ANÁLISIS DE UNA SECUENCIA DE LA PELÍCULA TERCIOPELO AZUL

DE DAVID LYNCH

Curso: Apreciación cinematográfica, sección B

Profesor: Sergio Navarro
Alumno: Víctor Gutiérrez Quiroz
Fecha: 05 de julio de 2018
Se analizará una secuencia de la película Terciopelo Azul (1986) de director estadounidense
David Lynch, con el propósito de señalar en ella los tres niveles principales de la
representación de la imagen cinematográfica.

La secuencia:
Inicio: minuto 05:40
Fin: minuto 07:04
La secuencia elegida, compuesta por 13 planos, se inicia en el minuto 05:40, con un
fundido desde la escena anterior en el hospital; ahora, Jeffrey vuelve a casa cuando
encuentra en el suelo, entre el paso, una oreja humana, la cual recoge y guarda en una bolsa
de papel, y se devuelve con ella.

1. Puesta en escena
Informantes:
El paso despreocupado de Jeffrey, su detención a jugar a tirar piedras, son señales de una
actitud juvenil, inocente, lo que es reforzado por su cara, acorde a tal condición, y su tenida
formal, que nos indica cierto apego a costumbres y reglas
Indicios:
La curiosidad de Jeffrey por su hallazgo, el hecho de que detenga su juego, observe, se
acerque y finalmente tome y guarde la oreja encontrada, nos indica que este personaje será
introducido más adelante a descubrir rincones desconocidos, por sórdidos y lejanos a él, de
la existencia humana.
La oreja abandonada sugiere un posible crimen, al menos, un posible cadáver, también
anticipan el tenor de los fututos acontecimientos.
Temas:
La resolución de un misterio, de un crimen, pero también las relaciones de dominación y
sometimiento, y el choque entre el mundo protegido e inocente del protagonista con lo que
está por venir, quedan planteados con el encuentro de Jeffrey con la oreja abandonada: una
parte cercenada, la violencia implícita en tal acto, la curiosidad de él por resolver el
misterio. La oreja invadida por hormigas es, así mismo, una imagen de cómo bajo el pasto
(lo evidente) se encuentra oculto una realidad muy distinta, feroz.
Motivos:
La oreja llena de hormigas oculta entre el paso tiene como referencia el fin de la escena del
infarto del papá, cuando se muestra que bajo el pasto hay un transitar de escarabajos. Así
mismo, hacia el fin de la película, cuando Jeffrey duerme en el jardín (¿era todo un sueño?)
la cámara toma el plano detalle de su oreja, en contraste con la secuencia aquí analizada.

2. Puesta en cuadro
La secuencia está formada por trece planos. Parte con un plano general de Jeffrey, que
avanza por la izquierda del plano hacia la cámara hasta un plano medio largo, y lo
acompaña en un travelling lateral mientras gira, y se recompone nuevamente en un plano
genera, con Jeffrey otra vez a la izquierda del plano, pero en el ángulo contrario a como
partió.
Luego de un plano lateral, se nos presenta un primer plano del objetivo de las pedradas de
Jeffrey, una botella vacía de bebida. Posteriormente tenemos un primer plano subjetivo de
lo que el protagonista encuentra: una oreja colocada hacia la mitad derecha del plano,
recorrida por hormigas, en foco, franqueada por las manos de Jeffrey, desenfocadas. Luego
es mostrada la cara de curiosidad de Jeffrey en un plano medio, y el siguiente plano nos
presenta un primer plano de la oreja: no solo vemos perfectamente las hormigas, sino que
también signos de putrefacción.
Jeffrey se incorpora en un plano americano siempre hacia la izquierda de este, volvemos a
un plano subjetivo de la oreja esta vez en plano general (ya ha pasado en parte la sorpresa y
ahora es necesario actuar), luego que encuentra una bolsa de papel, vemos en un plano
medio con claridad que con sus manos guarda en dicha bolsa la oreja.
Finalmente, Jeffrey se incorpora, y se marcha con la oreja en la bolsa, en un plano que va
del medio hasta un general, siempre a la izquierda de este, como una inversión del plano
inicial de la secuencia.
La modalidad imperante de la puesta en cuadro de esta secuencia es la de ser dependiente
de los contenidos, y a lo largo de esta se mantiene estable.
 3. Puesta en serie
Los planos de esta secuencia están dispuestos según una asociación de transitividad, por lo
que el acontecimiento es narrado en ella de forma fluida y clara: en 13 planos entendemos
que Jeffrey, de vuelta a su casa, se encuentra con una oreja humana con principios de
descomposición, que se interesa por ella, la guarda y se devuelve. Vemos el paso de su
despreocupación inicial, hasta la sorpresa y la curiosidad, es movilizado en querer saber
que significa su hallazgo.

Conclusiones.
Dado que su puesta en serie es más bien funcional, que busca la claridad de lo narrado, en
esta secuencia el mayor énfasis está puesto en los aspectos de la puesta en cuadro y de la
puesta en escena, por supuesto, de forma paralela y complementaria. El plano central, del
cual los anteriores son preparatorios y los posteriores son movilizados por este, es el de la
oreja en un primer plano, en este vemos una característica central del cine de Lynch: su
fuerte carácter pictórico, su capacidad de crear imágenes potentes, que comunican por sí
mismas un sinfín de significados.
Podemos decir que dicha imagen contiene la película entera, una especia de metáfora de los
temas que esta acomete. Lo que yace oculto de lo evidente, por sobre la superficie, un
mundo que camina por una sordidez y violencia que es capaz de modificar a seres cuya
inocencia los puede transformar en víctimas, pero también puede crear relaciones de
sometimiento y de perversos placeres. Un mundo complejo, de luces y sombres, por este
“es un mundo raro”.

Bibliografía:
Casetti, Di Chio, 1990, Cómo analizar un film, Barcelona, Editorial Paidos.