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Novela

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No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.
Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
Puntos de vista contempor�neos
1651: Paul Scarron, The Comical Romance, cap�tulo XXI. "Que quiz�s no se encuentre
muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
que rivalizada con las "novelas" espa�olas. Marteau
1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Par�s, 1670). Una historia
mundial de la ficci�n. Edici�n en pdf de Gallica France
1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
en prosa" y su po�tica. Blackmask. Una edici�n reciente de Joseph Andrews, en
Espa�a, C�rculo de Lectores, S.A., 1998, ISBN (10): 84-226-4645-5
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1720. Amsterdam: Rodopi. ISBN 90-420-1226-9. Un estudio del mercado de la novela
sobre 1700 interpretando la cr�tica contempor�nea.
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Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

Novela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.
A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).
Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
Puntos de vista contempor�neos
1651: Paul Scarron, The Comical Romance, cap�tulo XXI. "Que quiz�s no se encuentre
muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
que rivalizada con las "novelas" espa�olas. Marteau
1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Par�s, 1670). Una historia
mundial de la ficci�n. Edici�n en pdf de Gallica France
1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
en prosa" y su po�tica. Blackmask. Una edici�n reciente de Joseph Andrews, en
Espa�a, C�rculo de Lectores, S.A., 1998, ISBN (10): 84-226-4645-5
Literatura secundaria
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50 g�neros; �ndice de tipos y t�cnica, y una detallada cronolog�a.
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1720. Amsterdam: Rodopi. ISBN 90-420-1226-9. Un estudio del mercado de la novela
sobre 1700 interpretando la cr�tica contempor�nea.
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Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

Novela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:
realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.
Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.
La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas
filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).
En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas
Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
Puntos de vista contempor�neos
1651: Paul Scarron, The Comical Romance, cap�tulo XXI. "Que quiz�s no se encuentre
muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
que rivalizada con las "novelas" espa�olas. Marteau
1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Par�s, 1670). Una historia
mundial de la ficci�n. Edici�n en pdf de Gallica France
1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
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Espa�a, C�rculo de Lectores, S.A., 1998, ISBN (10): 84-226-4645-5
Literatura secundaria
Armstrong, Nancy (1987). Desire and Domestic Fiction: A Political History of the
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considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

ovela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.
Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.
Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.
Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
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1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
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1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
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novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
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alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
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Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

Novela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).
Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.
La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en
una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
Puntos de vista contempor�neos
1651: Paul Scarron, The Comical Romance, cap�tulo XXI. "Que quiz�s no se encuentre
muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
que rivalizada con las "novelas" espa�olas. Marteau
1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Par�s, 1670). Una historia
mundial de la ficci�n. Edici�n en pdf de Gallica France
1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
en prosa" y su po�tica. Blackmask. Una edici�n reciente de Joseph Andrews, en
Espa�a, C�rculo de Lectores, S.A., 1998, ISBN (10): 84-226-4645-5
Literatura secundaria
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ISBN 0-8108-5708-1. Edici�n actualizada de tipolog�a pionera e historia de cerca de
50 g�neros; �ndice de tipos y t�cnica, y una detallada cronolog�a.
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1720. Amsterdam: Rodopi. ISBN 90-420-1226-9. Un estudio del mercado de la novela
sobre 1700 interpretando la cr�tica contempor�nea.
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Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

Novela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]
Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un
romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).
Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
Puntos de vista contempor�neos
1651: Paul Scarron, The Comical Romance, cap�tulo XXI. "Que quiz�s no se encuentre
muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
que rivalizada con las "novelas" espa�olas. Marteau
1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Par�s, 1670). Una historia
mundial de la ficci�n. Edici�n en pdf de Gallica France
1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
en prosa" y su po�tica. Blackmask. Una edici�n reciente de Joseph Andrews, en
Espa�a, C�rculo de Lectores, S.A., 1998, ISBN (10): 84-226-4645-5
Literatura secundaria
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novela (Grijalbo, 1974) ISBN (10): 84-253-0375-3; Teor�a de la novela (C�rculo de
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Madden, David; Charles Bane, Sean M. Flory (2006) [1979]. A Primer of the Novel:
For Readers and Writers (edici�n revisada edici�n). Lanham, MD: Scarecrow Press.
ISBN 0-8108-5708-1. Edici�n actualizada de tipolog�a pionera e historia de cerca de
50 g�neros; �ndice de tipos y t�cnica, y una detallada cronolog�a.
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eine Untersuchung des Deutschen und Englischen Buchangebots der Jahre 1710 bis
1720. Amsterdam: Rodopi. ISBN 90-420-1226-9. Un estudio del mercado de la novela
sobre 1700 interpretando la cr�tica contempor�nea.
Watt, Ian (2000, 1957). The Rise of the Novel: Studies in Defoe, Richardson and
Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

ovela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:
Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.
Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.
El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en
mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.
En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.
En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s
ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
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Marteau
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quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
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1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
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Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

Novela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.
Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela
moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.
Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?
Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.
Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
Puntos de vista contempor�neos
1651: Paul Scarron, The Comical Romance, cap�tulo XXI. "Que quiz�s no se encuentre
muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
que rivalizada con las "novelas" espa�olas. Marteau
1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Par�s, 1670). Una historia
mundial de la ficci�n. Edici�n en pdf de Gallica France
1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
en prosa" y su po�tica. Blackmask. Una edici�n reciente de Joseph Andrews, en
Espa�a, C�rculo de Lectores, S.A., 1998, ISBN (10): 84-226-4645-5
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ISBN 0-8108-5708-1. Edici�n actualizada de tipolog�a pionera e historia de cerca de
50 g�neros; �ndice de tipos y t�cnica, y una detallada cronolog�a.
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1720. Amsterdam: Rodopi. ISBN 90-420-1226-9. Un estudio del mercado de la novela
sobre 1700 interpretando la cr�tica contempor�nea.
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Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

Novela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.
Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.
Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
Puntos de vista contempor�neos
1651: Paul Scarron, The Comical Romance, cap�tulo XXI. "Que quiz�s no se encuentre
muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
que rivalizada con las "novelas" espa�olas. Marteau
1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Par�s, 1670). Una historia
mundial de la ficci�n. Edici�n en pdf de Gallica France
1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
en prosa" y su po�tica. Blackmask. Una edici�n reciente de Joseph Andrews, en
Espa�a, C�rculo de Lectores, S.A., 1998, ISBN (10): 84-226-4645-5
Literatura secundaria
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novela (Grijalbo, 1974) ISBN (10): 84-253-0375-3; Teor�a de la novela (C�rculo de
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Madden, David; Charles Bane, Sean M. Flory (2006) [1979]. A Primer of the Novel:
For Readers and Writers (edici�n revisada edici�n). Lanham, MD: Scarecrow Press.
ISBN 0-8108-5708-1. Edici�n actualizada de tipolog�a pionera e historia de cerca de
50 g�neros; �ndice de tipos y t�cnica, y una detallada cronolog�a.
McKeon, Michael (1987). The Origins of the English Novel, 1600-1740. Baltimore:
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Sensibility. Basingstoke: Palgrave Macmillan. ISBN 1-4039-3454-1.
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eine Untersuchung des Deutschen und Englischen Buchangebots der Jahre 1710 bis
1720. Amsterdam: Rodopi. ISBN 90-420-1226-9. Un estudio del mercado de la novela
sobre 1700 interpretando la cr�tica contempor�nea.
Watt, Ian (2000, 1957). The Rise of the Novel: Studies in Defoe, Richardson and
Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

ovela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:
Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se
hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.
Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
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muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
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1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
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1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
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Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
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raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
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1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
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Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

Novela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.
En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.
Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su
obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.
Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de
novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).
El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.
Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
Puntos de vista contempor�neos
1651: Paul Scarron, The Comical Romance, cap�tulo XXI. "Que quiz�s no se encuentre
muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
que rivalizada con las "novelas" espa�olas. Marteau
1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Par�s, 1670). Una historia
mundial de la ficci�n. Edici�n en pdf de Gallica France
1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
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1720. Amsterdam: Rodopi. ISBN 90-420-1226-9. Un estudio del mercado de la novela
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Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

Novela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.
Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?
El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En
Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.
Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela
corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
Puntos de vista contempor�neos
1651: Paul Scarron, The Comical Romance, cap�tulo XXI. "Que quiz�s no se encuentre
muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
que rivalizada con las "novelas" espa�olas. Marteau
1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Par�s, 1670). Una historia
mundial de la ficci�n. Edici�n en pdf de Gallica France
1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
en prosa" y su po�tica. Blackmask. Una edici�n reciente de Joseph Andrews, en
Espa�a, C�rculo de Lectores, S.A., 1998, ISBN (10): 84-226-4645-5
Literatura secundaria
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Madden, David; Charles Bane, Sean M. Flory (2006) [1979]. A Primer of the Novel:
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ISBN 0-8108-5708-1. Edici�n actualizada de tipolog�a pionera e historia de cerca de
50 g�neros; �ndice de tipos y t�cnica, y una detallada cronolog�a.
McKeon, Michael (1987). The Origins of the English Novel, 1600-1740. Baltimore:
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1720. Amsterdam: Rodopi. ISBN 90-420-1226-9. Un estudio del mercado de la novela
sobre 1700 interpretando la cr�tica contempor�nea.
Watt, Ian (2000, 1957). The Rise of the Novel: Studies in Defoe, Richardson and
Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

ovela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII
Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.
La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII
Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No
califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).
La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se
deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).
En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.
La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.
Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la
dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
Puntos de vista contempor�neos
1651: Paul Scarron, The Comical Romance, cap�tulo XXI. "Que quiz�s no se encuentre
muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
que rivalizada con las "novelas" espa�olas. Marteau
1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Par�s, 1670). Una historia
mundial de la ficci�n. Edici�n en pdf de Gallica France
1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
en prosa" y su po�tica. Blackmask. Una edici�n reciente de Joseph Andrews, en
Espa�a, C�rculo de Lectores, S.A., 1998, ISBN (10): 84-226-4645-5
Literatura secundaria
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ISBN 0-8108-5708-1. Edici�n actualizada de tipolog�a pionera e historia de cerca de
50 g�neros; �ndice de tipos y t�cnica, y una detallada cronolog�a.
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eine Untersuchung des Deutschen und Englischen Buchangebots der Jahre 1710 bis
1720. Amsterdam: Rodopi. ISBN 90-420-1226-9. Un estudio del mercado de la novela
sobre 1700 interpretando la cr�tica contempor�nea.
Watt, Ian (2000, 1957). The Rise of the Novel: Studies in Defoe, Richardson and
Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

Novela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos
Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.
Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.
Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.
Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es
la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
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muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
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1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
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1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
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novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
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Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

Novela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.
Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
Puntos de vista contempor�neos
1651: Paul Scarron, The Comical Romance, cap�tulo XXI. "Que quiz�s no se encuentre
muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
que rivalizada con las "novelas" espa�olas. Marteau
1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Par�s, 1670). Una historia
mundial de la ficci�n. Edici�n en pdf de Gallica France
1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
en prosa" y su po�tica. Blackmask. Una edici�n reciente de Joseph Andrews, en
Espa�a, C�rculo de Lectores, S.A., 1998, ISBN (10): 84-226-4645-5
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50 g�neros; �ndice de tipos y t�cnica, y una detallada cronolog�a.
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1720. Amsterdam: Rodopi. ISBN 90-420-1226-9. Un estudio del mercado de la novela
sobre 1700 interpretando la cr�tica contempor�nea.
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Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

ovela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).
Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.
Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
Bibliograf�a
Puntos de vista contempor�neos
1651: Paul Scarron, The Comical Romance, cap�tulo XXI. "Que quiz�s no se encuentre
muy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una producci�n francesa
que rivalizada con las "novelas" espa�olas. Marteau
1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt� de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de
la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Par�s, 1670). Una historia
mundial de la ficci�n. Edici�n en pdf de Gallica France
1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l�histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur
l�histoire, avec des scruples sur le stile (Par�s: C. Blageart, 1680). Las nuevas
novelas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette.
Marteau
1702: Abbe Bellegarde, "Lettre � une Dame de la Cour, qui lui avoit demand�
quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
obra New Atalantis 1709, de Delarivier Manley (Leipzig: J. L. Gleditsch, 1713). Un
raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
F�nelon. Marteau
1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
abentheuerliche Welt in einer Pickelheerings-Kappe, 2 (N�remberg, 1718). S�tira
alemana sobre la amplia difusi�n de la lectura de novelas y romances. Marteau
1742: Henry Fielding, prefacio a Joseph Andrews (Londres, 1742). La "�pica c�mica
en prosa" y su po�tica. Blackmask. Una edici�n reciente de Joseph Andrews, en
Espa�a, C�rculo de Lectores, S.A., 1998, ISBN (10): 84-226-4645-5
Literatura secundaria
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50 g�neros; �ndice de tipos y t�cnica, y una detallada cronolog�a.
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1720. Amsterdam: Rodopi. ISBN 90-420-1226-9. Un estudio del mercado de la novela
sobre 1700 interpretando la cr�tica contempor�nea.
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Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

Novela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.
Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a
Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
Real Academia Espa�ola (ed.). http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?
IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
Garc�a L�pez, J. p. 158
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Marteau
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quelques Reflexions sur l�Histoire" en: Lettres curieuses de litt�rature et de
morale (La Haya: Adrian Moetjens, 1702). Par�frasis del texto de Du Sieur. Marteau
1705/1708/1712: [Anon.] En ingl�s, franc�s y alem�n, el Prefacio a La historia
secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El art�culo de
Bellegarde plagiado. Marteau
1713: Deutsche Acta Eruditorum, cr�tica alemana de la traducci�n francesa de la
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raro ejemplo de una novela pol�tica discutida por un diario literario. Marteau
1715: Jane Barker, prefacio a su Exilius or the Banish�d Roman. A New Romance
(Londres: E. Curll, 1715). Alegato por un "nuevo romance" despu�s del Tel�maco de
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1718: [Johann Friedrich Riederer], "Satyra von den Liebes-Romanen", de: Die
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Sensibility. Basingstoke: Palgrave Macmillan. ISBN 1-4039-3454-1.
Simons, Olaf (2001). Marteaus Europa, oder, Der Roman, Bevor er Literatur Wurde:
eine Untersuchung des Deutschen und Englischen Buchangebots der Jahre 1710 bis
1720. Amsterdam: Rodopi. ISBN 90-420-1226-9. Un estudio del mercado de la novela
sobre 1700 interpretando la cr�tica contempor�nea.
Watt, Ian (2000, 1957). The Rise of the Novel: Studies in Defoe, Richardson and
Fielding. Berkeley: University of Los �ngeles Press. ISBN 0-520-23069-8. Watt
considera Robinson Crusoe como la primera "novela" moderna e interpreta el auge de
la novela moderna de realismo como un logro de la literatura inglesa, debido a un
n�mero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del individuo
moderno.

Novela
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
No debe confundirse con Telenovela.
Para otros usos de este t�rmino, v�ase Novela (desambiguaci�n).
La novela es una obra literaria en la que se narra una acci�n fingida en todo o en
parte y cuyo fin es causar placer est�tico a los lectores con la descripci�n o
pintura de sucesos o lances interesantes as� como de personajes, pasiones y
costumbres, que en muchos casos sirven de insumos para la propia reflexi�n o
introspecci�n. La vigesimotercera edici�n del Diccionario de la lengua espa�ola de
la Real Academia Espa�ola la define de manera m�s general como una �obra literaria
narrativa de cierta extensi�n� y como un �g�nero literario narrativo que, con
precedente en la Antig�edad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad
Moderna�.1? La novela se distingue por su car�cter abierto y su capacidad para
contener elementos diversos en un relato complejo. Este car�cter abierto ofrece al
autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que
se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas,
documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor
complejidad que la que presentan los dem�s subg�neros narrativos.

Portada de la 1.� edici�n del Quijote (1605), probablemente la primera novela


moderna.

�ndice
1 Caracter�sticas
2 Finalidad
3 Elementos esenciales
4 Forma expresiva
5 Tipolog�a
6 Historia
6.1 Precedentes
6.2 Edad Media
6.3 Edad Moderna
6.3.1 Siglo XVI
6.3.2 Siglo XVII
6.3.3 Siglo XVIII
6.4 Edad Contempor�nea
6.4.1 Siglo XIX
6.4.2 Siglo XX
6.4.3 Boom latinoamericano
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
9.1 Puntos de vista contempor�neos
9.2 Literatura secundaria
10 Enlaces externos
Caracter�sticas
Las caracter�sticas que permiten diferenciar una novela de otro g�nero literario
son las siguientes:

Narra hechos, reales o ficticios pero cre�bles.


Predomina la narraci�n aunque incluye: descripci�n, di�logo, mon�logo interior o
ep�stola.
Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.
La novela se escribe en forma de prosa.
Cuida la est�tica de las palabras.
El desarrollo de personajes es m�s profundo que en un cuento o un relato.
Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 p�ginas o m�s.
Aqu� radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre
cuento y novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el
t�rmino nouvelle o novela corta para designar los textos que parecen demasiado
cortos para ser novela y demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa
que haya un tercer g�nero (por el contrario, duplicar�a el problema porque entonces
habr�a dos l�mites para definir en lugar de uno).

Finalidad
Dependiendo del objeto de la narraci�n puede tener dos fines muy espec�ficos

Difundir las vivencias, inquietudes y las ideas del autor con la finalidad de
influir alguna manera en la sociedad a la cual va dirigida.
Difundir costumbres, Forma de vida y las aspiraciones de un grupo social
determinado.
Elementos esenciales
La acci�n: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la historia:
La introducci�n: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el tema e
inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personas con sus
caracter�sticas f�sicas y psicol�gicas. Adem�s, describe el ambiente.
El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los conflictos o
acciones para alcanzar un punto m�ximo.
El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que los conflictos
o acciones de la narrativa despu�s de haber alcanzado un punto m�ximo desencadenan
acciones que pueden ser feliz o infeliz, lo que depender� del objeto planteado en
la narrativa.
Los personajes: son los que desarrollan la acci�n:
Los personajes principales: Son los protagonistas, los que conducen las acciones, y
la narrativa se desenvolver� alrededor de los mismos.
Los personajes secundarios: Son los que apuntalan la historia de los personajes
principales con sus propias historias.
Los personajes de relleno o fugaces: Son todos aqu�llos que aparecen en la
narrativa con una funci�n poco importante, y desaparecen.
El ambiente: Es el lugar donde se mueven los personajes. Estos pueden ser:
F�sico: Todos los elementos que componen la escena, por ejemplo: casa, r�o, ciudad.
Social: Creencias, formas de vidas, pensamientos de una �poca o de una sociedad.
Emocional: Presentan los estados de �nimo, las angustias, los sentimientos que
rodean a los personajes.
Forma expresiva
La narraci�n: Esta forma de expresi�n es predominante en la novela donde esta puede
ser:
Narraci�n en primera persona: Cuando el personaje narra su propia la historia. (El
protagonista es el narrador.)
Narraci�n en tercera persona: El narrador cuenta el relato (narrador omnisciente).
La descripci�n: Es una expresi�n utilizada para describir los aspectos f�sicos y
psicol�gicos de los personajes.
El di�logo: Forma de expresi�n para que los personajes se comuniquen entre s�.
Se refleja el lenguaje propio de quienes hablan de acuerdo a su edad, sexo,
educaci�n, nivel social y emotivo.

El mon�logo (conversaci�n interior): Es una forma de expresi�n que consiste en


mostrar lo que el personaje piensa y que no dice. Meditaciones silenciosas del
personaje.
La ep�stola: Esta expresi�n es poco utilizada, y consiste en narrar los
acontecimientos a trav�s de una carta que se escriben los personajes entre s�.
Tipolog�a
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un g�nero proteico
que presenta a lo largo de la historia m�ltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este g�nero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipolog�as propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:


novela sat�rica
novela humor�stica
novela did�ctica
Novela l�rica
Por la forma:
autobiogr�fica
epistolar
dialogada
ligera
novela corta o novella
novela polif�nica
novela de aprendizaje o Bildungsroman
metanovela
Seg�n el p�blico al que llegue o el modo de distribuci�n, se habla de:
novela trivial
superventas o best seller
novela por entregas o novela folletinesca
Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:
de aventuras
bizantina
caballeresca
libros de caballer�as
de ciencia ficci�n
cortesana
costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de
vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes t�picos. Dentro
de este tipo de novela, seg�n el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo.
Es un g�nero t�pico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia;
Dickens; G�gol y Turgu�nev en Rusia; y en Espa�a: Fern�n Caballero, F. Trigo, Pardo
Baz�n, Pereda o Blasco Ib��ez.
de esp�as y suspense
fant�stica
ficci�n criminal
g�tica
hist�rica
morisca
negra
pastoril
picaresca
policial
rosa
sentimental
social: disminuye en lo posible la descripci�n de vidas individuales,
sustituy�ndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s�, sino
como parte de un grupo o clase social. Su actitud es cr�tica, con af�n de denunciar
situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espa�a en los
a�os 1950: novela social espa�ola
de terror
novela del oeste o westerns
Hay que a�adir a esta lista otras tipolog�as que toman como criterio el estilo de
la obra y entonces se habla de:

realista
novela naturalista
existencial
Roman courtois
O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de:

psicol�gica
novela de tesis: Es la que da m�s importancia a las intenciones del autor,
generalmente ideol�gicas, que a la narraci�n. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fern�n Caballero y el Padre Coloma
novela testimonio
Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas
variedades se han convertido en aut�nticos subg�neros (ciencia ficci�n, novela
rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los cr�ticos y los acad�micos;
en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subg�neros han empezado a ser
reconocidas como literatura seria.

Historia
Art�culo principal: Historia de la novela
La novela es el m�s tard�o de todos los g�neros literarios. Aunque tiene
precedentes en la Edad Antigua, no logr� implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes
Existe toda una tradici�n de largos relatos narrativos en verso, propios de
tradiciones orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind� (Ramaiana y
Majabh�rata).

Estos relatos �picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma


(Virgilio). Es aqu� donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en
su modalidad sat�rica (con El Satiric�n de Petronio, las incre�bles historias de
Luciano de Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos
g�neros aparecen en la �poca helen�stica que se retomar�an en el Renacimiento y
est�n en el origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de �mesa) y
la novela pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media

Los peregrinos entreteni�ndose con cuentos; grabado en madera de la edici�n de


Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.
La Novela de Genji (Genji Monogatari), de Murasaki Shikibu, es una obra cl�sica de
la literatura japonesa y est� considerada como una de las novelas m�s antiguas de
la historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficci�n en verso, que se llamaron as� por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas hist�rico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo art�rico.

En el Siglo XIII, el mallorqu�n Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y F�lix o libro de las maravillas, as� como otros relatos
breves en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, s�lo que evitando el verso rimado. Aqu� se
encuentra el origen de los libros de caballer�as. En China se escriben dos de las
cuatro novelas cl�sicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo
Guanzhong y la primera versi�n de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballer�as, surgieron en el siglo XIV las colecciones de


cuentos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus m�s destacados representantes.
Sol�an recurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as� los
autores, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As�, en El Decamer�n, un
grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando
historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a
Canterbury a visitar la tumba de Tom�s Becket y cada uno escoge cuentos que se
relacionan con su estado o su car�cter. As� los nobles cuentan historias m�s
"rom�nticas", mientras que los de clase inferior prefieren historias de la vida
cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban
estas historias de trampas y travesuras, de amores il�citos e inteligentes intrigas
en las que se re�a de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espa�a la novela sentimental, como �ltima


derivaci�n de las convencionales teor�as provenzales del amor cort�s. La obra
fundamental del g�nero fue la C�rcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2?

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballer�as. En


Valencia, este tipo de prosa novelesca se difundi� al idioma valenciano, con obras
como Tirante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la
novela an�nima Curial e G�elfa (mediados del Siglo XV). La obra m�s representativa
del g�nero fue el Amad�s de Gaula (1508). Este g�nero sigui� cultiv�ndose el siglo
siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2?

Edad Moderna
Siglo XVI
La difusi�n de la imprenta increment� la comercializaci�n de las novelas y los
romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizaci�n fue m�s r�pida
en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subg�nero de la novela pastoril, que situaba
el asunto amoroso en un entorno buc�lico. Puede considerarse iniciada con La
Arcadia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi� a otros idiomas, como el
portugu�s (Menina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingl�s (La Arcadia,
1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor


realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As� se
advierte en el Gargant�a y Pantagruel de Fran�ois Rabelais y en la Vida de
Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta �ltima de
la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas cl�sicas
chinas, la segunda versi�n de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo
Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII

Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de J�uregui.


La novela moderna, como t�cnica y g�nero literario est� en el siglo XVII en la
lengua espa�ola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel
de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos cl�sicos de la literatura grecorromana como lo eran la
epopeya o la cr�nica. Incorpora ya una estructura epis�dica seg�n un prop�sito fijo
premeditadamente unitario. Se inici� como una s�tira del Amadis, que hab�a hecho
que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amad�s criticaron la s�tira
porque apenas pod�a ense�ar algo: Don Quijote ni ofrec�a un h�roe al que emular ni
satisfac�a con bellos di�logos; todo lo que pod�a ofrecer es hacer burla de los
ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra aut�nticamente anti-romance de este
periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradici�n caballeresca y cort�s,
representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public� las Novelas ejemplares (1613). Por
�novela� se entend�a en el siglo XVII la narraci�n breve intermedia entre el cuento
y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3? Las Novelas
ejemplares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la
cr�tica al Quijote, que se dec�a que no ense�aba nada, pretend�an ofrecer un
comportamiento moral, una alternativa a los modelos heroico y sat�rico. No
obstante, sigui� suscitando cr�ticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y
crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones
inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias
proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector pod�a a�n sentir compasi�n y
simpat�a con las v�ctimas de los cr�menes y las intrigas, si se narraban ejemplos
de maldad.

Surgi� entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance m�s noble y
elevado, con incursiones al mundo buc�lico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor�
d'Urf�, la m�s famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo
que sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave"
(roman � clef), en los que, de forma encubierta, se hac�a referencia a personajes
del mundo real. Esta es la l�nea que sigui� Madeleine de Scud�ry, con tramas
ambientadas en el mundo antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real,
siendo sus personajes, en realidad, sus amigos de los c�rculos literarios de Par�s.

Veinte a�os m�s tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra
m�s conocida La princesa de Cl�ves (1678), en la que tomaba la t�cnica de la novela
espa�ola, pero la adaptaba al gusto franc�s: en lugar de orgullosos espa�oles que
se bat�an en duelo para vengar su reputaci�n, reflejaba detalladamente los motivos
de sus personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa
dama, que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor il�cito y no s�lo resisti�
a la tentaci�n, sino que acrecent� su infelicidad confesando sus sentimientos a su
marido. La melancol�a que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia,
Alemania y Gran Breta�a, novelitas francesas que cultivaban el esc�ndalo. Los
autores sosten�an que las historias eran verdaderas y no se narraban para
escandalizar, sino para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, pon�an
nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas.
Tambi�n surgieron colecciones de cartas, que inclu�an estas historietas, y que
llevaron al desarrollo de la novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingl�s, gracias a


Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII

Portada de la versi�n inglesa del Tel�maco de F�nelon (Londres: E. Curll, 1715). No


califica su obra como "novela", como hab�an hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su


obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas cr�ticas. Se quiso superar
este g�nero mediante el regreso al �romance�, seg�n lo entendieron autores como
Fran�ois F�nelon, famoso por su obra Tel�maco (1699/1700). Naci� as� un g�nero de
pretendido �romance nuevo�. Los editores ingleses de F�nelon, sin embargo, evitaron
el t�rmino �romance�, prefiriendo publicarlo como �nueva �pica en prosa� (de ah�
los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte
de la "literatura", sino otro elemento m�s con el que comerciar. El centro de este
mercado estaba dominado por ficciones que sosten�an que eran ficciones y que se
le�an como tales. Comprend�an una gran producci�n de romances y, al final, una
producci�n opuesta de romances sat�ricos. En el centro, la novela hab�a crecido,
con historias que no eran heroicas ni predominantemente sat�ricas, sino realistas,
cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambi�n dos extremos. Por un lado, libros que pretend�an ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi�
el m�s famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sosten�a
que hab�a inventado. Los censores se ve�an impotentes: Manley vend�a historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurr�an en una isla
de fantas�a llamada Atalantis, lo que les imped�a demandar a la autora por
difamaci�n, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurr�a en Inglaterra. En el
mismo mercado aparecieron historias privadas, creando un g�nero diferente de amor
personal y batallas p�blicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sosten�an que eran estrictamente de no ficci�n,


pero que se le�an como novelas. As� ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en
cuyo prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo merec�a que se


hiciese p�blica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree
que ser� esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna
apariencia de ficci�n en ella...[1]

Esta obra ya advert�a en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un


romance, sino de una historia. Sin embargo, el dise�o de p�gina recordaba demasiado
al "romance nuevo" con el que F�nelon se hab�a hecho famoso. Y ciertamente, tal
como se entend�a el t�rmino en aquella �poca, esta obra es cualquier cosa menos una
novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en
beneficio de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antih�roe de un romance
sat�rico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con
toda clase de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores
con gusto sabr�n, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un
hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha
arrastrado a las m�s rom�nticas aventuras: ha ca�do en las garras de los piratas y
sobrevivido durante a�os en una isla desierta. Es m�s, lo ha hecho con un hero�smo
ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los
lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est� el texto de pura
imaginaci�n. Defoe y su editor sab�an que todo lo que se dec�a resultaba totalmente
incre�ble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segu�a
mereciendo la pena leerlo como una buena alegor�a).

La publicaci�n de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la


reforma del mercado de mediados del dieciocho. Se public� como historia dudosa, por
lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Cl�sicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Colecci�n selecta de


novelas (1720-22).
La reforma en el mercado de libros ingl�s de principios del dieciocho vino de la
mano de la producci�n de cl�sicos. En los a�os 1720 se reeditaron en Londres gran
cantidad de t�tulos de novela cl�sica europea, desde Maquiavelo a Madame de La
Fayette. Las "novelas" de Aphra Behn hab�an aparecido en conjunto en colecciones, y
la autora del siglo XVII se hab�a convertido en un cl�sico. F�nelon ya lo era desde
hac�a a�os, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretaci�n y el an�lisis de los cl�sicos pon�a a los lectores de ficci�n en


una posici�n m�s ventajosa. Hab�a una gran diferencia entre leer un romance,
perdi�ndose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre
los griegos, romanos o �rabes que hab�an producido t�tulos como Las eti�picas o Las
mil y una noches (que se public� por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en
franc�s, traducci�n en la que se basaron la edici�n inglesa y alemana).

Poco despu�s aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), s�tira de Jonathan Swift,
cruel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza
en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narraci�n que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente..."
Cambi� el dise�o de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender
ficciones al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparec�an como
falsas "historias verdaderas". El nuevo t�tulo ya indicar�a que la obra era de
ficci�n, e indicaba c�mo deb�a tratarlas el p�blico. Pamela, de Samuel Richardson
(1740) fue uno de los t�tulos que introdujo un nuevo formato de t�tulo, con su
f�rmula [...], o [...] ofreciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada -
Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la
religi�n en las mentes de los j�venes de ambos sexos, una narrativa que tiene el
fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene
agradablemente". As� dice el t�tulo, y deja claro que es una obra creada por un
artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido por el
p�blico cr�tico. D�cadas m�s tarde, las novelas ya no necesitaron ser m�s que
novelas: ficci�n. Richardson fue el primer novelista que uni� a la forma
sentimental una intenci�n moralizadora, a trav�s de personajes bastante ingenuos.
Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don
Quijote como por la picaresca espa�ola. Su obra m�s conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz� la cr�tica literaria, un discurso cr�tico y


externo sobre la poes�a y la ficci�n. Se abri� con ella la interacci�n entre
participantes separados: los novelistas escribir�an para ser criticados y el
p�blico observar�a la interacci�n entre la cr�tica y los autores. La nueva cr�tica
de finales del siglo XVIII implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras
merecedoras de ser discutidas, mientras que el resto del mercado continuar�a
existiendo, pero perder�a la mayor parte de su atractivo p�blico. Como resultado,
el mercado se dividi� en un campo inferior de ficci�n popular y una producci�n
literaria cr�tica. S�lo las obras privilegiadas pod�an discutirse como obras
creadas por un artista que quer�a que el p�blico discutiera esto y no otra
historia.

Desapareci� del mercado el esc�ndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No


atra�a a la cr�tica seria y se perd�a si permanec�a sin discutir. Necesit� al final
su propio tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll� hasta convertirse en la
prensa amarilla. El mercado inferior de la ficci�n en prosa sigui� enfocando la
inmediata satisfacci�n de un p�blico que disfrutaba su permanencia en el mundo
ficticio. El mercado m�s sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos
juegos.

En este mercado alto, pod�a verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficci�n �Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre
ellas� el otro m�s cercano a las discusiones que preval�an y modos de su audiencia.
El gran conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al
p�blico o para producir el arte por el arte, a�n no hab�a llegado.

La ilustraci�n francesa utiliz� la novela como instrumento de expresi�n de ideas


filos�ficas. As�, Voltaire, escribi� el cuento sat�rico C�ndido o El optimismo
(1759), contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despu�s, ser�a Rousseau el
que reflejar�a su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela
sentimental Julia o la nueva Elo�sa (1761) y en la larga novela pedag�gica Emilio
(1762).
La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther,
de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ� a la encabezada del nuevo
movimiento, y forj� tal sentimiento de compasi�n y comprensi�n que muchos estaban
preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta �poca tambi�n se hizo popular
Bernardin de Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor
desgraciado entre dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la �ltima de las cuatro novelas cl�sicas, el


Sue�o de las mansiones rojas, tambi�n llamada Sue�o en el pabell�n rojo (1792) de
Cao Xueqin.

Edad Contempor�nea
Siglo XIX
A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanc�lico que abren el per�odo rom�ntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparici�n de la novela hist�rica, psicol�gica, po�tica y social. El
g�nero alcanza su perfecci�n t�cnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta
�poca en la que la novela alcanza su madurez como g�nero. Su forma y su est�tica ya
no cambiaron m�s hasta el siglo XX: su divisi�n en cap�tulos, la utilizaci�n del
pasado narrativo y de un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela g�tica.


Desde comienzos del siglo XVII la novela hab�a sido un g�nero realista contrario al
romance y su desmesurada fantas�a. Se hab�a tornado despu�s hacia el esc�ndalo y
por esto hab�a sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la
ficci�n se convirti� en el campo m�s honorable de la literatura. Este desarrollo
culmin� en una ola de novelas de fantas�a en el tr�nsito hacia el siglo XIX, en las
que se acentu� la sensibilidad y se convirti� a las mujeres en sus protagonistas.
Es el nacimiento de la novela g�tica. El cl�sico de la novela g�tica es Los
misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras novelas del g�nero, la noci�n
de lo sublime (teor�a est�tica del siglo XVIII) es crucial. Los elementos
sobrenaturales tambi�n son b�sicos en estas y la susceptibilidad que sus hero�nas
mostraban hacia ellos acab� convirti�ndose en una exagerada hipersensibilidad que
fue parodiada por Jane Austen con La abad�a de Northanger (1803). La novela de Jane
Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo c�micas, sino tambi�n mordazmente cr�ticas de la
cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela m�s conocida es
Orgullo y prejuicio (1811).

El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edici�n de 1855.


Tambi�n es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente
a lo que se pudiera pensar, no cultiv� tanto el g�nero novel�stico. Byron,
Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poes�a, pero aun as�
fueron los primeros en darle un lugar a la novela dentro de sus teor�as est�ticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerrom�nticos y rom�nticos se consagraron m�s


ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Sta�l, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), M�rim�e (Cr�nica del reinado
de Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesi�n de un hijo del siglo), George
Sand (L�lia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Se�ora de Par�s).

En Inglaterra, la novela rom�ntica encuentra su m�xima expresi�n con las hermanas


Bront� (Emily Bront�, Charlotte Bront� y Anne Bront�) y Walter Scott, cultivador de
una novela hist�rica de car�cter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos,
cultiv� este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra m�s conocida El �ltimo
mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y
en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann est�n dominadas por la imaginaci�n, pero
conservaron la est�tica heter�clita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la
novela g�tica.

Por otro lado est� la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de
las intrigas, que a menudo est�n inspiradas por hechos reales, y tambi�n por la
riqueza de las descripciones y de la psicolog�a de los personajes. La voluntad de
construir un mundo novel�stico a la vez coherente y completo vio su culminaci�n con
La Comedia humana de Honor� de Balzac, as� como con las obras de Flaubert y
Maupassant y acab� evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela
psicol�gica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace


Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, E�a de Queiroz y en
Francia a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de
toda la sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una
novela realista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).

Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al
g�nero novel�stico, especialmente en el estilo realista: Anna Kar�nina de Le�n
Tolst�i (1873-1877), Padres e hijos de Iv�n Turgu�nev (1862), Obl�mov de Iv�n
Goncharov (1858). Tambi�n la obra novel�stica de Fi�dor Dostoyevski como, por
ejemplo, la novela Los hermanos Karam�zov puede por ciertos aspectos ser
relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"


producci�n. La nueva producci�n superior puede verse en t�rminos de tradiciones
nacionales, a medida que el g�nero novel�stico reemplazaba a la poes�a como medio
de expresi�n privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la
creaci�n de un corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La
letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de
Aleksandr Pushkin (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume S�seki (Jap�n, 1905),
Memorias p�stumas de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de
Alexandros Papadiamantis (Grecia, 1903).

La producci�n inferior se organizaba m�s bien en g�neros por un esquema que se


deriva del espectro de g�neros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento
de dos nuevos g�neros novel�sticos populares: la novela policiaca con Wilkie
Collins y Edgar Allan Poe y la novela de ciencia-ficci�n con Julio Verne y H. G.
Wells.

Con la separaci�n en la producci�n la novela prob� que era un medio para una
comunicaci�n tanto �ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento p�blico) como p�blicamente (las
novelas se publican y as� se convierten en algo que afecta al p�blico, si no a la
naci�n, y sus intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede
abarcar el mundo. Nuevas formas de interacci�n entre los autores y el p�blico
reflejaban estos desarrollos: los autores hac�an lecturas p�blicas, recib�an
premios prestigiosos, ofrec�an entrevistas en los medios de comunicaci�n y actuaban
como la conciencia de su naci�n. Este concepto del novelista como una figura
p�blica apareci� a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX
El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectar�an a la vida diaria de las
personas y tambi�n de la novela. El nacimiento del psicoan�lisis, la l�gica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la ling��stica provocan
que la t�cnica narrativa intente tambi�n adecuarse a una nueva era. Las vanguardias
en las artes pl�sticas y la conmoci�n de las dos guerras mundiales, tambi�n tienen
un gran peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la producci�n de
novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento
tal, y se ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de
clasificaci�n ser� sesgado.

Una de las primeras caracter�sticas que pueden apreciarse en la novela moderna es


la influencia del psicoan�lisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas
buscaban desarrollar un an�lisis psicol�gico de sus personajes. Algunos ejemplos
son las novelas tard�as de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H.
Lawrence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio
social, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario
que se tornar�a central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se
convierte en el mejor medio para reflejar el universo psicol�gico de los
personajes. El deseo de aproximarse m�s a la vida interior de �stos hace que se
desarrolle la t�cnica del mon�logo interior, como ejemplifican El teniente G�stel,
de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de
James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambi�n se manifiesta una vuelta al realismo con la
novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de
construir una novela polif�nica que reflejara todos los aspectos de una �poca. As�,
encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado
p�stumamente en 1943) y Los Son�mbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos
novelas integran largos pasajes de reflexiones y comentarios filos�ficos que
esclarecen la dimensi�n aleg�rica de la obra. En la tercera parte de Los
son�mbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposici�n de
diferentes estilos: narrativa, reflexi�n, autobiograf�a, etc�tera.

Podemos encontrar tambi�n esta ambici�n realista en otras novelas vienesas de la


�poca, como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y
con m�s frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza
los grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis
espiritual en Europa con obras como La monta�a m�gica, y tambi�n Alfred D�blin o
Elias Canetti, o el franc�s Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el
americano John Dos Passos, en su trilog�a U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.


La b�squeda y la experimentaci�n son otros dos factores de la novela en este siglo.
Ya a comienzos, y quiz� antes, nace la novela experimental. En este momento la
novela era un g�nero conocido y respetado, al menos en sus expresiones m�s elevadas
(los "cl�sicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la
individualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relaci�n
entre la representaci�n espacial con el ambiente, la andadura cronol�gica se
sustituye por una disoluci�n del curso del tiempo y nace una nueva relaci�n entre
el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepci�n de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambi�n una continuaci�n de la novela de an�lisis psicol�gico. Estas dos novelas
tienen igualmente la particularidad de proponer una visi�n original del tiempo: el
tiempo c�clico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo d�a dilatado
infinitamente de Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la
concepci�n tradicional del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la
historia. En este sentido tambi�n podemos aproximar la obra de Joyce con la de la
autora inglesa Virginia Woolf y el americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosof�a occidental, as� como la


conmoci�n causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron m�s personales, m�s irreales o m�s
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un
lado, de manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y
subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por
la angustia y la duda. La novela existencialista de la que se considera a S�ren
Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es
un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela


corta caracterizada por una imaginaci�n sombr�a y grotesca, como es el caso de las
novelas de Franz Kafka, tambi�n de corte existencialista, como El proceso o La
metamorfosis.

Especialmente en los a�os 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte


existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un
diario, y los temas que m�s aparecen son la angustia, la soledad, la b�squeda de un
sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son
generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra m�s representativa es
La n�usea de Jean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert
Camus, cuyo estilo minimalista le sit�a en un contraste directo con Sartre, Knut
Hamsun, Louis-Ferdinand C�line, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista
de Boris Vian. La novela japonesa de despu�s de la guerra tambi�n comparte
similitudes con el existencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio
Mishima, Yasunari Kawabata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe.

La dimensi�n tr�gica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada


en la literatura de la �poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que
combatieron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un
campo de concentraci�n trataron de abordar esa experiencia tr�gica y de grabarla
para siempre en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la
forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficci�n
que emplean la t�cnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un
hombre (Primo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert
Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kert�sz, 1975). Este tipo de novela
influenciar�a despu�s otras novelas autobiogr�ficas de autores como Georges Perec o
Marguerite Duras.

Tambi�n en el siglo XX, aparece la distop�a o antiutop�a. En estas novelas la


dimensi�n pol�tica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de
una dictadura. Entre las obras m�s notables se encuentran El proceso de Franz
Kafka, 1984 de George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de
Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano
Tambi�n despu�s de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom
latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situaci�n que se presenta en
los a�os 1960 y alcanza su apogeo en la d�cada de los 1970 y principios de los
1980. Entre estos se puede citar a Julio Cort�zar y su obra Rayuela (1963); Gabriel
Garc�a M�rquez, colombiano, cuyo libro m�s conocido es Cien a�os de soledad (1967)
y de quien el g�nero m�s destacado es el llamado realismo m�gico; Mario Vargas
Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantale�n y las visitadoras o La
t�a Julia y el escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regi�n m�s transparente,
Aura, La muerte de Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos� Donoso, cuyas obras m�s
destacadas son El lugar sin l�mites y El obsceno p�jaro de la noche, entre otros
autores.

V�ase tambi�n
Historia de la novela
Literatura
Ficci�n
Relato
Cuento
Novela corta
Romance (narraci�n)
Novela bizantina
Teatro y drama
Poes�a
NaNoWriMo
Referencias
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IDLEMA=78281&NEDIC=Si. Falta el |t�tulo= (ayuda)
Garc�a L�pez, J.
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