El Mambo

Clase Magistral presentada por

Arturo Stable

1
www.musinetwork.com
_______________________________________________________________________________________

El tema expuesto en la clase magistral de Arturo Stable está basado en algunos conceptos
presentados en el curso:

PRL 101- Ritmos Cubanos para Conga, Timbal y Bongó Nivel 1

de Musinetwork School of Music

_________________________________________________________________

El MAMBO

HISTORIA:

El mambo es uno de los resultados de un proceso evolutivo que comienza en las

primeras décadas del siglo XX, en el danzón, cuyos antecedentes se remontan al
inicio de toda una cadena de eslabones que se formó a partir de la presencia en
Cuba, a finales del siglo XVII, de la contradanza francesa, la que, ya en los
novecientos, trae como consecuencia la aparición de una contradanza cubana.
En esta forma criolla ocurren cambios que determinan el surgimiento de una
nueva modalidad denominada danza, especie que se convierte en danzón, ya en
las postrimerías del siglo XIX, por iniciativa del músico matancero Miguel Faílde.

El mambo tuvo su aparición como ritmo nuevo en la última sección de la obra

titulada precisamente Mambo, un danzón compuesto por Orestes López en 1937
y estrenado un año después por la orquesta Arcaño y sus Maravillas. Este ritmo
de carácter sincopado era similar al utilizado por los tocadores de tres que en
Cuba interpretaban el son montuno, género de la música folclórica que ya por los
años veinte había conquistado la capital. Asimismo, por esa época el tresero y
compositor Arsenio Rodríguez experimentaba con un ritmo que denominó como
el diablo.

Ya en los primeros años de la década del cuarenta, a través de la labor de

músicos como Israel (Cachao) López, Orestes López, Andrés Echevarría (Niño
Rivera), Bebo Valdés y René Hernández, en sus arreglos musicales para la
orquesta de Julio Cueva, esta última parte de concepción sincopada, a la que se
llamaba mambo, se independiza de la forma danzón, y comienza un desarrollo
propio. Se realizan entonces experimentaciones en el ritmo, la melodía, la
armonía (en el uso de acordes disonantes) y la instrumentación, con cambios en
las funciones musicales que tradicionalmente realizaban algunos instrumentos y
la explotación de este género dentro de la orquesta jazz band, con nuevas ideas
y formas de hacer, sobre todo en el tratamiento de las trompetas, trombones y
saxofones, en muchos casos de influencia jazzística, y los instrumentos de
percusión cubana, como la tumbadora y las pailas, entre otros.

2
www.musinetwork.com
DAMASO PEREZ PRADO

Dámaso Pérez Prado “El Rey del Mambo”, nació en Matanzas, Cuba, el 11 de
diciembre de 1916. Allí estudió piano, composición y arreglos, para
desempeñarse como pianista es su ciudad con orquestas locales. En 1941,
emigra a La Habana donde interpretó con muchos ensambles, entre ellas
Cubaney de Pilderó, el de Paulina Álvarez y CMQ Radio, en los cabarets Kursaal,
cercano al puerto de La Habana Vieja, y Pennsylvania de la playa de Marinao. En
1943 lo tenemos como pianista de la recordada orquesta Casino de la Playa,
arregla también, notándose en ella, el inicio de su futuro estilo producto de
experimentos con elementos del Jazz, ritmos y melodías cubanas.

Poco después, para 1945 aproximadamente orquesta su primer grupo que llamó
Conjunto Pérez Prado, graba algunos discos para el sello RCA Víctor sin mayor
trascendencia exceptuando el No. 230463A que con creación de Faustino Miró y
Pepé Delgado, la voz, nada menos que de la puertorriqueña Myrta Silva, se dejan
oír con el famoso tema “El tumbaíto”. Una guaracha-son que nuestra América
bailó. Concebido ya su Mambo con elementos básicos del que nosotros
conocemos lo presenta como proyecto a la misma RCA y es rechazado por falta
de entendimiento. Optimista viaja a México aconsejado por Francisco “Kiko”
Mendive que figura era en la patria de Juárez. Así llega al Distrito Federal
mexicano en 1946. Se hace arreglista y pianista de varias orquestas locales.
Asistido por Kiko, Ninón Sevilla, vedette, actriz cubana, que tenía a
Hispanoamérica embrujada con sus caderosos bailes en películas mexicanas, y
el bongocero Clemente “Chicho” Piquero que consigue permiso migratorio y del
Sindicato de Músicos del Distrito Federal, igual que lo hizo para Benny Moré, se
estabiliza.

Para 1948 el Mambo en México comienza a gustar entre el público general. Hace
con Joaquín Pardavé la película “Del Can-Can al Mambo”, actúan también Abel
Salazar y Pedro Vargas cantando. Aquí Dámaso nos regala: ¡Qué rico el Mambo”,
“Mambo Latino”, “La chula linda”, “Mambo Baklán”, “Muchachita”y “Mambo en
Sax”. En 1949 hace arreglos para la película “Perdida” en que Agustín Lara,
Ninón Sevilla y el torero del momento, Antonio Velázquez, forman el triángulo
amoroso básico del drama. Ninón dobla la voz de Rita Montaner y Pérez Prado
hace solos de piano, participan también Pedro Vargas, Los Panchos con
Hernando Avilés que canta canción tema del filme. Coopera, asimismo en la cinta
“Aventurera”. Es también el año en que el Mambo cruza fronteras mexicanas con
el 78 RPM “Qué rico Mambo” y “Mambo No.5”. En 1950 filma su cinta por
excelencia “Al Son del Mambo”, en que se sobra con el piano, actúan Adalberto
Martínez “Resortes”, Rita Montaner y Las Dolly Sisters (hermanas Vásquez).
Polémica fue su carrera no así su vida privada, la cual fue muy correcta. El único
“Rey del Mambo” falleció en la ciudad de México Distrito Federal, donde
descansan sus restos desde el 14 de septiembre de 1989.

3
www.musinetwork.com
Ritmo en las Conga:

Ritmo en el Timbal:

Ritmo Martillo en el Bongó:

Ritmo de los Sartenes:

INSCRÍBETE AL PRÓXIMO CICLO DE CURSOS EN MUSINETWORK

Solo haz click: http://musinetwork.com/inscripcion.html

Musinetwork School of Music

“Tu Escuela de Música Online”
www.musinetwork.com
Boston, MA. 02132
Estados Unidos

Musinetwork Print
Copyright ©

4
www.musinetwork.com