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de Artes Universidad Naclo , nal de'CQ!~bl~
~

Apuntes sobre
el proyecto estatal de
ense;;anza de las arIes y
los oficios en Colombia
en el siglo XIX

Acq Wllli.m V..quez RodrliU..

Un mom.nto para .1 encuentro

del. .rtes.nl. y el diseno

...,,-
Aportes de la artesania .1
diseiio de objetos de uso
..
la integraci6n plastica
DJ Ad"ana C",ellano, AJvarado en el disei\o mexicano
DJ Carlo, A"d,es Belt,a"
Dm. Com""enoo Mi,km

Los bienes culturales muebles

Los objetos diseiiados

Arq Jo,ge Enrlque Caballe," Legu;'am6n

Diversificacion y desarrollode
productos de cana flecha.
Un caso de colaboration del dise- A 105 arte5an05 en la
no con la comunidad traditional puerta del horn05e le5
tejedora Zenu queman el pan

Ant. lyda del C n DIu L6pez Dl A""ie, 5"ar"

"
Reflexianes sabre el
disei\a para camunidades
, artesanales campetitivas
Hacia un enfaque para la
.sastenibilidad del patrimania
Transmisi6n y preservaci6n
Dl Paol. C~. V'anch. de los oficios tradicionales

Dl ConstanzaTel'., T,ve"

Diseiio Industrial
yDesarr:olloJndustrial
I.rgo del des.rrol"' de I. cultur. n.clon.l. tr.m del tiempo Los r.sgos estillsticos y simb6licos de I. tr.dic~n .rtesanal y .rtlstica delp.ls, .ctu.lizados con la incorp
plasticos y simb6licos de v.nguardi.s internationales, han logrado perdurar e incluso reforzarse con el p.sode ",s .~os La integrati6n plastica no era solo un. ""acterlstica es
m.s bien una de I.' cu.lld.de, pl~stic.s mexic.nas i(1nat.s, de mayor presenc~ a If.,,", de I.hi$tor~ n.tional, .ctualizando e inCQrporando.Igunas referenl:iasiormales eicnograf,ca,
relationad.s con el periodo prehisp;inico,er. U(1. forma eficaz de ~r. reivindicar a un v.Sto sector de japob~6n m.rginada del ~I,y recuperar.i.. atlteI\ti"' rakes nationales
(Re,"monhochoPO',. coordinacioneditorial) .

Polobras clove.,
Plur.lidod, identidad, traditi6n artesanal y artlstica, integraci6n plastica, periodo prehisp6nico
 ~
~.
~
"'

~
0

PhD. Dlna Comisarenco Mirkin

Cocio.. en H;,,0,;. del Arte, Rutge" Un;ve,"ty,

New Brunswkk. NJ, Estados Unidos

P,o!eso"'lnvestli8do" InstitUto TecnohOg;co y de

Estudlos Superio,es de Monte"ey.

C;udad de Mex;co. Mex;co

La profesion, nueva en Mexico, de disefiador Partiendo de la declarad6n de Roger Bartra se-

contemporaneo, emerge de una necesidad de la gun la cual "en lapluralidad esta la raz6n de ~ de

cultura de hoy en dla, en la que afortunadamente la misma identidad, pue5 la cultura 56/0 5e puede

se cuenta con una valiosa herencia cultural. Tiene definir en 5U diferencla con5igo mi5ma"', en el pre-

trasde sI toda nuestra tradicion plastica y puede sente trabajo se plantea la hip6tesis segun la cual,

absorbel;ademas, las lecciones de la vida moderna en el diselio mexicano, dicho proceso de pluralidad/

De losustancial de estas dos premisas resultara el identidad se manifiesta no 5610 de forma sincr6nica

t!uen disefio. Porque no es disefio contemporaneo en cada una de sus principales etapas hiSt6ricas, sino

el que carecede la sustancia de nuestra cultura tambien, y fundamentalmente, a 10 largo del desa-

plastica, o el que ignora la soluci6n organica ;ndis- rrollo de la cultura nacional a traves del tiempo.

pensable dela buena forma' El aslllamado "nadonalismo cultural" es uno de

105 recurrentes leit-motive5 de la historiamexicana.

INTRODUCCI6N Si bien con el correr de la historia sus dimensiones

emotivas han sido resignjficadas considerablemen.

En el contexto de las transformaciones glo- te, la consciente asimilaci6n de rasgos estilrsticos

bales que caracterizan al mundo contemporaneo, y simb61icos de la rica tradici6n artrstica yarte-

la cuesti6n de la expresi6n y supervivencia de sanaldel pars, en sus distintas etapas polrticas y

lasidentidades culturales regionales revi$teuna culturales, actualizados con la incorporaci6n de

importancia capital. Ante la problematica actual, elementos plasticos y simb6licos de.fas distintas

el reexaminar algunas de las propuestas del diseno vanguardias internacionales, lograron perdurar e

Xa';., Gu..rero El",,0 on ,. ,id. d;.';.. ;ntrodu,ci6n."p. 195' mexicano en el perfodo comprendido entre 1941 y Incluso reforzarse con el paso de los alios.

1954, cuando el pals se iniciabade forma decidida El ideal de la int~raci6nplastica, de profun-

Roger..rtr.. Oficiom.,;c.no Me,ko ~ii"bo.l993. p , ) ~i6n",reSulta una tarea esdarecedora. das rajces artrsticas en Mexico, se convirti6 en el

, ~ ~v l(l(~() r~'(~l c:~IMiI1\O

~(!.~A;. k IMo&e(VI:i ~Ci.~

 objetivo inspirador de una parte importante de
la polftica cultural nacional de mediados de siglo
xx. La conciencia demostrada entonce~ sobre el
valor esencial de la identidadmexicana de 105pro-
ductos, expresada a traves de la integraci6n de las
distintas manifestaciones artisticas y artesanales.
como factor competitivo bAsico para posicionar at
diseno industrial a nivel nacional e internacional,
ampliamente justifica su estudio. Por una parte, en
la presente investigaci6n existe un afAn de reivin-
dicar una etapa muysignificativa desde el punto
de vista hist6rico. AI mismo tiempo, el estudio se
justifica por considerar que la etapa en cuesti6n
puede resultar un punto de partida comparativo
muy revelador en relaci6n con el diseno actual en
el entorno contemDorAneo de la globalizaci6n.
CONTEXTO ECON6MICO
En Mexico, a! i9ual que en otros parses de
America Latin~, el estallido y desarrollo de la Segun-
da Guerra Mundial, y posteriormente, el de la 9ue-
rra de Corea, aceleraron si9nificativamente el hasta
entonces reza9ado proceso de industrialilaci6n del
pais. Como durante las 9uerras, las naciones mas
comprometidas en 105conflictos una y otra vel se
habfan visto forzadas a reorientar sus economras
hacia la fabricaci6n de armamentos y otros enseres
i'
% belicos, la competencia de muchos de 105productos
de consumo interno que tradicionalmente exporta-
ban a Mexico disminuy6 naturalmente, al mismo
of I ~
tiempo~que aumentaba la demanda por algunos
productos que Mexico se9ufa produciendo.
~ .~
E las decadas de 1920 y 1930, en gran parte habla
Ante la coyuntura hist6rica favorable para
~ 8
la expansi6n industrial de Mexico, los distintos
.~ .~
.-"
90biernos nacionales de turno comenlaron a ins-
trumentar algunas medidas concretas con el objeto
de favorecer aun mas el proceso de "sustituci6n
3
H.y qu. ,.'.I.rt.mbi.n qu. .n junio d. '942 .r.lz d" "und;miento d.
de importaciones" y la estabilidad de la economra.
un barco m.-cano P"' los .~- Me;co doc~~ ~ g_. das
del.;., incorpo..ndosoasl.1 grupodekls_s ...conHCUenc~' poil.as En diciembre de 1940, se dot6 a Nafinsa (Nacional
yocon6mic.s OSPKi.,m.nt. .n 10 qU. a la relac~ con Estado, Un;doS ..
'-"" m~;nfl,_.~ Financiera) de una nueva ley or9anica que la rede-
fini6 como banca de fomento, otor9andole faculta-
4 .
o;chasmed~.s con.s1l.n.n ,. p'otecc~ d" me,cadoInterno."..is des para promover, crear y auxiliar financieramente
d. bajos;mpuetosy aenc;o... fisca... " .umento d.1 c...;to. mejo,.s
en ;nf,..."uctu,.. ,n. pol.;u .,.nc".,;. p..teccionist..Y.f;n.lment.. " a empresas prioritarias, formar un mercado nacio-
Imoulso." , ;..c;6n Indu,tri.1
nal de valores, y actuar como agente financiero
5 del 90bierno federal. AI ano siguiente, en 1941, se
Paraun anAlm,masp~ sob.. ...,lIt.. econ6mkade .4oOCa..
, ---"" " ~ " , 1.- 0..., 2IXIdc promul96 la Ley de Industrias de Transformaci6n,
60
qUe constituy6 otro importante paso para proteger
a,~creciente actividad industrial frente a la posible
oompetencia extranjera, a traves del establedmien-
to de estlmulos fiscales atractivos para las industrias
nacionales, y tambien, de la imposici6n de tarifas
arancelarias altas a la importaci6n3,
El proteccionismo estatal4, con una amplia
participaci6n de la iniciativa privada, se convirti6
en la norma durante lo~ gobiernos de Manuel
Avila Camacho (1940-1946), Mi9uel Aleman Val-
des (1946-1952) y Adolfo Ruiz Cortines (1952-
1958), quienes conc~ntraron sus esfuerzos en
impulsar el rapido c.recimiento de la economia
nacional en su conjunto pero, muy en particular,
el del sector industrialS,
CONTEXT,
Desde el punto de vista artistico e intelec-
tual, la creaci6ndel Estado moderno mexicano de
mediados del siglo XX estuvo acompal\ada por la
institucionalizaci6n del nacionalismo cultural, que
habia surgido en decadas anteriores como conse-
cuencia del impacto politico, social y simb6lico del
movimiento revolucionario de 1910.
Segun el testimonio de muchos de SUS
protagonistas, la Revoluci6n habla alentado
contundentemente la reflexi6n sobre la identi-
dad nacional. El glorioso movimiento muralista
mexicano, representado originalmente porJose
Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros, Diego
Rivera, Xavier Guerrero, Jean Chariot y Roberto
Montenegro, entre otros, en su apogeo durante
brotado y florecido como una respuesta a la inmi-
nente necesidad de definir y expresar la esencia
de la cultura mexicana frente alas dramaticas
coyunturas hist6ricas por las que atravesaba el
pals en la etapa pos-revolucionaria.
Tambien por aquel entonces, pero desde una
perspectiva filos6fica, Alfonso Reyes, Samuel
Ramos, Octavio Paz, y muchosotros destacados
intelectuales mexicanos, habian comenzado a
reflexionar y cuestionar los estereotipos asociados
con io mexicano, estimulando en cambio el desa-
rro/1o de una autoconciencia de caracter critico en
relaci6n con la irlpntirl~d nacional
 Si bien reSulta innegable que, con el correr y recuperar las autenticas ralces nacionales a traves
del tiempo, ya a mediados del siglo XX, la rica del reconocimiento del papel protag6nico de los
reflexi6n en torno al nacionalism~ cultural comen" descendientes de los primeros habitantes del pals
zaba a manifestar signas de cansancia yanquilo- que todavfa, a mediados del siglo XX, constituran la
samienta creativo e intelectual en muchas de las clase mas humilde y marginada de la poblaci6n.
numerosas obras murales comisionadas par aquel
entonces, existen tambien valiosos testimonios que LA INTEGRACION pLASTICA

atestiguan el poder estimulante que el conce~to

segufa ofrecienda en algunas otras areas culturales Desde sus orfgenes, la ma~rfa de las ten-

que, como el diseiio industrial, eran mas recientes, dencias de disetio modemo, el Arts & Crafts, el

desrn"iLJit"iadas v "ntLJ'iastas Art Nouveau, el Art Deco, el Intemacional Style y la

Bauhaus, se hablan visto Inspiradas por el ideal de

~ALISMO CULTURAL EN EL DISENc la construcci6n de la lIamada "obra de arte total"

"
~.
De acuerdo con dicho objetivo, las distintas mani- "
"
o
E fectivamente, en el caso del diseno indus- festaciones'Plasticas, tales como la arquit~ura, la
3
;;;.
trial mexicano de mediados del siglo XX, se puede escultura, la pintura y las artes decorativas, se combi- "

constatar fAcilrnente que la influencia del nacio- narfan armoniosamente entre sf para crear espacios y ~
nalismo cultural dej6 result8dos frescos, vastos y objetos que dignificaran la vida humana. En el caso

profundos. Son muchos los factores que se entre-. del disetio mexicano de mediados del siglo XX, el &"
tejieron entonces para lograrfos. concepto de la obra de arte total, referido en la I~ a
.8
La necesidad de dar respuestas efectivas alas ratura contemporanea coma "integraci6n plastica",
[
imperiosas exigencias de diferenciaci6n que deman- manifestaba ciertas repercusiones europeas, pero ~

tambien incorpo'raba otras connotaciones propias ~

daba la creciente competencia comercial de posgue- ~
n.
rra habia conducido a muchos parses industriales a ..
y singulares,
~
reforzar sus rasgos idiosincrAsicos distintivos6. La ten- Segun testimonios de algunos de sus prota- !P..
Do
dencia nacionalista del diseliomexicano de mediados gonistas principales, la integraci6n plastica no se
~.
~,
del siglo XX coincidia asr con la experimentada por entendla entonces como una caracterlstica estilfs- o
3
tica mas entre muchas otras, sino m~s bien, como ..
muchos otros paises en aquella epoca. ~.
Q
Los disenadores mexicanos, fuertemente influi. una de las cualidades plasticas mexicanas innatas, ~

dos par los muralistas de la primera generaci6n, y par de mayor presencia y significaci6n a traves de la

las principales va!1guardias europeas, especialmente historia nacional', Muy especialmente, la tradici6n

a traves de su genial sfntesis en la Bauhaus, singula- artfstica prehispanica, con sus extraordinarios

riza.ron su proceso de diferenciaci6n recurriendo al centros ceremoniales en los que la arquitectura,

asillamado "primitivismo" 0 "indigenismo", incorpo- la escultura, la pintura y las artes menores consti-

rando y actualizando algunas referencias formales e tufan una unidad indisoluble, parecfan justificar la

iconogrAficas relacionadascon el riqufsimo acervo necesidad de su recuperaci6n y actualizaci6n p,ara

propio del per[odo prehispAnico. el mundo contempor~neo8 La construcci6n de Ciu-

Desde el punto de vista simb6lico,dicha revalori.. dad U(1iversitaria en la Ciudad de Mexico, lIevada

zaci6n de 10 prehispAnico se correspondia entonces a cabo entre 1950 y 1952, fue sin lugar a dudas el

no s610 con un interes de tipo econ6mico o esteti- ejemplo mas significativo de la integraci6n arm6ni-

co. De acuerdo con la orientaci6n ideol6gica de los ca entre la arquitectura, la escultura, la pintura yel

principales protagonistas del diseno mexicano de disef\o mexicano en la epoca moderna9.

la epoca, el indigenismo era una forma eficaz para

reivindicara un vasto sel=tor de la poblaci6n margi- LA INTEGRACI6N PLAsTlCAEN EL DISENo

nada del pais. El vivificar la tradici6n prehispAnica,

fuertemente danada y mermada durante el violento En el mundodel diseno mexicano de media-

n,oceso d~ la conauista sianificaba reencontrarse dos de siglo XX. la integraci6n plastica fue impulsada
 La preocupacl6n por lasapll~clonespractl.
casy la proyecci6n socialdelforojnt~leclualera
uno de los principal~sobjetivoS; ~eclar~dos po.r
I elg.rupo ... de Espacios que en una nota editorial

a fb Irma an.

Deseamos formar un grupo de trab~q qlJe

no pierdael tiempd,nutilmente en discusiones
jnteresadas (...), sino que abordeproblemasque
~ngan proyeccioQes pr6cti'ias ex~rimentalesde
! inmediata realizaci6Q Meiic(jya ha dado nilJeStras

de organizaci6Qendistintos aspectos. Cuenta con

{ecnicos capaces deco/Ocarl() a la vanguardiade
/Ospalses que aspiran a una industrializaciOn. Pin.
tores como Siqueiros,queensupreocupaci6n de
encontrar formas de expresi6n q~ vayan de acuerdo
.
con el rltmo actual, ha fuQdadD laboratorlDs en
busca de nuevosmateriales que proporclonan a!
l artist~ un h~rizonte depoSibilida.deS infinitas.Los
trab8jos reallZados por lacompanla C y Ry la ICA,
fuertemente a traves de d.istintas instancias como que han lIegado a innova(sistemas constructivos,
la revista Espacios. las escuelas de diselio conocidas DOmus en el diseno de mueblesy Lanas Mexicanas
como el Taller de Integraci6nPlastica y el Taller de comolndustria textif, pueden citar~como ejem-
Artesanos'o; la extraordinaria muestra El arte en la plosde brillante labor I..
vida diaria. Exposici6n de objetos de buen diseflo Partiendo de esta clara conciencia te6nt~y
hechos en M~xico. exhibida en el Palacio de Sellas prlctica, durante su decada de vidatspaciosno
Artes yen la Ciudad Universitaria de la ciudad de rS610 impufs6el debate intelectual. Sinoque esti,
Mexico"; y tambien. en la obracreativa de des. cmUl6tam~. abJertamente, la Integt:aaon pl.istl,
tacados profesionales de la epoca entre los que icadelpafs, en cuanto a $UStradiciones~rtl$ticas.y
sobresale Clara Porset Dumas. tambien en cuantO a la heterogeneid8d de origen
10 Espacios. Revista Integral de Arquitectura y de susfigurasprotag6nicas. destacando ejem-
Maril del Pill' MI'edl Ma..n, ..Escul11de ~ deIINBA,Me,;,o
rNBA2000 Artes Plasticas. fue pubJicada desde 1948 hasta pfos de artesano.s yartistas JuntO aJosde distintas
1955.Su~primeros editores fueron!os arquitectos industrias innovadorascon el objeto deestrechar
"
Ot,.s;nStit"ionos"'.donadasconl._nd.'. ;-,-"",1k. Guillermo Rossell de la Lama y Lorenza Carrasco fasdiferencias y promo\ie-' alialtz~estrate9icas
fu"on " Sodedadpa,." Impulsodel.A"..P~s'ic.s, .n 1949 y" f...,t.
N,,;on.1d. A".. PI.St;cas,
.n '.52 Los ideates interdisciplinarios que animaban a la quefavoreciel'alt la creaciOnco~cientedepro-
revista se vieron reflejados en la variedadde tos ductosjnnovadores. con uhaaltacalidad estetica
'2
Elcons.jo.dito,~I..t.ba constitu",opo, muyd..""d.s p"sonaJid.d.. enfoques de los artfculos pubJicados, e inctuso en y una importante proyecci6n social.
d. " .poca .n.. los..quitectosse.~ont'.b.n ..ul Cacho,en."u. d"
la conformaci6n de Su consejo directivo. original. Otra iniciativa importante en favor de la integra-
_",Alb.,,0"'.i,JoseViIl..,.nG.,,;.,J",nOGo,,",n; .nt"'os"'nto,..,
-Ch."z Mo.ado,D."d AJf.ro S;que,os,R.ul An9ui.no; y ent'. los mente integrado pormuy destacados arquitectos,
fot69'.fos, loia AI,."z .,.w ci6nplastica se dio enelcampo de la enseiianza..
pintores y fot6grafos (vease figura 1) 12
cuando en 1949. el maestro Jose Chavez Morado
'3
Guil~,moRoselld.,. ..ma, E- R8Yis..'nteg'.ld.A,quit","',y
Guillermo Rosell de la Lama sel\alaba que fund6 el Taller de Integrad6tJPl6stlCa <TI"I. gene-
A".."astic.s, Mexico, ""m 3, .",ild.,9S3
muypronto despuesde suaparici6n,Esp~!os se r81mente reconocida comola prim~rai.niciativa
'4 , convirti6 en un foro de debate donde se discutlan formal mente organizada para la ense~anza del
E_ios, '949, num 2 "n, d..do PO' Anahl ..11.nt "l. publi,id,d
d. "" ambitos de ~ "d. p'i,ad. Rep,...nt.",n.. d. I. mod.,ni",i60
temas relacionados con la obra de arte total con el disef\o en Mexico. Con sedeen la CiudadeJa,en
dei hog., en ~ p'ens. d. los .Oos ,u.,.nta y ,iocu.nt. .0 Me,i,o", .n af3n de"luchar par una pl3stica integral quefuera el centro de.la ciudad, elobjetivo principal .reco.
AIt."dad.., '996, 6(',J' o 67
expresi6n viva del arte mexicano"13de acuerdo con nocido poi Ios miembrosdelTalier era "orientar y
15 las !nquietudes y necesidades culturales del Mexico
Raquol"bol, "'nsayo """0 y ~, b;og"'ica,", on Jo~ C""., estimufar econ6micamentea los j6venes graduados
M."do Apun... de ...U_, M4.;c0,,~ de cultu" 00 " , 979,o 28 de mediados del siglo XX de la Escuela de Pintur8 v Escultura de la SEPv de

62
la Nacional de Artes PIAsticasde la UNAM. 15,para
promover la combinaci6n del arte, la arquitectura y
las artesanfas, de acueido con elideai de la integra.
ci6n plastica caracteristico de la tradici6n cultural
propia del pais de origen prehispanico.
Refiere el mismo Jose ChAvez Morado que
para concretar la propuesta de la escue!a con.
sigui6 .becas para muchachos ya graduados en
piritura y escultura y que, ademAs, pudieron hacer
obra de pintura en edificios en .construcci6n 16..
Con el grupo de estudiantes formado por Alberto
dela Vega, NicolAs Moreho, Luis Garcia Robledo,
Jorge Best, Armando L6pez Carmona y Jorge
2
& 1 ij'
_.
Rodriguez, se experiment6 con distintas tecnicas "'
" .+
O QJ
para crear obras monumentales a la intemperie.
Finalmente sedecidi6 recuperar la tecnica antigua m. ~

del mosaico vitreo con la que se lograron resulta-

d .17
os Interesantes .
ContInuando con la labor iniciada por Jose L
s.
ChAvez Morado en el Taller de Integraci6n PI.isti.
1,
ca, y haciendo eco de las ideas propiciadas por la y la arquitectura contemporAnea. ~eiiala Maria
revista Espacios, en 1952, los arquitectos Carlos del Pilar Maseda Martin que este fue el origen
Lazo y Raul Cacho abrieron una nueva escuela, de una concepci6n del diseiio que perdur6 en
'6
el Taller de Artesanos, dependiente del Instituto Mexico durante mucho tiempo, en la que se da Cart.. Mon,;,Ais, pmentac~n, en J..I ChMz Morado Mj,ko E'
Pa..., SA daCV, 1989, o 26
Nacional de Bellas Artes (figura.2). Los objetivos preeminencia al espfritu popular como garante de
0.
principales de Ios talleres eran fomentar la labor expresi6n de la identidad nacional'9. 17
"T"~, de Integ"dOn P1i5tk,.. '.';5ta r_po, Secc;6n de Art" mIyo
~.
2'
interdisciplinaria entre Jos arquit.ectos, los artistas AdemAs de la interesante experiencia peda- 11 de 1951 El mi5moJoseCh- M.,Ido ,p"n'!i6m~hodetod,5esta5
-,""",5 y, poco -po d_, i~tado 00' el ".Uitecto ..01 Cacho
pl'sticOS y los artesanos; la formaci6n te6rica y g6gica que bAsicamente consistla en promover
comenz6 1 t,Ibajl, en un, soriI de mu,"" pa" II Ciudad UnWl"'tariI,

prActica de los alumnos; el diseno de productos y el trabajo colaborativo entre los arquitectos, que como ..sen,16 mi, 'ffiba fu. el p,oyecto de ;nteg"ci6n pli5tk, mi5
;mpo".nte del 0"'
mobiliario destinados principalmente alas clases artistas y artesanos, el taller produjo resultados
populares, y la ruptura de barreras entre las artes prActicos interesantes. Maseda Martin se~ala la 18
..r, conoc" m;. sob..I,. ,c1Md- d..."01~d" por H,nnes M.,or
mayores y las decorativas. realizaci61l de prototipos para amoblar una uru- .n M_o, , Jor9.C.mb.,os Ga"bi, .H,nn.. M.,.r .u ...pI en
_..n A'Q"tec1ur, -co.. 910 XX, -CNCA. 1994, y p
Todos ellos recuerdan estrechamente !as pro. dad habitaciollal para trabajadores ell la Ave.Xola Rivaden"", .H,nn.. M.,., en _., Apuntes PI" ~ hi.to", y (rftkl
d. ,. ,rquitec1ur, m..ca.. d~ .910 XX 1900.1.80, _(0 SEP,iN...,
puestas originales de la prestigiosa Bauhaus, cuya de la ciudad de Mexico2o; sarapes; instrumelltos
1982,pp11S.192
influencia en el pars comenzaba a sentirse gracias para estudiar antropometricamente respa!dos de
,.
aia actividad de Hannes MeYer, el segundo director sillas; metodos para colorear madera de pino sin P", un _dio de1al~o y comp~o de los P"'9" de ~;o y
IC!i.;d,des del r,;le" ve... M,rl, del P;I" M,sed, M",ln. op at pp
de la escuela alemana,. que habra residido en ocultar su veta; esculturas en piedra; vasijas de
62...
Mexico desde 1939 hasta 1949'8. Reconociendo cerAmica, y murales en mosaico mexicano2'. En
20
el parent.esco con la escu~la europea, Raul Cacho la revista Espacios se publicaron varios pianos y El pro,octo de la A_"a XO~ fue d;ng"o por kIs arqu.ectos Cacho y
PMez ..tac",. y por " ;ngen;ero 8raca'1\0ntes F;nalmente los de.."amentos
y much~s de sus contemporAneos ser~ferian al fotograffas de prototipos de mobiliario y menaje SO~ se entregaron con amobjom;ento de codn. y ba.o pe,o ..habjon

tailer como a la Bauhaus mexicana. Sin embargo, para casas populares, conocidas como "cuevas P'oyectado ..m_Ios cortina.. a"ofectos de ;;umm.OOn.
ca~..do estufas y g«ado... ala autora que de acuerdo con
de acuerdo con las circunstancias econ6micas y civilizadas" en los lomerios del poniente de la A~ndro lazo Marga;n. todo " mob;l;a,;o hab~ sido d;sel\ado y p,oduddo
en M0,;co. probab~ente 0.- OM Nac;ona1.1bid. pp. 63..5
polfticas arriba s~Iialadas, a los objetivos originales ciudad de Mexico (figura.3) 22.Todos ellos expre-
de raigamb(e europea, la Bauhaus mexicana alia. san las ralces artesanales de los productos con el
Ib;d D 69
di6 la busqueda consciente de definir y reforzgr la objeto de lograr la integraci6n plAstica propuesta
identidad ngcional, a traves de la interpenetrgci6n y, a! mismo tiempo,el requisito de adaptarse a 22
Lo~ ..mpoco P'O'4'I'6 PO' ,.,- ecQn6.;ca. y cui.

d~ los productos artesanales pooulares con el arte la realidad productiva del pals y, tambien, alas ...ult6;nte nte", mOJChos_creo-It;d.p 66
 casasyoficinas; H Steel y Oa.i EckoiAcross, LOzaFona
y NueJaSan lsidro, en utensilios para coci.na;y MaZi.lux,
c
en la producci6n de lamparas Esinte~nte de$tacar
quealgunas de eilas coir\ddencon Ias¥mp\i~
por larevista Espadosen lanotaeditoriald~damas
arriba. seiialaQa oara Porset ehelcata~godeJa
muestra que el puebJomeXicano siempte manifest6
su extraordinario gusto est~co a tra\les desu~ bellas
Q'eadonesartesanales.~ro reconocla tambietlquec
., .c .
s6lo a tra\les del dlSeno'mdustr~j,queper~ltela
c

prqducci6n en seri~ abajotosto, se podrfaalcanzar

la amplia dimehsi6i1sodaldeseada paraef arte.
la exposici6f\ rev)sti6 una granimportancia.,

:pues por primera veiplanteabi1de formaej(pfic

itontunderlcte
c faposibilidad ycla1mperiosanecesidad
c
deunir laart:esanra, el arte yla Industria en Mexi:
c ..
co; cotleldoble afan de favorecer el crecfmlentQ
acutiantes necesidade~ de un $ectOr irnporiante econ6111icodefsector productivo delPafiy...fuMa.
yrnarginado de su poblaci6n. n;entar.mente, de mejorartascQnd~ione54evida
9 Otra de las inici~ti\las notables en benefici.o ) f.a cultura de todalagenteZ.4;laeXtraordinaria
.i de la .integrad6n plasticay la recuperacion de !a calidadesteticade todos tos productossetecciOna-
E c

0 herenda artesanal nacional fue la exposid6ntitu- dQs,la cQntinuidad demostr~da entre IOSproductos
.c
"
06 lada El arte enJa vida diaria. Exposid6n de objetQs artes~naIes,artlstiCtIs y faQril~SiPtOducidQst:Qnet.
"Gi
c de buen diSef!o hecf1os en Mexico, organizadapor objeti\locomunde embeHecer1dignrficar tavida
"
el Instituto Nacional de Sellas Artes en 1952, bajo la diaria a taque sehadaalusi6henel t!tulode la
.~
t;
iniciativa y direcci6n de Clara Porset Duirias23. Uno exposid6n, significaron u" import'anteestimu!6
!
c delos objetivos principales que animo a Porsetpara para eldiseiiQ nacionaf., cuyosffU~tOrh@hiil.ria"
.0
.v
~ organizar la: rnuestraera el de dernostrar.la~sibi- a hacerse evidentes en las decadas $ubsiguientes
2'
5
lidad de colaboraci6n fructffera yprovechosa entre Tambien en su obra personal, aara Porset Ilev6
~ la artesanfa, efarie y la Industria en el M~xicode a la practica suSfructfferastde~s SQbre)a importaw
mediados del siglo XX, asi corno tarnbien la irnpor- ciade la herenciaculturaly la continuidad existehte
tant~responsabi1idad estttica y socIal queatafie a entre el arte: la artesaniayeldiseno
c moderno. E~te
artesanos e industriales q\le producen 105 objetos sus obras mas )~radas destacan su Butaque eyo,.
que nos rodean cotidianamente (figura4) luci<ltiado,derivado det but~ue artesanalmexi~-
Porsetreuni6para la exposici6n sigr!ificativos no, como as'.tambien el Sil/6ntotonacca)figura,5),
ejemplos del disefio artesanalmexk:ano y productos inspiradodirectamentepor u"aestatUjHa ded~ha
industriales de algunas de las empresashacionales cu1tura prehispanica,pr0ce4ente del area de Remo-
'3
P.,. ".YO' infOfmaci6n ,ob,.I. ,ida y ob,a d. Cla,a Po,..t, , OKa,
pioneras en el area, que comenzaban a ofrecer jadas, Vera;cruz(figura.6).lasreil1ter~aciOn~s de
S.'inas, C~,. Po".. Una .do inquiet., un. ob'. .n igu.1 M.,ico F.cultad
c
d. A,quitKtU'., UNAM '001, y.. c.t.'ogo I.ctualmente en ;mp'ent.) d. oportunidades faborales a 105 disefiadores. Entre 105 Clara Porset buscaban \livificar Jaherencia cultu(a~
la .",o,;ci6n titulada In_tando un M"ico Mod.,nc El di..'o d. Cla,a
Po,..t. Mu... F'.nz M_, " d. feb,..o.'g d. mayo '006 artesanos representadosen la muestra destacaror!, nacional optimi~ndo ysjmplifitando~esospro-
en platerla, William Sprat.ling, fos herman05 Castilloy
..:
ductl\los paraservlr m~IOr alas pobr.aclones mas
'4
O 5.lin.s FI""" "El Art..n!a Vida D;aria Prime.a E,posici6nd.D;...o 105 Oriega; en vidrio soplado, 105 hermanos Avalos; margjnadas del pars.En~stesentidoes imPOrta"te
on M"ko", M";,o .n ~ D;,.,o, 199' a/lo '. num.'o I'. octubr.-
no..mbr '0-'5 en textiles, E!ena Gordon, Saul Sorisov, Morel's y destaca.rque muchOs de 1osmuebles dj~nadospor
Gaymextilen; yen muebles Michael Van Seuren, Clara Porset originalmente fueron concebidQspara
25
Gra,;.la d. Garay (,oo'dl Rumo'., y r.tratos d. un luga, d. la Arnold Was50n Tucker y la mi5rna Clara Porset. Entre amuebtar viviendasde j()teressoci~les, tales Ctlmo
mod.,n;dad hjsto,. °'al d.1 Muo;famjl., M;gu~ Aleman. t949-1999.
M'-ko. DF" Instituto d. In...tjgadon" D' Jo.. Ma"a lu. Mo'a. UNAM. ias empresa5 merecen especial atenci6n D.M. Nacio- el Ce()t.roUrbano Miguel Aleman, disenado porel
Facultad d. Amuitectu,a 2002
nal y Domus SA., e5pecializadas en muebles para arQuitecto MarioPani en 1947 2S.

64
-~
 CONCLUSI6N
.
E I panorama del diseiioindustriai mexicano de
mediados del siglo XX demuestra fehacientemente
c6mo las poifticas culturales adoptadas en favor de
la integraci6npJastica. entendida como la esencia
de la identidad cultural nacional. acompanaron al
proceso de modernizaci6n del pais. con resultados
te6ricos y practicos de extraordinario valor intrfn"
seco y ejemplificador El depurado vo<;abulario
formal de los disenos y la selecci6n de materiales
naturales empleados inspirados por la ri<;atradici6n
artfstica y artesanal mexicana. exponen claramente 0
9..~
5. 1 ~.
.,
;x)

que. en determinadas circunstancias hist6ricas y

culturales. el diseiio puede nutrirse de la herencia 3 ~

artfstica. actualizarla y vivificarla. sin por eso <;aer 0

en nacionalismos folcl6ricos superficiales. sino.

por el contrario. para influir positivamente en la
creaci6n de productos con una definida identidad ~

diferenciadora.
i
01
Ya en 1952. afirmaba Clara Porset que "el pasa- n
g-
do informa y activa el presente y 10 dispone a
~
continuarse en el futuro. A traves del tiempo. ~.
~
los creadores en Mexico de objetos utiles y bellos
~
iran dandose la mano para moverse siempre hacia de/ante. La cultura no es un legado pasivo que se !!.
0.
guarda para conservarlo intacto, sino una incita- ~.
~,
ci6n al movimiento,que es progreso. y las formas 0

mexicanas, cambiantes siempre como Jascondicio-

~.
nes y requerimientos de los distintos tiempos en 5I
que se hicieran, pero siempre bellas, podrlan ser
patrimonio y formaci6n de todos y cada uno' 26.
El lema de la integraci6n plastica actu6 a
mediados del siglo XX como el nexo que podIa
favorecer la cohesi6n entre las distintas etap~s de
la historia nacional, las distintas manifestaciones
artlsticas, artesanales e industriales, y tambien,
entre losdistintos sectores y clases de la heteroge-
nea sociedad mexicana. Explica Roger Bartra que
ante la coyuntura hist6rica que plantea la necesi-
dad de modernizaci6n de un pais, se presenta la
disyuntiva entre resignarse a la invasi6n transna-
cionalizadora de la cultura de masas, 0 bien, por
el contrario, acudir a la actualizaci6n de la as{ Ila-
mada "autentica" cultura nacionar7. La integraci6n
plastica del dise"o mexicano de mediados de siglo 0 F, ,~",.d;Mi.
resulta as! un ejemplo intr!nsecamente interesante,
7
"_..rtra.c
revelador e inspirador.~