autorais, os direitos de autor propriamente ditos, bem como os direitos
conexos. No caso do Brasil, os sucessores do autor da obra perdem os direitos
autorais adquiridos setenta anos após a morte do mesmo, tal como indica o
artigo 41 da Lei nº. 9.610, de 19 de fevereiro de 1998.
De 2007 a 2009, o Ministério da Cultura do Brasil promoveu reuniões e
seminários para discutir com diversos setores da sociedade a atualização do
marco legal que regula os direitos autorais no país. Em 2010, o MinC realizou
consulta pública para revisão da atual Lei de Direitos Autorais (Lei 9.610/98)
com o objetivo de harmonizar os direitos de artistas e criadores com o direito
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Exceção
ECONOMIA DA CULTURA
No Brasil
Revistas
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5) INDÚSTRIA CULTURAL
Objetivo
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Histórico
Comunicação de massa
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6) CULTURA DIGITAL
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Antecedentes do digital
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Cartões perfurados
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Contexto histórico
II Guerra Mundial
A contracultura e os computadores
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tornou-se popular a partir dos anos sessenta, mas muito daquilo que propunha
só veio a realizar-se mais tarde com a World Wide Web.
Apple I, 1976
'Millenium bug'
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"If the cybernetic spirit constitutes the predominant attitude of the modern
era, the computer is the supreme tool that its technology has produced. Used in
conjunction with synthetic materials it can be expected to open up paths of
radical change and invention in art."
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'''ARPANET''' em 1969, foi a base para o que viria a ser a Internet do futuro.
Nestes termos, o pensamento cibernético tornou-se parte da vida diária,
através dos jogos de vídeo, da multimédia, da internet e da World Wide Web.
Em particular o desenvolvimento da World Wide Web, em 1990, e a
descoberta da sua riqueza enquanto meio, permitiu que se adoptassem novas
possibilidades para a arte digital o que tornando-a um meio particularmente
atrativo para os artistas. Um dos mais influentes movimentos deste contexto é
a en:Mail art mail e a net.art que envolve um tipo de arte possível apenas na
internet.
Artistas relacionados com a net.art: en:Vuk Ćosić Vuk Ćosić, en:Jodi
Jodi, en:Alexei Shulgin Alexei Shulgin, en:Olia Lialina Oliana Lialina, Heath
Bunting, Rachel Baker, Irational (sic) Organization.
Música
Performance e Interatividade
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Electronica Ars Electronica Festival, que tem lugar em Linz, Áustria, desde
1979. Entre eles destacam-se artistas como en:Nam June Paik e en:Charlotte
Moorman, Valie Export, en:Dan Graham Dan Graham, en:Woody Vasulka
Woody e Steina Vasulka, en:Diamanda Galas, en:Glenn Branca, Cabaret
Voltaire, John Sanborn e en:Peter Weibel.
Arte e tecnologia
Literatura
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Jogos de computador
Spacewar!, 1961
Por volta dos anos oitenta os jogos de computador tornaram-se cada vez
mais populares. A ideia de usar a tecnologia para jogar remonta,
supostamente, aos anos cinquenta, quando o engenheiro en:William
Higinbotham Will Higinbotham desenvolveu um jogo de ténis para correr num
en:Oscilloscope ''oscilloscope'' no Brookhaven National Laboratory. Contudo, o
primeiro jogo de computador foi o en:Spacewar! ''Spacewar!'' e o en:Pong
''Pong'' o jogo com maior sucesso comercial.
O Punk foi uma subcultura com um estilo visual distinto que surgiu como
resposta às deslocações do capitalismo e que desenvolveu, também, um estilo
gráfico particular com especial expressão em capas de CDs, como é exemplo o
design de Jamie Reid para o material gráfico dos Sex Pistols.
A estética punk refletia um mundo dominado pelo antagonismo industrial
e social e pela decadência urbana, não apenas pelo tipo de imagem mas
também pelo recurso a métodos de cut-up, montagem e apropriação como
antecipação das tecnologias que haveriam de emergir, nomeadamente, o
hipertexto e a multimédia.
Neste contexto, o Pós-Estruturalismo e o Deconstrutivismo aliados à
sensibilidade punk e ao aparecimento do Apple Macintosh forneceram novas
condições para os designers gráficos.
Em 1984, por meio de Rudy VanderLans e Zuzana Licko, foi lançada
uma revista dedicada ao design gráfico, a Emigré, que tirou partido das
facilidades de produção concedidas pelo Macintosh para investigar as
potencialidades do design tipográfico.
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Kraftwerk
Cyberpunk
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CAPÍTULO I
Disposições Preliminares
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CAPÍTULO III
Dos Fundos de Investimento Cultural e Artístico (Ficart)
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CAPÍTULO IV
Do Incentivo a Projetos Culturais
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CAPÍTULO V
DAS DISPOSIÇÕES GERAIS E TRANSITÓRIAS
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Histórico
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Adesão
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