14/11/2018 Fichamento do livro “Sobre a Televisão”, de Pierre Bourdieu - Resenhas - Psicologado: Artigos de Psicologia - Psicologado Artigos

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Fichamento do livro “Sobre a

Televisão”, de Pierre Bourdieu
 Marcos Mariani Casadore  Resenhas (/resenhas/)
 Setembro de 2010 (https://psicologado.com.br/edicoes/09/2010)

(Tempo de leitura: 3 - 5 minutos)

Bourdieu diz que a televisão, em busca de audiência, expõe a

um grande perigo não só as diferentes esferas de produção cultural
como também a política e a democracia, e espera que aquilo “que
poderia ter se tornado um extraordinário instrumento de democracia
direta não se converta em instrumento de opressão simbólica (p. 13)”.

Acerca do “domínio dos instrumentos de produção”, coloca-o

como condição para falar na televisão – no seu caso, sem limitação de
tempo, imposição de assuntos ou ordem técnica. Classi ca quem não
os possui e mesmo assim se disponibiliza para falar na TV como
pessoas que querem se fazer ver e serem vistas (Para Berkeley, “Ser é
ser visto”). A tela de TV hoje é um lugar de exibição narcísica.

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Sobre a televisão, in uenciada pela política e pressionada

economicamente – exerce uma violência simbólica, com cumplicidade
tácita de quem sofre e muitas vezes de quem exerce
(inconscientemente) também.

Dentre os noticiários, as variedades (ou fatos-ônibus) ocupam

  sem
grande parte da programação e do tempo valioso na TV, mesmo
importância relevante para a população – agradam por serem de
interesse comum de todos, e um consenso geral; ao mesmo tempo,

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ocultam coisas preciosas e importantes. A televisão também “oculta

 mostrando”, segundo Bourdieu, quando mostra uma coisa diferente
do que deveria mostrar, de um jeito insigni cante ou mesmo com
outro sentido.

Sobre os jornalistas, Bourdieu diz que tendem a pensar que o

trabalho de enunciação é um trabalho de denúncia, de ataque contra
pessoas, e ainda que vêem certas coisas e não outras – buscam o
excepcional, mas o excepcional para eles.

O extraordinário, buscado pelos jornalistas, acaba sendo o

ordinário dentre os jornais, devido à circulação circulante de
informações. O peso da televisão nessa relevância de assuntos é
determinante – é determinante e central o assunto quando retomado
pela TV. Todos estes, ainda, estão sujeitos às pressões dos índices de
audiência. A lógica comercial se impõe às produções culturais.

Dentre os debates televisivos, Bourdieu destaca dois tipos,

denominando-os como os “verdadeiramente falsos” e os “falsamente
verdadeiros”. O primeiro caso ocorre quando os debatedores são,
claramente, amigos e convivem juntos no dia a dia. No segundo caso, o
autor destaca a arbitrariedade e o poder inserido nas mãos do
apresentador e mediador, que é o responsável por distribuir a palavra,
tempos e sinais de importância. Também fala sobre a composição do
estúdio e demais importâncias relevantes.

A TV tem pouca autonomia. Restringe as relações sociais entre

jornalistas, e a concorrência tem uma cumplicidade objetiva, ou seja,
visa interesses comuns ligados à sua posição no campo de produção
simbólica.

Acerca do campo jornalístico, Bourdieu o classi ca como um

microcosmo com leis próprias, de nidas pela sua posição no mundo
global e pelas atrações e repulsões que sofre da parte de outros
microcosmos. É um espaço social estruturado, com relações diversas,
composto por dominantes e dominados – cada um empenha a força
que detém e que de ne sua posição no campo, e conseqüentemente,
suas estratégias. Entre as emissoras, há uma relação de forças objetivas
que constituem a estrutura do campo.

Os mecanismos, sujeitos às exigências do mercado, in uenciam

os diferentes campos de produção cultural. Eles devem sua
importância ao mundo social por deterem um monopólio real sobre os
instrumentos de produção e de difusão em grande escala da
informação.

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Nas lutas pelo índice de audiência e concorrência pela fatia do

 mercado, as emissoras apelam para o sensacionalismo; a busca do
sensacional signi ca sucesso comercial. Dominantes (reconhecidos)
costumam também enunciar veredictos na TV.

Ainda sobre o campo jornalístico, Bourdieu o classi ca como

muito mais dependente das forças externas que todos os outros
campos de produção cultural – depende diretamente da demanda, e é
sujeito à sanção do mercado e do plebiscito. Assim, ele age sobre os
outros campos, sujeitos às limitações estruturais. A audiência, regida
pela economia, tem um peso signi cativo sobre a TV e
conseqüentemente sobre o jornalismo e jornalistas; o campo
jornalístico pesa sobre todos os outros de produção cultural.

Bourdieu encerra defendendo a luta contra o índice de

audiência, em nome da democracia (apesar do caráter paradoxal, de
tomar a audiência como não democrata), a rmando que a TV exerce
sobre o consumidor supostamente livre e esclarecido as pressões do
mercado, que nada exprimem de democrático.

Conclusão
Bourdieu nos fala no livro sobre o poder da indústria televisiva, a
manipulação das informações e a monopolização de como estas
chegam até o público, e alerta para os problemas que isto pode trazer.

Bem mais difundida entre as pessoas do que os jornais, por

exemplo, a TV se torna responsável por ditar aquilo que tenha
relevância ou não dentro dos acontecimentos mundiais. A informação
então chega até o público da maneira que a TV de nir; distorcida,
incompleta, parcial. Ela oculta e mostra o que achar melhor, e o
público toma por correto e completo aquilo que vê.

A TV ainda é in uenciada política e, principalmente,

economicamente; os índices de audiência ditam o caminho a seguir e
Bourdieu intenta em conscientizar o telespectador acerca de toda essa
situação. Um meio de comunicação com tamanha difusão poderia ser
de extrema ajuda para a democracia direta e, no entanto, acaba
distorcendo a realidade para quem a vive.

Referência

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BOURDIEU, Pierre. Sobre a Televisão: seguido de A
in uência do jornalismo e Os Jogos Olímpicos. Rio de Janeiro:
Jorge Zahar, 1997.

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