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Reguladores en la
Arquitectura
FELIPE SOLER SANZ
Trazados Reguladores
en la Arquitectura
Felipe Soler Sanz
Copyright
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cha función, se perdería la ubicación de las figuras e imágenes, que deben in-
terpretarse en su contexto. Por ello, el cuerpo tipográfico empleado es de un
tamaño superior al que hubiésemos empleado en una edición para su impre-
sión convencional.
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Indice
El Autor vii
Agradecimientos ix
Prólogo xi
Sobre la Proporción y los Trazados Geométricos de la Arquitectura xi
Prefacio lvii
Introducción lxi
Capítulo 1: Trazados Reguladores 65
Objetivos y ejemplos 67
Comentario de Edificios 79
Tramas Geométricas 101
Capítulo 2: Formas Octogonales 117
Octógonos Regulares 119
Desarrollo De Formas Octogonales 145
Capítulo 3: Edificaciones 155
Edificaciones Clásicas 157
Salas de la Alhambra, Granada 158
Proyecto de Iglesia de Leonardo Da Vinci 160
Cúpula de la Roca (Jerusalén) Iglesia de San Vital (Rávena) 163
Baptisterio de la catedral deFlorencia 166
Capilla de San Aquilino, Milán 170
Baptisterio de San Juan de Letrán, Roma 175
Tumba de la Santísima Virgen, Jerusalén 179
Iglesia del Santo Sepulcro,Torres del Río (Navarra) 183
Iglesia de Santa María de Eunate (Navarra) 187
Iglesia de la Vera Cruz en Segovia 190
Torres Almohades 192
Torres de Kharragan (Irán) 196
Las Propuestas de Serlio 199
Santa María de los Ángeles,Florencia 207
La Capilla palatina de Carlomagno, Aquisgran 223
Basílica de Santa María del Fiore, Florencia 230
Castel del Monte, Andria (Italia) 237
Qubbat Al-sulaibiya, Samarra (Irak) 242
Pagoda China 245
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Santa María de la Salud, Venecia 247
Basílica de San Pedro del Vaticano, Roma 253
Edificios Contemporáneos 263
Biblioteca Louis Jefferson, Aurora, New York (S.O.M.) 264
Escuela de Arquitectura y Arte de Chicago (S.O.M.) 269
Jewish Community Center, Trenton, New Jersey (Louis Khan) 271
Indiana Tower, Indianapolis 273
Las Torres Gemelas, Kuala Lumpur 274
Monumentos Valencianos 277
Girola de la Catedral de Valencia 277
“El Miguelete” Torre de la Catedral de Valencia 283
Torre Campanario “El Fadrí”, Castellón de la Plana 288
Antigua capilla del convento de San Pío V, Valencia 291
Capítulo 4 297
Elementos Decorativos 297
Mosaico Toledano 300
Tres mosaicos de la Alhambra de Granada 305
Azulejo en la Mezquita de Córdoba 320
La Alhambra: Relieve 325
La Alhambra: Techo de Madera 329
Capítulo 5 337
Otras Aplicaciones 337
Tumba de Isa Han (Delhi, India) 340
Madrasa en Amasya (Anatolia) 346
Taj Mahal y Mausoleo de Humayun 351
Ermita de San Miguel (El Fort) Nules 358
Templo de Minerva Médica (Roma) 364
El Cimborrio de la catedral de Tarazona 370
Capítulo 6 373
Algunas Unidades Métricas Locales 373
Bibliografía 383
Índice Toponímico 387
Índice Fotográfico 391
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El Autor
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Agradecimientos
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Prólogo
La sencillez de la arquitectura
Cualquiera que conozca la puesta en práctica del proyecto arquitec-
tónico —es decir, el honrado ejercicio de una profesión para poder sub-
sistir— debería admitir que, en general y para ser eficaz, tiene que ba-
sarse en planteamientos muy sencillos. No queremos decir con esto que
los, a veces complicadísimos procedimientos de llevarlo a cabo, sean el
paradigma de la facilidad, ni que las particulares condiciones —inclui-
da las neuras personales— ayuden a su fluida realización. Pero es evi-
dente que si el cúmulo de procesos meramente administrativos, empre-
sariales o técnicos, ya son de por sí liosos, la tendencia profesional tiene
que ser obligatoriamente resolutiva en el sentido de conseguir la simpli-
ficación de su desarrollo. Al menos en lo que es patrimonio personal
del proyectista en la creación de su obra que, si quiere prosperar, se de-
be atener al sentido común, con independencia de que posteriormente
elabore un discurso justificativo ad hoc, como sucede muchas veces.
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Catálogo normalizado de elementos constructivos
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Regles des cinq ordres d'Architecture de Vignola,
Paris, Nicolas Bonart, 1665. Ordenes arquitectonicos
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tán presentes en el gótico con solo ver los impresos de Mathaus Roric-
zer para la correcta —expresamente dicho así en el título de su libri-
to— ejecución de los pináculos[7]; en la reinterpretación clasicista de
la Antigüedad de los órdenes clásicos capitalizada por Vignola en el
más difundido best seller arquitectónico de la historia, en las teorías del
Modulor de Le Corbusier o en el texto de Ernts Neufert cuyo libro, no
lo olvidemos, se llama en castellano Arte de proyectar en Arquitectura[8].
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Matthäus Roriczer. “Von der Fialen Ge-
rechtigkeich”, Ratisbona, 1486.
Planta de un pináculo
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Pero una cosa es, como luego volveremos a señalar, las ordenaciones
empleadas por los artífices del momento y otra las supuestas estructu-
ras previas que, como presentes en ellos, imaginariamente descubrimos
en la actualidad. Esta cuestión es un tema clásico de los análisis de la ar-
quitectura, sobre la que se ha discutido en innumerables ocasiones y se
han escrito, con mayor o menor fortuna, numerosos libros. Debemos
tener en cuenta sobre todo, y a nuestros efectos es lo más importante,
que este asunto se ha abordado generalmente con un rigor muy desi-
gual y, en pocas ocasiones, desde el punto de vista de la arquitectura.
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ta idea del nivel del personal que estaba dedicado al oficio. Como pode-
mos comprobar su empleo en las tramas arquitectónicas ha sido siem-
pre raro: cuando nos aparece en un rosetón gótico, en la planta del pa-
lacio de Caprarola de Vignola o en numerosas fortificaciones militares,
lo debemos interpretar tan solo como un ejemplo planteando con una
intencionada sofisticación. Los polígonos de siete y nueve lados, al no
ser posible su exacto trazado con regla y compás, se tienen que conside-
rar como excepcionales y, cuando aparecen en alguna ocasión, tan solo
son el producto de la docta ocurrencia de un particular autor[14].
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Euclides, libro IV, proposición 11 en la edición de Venecia, 1482.
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cimal en contra de los griegos, que tomaron al seis como número per-
fecto. Como podremos comprobar, aunque el concepto sí exista bajo el
nombre de simetría, no existe en Vitrubio ninguna teoría general y or-
ganizada de la proporción.
Cuando se aplica la cuestión a los edificios y partes de la arquitectu-
ra se realiza de una manera conceptualmente muy simple, utilizando
números enteros o razones entre ellos. La explicación de los órdenes,
aunque pueda resultar de un desarrollo ciertamente prolijo, no es más
que una sucesión de medidas y subdivisiones de las mismas, en gran
parte basadas en la dimensión del imoscapo, pero ni siquiera siempre.
De igual manera no se puede deducir una preferencia particular sobre
ningún número o razón entre ellos, que cuando lo hace utiliza a su con-
veniencia, sin explicación alguna y para los que ni siquiera define deno-
minaciones particulares como se haría después. Es el caso, por ejemplo,
de su aplicación a las proporciones de los atrios para los que da, en fun-
ción de las circunstancias, las relaciones de 5/3, 3/2 y 1/√2. Ni que de-
cir tiene que para Vitrubio el concepto de √2 era totalmente desconoci-
do, al igual que lo eran los números irracionales para los griegos, deter-
minándolo por la diagonal de un cuadrado de fácil trazado con el com-
pás. De igual manera cuando establece la proporción 3/2 —la que ya
entonces se conocía como sesquiáltera— no le da su particular nom-
bre, lo mismo que hace cuando la establece como proporción del foro
romano, definiéndola por una mera relación dimensional[18]. Esto no
quiere decir que Vitrubio no conociera su nombre, que expone cuando
se refiere al sistema de numeración de los griegos anteriormente citado,
cuando indica que el seis mas su mitad para hacer nueve se llama “…
sesquialterum, en griego emiolios”. Sencillamente no le daba la menor
trascendencia que, como sabemos, empieza siempre por darle una par-
ticular denominación a las cosas.
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Proporción de los atrios de Vitrubio según la versión de Cesariano, Como, 1521, libro VI, cap. IV.
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Pese a ser Alberti el primero que hizo uso de estas teorías musicales
aplicadas a la arquitectura, inexistentes con anterioridad y completa-
mente al margen de los presupuestos vitrubianos, no fue su obra la que
difundió principalmente la teoría de la proporción en el mundo euro-
peo. Su libro, aparecido póstumamente e impreso en latín, era un texto
fundamentalmente teórico, carente de ilustraciones —al igual que el de
Vitrubio— en las primeras ediciones y de difícil lectura, cuya influen-
cia en la práctica cotidiana de los arquitectos fue muy discutible hasta
que no aparecieron las traducciones al toscano. No obstante sí es ver-
dad que esa teoría musical se utilizó en alguna ocasión, como la estudia-
da por Wittkower del informe realizado en 1535 por el monje francisca-
no Francesco Giorgi para San Francesco Della Vigna en Venecia, per-
sonaje que era excepcionalmente conocedor de Alberti y, por su forma-
ción eclesiástica, de Boecio[24]
Su verdadera propagación en el grupo profesional más culto se pro-
dujo a través de los escritos de Sebastiano Serlio que, precisamente, ha-
bía conocido el debate teórico de Francesco Giorgi citado anteriormen-
te. Tuvo lugar tras la publicación en París, en 1545, de sus libros prime-
ro y segundo sobre la Geometría y la Perspectiva de su obra general so-
bre la Arquitectura, que venían a completar el tercero y el cuarto apare-
cidos en 1537 y 1540[25]. Su obra había abierto, desde su inicial apari-
ción en Venecia del libro cuarto sobre los órdenes, una nueva forma de
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mero con la evidente inspiración, por no decir otra cosa, del italiano.
Arfe, al igual que Serlio, no hace ninguna referencia a la armonía musi-
cal de donde se había nutrido la hasta entonces exigua teoría arquitec-
tónica de las proporciones, lo que no es óbice para que en el mundo
culto de entonces aquella siguiera siendo la preponderante, y su aplica-
ción arquitectónica tan solo una más como podía haberlo sido cualquie-
ra otra. Por su interés particular merece la pena citar, para convencer-
nos, un párrafo de una excelente escritora, sor Juana Inés de la Cruz,
que hace una curiosa aplicación de la teoría al margen del mundo ar-
quitectónico:
“Pues sin ser muy perito en Música, ¿cómo se entenderán aquellas
proporciones musicales y sus primores que hay en tantos lugares, espe-
cialmente en aquellas peticiones que hizo a Dios Abraham, por las Ciu-
dades, de que si perdonaría habiendo cincuenta justos, y de este núme-
ro bajó a cuarenta y cinco, que es sesquinona y es como de mi a re; de
aquí a cuarenta, que es sesquioctava y es como de re a mi; de aquí a
treinta, que es sesquitercia, que es la del diatesarón; de aquí a veinte,
que es la proporción sesquiáltera, que es la del diapente; de aquí a diez,
que es la dupla, que es el diapasón; y como no hay más proporciones
armónicas no pasó de ahí? Pues ¿cómo se podrá entender esto sin Músi-
ca?”[30].
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del número —el lado o la arista del símil geométrico anterior— que tu-
viéramos que calcular. Lo mismo ocurría con el término irracional utili-
zado, con un significado ciertamente matemático como hemos visto, pe-
ro que también como sinónimo admitido de algo carente de sentido y
fuera de toda lógica humana, circunstancia que en la época debía ser
lo que pensase más de uno sobre el tema que nos ocupa.
Se ha visto anteriormente como en el libro de geometría de Serlio se
incluyó la proporción diagónea, 1:√2, dentro de las canónicas del nue-
vo método renacentista para el dimensionamiento de los rectángulos.
Algún autor ha hecho la mención de ser esta inclusión derivada de su
práctica en el medioevo donde, en efecto, fue una de las bases de los tra-
zados con 45 y 90 grados de las tramas geométricas de su arquitectura.
Pero parece más lógico pensar que su procedencia era la vitrubiana
que ya se ha visto y que siempre fue tratada por los comentaristas del
autor romano, estando presente en numerosas ilustraciones como, por
ejemplo, en la de Cesariano que se aporta como ilustración a este traba-
jo. Pero pese a tener tan autorizado origen no dejaba de resultar incó-
moda para los autores: el propio Serlio le realiza una apostilla muy sig-
nificativa en su descripción, donde indica que no se encuentra en nin-
guna proporción con el cuadrado perfecto para justificar la existencia
de esta relación entre los lados del rectángulo. La califica de irrazona-
ble —que no irracional— y su publicación bilingüe italiano-francés de
la edición original nos permite además la interpretación francesa reali-
zada del término: inexplicable[32].
Con esta fama no es de extrañar que, como se ha indicado en nota,
no fuera recogida esta proporción por Juan de Arfe cuando copia al ita-
liano en su libro, a pesar de ser imprescindible en los trazados de algu-
nos elementos como el pedestal dórico por ejemplo. Y si esto se hacía
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Miss Helen Wills en Le Nom-
bre D’or (I, lam. XVIII)
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Le Corbusier. Modulor. Dibujo “A bordo del carguero
Vernon S. Hood el 6 de enero de 1946”
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Trascripción de Giuseppe Valentini del pergamino atribuido a
Gabriele Scovaloca en la Biblioteca Trivulzina de Milán.
Trazados de la catedral de Milan:
Ad triangulun Ad Cuadratum
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Se debatió sobre dos esquemas distintos: una red de triángulos equi-
láteros —ad triangulum— presentada por Scovaloca, y otra de cuadra-
dos —ad cuadratum— que propuso Heinrich Parler, ambas representati-
vas de dos posturas distintas ante la solución geométrica del problema.
[54]. La triangular finalmente elegida gozó de gran fama, pero no se co-
noce nuevas intervenciones de Scovaloca en la arquitectura, ni que su
diseño tuviera una especial influencia posterior en otras obras. Pese a
ello su recuerdo perduró y fue recogida en dos grabados de la edición
de Vitrubio de Cesare Cesariano —ilustraciones que no tienen nada
que ver, incluso son contradictorias, con el texto original— en uno de
los cuales, recogiendo el trazado, incluye también la trama cuadrangu-
lar de la planta de los pilares, lo que nos hace ver la coexistencia de dis-
tintas tramas geométricas en función de las necesidades técnicas para
la realización de las obras.
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que el tracista las buscara o no, las combinaciones posibles pueden ser
muchas. En general, los trazados a 90º y 45º dan obligatoriamente pro-
porciones en función de √2, y los realizados a 30º y 60º lo hacen en fun-
ción de √3. Es lo que sucede, por ejemplo, con los óvalos de Serlio que,
al dibujarse con cuadrados o triángulos equiláteros como red de posi-
cionamiento de los centros de los arcos, invariablemente y a pesar de
los deseos del autor, dan proporciones irracionales para sus ejes[57].
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Trazado de la catedral de Milán en la ver-
sión del Vitrubio de Cesariano, Como, 1521,
libro VI, 98 recto.
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zan interesadamente sobre estos temas. Esto lo recoge Felipe Soler acer-
tadamente cuando indica, cuando hay una pauta de composición, co-
mo se ha dicho muchas veces, es posible encontrar relaciones geométri-
cas consecuencias de ella y en las que no había pensado el autor. Lo ha-
ce cuando cita, precisamente, ejemplos derivados de las composiciones
pentagonales que fueron la especialidad del ya citado Frederick Maco-
dy Lund[58], con referencia a la catedral de Colonia. No resulta muy
difícil observar que semejante trazado pentagonal difícilmente se le po-
día haber ocurrido al arquitecto medieval, que tuvo que seguir las senci-
llas tramas cuadradas o triangulares presentes en la planta del edificio.
tión que merece una indicación particular: mientras las plantas tienen
vocación de ser trazadas geométricamente y su forma es la primera
que se plantea, los alzados son productos de una construcción lenta —
a veces de siglos— que solo se ven al final y, por tanto, de mucho más
difícil control hasta hace muy poco tiempo. Como juego geométrico no
cabe duda se producen muchas veces curiosas coincidencias que dan
motivo a ingeniosas interpretaciones, pero pretender hacer de esto la
significación profunda de una obra de arquitectura es, sencillamente,
no conocer a los arquitectos.
Consideraciones finales
Nos queda finalizar este ya extenso prólogo con un comentario de la
obra que se presenta. El libro Los trazados reguladores en la arquitectura clási-
ca de Felipe Soler se añade a la extensa lista de obras, algunas citadas y
criticadas anteriormente, que tratan la cuestión. De esas propias opinio-
nes vertidas anteriormente en este prólogo se pueden obtener conclusio-
nes interesantes, siendo la principal el rigor y el cariño con el que Feli-
pe Soler ha abordado la cuestión.
En primer lugar su estudio, fundamentalmente aplicado a las plan-
tas octogonales, entra dentro de las condiciones expuestas de una senci-
llez geométrica, y que se han mantenido como consustancial con los
trazados arquitectónicos clásicos, abordándolos desde el rigor geométri-
co y constructivo sin consideraciones esotéricas como las que lastran la
mayoría de las especulaciones sobre el tema. Lo realiza además sobre
las plantas —o piezas de cerámica, asimismo planas— que, como se ha
indicado, sí poseen la forzosa construcción geométrica previa para reali-
zar la obra. Lo hace además, bien con estudios propios sobre el terreno
en la extensa e interesante arquitectura valenciana, bien basándose en
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Notas
1. GENTIL BALDRICH, José Mª, Traza y modelo en el Renacimiento, Sevilla,
Instituto Universitario de Ciencias de la Construcción, 1998. Capítulo II.
2. SOLER SANZ, Felipe, Perspectiva cónica, 1996. Prólogo. "Una revisión del
concepto histórico de la perspectiva", pp. 5-32.
3. SERLIO, Sebastiano (1475-1554), Il primo libro d'architettura di [...] mis en
langue françoyse par Iehan Martin. Paris, Iehan Barbé, 1545. VIGNOLA,
Giacomo Barozzi da (1507-1573), Le due regole della Prospettiva Prattica, Ro-
ma, Francesco Zannetti, 1583.
4. ZORZI, Gian Giorgio (1908-1969), "Alcuni disegni di Falconetto", en Palladio,
1955, p. 31.
5. Como indica SCHOFIELD, P. H, Teoría de la proporción en la arquitectura,
Barcelona, Labor, 1971, p.31: "Entonces comprendemos que muchas de las fre-
cuentes referencias de Vitrubio a la proporción nada tenían que ver con su as-
pecto estético... ".
6. VASARI, Giorgio (1511-1574), Le vite de piu eccellenti architetti, pittori, et scul-
tori italiani... , Florencia, S/E [Lorenzo Torrentino], 1550./GENTIL BAL-
DRICH, José Mª, Traza y modelo ... , cap. primero: "Traza y Modelo en la Vi-
das de Giorgio Vasari".
7. RORICZER, Matthäus (h. 1430-1495) Das büchlein von der fialen ge-
rechtigkeit (Librito sobre la corrección de los pináculos), Ratisbona, 1486.
8. CORBUSIER, Le [Charles-Edouard Jeanneret] (l887 -1965). Modulor. Essai
sur une mesure harmonique a l'échelle humaine ... , Paris, L'Architecture d'Au-
jourd'hui, 1950. NEUFERT, Ernst (1900-1986), Bau-Entwurfslehre. Grundla-
gen, Normen Und Vorschrifsten..., Berlin, Bauwelt-Verlag, 1936.
9. HERÓDOTO de Halicarnaso (h. 485 a. C-424 a. C), Los Nueve Libros de la
Historia, Libro II, Euterpe, 109: “…cuando el río invadía una parte de alguno
[terreno], éste tenía que ir al rey y manifestar lo sucedido. El rey enviaba, en-
tonces, supervisores quienes debían medir en cuanto se había reducido el terre-
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mada con la cuadratriz de Hipias, al igual que del heptágono regular expuso
Durero una construcción inexacta procedente de la tradición gótica recogida
con anterioridad en la Geometría Deutch. Como se puede comprender, en am-
bos casos su uso por un arquitecto solo pudo ser producto de una particular
erudición.
15. VITRUBIO POLION, Marco (s. I a. C), Los diez libros de Architectura de
[...], traducidos del latín y completados por don Joseph Ortiz y Sanz, Madrid,
Imprenta Real, 1787. Libro 1, cap. II, p.8: "De qué cosas conste la Architectu-
ra"; pp. 267-277 "Índice de las cosas más notables". La traducción del texto de
Vitrubio del valenciano José Francisco Ortiz y Sanz -nacido en Ayelo de Malfe-
rit en 1739 y fallecido en Valencia el 21 de diciembre de 1822- es, a mi juicio,
la más correcta de las versiones clásicas españolas.
16. Los diez libros…, Libro I, cap. II, p. 11.
17. Los diez libros…, Libro III, cap. I, pp. 58-60.
18. Los diez libros…, Libro VI, cap. IV, pp. 146-147.
19. Por ejemplo: FOURNIER DES CORATS, André, La proporción egipcia y las
relaciones de divina armonía, Cádiz, Arquitectos de Cádiz, 1999, inicialmente
publicado en París, Vega, 1957.
20. NICÓMANO DE GERASA, (s. II), Introducción a la Aritmética, lib. I, XVII.
Es curioso -pero significativa de la oposición de un amplio sector de la ciencia
sobre estas cuestiones- el comentario despectivo de Francisco Vera (1888-
1967) a las exposiciones de Nicómaco sobre los números que serían la base de
las proporciones renacentistas: "Contienen estos apartados [las proposiciones
XVII-XXIII del libro primero] las definiciones de los números superparticula-
res, superpartientes, heterómecos y otros tan inútiles como estos, pero que go-
zaron de gran predicamento en la Edad Media ", en Los Científicos Griegos,
Madrid, Aguilar, 1970,II, p. 915, nota 9.
21. BOECIO, Anicio Manlio Torcuato Severino (480-h. 524). Institutio Aritméti-
ca, libro I, cap. XIV: "El número superparticular es el que, comparado con Au-
dio -.-otro, lo contiene en sí un número de veces y alguna parte de él. Si este
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tiene una mitad se dice que la proporción es sesquialtera, una vez y media; si
lo que contiene es una tercera parte se dice que la proporción es sesquitercia,
una vez y un tercio; si es una cuarta parte se dice que es sesquicuarta, una vez
y un cuarto... ". Existe edición reciente: Fundamentos de aritmética. Edición y
traducción de Mª Asunción Sánchez Manzano. León, Universidad de León,
2002.
22. Por ejemplo, el Lucidarium Musicae Plana, tractatus quartus, de MARCHE-
TUS DE PADUA, (act. 1318): "Proportiones in musica in quibus consonantie
consistunt sunt sex, scilicet sesquitercia, sesquialtera, dupla, dupla superbipar-
tiens, tripla, et quadrupla".
23. ALBERTI, León Bautista (1404-1472), De re aedificatoria, Florencia, Niccolò
di Lorenzo Alemanno, 1485, lib. IX, cap. VI, p. 460: "Di questi numeri, su cui
ci siamo soffermati, fanno uso gli architetti; non però combinandoli alla rinfu-
sa, sibbene in reciproche proporzioni armoniche... ". En la traducción castella-
na de Francisco Lozano, Los diez libros de Architectura, Alcalá de Henares,
Alonso Gómez, 1582, lib. IX, cap. VI, p. 288: "Destos números quales los he-
mos contado usan los architectos, no confusa y mezcladamente, sino corres-
pondiendo por toda parte en armonía... ".
24. WITTKOWER, Rudolf (1901-1971), "El problema de la proporción armóni-
ca en arquitectura", en La arquitectura en la edad del Humanismo, Buenos Ai-
res, Nueva Visión, pp. 102-153.
25. SERLIO, Sebastiano (1475-h.1554), Il primo libro d'architettura di [...] mis en
langue françoyse par Iehan Martin, Paris, Iehan Barbé, 1545.
26. SERLIO, Sebastiano, Il primo libro..., hh. 20 v.- 21 r, de la edición de París,
1545.
27. PALLADIO, Andrea (1508-1580), I quattro libri della Architettura, Venecia,
Dominico de Franceschi, 1570, p. 52: "Delle loggie, dell'entrate, delle sale... &
delle forma loro".
28. SERLIO, Sebastiano, Tercero y cuarto libro de arquitectura, Toledo, En casa
de Ivan de Ayala, 1552.
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proporción áurea entre la arista del dodecaedro y la del cubo en el que está ins-
crito.
35. PACIOLl, Luca (1445-h.1517), Divina proportione, opera a tutti glingegni
[sic] perspicaci e curiosi necesaria, Venecia, Paganino de Paganini, 1509. Par-
te I, capítulo V, p. 69 de la edición de Losada, Buenos Aires, 1959.
36. PACIOLl, Luca, Divina proportione... , Parte II, capítulo I y siguientes: "De la
medida y proporciones del cuerpo humano, simulacro de la arquitectura", p.
152 y ss. de la edición citada. Está referenciada la posesión de la obra por el es-
cultor y arquitecto Juan Bautista de Monegro, (1546-1621) y por el cosmógra-
fo Jerónimo de Chaves (1523-h.1573), cuyo ejemplar con la firma autógrafa
conserva actualmente la Universidad de Sevilla.
37. PACIOLl, Luca, Summa de aritmética, geometría proportione e proportionali-
tá, Venecia, Paganino de Paganini, 1494. Un ejemplar de esta obra se localiza-
ba en la biblioteca de El Escorial, y en la de los arquitectos Juan Bautista de
Toledo (¿-1567), la de Juan de Herrera (1530-1597) –“aricmetica y gemetria
de frater lucas en ytaliano"- y la de Juan Bautista de Monegro (1546-1621).
38. KEPLER, Johannes (1571-1630), Mysterium Cosmographicum, Frankfurt,
Erasmus Kempfer, 1621, capítulo XII: “... hay dos tesoros en la Geometría,
uno es la razón de la hipotenusa al lado en el rectángulo, el otro es la sección
de la recta en razón extrema y media ... ", En la nota 17 del autor, y no segui-
do como se suele hacer, les da la conocida calificación de masa -debía haber
traducido "lingote"- de oro y joya respectivamente. Se cita aquí según la tra-
ducción de la segunda edición de 1621, El secreto del universo, Madrid, Alian-
za Editorial, 1992, pp. 133-134 Y 142.
39. OHM, Martin (1792-1872), Die reine Elementar-Mathematik, zum Gebran-
chi an höhern technischen Lehr-Anstalten, Berlin, Jonas Verlags, 1835, segun-
da edición.
40. ZEISING, Adolf (1801-1876), Neue Lehre von den Proportionen des menschli-
chen Körpers, Leipzig, R. Weigel, 1854; Aesthetische Forschungen, Frankfurt,
Meidinger, 1855. Zeising fue el primero que aplicó la sección áurea al estudio
li
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
lii
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
norteamericano, The Geometry of Art and Life, Nueva York, Sleed & Ward,
1946, la pudibunda sociedad americana al que iba dirigido hizo cambiar las
láminas nudistas por unos modosos dibujos -a todas luces de un artista local
por la grafía- convirtiéndolas en las XXXIX y XLI. Miss Helen Wills, sin em-
bargo, aparece igual que en el original (lam. XXXVI) y con el mismo éxito icó-
nico.
48. LE CORBUSIER [Charles-Edouard Jeanneret] (1887-1965), "Les tracés regu-
lateurs" en L'Esprit Nouveau, nº 5,1925, pp. 563-572.
49. GHYKA, Matila, "Le Corbusier's modulor and the concept of de golden sec-
tion" en, Architectural Review, febrero, 1948, pp. 39-42. ROBERTSON,
Manning (1888-1945) "The golden section" en RIBA Journal, octubre, 1948,
artículo póstumo y, en cierta medida, reivindicativo.
50. LE CORBUSIER, Modulor. Essai sur une mesure harmonique a l´échelle hu-
maine applicable universellement a l'architecture et a la mécanique, Paris,
L'Architecture d'Aujourd´hui, 1950. La IXª Trienal de Milán de 1951 convo-
có un coloquio sobre "La Divina Proportione”, que se repitió en marzo de
1952 en el MOMA de Nueva York y, en septiembre del mismo año, en Siena,
lo que da idea de la rápida aceptación de estas teorías. En 1955 publicó una
continuación, donde daba cuenta de sus éxitos y resultados: Modulor 2. La pa-
role est aux usagers..., Boulogne, L'Architecture d'Aujourd'hui, 1955.
51. Antonio de SANGALLO el Joven (1484-1546), Iconografía su carta quadettra-
ta d'un progetto per a basílica vaticana, Gabinete dei Disegni e Stampe degli
Ufizzi, 34 A.
52. CARAMUEL DE LOBKOWITZ, Juan (1606-1682), Architectura Civil recta
y oblicua, considerada y dibuxada en el templo de Jerusalén, Vigevano, Camil-
lo Corrado, 1678, lam. 26.
53. DURAND, Jean-Nicolas (1760-1834), Précis de leçons d'Architecture, données
a l'Ecole Royale Polytechnique, Paris, Firmin Didot, 1819. Tuvo varias edicio-
nes francesas posteriores, diversos seguidores y una edición española, Madrid,
Pronaos, 1981, con prólogo de Rafael Moneo.
liii
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
liv
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
60. La Sala Capitular de la catedral de Sevilla, antes citada y que tantos proble-
mas métricos ha dado a sus medidores, es de una sencillez meridiana: 34 x 51
pies castellanos, con un módulo de 17 pies que da la proporción sesquiáltera
buscada.
lv
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Prefacio
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lix
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Introducción
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CAPÍTULO 1
Trazados Reguladores
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Sección 1
Objetivos y Ejemplos
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FIGURA 1.2
Arco de Sépti-
mo Severo
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Partenón, Atenas
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Sección 2
Edificios Comentados
Panteón, Roma
FIGURA 1.4 Serlio, “Tercer libro de Arquitectura”, Planta del Panteón de Ro-
ma
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Templo de Galluce
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Molo de Adriano
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Abadía de Saint-Riquier
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dievo” no hay nada que objetar, pues en él nos vamos a apoyar, pero
evidentemente admite otras interpretaciones.
El lado del cuadrado exterior mide, según el trazado de Freckman,
73,92 metros, equivalentes a 250 pies de 0,2957, o dicho de otra forma
a 100 grados de 73,94 cm. Las cotas en metros de los radios no guar-
dan ninguna relación con esas unidades.
Contemplando el trazado se percibe que el lado de ese gran cuadra-
do se divide por 3 y por 4, luego la longitud total debería ser múltiplo
tanto de 3 como de 4, condición que no cumplen ni 250 ni 100. Tratan-
do de encontrar el módulo básico se dividió 73,92 por 252, múltiplo de
12, obteniendo una unidad de 0,2933 metros que se aproxima al pie,
pero que no se le puede llamar así. Esta unidad o módulo estaría pre-
sente en las divisiones para formar los cuadrados interiores, pero la sor-
presa fue encontrar que los radios que figuran en el trazado correspon-
den a números enteros de esas unidades de 29,33 cm. con un insignifi-
cante error.
36,96 metros=126,0001 módulos
26,13 metros=89,0795 módulos
18,48 metros =63,0071 módulos
16,15 metros=55,0630 módulos
11,42 metros=38,9362 módulos
9,98 metros=34,0265 módulos
252, además de ser múltiplo de 12, también lo es de 7, con lo que la
circunferencia inscrita en el cuadrado responde a lo ya comentado al
hablar del panteón. En este caso puede considerarse que el módulo no
91
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
es un múltiplo del pie o de otra unidad, sino un divisor del lado del re-
cinto cuadrado.
Planteada la hipótesis relativa al módulo base de la edificación, va-
mos a comentar la composición del conjunto.
92
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Figuras 1.10-1.11
Existe una construcción clásica en que, partiendo del cuadrado exte-
rior y trazando rectas que unen los puntos medios de cada lado con los
vértices, es factible dividir los lados del cuadrado en tres, cuatro, cin-
co... partes iguales. Es posible que aquí fuese utilizado el procedimien-
to, obteniendo dos cuadrados concéntricos con el original de 84 y 126
módulos de lado.
FIGURA 1.10
93
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FIGURA 1.11
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Figuras 1.12-1.13
En la circunferencia circunscrita al cuadrado menor, de 84 módulos
de lado, se encuentran los vértices de los triángulos equiláteros, centro
de los arcos de los ábsides. Como indica Freckman el lado de esos trián-
gulos es el doble de 9,98 m., o sea 68 módulos. Si el radio de la circun-
ferencia o altura de los triángulos es igual a 42 2 y el lado 68 se puede
comprobar que
42 2 59,4
= = tan60°
34 34
El círculo inscrito en el octógono de la pequeña capilla tiene 34 mó-
dulos de diámetro, justo la mitad del lado de los triángulos; longitud,
por otra parte, igual al doble de la diferencia entre el radio y la apote-
ma del hexágono de 126 módulos inscrito en el cuadrado inicial. Los
lados de esta capilla miden 14 módulos
95
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
FIGURA 1.12
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
FIGURA 1.13
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Figura 1.14
Al conjunto de datos mencionado habría que añadirle una circunfe-
rencia de 26,87 m. de radio, citada por Ecochard, que podría corres-
ponder aproximadamente a 91,6 módulos y que pasaría por las esqui-
nas que forman los muros cuyos ejes están sobre el cuadrado de 126
mod. La diferencia entre 26,87 y los 26,13 m. que da Freckman (89 mó-
dulos) corresponde al grosor del muro. Esta circunferencia enlaza con
las tres capillas periféricas, una de ellas S. Aquilino, la comentaremos
más adelante como ejemplo de planta octogonal.
Las siete circunferencias contenidas en el esquema de Freckman es-
tán relacionadas mediante φ ó √2 o las dos, como puede comprobarse.
98
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
FIGURA 1.14
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100
Sección 3
Tramas Geométricas
101
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Figura 1.15
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FIGURA 1.15
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Figura 1.16
104
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Figura 1.17
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34!!!!!55!!!!!89!!!!!144
son términos de la sucesión de Fibonacci, luego el procedimiento para
dimensionar el conjunto puede ser totalmente distinto.
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Figura 1.18
144!tan!36º!=!104,62!pies!
frente a los 102 que veníamos considerando.
¿Cuál es la longitud real? Habrá que medirlo, pero precisando si se
tienen en cuenta ciertos relieves o molduras.
Las circunferencias de centro en los extremos y radio igual a 89, co-
mo puede apreciarse, son tangentes a la circunferencia central de 34
pies de diámetro.
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Figura 1.19
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Figura 1.20
Figura 1.21
115
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Figura 1.22
116
CAPÍTULO 2
Formas Octogonales
118
Sección 1
Octógonos Regulares
2
1± 5
!x − x − 1 = 0 x = =φ
2
En el octógono vamos a definir esos valores que satisfacen relaciones
geométricas características. El octógono regular ni sirve para formar pa-
vimento, ni para generar poliedros regulares, pero al igual que el pentá-
gono, posee unas propiedades métricas propias.
119
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Figura 2.1
L8 = 2− 2 ! L8 = 2sen22,5°
1
L4 = 2! L4 =
cos45°
120
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Le 2+ 2 1 2cos22,5°
= =1+ 2 = θ = 2,414213 = =
L8 tan22,5° 2sen22,5°
2− 2
!x 2 − 2x − 1 = 0
2± 8
!x = =1+ 2=θ
2
Si a φ = 1,618 se le llama número de oro a θ se le denomina, por
analogía, número de plata.
R 1 θ 1
= = = λ = 1,30656 =
L8 2 2sen22,5°
2− 2
R Le
De ahí se deduce que = y siendo el radio igual a la unidad,
L8 L4
el valor obtenido
θ
= 1,30656
2
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Figura 2.2
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Figura 2.3
FIGURA 2.3
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Figuras 2.4-2.5
!θ = 1 + 2
2 1
!λ = 1 +
2
FIGURA 2.4
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
FIGURA 2.5
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Figuras 2.6-2.7
( 2)
1
! 1+ 2 =1+ 2=θ
FIGURA 2.6
129
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
FIGURA 2.7
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Figura 2.8
!1 + 2+1=θ+1=θ 2
La relación entre los octógonos regulares exterior e interior sería
igual a θ. Igualmente podría expresarse esta relación en función de λ,
ya que θ = λ2√2
FIGURA 2.8
131
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Figura 2.9
FIGURA 2.9
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Figura 2.10
!θn = a + bθ
Tanto los números a como los b constituyen sucesiónes análogas a la
de Fibonacci, conocidas como series de Pell. El cuadrado de cada tér-
mino es igual al producto del anterior por el siguiente, con una diferen-
cia alternativa de 1, y el cociente de dos términos consecutivos de la se-
rie tiende a θ.
En el cuadro, se comparan los valores de las potencias de φ y de θ y
las sucesiones derivadas de ellos, pero teniendo en cuenta que en los oc-
tógonos hay muchos segmentos relacionados según √2 se añade la serie
correspondiente a θn√2 , cuyos valores están gráficamente ligados a
aquélla.
Estas sucesiones numéricas, deducidas aquí a partir de θ, ya se ha-
bían descrito con anterioridad.
Puede comprobarse que las cifras mencionadas en la Figura 2.3 son
términos de estas sucesiones.
133
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
FIGURA 2.10
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Figura 2.11
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FIGURA 2.11
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Figura 2.12
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FIGURA 2.12
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Figura 2.13
Las dos sucesiones obtenidas, ligadas por √2, pueden agruparse ado-
sando triángulos rectángulos isósceles, siendo los catetos los términos
de la serie roja, mientras las hipotenusas lo son de la serie verde. Existe
una línea recta que pasa por los vértices superiores de todos ellos y que
forma ángulos de 22,5º y 67,5º con la horizontal y las verticales, respec-
tivamente. La relación entre los segmentos verticales y la suma de seg-
mentos horizontales, desde el origen hasta el pie, es prácticamente
igual a θ. Puede observarse que cada término de la sucesión verde es
igual a la suma de los correlativos rojos.
FIGURA 2.13
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Figura 2.14
FIGURA 2.14
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Figura 2.15
FIGURA 2.15
Fuente árabe
de la plaza de
la Figuereta
(Valencia)
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Sección 2
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Figuras 2.16-2.21
θ 2λ λ
! = = = cos22,5°
2λ 2 2
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Figura 2.22-2.26
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CAPÍTULO 3
Edificaciones
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Sección 1
Edificaciones Clásicas
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FIGURA 3.3 La Roca según Ecochard FIGURA 3.4 San Vital según Ecochard
D D D D
L1 = = 38; L2 = = 15,74; R1 = = 20,56; R2 = = 11,13
2 θ 2 2λ 2θ
San Vital parte del mismo círculo exterior de 53,74 metros e inscri-
be dos cuadrados que forman el octógono regular. Las ocho diagonales
de este octógono determinan otro octógono menor en el que se apoyan
los pilares centrales.
Como iremos descubriendo, en países distantes y variadas culturas
se encuentran construcciones que directamente o indirectamente se ba-
san en las constantes de Ecochard, pero ¿corresponde a la misma uni-
dad en todos los emplazamientos? Si había un solo sistema métrico en
la época del Imperio Romano podría suponerse que 26,87 m ≅ 91 pies,
siendo el error numérico mínimo (0,14 %) y 91 es además múltiplo de
7, como ha indicado Tine Kurent.
Podría suponerse también que 26,87 equivale a 77 pies jónicos de
0,3487 metros con un error mínimo, puesto que ya se ha comentado
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
FIGURA 3.5 Baptisterio de San Juan Bautista dibujado por Bernardo Sansone Sgrilli
De los tres octógonos regulares (negro, azul y rojo) dos definen el mu-
ro y el interior con los estrellados centrales completan ciertos detalles.
Será casualidad, pero la diagonal del rectángulo de fachada y la incli-
nación de cubierta parecen ser paralelas y su pendiente igual a
1 1
! = = tan37, 43°
λ 1,3065
Como la encontrada por Rafael de la Hoz en la proporción cordobe-
sa. De todas formas, parece absurdo pensar que el alzado pueda res-
ponder a una fórmula derivada de la composición de la planta.
En resumen, el círculo de Ecochard no está precisamente en el exte-
rior y equivale a 46 brazas. Análogamente, la circunferencia exterior
de 60 brazas equivale a
53,74
! λ = 35 metros
2
Independientemente de cuál sea la unidad, vamos a analizar, como
en Florencia, donde ésta ese círculo y como se construye el conjunto a
partir de él.
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
En los tres ejemplos que siguen, San Aquilino, San Juan de Le-
trán y la capilla de la Santísima Virgen, que fueron expuestos en lí-
neas generales por Ecochard, completamos detalles de la composi-
ción derivados del octógono según fórmulas que se encuentran en
ellos y en otros edificios que siguen.
170
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También comenta que los lados del octógono interior miden 7,74
metros y que en lugar de apoyarse en una circunferencia de 13,43 me-
tros de radio lo sería en una de 13,22.
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√2
!19 = 20,56
λ
lado de los cuadrados de cara externa.
Con lo que se puede asegurar cuál es el tamaño real y su relación
concreta con S. Aquilino. Nótese también que
26,87
! = 2 cos22,5° = λ
20,56
Junto al círculo de Ecochard existe otro, no dibujado, mayor, de 29
metros de diámetro, generado por la relación de inscripción o circuns-
cripción a un octógono. Esta circunferencia no sólo determina el con-
torno exterior, sino que también contiene los centros de los círculos del
atrio.
Los centros del atrio, además de estar en la circunferencia menciona-
da, son vértices de un cuadrado circunscrito a la circunferencia de diá-
metro igual a un tercio del frente del octógono.
Las diagonales del octógono forman en el centro otro octógono regu-
lar estrellado que marca la posición de las columnas centrales y las pi-
lastras interiores. Es decir, los vertices interiores del octógono regular es-
trellado coinciden con los centros de esas columnas y el diámetro de la
circunferencia que los contiene
29 1 29 2 29
! = = = 9,1937!m
θ 2 cos22,5º θ 2 λ λθ
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2 2( 3)
Dθ D θ
! !y!el!muro!medirá! 1−
3 2
cos2!22,5°=0,8535
y los centros de las columnas están en una circunferencia de
53,74
! = 22,26 metros
θ
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A. Capilla del Santo Sepulcro, Torres del Río B. Capilla Real de la Mezquita de Córdoba
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Torres Almohades
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!13,435 λ 2 = 24,82
En unidades persas podríamos decir que la circunferencia exterior
mide 75 pies de diámetro, ya que el pie es igual a 0,33 metros. Igual-
mente,
75!pies≅26,87!cos!22,5°
Aunque es un tema para ser comprobado “in situ”, el diámetro de
las torres de escalera puede ser la séptima parte del círculo interior.
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Para indagar acerca del trazado geométrico que generó la forma de-
finitiva de este modélico e inacabado templo nos apoyamos fundamen-
talmente en la información contenida en el libro “Filippo Brunelleschi”
de E. Battisti. Contiene una planta con algunas cotas, en metros, esen-
ciales para un análisis riguroso del trazado. Su aspecto actual dista mu-
cho de lo que debiera esperarse de un templo de esa época y autor.
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( λ )
2
!L = 5,80 1 + = 12,07
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FIGURA 3.30 Santa Maria de los Angeles. Relación gráfica del hexadecágono con la
circunferencia de 53,74 m
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
2λ8≅21,00!metros=2/3!Dp!!
que se había mencionado sin especificar para qué servía.
Desde las circunferencias centrales se concretan otros puntos clave
de la composición. Solo queda marcar el espesor del muro, expresado
en la cota inicial, y determinar los pasos entre las capillas. La escala
permite apreciar cómo aplicar a un elemento las relaciones descritas.
No es necesario volver a relatar todos los pasos y conexiones entre las
partes, pero hay otras nuevas.
Aunque no intervenga en el trazado, el octógono estrellado (azul) ins-
crito en la circunferencia C1 es tangente a la circunferencia azul, o bien
está originada por dos cuadrados circunscritos a ella.
Se comprueba que de los dos octógonos estrellados que se podían in-
tuir al principio, uno no es efectivo, pero el otro, en cambio, resulta ser
tangente a las capillas y a las hornacinas exteriores.
215
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140!pies≅46,59!metros!y!!46,59/53,74=0,8669=√3/2,
que gráficamente se concreta mediante un hexágono regular circunscri-
to a la circunferencia de 140 pies e inscrito en la de 53,74 metros de
diámetro. El radio de la menor es 0,866 veces el diámetro de la mayor.
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Por construcción, el lado del octógono central es igual al lado del he-
xadecágono pudiendo interpretarse el conjunto compuesto por el octó-
gono central más 16 triángulos isósceles con el vértice sobre la circunfe-
rencia circunscrita al octógono.
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L16=101!sin!11,25°=19,7!pies
E=19,7!(λO1)=6!pies.
Aunque pueda parecerlo, la circunferencia circunscrita al octógono
central no es la mitad de la exterior.
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188!brazas=109,7metros!y!!53,74/54,85=cos11,25°.
Expresado de otra forma: la circunferencia de Ecochard y esta de
188 brazas de diámetro son inscritas y circunscritas a un hexadecágo-
no, respectivamente.
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Pagoda China
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IMAGEN 3.18 Santa Maria della Salute, fachada y detalle del presbiterio.
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Sección 2
Edificios Contemporáneos
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IMAGEN 3.20 The Louis Jefferson Long Library (Wells College Library)
Este original edificio, según refiere su autor Walter Netsch, está regi-
do por la “teoría de conjuntos”. El resultado final es magnífico en cuan-
to a su composición y espacios interiores, quedando la incógnita de có-
mo se ha aplicado esa teoría para agrupar los nueve módulos formados
por dos cuadrados de 42 pies de lado girados 45º.
La traza de los octógonos y los desniveles genera gran variedad de
espacios enlazados con muy pocas divisiones o tabiques.
Los nueve módulos están ligados por yuxtaposición como se indicó
en la Figura 2.21, dejando entre ellos octógonos regulares de menor ta-
maño. Si el lado de estos cuadrados del módulo es de 42 pies, éstos oc-
tógonos tienen 12,3 pies de lado inscribibles en circunferencias de 32
pies de diámetro.
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!1 − 2−1− 2 − 1…
Por otra parte podría interpretarse que los centros de módulo se apo-
yan en una “trama de cartabón” de las muchas ideadas por Rafael
Leoz de la Fuente.
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!1 − 2−1− 2−1
como en la escuela de Arquitectura y Arte de Chicago.
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D
!L =
2
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Sección 3
Monumentos Valencianos
Según Eduard Mira, director del programa Civitas Europa: “La ca-
tedral de Valencia no suele ser presentada, fuera de la propia Valencia,
como un edificio particularmente
atractivo o siquiera de una especial im-
portancia, todo y que sea la única de
toda la Corona de Aragón que conser-
va la primitiva fábrica. Cuenta, tam-
bién, dentro de ese mismo espacio his-
tórico, con el más interesante ábside,
con el más potente campanario, con el
mejor cimborrio y con una excepcio-
nal sala capitular, con el soberbio tras-
coro que, en la actualidad alberga el
Santo Cáliz”.
Chueca: “Lo más interesante es la
girola, de cinco tramos con capillas ra-
diales. El rasgo que la caracteriza es
que a cada tramo corresponden dos ca- FIGURA 3.76 Catedral de Valencia
pillas radiales”.
Dentro de los elementos singulares de la Catedral vamos a analizar
el trazado geométrico del ábside y la girola. También son octogonales
la torre y el cimborrio, pero solo se estudiará la torre a continuación.
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60!palmos!x!tan11,25°≅11,93≅12!palmos
Las diagonales del octógono inscrito en la circunferencia de 85,64
palmos de radio limitan las caras del muro de la girola. En este muro
que separa el presbiterio de la girola se aprecian añadidos posteriores,
pero las columnitas están en el punto que les corresponde geométrica-
mente.
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225/8!2λ=73,49!palmos=16,90!metros
El servicio de Restauración del Ministerio de Obras Públicas y Urba-
nismo, establece esa longitud de 16,90 m, al diámetro de la circunferen-
cia que engloba al primer tramo del Cimborrio de la Catedral. Luego
no fue arbitrario el tamaño elegido, sino que adoptó el establecido un
siglo antes en el proyecto de la Catedral.
Quedaría por analizar la relación entre estas formas y la trama geo-
métrica del templo.
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CAPÍTULO 4
Elementos Decorativos
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Mosaico Toledano
Este mosaico del siglo XIV está compuesto por piezas vidriadas que
van formado figuras que se repiten. Se compone básicamente de dos ti-
pos de figuras centradas en torno a octógonos estrellados, todos ellos
verdes, formados por dos cuadrados girados. Alrededor de ellos se agru-
pan ocho hexágonos alargados, o bien ocho puntas de flecha, figura a
cuyo centro llamamos O, mientras designamos C a la anterior.
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θ
!λ = ;
2
λ 1
!cos22,5° = ; tan22,5° =
2 θ
( )
1 + cos22,5° 1 1 1 1 + cos22,5° 1 λ 1
Oo = = + ; d = tan22,5° = + ;
2 cos22,5° λ 2 2 2 2 θ
Y de ahí;
1 1 1 1
!R2 = Oo − 1 = + −1= − ;
λ 2 λ θ 2
(λ θ 2 ) 2
1 1 λ 1 λ
!A = R2cos22,5° = − = − ;
2 2θ
311
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( 2 2 ) θ ( 2 2θ )
1 λ 1 1 λ λ−1
!x = d − A = + − − = ;
θ
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La Alhambra: Relieve
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se observan asimetrías en las puntas de los elementos que forman las es-
vásticas.
Al tratar de igualar todas las puntas con las de los octógonos estrella-
dos, manteniendo el mismo radio unidad, aparentemente se pierde la
relación con el octógono y con la circunferencia inscrita en el cuadra-
do, pero en realidad la relación persiste de otra forma. El diámetro de
las circunferencias modulares es igual al lado del octógono regular ins-
crito en la circunferencia de diámetro 2λ y la posición relativa de los
centros de los módulos es idéntica a la ya descrita en mosaicos de la Al-
hambra.
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Los ejes de las bandas que concurren en el centro de cada figura son
tangentes a la circunferencia de 17 unidades de diámetro o bien coinci-
den con los lados de cuadrados inscritos en la de 24, o sea 12 unidades
de radio, ya que 24=17√2.
FIGURA 4.26 Fragmento del techo de madera de la galería de la Torre de las Damas
331
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Cada uno de los módulos, que se repiten, está limitado por un cua-
drado de 140 unidades de lado al que inscribe o circunscribe otras cir-
cunferencias y a éstas otros cuadrados. La circunferencia circunscrita
de diámetro 140√2=198 y la de 41=29√2 indican puntos de cruce.
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CAPÍTULO 5
Otras Aplicaciones
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
que contiene a los ejes de las ocho torres se estima en 660 vitasti, equi-
valentes a 140,28 metros. De ahí se puede deducir las dimensiones de
todos los componentes, aplicando las fórmulas y coeficientes estableci-
dos para composiciones de este tipo
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OA=1! OB=1
OD=K! OG=K
OE = K 2! OE=K2
2
OF = ! OF=K4
K
2 K4
OG = ! OD =
K2 2
2 K3
OB = ! OA =
K3 2
1 1
OC = ! OC =
2K5 2K2
1 1
OH = ! OI =
2K3 2K
1 1
OI = ! OH =
2K 4 2K 4
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70 √2
= 1,7948!!!y!!! = 1,7933
39 cos³22,5°
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( 2)
1 260
D 1+1+ y D = !v.
1+λ 2
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66,92!x!0,357=23,89
Stendhal, en una descripción estima que el lado del octógono mide
22,5 pies. Si pensaba en el pie de Paris de 0,3248 metros esa longitud
sería algo menor que 7,305 metros y menor que 7,385 m. según Forna-
ro.
Ante todos estos datos optamos por considerar como unidad al diá-
metro de 23,90 m. lo que correspondería a 81 pies romanos antiguos o
67 pies de Palladio. Establecido el tamaño real, o aproximado, del edifi-
cio puede analizarse la composición geométrica que relaciona todas sus
partes (Figura 5.18). La prolongación de los lados del decágono inscrito
en esa circunferencia interior, entre otras formas, origina un decágono
estrellado inscrito en otra circunferencia de diámetro φ si aquella era
1. Otra circunferencia intermedia queda inscrita en un pentágono a su
vez inscrito en esta última con diámetro:
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
φ² 1 + φ
φ cos 36 ° = =
2 2
Es decir, la semisuma de las dos anteriores. Nótese que en pentágo-
nos y decágonos aparece la relación φ, de la misma forma que en octó-
gonos se utiliza θ y λ.
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CAPÍTULO 6
Unidades Métricas
Locales
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TABLA 6.1
ROMA GRECIA
Aticas Desp.Solon Feidonicas Jonicas
Rel.
UNIDAD cm. Rel. Rel. UNIDAD cm. cm. cm. cm.
374
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
TABLA 6.2
ESPAÑA
Visigoda Árabe Mozárabe Alicante Aragón Castilla Segovia Valencia Cataluña
UNIDAD cm. cm. cm. cm. cm. cm. cm. cm. Rel. cm. Rel.
Pulgada 2,768 2,61 2,77 2,53 2,15 2,32 2,32 2,52 1 2,43 1
Cana 155,50 64
375
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TABLA 6.3
ITALIA
Roma Florencia Bolonia Génova Milán Nápoles Sicilia Turín Venecia Trento Trieste
UNIDAD cm. Rel. cm. Rel. cm. Rel. cm. Rel. cm. Rel. cm. Rel. cm. Rel. cm. Rel. cm. Rel. cm. cm.
Pulgada 2,47 2,43 1 5,33 1 2,76 1 4,958 1 2,19 1 2,87 1 4,27 1 2,89 1
Pie de
Arquímedes 22,30
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
TABLA 6.4
EGIPTO JUDEA TURQUÍA
UNIDAD cm. Rel UNIDAD cm. Rel. UNIDAD cm. Rel. UNIDAD cm. Rel.
Pie 30 16 Pie 35 16
Codo común 45 24
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
TABLA 6.5
BABILONIA MESOPOTAMIA/PERSIA
Pulgada 2,6
378
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
TABLA 6.6
ALEMANIA INGLATERRA FRANCIA RUSIA
UNIDAD cm. Rel UNIDAD cm. Rel. UNIDAD cm. Rel. UNIDAD cm. Rel.
379
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
UNIDAD cm. Rel UNIDAD cm. Rel. Rel. UNIDAD cm. Rel
Sun 3,03 1
Tahk 6,39 10
Linha 23,00 12 9
Cugira-chakon 37,9 13
Vara 110,00 43
Ken 181,8 60
380
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TABLA 6.9
INDIA
Padas 24,682 14 1
Aratmi
P-hasta 42,312 24 2 Codo
F-hasta 95,202 54
381
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Bibliografía
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Indice Toponímico
Agra (India)
Taj Mahal 351
Atenas (Grecia)
Partenón 71
387
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
China
Pagoda 245
Jerusalén (Israel)
Cúpula de La Roca 163
Tumba de la Santísima Virgen 179
388
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Qazvin (Irán)
Torres de Kharragan 196
Roma (Italia)
Arco de Séptimo Severo, 70
Baptisterio de San Juan de Letrán 175
Basílica de San Pedro del Vaticano 253
Molo de Adriano 86
Palacio Farnesio 69
Panteón de Roma 79
Templo de Minerva Médica (Templo de Galucce) 85
Templo de Minerva Médica 364
389
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Split (Croacia)
Mausoleo de Diocleciano 173
390
Indice Fotográfico
Imagen 3,1. Sala de Dos Hermanas. Autor: Felipe Soler Monreal. Fuente: Elabora-
ción propia.
Figura 3.1.A. Sala de Dos Hermanas. Autor: Jebulon. Licencia: CC 1.0 Universal
Public Domain Dedication. Modificaciones: Ajuste de color. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Detail_ceiling_two_sister
s_hall_Alhambra_Granada_Spain.jpg&oldid=92490482
Figura 3.1.C. Sala de Dos Hermanas. Autor: Felipe Soler Monreal. Fuente: Elabo-
ración propia.
Imagen 3.3. Mezquita de La Roca. Autor: David Baum. Licencia: CC BY-SA 3.0.
Modificaciones: Ajuste de color y corrección óptica. Fuente:
http://en.wikipedia.org/wiki/File:Temple_Mount.JPG
Imagen 3.4. Iglesia de San Vital. Autor: LPLT Licencia: Dominio Público. Modifi-
caciones: Ajuste de color y corrección óptica. Fuente:
http://it.wikipedia.org/wiki/File:Basilica_San_Vital_di_Ravenna.JPG
391
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Imagen 3.5. Baptisterio Letranense. Foto: LPLT. Licencia: GNU Free Documenta-
tion License, Version 1.2. Modificaciones: Ajuste de color y corrección óptica.
Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Baptist%C3%A8re_du_
Latran.JPG&oldid=47006377
Imagen 3.7.A. Boveda de la Capilla del Santo Sepulcro. Autor: Lourdes Cardenal.
Licencia: Licencia de documentación libre GNU, versión 1.2. Modificaciones:
Ajuste de color y corrección óptica. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Torres_del_Rio_b%C3%B3veda_lou.J
PG?uselang=es
Imagen 3.7.C. Cúpula central de la ermita del Cristo de la luz. Autor: Manuel de
Corselas. Licencia: CC BY-SA 3.0 Modificaciones: Ajuste de color y corrección óp-
tica. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Bab_al_Mardum._Cristo
_de_la_Luz._MPLC_08.jpg&oldid=100545209&uselang=es
Imagen 3.7.D. Cúpula de la Iglesia de San Miguel, Almazán (Soria). Autor: José
Luis Filpo Cabana. Licencia: GNU Free Documentation License, Version 1.2.
Modificaciones: Ajuste de color y corrección óptica. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:San_Miguel._C%C3%B
Apula_mud%C3%A9jar.jpg&oldid=101815477
392
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Imagen 3.8. Foto: Ignasilm. Licencia: CC BY-SA 3.0 ES. Modificaciones: Ajuste
de color y corrección óptica. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Santa_Mar%C3%ADa_
de_Eunate.jpg&oldid=103699983
Imagen 3.9. Vista de la Iglesia de la Vera Cruz. Autor: Jose Luis Cernadas. Licen-
cia: CC BY 2.0. Modificaciones: Ajuste de color. Fuente:
http://www.flickr.com/photos/jlcernadas/8680579257/in/set-721576333737540
76
Imagen 3.10. Torre de Espantaperros. Autor: Felipe Soler Sanz. Fuente: Elabora-
ción propia.
Imagen 3.11. Torres Almohades, Torre del Alcazar de Jerez. Autor: EmDee. Licen-
cia: CC BY-SA 3.0-2.5-2.0-1.0. Modificaciones: Ajuste de color y corrección ópti-
ca. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Jerez_de_la_Frontera_-_
Alcazar_almohade.JPG&oldid=94444873
Imagen 3.12. Torres Almohades, Torre del Oro. Autor: Morinpat. Licencia: CC
BY-SA 3.0-2.5. Modificaciones: Ajuste de color y corrección óptica. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Sevilla_Torre_del_oro.JP
G&oldid=108626892
Imagen 3.14. Rotonda de Brunelleschi o de Santa Maria de los Angeles. Foto: Sali-
ko. Licencia: CC BY-SA 3.0. Modificaciones: Ajuste de color y corrección óptica.
Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Rotonda_del_brunellesc
hi_12.JPG&oldid=56636955&uselang=es
393
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Imagen 3.16. Fachada de Santa Maria del Fiore. Autor: Jebulon. Licencia: Domi-
nio Público, CC0 1.0 Universal. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Façade_cathédrale_Florence.jpg
Imagen 3.17. Castel del Monte. Auror: Marcok Licencia: CC-BY-SA-2.5. Modifi-
caciones: Ajuste de color y corrección óptica. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Castel_del_Monte_giu06
_001.jpg&oldid=92870416
Imagen 3.18.A. Santa Maria della Salute, fachada. Autor: Tony Hisgett. Licencia:
CC BY 2.0. Modificaciones: Ajuste de color y corrección óptica. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Salute_4_(7257193386).j
pg&oldid=111076953&uselang=it
Imagen 3.18.B. Santa Maria della Salute, detalle del presbiterio. Autor: Abxbay.
Licencia: CC BY-SA 3.0. Modificaciones: Ajuste de color y corrección óptica.
Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:La_salute_venice.JPG&ol
did=102766754&uselang=it
Imagen 3.21. Jewish Community Center (Trenton Bath House). Autor: Smallbo-
nes. Licencia: Dominio Público. Modificaciones: Ajuste de color y corrección ópti-
ca. Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/File:T_bath_house_3.JPG
394
Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Imagen 3.22. Torres Petronas. Autor: Andy Mitchell. Licencia: CC BY-SA 2.0.
Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Petronas_Towers,_Kuala
_Lumpur_(3321472593).jpg&oldid=99813971
Imagen 3.23. Girola de la Catedral de Valencia. Foto: Felipe Soler Monreal Fuen-
te: elaboración propia
Imagen 3.24. El Miguelete. Autor: Felipe Soler Monreal. Fuente: elaboración pro-
pia.
Imagen 3.25. Autor: Foto: Carmen Cerezo. Licencia: CC BY-SA 3.0 ES. Modifica-
ciones: Ajuste de color y corrección óptica. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Castell%C3%B3n_6.JPG
Imagen 3.26. Vista del actual Museo de San Pío V en Valencia. Autor: Felipe So-
ler Monreal. Fuente: elaboración propia.
Imagen 4.2. Mosaico de acceso a la sala de Dos Hermanas. Felipe Soler Monreal.
Fuente: Elaboración propia.
Figura 4.5.a. Mosaico de la sala de Dos Hermanas. Módulo base o azulejo. Felipe
Soler Monreal. Fuente: Elaboración propia.
Imagen 4.6. La Alhambra, entrada a la sala Mexuar. Autor: José Luiz Bernardes.
Licencia: CC BY-SA 3.0. Modificaciones: Ajuste de color, corrección de perspecti-
va. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Doorway_to_Mexuar_H
all_-_Alhambra.JPG&oldid=92366677
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
Imagen 4.7. Vista general del techo de la Torre de las Damas. Felipe Soler Mon-
real. Fuente: Elaboración propia.
Imagen 4.8. Fragmento del techo de la Torre de las Damas. Felipe Soler Monreal.
Fuente: Elaboración propia.
Imagen 5.1. Tumba de Isa Han. Foto: Irena Harrison. Licencia: CC-BY-SA-3.0.
Modificaciones: Ajuste de color. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:HumayunsTombindia20083.jpg
Imagen 5.4. Taj Mahal. Autor: Muhammad Mahdi Karim Licencia: GNU Free
Documentation License, Version 1.2. Modificaciones: Ajuste de color y corrección
óptica. Fuente:
http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Taj_Mahal_2012.jpg&ol
did=96249093
Imagen 5.6. Templo de Minerva Médica. Autor: Concha Soler Monreal. Fuente:
elaboración propia.
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Trazados Reguladores en la Arquitectura Felipe Soler Sanz
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