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5. Arquitecto y obra
8. Relación Fotográfica
9. Bibliografía
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1. CONTEXTO HISTÓRICO, EL ART DECÓ EN GALICIA
Después de la Iª Guerra Mundial, en los primeros años del siglo XX, la población europea ansiaba
refugiarse en los lujos y el derroche para mirar hacia el próspero futuro, todas las actuaciones
físicas llevadas a cabo generaron un nuevo movimiento artístico denominado Art Deco.
Derivado de los Arts & Crafts en el aspecto en el que se considera al arquitecto, artista como un
artesano que diseña y reproduce sus obras. Además es un predecesor del Art Nouveau a gran
escala. Ayudados por el avance técnico, no propone un cambio radical en la arquitectura, sino una
adición con un recurso de formas orgánicas, florales…colores y ricos materiales (empleando como
ornamento sus posibilidades formales y haciéndolos bellos por lo que son en sí mismos) que
complementan la arquitectura. No solo esta, ya que esta vanguardia se presenta como un ejemplo
de arte total ya que afecta al campo del diseño textil, las joyas, el mobiliario…
Llega el Art Deco a Galicia (1921-1931) fruto de una serie de experiencias tales como el
modernismo secesionalista, adoptado por la burguesía gallega, donde el aprovechamiento de la luz
con cristaleras y galerías, la rigurosidad clásica y la influencia ornamental modernista alerta de su
anhelo por la tradición. Por otro lado, la edición de la revista “Alfa”, en un primer momento más
costumbrista que pasa a influenciarse por el “ultraísmo” con su línea geométrica, los volúmenes
racionales y los excesos modernistas.
De esta manera, el Art Deco, sigue dos caminos en esta comunidad. Uno a favor de la recargada
usanza modernista francesa y otra tendencia vienesa más disciplinada y comedida con el
ornamento.
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2. ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL LUGAR.
Entre los siglos XI y XII, se origina la ciudad de A Coruña. En un principio ceñida en toda su
extensión al interior de una muralla y con un origen celta aunque un tanto incierto.
Posteriormente, ya en el siglo XVIII, se reconocen tres núcleos como son: Santo Tomás, la Ciudad
Alta (originaria) y la Pescadería, a modo de brazo, está delimitada por el mar en dos de sus lados y
por una muralla barroca en el extremo colindante con la, ahora denominada rua Juana de Vega.
La ciudad continúa con el proceso de expansión debido a la gran masa de nuevos habitantes en
busca de trabajo bien sea gracias a la situación de la ciudad respecto al mar (pesquera) o por un
simple éxodo rural común en la época. Todo esto conlleva a que, en 1860 se comienzan a derribar
las murallas interiores, finalizando en 1868 con el de la muralla barroca.
A partir de estos años, se plantean nuevas bases para el desarrollo de la “nueva ciudad”
(ensanche), siguiendo un proceso de PUE (parcelación, urbanización y edificación). Se imponen
normativas de cornisas, alturas de edificios relacionadas con el ancho de las calles… La
construcción además tiene en cuenta conceptos de salubridad e higiene como son el alcantarillado
y el alumbrado. También existe una diferenciación muy clara del tráfico rodado y peatonal, tratando
cada uno de manera individual.
En 1885, se propone el primer ensanche que abarca Juan Flórez y su entorno más cercano.
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FIG.2 Plano de la La Coruña. 1916, proyecto para el puerto.
El edificio que se propone como objeto de estudio, en este caso el número 1 de la calle
Comandante Barja (esquina con Rubine), se encuentra en el segundo ensanche de 1910,
delimitado por 4 calles que son, en sentido horario, avda Finisterre, Fernando Macías, Calvo Sotelo
y Avda Buenos Aires. Contiene, además, una plaza central denominada plaza del Maestro Mateo.
A mayores de las premisas tomadas para este nuevo modelo de crecimiento, se acatan unas
ordenanzas más concisas en cuanto al viario. Éste se clasifica en vías de primer, segundo y tercer
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y cuarto orden con anchos de vía de 20, 15, 10 y 6 m de ancho respectivamente. Dependiendo del
ancho las alturas también varían de B+4 a B+1.
Las parcelas, según su proveniencia son de dos tipos, regulares si surgen de la reparcelación del
“Campo de Carballo” o irregulares si proceden de la antigua “Huerta de Garás”. Las medidas
comunes de éstas rondan los 9-10m de ancho y 30 de fondo.
La edificación tipo se denomina casa de renta y consta de un bajo comercial con viviendas en
altura. Normalmente las de los primeros pisos pertenecientes a los dueños de la vivienda y los
superiores destinados al alquiler.
Las manzanas cuentan con un patio interior que permite la ventilación y la luz (conceptos de
higiene). Las viviendas, se distribuyen en torno a un pasillo central y es usual que contengan
habitaciones italianas.
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3. DOCUMENTACIÓN ARCHIVO MUNICIPAL
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FIG.10 Documentos, 1940 Archivo municipal
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4. IMAGENES ACTUALES DEL EDIFICIO.
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5. ARQUITECTO Y OBRAS
En 1913 inicia sus estudios de arquitectura, en la ETSAM donde conocerá a Peregrín Estellés
(Valenciano) con quién formará un estudio y compartirá una intensa actividad.
Tenreiro se dedicará más al tema proyectual, mientras que Estellés, tendrá gusto por los temas
estructurales y constructivos, y será conocedor de la técnica del hormigón armado.
En la época de la segunda república, proyectarán sus obras más importantes, como el Banco
Pastor, del estilo Beaux Arts, que Tenreiro definiría como “Barroco Modernizado”
En 1930, Tenreiro será nombrado arquitecto municipal, junto a Pedro Mariño, y un año más tarde
con Rey Pedreira.
Después de la Guerra Civil, no podrá ejercer, y será Estellés quien firme los proyectos.
No será hasta el alcalde Alfonso Molina, cuando Tenreiro pueda volver a ejercer.
Se inspirarán en el modernismo, (Banco Pastor) con cierta similitud con la Escuela de Chicago,
donde se utiliza la altura y se intenta conseguir una imagen significativa.
Sus obras posteriores son más racionales, con los edificios particulares de la calle Emilia Pardo
Bazán, al igual que la edificación referida a nuestro análisis, tendrá una tipología más concreta, una
fachada plegada, lisa o rugosa, con bajo comerciales y 2 ó 3 plantas dedicadas a vivienda.
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6. ANÁLISIS DEL EDIFICIO
INTENCIÓN DE OBRA
Don José, Doña María de la Asunción y Don Juan Jorge Carreras-Presas Sande, vecinos de esta
ciudad, domiciliados en la Avenida de la Marina nº 34-2º y con cédulas personales del corriente
ejercicio que exhibían, a V.S. con el debido respeto exponen:
Que deseando construir una casa en el solar de su propiedad situado en la Avenida de Rubine
esquina a la calle del Comandante Barja con arreglo al proyecto que se acompaña, suplica a V.S.
se digne conceder la oportuna licencia para la ejecución de las obras y al mismo tiempo que
teniendo en cuenta que en cumplimiento de las normas que rigen para la edificación en esta zona
del ensanche se ha dejado sin edificar para formar el chaflán en triángulo con una superficie de
2.20x1.10=1.21m² en perjuicio de los intereses de los propietarios y en beneficio de la vía pública,
procede en términos de equidad que se le indemnice por el valor de la superficie 1.21m perdidos
en el solar e incorporados a la vía pública al precio en que fue adquirido el solar osea a razón de
305 pesetas con 25 céntimos el metro cuadrado.
MEMORIA
La altura del edificio será de 16.50m y parcialmente 4.00m en el bajo y 3.60 en los pisos.
PRESUPUESTO
El presupuesto total de la obra será de 97000 pesetas y las rentas susceptibles a producir serán:
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2º dcha: 45 pesetas.
2ºizda: 35 pesetas.
3ºdcha: 40 pesetas.
3ºizda: 30 pesetas.
ANÁLISIS TIPOLÓGICO
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7. MODIFICACIONES, SITUACIÓN ACTUAL Y CONCLUSIONES
La planta baja, ocupada por un negocio farmacéutico, es la única en la que se pueden apreciar
modificaciones. Aún así no está muy claro si la modificación fue durante el proyecto o posterior.
Donde anteriormente, en los planos, se aprecian unas columnas en planta baja, a día de hoy existe
un acabado con aplacado en mármol negro. Por este motivo, y debido a la falta de recursos de
investigación se pueden mantener las dos posturas, o que detrás del nuevo acabado exista el
diseño del proyecto con la columnata, o que se halla eliminado esta estructura y en su lugar se
colocase el mármol.
Exceptuando esta posible modificación el edificio se conserva fiel al diseño inicial de Tenreiro y
Estellés.
Al edificio se accede por una entrada situada en la calle Comandante Barja con acceso a un
vestíbulo cuadrado con comunicación directa a las escaleras.
A ambos lados del portal anteriormente citado, se ubican los dos locales comerciales actualmente
destinados al mismo uso (farmacia).
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8. RELACIÓN DE FOTOGRAFÍAS
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9. BIBLIOGRAFÍA
Barreiro Fernández, José Ramón, Historia de la ciudad de La Coruña, Ed. Serie Nova.
Dempsey, Amy, Guía enciclopedia del Arte Moderno, estilos escuelas y movimientos.
Temario de la asignatura.
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