La no linealidad del narrador y el tiempo en Cumbres Borrascosas.

Cumbre Borrascosas, es una obra de la escritora Emily Brontë. Esta

autora nacida en 1818, huérfana de madre, e hija de un clérigo, se educó junto a
sus hermanas y un hermano en una rectoría aislada en los páramos de Yorkshire.
En 1846, publicó junto a sus hermanas una colección de poemas sin éxito. Hacía
el año 1847 escribió Cumbres Borrascosas, considerada una de las obras más
célebres de la literatura inglesa.
La influencia literaria en Emily es puramente romántica, a pesar de que en
el momento en el que escribe, el romanticismo perdía trascendencia y gozaban de
más relevancia las corrientes costumbristas y realistas de la época. Esta novela es
extraña, perversa y elemental. Presenta pasiones retorcidas y expresivas. Estos
sentimientos descriptos por Emily, son interpretados como algo impropio de la
conducta humana. Es por esta razón que la sociedad del momento no duda en
censurarla. Igualmente se publicaría tiempo después, siendo actualmente
conocida como una obra maestra, en la cuál los defectos, virtudes, e impulsos de
la pasión son fascinantemente volcados en sus personajes.
El siguiente trabajo tiene como objetivo, demostrar cómo el evidente
talento y creatividad de Brontë desembocará en la ruptura de los esquemas
convencionales de la narrativa tradicional. Tales transgresiones se hacen
evidentes en la voz: aquella instancia que nos cuenta el relato; y el tiempo: la
disposición cronológica de la narración. Para ello se tendrá en cuenta las
definiciones de estos dos aspectos de Gerard Genett.
El narrador es el puente que el autor nos tiende hacia la ficción, maneja los
hilos del relato, pero a su vez, da forma al discurso a través de sus palabras.
El estructuralista Gerard Genett, establece una oposición entre relato
HETERODIGÉTICO y HOMODIEGÉTICO, de acuerdo con el grado de
participación del narrador con el relato. Define como relato
HETERODIEGÉTICO a aquél donde el narrador permanece ajeno a la
narración, es una especie de Dios que lo sabe todo, puede inmiscuirse
tranquilamente en los sentimientos, en las mentes, saben lo que sienten, piensan y
quieren los personajes. Es este el narrador que podríamos apreciar en la mayoría
de las obras decimonónicas, donde el lector estaba absolutamente informado,
conocía todo a través de la voz de aquél que narra, pues éste le brindaba
descripciones detalladas, minuciosas, acabadas de todas las historias.
Este francés propondrá un segundo tipo de diéresis, anteriormente
mencionado: El relato HOMODIEGÉTICO, es aquél donde el narrador inserta su
propia voz, formando parte de la historia que va a contar; puede ser tan sólo
espectador y relator de la historia o bien puede ser el mismo protagonista,
relatando la realidad que le ha tocado vivir. Será precisamente éste, el narrador
presente en la novela a trabajar. Este elemento mostrará una de las originalidades
que Emily plasmará en su composición.

“…Antes que yo viniese a vivir aquí, estaba casi siempre en Cumbres Borrascosas
porque mi madre había criado al señor Hindley Earnshaw, que era el padre de Haerton, y yo
tenía la costumbre de jugar con los niños: hacía los recados y ayudaba a recoger el heno, y

recorría la granja dispuesta para cualquier cosa que quisieran mandarme…” (Página 65)

En este fragmento se da inicio a la historia de la familia Earnshaw y

cómo Heathcliff llegará a sus vidas, a mano del pedido del romántico inquilino,
Lookwood, quien ansía conocer el misterio de Cumbres, cediendo su palabra a su
ama de llaves con el fin de que relate la historia. Lookwood carecía del
conocimiento necesario para el despliegue de la obra, de manera que tendrá que
dar lugar al segundo nivel narrativo, el de la señora Nelly Dean, personaje
testigo de la historia central, y asimismo un personaje fundamental para
relacionar el pasado y el futuro de la historia. Nelly ha tomado parte activa de
esta historia al haber sido hermana de leche, compañera de juegos, criada y ama
de llaves de los protagonistas.
En la cita textual mencionada se puede observar otra cuestión que el
crítico también abordará; de la cual afirmará que está sujeto a tres conceptos:
ORDEN, FRECCUENCIA y DURACIÓN; de los cuales sólo se desarrollará el
primero.
 EL ORDEN: los hechos en la historia han podido suceder en un
determinado orden, pero en el discurso puede plasmarse en formas absolutamente
diferentes. Estos desajustes, son denominados como ANACRONIAS; el
estructuralista distinguirá, como analepsis o retrospección, cuando se trate de
una anacronía hacia el pasado, un relato de acontecimientos anteriores al
momento presente de la acción; y distinguirá como prolepsis o prospección el
hecho de anticipar o bien anteponer en la narración un acontecimiento que
debería relatarse después.
Frente a las formas típicas de la narrativa, esta novela se impondrá,
adelantándose y utilizando técnicas innovadoras para trabajar el tiempo. Esto
originará en los lectores una nueva manera de abordar una obra. Se puede,
incluso valorar que según el carácter literario romántico de Emily Brontë,
caracterizado por las rupturas de las reglas, en esos personajes apasionados, será
utilizado también para romper con las reglas gramaticales. Ellen Dean hace uso
de dicha ANALEPSIS, utilizándola para explicar un hecho que es desconocido
por el primer nivel narrativo, Lookwood, por medio de recuerdos, volviendo a su
niñez, a la de Heathcliff y Catherine; a las circunstancias que la marcaron y lo
que los hace ser como son ahora.
Durante mucho tiempo la crítica descalificó Cumbres borrascosas por la
intensidad de sus sentimientos y la brutalidad de los personajes, ignorando,
además, su creatividad narrativa. Hoy se puede afirmar que su originalidad
desbanca toda crítica negativa. Dicho de otra manera, Emily Brontë con un de
trascendente ingenio, marcó un antes y un después en numerosos aspectos en la
estructura de la narrativa tradicional, como los son los dos aspectos abordados en
el trabajo: Narrador y tiempo.

Integrantes
 Chávez, Paola
 Gramajo, Fiama.
 Revainera, María.
 Salvatierra, Yesica.