La vanguardia es as�

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Manifesto del videasta Julian Rosefeldt, una pel�cula-obra con Cate Blanchett como
protagonista. La actriz australiana lee y encarna manifiestos art�sticos y en cada
uno de los episodios es alguien diferente: son trece personajes. La pieza es un
homenaje a esos textos explosivos, una exhibici�n de la inmensa ductilidad de
Blanchett y una pregunta sobre la relevancia de las vanguardias en el siglo XXI.
Manifesto, el filme del artista audiovisual alem�n Julian Rosefeldt, comienza con
un plano cerrado y lento de una explosi�n. En verdad es una mecha consumi�ndose,
lanzando chispas, fuego, luces de colores, probablemente tambi�n calor. No podr�a
haber una imagen mejor que ese incendio, la llama que conduce algo que va a salir
disparado por el aire, para introducir un trabajo que recorre los principales
manifiestos de los movimientos de vanguardia centrales del siglo XX y el XXI. Es
que un manifiesto es un llamado a la acci�n. Algo tiene que destruirse para que
aparezca lo nuevo y ese movimiento siempre es violento, una explosi�n. Todo lo
s�lido se desvanece en el aire escribieron Marx y Engels en el Manifiesto Comunista
que es de alg�n modo, modelo de todos los otros manifiestos que estaban por venir.
Es con esa frase tambi�n que se prologa esta suerte de pel�cula. Una obra con
apariencia de pel�cula, una pel�cula con apariencia cl�sica, conformada por textos
hist�ricos, dichos por la hermosa voz y rostro de Cate Blanchett.
Se trata de un proyecto audiovisual en formato de museo performance en el que la
inigualable Cate Blanchett recita una serie de m�s de 30 manifiestos art�sticos
enmarcada en diferentes escenas de gran ficci�n cinematogr�fica. Es, claro est�, un
homenaje a la hermosa, po�tica y combativa tradici�n de los manifiestos art�sticos
y se propone indagar su v�nculo con la sociedad actual. �Es posible que estos
p�rrafos virulentos y esperanzados tengan alguna clase de resonancia con el
presente, llevados a una situaci�n contempor�nea?
Hay que saber que Rosefeldt es un cineasta y videasta de escala internacional,
profesor invitado en la Bauhaus-Universit�t Weimar, ense�a en la Academia de Bellas
Artes de Munich, realiz� exhibiciones en museos y festivales en todo el mundo y su
trabajo integra las colecciones de la Neue National Galerie de Berl�n, la Saatchi
de Londres y el MoMA de Nueva York. Por eso Manifesto se exhibi� por primera vez
como una instalaci�n multipantalla en el Australian Centre for the Moving Image y
en el Museum f�r Gegenwart de Berl�n. Cada uno de los doce cap�tulos de la obra se
ve�an en una pantalla y espacio diferente del museo generando distintos climas.
La versi�n en formato �pel�cula�, es una adaptaci�n lineal de Manifesto. Una
compilaci�n en la que los episodios est�n uno detr�s del otro, generando una suerte
de narrativa hermosa y cinematogr�fica en un sentido cl�sico, en el que la sorpresa
tambi�n radica en esperar una nueva y camale�nica aparici�n de la diva Blanchett
que pasa de ser hermosa a pavorosa, de fr�gil a temeraria, de rica a proletaria y
as� sucesivamente. Y por supuesto los despampanantes espacios donde todo tiene
lugar, escenograf�as naturales y arquitecturas deslumbrantes, filmadas con lentitud
y densidad pl�stica.
Volver� y ser� dicho por millones
A no confundir, no se trata de una teatralizaci�n ni una representaci�n de los
manifiestos. De hecho, la relaci�n entre las im�genes y las palabras no tiene nada
de literal y tiende a ser bastante caprichosa y compleja. Como dice Rosefeldt: �La
idea principal no era ilustrar los textos de cada manifiesto en particular, sino
permitir a Cate encarnarlos. Ella es el manifiesto.� �Y qu� son los manifiestos
para este artista?: �Es la escritura m�s hermosa y fascinante. Pod�a escuchar las
palabras como si se hablaran. Me di cuenta de que no eran s�lo documentos
hist�ricos de arte, sino el material de texto m�s animado y realizable. Ellos me
hicieron pensar en algo teatral y as� comenc� a imaginar estos manifiestos como una
performance, liberada del polvo de la historia del arte y el tiempo presente.�
El Manifiesto recorre doce escenarios distintos. En cada uno de ellos Cate
Blanchett realiza un personaje con una caracterizaci�n diversa y siempre
impactante. En un cap�tulo llega a hacer dos personajes a la vez y a tener una
conversaci�n consigo misma de uno y otro lado de la pantalla. El primer episodio
�que es el que m�s difusi�n ha tenido� la actriz australiana est� caracterizada
como un linyera que vaga por zonas perif�ricas y derruidas, acompa�ada por un perro
pulguiento, mientras grita como un or�culo temible textos de Guy Debord. El v�nculo
entre los planos de cielos plomizos y la voz aguardentosa enarbolada por Blanchett
es perfecto para iluminar las palabras del Situacionismo, al igual que textos de
Lucio Fontana y su White Manifiesto.
Casi como una autocita de lo que ya hab�a hecho en I�m Not There (Todd Haynes,
2007) la actriz se va convirtiendo en muchas diferentes a la vez. Trece personajes
diferentes: un corredor de bolsa, una madre conservadora, un CEO, un orador
funeral, una chica punk, una core�grafa, una maestra, un trabajador de f�brica, una
conductora de noticias y una movilera que mantienen una conversaci�n, una
titiritera, una cient�fica y el susodicho homeless.
Lo interesante es el v�nculo que Rosefeldt encontr� entre la intenci�n original de
esos textos ic�nicos y las escenas presentes. Los manifiestos est�n recortados en
pedacitos y mezclados de modo tal que se rearman casi en un sentido nuevo en cada
uno de los episodios. A veces el v�nculo es de reafirmaci�n, como en el caso del
violento manifiesto futurista que es dicho en una oficina donde un corredor de
bolsa, con la vista clavada en monitores con gr�ficos, se carga de una ansiedad
insana, otros inesperado, como la muchacha punk diciendo en un bar atiborrado de
yonquis el manifiesto creacionista de Vicente Huidobro, otros definitivamente
ir�nico, como la maestra que les dice a sus ni�os las prohibiciones del manifiesto
de Dogma 95 como si se tratara de las consignas para una tarea escolar. Es que en
esas reglas enarboladas de modo tan estricto por Lars von Trier y Thomas
Vinterberg, esos �No se puede usar m�sica incidental�, �Los rodajes tienen que
llevarse a cabo en localizaciones reales�, �No se pueden usar lentes diversos ni
filtros�, �no ten�an ya algo un poco rid�culo o infantil?
Un nuevo grito de guerra
Acerca de esta dimensi�n nueva que nace del collage de fragmentos y que seguramente
tiene que ver con c�mo la escucha contempor�nea resignifica los sentidos
originales, Rosenfelt cuenta: �Antes de comenzar a escribir el gui�n y colmar los
manifiestos, el desarrollo del trabajo implic� una gran cantidad de investigaci�n y
an�lisis textuales. Con la excepci�n de un fragmento citado de Karl Marx y el
Manifiesto de Friedrich Engels del Partido Comunista de 1848, mi selecci�n comienza
a principios del siglo XX con el legendario 1909 La Fundaci�n y Manifiesto del
Futurismo de Filippo Tommaso Marinetti y termina poco despu�s del cambio de siglo.
Inclu� a Karl Marx, porque para m� es la madre de todos los manifiestos, adem�s de
los Diez Mandamientos y la Tesis Luterana. El manifiesto m�s actual que he usado es
las Reglas de Oro del Cine (2004) del director estadounidense Jim Jarmush. De todos
los autores del manifiesto que le�, eleg� subjetivamente unos sesenta cuyos
manifiestos me parecieron los m�s fascinantes y tambi�n los m�s recitativos. O los
eleg� porque se adaptaban unos a otros. Por ejemplo, los comentarios de Vassily
Kandinsky y Franz Marc corresponden muy bien con los pensamientos de Barnett
Newman. Y tambi�n podr�an vincularse los textos de Andr� Breton y Lucio Fontana,
mientras que los escritos de los muchos artistas Dada o Fluxus podr�an ser
combinados en una especie de condensaci�n, una especie de Super-Dada o Super-
Fluxus-Manifesto. A trav�s de cortes y la combinaci�n de textos originales de
numerosos manifiestos, surgieron doce collages de manifiesto. Y �stos leen
armoniosamente dentro de cada collage hasta el punto de que las fronteras entre los
fragmentos de texto ya no pueden ser identificadas.� En s�ntesis: �He construido
Manifesto como una serie de episodios que se pueden ver por separado, pero que
tambi�n se pueden ver juntos en su totalidad, como un coro de voces diferentes. En
este sentido el Manifesto se convirti� en un nuevo texto en s� mismo: un manifiesto
de manifiestos.�
Manifesto plantea como interrogante si esas declaraciones apasionadas y guerreras
pueden resonar en el presente. En todos esos Ismos estaba el empoderamiento del
arte para discutir la propia instituci�n, su v�nculo con la sociedad y en lo
posible la m�s sonora ruptura con el pasado. Y ahora, �no es este mismo gesto un
homenaje posmoderno? �un rescate y un hundimiento de aquellos motivos de la
modernidad? Rosefeldt encuentra en el cine y en la magn�fica Cate Blanchett el
canal para que sus preciosas puestas en escena se eleven a la escala de aquellos
mitos de la historia del arte. Inicia as� una conversaci�n a trav�s de los siglos.
Con una ayudita del cine.
pagina12.com.ar/39006-la-vanguardia-es-asi
Durante la presentaci�n de la pel�cula en Nueva York Blanchett explic� que, pese a
su antig�edad, muchos de los textos que incorpora el filme tienen una gran
"relevancia" y significado en la actualidad.
"Algunos de estos manifiestos me sorprendieron, aunque intelectualmente no me
identificara del todo con ellos", afirm� la actriz, tras se�alar que rod� la
pel�cula en tan solo 12 d�as y de una forma improvisada.
Blanchett recita en el filme el manifiesto Dada, que se convierte en una oraci�n
f�nebre, as� como emblem�ticos textos de Karl Marx, del Pop Art o del futurismo, en
un tono que combina la s�tira y el humor e invita a cuestionar los factores
sociales, pol�ticos y de g�nero que configuran el papel del artista en la sociedad.
"Esos mon�logos son inspiradores y visionarios, si bien a veces ut�picos (...) Me
enamor� de esos textos, est�n llenos de furia, iron�a y de una cierta esperanza de
cambiar el mundo", asegur� Rosefeldt en la presentaci�n.
"Nada es original, por lo que puedes robar cualquier cosa que te inspire y que te
llene de imaginaci�n", espeta Blanchett en el filme.
"No se trata una pel�cula did�ctica, sino que buscamos que sea el espectador el que
complete en su mente lo que ha visto en pantalla", a�adi� el director.
efe.com/�/manifesto-una-critica-al-arte-con-c�/10005-3249841

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proa.org/�/exhibicion-proa-manifesto-de-julian-rosenfeldt-t�

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julianrosefeldt.com/film-and-video-wo�/manifesto-_2014-2015/