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Museum

No 149 (Vol XXXVIII, n° 1, 1986)

Del pasado al presente


Museum, sucesorade Mouseion, es una revista
publicada en París por la Organización de las
Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia
y la Cultura. Publicación trimestral. Una tri-
buna internacionalde informacióny reflexión
sobre todo tipo de museos.
N.O 149, 1986

Cubierta: Castillo de Rivoli, Italia. A la Cubierta posterior: La Gruta de Sukkuram,


entrada del castillo los visitantes pueden construida por la dinastía de Silla en el
ver ahora esta escultura de Pistoletto siglo VIII y declarada Tesoro Nacional
recortándose en el atrio inacabado de Coreano no. 24 (véase el artículo de
Juvara Lee Ki-baik, p. 27).

Redactor: Yudhishthir Raj Isar Los autores son responsables de la elección y


Redactora adjunta: Marie-Josée Thiel presentación de los datos contenidos en sus
Ayudante de redacción: Christine artículos y de las opiniones vertidas en ellos,
Wilkinson las cuales no coinciden forzosamente con las
Diseño gráfko: Monika Jost de la Unesco ni comprometen a la
Organización.
COMITÉ CONSULTIVO DE R E D A C C I ó N Se pueden reproducir y traducir los textos
publicados (excepto cuando esté reservado
Om Prakash Agrawal, India el derecho de reproducción o de traducción)
Azedine Bachaouch, Túnez siempre que se indique el autor y la fuente.
Fernanda de Camargo e Almeida-Moro,
Brasil Correspondencia:
Patrick D. Cardon, secretario general del
ICOM, ex-oficio La correspondencia relativa al contenido de
Gaë1 de Guichen, ICCROM la revista y a posibles colaboraciones debe
Alpha Oumar Konaré, Malí ser dirigida a:
Jean-Pierre Mohen, Francia Señor Redactor, Museum,
Luis Monreal, España Unesco, 7 Place de Fontenoy
Syeung-gil Paik, República de Corea 75700 París, Francia
Michel Parent, ICOMOS
Paul Perrot, Estados Unidos de América Suscripciones:
Lise SkjØth, Dinamarca
Vitali Souslov, Unión de Repúblicas División de Servicios Comerciales
Socialistas Soviéticas Editorial de la Unesco
Unesco, 7 Place de Fontenoy
75700 París, Francia
Precio del ejemplar: 43 francos franceses.
@ Unesco 1986 Suscripción anual (4 números o números
Impreso en los Países Bajos por dobles correspondientes): 138 francos
Smeets Offset (NBI) bv, 's-Hertogenbosch franceses.
En este número
~~~~ ~~ ~ ~ ~ ~

E L PASADO EN PRESENTE Y EL PRESENTE EN FUTURO

Andrea Bruno Rivoli: un castillo para el arte contemporáneo 4


George McDonald y La construcciófidel Museo Nacional del Hombre en
DouglasJ. Cardinal Canadá: &álogo entre especiahtas 9
David C. Devenish Pasado, presente y futuro del Museo de Barbados 15
Stephen Wood " , .. Un asunto demasiado serio para dejárselo a los militares" 20

TESOROS DE COREA

Lee Ki-baik Apuntes sobre la cultura coreana 27


Lee Nan-Young Los museos de Corea 30
Kim Samdaeja El Museo S u i Joo-Sun de Artes Populares Coreanas 3G
Ch'On Hye-bong Los Archivos Song-Am de Literatura Clásica 38
Maeng In-jae El Museo de la Aldea Epica Coreana 40
Kim Taik-Kyoo Elpueblo de Hahoe 42
Kim Dong-Hyon El Templo de Haein-sa 44

RETORNO Y R E S T I T U C I ~ N

Thurstan Shaw i Guardianes o propietarias? 46


RoderickJ. McIntosh y Diletantismo y pillaje: el trá$co ilícito del arte maliense
Susan Keech McIntosh antiguo 49
Richard Pankhurst Etiopía: pillaje y restitución 58
Retorno y restitución de los bienes culturales: examefz de la
situación 61

Crédtos de las fotos

2-8: Andrea Bruno; 9: Hans Blohm; 10: Michael


McCann, 11-13: Giorgi0 Versolato; 14-18: David
Robinson; 19-21: Scottish United Service Museum;
22-25: cortesía de la administración del National
Maritime Museum de Greenwich: 23: Museo Real
del Ejército, Estocolmo; 26-47: Comisión Nacional
deCoreaparalaUnesco; 48-51 y 53: R. J. McIntosh;
52: M.y A. Kirtley.

ISSN 0250-4979
Museum (Unesco, París),
n.' 149, vol. XXXVIII, n.' 1, 1986
3

Ea este ahvero.,.

La rehabilitación de un edificio para darle una nueva función representa bien


el proceso en que el pasado se hace presente y se proyecta hacia el futuro. Este
número se inicia con un nuevo ejemplo de dicho proceso: el arquitecto Andrea
Bruno examina la remodelación de un castillo del Piamonte para convertirlo
en sede del primer museo de arte contemporáneo de Italia. Con cada nuevo
museo que se pone en marcha, se hace más evidente la importancia que tiene
el acuerdo entre la concepción arquitectónica y los objetivos de la conservación
para que un museo sea planificado con éxito. Tanto el conservador como el ar-
1
quitecto deben responder al desafio fundamental de conciliar la comodidad
Fachada del Miruk-jon, declarado Tesoro
Nacional Coreano n . O 62, que forma parte con la estética.’ En el caso del nuevo Museo Nacional del Hombre que se está
del templo d e Kumsa-san de Kimje, construyendo en Canadá, la comunicación entre ambos especialistasparece ha-
República d e Corea. berse mantenido viva y abierta. La validez de las ideas sólo podrá juzgarse
cuando el edificio esté terminado, pero el diálogo que reproducimos en este
número revela desde ya una gran coincidencia de criterios sobre la función que
debe cumplir este museo respecto del pasado, el presente y el futuro del país.
En la primera parte de este número figura además un artículo sobre el Museo
de Barbados, que se presenta como u n espejo de la historia cultural, múltiple
y específica, de esta comunidad del Caribe. Por último, se incluye un ensayo
polémico sobre los museos militares donde se examinan las formas de presenta-
ción y la política general de varias instituciones de ese tipo, muchas de las
cuales ilustran todavía la historia militar presentándola, como dice el autor,
“aislada de los otros hilos que componen la amplia trama de la historia”.
En la sección titulada “Tesoros de Corea” se trata u n tema diferente. Los
autores de estas siete breves descripciones no se interesan tanto por los detalles
técnicos como por revelar u n patrimonio cultural multiforme, necesidad co-
m ú n a todos los conservadores de museos e historiadores de la cultura de países
cuyas tradiciones aparecen un tanto oscurecidas por las de vecinos más grandes
y poderosos. A pesar de su originalidad, su riqueza y su diversidad, la cultura
coreana es poco conocida fuera de sus fronteras. Los conservadores y técnicos
de museos de la República de Corea están resueltos a difundirla, no sólo entre
sus compatriotassino entre los hombres y mujeres de todas laslatitudes. La pre-
sentación que se ofrece en este número constituye, a nuestro entender, una
buena contribución a ese importante objetivo.2
No menos importantes, pero mucho más dificiles de alcanzar, son los objeti-
vos de retorno o restitución de bienes culturales a sus países de origen. Desde
mediados de la década de 1970, el tema ha suscitado amplios debates y hondas
reflexiones que han permitido establecer principios básicos y tomar diversas
medidas prácticas.
La exigencia de retorno de los bienes culturales consituye, en buena medida,
u n legado del pasado, mientras que las prácticas ilegales que dan origen a la
demanda de restitución están lamentablemente arraigadas en la vida contem-
poránea. La distinción entre esos dos conceptos, retorno y restitución, es el re-
sultado magro pero esencial de los esfuerzos desplegados por la comunidad in-
ternacional en los últimos diez años, esfuerzos que se reseñan en la parte final
de este número y que han permitido esclarecer diversos problemas y poner
otros en manos de los especialistas correspondientes, además de llevar a la ela-
1. Aspectos mencionados por el arquitecto boración de métodos para promover negociaciones bilaterales tendientes a
Bernard Feilden en su diálogo con Giovanni
Scichilone, “Una arquitectura adaptada al crear colecciones representativas. Pero la complejidad y dificultad de esos
museo”, Nuseum, vol. XXxIV, n.’ 1, 1982. problemas persiste todavía. Como lo muestran los tres importantes estudios
2. Agradecemos a la Comisión Nacional de dedicados al tema en este número, su solución podría llegar a constituir u n
Corea ante la Unesco su cooperación activa y
diligente en la preparación de esta serie de aporte fundamental al mejoramiento de las relaciones culturales internaciona-
artículos. les ‘presentes y futuras.
4

EL P A S A D O EN PRESENTE Y

RívoZi: an castiZZo
para eZ arte contempor&neo
Andrea Bruno El Castillo de Rivoli, resultado de tantas mente antes de que fuera derribado el lar-
etapas de construcción acumuladas a lo go sector de la galería del siglo xw que
Arquitecto nacido en Turin en 1 0 3 1 , es profesor de largo de épocas diversas, se presenta hoy debía ser reemplazado por un ala simétri-
restauracifin arquitecthnica en la Faculrad de Ar- con la forma inacabada del grandioso ca a la que acababa de construirse.
quitectura del PolitEcnico de Turin y alterna sus ac-
proyecto que FilippoJuvara concibiera en La falta de salas de recepción más im-
tividades profe5ionales con la recuperaciiin de edifi-
cios antiguos y la concepción de nuevos proyectos 1718 para Vittorio Amedeo II de Saboya portantes y de una cómoda comunicación
arquitectónicos, ramo en Italia como en el extranje- (figura 2). vertical hicieron que el castillo, que no se
ro. Por encargo de la Unesco. organismo del que es Debido a su carácter estratégico, el lu- prestaba a una utilización racional para
consultor, ha realizado importantes obras de res- gar sobre el que se eleva fue ocupado ya residencia de la cotte, se fuera convirtien-
tauración en Afganistán, tales como el minarete de
Jam y la fortaleza de Herat y en Iraq. donde restaur6 desde la edad media por una construcción do para los Saboya en una propiedad cada
el Arco de Ctesifonte. Se ocupó de la organizacihn fortificada. El duque Emanuele Filiberto, vez más gravosa.
de exposiciones y de la reinstalación de museos co- que después de la paz de Cateau- En 1792 Vittorio Emanuele, duque de
mo el Museo Kea1 de Armas de Turin y el Museo de Cambresis (1 559) recuperó los territorios Aosta, encargó al arquitecto Carlo Ran-
Ghazni. Autor de proyectos destinados a adaprar
para uso público algunos edificios monumentales
situados al sut de los Alpes que habían doni que prosiguiera la obra interrumpi-
piamonteses como el castillo de Grinzane Cavour y pertenecido a los Saboya, decidió residir da. Además de las decoraciones inte-
el Palacio Callori en Vignale Monferrato. dirige ac- en Rivoli con su corte y encargó a Frances- riores, Randoni se ocupó de resolver el
tualnienre los trabajos de restauración del Palacio CO Paciotto de Urbino que adaptara la for- problema de la comunicación vertical y
Madama, del Palacio Carignan0 y, en colaboraci6n tificación para transformarla en una resi- proyectó una escalinata digna del presti-
con otros arquitectos, del ex Hospital San Giovanni,
que se convertiri en el nuevo Museo Regional de dencia fastuosa. Más tarde, el hijo de gio del monumento, peto también sus
Ciencias " d e s . Emanuele Filiberto, Carlo Emanuele I, trabajos debieron interrumpirse por la in-
nacido en el castillo, encargó al arquitecto vasión de las tropas napoleónicas en
de la cotte, Carlo di Castellamonte, que 1798. Los trabajos se reanudaron después
proyectara un palacio digno de la impor- de la restauración de la monarquía, pero
tancia alcanzada por la dinastía saboyana a la muerte del rey en 1824 ya no tenía
a fines del siglo XVI. sentido llevarlos a término.
En 1693, durante la guerra de la Liga Siguió después un periodo de progresi-
de Augsburgo, el castillo fue saqueado e va decadencia para el edificio que, hacia
incendiado por las tropas del general mediados del siglo, fue fraccionado en
francés Catinate. Vittorio Amedeo II de- veinticuatro departamentos para alquilar
cidió reconstruirlo, pero la reanudación y a partir de 1861 fue convertido en cuar-
de la guerra y el sitio de Turin demoraron tel, función que siguió cumpliendo luego
el inicio de los trabajos. En 1711 Michel- de haber sido adquirido por la comuna de
angelo Garove elaboró un proyecto cuya Rivoli en 1883.
ejecución dirigió Antonio Bertola hasta Al deterioro debido a estas degrada-
1714, fecha en que Vittorio Amedeo II ciones sucesivas se añadieron los daños
2 llamó a Turin al abate arquitecto Filippo provocados por los bombardeos aéreos
Situado en lo alto de una colina sobre el Juvara y le encargó que realizara su sueño durante la segunda guerra mundial. En
Valle de Susa, el Castillo de Rivoli domina más querido: la construcción de un pala- los años que la siguieron el castillo fue de-
el poblado y la vasta llanura que se extiende
hasta el pie de los Alpes y de las colinas que cio digno de competir con las residencias jado al abandono: el descuido y el desin-
sirven de telón de fondo a la ciudad de reales más prestigiosas de Europa. terés unidos a la acción del tiempo no
Turin. La serie de dibujos conservados en los hicieron sino acelerar el proceso de
archivos y las representaciones de los pin- deterioro.
tores de la corte (figura 4), así como una Los primeros estudios pata un proyecto
maqueta en madera descubierta en 1945 general de restauración se remontan a
en los sótanos del castillo dan testimonio 1960, pero la falta de los fondos necesa-
de la grandiosa concepción del proyecto rios no permitió ponerlo en práctica.
elaborado por Juvara. Sin embargo, este Mientras tanto, el mal estado de los
proyecto no fue realizado en su totalidad. techos disminuyó la resistencia de las
Por dificultades de orden político, en estructuras de madera y provocó algunos
1727 se suspendieron los trabajos, en mo- derrumbes, a la vez que la desaparición
mentos en que se levantaba la columnata de muchas puertas y ventanas dejó los in-
del atrio: la obra se interrumpió brusca- teriores expuestos al viento y las lluvias.
EL P R E S E N T E E N FUTURO

Durante el otoño de 1778 comenzaron de con su naturaleza y cuyas exigencias desarrollado en esta ciudad que, sin em-
los primeros derrumbamientos: cedió la fuera posible establecerde antemano, pa- bargo, dispone de atracciones artísticas y
bóveda de un gran salón del segundo ra hacer las modificaciones necesarias en arquitectónicas muy notables. De todas
piso. el marco de los trabajos de restauración, maneras, la “competencia” de otras ciu-
Los fondos necesarios para emprender pero que tuviera en cuenta también las dades italianas como Venecia, Florencia o
los trabajos de restauración fueron asig- exigencias sociales y económicas más Roma era y sigue siendo muy fuerte, por
nados por la Región del Piamonte, que se amplias de los administradores públicos. lo cual se imponía el desarrollo o la crea-
hizo cargo del edificio y sus dependencias Una vez restaurado, el Castillo de Rivoli ción de razones “especiales” y “exclusi-
con el proyecto de utilizar el castillo con no debía permanecer como una obra vas” de atracción cultural, de ser posible
fines públicos y culturales, en el marco de muerta, sino convertirse, en lo posible, distintas a las del resto del país e incluso
un programa más amplio de rehabilita- en un factor dinamizante dentro del con- con pocos equivalentes en Europa, lo cual
ción de las zonas aledañas. La restaura- texto de una política más general del go- contribuiría además a remediar la caren-
ción de las estructuras amenazadas fue bierno regional. cia de servicios culturales a disposicióndel
iniciada de inmediato, para evitar la Sobre esto cabe recordar que Turin, a público local. Ahora bien, Italia no dis-
ruina total del edificio. pesar o en razón de su importancia in- pone de un museo de arte contemporá-
dustrial, vivió con particular gravedad el neo internacional: la Galería Nacional de
EZ custìZZo se convierte e?z museo: Zus problema de la reducción de los puestos Arte Moderno de Roma, a causa de deli-
razones de esta decisión de trabajo provocada por el progreso tec- cados problemas de reestructuración ar-
nológico. Una de las soluciones era la de quitectónica y de una insignificante polí-
Una vez decidido el rescate, se planteaba crear nuevos empleos en el sector ter- tica de adquisiciones, no logra cumplir
ekproblema de designar la finalidad acor- ciario, por ejemplo en al turístico, poco esas funciones. A su vez, existen diversos

3
Maqueta del proyecto de Juvara.

4
El proyecto de Juvara, conforme a los deseos
de grandeza del soberano, preveía la
demolición de la larga’galería del siglo XVII
y la construcción de un edificio sin patio
interior que se extendería a lo largo de la
cresta de la colina. En el centro, un cuerpo
en voladizo debía albergar en la planta baja -.

un amplio vestíbulo que serviría de pasaje


y, en el piso superior, el gran salón de
recepción; dos grandes escaleras laterales
servirían de acceso a los departamentos
situados en las dos alas opuestas y
simétricas.
6 Andrea Bruno

5
La gran bóveda con nervaduras cuya
compleja estructura d e mampostería puede
verse ahora desde lo alto d e u n a pasarela
q u e la atraviesa e n forma diagonal.

6
La escalera de acero suspendida d e dos
cables y apoyada contra la torre del ascensor
llega al nivel más alto del museo a travGs d e
una bóveda decorada con un cielo azul.

signos que muestran un creciente interés da por el Museo de Arte Comtemporáneo


por las manifestaciones culturales de ese de Los Angeles que se estaba reacondi-
tipo: pensamos en la Bienal de Venecia y cionando por ese entonces.
en el número elevado de exposiciones or- De todas maneras, la intuición de Pan-
ganizadas por galerías públicas y priva- za di Biumo había indicado el camino a
das. Sin embargo, todavía no existe nada seguir.
definitivo, ningún centro permanente de Se decidió así crear un centro de arte
documentación directa donde puedan contemporáneo internacional con finan-
verse las obras significativas de la produc- ciación a la vez pública y privada, solu-
ción artística contemporánea. Por otra ción casi revolucionaria en Italia, desti-
parte, Turin ha demostrado una particu- nado a convertirse además en sede de un
lar vocación por este tipo de expresiones, museo, es decir, de una colección per-
cuyo mérito cabe atribuir a grandes artis- manente, y capaz de llegar a ser por sus
tas y coleccionistas y a las exposiciones exposiciones el polo italiano de una red
que en los años cincuenta y sesenta per- internacional de museos altamente califi-
mitieron que la ciudad ocupara un lugar cados.1
preponderante en Europa, entre las
cuales cabe señalar Las musax inqzcietnn- EZprobZema de da gestión
tes, sobre la pintura metafísica y surrealis-
ta, Lo sagrado y lo profanol sobre el arte A fin de que la gestión del castillo en sus
de los simbolistas, E l Caballero Azul, nuevas funciones de museo éscapara a las
sobre el movimiento del Blaue Reiter, dificultades habituales de una burocracia
Combate p o r una imagen, sobre las rela-
ciones entre la fotografía y la pintura, to-
1. La elección del director era obviamente muy
das debidas al crítico Luigi Carluccio. delicada: se requería una personalidad de nivel
Con anterioridad se habían barajado internacional, de experiencia acreditada, bien
muchas utilizaciones posibles del cas- relacionada y que estuviera, dentro de lo posible,
por encima de los conflictos ideológicos que
tillo, pero finalmente se eligió la que na- dividen la crítica italiana. Por sus antecedentes de
cía del sueño de un gran amante de las ar- director del Von Abbe Museum de Eindhoven y
de la última presentación de la gran exposición
tes, el célebre coleccionista de obras Doczcmenta de Kassel, así como por el interés
contemporáneas Giuseppe Panza di demostrado hacia el proyecto italiano, Rudi Fuchs
Biumo. fue elegido para ocupar el cargo. De acuerdo con
la Región del Piamonte, decidió organizar una
AI visitar un día el castillo, Panza di exposición experimental que insólitamente
Biumo encontró que era un sitio ideal pa- duraría un aiio exacto (desde el 18 de diciembre
ra instalar definitivamente su vasta colec- de 1984 hasta el 18 de diciembre de 1985). a fin
de comprobar la idoneidad del edificio para sus
ción de environments y obras concep- nuevas funciones y la aceptación que tenía entre
tuales. Sin embargo, los acuerdos con las los habitantes del Piamonte y los visitantes
italianos y extranjeros. A juzgar por las cifras
autoridades regionales, que habían llega- (cien mil visitantes que pagaron sus entradas
do a un punto bastante avanzado, fraca- durante nueve meses) y por la amplitud y el tono
saron a último momento y, como es sabi- elogioso de los artículos aparecidos en la prensa
de todo el mundo, la combinación entre el arte
do, una parte importante de la Colección contemporáneo y el Castillo de Rivoli reúne todos
Panza terminó saliendo del país, adquiri- los requisitos para llegar a ser un éxito duradero.
Rivoli: un castd’l’o Para el arte contemborÚneo 7

demasiado lenta y omnipresente, la Re- apoyan sobre los muros hasta llegar al pri- arte contemporáneoreunidas en el cas-
gión del Piamonte constituyó por acto mer piso, donde se transforman en una tillo no obedece a ningún sistema par-
notarial un comité cultural compuesto estructura de acero que, suspendida de ticular. Las salas del castillo difieren
por entidades públicas y privadas (so- dos cables y apoyada en la torre del ascen- mucho entre sí; algunas conservan to-
ciedades y personas fisicas) denominado sor, llega al nivel más alto del museo a tra- davía restos de la decoración original
Castillo de Rivoli-Comité para el Arte en vés de una bóveda decorada con un cielo del siglo XVIII mientras que en otras ha
el Piamonte. El objetivo estatutario de es- azul (figura 6). Al hacer su recorrido, el desaparecido completamente, a tal
te comité es acrecentar, sin fines de lucro, visitante puede reconocer con facilidad punto que las paredes y los cielos rasos
el patrimonio artístico y cultural de la Re- las diversas épocas históricas y las distintas tuvieron que pintarse de blanco.
gión del Piamonte, mediante la utiliza- fases de construcción deliberadamente Pero sean cuales fueren las condi-
ción de las estructuras del castillo con una puestas en evidencia que forman parte ciones en que hoy se presentan, cada
autonomía ideológica total. del descubrimiento y la lectura de estos sala posee una fisonomía propia que la
El estatuto del comité es idéntico al de espacios inusitados, detenidos en lo in- distingue claramente de las demás. Es-
una sociedad por acciones: la asamblea de concluso de su estructura y su decoración. te aspecto fundamental es uno de los
socios delega la gestión en el consejo de Así ocurre con la gran bóveda de nervadu- factores que determin’aron la prepara-
administración, del que dependen los di- ras cuya compleja estructura de mampos- ción de la exposición y la distribución
rectores de los diversos departamentos tería puede verse desde lo alto de una pa- de las obras, que tiende a subrayar las
que se ocupan de asegurar el funciona- sarela que la atraviesa en forma diagonal diferentes atmósferas visuales que co-
miento y la coordinación de las activida- (figura 5). El visitante curioso puede salir existen en al interior del castillo. Este
des y que elaboran, en completa libertad del seguro esquema planimétrico y en- tipo de ordenamiento se adapa tam-
ideológica, los planes de acción plu- contrarse proyectado en el universo ima-
rianuales. Las operaciones contables están ginario de lo inacabado.
controladas por un grupo de auditores, El belvedere (figura 7) es una estructu-
tal como ocurre con las sociedades cotiza- ra de vidrio construida en voladizo, una
das en bolsa. suerte de “puesto de retrospección” futu-
rista que permite mirar hacia el pasado y
observar treinta metros más abajo la obra
en construcción del siglo XWI, suspendi-
Quien visita el Castillo de Rivoli transfor- da en la atmósfera de recogimiento del
mado en museo de arte contemporáneo museo. El trazado del plano del edificio,
se sumerge inmediatamente en la atmós- realizado con piedras y mármoles de colo-
fera de una antigua y noble obra en cons- res diversos allí donde hubiera debido
trucción, abandonada a mitad de camino elevarse la construcción definitiva, así
por el arquitecto Juvara y el rey que la como las placas de cobre que protegen la
había encargado. Se llegue de Turin o mampostería inconclusa del gran vestí-
del Valle de Susa, el fragmento monu- bulo de honor, se proponen materializar
mental sobre la colina que domina la lla- -sin énfasis y con rigor documental- el
nura turinesa despierta curiosidad y proyecto grandioso de Juvara.
asombro, tanto por sus dimensiones co- Si se sigue recorriendo las salas del cas-
mo por la claridad y precisión con que se tillo se observarán las huellas de concep- 7
advierte la brusca interrupción de los tra- ciones artísticas diferentes, algunas nunca El belvedere es una estructura de vidrio
bajos. El que habría debido ser el magní- terminadas, otras casi totalmente construida en voladizo que constituye un
fico palacio de los Saboya ha conservado destruidas. De una sala a la otra se suce- punto de observación ideal.
esa tensión mágica de todas las grandes den esbozos de decoraciones contrastan-
obras inconclusas. La obra, interrumpida tes pero siempre agradables. Era ése el
durante doscientos cincuenta años, ha gusto de la época y descubrimos que
sido reanudada; el proyecto de “restau- puede seguir siéndolo si seguimos el or-
ración” ha querido conservar todos los den de ideas que guió a Rudi Fuchs en la
testimonios originales del lenguaje preparación de su exposición Obertara
arquitectónico y figurativo y, al mismo que tiene lugar actualmente en estas salas
tiempo, resolver las exigencias funciona- (figura 8).
les dictadas por el nuevo destino del Este fragmento del texto de presenta-
edificio. ción resulta sumamente elocuente al
El castillo carecía de comunicaciones respecto:
verticales adecuadas a las dimensiones de
sus ambientes, ya que la escalinata monu- En términos musicales una obertura
mental proyectada por Juvara había presenta ya los principales temas de la
quedado interrumpida en el primer des- obra que introduce. Tal como en una
canso. Por esto debieron proyectarse una obertura esta exposición debe conside-
nueva escalera y un ascensor que permi- rarse como una indicación, un esbozo
tiera el acceso a los diferentes pisos (figura de lo que podría ser un museo -una
3 ) . Los primeros tramos de la escalera es- colección permanente- en el Castillo
tán construidos en cemento armado y se de Rivoli. La disposición de las obras de
8 Andrea Bmno

bién al carácter sumamente individual de una a otra pueden irse experimen-


del arte contemporáneo. No hay en la tando esas ideas y esos sentimientos en
actualidad un gran estilo internacional toda su diversidad ( ... ). La exposición
de codificación y de expresión artística, no tiene entonces una historia única
tal como lo fuera el barroco en la época que contar, sino que su objetivo es
en que el arquitecto Juvara proyectó el mostrar en toda su riqueza la multipli-
castillo. Naturalmente se podrían de- cidad del arte contemporáneo. Hay
signar las múltiples expresiones artísti- quienes lamentan la ausencia de un es-
cas de nuestra época con el término de tilo dominante único. Por mi parte,
modernas, pero el verdadero objetivo creo que la diversidad actual es prefe-
del arte moderno reside justamente en rible: un signo feliz de la apertura, de
expresar de manera intensa ideas per- la internacionalidad y de la vivacidad
sonales ( ... ). Es éste el periodo del ar- de nuestra cultura. Los artistas aquí
tista entendido como una individuali- representados son algunos de los prota-
dad que afirma su independencia, a gonistas de esta apertura interna-
8 menudo en términos revolucionarios; cional. Adoptar un estilo único signifi-
Aspectos de la exposición Obertura de del artista que, lejos de elevar un him- caría verlo todo a través de un solo
1984. no a la gloria de su propia época se prisma y rechazar como de segundo or-
a) Obra de Giuseppe Perrone, Paisaje
vertical 2, 1984. Bronce y tela muestra con frecuencia crítico, polémi- den o provinciano todo aquello que no
6 ) Obra de Michelangelo Pistoletto, CO y provocador. Todo esto puede verse respondiera al modelo.
Personajes negros, 1084. en las diversas salas del castillo: al pasar [ Tradacido del italiano]
9

Lu constrzLcción del Maseo Nucionul


del Hombre en Cgnadá: &áZog0 entre e@eciu&stgs

A comienzos del año 1982, el gobierno administrativo y aumentaron los presu- Douglas Cardinal
de Canadá anunció la creación de una puestos; pero en contrapartida los locales
sociedad de la Corona, la Empresa disponibles en Ottawa para la presenta- Nació en Calgary, Alberta, Canadá, en 1934. Cardi-
Constructora de los Museos de Canadá ción de las colecciones del Museo Na- nal es mestizo, una de sus abuelas pertenecía a la tri-
bu de los pies negros. Estudió arquitectura en la
(CMCC), encargada de proyectar y erigir cional del Hombre resultaron cada día
Universidad de Texas pero regresó a su provincia na-
nuevos ed$cios para albergar dos de los más insuficientes a medida que las mis- tal para ejercer su profesión. Alcanzó renombre
museos nacionales delpaís: el Museo Na- mas se enriquecían. A fines de los años mundial con la construcción de la iglesia de Saint
ciondde Bellas Artes y elMuseo Nacional sententa nos encontramos con que nos Mary en Red Deer, concebida para la nueva liturgia
del Hombre. Tras haber consultado am- habíamos fragmentado en diecisiete ser- católica. Desde entonces no ha cesado de imaginar
y de construir soberbiosvolúmenes de curvas armo-
pliamente sobre todo alpersonal de. l'os vicios diferentes dispersos en toda la re- niosas funcionalmente adaptados a las actividades
dos museos y a la Junta Directiva de los gión de Ottawa, cada uno de los cuales que abrigan. Antes de ser nombrado arquitecto del
Museos Nacionales, l'a CMCCformuló re- desarrollaba rápidamente sus propios há- Museo del Hombre de Canadá había construido el
comendaciones sobre la elección de los bitos. Fue entonces que decidimos fu- Centro de Estudios Espaciales de Edmonton.
emplazamientos y los arquitectos, que el sionar todos los servicios del Museo Na-
gobierno aprobó aprincipios de 1983. El cional del Hombre en un solo lugar. En
arquitecto Douglas CardnaL', natural de 1982 a través del Ministerio de Comuni- George MacDonald
Edmontorz, Alberta, designado para la caciones el gobierno asignó la suma de
construcción del Museo Nacional del ochenta millones de dólares para la cons- Nació en Cambridge, Ontario, Canadá, en 1938.
Hombre, trabajaría en colaboración con trucción de un nuevo edificio en pleno Licenciado en antropología, en la Universidad de
Toronto, obtuvo su doctorado en la Universidad de
la $rma Tétreault, Parent, Languedoc, centro de la capital nacional. Yale. Desde I964 se desempeña como arqueólogo
con sede en Montreal. La mayoría de sus en el Museo del Hombre de Canadá. Mucho antes
construcciones, de carácter muy personal, Ed sìmboZìsmo deZ Zugur de asumir la dirección del museo en 1983, George
con formas esculturales y paredes si- Mac Donald se había interesado ya vivamente en la
nuosas, se encuentran en su provincia na- Desde el primer momento nos gustó el concepción y la construcción de los nuevos edificios
previstos para su reinstalación. Dirigió así el equipo
tal, en localidades poco importantes co- emplazamiento elegido para el nuevo encargado de los nuevos locales, dedicándose espe-
mo Grande Prainè, Red Deer y Ponoka. museo: el Parc Laurier de Hull, Quebec, cialmente a establecer los parhetros arquitectóni-
Puesto que el Museo del Hombre está de- frente a los edificios del Parlamento, que cos. Entre sus obras más recientes se encuentra
dicado a la histonà y a la vida de las gentes todos los canadienses reconocen a prime- Haida montcmentul art: villages of the Queen
del Canadá, talvez convenga decir que el' ra vista, ya que figura en el reverso de los CharlotteIdands, Vancouver, University of British
Columbia Press, 1983.
Arq. Cardinal es mestizo; su abuela ma- billetes de un dólar canadiense. Cuando
terna pertenecía a la tribu de los pies empezamos a estudiar el significado his-
negros. ElDr. George MacDonald direc- tórico del lugar, que tiene una superficie
tor del Museo Nacional del Hombre des- de unas diez hectheas, nos dimos cuenta
de julio de 1983, ha trabajado en dicho de que había muchos aspectos dignos de
museo durante veintiún años, ocho de ser recordados que deberían integrarse
ellos, desempeñando la jefatura del De- en la construcción del edificio y en la pre-
parkgment0 de Arqueología. En respues- sentación del lugar mismo. Por ejemplo,
ta a una petición de Museum, la Dra. ese territorio fue por primera vez habita-
Jean Sutherland Boggs, ex presidenta de do por el hombre hace más de diez mil
la CMCC, organizó en noviembre de años, en la época en que comenzaron a
1984 un encuentro entre elArq. Cardinal formarse los lagos, al fundirse los gla-
y el Dr. MacDonald ciares. También se sabe que durante
cuatro o cinco mil años el sitio sirvió de
campamento a los grupos trashumantes
MacDonald: En el decenio de 1970, el que en la prehistoria surtían de cobre del
Museo Nacional del Hombre, junto con Lago Superior a las tribus del río San Lo-
otros museos miembros de la Sociedad renzo. Mucho más tarde, cuando los
Canadiense de Museos Nacionales, ela- europeos entraron en contacto con la
boraron las pautas generales de sus población aborigen, el lugar fue cobran-
programas públicos, con un espíritu se- do importancia como punto de partida de
mejante a cuanto se hacía entonces en el una vía que, rodeando las cataratas de
resto del mundo. Los nuevos servicios Chaudière, conducía al interior del país.
ofrecidos al público tuvieron un de- Cuando empezamos a estudiar el
sarrollo vertiginoso. Aumentó el personal emplazamiento en relación con las estruc-
10 George McDonald y DouglaJ J. Cara’ihal

9
La maqueta del Museo Nacional del
Hombre, vista desde lo alto del
emplazamiento del nuevo Museo de Bellas
Artes, mirando hacia el oeste, en dirección
a Hull, en la otra orilla del río Ottawa. La
entrada se encuentra en una explanada
semicircular que da a la calle Laurier, con
acceso a automóviles y autobuses para dejar
pasajeros o estacionar en galerías
subterráneas. Por encima del nivel del río,
el edificio principal se divide en dos,
dominando así desde la calle Laurier la
perspectiva del río y los edificios del
Parlamento. Acentúa esta separación un
canal artificial que lo atraviesa por el centro
siguiendo el cauce de un antiguo arroyo. A
la izquierda, tras un gran vestíbulo de
vidrieras que comunica con la entrada
principal, se encuentra el pabellón de las
salas de exposición de las colecciones
permanentes y las de exhibiciones
especiales, un teatro Omni-Max (la gran turas históricas situadas en el centro de la muro levantado entre Quebec y Ontario.
cúpula) y los servicios didácticos especiales. ciudad, descubrimos otros elementos de Pensé entonces que el museo podía ser un
El pabellón de la derecha está dedicado a importancia. Además del Parlamento, se símbolo al servicio de todos los canadien-
las oficinas y talleres, distribudos en torno a encontraban en el área los Archivos ses y convertirse, por su propia forma y
las áreas de depósitos y. a nivel del río, se
encuentra un centro de recursos destinado Públicos de Canadá, la Biblioteca Na- naturaleza, en un puente cultural entre
al público así como un restaurante bajo la cional, la Corte Suprema y la nueva sede las dos naciones fundadoras. A medida
pequeña cúpula desde donde se puede del Museo Nacional de Bellas Artes. Fue que iba estudiando esos parajes, se me
admirar una extraordinaria vista de los así que comenzamos a pensar en un pro- ocurrió que si tuviera que elegir un sím-
edificios del Parlamento.
yecto que tal vez no tenga realidad hasta bolo nacional, éste debía reflejar el modo
el siglo XXI: la construcción de un parque de ser de la tierra y de sus habitantes.
en el que todos los museos desperdigados Pensé en la evolución y la formación
en el área de la capital tendrán un día u del territorio y en la génesis del continen-
otro su lugar en una hilera que partirá de te mismo, y traté de expresar en mis bos-
la colina del Parlamento y se extenderá a quejos la evolución de las formaciones
una y otra orilla del río. Esta idea coincide geológicas. En este inmenso continente,
con el proyecto de la Comisión de la Capi- en esta nación múltiple y dinámica, yo
tal Nacional de construir un “Bulevar del podía sentir la presencia del tiempo y de
Canadá” que circunvalaría la mayor par- sus ritmos, la manera en que la naturaleza
te de nuestros edificios patrimonialesy en había ido cavando, modelando, escul-
el cual se celebrarían ceremonias. Así piendo la tierra, y cómo esas formas eran
pues, .la ubicación planteaba múltiples obra del viento, de la lluvia, del movi-
interrogantes a la imaginación de un ar- miento de las aguas, del calor del día, del
quitecto. Me parece oportuno preguntar frío nocturno y de las estaciones. Sentí
entonces a Douglas Cardinal cómo enten- entonces que el edificio debía sugerir pot
dió esos problemas y cuáles fueron sus res- su estructura la evolución de las forma-
puestas. ciones naturales.
Pensé también en los pueblos aboríge-
Cardinal‘: Ante todo, el lugar me pareció nes que forjaron sus culturas en relación
uno de los más espléndidos del Canadá. estrecha y armónicacon el medio y me pa-
La cuenca del Ottawa es una región de reció que un edificio que no rompiera el
singular belleza. Noté sin embargo que equilibrio del paisaje sería también una
tanto los edificios de Hull como los de Ot- manera de establecer un vínculo con
tawa daban en general la espalda al río, ellos. Recordé la sencillez de líneas y for-
con la excepción de las imponentes cons- mas de sus dibujos. La silueta de un cier-
trucciones de Hull que albergan las ofici- vo, por ejemplo, donde el trazado simple
nas de la administración pública y de un no trata tanto de reproducir los detalles
hotel edificado en los años setenta, que de una anatomía como de captar su esen-
me dieron más bien la impresión de un cia, su gracia y su movimiento.
La construcción de( Museo Nacio?za¿de/ Hom bre en Canadá 11

10
Ilustración del proyecto del Museo Nacional
del Hombre, visto desde los edificios del
Parlamento, mirando hacía el oeste, en
dirección a Hull, en la otra orilla del río
Ottawa.

Al mismo tiempo era consciente de la Las necesidades deZ Museo NacionaZ museo. Para ello, el personal del museo,
presencia de las muchas culturas que lle- de2'Hombre bajo la dirección de los Servicios Ar-
garon más tarde a este país y echaron en quitectónicos de los Museos Nacionales
él raíces, mezclándose y dando nacimien- Al mismo tiempo tenía que pensar en el de Canadá, abordó la elaboración de un
to a un nuevo pueblo canadiense. Quise funcionamiento del museo mismo, es de- programa arquitectónico, que finalmen-
entonces representar esa riqueza de ma- cir, planear el edificio y sus volúmenes del te se concretó en cuatro grandes tomos de
nera simbólica y abstracta en las estructu- interior al exterior, partiendo de las fun- varios miles de páginas, donde se explici-
ras del edificio, y materializar en ellas el ciones para llegar a las formas. Había taban en términos generales las necesida-
alma del país y de sus gentes. Esas diversas también que conciliar las necesidades de des de los distintos servicios del museo.
culturas tuvieron que vivir en estrecha ve- la conservación con las exigencias de la ex- En primer lugar se ocupaba de las exigen-
cindad y adquirieron un grado de tole- posición. Por ejemplo, los conservadores cias operacionales, las necesidades de las
rancia que otras naciones podrían tomar hubieran querido almacenar definitiva- colecciones, como por ejemplo los labora-
como ejemplo. mente los objetos en la oscuridad más ab- torios de conservación y las salas de estu-
Evidentemente, la dificultad consistía soluta y preservarlos así intactos durante dio para los investigadores, así como los
en recrear las formas de la naturaleza en miles de años. Por el contrario, los organi- sistemas de almacenamiento de los datos
la estructura del edificio e integrar a ellas zadores de exposiciones querían sacar esos provenientes de la investigación de cam-
nuestras distintas culturas. Al mismo objetos al aire libre y a la luz para que to- po, es decir, de todas las instalaciones es-
tiempo, yo quería que el edificio fuera un do el mundo y todos los canadienses pu- pecializadas necesarias para mantener el
canto al futuro, que expresara nuestra dieran gozar de los tesoros nacionales. Así programa de investigación. De los espa-
confianza en un mañana brillante y pleno pues, había queprotegerlos objetos y, al cios públicos del museo se ocupaba otro
de promesas, para el que habremos senta- mismo tiempo, expofzerlos. Nos en- equipo que en dos tomos detallaba las
do sólidos cimientos: yo quería un edifi- contrábamos entonces ante un edificio exigencias de los distintos servicios: zonas
cio que nos recreara como nación. que podría compararse a una inmensa de recepción y orientación, auditorios y
Un museo nacional es, en buena medi- unidad de terapia intensiva, en la que ca- teatros, sectores especiales -como el Mu-
da, un símbolo de la nación. Es la afirma- da uno de los pacientes está por así decirlo seo de los Niños- y las amplias superfi-
ción de que nuestro país crece, la certeza en tienda de oxígeno y donde velamos cies. de exposición, todo ello descrito de
de nuestra identidad y el orgullo de por su vida y nos esforzamos por prolon- manera concisa y ciertamente meditada
nuestra cultura, es una forma de procla- garla al máximo. Para exponerlos había pero sin coartar la creatividad del ar-
marla, de rendirle público homenaje al que resolver diversosproblemas técnicos y quitecto. La mayor dificultad que suele
presentarla en una suerte de templo o ta- armonizarlos a su vez con los que plan- presentar la preparación de un programa
bernáculo. Decimos nuestro orgullo ante teaba la creación de un marco adecuado arquitectónico es el logro del grado de
la diversidad de nuestras culturas y cos- para albergar esos tesoros. precisión necesaria para orientar al ar-
tumbres y ofrecemos nuestro patrimonio quitecto sin frenar su creatividad. Ante
nacional a la mirada del mundo entero. MacDonald Una vez elegidos el empla- todo, los museos deben tener poder de
Nos sentimos preparadospara anunciar al zamiento y el arquitecto, la tarea priorita- evocación, atraer y estimular al público
mundo que somos una nación. Todo esto ria era facilitar a este último de manera ofreciéndole experienciasnuevas. Fue con
hervía en mi mente mientras trabajaba en programada y sistemática, toda la infor- este espíritu que preparamos el programa
los primeros bocetos. mación necesaria sobre las exigencias del arquitectónico, y es evidente que el ar-
12 George McDonaldy DouglasJ. Cardinal

quitecto así lo percibió, ya que logró crear puede aportarle. Debido a la envergadu- cendidas controversias entre los conserva-
exactamente los espacios que deseába- ra, la naturaleza y la complejidad del pro- dores y los arquitectos, lo cual, en mi opi-
mos. Tal vez sería útil preguntarle cómo yecto, unidas a la evolución que experi- nión, no tiene nada de sorprendente.
pudo llegar a una visión tan próxima de mentan los museos, nos llevó algún Tengo entendido que a instancias de los
la nuestra. tiempo formular debidamente soluciones conservadores el arquitecto tuvo que revi-
que pudiéramos considetar convenientes, sar una y otra vez distintos aspectos del
La ìnteracción con eZpersonaZ deZ ya que estábamos en un auténtico proceso problema y me gustaría por eso pregun-
museo de aprendizaje. Ahora bien, para llegar a tarle simplemente qué piensa de los argu-
ello, tuvimos que sacrificar de vez en mentos esgrimidos durante el verdadero
Cardinal: En general se espera que el ar- cuando nuestras conviccionespersonales y proceso de adoctrinamiento al que lo so-
quitecto se conforme al programa que se nuestro amor propio. metieron y cuál es su opinión sobre ciertas
le ha sometido. Pero por muy detallado cuestiones de iluminación todavía sin re-
que éste sea, siempre quedan grandes la- Dicotomía de Zos objetivos del solver. Quisiera también que nos hable
gunas de información a descubrir entre lí- museo del clima acogedor que ha querido crear
neas. En el caso presente, el programa sir- para los visitantes.
vió únicamente de orientación. Mucho MucDonaLd: Douglas Cardinal ha abor-
más importantes para nosotros fueron los dado un aspecto importante del simbolis- Cardinal: En las zonas de exposición,
esfuerzos realizados por el personal del mo de los museos, cuando los comparó sobre todo, traté de crear espacios que
museo encargado de analizar y criticar con otro tipo de edificios, los hospitales. fueran agradables para el público, y en
nuestras interpretaciones del programa. A menudo se evoca también la imagen de ese sentido la luz natural ha sido siempre
Ante todo lo tomamos como punto de catedrales o de templos. Se plantea así un un elemento muy importante en todos
partida de los bocetos que nos permiti- problema candente que afecta a todos los mis proyectos arquitectónicos. La luz es
rían visualizar los parámetros enumera- museos del mundo: ideben ser institu- muy importante para modular las formas
dos. En un proyecto como éste, son ciones puestas al servicio de los objetos o y los volúmenes y acentuar a la vez la te-
muchas las personas que intervienen y al servicio de los hombres? Los conservía- atralidad y la presencia de los objetos. Es
son muchos los factoresque hay que tener dores tienden inevitablemente a adoptar por esto que he procurado siempre utili-
en cuenta. Sin embargo, casi siempre se la primera actitud, en tanto que los ar- zar lo más posible la luz natural que, ade-
olvida al usuario, y no se toma en conside- quitectos por lo general quieren construir más, varía según las horas del día y según
ración a cuantos van a ocuparse del fun- edificios acordes con la segunda. Los di- las estaciones y convierte el edificio en
cionamiento del museo y van a vivir y rectores vacilan entre ambas, en la medi- una forma dinámica en constante muta-
trabajar en él. A nuestro juicio, es da en que son muy sensibles a la necesi- ción, tanto en el interior como en el exte-
fundamental que las personas directa- dad de contar con el apoyo de la rior. Para mí, es ella quien da vida a un
mente afectadaspor el nuevo edificio for- colectividad para poder mantener el fun- edificio. La gente necesita estímulos y es
men parte del equipo encargado de pro- cionamiento del museo, financiar un pro- parte de la vida recibirlos de todas las
yectarlo. Quienes durante muchos años yecto de construcción o enriquecer las co- fuerzas de la naturaleza. Es eso lo que nos
han vivido y respirado en los espacios de lecciones y, al mismo tiempo, comparten mantiene vivos.
un museo saben cómo funcionan, están la preocupación de los conservadores que Al visitar los museos, nos cansamos
afectivamente familiarizados con cada quieren disponer de servicios semejantes por falta de estímulos. Rápidamente los
uno de sus sectores. El personal conocía a los de los hospitales para prolongar al objetos y todo lo que nos rodea se funden
realmente bien los problemas y fue para máximo la “vida” de los objetos que les en un magma borroso, porque no hay
nosotros una verdadera fuente de infor- han sido confiados. ni rastros del auténtico estímulo que
mación. Esta interacción tuvo una Uno de los aspectos concretos de este pueden provocar la apertura de ciertos es-
importancia capital en el trabajo de con- conflicto entre las dos concepciones es la pacios a la naturaleza y la irrupción de la
cepción, ya que nos permitió esbozar un iluminación en los museos nuevos. En los luz natural en otros.
proyecto detallado que sometimos a la crí- últimos decenios, la tendencia a iluminar Evidentemente, trabajando con los
tica constructiva de todos aquellos que teatralmente los objetos expuestos y la conservadores tuvimos que ocuparnos de
utilizarían las instalaciones. Permaneci- moda cada vez más extendida de las salas los rayos ultravioletas. Para ello estu-
mos silenciosos, expectantes, resignados oscuras (preconizada por los conservado- diamos cuidadosamente cuáles eran los
en cierto modo a que nuestro ego saliera res), ha provocado un fenómeno que se espacios que podían recibir luz y les di-
algo malparado, porque no queríamos observa en el mundo entero: “la fatiga mos el máximo de luz natural compatible
obstaculizar la operación de consulta. Por del museo”. No nos cabe sino constatar con la seguridad de los objetos. Utiliza-
lo general, cuando un arquitecto diseña que este tipo de presentación, sobre todo mos la luz natural, procurando dosifi-
algo, cuando crea algo, piensa que su pro- en los museos históricos, es agotador para carla, en todas las zonas destinadas a la
yecto es excelente, admirable. Es una par- el visitante y le obliga a acortar cada vez concentración de público y colocamos en
te de sí mismo y quiere que se lo apruebe, más la visita. Personalmente, encuentro ellas objetos poco sensibles a la luz. En la
que se le diga que es perfecto. Pero cuan- extenuante tener que desplazarse y des- galería principal hay, desde luego, gran-
do lo cuelga en la pared y la gente no lo cifrar etiquetas en la oscuridad. Sin duda des ventanales, pero está orientada al nor-
encuentra tan excelso y empieza a los conservadores son partidarios de este te para que la luz no sea muy intensa. Es-
señalarle defectos aquí y allá, es mejor tipo de ambientes porque la luz es uno de tudiamos los ángulos de incidencia para
que trague la píldora y resista a la tenta- los factoresmensurables que deterioran la evitar que el sol llegara directamente a las
ción de salir en su defensa, ya que si así lo coloración de los objetos. zonas que albergarían objetos sensibles.
hiciera, estaría obstaculizando el flujo de En el caso de nuestro proyecto, éste fue
ideas y observaciones útiles que el cliente sin duda el tema que suscitó las más en-
La constrimión del Museo Nacional del Hombre en Canadá 13

11
Los uadores sìmbódìcos del museo como Ud. acaba de decir, Douglas, pero Sección transversal del Museo Nacional del
yo me pregunto si ha tenido en cuenta el Hombre, que permite apreciar la relación
MacDonald Según uno de mis colegas valor simbólico del museo como lugar de entre las de exposición.
del museo, la atracción que los museos reposo, de reflexión, de continuidad y de
ejercen sobre el público se debe a su in- tradición.
mutabilidad en un mundo circundante
sometido a cambios vertiginosos. En tir- Cardinal:Jamás he pensado que el museo
minos simbólicos, los museos son la nega- fuera el ásnbito adecuado para la pasivi-
ción del cambio y, más aún, de la muerte. dad y el descanso. Para mí es un lugar
Por ejemplo, las exposiciones que más donde la vida circula, dinámico y siempre
han gozado del favor del público en los estimulante: todo menos un lugar de re-
diez últimos años han sido las relaciona- poso. Lo imagino también como un lugar
das con civilizaciones antiguas, en parti- al que se pudiera invitar a una personali-
cular la exposición sobre Tutankamón, dad extranjera y decirle: ‘He ahí todas las
cuya máscara mortuoria, cinco mil años culturas que integran el mosaico cana-
después, parece todavía tener vida. Todo diense; la vuestra, que contribuyó a for-
ello indica que los museos cumplen real- mar ese mosaico, también está presente
mente una función simbólica. Para el entre ellas: viva, saludable, floreciente,
público en general son un punto de refe- crece en nuestro país”. El museo se dirige
rencia en un mundo confuso y en cons- al presente y al futuro. Por supuesto, lleva l2
El Dr. George MacDonald, director del
tante mutación. La tendencia opuesta en sí toda la inmensa historia pasada?pe- Museo Nacional del Hombre,
reclama la necesidad de que los museos ronosmuestratambiénalhombredehoY con el Arq. Douglas Cardinal. En el centro,
sean lugares dinámicos y llenos de vida, y en i l la influencia de todas las culturas Bruce Lorimer, director del proyecto.

13
El programa arquitectónicodel Museo
Nacional del Hombre y la pipa de la paz
que se utilizó en el momento de su entrega
al Arq. Douglas Cardinal en febrero de.
1983.
14 George McDonald y Dozrg(asJ. Carn’inal

anteriores. El hombre vivo. Aquel cuya tablecer conexión por satélite con los habria resultado muy difícil, si no impo-
realidad ha sido forjada en el dinamismo centros más alejados, de un extremo a sible. Las dimensiones de todas esas for-
de las distintas culturas y cuyo pensa- otro del país. mas escultóricas pueden calcularse auto-
miento se nutre de las raíces de su pasado No sólo es importante tener en cuenta máticamente en el computador. Antes
y de su porvenir, de la turbulencia de su la necesidad de símbolos y experiencias esta tarea habría sido imposible de reali-
presente y de la intensidad de sus percep- del visitante que acude al museo, sino in- zar según los condicionamientos, los pre-
ciones. El museo nos muestra todo esto y corporar la nueva tecnología a distancia y supuestos y los plazos fijados. En cuanto
el cómo de todo esto. Muestra, incluso, proponer fórmulas que resulten intere- al edificio en sí, queremos instalar com-
cómo la influencia de nuestras culturas santes desde un punto de vista arquitec- putadores que controlen sus sistemas de
configura nuestras mentes y hasta nuestra tónico. La tentación de recurrir desmedi- manera permanente y se encarguen de la
constitución física. El edificio mismo del damente a la tecnología de avanzada seguridad, la regulación de la temperatu-
museo será entonces un lugar donde los habría sido natural, pero Ud. se opuso ar- ra y todo lo demás, con lo que, desde un
canadienses aprenderán a comprender y a guyendo la necesidad de tener en cuenta punto de vista tecnológico, el museo se
respetar otras culturas, para poder así solamente las exigencias nacidas de la ex- convertirá en uno de los más avanzados
entrar en comunicación con ellas. periencia. Quisiera preguntarle cómo del mundo.
pensaba Ud. responder a esas exigencias
MacDonald*Otro de mis colegas sostiene programáticas y cómo ve los aspectossim- Una nrquitectura nacion&
que los museos se encuentran en un mo- bólicos de esa parte del edificio.
mento crucial de su historia, ya que en la Carahal: Volviendo a mis ideas sobre un
sociedad industrial han servido esencial- Card”/: A decir verdad, aun pata edificio que yo quería realmente cana-
mente para convalidar la condición social nuestro trabajo de concepción, el recurrir diense: me dediqué a estudiar los diversos
a través de objetos preciosos y venerados. a las técnicas de comunicación más avan- estilos arquitectónicos que nos legaron las
Sostienetambién que a medida que se va- zadas es fundamental. La tecnología per- culturas fundadoras de nuestro país, la
ya pasando a una sociedad postindustrial mite al museo facilitar el máximo de in- francesa, la inglesa y todas las demás. De-
basada en la información, lo que el públi- formación, con exactitud y concisión, a rivados todos ellos de la naturaleza, re-
co apreciará fundamentalmente en los un amplio sector del público. Gracias a currían a sus formas para construir edifi-
museos será su capacidad de proporcionar los computadores, es posible mostrar no cios y crear una arquitectura. Pensé
información y experiencias. El visitante sólo un objeto en una vitrina, sino el lu- entonces que en lugar de buscar inspira-
puede vivir la experiencia que le ofrece el gar que ocupa en la cultura que lo produ- ción en los diversos estilos del pasado era
objeto expuesto, pero nosotros estamos jo y el significado y el uso que tiene mejor estudiar nuestro entorno natural,
tratando también de informar sobre las dentro de ella. como lo habían hecho los pintores del
colecciones a la población de las zonas Grupo de los Siete’ cuando se volcaron al
más apartadas del país, que nunca en su MacDonald Aparentemente, para Ud. paisaje del Canadá con la convicción de
vida tendrán la oportunidad de visitar es- no hay incompatibilidad entre la tecnolo- que eta un hermoso país que debía incitar
te museo. Nada de esto habia sido posible gía y las formas culturales tradicionales a al artista a crear sus propias formas, for-
hasta ahora, peto gracias a las nuevas ter- escala humana. mas específicamente canadienses.
nologías un edificio como este ofrece po- En vez de considerar el museo como un
sibilidades de ampliar el radio de acción Cara7nal: Sí, hay un problema, en la me- problema escultóricopor resolver y correr
como todavía no se han dado en ningún dida en que la gente tiene miedo de la en busca de todas las formas históricaspa-
lugar del mundo. Progresivamente se irá tecnología, miedo de que nos deshuma- ra hacer de ellas el vocabulario de mis so-
convirtiendo en modelo para otros pro- nice. Cuando introduje la informática en luciones, preferí vagabundear en la na-
yectos, sobre todo de museos de alcance mi estudio de arquitectura, todos mis co- turaleza, observar cómo ella resuelve sus
nacional. Uno de los problemas que se laboradores creyeron que con eso yo iba a problemas y dejarla ayudarme a resolver
plantean es cómo incorporar toda la anular su creatividad. Hubo quienes 110- los míos.
nueva tecnología a una estrucruta única. raron al tratar de dibujar con un compu-
tador. Se veían ya pasando el resto de sus MacDonald: Una de las cosas que me
Las nuevas tecmZogías vidas detrás de un terminal, hablando sorprende de este proyecto, en la que no
con voz aguda como si hubieran perdido había reparado al principio, es la compa-
En este caso, por ejemplo, queremos ins- la virilidad. Finalmente acabaron por tibilidad entre los medios y objetivos del
talar un circuito de televisión en muchas comprender que la recnología eta un me- arquitecto y los del museo. En ese senti-
de Jas grandes salas de exposición, para dio de liberación que les permitía una do, creo que yo quería crear un modelo de
informar sobre el contexto histórico de ca- Creatividad aún mayor. museo que pudiera desarrollarse de lo
da una de las distintas actividades que se Los computadores son extraordina- microscópico a lo infinito, desde un pun-
vayan organizando a lo largo del año y riamente útiles. Sin ellos, no habríamos to central hasta un edificio que represen-
que se difundirán a todo el país. Para podido hacer los planos de este edificio, tara a toda la nación. A mi juicio el ar-
muchas actividades culturales tradiciona- porque los tableros de dibujo habrían quitecto superó esos problemas al darle
les, el museo deberá convertirse en el resultado demasiado pequeños. Por una forma escultórica sumamente perso-
centro simbólico de la nación. Otra gran ejemplo, para las curvas del edificio nal, ajustada a principios humanistas que
tarea a cumplir setá la de integrar las tec- habrían hecho falta compases gigantescos nunca pasarán de moda y con esos perfiles
nologías de avanzada, computadores en cuya punta habría tenido que apoyarse nobles que al mismo tiempo intrigan y
particular, de modo que el público pueda probablemente en la pieza de al lado. Si
tener acceso a los sitemas visuales de in- hubiéramos tenido que valernos de ins- 1. Pintores paisajistas canadienses, que
formación. También nos proponemos es- trumentos tradicionales, nuestro trabajo actuaron entre 1010 y 1945. (N.del R.)
Pasado, presente y fi&dro del Mzseo de Barbados 15

sosiegan. El interior del edificio permite que cuando finalmente cada una de.las
la máxima flexibilidad. El espacio admite partes del edificio sea lo que debe llegar
todo tipo de presentación: exposiciones a ser, estaremos contentos del conjunto.
únicamente filmadas, reconstituciones Mientras tanto continuaremos nuestro
completas a gran escala, exposiciones te- proceso de evolución, y no creo que lo de-
máticas detalladas o tipológicas. Creo mos por terminado antes de que se haya
que en el futuro veremos más edificios or- colocado el último ladrillo e instalado la
gánicos que funcionarán como una suerte última puerta. Seguiremos trabajando en
de matriz. Por mi parte estoy muy satis- los planos hasta el final.*
fecho de contar ya con el primero de todo
el país. [ Tradacido del ingle%]

Carahal: Mi proyecto ha suscitado múl- 1. La Dra. Jean Sutherland Boggs explica que
“como al lector podría parecerle absurdo que se
tiples reacciones. Hay quienes se toman la sigan trazando planos una vez comenzada la
molestia de escribirme e incluso de en- construcción, tal vez convenga aclarar que, dado
viarme sus críticas a medida que lo ven que se habían acordado cinco años a la Empresa
Constructora de los Museos de Canadá para elegir
evolucionar, y es sorprendente lo bien in- los emplazamientos y los arquitectos, concebir los
formados que están de la situación. Re- proyectos y construir dos edificios de
cuerdo la carta de un anciano de Victoria, aproximadamente 70.000 m2 de supetficie cada
uno, la construcción comenzó antes de que se
en la que me decía: “La entrada por el río hubieran terminado los planos, según un
no está resuelta todavía, jverdad? Me procedimiento de construcción escalonada que en
Esrados Unidos y en Canadá se conoce con el
gusta el proyecto, pero me parece que no nombre defusf trucking”. La Dra. Boggs fue
ha resuelto Ud. muy bien el problema de consejera especial en cuestiones culturales de
la entrada”. Y no era un arquitecto, era Masse, ministro de Comunicación del Canadá.
Estuvo encargada en particular del expediente
simplemente un señor de Victoria muy referido a la construcción del Museo Nacional del
interesado en el Museo Nacional. Creo Hombre.

David C. Devenish El Museo de Barbados debe indirecta- queológicas. Sin embargo, la Sociedad
mente su existencia a la visita que, en Histórica no había logrado reunir mate-
Graduado en arqueología en la Universidad de marzo de 1933, hicieron a la isla dos en- rial muy abundante. Las adquisiciones
Gales(Cardiff)en 1959. De 1962 a 1965 fueasisten- viados del Carnegie Trust encargados de más importantes eran piezas provenien-
te en el Museo de Kingston-upon-Thames y de 1965 un estudio sobre los museos de las An- tes de la sinagoga que se había seculariza-
a 1967 conservador del departamento de antigiieda-
des del Museo de Coventry. En 1966 obtuvo el tillas. Su presencia puso en evidencia un do en 1927. Una sección interesante, co-
diploma de la Asociación de Museos de Arte movimiento favorable a la creación de nocida con el nombre de “Escaparate de
(AMA). De 1967 a 1970 fue conservador del Museo una sociedad histórica y la existencia del Barbados”, ilustraba la producción de la
de Gibraltar, donde formó a su actual conservador, Círculo Cívico, que se encargaba de la sal- caña de azúcar, del ron, del algodón, la
J. Bensusan. De 1971a 1973fue conservador del de- alfarería, la madera para la construcción y
partamento de arqueología del Servicio de Museos
vaguarda de una importante colección de
del Condado de Hampshire y de 1973 a 1982 con- objetos que ilustraban la historia natural el carey. Era ésta una idea progresista para
servador del Museo de Hastings. Ha sido también de la isla. El lo de abril de 1933, cuatro la época, si bien el material recogido era
tesorero, vicepresidente y presidente de la Federa- representantes de estas dos corrientes se relativamente escaso.
ción Sudorienta1de Museos y Galerías de Arte. De reunieron para crear un consejo provi- En 1949, Neville Connell, erudito na-
1982 a 1955 fue director del Museo de Barbados.
sional al cual el gobierno de Barbados de- tural de Barbados, fue nombrado director
cidió arrendar meses más tarde la antigua del museo. Durante su mandato se
cárcel militar, por una suma simbólica. abrieron las antiguas celdas de la cárcel
El museo abrió sus puertas al público para convertirlas en galerías o áreas de ser-
en mayo de 1934. Su objetivo expreso era vicios, y sólo se conservó una en su estado
“acopiar, conservar y publicar materiales original para mostrarla a los visitantes. La
relacionados con la historia y las épocas colección se fue agrandando conside-
más remotas de Barbados, así como rablemente y, como Connell se interesa-
reunir y conservar los objetos que pu- ba sobre todo en las artes aplicadas, el
dieran constituir una colección”. Al prin- museo se fue centrando cada vez más en
cipio esta política se aplicó estrictamente el vidrio, la porcelana y la plata. En 1947
y las colecciones se articulaban principal- se fundó una sección especial para los
mente en torno a la geología y la zoolo- niños, que fue clausurada en 1951. Pero
gía, con el agregado de algunas piezas ar- en 1964 se inauguró una nueva galería in-
16 David C. Devenish

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EL MUSEO DE BARBAI)OS.Alzado del Museo fantil que motivó la adquisición de un contexto. Sin embargo, las vitrinas esta-
d e Barbados en 1934. Salvo la modificación gran número de juguetes. ban por lo general bien hechas y su insta-
de algunas ventanas, su aspecto actual es
similar.
Tras la muerte de Connell en 1973, el lación en muchos casos estaba bien conce-
museo comenzó a decaer y en 1980 sus bida y convenientemente realizada.
secciones cerradas al público estaban muy La galería mejor organizada era la con-
deterioradas. Sin embargo se realizaron sagrada a la historia natural de Barbados,
algunas mejoras en las áreas de exposi- donde se presentaban rocas y fósiles,
ción: gracias a una generosa donación de reproducciones en cera de peces, conchas
la Fundación Sample se procedió a lim- marinas, corales y pájaros embalsamados.
piar y renovar dos patios, un consultor de Sin embargo esta sala no era suficiente-
la Unesco se encargó de substituir los pá- mente grande y en consecuencia las vitri-
jaros carcomidos por los insectos y en la nas invadían la sección contigua que, por
Sala Cunard se reorganizó y enriqueció la sí sola, era tan amplia como muchos mu-
colección de grabados y pinturas de las seos pequeños pero contenía una colec-
An tillas. ción sumamente heterogénea, integrada
por porcelanas inglesas y chinas, impor-
La renovación ded museo tantes piezas de cristalería, esmaltes, res-
tos de la erupción del Mont Pélé de Marti-
El 23 de octubre de 1980, el gobierno de nica e incluso algunos objetos de interés
Barbados creó un Comité de Reorganiza- local, como cuadros hechos con valvas, el
ción del Museo.’ En julio de 1982, este mobiliario de la antigua sinagoga y hasta
comité propuso un plan de ampliación y una cama con dosel. Había, además, dos
modernización, por un costo aproximado supuestas “salas de época” que no tenían
de un millón de dólares de los Estados nada de realistas. Las otras galerías y las
Unidos de América. El gobierno asignó dos salas de guardia estaban vacías, al
unos 220.000 dólares de Barbados para igual que la “sala de bellas artes”, más
gastos de equipo en 1983-1984y conce- tarde denominada Galería del Vasto
dió un aumento substancial de la partida Mundo. En cuanto a la Galería Connell,
destinada a sufragar la mayor parte de los sólo contaba con unas pocas vitrinas don-
sueldos del personal. En contrapartida so- de se exhibía platería y cubiertos de Shef-
licitó la atribución de cinco puestos, en field. En la Galería de los Niños se expo-
lugar de uno, en el Consejo de Admi- nían sobre todo juguetes, pero también
nistración del museo, integrado por ca- una colección de dioramas que ilustraban
torce miembros. Esta condición no fue la historia de Barbados desde el periodo
aceptada hasta octubre de 1983, lo cual amerindio hasta el siglo XIX, a los cuales
originó cierto retraso en la utilización de se agregaban otras presentaciones sobre la
parte de los fondos.2 prehistoria, los griegos, los romanos, el
Se decidió dar prioridad al inventario antiguo Egipto, África, las Américas y
de las colecciones. Sobre esto lo menos Nueva Guinea, con maquetas que repre-
I que puede decirse es que hasta entonces
los objetos se habían expuesto sin orden
15 1. En 1981, Alissandra Cummins, universitaria
La entrada vista desde el exterior. ni lógica alguna. No estaban siquiera
originaria de Barbados, fue enviada a la
agrupados por temas y pertenecían ade- Universidad de Leicester para recibir formación
más a estilos y épocas muy diversos. Con museológica que le permitiera ulteriormente
excepción de la historia natural y la ar- hacerse cargo del puesto de directora del museo.
El autor de este artículo ocupó mientras tanto ese
queología, Barbados había dejado prácti- puesto, hasta que el 1.’ de marzo de 1985 fue
camente de estar representado. Buena finalmente reemplazado por Alissandra
Cummins.
parte de las piezas se encontraban expues- 2. El autor de este artículo llegó a Barbados en
tas en la terraza, desvinculadas de todo marzo de 1982.
Pasada, Presente Y futuro del Museo de Barbados 17

sentaban la evolución geológica de la pues, inicié un inventario cuidadoso de la dicionadas para convertirlas en el interior
isla. colección, abriendo todas las cajas y re- de la vivienda de un propietario de plan-
Todos los objetos estaban desperdiga- distribuyendo todos los objetos según un tación o comerciante de mediados del
dos por el museo, en las áreas de almace- determinado plan de clasificación. Sin siglo XIX. En la sala de guardia situada en
namiento y por todas partes, en un desor- embargo, se colocaron juntos todos los la parte sur del edificio, se montó en 1982
den total. En diversas ocasiones las piezas objetos específicamente relacionados con una exposición de diversos objetos de ca-
expuestas se habían agrupado y embala- la historia local, independientemente de rácter militar en la que se exhibían uni-
do, pero sin previa clasificación, con lo la categoría a la que pertenecieran. El sis- formes de la milicia local y del regimiento
que se aumentaba aún más la confusión. tema de clasificación general por el que se de las Antillas Británcias, dedicada sobre
La calidad de las áreas de almacenamien- optó era sencillo ya que sólo comprendía todo a los ciudadanos de Barbados que
to variaba considerablemente.El depósi- una pocas categorías: geología, botánica participaron en las dos guerras mun-
to principal, constituido por una serie de (una caja de muestras de maderas), zoolo- diales. Con el tiempo está previsto utili-
celdas transformadas de 50 m2, estaba tan gía, artes aplicadas, arqueología (funda- zar la actual Galería Cunard para organi-
abarrotado que apenas se podía entrar en mentalmente alfarería procedente de las zar una exposición sobre el lugar que
él. No sólo contenía objetos sueltos o em- excavaciones locales) y, por último, la his- corresponde a Barbados en la historia
balados, sino también muebles y artícu- toria, el principal centro de interés del militar del Caribe, así como las salas de
los diversos, muchos de los cuales ya no museo. guardia para ilustrar la historia de la
servían para nada. En la Galería de los La Galería del Jubileo se dedicó enton- guarnición.
Niños, los armarios empotrados situados ces a la historia local, luego de haberla La importancia de la colección de artes
bajo las vitrinas estaban llenos de cajas acondicionado con gran sencillez, dado el aplicadas y el hecho de que Barbados per-
con objetos cuidadosamente embalados poco tiempo y los escasos recursos dis- tenece en gran medida a la tradición cul-
pero sin clasificar. Por otra parte, el mu- ponibles durante el primer año. En la tural europea determinaron el tema de la
seo tenía derecho a utilizar provisional- sección más importante, dedicada a la Galería Connell. Se han expuesto más de
mente un departamento situado a unos industria del azúcar, se expusieron mil piezas de cristalería y todavía quedan
250 m de la sede. Allí se habían deposita- maquetas de molinos de viento, cubas de muchas otras diseminadas en los depósi-
do muebles antiguos y modernos y algu- bronce, cucharones, moldes de azúcar y tos, a las cuales se agrega una gran vitrina
nas vitrinas, pero el espacio estaba muy una vitrina mural con objetos pequeños e mural con objetos de la época victoriana
mal aprovechado. Otros objetos se con- ilustraciones. Otras secciones estaban que hubo que dejar en la Galería del Ju-
servaban en el garaje de la vivienda del di- consagradas al transporte, la historia de la bileo, ya que por entonces no había otro
rector, al sur de la Galería de los Niños, medicina, los trabajos en concha, el co- lugar disponible para instalarla. En las
en el que se producían graves filtraciones. mercio, la esclavitud, el ejército (el come- vitrinas de la Galería Connell se expu-
Peor aún: e el jardín situado al sur, se dor de oficiales), la iglesia y la sinagoga, sieron algunas de las piezas más impor-
fp
guardaban muchos objetos, cubiertos con de la cual se conservó parte del mobi- tantes, como los objetos holandeses del
lonas o directamente al aire libre. liario. Estas exposiciones recogían todos siglo XVII en vidrio grabado, las copas de
los objetos disponibles, ya fueran fabrica- vino con pie retorcido y los artículos de
La codección y sa preseiztación dos en el lugar o simplemente utilizados cristal de Nailsea y vidrio coloreado. Todo
en Barbados. Cuando se terminen de or- cuanto se estimó razonable utilizar fue
Evidentemente, era necesario mejorar ganizar las nuevas exposiciones perma- incorporadoa las salas de época, en parti-
cuanto antes el sistema de almacena- nentes, los principales aspectos de la vida cular las pantallas para candelabros fabri-
miento y proceder a una evaluación de- en Barbados quedarán reflejados ade- cadas en Europa para el mercado antillés
tallada de las distintas colecciones. Así cuadamente. Tres galerías fueron reacon- y el famoso rummer, gran vaso de ron de

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La sala de descanso de las Galerías
Warmington.
18 David C. Devenish

casi un litro de capacidad. También se de las obras expuestas y la exploración de


incluyeron algunos objetos que habían si- los depósitos, los archivos y la biblioteca
BARBADOS MUSEUM y HISTORICALSOCIETY. do exhibidos en la sala de guardia para revelaron la existencia de una importante
“The opening of thejubilee Gallery”,Joicmulof‘ ilustrar las costumbres antillanas en ma- colección de retratos y otra, mucho menos
the B~rbtzdosMzixum a d Hisbond Society.
vol. II, 1934, p. 226-23(J.
teria de bebida. extensa, de grabados y pinturas, no todos
CONNELL,N. Guide tu the Barbudos ~tlusc~um, A pesar de la existencia de una in- de origen local. Los retratos de menor
1956, 1969, 1973. dustria local de alfarería en Barbados, son tamaño se expusieron en caballetes en la
DEVENISH, D.C. Guide to thcL(JrbaJos?kfILJ.t’Um, muy escasas las piezas que han llegado Galería del Jubileo junto con los cuadros
(de prdxima publicari6n) hasta el museo: apenas aquellas que po- pequeños que no se habían ubicado en la
MARSHALL, Pr. W. ”Final Report ofthe Museum
Development Committee” 1982. seen una significación particular, ya sea Galería Cunard y con muchos de los retra-
SHARPE, G. F. “The History of the formation of the porque llevan el nombre o el monograma tos y cuadros más grandes, el resto de los
Barbados Museum and Historical Society” ,.Jour- de personalidades locales, ya porque con- cuales se colgó en la biblioteca.
nul of’theBarbados Museum and Histmcal So- memoran algún acontecimiento de la La colección etnográfica está integrada
&ty vol. l, 1033, p. $6.
SHEPPARD, T. “Report on the Barbados Museum”.
isla, o bien porque de una u otra manera por material procedente del mundo ente-
Jouniul ofthe Barbados Museum and HiStoriCJ/ se relacionan con su historia. Las piezas de ro, seleccionado y clasificado por país de
.b&ty vol. III, 1036. p. 197-204. carácterhistórico se exponen en la Galería origen e instalado en la Galería del Vasto
del Jubileo. Las restantes se dispusieron Mundo para ilustrar temas como el Cari-
en su mayor parte en los estantes de la Ga- be y sus vecinos, los negros cimarrones, el
leria de los Niños, clasificadas según el lu- África occidental, los ashanti, la India, el
gar de procedencia. No obstante, una Japón, China y Nueva Guinea.
muestra representativa se exhibe en la
Galería Connell. Continaación de dos trabajos
La mayor parte de la platería es de ori-
gen inglés, escocés, irlandés, o norte- En mayo de 1983, el director adjunto
americano, aunque algunas piezas no regresó a Barbados luego de una estadía
identificadas quizás hayan sido fabrica- en Leicester. Poco después llegaron dos
das en Barbados. Casi toda la platería y conservadores del Cuerpo de Paz Norte-
los cubiertos de Sheffield se exhibían ya americano para prestar su colaboración al
en la Galería Connell, pero los artículos museo durante dos años y se contrataron
que presentan algún interés local se dos conservadores auxiliares. Durante al-
trasladaron a la Galería delJubileo y parte gunos meses, el personal se dedicó casi
de los cubiertos de Shefield se incorpora- exclusivamente a examinar y catalogar las
ron a las salas de época. Asimismo, la ma- piezas. Se trató de enriquecer las colec-
yoria de los muebles originariosde Barba- ciones con nuevos elementos, pero salvo
dos pasaron a las salas de época, en tanto un conjunto de aparejos de pesca que más
que algunos muy valiosos del siglo XVII se tarde se expuso en la Galería del Jubileo
exponen en la galería Connell. y una serie de cartas históricas de Barba-
El museo posee tal vez más juguetes dos y el Caribe, ninguna colección impor-
que recipientes de vidrio, pero sólo una tante vino a sumarse a las que el museo
ínfima parte se exhibía en la Galería de poseía ya de larga data.
los Niños, la gran mayoría se encontraba También se procuró mejorar la calidad
en los depósitos. Unas cuantas figurinas de las instalaciones del museo, para lo
talladas, tal vez algunos de los juguetes cual se solicitó asistencia económica a di-
blandos y dos grandes casas de muñecas versos organismos, entre ellos: la Agencia
son de fabricación local. Algunos ju- de los Estados Unidos para el Desarrollo
guetes pasaron a formar parte de las Internacional (USAID) que donó 14.000
nuevas exposiciones de la Galería del Ju- dólares, el MAF de Canadá y la British
bileo, y un cierto número de maquetas High Commission. Entre fines de 1983 y
encontraron su lugar en la sección dedi- comienzos de 198! gran parte del proyec-
17 cada a los medios de transporte. Con el to había sido ya llevado a cabo: se habían
Escurrideros de piedra fabricados antaño en tiempo el museo espera crear un servicio renovado la instalación eléctrica y los pi-
Barbados para depurar y enfriar el agua. educativo que permita aprovechar mejor sos de la sala de exposición y de la Galería
la colección de juguetes. del Vasto Mundo, se había redecorado la
Poco tiempo antes de mi llegada, se ha- mayoria de las salas y reparado los techos,
bía habilitado la Galería Cunard para ex- se había instalado un sistema de aire
poner obras de los siglos XVIII y XIX, en acondicionado en la biblioteca y en la Sa-
su mayoría grabados que representan las la de la Coronación -que quedó lista pa-
islas vecinas, muchos de ellos obra de ra la exposición permanente de las cartas
Agostino Btunias. La obra de mayores di- históricas- y se había iniciado la res-
mensiones es sin embargo un óleo, un tauración de la fachada principal.
paisaje del Barbados de mediados del Mientras tanto los conservadores se es-
siglo XVIII en el que se ve a un goberna- forzaban por mejorar las áreas reservadas
dor camino de la iglesia. La investigación al almacenamiento y las tareas de conser-
Pasado, presente y futuro de/ Museo de Barbados 19
-. e -

18
Exposición temporal en la Galería del Vasto
Mundo, de una selección de objetos
orientales, africanos y amerindios
pertenecientes al Museo de Barbados.

vación, reorganizaban la exhibición de la de las posibilidades consideradas, que introducidos por la construcción de una red de
podría incluso empezar a ponerse en carreteras y la división del territorio en
Galería del Vasto Mundo, montaban una plantaciones de caña de azúcar, ciudades y
exposición sobre ciertos aspectosde la his- práctica antes de la finalización del plan aldeas. Estas cartas, algunas de las cuales
toria local en la Galería de los Niños y una de desarrollo, es la creación de un servicio remontan al siglo XVII, tienen un valor
intrínseco. Esta galería se abrió al público a fines
muestra permanente sobre la prehistoria de museos del Caribe Oriental, que se re- del mes de junio.
de Barbados en el Vestíbulo de la Gruta giría por criteriossimilares a los de los Ser- Uno de los proyectos más interesantes ha sido
de Harrison. El jardín que da al norte, vicios de Museos de la Región de Gran la preparación e instalación en la Galería Cunard
de una pequeña exposición de obras del artista
abandonado hasta entonces, fue transfor- Bretaña4 y prestaría ayuda a los museos italiano Agostino Brunias (circa 1730-1796).
mado en parque. En noviembre de 1984 más pequeños de la región. Gracias al generoso préstamo de seis de sus
tuvo lugar en el museo un taller- pinturas ofrecidas por la Fundación Peter Moores
de Londres y a la colección de sus grabados
seminario para conservadores de la zona [ Tradacido del inglés] perteneciente al museo, los conservadores
del Caribe, reunidos bajo los auspicios de lograron montar una espléndida exposición. La
obra de Brunias refleja los múltiples aspectos de
la Organización de Estados Americanos. la vida económica y social de las Antillas en el
El elemento central de este vasto 3 . En Caribbean Conrervation News, vol. IV, siglo XVIII: criollos, mulatos, negros y caribeiios
programa de rehabilitación del museo se- n.' 1 del 1.' de junio de 1985, se anunciaba el aparecen en pie de igualdad, tratados con
nombramiento de la nueva directora y se ofrecía idéntico esmero. La exposición tiene carácter
rá la nueva unidad de servicios que se le- permanente.
la siguiente información sobre las novedades
vantará en el jardín que da al sur: oficinas posteriores a la redacción del presente artículo: en El Museo de Barbados mantiene buenas
administrativas, laboratorio y reservas en los últimos meses han quedado concluidas las relaciones con la Asociación Caribeiía de
obras de reparación y renovación de los edificios y Conservación del Medio Ambiente, en la cual se
una superficiede unos 600 mz. El proyec- originaron algunos de sus proyectos más
terrenos del museo emprendidas hace un año. En
to se lleva a cabo en tres etapas, la primera la totalidad del complejo se ha renovado la interesantes. El año pasado, en la asamblea
general anual de la Asociación, el museo presentó
de las cuales, ejecutada a comienzos de instalación eléctrica y se han instalado nuevos
una exposición exhaustiva titulada Preservar e(
1985, comprende los trabajos preparato- dispositivos de iluminación. Se han redecorado
por completo la biblioteca y las oficinas medio ambiente, que trataba, entre otros temas,
rios: la planificación detallada, la instala- administrativas, al igual que las galerías Connell, el problema de la protección del litoral, la reserva
del Jubileo y Harewood. Este importante de simios y la salvaguarda de la historia. Este
ción de nuevos servicios sanitarios en el año, Phillipah Newton, conservadora auxiliar de
programa de obras ha contado con el apoyo de
ala sur, la organización de los servicios ge- una subvención gubernamental, acordada a través historia natural, ideó una pequeña exposición
nerales y los trabajos previos a la fijación del Ministerio de Información y Cultura. sobre el pantano de Graeme Hall, destinada a
La Galería de la Coronación ha sido apoyar la acción del grupo de trabajo organizado
de los cimientos. El actual plan de de- por la Asociación Caribeiia de Conservación del
transformada, de acuerdo con las orientaciones
sarrollo prevé la construcción de una del comité y del arquitecto designados a tal Medio Ambiente.
4. Area Museum Services: organismos
nueva galería de arte que cerrará el lado efecto, en una sala de exposición de cartas
regionales que brindan apoyo técnico o financiero
este del patio superior. históricas en la que puede apreciarse la elegancia
del sencillo estilo británico de fines del siglo a los museos pequeños y a los centros culturales.
Si todo sale bien, en abril de 1987 el XVIII. El objeto de esta galería no es tan sólo
Para obtener más detalles véase el folleto Area
exponer la excelente colección de cartas de M w e z m Coznci/s preparado por el North
museo estará reorganizado por completo Western Museum and Art Gallery Service,
Barbados, sino más bien trazar la historia de la
según los criterios descritos. ¿Cuál será evolución física de la isla a través de esas Griffin Lodge, Griffin Park, Blackburn, BB2
entonces la orientación del museo?3 Una imágenes, que permiten comprobar los cambios ZPN, United Kingdom. .
20

Stephen Wood Si decidí citar la frase de Talleyrand sobre bien lustrados, y del cual se desprende un
la guerra en el título de este artículo, fue cierto olorcillo a erudición de aficionado
Nacih en 1052, B.A. y M.A. de la Universidad de con la intención de provocar las dos úni- mezclado con vaharadas de perro mojado,
Londres. De 1071 a 1973 trahajd en el National cas reacciones posibles del lector. Y digo tabaco de pipa y faisán adobado. Para
Army Museum. Desde 198.3 es conservador del
Scotcish United Services Museum, Cascillo de Edim-
sólo dos, porque parto del supuesto de completar la caricatura, añádase que le
burgo. Ha publicado en revistas científicas y de inte- que quienes suelen juzgar un libro por su gusta la caza del urogallo, es miembro de
r& general. cubierta o un artículo por su título van a la iglesia anglicana y simpatizante del
tener en este caso una u otra de las si- partido conservador. Por supuesto esta
guientes reacciones, ambas perfectamen- imagen es claramente británica, pero es-
te previsibles. toy seguro de que cada país dispone de
Algunos serán de la misma opinión de una versión propia. (Cuántos son los con-
Talleyrand, que en principio podría ser servadores "civiles" que no han visto sur-
también la mía. Otros manifestarán su gir esa imagen cada vez que un colega alu-
desacuerdo incluso con vehemencia. Pero de con repugnancia apenas velada a un
al plantear la hipótesis de que algo apa- museo militar? ¿Cuántos saben, al menos
rentemente tan inocuo como el título de en lo que respecta a los museos militares
un artículo pudiera provocar opiniones británicos, cuán lejos está esta imagen de
tan encontradas, daba por sentado al mis- la realidad? Sin embargo hay que recono-
mo tiempo que, por extensión, también cer que no siempre ha sido así, como lo
el tema del artículo suscitaría inevitable- atestigua todavía hoy la mediocridad de
19 mente reacciones igualmente antagóni- algunas exposiciones de museos militares
SCOTTISHUNITED SERVICESMUSEUM, cas. Porque en general se está totalmente del Reino Unido.
Castillo de Edimburgo. Parte de las vitrinas a favor o totalmente en contra de los mu-
dedicadas a la Real Artillería de Escocia.
Ejemplo típico de un elemento poco claro seos militares, que parecen provocar las Una concepción estrecha
de la vestimenta, acompaiiado de una reacciones más polarizadas -blanco o
leyenda en la que se emplean cinco negro sin el más mínimo gris- aun entre Mientras los museos sigan siendo la obra
ttrminos técnicos. gente inteligente y cultivada, acos- de sus conservadores,con la complicidad
tumbrada por lo tanto a expresarse de de los arquitectos de interiores, no será de
manera más matizada, como si existiera al extrañar que las presentaciones parezcan
respectouna suerte de apartheidcultural. ignorar absolutamente la existencia del
Los catorce años que he dedicado de mo- público no especializado.
do exclusivo al mundo de los museos mi- Los conservadores que preparan vitri-
litares nacionales han acabado lamen- nas como las que pueden verse en las figu-
tablemente por convencerme de la ras 20 y 2 1 son desde luego los únicos res-
exactitud de mis suposiciones. ponsables de que el público general (no
Esta situación se debe hasta cierto pun- hablo del aficionado entusiasta que está
to a los propios conservadores y en no es- satisfecho, y a veces es víctima, de sus co-
casa medida a sus museos, pero sobre to- nocimientos especializados), reaccione
do a las ideas preconcebidas que el ante ellas con perplejidad y no menor in-
público en general suele tener sobre el diferencia. Sin embargo esas vitrinas ates-
tema. tadas de objetos presentados con una jer-
Las caricaturas, cuando son ya tradi- ga incomprensible no son privilegio
cionales, no mueren fácilmente. Aun exclusivo de los museos militares. En
cuando la notoriedad de que gozan los muchos casos se pueden hacer los mismos
museólogos más veteranos o eminentes reproches a los botanistas, arqueólogos y
haya contribuido a mejorar un poco a los zoólogos convertidos en conservadores
ojos del público la imagen de los conser- improvisados, pero la diferencia estriba
vadores de museo, me atrevería a decir en que sus exposiciones, por muy torpes
que no ha modificado en nada la imagen que sean, no están relacionadas con la
del conservador de museo militar: un mi- guerra.
litar retirado (porque se piensa siempre en Esto nos lleva por fuerza a ese elemento
un hombre) sin duda oficial, que se viste ineludible del sumario que puede ins-
de la manera más anticuada posible (pero truirse a todo museo militar: la guerra,
no tanto como para volver a estar de mo- esa enfermedad endémica y por lo visto
da) de pelo muy corto y zapatos siempre incurable de la humanidad, provocada
‘I.. . Un asunto demasiado senÒ para dejársel’o a l’os militares” 21

por generaciones de políticos y sostenida los objetos no tuvieran relación entre sí,
por generaciones de militares con distin- ni con los hombres y mujeres por los
tos grados de competencia, energía y en- cuales y en función de los cuales se hace
tusiasmo. El profano que llega con una y se escribe la historia militar. Es esta clase
idea preconcebida de lo que debe verse en de presentación, basada en la estrategia y
un museo militar esperará sin duda que la táctica y que a menudo sólo refleja el
esté dedicado a la guerra y a sus supuestas punto de vista de los generales o se con-
glorias y no a la vida de los soldados du- centra en ínfimos detalles sobre las distin-
rante los largos intervalos que median tas variedades posibles de un determina-
entre las batallas. Lo tristemente cierto es do tipo de espuela o de bujía, la que ha
que los únicos casos en que sus expectati- creado la mala reputación de los museos
vas pueden ser defraudadas son aquellos militares en los medios profesionales. Si
en que los mapas de batallas y las estadis- se piensa que a esta estrechez de miras en
ticas, los diagramas y los metros cuadra- la presentación de minucias se asocian las
dos de texto bien apretado han sido ideas de masacre y de duelo, de violación
reemplazados por la minuciosa presenta- y de saqueo, de aflicción generalizada y
ción de la cultura material de los ejércitos. de falta de libertad, a nadie podrá
En vez de descripciones de batallas o de extrañarle que la reacción que despiertan 20
campañas que sólo puede comprender el no sea muy favorable. SCOTTISHUNITEDSERVICESMUSEUM,
especialista del análisis militar (y eso a A esta concepción tradicional de lo que Castillo de Edimburgo. Parte de las vitrinas
dedicadas a la Real Artillería de Escocia: una
condición de tener además mucha pa- es un museo militar, o al menos de los delicia para los especialistas en antigiiedades
ciencia, por cierto), el visitante encontra- que son sus exposiciones permanentes, militares, pero una mezcla incomprensible,
rá probablemente paredes enteras tapi- puede sin embargo oponerse una exposi- pese a su ordenamiento simétrico, para la
zadas con medallas militares o una inter- ción temporal como la dedicada a 1776: mayoría del público.
minable sucesión de curiosidades de la The British Sto? of the American Revo-
impedimenta y los uniformes militares lation [ 1776: la revolución norteamerica-
mostradas con una veneración que ex- na contada por los ingleses] organizada
cluye todo ahorro de espacio y no teme la en el Museo Marítimo Nacional de Green-
monotonía, acompañadas por innume- wich, Londres, en 1976. Esta exposi-
rables hileras de armas expuestas con la ción, de la que tanto se habló en los me-
misma regularidad y ausencia de vida que dios profesionales británicos, sigue sien-
los pescados de una pescadería. Todo esto do para mí el mejor ejemplo de lo que se
apoyado en leyendas que sólo pueden puede hacer cuando se reúnen todos los
comprender unos pocos iniciados, y pre- factores que entran en la definición de un
sentado en categorías separadas, como si periodo de conflictosy se muestra a los mi-

21
SCOTTISHUNITEDSERVICESMUSEUM,
Castillo de Edimburgo. Parte de una de las
grandes salas dedicadas desde 1930 a la
historia de los regimientos escoceses del
ejército británico.
22 Stephen Wood

litares en el contexto de su tiempo y en el su contexto social, y no un pretexto para riodo en el cual el ejército alemán llevó
marco social, político, económico y cultu- servir incondicionalmente la gloria, los ese nombre, entre 1933 y 1945. Ese pe-
ral que es parte inevitable de todo conflic- prejuicios o las tradiciones de la institu- riodo está aún muy cerca y su recuerdo es
to, en todas las épocas y en todas las partes ción, indisociable sin embargo de la vida demasiado doloroso. El pasado no va a
del mundo. Pese a la mayor modernidad británica desde el siglo XV. Los lectores desaparecer por eso. Doce años de histo-
de sus salas, ningún otro museo militar ha que conozcan el museo podrán formar su ria no pueden escamotearse ni tampoco
logrado todavía igualar la perfección téc- propio juicio en cuanto al grado de perti- tratarse en términos puramente subjeti-
nica, el estilo y el arte de presentación de nencia de la observación. Si se hubiera al- vos. Una exposición sobre este tema esta-
la exposición realizada en Greenwich ha- canzado este objetivo -aunque a mi en- ría de todas maneras condenada al fracaso
ce diez años, salvo las nuevas salas del tender se trata sólo de un éxito parcial, ya que implicaría una separación entre el
Real Museo del Ejército de Estocolmo todavía incompleto- se trataría del úni- ejército y el Estado, lo cual le haría perder
que, a una escala más limitada, se le apro- CO museo de esta categoría que hubiera alcance aunque sirviera implícitamente
ximan en ciertos aspectos. En la exposi- obtenido tan excelentes resultados. para responsabilizar al ejército de buena
ción sobre 1776, se exhibían juntos ele- Incluso el Museo Nacional de Historia parte de lo ocurrido en aquella terrible
mentos de la más diversa indole, en una Americana de Washington, donde se ex- crisis de mediados del siglo XX. No me
auténtica fiesta multidisciplinaria y con pone con sensibilidad e inteligencia una parece probable que alguno de los lecto-
un talento tal que parece por desgracia colección que ilustra la historia militar res de este número de (Iíusezrm de 1986
haber desanimadoa los imitadores. En las de los Estados Unidos: el simple hecho pueda ver algún día una exposición de es-
figuras 22 a 25 puede apreciarse la calidad de que se la presente separada de las de- te tipo, a menos de llegar a viejo, ya que
de las vitrinas: tradicionales sin ser aburri- más categorías de objetos históricos es no creo que pueda ser organizada con éxi-
das, atraen la atención del espectador y otra muestra de esa idea tan común que to hasta el tercer decenio del siglo XXI co-
dan una buena idea de la amplitud del considera al soldado un ser aparte, idea mo mínimo. Para entonces, si la objetivi-
territorio explorado por la exposición, que se opone a todo lo que sabemos de la dad es posible finalmente, sus ventajas se
que trataba de ir más allá de las aparien- historia americana. Desde la derrota infli- verán necesariamentecontrarrestadas por
cias y de dar una visión objetiva y de con- gida a un ejército regular por soldados en el mito transformado en verdad estableci-
junto de uno de los acontecimientosmás su mayoría no profesionales hasta la da y por la escasez de informaciones fide-
importantes en la historia del mundo. En marcha hacia el oeste de los colonos y la dignas: los testimonios orales de los viejos
ese sentido fue un éxito completo. Desde fundación de pueblos y ciudades en un soldados y los restos de películas y bandas
luego se trata de una muestra cuya orga- ambiente hostil, con la ayuda directa del sonoras que cubren los pisos de las salas
nización fue sumamente costosa. Finan- ejército de los Estados Unidos, pasando de montaje tienen más de un punto en
ciada gracias al apoyo de Times, Sunday por el traumatismo de la guerra civil -en común en lo que concierne a la elabo-
Times y el Banco Barclays, se basó entera- la que se vió al hermano luchar contra el ración de la memoria histórica. Es fácil
mente en objetos prestados, provenientes hermano en regimientos de voluntarios entender que era imposible organizar
de colecciones privadas y públicas de am- enrolados apresuradamente-, el solda- una exposición de este tipo en la Repúbli-
bos lados del Atlántico. Aunque sólo do americano ha estado siempre inextri- ca Federal de Alemania durante los años
fuera por esto, es evidente que no podía cablemente unido a la historia de su país. de postguerra, marcados por el senti-
transformarse en exposición permanente Aprobemos o no el modo y los objetivos miento de culpabilidad, ya que las proba-
y sumarse así a las demás atracciones turís- en pos de los cuales se ha utilizado a los bilidades de objetividad eran entonces
ticas de Greenwich. Sin embargo queda militares, el que hayan sido utilizados así nulas. Pero vistos los vaivenes de la moda,
como ejemplo de lo que puede hacerse es YA uno de los hilos que constituyen la que es en el mundo de los museos tan vo-
cuando se adopta la actitud adecuada an- trama de la historia. Separar los hilos es luble e inconstante como en el resto del
te un conflicto de indole compleja como deshacer la trama. Los conservadores de mundo, es probable que acabe por pre-
éste y se tiene la voluntad de hacer que museos militares no tienen por qué for- sentarse algún tipo de interpretación ale-
llegue a ser entendido por un público que mular juicios morales ni separar el bien mana del Tercer Reich en un marco mu-
vive dos siglos después. Por eso a mi juicio del mal; ni siquiera han de intentar fijar seológico.
esta exposición debería ser imitada en realidades tan fluctuantes como Estas. Si Cabe el peligro, a mi entender, no ya
mucha mayor medida por los museos mi- comprenderlo todo es perdonarlo todo, la de que el movimiento pendular de senti-
litares, tanto en las presentaciones per- presentación fáctica de todos los compo- do opuesto vaya demasiado lejos, sino de
manentes como en las temporales. nentes de un proceso histórico puede ayu- que empiece a extenderse una especie de
Éste es mi criterio en cuanto se refiere dar, si se consigue ordenar y hacer inteli- objetividad apocada y se imponga la ten-
a la función de los museos militares hoy gibles todos los hechos conocidos, a dencia a discutir aspectos sólo indirecta-
en día. A este respecto, hago mías las pa- entender mejor la significación del pasa- mente relacionados con la historia de lo
labras que William Reid, director del do en el presente. ocurrido. Semejante intento, aún siendo
Museo Nacional del Ejército de Londres, un esfuerzo loable por evitar la sospecha
pronunciara durante la Conferencia de querer camuflar la realidad, peca de
Anual de la Asociación de Museos Britá- ser tan inútil como previsible.
nicos celebrada en pundee, Escocia, en Esta objetividad en la presentación del La objetividad en la presentación de un
1973. AI hablar de su museo, declaró que pasado es, desde luego, algo difícil de al- museo militar es desde luego algo muy
no se trataba de un museopara el ejército canzar en todos los casos, incluso tal vez importante. Pero sospecho que muy po-
británico, sino sobre el ejército británico. imposible. No cabe duda, por ejemplo, cas veces -suponiendo que ocurra algu-
Quería decir con esto que el suyo era un de que nadie es capaz hoy en día de pre- na vez- concide con una actitud objetiva
museo en el que se buscaba ilustrar la his- sentar una exposición objetiva sobre la de parte del visitante del museo. Salvo al-
toria del soldado británico situándolo en historia de la Wehrmacht durante el pe- gunas excepciones, que correspondena lo
‘I. Un asunto demasiado serio para depiirselo a Los militares” 23

que podríamos llamar accidentes de la En las figuras 19 a 2 1pueden verse per- castillo de Edimburgo llegan en esos gru-
historia, los museos militares no suelen fectos ejemplos de presentaciones mu- pos organizados en los que se intenta
estar situados en zonas de fácil acceso a los seográfkas casi caricaturales pero, pese al “hacer” Escocia en tres días y el tiempo de
turistas o a la gente que dispone de tiem- amontonamiento y a la ausencia de ele- que disponen es, de todas maneras, for-
po. De ahí que los museos militares sólo mentos interpretativos, estas vitrinas no zosamente limitado, hay que decir que
sean visitados, por regla general, por gen- estarían fuera de lugar en un museo fre- incluso quienes no están obligados a
te que tiene la firme intención de verlos, cuentado únicamente por aficionados a comprender la historia militar de Escocia
y no por quienes pasan por casualidad an- las curiosidades de la historia militar. En en cinco minutos y podrían demorarse
te la puerta y son llevados dentro por la realidad se trata del Museo Militar Na- largamente en las salas quedan enseguida
curiosidad o por la lluvia. Tal es el caso, cional de Escocia, situado en el monu- desconcertadospor la cantidad de objetos
por ejemplo, del museo de la Royal Air mento más visitado de toda Escocia, el expuestos y la ausencia manifiesta de
Force de Hendon, cerca de Londres, o el castillo de Edimburgo, un conjunto his- explicaciones inteligibles. Si, como estoy
Heeresgeschichtliches Museum del Arse- tórico que atrae más de un millón de visi- convencido, uno de los criterios que per-
nal de Viena, que reciben sobre todo la tantes por año. Las presentaciones de este miten evaluar el éxito de cualquier museo
visita de auténticos aficionados. Sin em- tipo gozan de muchísima aceptación es el tiempo que pasa en él la gente, está
bargo, como los museos de todas las cate- entre los especialistas de la historia mili- claro que no puede hablarse de éxito en
gorías son -o deberían ser, a mi enten- tar, los coleccionistas y ese tipo de visitan- este caso. Uno de los motivos de su fracaso
der, al margen de su vocación científka- te de museo que gusta de lo previsible es que el carácter de las salas está mal defi-
una especie de componente erudito del aunque confuso y de las vitrinas anti- nido. Es probable que en el pasado los
mundo del espectáculo, sus vitrinas debe- cuadas que no le reservan sorpresas. Me conservadores hayan tomado conciencia
rían responder en buena medida a los de- atrevería sin embargo a decir que tales de la contradicción que representa la pre-
seos del público. Pueden comprenderse, presentaciones son incomprensibles para sencia de un museo especializado en un
y hasta admitirse, las presentaciones alta- la mayoría de los visitantes del castillo, monumento muy concurrido y hayan in-
mente especializadas, así como las leyen- que por otra parte ni siquiera son británi- tentado combinar salas con información
das que caen en la jerga o la excesiva tec- cos -y menos aún escoceses, claro está- que podríamos llamar elemental con
nicidad, cuando el museo está situado en y que probablemente encuentran que el otras de información más elaborada, a fin
un lugar tan alejado que permite razo- Reino Unido es ya lo bastante difícil de de llegar a una suerte de solución inter-
nablemente suponer que las obsesiones entender como para tener que enfrentar- media. El grado de confusión al que así se
de sus visitantes han de coincidir con las se además con una montaña de arreos es- ha llegado puede leerse en las caras de los
del conservador. Pero este tipo de presen- pecíficamente representativos de una visitantes, cuya perplejidad es absoluta
tación es inadmisible cuando el museo se subcultura particular; subcultura que a su cuando se encuentran ante leyendas pla-
encuentra situado en un lugar más o me- vez pertenece a la mitología nacional del gadas de términos técnicos y militares.
nos céntrico y puede por lo tanto atraer a más septentrional de los reinos que com-
un público más numeroso y menos espe- ponen el país. Por otra parte, si bien es
cializado. cierto que muchos de los visitantes del

22
NATIONAL MARITIMEMUSEUM,
Greenwich, Londres. 1776: The British
Story of the Amenkan Revohtion, 1976.
Maniquí vestido con la copia de las ropas de
soldado raso de un regimiento de infantería
británico (hacia 1776).
24 Stephen V o o d

Por una poktica de base ción más calenturienta podría acusar al


Museo Imperial de la Guerra de hacer la
Hasta aquí me he ocupado fundamental- apología de la guerra en sus presenta-
mente de lo mejor y lo peor que puede ciones y exposiciones. Su lema “Para que
encontrarse en materia de presentación el pasado sirva” muestra claramente, con
en los museos militares, para intentar de- el optimismo característicodel momento,
finir mejor la función que, a mi entender, cuáles fueron las razones que llevaron
cabe alos museos militares de hoy. Ha Ile- a su fundación. El hecho de que las lec-
gad0 el momento de indicar las pautas ciones del pasado no sirvieran evidente-
que deberían orientar la gestión de los mente para nada en 1939, 1950, 1956 o
museos militares, tanto en la actualidad 1982 no puede ser imputado al museo,
como en un futuro previsible. La política salvo por quienes creen saber a qué ate-
que preconizo no concierne sino a los mu- nerse aun antes de cruzar la puerta, supo-
seos militares nacionales, que son los mu- niendo que lo hagan algún día. Una de
seos militares a los que he estado más ínti- las más tristes verdades que pueden
mamente vinculado y los que, además, enunciarse sobre los museos militares
siempre tendieron a reflejar, para mal o tiene poco que ver con los museos mismos
para bien, la concepción de la política mi- y mucho con la sentencia según la cual
litar de los medios dirigentes. En un siste- una de las cosas que nos enseña la historia
ma administrativo en el que el Estado fi- es que nadie aprende nada de la historia.
nancia en gran medida los museos Uno de los aspectos más importantes
militares nacionales -por muy indirecta- de la función ideal de un museo militar
mente que lo haga- no es de extrañar moderno debería ser, a mi juicio, la siste-
que la opinión de los museos en lo que mática revisión y refutación, de ser nece-
respecta a los problemas de la historia mi- sario de las ideas más corrientes sobre la
litar reciente se atenga sistemáticamente guerra, ideas difundidas con persistente
al punto de vista gubernamental. falta de realismo pero con violencia cada
Es desde luego esencial que los museos vez mayor por los directores de cine y por
militares no hagan la apología de la los programas de televisión. Aun cuando
guerra. Ninguno, que yo sepa, incurre en los soldados sean a menudo valientes du-
ello, pero ésa es una acusación que lanza rante el combate y hasta heroicos a veces,
constantemente contra los museos milita- estoy seguro de que el más aguerrido
23 res tanto la gente que debería estar mejor combatiente de cualquier época suscribi-
ARMEMUSELIM, Estocolmo. Parte de la sala informada como la que no lo está y que ría la afirmación que un día hiciera el Ge-
dedicada al reinado del rey Carlos XI suele tener reacciones de tipo pavloviano neral Sherman: “La guerra es el infier-
(1660-1 697).
ante la palabra “militar”. La idea de crear no”. No se sirve la causa de la paz
un museo de la guerra surgió como reac- acumulando películas y programas de te-
ción a las atrocidades de la primera guerra levisión en los que se presenta la guerra
mundial. El horror de las masas ante como un juego glorioso donde los solda-
aquel inmenso sacrificio coincidió con el dos mueren limpia, tranquila y rápida-
intento de institucionalizar su conmemo- mente, y batallones enteros de enemigos
ración. Y es así como nacieron en el mun- son masacrados con relativa impunidad
do de habla inglesa, el Museo Imperial de por jovencitos bien parecidos a los que les
la Guerra de Londres y, posteriormente, tocó el papel de vencedores.
otras instituciones que llevan nombres si- Todo esto es la mitología de la guerra,
milares en Australia, Canadá y Sudáfrica. no la realidad. Y son las realidades las que
Éste parece ser un fenómeno característi- deberían mostrar los museos militares en
co del Imperio Británico de la época, ya las raras ocasiones en que presentando un
que ni en Alemania, ni en Francia, ni en combate real se quiere restablecer el
los Estados Unidos de América se crearon equilibrio entre la realidad y la ficción.
museos de esta indole al terminar la Suponiendo, claro está, que los museos
guerra. De los cuatro países en los que quieran efectivamente contribuir a res-
existen museos llamados explícitamente tablecer ese equilibrio y que sus verdade-
“de la guerra”, sólo uno, el Reino Unido, ros amos les permitan hacerlo. ¿Es acaso
tiene también museos del ejército que, razonable imaginar, por ejemplo, que un
hasta cierto punto duplican implícita- gobierno que intenta a toda costa mante-
mente su función. Sin embargo puede ner una auténtica capacidad de defensa
decirse que esta superposición de fun- verá con buenos ojos que en uno de los
ciones es sólo técnica, ya que el Museo museos a cuyo financiamiento contribuye
Imperial de la Guerra está dedicado ante se muestren las consecuencias de las ba-
todo al concepto mismo de la guerra en el tallas del pasado?
siglo xx y no a la historia de los ejércitos Una guerrera manchada de sangre de
que participaron en ella. Sólo la imagina- un oficial muerto en algún combate colo-
“.,. Un asunto demasiado serio para dejárselo a los militares” 25

24
NATIONAL MARITIMEMUSEUM,
Greenwich, Londres. 1776: The British
Story of the American Revolution, 1976.
“Leales: rojo, blanco y negro” : exposición
de objetos de los indios de América del
Norte.

25
NATIONAL MARITIMEMUSEUM,
Greenwich, Londres. 1776: The Bn2ish
Story of the Ameri¿an Revolution, 1976.
Representaciones del rey Jorge y de John
Adams, primer embajador de los Estados
Unidos de América ante Gran Bretaña, que
estuvieron acompañadas de la grabación de
dos breves discursos para los que prestaron
sus voces el Príncipe de Gales (por el rey) y
Elliot Richardson, embajador de los Estados
Unidos de América en 1976 (por John
Adams).
26 Stephen V o o d

nial del siglo pasado puede p roporcionar bien concebidas, podrían llevar a cabo es- protagonistas y se conmemora el sacrificio
deliciosos estremecimientos de horror a ta tarea con los niños, que son, al fin y al de sus muertos pudiera parecer lo contra-
niños sin piedad, pero es obvio que no cabo, no sólo la simiente sino también la rio, (hemos de suponer por eso que son
bastari para recrear el contexto histórico eventual carne de cañón del futuro y los muchos los museos en los que se predica,
del conflictosi se la expone como un obje- más susceptibles, además, de sufrir los por tímidamente que sea, la causa de la
to más. En nuestra Cpoca que ha visto el efectos de las dosis diarias de violencia paz? No lo creo, y además un museo
fin de las colonias deberia ser posible su- gratuita que ven en la televisión. Sin em- “contra la guerra” sería absurdo, tan ab-
gerir que si dicha guerrera está manchada bargo, las actividades educativas del mu- surdo como es anacrónica, o empieza a
de sangre, es porque el oficial que la Ile- seo no son, por bien llevadas que estén, serlo, la idea misma de un museo “de la
vaba estaba al servicio de un gobierno que sino uno de los numerosos aspectos invi- guerra”. Al utilizar la cultura material
habia provocado una guetta para exten- sibles de la vida del museo, cuyos resulta- del pasado para ilustrar e interpretar la
der los límites del imperio. dos muy rata vez llegan al visitante ordi- historia, los museos militates hacen exac-
El afirmar lacónicamente que hubo se- nario que es, justamente, quien ha de tamente lo mismo que otros museos me-
senta mil bajas en el ejército británico vivir la experiencia de la vida militar de nos relacionadoscon los asuntos guerreros
durante el primer día de la batalla de modo indirecto a través del museo y se- o marciales. Si la utilización de la jerga
la Somme, el 1” de julio de 1916, no gún diversos métodos. militar desconcierta al lector de las leyen-
impresiona hoy en dia demasiado y tal Así como no hay nada tan inútil como das, es obvio que hay que hacer un esker-
vez se lo haya querido así. Peto creo que un tanque o un avión sin combustible, no zo por simplificarlas,pero no estaría tam-
se conseguiríaun efecto mucho más signi- hay nada tan aburrido como ese tanque o poco de más que los zoólogos o los
ficativo si el visitante del museo de hoy ese avión sin olor y sin ruido. Cuando se historiadores del arte tuvieran también
pudiera ver de un solo golpe simplemen- ha escuchado el zumbido de un motor gi- esto en cuenta al redactar las suyas. Parece
te lo que representa una masa de sesenta ratorio o se ha sentido el olor del aceite de asimismo indispensable reducir la distan-
mil hombres juntos. ricino al calentarse, creo que no se vuelve cia que separa al público del tema al que
jamás a contemplar un avión de la prime- estos museos están dedicados. AI respec-
La experìeacia de ZLZ vida nziZitar ra guerra mundial del mismo modo: la to, Richard Holmes, uno de los pocos his-
imagen de dos dimensiones cobra súbita- toriadores militares británicos capaces de
Los museos militares tienen la posibilidad mente relieve y la experiencia se comple- combinar la perspicacia con la calidad in-
excepcional de mostrar a sus visitantes no ta. De igual modo, quien no hayavisto ni telectual, sin dejar por ello de set inteli-
sólo cGmo era el pasado de sus antepasa- haya cargado y disparado un mosquete de gible, señalaba en su libro Firing Line:
dos sino, además, de hacérselos vivir de avancarga del siglo XIX no puede “de nada sirve negar que la función pri-
algún modo. Desde luego, hay que haber comprender realmente el tiempo que ello mera del soldado, la utilización o la
sido soldado para poder imaginar lo que llevaba y la brutalidad del culatazo, y amenaza de utilización de la fuerza, lo se-
es esa vida; hay que haber sido herido o mucho menos la increible rapidez con para automáticamente de la población
sufrido un bombardeo, hay que haber vi- que los soldados que los manipulaban civil”.
vido en un cuartel o haber hecho insttuc- quedaban negros de pólvora. Deben set No creo que haya nadie, ni entre los
ción en un terreno de maniobras para muy pocos los museos militates que de un militates de carrera ni entre los civiles “de
comprender verdaderamente lo que esto modo u otro se ocupan del frente oeste de tiempo completo”, que esté dispuesto a
significa.Es una experienciaque la mayo- la primera guerra mundial que no dis- impugnar la exactitud de tal afirmación.
ría de la gente no intenta vivir por propia pongan de su propia trinchera reconsti- Pero el soldado no siempre lo ha sido y ha
voluntad, de ahí que en muchos países el tuida. Algunas son más exactas que otras, habido momentos, por ejemplo, en estos
servicio militar siga siendo obligatorio y peto todas son igualmente asépticas e últimos años, en que los ejércitos de todo
que, por ejemplo, el ejército británico ha- irrealmente silenciosas. Aun cuando no el mundo han estado formados en buena
ya sido siempre poco numeroso. En una me atrevería, claro está, a sugerir que es- medida pot civiles apresuradamente alis-
época en que la hipótesis del conflicto ge- tas trincheras deberían estar realmente tados. Sería entonces un grave error que
neralizado no aparece sino como último llenas de barro hasta la cintura y de ratas los museos militares intentaran distin-
recurso, es un hecho que, en los países vivas, o que convendría bombardearlas guirse, desde un punto de vista profe-
que se dicen con arrogancia desarrolla- con auténticos morteros de un modo te- sional, de sus equivalentes “civiles”, o
dos, un número cada vez menor de gente gular, me temo que tales reconstituciones quisieran ilustrar la historia militar aisla-
va a tener experiencia personal de largos no alcancen a transmitir ni remotamente damente, sin tenet en cuenta los otros
períodos de vida militar o de combate. A la realidad. Estoy seguro, por haber reali- elementos que forman el gran fresco de la
medida que va desapareciendo paulati- zado experimentos de carácter olfativo en historia. Esto crea divisiones y tiene con-
namente el conocimiento directo de la otras exposiciones temporales, que cual- secuencias indudablemente negativas,
vida militar activa, con todas las expe- quier conservador con un mínimo de además de contribuir a que sigan es-
riencias que ella conlleva, aumenta la imaginación es capaz de enriquecer, aun- cuchándose fórmulas irónicas tan fáciles
probabilidad de ver repetirse los errores que sólo sea parcialmente, la experiencia como la que encabeza este artículo.
del pasado. Los museos militares pueden del público acentuando en estas reconsti-
-y deben- contribuir a la causa de la tuciones la dimensión sonora y olfativa. [ Tradzlcido del i n g l é ~ ]
paz, pero no a la de la paz a cualquier pre- (Cuál es entonces la misión del museo
. cio, permitiendo a las generaciones ac- militar hoy en día? Si bien podemos ad-
tuales y futuras comprendet lo que han mitir la idea, y sin duda debemos admi-
vivido las pasadas generaciones de tirla, de que en ningún museo militar se
soldados. glorifica la guerra, aunque cuando se tin-
Las secciones educativas de los museos, de solemne y ostensible homenaje a sus
27

T E S O R O S DE C O R E A

La historia de Corea abarca más de cuatro milaños y elpatrimonio de una cultura tan
antigua es de una n‘queza infinita que es necesano redescubrir, preservar y restaurar
para las generaciones futuras. Desde 1902 la República de Corea se ha esfoorzado por
proteger elpatrimonio nacionaljàvoreciendo la investigación sobre la arquitectura an-
tigua, el acopio de pinturas, esculturas y otros restos culturales dispersos por el país.
En 1945 se creó la Oficina de Preservación de dos Bienes Culturales, organización gu-
bernamental cuyo$n era asegurar la preservación de los vestigios culturales y los teso-
ros nacionales. En 1961 se promulgó la ley sobre la conservación de los bienes culturales
por la cual los objetos de arte y los ed3cios antiguos así como los bienes “no$sicos ’’
como las danzas foAlÓ?icas, la música, el teatro y otros podrian ser declarados tesoros
culturales. En 1973 esta misma ley f u e revisada a f i n de impedir las excavaciones ar-
queológicas ilegales y reforzar el corztrol del tráfico ilícito de objetos de arte.
La lista de tesoros nacionales se alarga cada arlo gracias a la actividad desplegada en
el campo de la investigación, de la preservación y de la conservación. Actualmente el
ant2uo e&$%ì0 del Capitolio de SezZlestásiendo renovado para albergar elnuevo Mu-
seo Nacional de Corea, que abrira’ sus puertas afines de 1986 con la presentación de
una muestra inédta de pinturas murales que forman parte de la célebre colección
Otani.

Apíwtes sobre lu czdtaru coreufia


Lee Ki-baik La cultura coreana está estrechamente li- comprensión cabal de las características
gada a las culturas de todo el nordeste de intrínsecas del pueblo coreano y éstas de-
Nació en 1924. Licenciado en historia de Corea, Asia, cuya temprana influencia sobre Co- ben examinarse en el contexto del de-
Universidad Nacional de Seúl, 1947. Profesor ad- rea se pone de manifiesto, por ejemplo, sarrollo histórico de la nación.
junto de historia de Corea de la Ewha Woman’s en la cerámica Cho-mum del neolítico, Examinemos, por ejemplo, la intro-
University, 1958-1963; profesor de historia de Co-
rea de la Universidad Sogang, 1963-1984; profesor del tipo llamado “al peine”, en las dagas ducción del budismo y el confucianismo
de historia de Corea de la Universidad Hanrim des- en forma de laúd, los espejos de doble en Corea. Aunque el confucianismo pre-
de 1958. Autor de A iiew history of Korea, Seúl, mango y los motivos geométricos de la cedió por poco tiempo al budismo, fue
Ilcho-gak Co., 1984, traducido por el Profesor Ed- edad del bronce. sin embargo este último el que se convir-
ward J. Wagner de la Universidad de Harvard.
Si bien el crecimiento y el desarrollo tió en la primera religión del pueblo co-
iniciales del pueblo coreano no fueron reano, pues se prestaba más a la edifica-
uniformes, se caracterizaron en general ción de un estado aristocrático y centrali-
por los contactos activos y los enfrenta- zado, ávido de conquistas extranjeras.
mientos esporádicos con los pueblos veci- Los Sesok Ogye, los Cinco Manda-
nos. Desde el advenimiento de una so- mientos Seculares adoptados por los jóve-
ciedad agrícola centrada en el cultivo del nes que formaban el cuerpo escogido
arroz, Corea se fue identificando paulati- de Silla, son atribuidos al budismo por
na y profundamente con la cultura china: unos y al confucianismo por otros.‘
sus herramientas, sus armas de hierro, su Won’gwang Popsa, el encargado de en-
política, su economía, su pensamiento y señar los mandamientos, era un monje
su cultura evolucionaron bajo la influen- budista muy versado también en la exé-
cia creciente de China.
Pero el intercambio cultural por sí solo 1. Los Cinco Mandamientos Seculares son: 1.
Servir al rey con lealtad; 2. Servir a sus padres
no puede explicar plenamente la cultura con piedad filial; 3. Ser fiel a sus amigos; 4. No
coreana. También es indispensable una huir el combate; 5 . No matar sin discriminación.
28 ~ ~ ~~~~~~
Lee Ki-bai&

gesis de Confucio. Así pues, los manda- Entre los eruditos Yi de los siglos XVII
mientos pueden explicarse de una u otra y XVIII imperaba un interés siempre reno-
forma. vado por mejorar la técnica y la economía
Como quiera que sea, lo cierto es que coreanas. Los trasplantes, el cultivo de
la sociedad de la época necesitaba un có- dos cosechas anuales y la construcción de
digo moral para fundamentar la autori- embalses facilitaron en gran medida el
dad real, su sistema patriarcal y la existen- desarrollo agrícola durante este periodo.
cia de un cuerpo integrado por jóvenes Se organizó una red comercial nacional
aristócratas llamado Nwa-afig, destinado cuyos dos centros fueron Seú1 y Kaesong,
a emprender guerras de conquista y pro- los negociantes portuarios impusieron el
teger sus bienes, entre elles los animales comercio exterior en Uiju y floreció la ar-
domésticos. Por consiguiente, los manda- tesanía independiente. En ese medio so-
mientos habrían sido profundamente res- cial se desarrolló la sirhak, la “ciencia de
petados aunque el budismo y el confu- lo real’’, que aspiraba a reformar la so-
cianismo no se hubiesen introducido en ciedad mediante el conocimiento de la
Corea en esa época. tradición histórica autóctona y que tuvo
Lo mismo puede decirse de la secta bu- una acogida sin precedentes que no
dista zen (sön, en coreano), que fue intro- puede atribuirse en su totalidad a la cul-
ducida en Corea mucho antes de que Silla tura occidental ni a la metodología Ching
absorbiera los otros dos reinos limítrofes, de investigación histórica, originaria de
Goguryo y Baegje, aunque no adquirió China.
popularidad hasta las postrimerías del La evolución del arte coteano siguió la
Reino Unificado de Silla, cuando los tendencia general de desarrollo de la cul-
grandes terratenientes se rebelaron contra tura nacional. El poderoso estilo de la
el sistema centralizado de gobierno. pintura mural de Goguryo correspondeal
Dicho de otro modo, el budismo zen ga- temperamento de su pueblo, formado a
nó aceptación e importancia como reli- su vez por las condiciones históricas y am-
gión de los latifundistas locales. bientales. Si bien el estudio de la evolu-
El neoconfucianismo comenzó a des- ción estilística de los murales de Goguryo
pertar interés cuando el periodo Goryo permitirá situar en el tiempo las tumbas
tocaba a su fin y a la larga pasó a ser la milenarias y arrojará luz sobre los inter-
ideología imperante de la dinastía Yi. Se cambios culturales, no podrá explicar
estima que fue introducido en Corea co- completamente la significación histórica
mo resultado de los intercambioscultura- de esas obras de arte.
les con la China de los Han. Sin embargo, Cabe decir lo mismo del templo de
la aceptación del neoconfucianismo se piedra y de la gruta de Sokkuram, de la
explica mejor si la vinculamos con el as- dinastía Silla. La estructura de esta gruta
censo de la clase media, un grupo de me- artificial, con su magnífico Buda en el
dianos y pequeños terratenientes con ca- centro, representa un universo unificado.
tegoría de burguesía local, los Yanghan, La gruta parece idealizar un mundo ar-
que impusieron su presencia en los círcu- mónico, al igual que las dos pagodas de
26 los oficiales, no por derecho hereditario, piedra Sokka-t’ap y Tabo-t’ap, del tem-
MUSEO NACIONAL DE COREA. Bronce sino mediante exámenes de concurso. Es- plo Pulguk-sa, que probablemente sean
dorado de la epoca del Reino Unificado de tos funcionarios eran hombres probos las mejores construcciones de piedra del
Silla (57 a 918)
que criticaban a las familias predominan- Reino Unificado de Silla, producto de un
tes que simpatizaban con la dinastía Han temperamento aristocrático que, bajo el
y habían llegado a poseer grandes feudos sistema imperante de monarquía absolu-
por medios ilícitos. La nueva clase media ta, hizo de la armonía su ideal. Las esta-
acogió con satisfacción el neoconfucianis- pas de piedra, ejemplos del arte budista
mo como sustento espiritual que enun- zen que apareció a fines del Reino Unifi-
ciaba los principios morales de la hu- cado de Silla, rinden homenaje fúnebre a
manidad. los monjes zen. Sus diseños en espiral
Quienes ulteriormente asumieron el li- expresan la compleja actitud espiritual de
derazgo en la creación de una nueva di- este periodo de oposición al sistema de
nastia, no eran, como en general se esti- gobierno centralizado.
ma, adoradoresde los poderosos, es decir, La belleza del celadón de Goryo refleja
de China. Por el contrario, trataron de el gusto de su aristocracia gobernante.
descubrir la tradición histórica de la na- Aunque este celadón surgió bajo la fuerte
ción, investigaron los inicios de la historia influencia del celadón Song chino, es evi-
nacional hasta la era del gran ancestro dente que la delicada belleza de las piezas
Tan Sun y se pronunciaron a favor del de Goryo es patrimonio exclusivo de
nuevo alfabeto nacional del rey Sejong, el dicha aristocracia. Por el contrario, la
hafigd. belleza sobria y sencilla de la porcelana
Apuntes sobre la cultura coreana 29

27
PALACIOKYONGBOK.Kungjong-jong, la
sala del trono. La pintura sobre tela, detrás
del trono, representa la luna, el sol y todos
los elementos de la naturaleza y simboliza
el derecho real de control sobre el universo.

28
Corona en bronce dorado de la época de la
dinastía Baegje (siglo VI).

blanca Yi está directamente vinculada Si bien no podemos pasar por alto las
con el estilo de vida y el comportamiento influencias extranjeras en el arte coreano,
de las clases superiores militares y civiles es casi imposible apreciarsu verdadero va-
Yi, que hacían más hincapié en el uso lor sin comprender adecuadamente el
práctico que en el lujo. contexto histórico y cultural coreano. Por-
Aunque generalmente se considra que que si bien una obra de arte una vez libe-
la pintura de la dinastía Yi es una simple rada de la mano del artista alcanza un va-
imitación o una variante de la pintura lor independiente e intrínseco, no debe
china, la composición, el trazo y los colo- olvidarse el medio histórico en el cud tu-
res de esta escuela reflejan el gusto corea- vo origen. En este sentido, las obras de ar-
no. En los siglos XVII y XVIII, la pintura te son productos históricos que trascien-
paisajistahabía ya aparecido. En un estilo den los gustos individuales. Así, para
típicamente coreano, refleja escenas de comprender y apreciar el arte coreano de-
jóvenes y elegantesyangban (nobles) cor- bemos comprender la historia y la cultura
tejando las kisaeng, las geishas coreanas, del pueblo.
o de agricultores y artesanos trabajando.
30

Los míuseos de Coreu

Lee Nan-young Aunque las viejas crónicas cuentan que (Palacio de Piedra) del Palacio Toksu se
las primeras colecciones fueron consti- presentaban las exposiciones permanen-
Naciú en 1934 en Sanchong. B.A. e n historia de la tuidas por las familias reales y los monjes tes de arte moderno, de modo que el
UniversidadNacional de Selil en 1937; M.A. en his- budistas que conservaban y exponían te- público podía admirar a la vez las colec-
toria de la Universidad Kyonghi, en 1972. Estudios
de museologia en el East-West Center de la LTniver-
soros diversos, pinturas, animales y plan- ciones contemporáneas y las ttadicio-
sidad de Hanrai, 1968-3060. Diret tor del Departa- tas, los museos, en el sentido moderno de nales.
mento de Bellas Artes del Museo Nacional de la palabra, comenzaron a aparecer en Co- En 1915 se inauguró en el Palacio
Corea. rea a comienzos de este siglo. Puede de- Kyongbok una exposición comercial or-
cirse que el primer museo coreano fue el ganizada por el ocupante japonés y se
Museo de la Casa Real de Yi, creado en construyó un pabellón destinado a alber-
1908 por el emperador Kojong en el Pala- gat un museo de arte que se convirtió más
cio Changgyong de Seúl. A las colec- tarde en el Museo del Gobierno General
ciones de la familia teal Yi pronto se agre- Japonés en Corea. Este museo, abierto al
garon numerosos objetos budistas, público, reunió materiales procedentes
pinturas de la dinastía Chöson (Yi) de excavaciones realizadas en sitios histó-
(1392-1910) y cerámicas de las dinastías ricos, tesoros culturales exhumados y
Goryo (918-1392) y Chöson (Yi). En otros objetos provenientes de templos
1911 se construyó el edificio principal del budistas. El museo se encargó también de
Museo de la Casa Real de Yi y en no- recoger y exponer materiales relacionados
viembre de 1920 quedaron abiertos al con la historia de las artes y la técnicas, co-
público el museo, el jardín botánico y el mo por ejemplo cerámicas y pinturas. Co-
zoológico del Palacio Changgyong, con lo mo el edificio principal del museo era
cual se inició el desarrollo de los museos pequeño y estaba abarrotado, se utiliza-
en Corea. ton también las instalaciones y los jardi-
En 1938 se inauguró un nuevo museo nes del Palacio Kyongbok, de suerte que
de arte en el Palacio Toksu, al que se las galerías de exposición resultaron oscu-
trasladaron obras de arte tradicional del ras y estrechas, ciertamente poco ade-
Museo de la Casa Real de Yi. El nuevo pa- cuadas a las funciones que se les habían
bellón fue denominado Museo de Bellas impuesto.
20
MUSEO NACIONAL DE COREA. Edificio Artes de la Casa Real de Yi y sus colec- Por esa época también se abrieron mu-
construido en 1972 en el recinto del Palacio ciones siguieron enriqueciéndose a lo lar- seos en las ciudades históricas de Corea.
Kyogbok de Seúl. go de los años. En el pabellón Sokcho-jon En 1913, se inauguraron museos o salas
de exposición en Gyongju, ciudad del
- .. . .. ..
reino de Silla; en 1929, en Puyo, del reino
Baegje; en 1934, en Kongin, la segunda
capital de Baegje; en 1933, en P’yong-
yang, del teino de Goguryo, y en 1931,
en Kaesong, del reino de Goryo, todas
ellas ciudades antiguas. En estrecha rela-
ción con el Museo del Gobierno General
Japonés de Seúl, se organizó el intercam-
bio de sus materiales y colecciones, con
miras a preparar su presentación al
público.

La sitaaciótz de Zos museos despaés


de da independencia nacìonaZ
AI terminar la segunda guerra mundial y
tras la división de Corea y el estableci-
miento del gobierno de la República de
Corea, el Museo del Gobierno General
Japonés se convirtió en museo nacional.
Sin embargo, en esa época prácticamente
no había museólogos en Seú1 y mucho
Los museos de Corea z1

menos fuera de la capital. La situación só- Por desgracia, antes de que esos esfuer- el que se revelaba un enorme caudal de
lo comenzó a evolucionar cuando se nom- zos tuvieran los resultados esperados, el elementos hasta entonces desconocidos.
bró director del Museo Nacional al Dr. país se vió envuelto en el torbellino de la Esta labor de investigaciónayudó a recti-
Kim Che-won, que había estudiado ar- guerra de Corea. Durante la contienda, el ficar algunas ideas acerca de la cultura de
queología china en Alemania y Bélgica. personal de todos los museos hizo lo po- la edad del bronce y la edad del hierro en
Debido a la escasez de especialistas y a sible por proteger las colecciones. Y aun- la península coreana.
consideraciones de carácter administrati- que algunos tesoros culturales fueron La guerra de Corea había creado la ima-
vo, los museos regionales (de Gyongju, dañados durante el bombardeo del Pala- gen de un país devastado y de trágico des-
Puyo, Kongju y Kaesong) pasaron a ser cio de Kyongbok o se perdieron en los tino. Su larga historia y sus tradiciones
dependencias del Museo Nacional. bombardeos que asolaron el país entero, culturales eran poco conocidas en Occi-
Mientras tanto, se iniciaban excava- la mayoría de las colecciones se conserva- dente. Por esa razón se organizaron expo-
ciones en los túmulos (montículos fune- ron intactas. siciones itinerantes de tesoros culturales
rarios) de Gyongju, que por primera vez Después de la guerra un número limi- coreanos que entre 1957 y 1959 recorre-
estuvieron dirigidas por coreanos. En el tado de conservadores recibió formación rían ocho ciudades de los Estados Unidos
curso del proyecto se realizaron hallazgos en el extranjero, lo cual se tradujo en un de América y entre 1961 y 1962 se exhibi-
de gran significación,pues se exhumaron progreso apreciable de los estudios de ar- rían en cinco ciudades europeas.
objetos con inscripciones epigráfkas que queología e historia del arte. Muchos de
aclaraban ciertos aspectos de las rela- esos especialistas enseñaron en colegios y Crecimiento ecom%nico y desarroZZo
ciones entre el reino de Goguryo y el de universidades luego de haber trabajado de ZOS museos
Silla durante la época de los tres reinos. en los museos. Todavía hoy, ciertas facul-
Al finalizar las excavaciones se publicó un tades mantienen una estrecha relación Durante los años setenta, el rápido creci-
informe, el primero de una serie que con los museos y muchos museólogos miento económico registrado en Corea
publicaría el Museo Nacional de Corea en ocupan cátedras en las universidades. propició también el desarrollo y la trans-
años ulteriores. Esta iniciativa sentó el El perfil de los museos se fue fortale- formación de los museos. La reestructura-
precedente de que un proyecto arqueoló- ciendo, sobre todo en los años sesenta. ción más importante fue la anexión al
gico no se considera terminado hasta que Sus esfuerzos se concentraron entonces en Museo Nacional de Corea del primer mu-
sus resultados no hayan sido consignados la investigación, tal como lo muestran los seo de arte del país llamado primero Mu-
en el correspondiente informe detallado. primeros proyectos de excavaciones en seo de Arte de la Familia Real Yi y re-
Así pues, los museos comenzaron a sitios de templos budistas y hornos de bautizado después de la independencia
funcionar no sólo como sede de exposi- cerámica, que contribuyeron de manera Museo de Bellas Artes del Palacio Toksu.
ciones permanentes generales o temáti- notable al desarrollo de los estudios Trasladado a un nuevo edificio del Pala-
cas, sino también como editores de traba- arqueológicos. Siguieron más tarde cio Kyongbok, el museo atravesó después
jos de investigación y como centros nuevos y apasionantes proyectos de inves- un periodo difícil. Las nuevas instala-
educativos, con la organización de confe- tigación en sitios prehistóricos, en el curso ciones no estaban bien administradas
rencias públicas sobre historia de la cultu- de los cuales se desenterraron materiales debido a la falta de personal especializa-
ra y el arte en general. A nivel interno, se de valor fundamental para el estudie de do y muchos empleados abandonaron sus
hicieron grandes esfuerzos por formar las civilizaciones de la edad del bronce y puestos en busca de otros mejor remune-
conservadores de museo y por clasificar de comienzos de la edad del hierro. Las rados, lo cual provocó un nuevo traslado
sistemáticamente los materiales aco- conclusionesde estos trabajos fueron con- del museo a un edificio del Capitolio.
piados, con el fin de exponerlos. signadas ulteriormente en un informe en El crecimiento económico estimuló el

30
MUSEOHoAhï. Seúl.

31
MUSEONACIONAL DE PUYO
32 Lee Nan-young

32
IV~USEO FOLKLÓRICO NACIONAL, Seúl.
Chamanes coreanos y los instrumentos
rituales utilizados en las ceremonias.

interés por los museos tanto en la so- no surgirá algún día un futuro director de provenientes de un barco mercante que
ciedad en general como en las escuelas en museo. Actualmente se prevé la instala- había naufragado cerca de la costa de Shi-
particular. ción de un museo para los niños en un nan en el siglo XII dio un gran impulso
En 1977 el museo organizó una serie de edificio independiente. al estudio de la cerámica oriental y permi-
conferencias culturales para el gran públi- tió que Corea fuese la precursora en un
co, que tuvieron una acogida altamente Museos regionazes nuevo campo de la arqueología suba-
favorable. En la actualidad está en curso cuática.’ En consecuencia, para albergar
la séptima de esta serie de conferencias Los museos regionales fundados a princi- las piezas recuperadas, fue necesario
que, repartidas en cuatro horas semanales pios de siglo a duras penas pudieron inaugurar un nuevo museo en Gwangju,
a lo largo de un año, abarcan todo el es- sobrevivir bajo el dominio de los japone- que rápidamente se convirtió en centro
pectro de la cultura coreana. Se organizó ses y durante la guerra de Corea. Sin em- cultural de la región de Honam.
además un cursillo destinado a los exper- bargo, gracias al crecimiento económico
tos que van a completar sus estudios al de los años setenta y a las excavaciones re- EZ Museo FoZkZÓ~icoNacionaZ
extranjero y otro destinado a los museó- alizadas en diversas regiones, lograron al-
logos. Este último respondía a una necesi- canzar un grado notable de desarrollo. El folklore coreano suscitó el interés de al-
dad particularmente urgente puesto que, La cultura Baegje permanecía envuelta gunos aficionados japoneses. En un pa-
al multiplicarse los museos, era también en al misterio debido al constante y de- bellón del Palacio Kyongbok donde se
mayor la demanda de especialistas.Como senfrenado saqueo de las sepulturas que, encontraba instalado el Museo del Go-
en las universidades no se impartían cur- desde la época de la caída del reino en bierno General Japonés en Corea se expo-
sos especializados en museología. la ma- manos de las tropas aliadas del reino de nían objetos populares coreanos. Al fina-
yoría de los profesionales hicieron sus es- Silla y de los Tang de China, llegó a su lizar la ocupación japonesa en 1945, se
tudios en el extranjero. apogeo durante el dominio japonés. El inauguró el Museo Folklórico Nacional en
descubrimiento del túmulo real del rey la que fuera la residencia del gobernador
Actividades infanttires e12 dos míxseos Muryong, absolutamente intacto, con general japonés, enclavada en una ladera
una inscripción que indicaba el año de su del monte Namsan. El edificio sufrió gra-
Todos los años se celebra un concurso de construcción, la arrancó súbitamente de ves daños durante la guerra de Corea, lo
dibujo infantil que tiene como tema los la oscuridad. En Gyongju, antigua capi- cual motivó la clausura del museo. Sin
tesoros culturales. Los trabajos se expo- tal de Silla, se exhumó un gran número embargo, fue a causa de esos daños y del
nen en el Museo Nacional con la inren- de objetos durante las importantes exca- peso creciente de la influencia extranjera
ción de poner a los niños en contacto con vaciones que formaban parte de un vasto que se volvió absolutamente imperativo
el mundo de los museos y los bienes cul- proyecto de recuperación de la ciudad y reunir y preservar los bienes del patrimo-
turales. En las provincias los museos orga- sus alrededores. Pero en aquel momento nio folklórico amenazado de desapari-
nizan cursos de museología durante las el museo no estaba capacitado para dar ción y crear un museo de arte popular que
vacaciones escolares, con resultados tan cabida a todos esos hallazgosy estudiar las diera mayor alcance a los proyectos y a las
satisfactorios que un joven conservador colecciones siempre crecientes. Por eso actividades organizadas en ese campo. AI
formado en la escuela de vetano del Mu- emprendió la construcción de un anexo,
seo Gyongju es ahora miembro del perso- en espera del traslado del museo a un
1. Véase artículo de Kim Ki-Woong “Los
nal permanente del museo. Quién sabe si nuevo edificio. restos del naufragio de Shinan”, Nuseum, n.’
de entre los niños que siguen esos cursos La recuperación de cerámicas chinas 137, 1983.
Los museos de Corea 33

igual que los museos regionales, en 1979 cuatro pisos, gracias al apoyo material y ticular. Al principio, el decreto no fue
el Museo Folklórico Nacional fue coloca- moral de la Asociación Americana de Mu- acatado de manera estricta, pero ahora se
do bajo la égida del Museo Nacional de seos de Ciencias Naturales. En 1979 se aplica fielmente, lo cual ha llevado a las
Corea. Para responder a las futuras exi- inauguró el Museo de Tecnología In- universidades a organizar y administrar
gencias se reforzó su personal, lo cual dustrial, para el cual se ha reservado un museos que corresponden a sus voca-
contribuyó también a facilitar el inter- terreno en el Complejo de Investigación ciones educativas específicas.
cambio de conocimientos y de colecciones Industrial de Taedok donde se construirá La Unión de Museos Universitarios,
entre los museos. un nuevo edificio. En este momento el que organiza anualmente una exposi-
Actualmente está en marcha un plan proyecto es sometido al estudio de exper- ción, contribuye enormemente al de-
para crear en museo nacional en cada una tos extranjeros, pero desde ya resulta evi- sarrollo de la investigación y los estudios
de las provincias. La provincia de Kang- dente que el sitio no permite el fácil acce- museológicos, ya que la formación de es-
won prepara la apertura de un museo en so del gran público. pecialistas es una exigencia prioritaria pa-
Chongson y la provincia de Chungchong En general, los museos de ciencias na- ra mantener el intenso ritmo de creci-
Septentrional también acaba de comen- turales se encuentran aún en las primeras miento de los museos universitarios.
zar la construcción del suyo. etapas de su desarrollo. Recientemente Entre ellos se destacan el Museo dedicado
fue inaugurado un museo de ciencias na- a Suk Joo-Sun de la Universidad Danko-
Museos munìc$aZ.s turales en la Universidad de Kyonghi y ok (véase el artículo a ese respecto), el de
uno a cielo abierto dedicado al folklore en la Universidad Nacional de Seúl, donde
Salvo el Museo Municipal de la Ciudad de la isla de Cheju. se exhiben objetos de Parhae exhumados
Pusan, los demás museos municipales o en Manchuria, y el de la Universidad
provinciales de otras regiones a duras pe- Museos zcniversìturz'os Sungjon, que posee una colección de
nas pueden mantener su condición de piezas cristianas.
museos. En la actualidad, sólo el Museo Cuando se hace referencia a las caracrerís-
Municipal de la Ciudad de Inchon y el ticas de los museos coreanos, es imposible M~~~~~pevadOs
Museo Provincial de Cholla Norte poseen pasar por alto los que han sido creados por
instalaciones adecuadas, pero sus activi- las universidades que, ya desde su funda- En Seúl, en el lugar donde se encontraba
dades son más restringidas que las de los ción, como la Universidad Nacional de en otros tiempos el Song-dan (altar del
museos nacionales. Seú1 y la Universidad de Corea, abrieron dios de la sericultura), ante el cual sucesi-
museos dentro del recinto universitario vas reinas celebraron el ritual de una cere-
Museos de ciencias naturazes gracias a donativos privados. El ejemplo monia destinada a favorecer la cría del gu-
fue imitado por otras universidades poco sano de seda, se levantaba un edificio de
En 1925, con motivo de celebrarse las bo- después de terminar la guerra de Corea y tipo occidental y de estilo francés. En
das de plata del emperador del Japón, se en 1961 se creó la Unión de Museos Uni- 1936, un famoso coleccionista llamando
decidió crear un museo de ciencias natu- versitarios con el objeto de fomentar el Hyung-p'il Chun adquirió el edificio y lo
rales con instalaciones muy modestas que I acopio, la investigación y el intercambio convirtió en museo. Hyung-p'il Chun es
abrió al público en 1927. Reorganizado de materiales e información. considerado un precursor y hasta un hé-
como Museo Nacional de Ciencias en En 1967 el gobierno promulgó un de- roe en lo que respecta a la protección de
1945 al finalizar la ocupación japonesa, el creto sobre las normas relativas a los es- los bienes culturales nacionales, pues, sin
museo y sus escasas colecciones quedaron tablecimientos educativos, en el que se reparar en gastos, fue reuniendo una im-
reducidos a cenizas durante la guerra de estipulaba que cada universidad debería portantísima colección de obras de arte,
Corea. En 1960 se decidió reconstruir el poseer un museo propio que, guardando sustrayéndolas así a la dispersión y a la rá-
museo en Waryong-dong y en 1970 proporción con la importancia de la insti- pida desaparición que constantemente
quedó terminado un nuevo edificio de tución, reflejara su campo de interés par- las amenazaban durante la dominación

33
MUSEO FOLIUÓRICO NACIONAL, Seúl.
Exposición de aparejos de pesca y diorama
que muestra las mujeres-buzos de la isla de
Cheju.
34 Lee Nan-vozmp

japonesa. Desde su muerte, esta colec- Clásica y el Museo de la Aldea Típica Co-
ción de renombre mundial ha estado bien reana (véame los artículos respectivos en
preservada y, gracias a la creación de un las p. 38 y 40) forman también parte de
instituto de investigación del arte na- las instituciones de carácter privado. El
cional anexo al museo, se expone al edificio del Museo Médico Farmacéutico
público dos o tres veces al año, en virtud Han-Dok fue en su origen la vivienda de
de acuerdos especiales. un miembro de la Sociedad Farmacéutica
Así comenzaron en Corea los museos Handok. Trasladado a un nuevo edificio
privados, raros en el país, cuya evolución en 1974, presenta una colección centrada
ha sido lenta, dado que hasta hace pocos en la medicina que incluye libros y farma-
años los recursos interiores eran insufi- copea de la medicina tradicional. Esta
cientes para promover este tipo de insti- institución es un modelo en el que se
tución, pero que a partir del rápido creci- combinan la organización industrial y el
miento económico de comienzos de la museo propiamente dicho. Un museo si-
década del setenta iniciaron un proceso milar, el de la Compañía de Cosmética
de desarrollo que continúa hasta hoy. T ‘aep ’yongyang (Pacific), ha sido bien
En 1979 fue inaugurado en Onyang el recibido por el público. Además, una ca-
primer museo folklórico privado de Co- sa editora y una compañía textil se apres-
rea, con una colección de unas catorce mil tan a abrir museos dedicadosa sus respec-
piezas. Como Onyang es un lugar de ve- tivos campos de actividad.
raneo cercano a Sed, donde se encuentra La Fundación Samsong,uno de los ma-
también un santuario y un monumento yores grupos industriales de Corea, abrió
conmemorativodedicado al almirante Yi un parque natural en Yong-in, en las
Sun-sin, héroe nacional del pueblo co- afueras de Seúl. Además de las instala-
reano,Z el museo goza de una situación ciones de recreo, se construyó un parque
34 privilegiada. Su colección consta funda- zoológico y un museo de arte. Inaugura-
MUSEO NACIONAL DE PUYO. Sala donde se mentalmente de objetos relativos a la vi- do en 1982, este Museo de Arte H o m
exponen los descubrimientos arqueol6gicos da cotidiana de la gente del pueblo, ra-
efectuados en las provincias del sudeste y
del centro de Corea, en el territorio del zón por la cual son muchos los visitantes 2. Yi Sun-Sin, almirante coreano (1545-1598)
que combatió con exito la flota japonesa de
antiguo reino de Baegje que abarcó desde el que 10 frecuentan Con especial interés. invasión en 1592. Habría sido el inventor de los
año 18 A.C. al 663. Los Archivos Song-Am de Literatura primeros barcos acorazados.
Los museos de Corea 35

posee una colección de objetos de arte de escritores o pensadores muertos en la sobre los museos. El decreto guberna-
todas las épocas históricas hasta nuestros lucha contra los japoneses, entre ellos los mental sobre las normas que rigen los es-
días. Es el primer museo enteramente pri- consagrados a An-Chung-gun, Yung tablecimientos educativos ha contribuido
vado abierto al público en Corea donde, Pong-gil y Manhae (seudónimo literario a la creación y desarrollo de los museos
además de las salas permanentes se orga- de unmonje budista, poeta ypatriota), el universitarios en Corea. Del mismo mo-
nizan exposiciones temporales una o dos santuario dedicado al almirante Yi Sun- do, se espera que la promulgación de una
veces al año, para compensar la limitación sin, el mausoleo del Rey Sejong, inventor ley de museos dará impulso a las activida-
que representa la ubicación algo alejada del alfabeto coreano (hangul) y el de los des en ese campo y a la creación de nuevos
del centro de Seúl. Mártires Católicos Coreanos. También se museos nacionales, provinciales y priva-
Por esa misma época, el 20 de octubre levantaron monumentos en Koryong, fa- dos. Ahora bien, dado que no existe en el
de 1982, abrió sus puertas el Museo de mosa por los vestigios de la cultura del es- país ninguna institución competente pa-
Arte Horim, que ocupa un edificio en el tado de Kaya, y en Kangjin, centro de ra la formación de museólogos, el proyec-
centro de Seúl pero será trasladado a un producción de verdeceledón de Goryo. to de ley actualmente en estudio deberá
nuevo local que se construirá en un futuro tener en cuenta esta necesidad. Se en-
próximo. Se trata también de un museo La Zegidacìón sobre museos cuentran también en estudio algunas
privado. No resta más que esperar que las cláusulas relativas a la calificación de los
colecciones de estos museos privados Es cosa sabida que la Ley de Museos museólogos, la garantías inherentes al
contribuyan a hacer conocer más am- promulgada en Gran Bretaña en 1845 puesto y las precauciones que exige la
pliamente la historia del arte coreano. estipuló por primera vez la creación de conservación de las piezas de museo.
museos con fondos públicos, y que la
SaZas conmemorativas nacionazes y Asociación de Museos de Gran Bretaña, [ Tradidcido del inglés]
prouìncìaZes creada en 1880, llegó a gozar de gran
prestigio por ser la autoridad encargada
La ocupación japonesa (1910-1945)susci- de acreditar la capacidad de los especialis-
tó en el pueblo coreano movimientos de tas en la materia. A la luz de la gran
resistencia que fueron ulteriormente sim- contribución prestada por esta ley y por la
bolizados en la Sala de la Independencia Asociación de Museos en lo que respecta
de Corea construida con donativos proce- a las disposiciones jurídicas y al mejora-
dentes de todo el país. Pero ya antes se ha- miento de la calidad de los museólogos,
bían erigido varios mausoleos y salas con- la República de Corea está actualmente
memorativas en honor de patriotas, estudiando a fondo un proyecto de ley

35
MUSEO NACIONAL DE COREA. Exposición de
cerámica de la época de los tres reinos (del
siglo I A.C. al siglo VII)
36

Maseo Sak Too-San


dei Artes Popdares Coreanas

Kim Samdaeja El museo SukJoo-Sun de Artes Populares memoria de quien dedicara su vida a la
está instalado en un edificio de la Univer- investigación, la enseñanza y la preserva-
Nació en 1042. Licenciada en 1965 en la Esruela de sidad Dankook de Seúl, donde ocupa una ción de los objetos que había colecciona-
Bellas Artes de la LJniversidad Ewha de Mujeres, superficie de unos 2.500 mz repartidos en do durante medio siglo. El museo abrió
donde tmhién obtuvo en 1969 la maestria. Fue
un subsuelo y tres plantas. La colección sus puertas el 2 de mayo de 1981.
profesora auxil¡x del departamento de artes decora-
tivas entre 1072 y 1974. De 1975 a 1084 fue conser- reúne trajes, ornamentos y accesorios tra- Desde entonces la colección se ha enri-
vadora auxiliar del Museo Folklórico Nacional p des- dicionales que hasta el 15 de junio de quecido gracias a las adquisiciones y a
de 1984 es conservadora auxiliar del Museo 1984 alcanzaban el número de 4.745 otros donativos y el número de piezas al-
Nacional de Corea. Entre sus publicaciones figuran piezas catalogadas. canza actualmente a 610 tocados, 641
artículos sobre las lámparas de la dinastía C h k o n ,
las viviendas de la dinastía Goryo y la residencia de Sus actividades principales son el aco- horquillas y adornos para el pelo, 302 or-
la fidnlilia real de la dindstia Chdson. pio y estudio de objetos tradicionales, la namentos personales, 1.433 trajes, 77
publicación de documentos sobre las in- hyungbae (insignias pectorales), 260 cin-
vestigaciones llevadas a cabo, las reu- turones, 140 pares de calzado, 136 bolsos
niones universitarias, las exposiciones es- y 1.146 piezas diversas como lámparas,
peciales, el intercambio de materiales de abanicos, biombos, cubrecamas, etc.
investigación con otras instituciones na- Cabe mencionar aquí algunos logros
cionales y exranjeras, la restauración de importantes del museo en materia de in-
los trajes tradicionales y la preservación de vestigación y restauración. En 1978 el tra-
este patrimonio. je del Buda Amitayus (Longevidad Infi-
El museo fue creado gracias a una dona- nita) o Tatagata (Buda de la Meditación)
ción realizada por la Dra. Suk Joo-Sun, deladinastíaGoryo(918-1392)yen 1979
profesora de la Escuela Superior de Inves- el manto y el cinturón del general Pak
36 tigación de la Universidad Dankook, Sin-yon (1575-1627) fueron objeto de
MUSEO SUK JOO-SUNDE ARTES POPLJMRES, que fuera una autoridad en cuestiones estudios detenidos que hicieron que fue-
Seúl. El edificio del museo, que forma relativas al vastido coreano tradicional. ran clasificados como Material Folklórico
parte de la Universidad Dankook.
Su colección personal, que comprendía Importante n." 110. En julio de 1980
3.365 piezas en total, reunía trajes y otras fueron exhumadas en Kwach'on, provin-
prendas de vestir, ornamentos y piezas cia de Kyong-gi, las vestiduras funerarias
afines. Poco después de haber recibido de Yi-Ön-ung, muerto hacia 1580 y de su
esta donación, la Universidad Dankook nuera, Han, de Chongju. Enviadas al
decidió crear un museo que honrara la museo, las cincuenta y cuatro piezas

37
La sala III, en la que se exponen
ornamentos, tocados y accesorios
indumentarios.
El Museo Stck Joo-Sun de Artes Popukres Coreanas 37

38
La sala IV, en la que pueden admirarse
diferentes atuendos que pertenecieran a
familias reales.

fueron restauradas y quedaron clasifica- Sur. En octubre de ese año, el museo reci- de 1981. En la segunda, celebrada del 8
das como Material Folklórico Importante bió y restauró el sudario de la momia de al 15 de mayo de 1982, se presentaron las
n.O 141. En octubre de ese mismo año, se una mujer de la familia Ho, cuya tumba mortajas de Hong Kye-Kang y su esposa,
recibieron y restauraron treinta y tres se había descubierto en la aldea Midong, descubiertas en Yangp’yong, y la del
piezas de las mortajas de Hong Kye-kang de la provincia de Chungchong del Sur. príncipe T’Ammung, exhumada en
y su esposa (1400-1450), que habían sido En agosto de 1983 fueron examinados y Tong-in. Los dos seminarios organizados
desenterradas de su tumba común en recomendados para su clasificación como hasta el momento se celebraron los días 2
Yangp’yong, provincia de Kyong-gi y en Material Folklórico Importante, varios y 3 de mayo de 1983 y 2 de mayo de 1984,
junio de 1981 el museo recibió y restauró objetos que habían pertenecido a Tong- fechas que coinciden con el aniversario de
sesenta y seis piezas de la mortaja del gye Chong-on (1569-1641),alto dignata- la fundación del museo.
príncipe T’ammung (1636-1731), bis- rio de la corte durante el reinado del rey Como parte del papel precursor que le
nieto del rey Sonjo de la dinastía Chöson, Injo y que fueron encontrados en ha tocado desempeñar en la presentación
también exhumado en la provincia de Koch’ang-gun, provincia de Kyöngsang de exposiciones de trajes típicos de Corea
Kyong-gi. En septiembre de 1982, el mu- del Sur. en el país y en el extranjero, el museo rea-
seo se encargó de investigar la túnica del Las vestiduras funerarias de Yi Ong- lizó últimamente una cuidadosa labor de
monje budista Taegakkuksa, pertene- ung y de su nuera Han de Chongju for- restauración de las piezas que habrían de
ciente a la colección del Templo Sonam- maron parte de la primera exposición es- exhibirse en los centros culturales corea-
sa, situado en la provincia de Cholla del pecial que tuvo lugar del 13 al 19 de julio nos de los Estados Unidos de América.

39
La sala I, en la que se encuentra el maniquí
que viste el traje tradicional de un joven de
la nobleza.
38 Ch 'OnHye-bong

Las colecciones permanentes esthn re- manto de aparato (yongp'o) púrpura y piezas, cuchillos ornamentales con sus
partidas en cuatro salas. En la primera se rojo de Yi Ha-ung (1820-1898), regente vainas, zuecos, sandalias de cáñamo tren-
exponen diversos maniquíes ataviados a del rey, un abanico decorado con dibujos zado, zapatos de gamuza y otros tipos de
la usanza tradicional que representan dis- de hojas e insectos que perteneciera a la calzado.
tintos personajes: un niño durante el reina madre Hyoui, esposa del rey En la última sala se presentan los mani-
banquete ofrecido para celebrar su pri- Chongjo (1753-1821), y otros diversos quíes vestidos con tajes específicos que
mer cumpleaños, una pareja de novios objetos pertenecientes a las familias representan el rey, la reina, el príncipe, la
durante la ceremonia nupcial, y también reales. princesa, el yerno del rey, el regente y su
eruditos, agricultores, meseras, kisaeng En la tercera sala se exponen sombreros esposa y otros miembros de la familia
(geishas) y bonzos limosneros (pind- de ceremonia, accesorios para el peinado real, altos dignatarios civiles y militares,
patiha). y varios tipos de calzado. Entre los objetos soldados y damas de la corte, y todos
En la segunda sala se encuentra el traje presentados pueden verse sombreros de aquellos que por diferentes razones te-
T'aag de la princesa Tök-on (1822-1844), fieltro @onggojJ y de crin de caballo, to- nían acceso al palacio real. Asimismo,
catalogado como Material Folklórico Im- cados femeninos de invierno (ayam), cha- pueden verse diversas clases de sellos, pla-
portante n . O 1, seguido del atuendo de les (choktun), coronas de flores y otros ti- cas de identidad, hyungbae (insignias
ceremonia de Sim Tong-sin -que fuera pos de tocado, cinturones de ceremonia, pectorales), cuentas para adornar los
viceprimer ministro durante el reinado horquillas y adornos para el pelo (ttol- sombreros de aparato y otros admindícu-
del rey Kojong (1852-1919)- catalogado jam, yotzghnm o hukkakcham) de uso co- los complementarios.
como Material Folklórico Importante n . O tidiano y ceremonial, cintas y otros orna-
2, y jubones (chogori) del rey Kojong, el mentos personales, colgantes de tres [Traducido del inglés]

Los Archivos Song-Am de Litemtam CZ&sicu


Ch'On Hye-bong Una donación personal del arquitecto vestigaciones la colección había alcanza-
Ch'On Byung-soon, cuyo seudónimo era do ya proporciones considerables y, en
Naci6 en 1926 en Hoa-song. Obtuvo la maestría en Song-Am, permitió en 1947 la creación consecuencia, el 17 de noviembre de
bibliotecologia en la universidad Yonsei en 1963 y de los archivos de literatura clásica que 1974 se decidió que en adelante esos
el doctorado en la misma discipliria en la Universi-
llevan su nombre, con el fin de reunir ma- archivos quedarían abiertos al público en
dad de Sungkyungkwan. Es director de la biblioteca
de la Universidad de Sungkyungkwan, donde es teriales impresos de carácter cultural y po- el quinto piso del Edificio Taesön de
también profesor de historia y de bibliotecología. Es nerlos al alcance del público. AI examinar Sedl.
autot de numerosos artículos sobre las antiguas téc- las obras clásicas que constituían el tesoro Las instalaciones principales son las si-
nicas de impresión coreanas. transmitido de padres a hijos en su fami- guientes: una sala de exposición perma-
lia, Ch'On byung-soon descubrió que, nente, una oficina y una sala de conferen-
además de la técnica xilográfica extrema- cias en el quinto piso, y una biblioteca en
damente refinada de comienzos del siglo el sexto. En la sala de exposición perma-
VIII, Corea había inventado y desarrolla- nente el público puede ver libros impre-
do también la utilización en los albores sos unos doscientos años antes de que
del siglo VIII de los primeros caracteres Gutenberg inventara la imprenta y fami-
móviles de metal, de suerte que en su opi- liarizarse con el material necesario para el
nión seguramente una gran cantidad de estudio de la evolución de las técnicas de
materiales impresos deberían haber impresión.
sobrevivido, tanto los producidos me- El cuerpo de los archivos está consti-
diante la vieja técnica de las planchas de tuido fundamentalmente por libros, más
madera como los producidos por medio de 30.000 ;ítulos habían sido clasificados
de tipos metálicos móviles. Orgulloso de en septiembre de 1975. En el indice
su herencia, Ch'On Byung-soon se dedi- maestro de la colección, que consta de
có a reunir y preservar ese patrimonio. 598 páginas de indices de autores y 28 pá-
Cuando al término de sus estudios de ar- ginas de títulos, se registran sistemática-
quitectura su profesión le aseguró una mente los libros impresos, ya sea utilizan-
situación estable, se fue consagrando do la técnica de las planchas xilográficas o
cada vez más a esta tarea. Su colección bien la de tipos móviles, desde comienzos
estaba constituida por libros, archivos an- de la dinastía Goryo (siglos x a XIV) hasta
tiguos, caracteres tipográficos fundidos, fines de la dinastía Chosõn, también Ila-
muestras y documentos necesarios para
estudiar la evolución de las técnicas de 1. Bajo el reinado del emperador Kojon de
Goryo, en 1234, fueron impresos cincuenta
impresión. ejemplares de una obra valiéndose de caracteres
Al cabo de algo más de diez años de in- metálicos.
Los Archivos Song-Am de Literatura CLásica 39

mada dinastía Yi (siglos XIV a XX). Un del Maestro Toin, de Yi Sung-in, y una
buen número de esos libros pueden con- Selección de ensayos políticos presenta-
siderarse tesoros nacionales y en la ac- dos como respuestas en los exámenes ofi-
tualidad hay tres que están siendo exami- ciales para acceder a la administración
nados para establecer la pertinencia de pública, dos ejemplares sumamente va-
esa clasificación. Entre ellos figuran dos liosos, pues en la actualidad sólo existen
ejemplares xilográficos del Avatamska en Corea cinco o seis ejemplares de libros
Sutra (canon budista) publicados alrede- impresos con esos caracteres y además am-
dor de los siglos XI y XII. Uno de ellos bos contienen un material bibliográfiico
constituye un material extremadamente de incalculable importancia.
valioso para el estudio de la historia de las Sería largo enumerar los libros raros
bellas artes, pues contiene un grabado del que poseen los archivos, seis de ellos
Pyongsang-do (cuadro del infierno y el impresos en 1420 con tipos Kyongyh de
paraíso), mientras que en el otro aparece cobre fundido, ocho de 1434 con tipos
uno de los sellos del gran maestro Song- Kubin de bronce fundido y otro impreso 40
gi, de quien se dice que llevó a cabo un en 1438 con caracteresPyongy?n de plomo ARCHIVOS SONG-AM DE LITERATURA
cuidadoso estudio de las técnicas de gra- fundido. Anteriores a los impresos por CLASICA.La sala de exposición en la que
pueden admirarse libros antiguos y
bado de la copia de la Tn)itaka realizada Gutenberg, estos libros se exponen de caracteres móviles de metal fundido.
durante el periodo Goryo, que actual- manera permanente para comodidad de
mente se encuentra bajo la custodia del las personas interesadas en cuestiones ti-
Templo de Haein-sa y que es considerada pográfkas, ya que así se facilita la labor de
la más fiel al texto original. comparación e investigación.
El tercer ejemplar, constituido por las En la colección de los Archivos Song-
Crónicas detalladas de las dinastías del Am figuran diecisiete libros que ya han
norte o Puksa Sangol, fue impreso en el sido incluidos en la categoría de tesoros
año 1403 con tipos móviles de bronce.2
Entre los libros impresos con tipos kyemi 2. Las horas del día y los años se nombran 41
también figura una Antología depoemas segun los doce signos del Zodiaco. Antiguos caracteres móviles de metal.
40 Mdena In-iae

nacionales y otros, recibidos a partir de preso en 1397, también xilografiado, ce y diversos sellos, de los cuales el más
1975, que son ejemplares Únicos en sus que fue incluido en la categoría de tesoro antiguo es uno de bronce dorado del siglo
campos respectivos. En particular, el des- nacional. Además hay varios kyoji (edic- VII, época de la dinastía Silla.
cubrimiento de la primera impresión de tos reales) y ianchal (cartas sobre papel Corea ocupa una posición única en la
la Tripitaka de Goryo, realizada a princi- coreano jangil escritas por dignatarios historia y la evolución de las artes gráfiicas,
pios del siglo XI, ha despertado un gran que remontan a la época Goryo y que pre- pues allí fueron inventados en 1234 los
interés en los círculos académicos. sentan un gran interés para los especialis- caracteres móviles de metal, adelantán-
El número de libros y archivos antiguos tas. Una carta autenticada de la mano del dose así a Gutenberg en más de 200 años.
asciende ahora a 25 .O00 y entre ellos figu- famoso calígrafo coreano de Chosön, El perfeccionamiento progresivo de esta
ra el Registro de las recompensas otorga- Kim Chong-hui (cuyo seudónimo era técnica de impresióny su variedad de esti-
das a los szibdtos leales en reconocimten- Ch’usa, 1786-1856),hasido confiada por los y materiales dan fe de ello y ahora los
to de los méritoJ. a que se hicieron la familia a los Archivos. Archivos permiten a los interesados de to-
acreedores alfundarse la dinastía, publi- En cuanto a las técnicas de impresión, do el mundo el estudio más detenido de
cado por el rey en 1395 e impreso con los Archivos poseen caracteres de metal y su historia y su evolución, gracias a la ex-
planchas de madera. Antes del descubri- de cerámica y planchasxilográfkas, mate- posición permanente de sus tesoros.
miento de dicho registro, se estimaba que riales epigráficos que datan de tiempos
el más antiguo de esa clase era otro im- muy remotos, moldes de la edad del bron- [ Tradzccido del inglés]

EZMívseo de ¡a AZdea Tgì&Coreaaa


El 4 de octubre de 1974 abrió al público el en seis tipos de hábitat: meridional,
primer museo al aire libre construido en central, septentrional, montañés, urbano
Corea. Este museo-aldea se encuentra en e insular. El visitante puede así familiari-
Yongin, a unos 41 km al sur de Seúl. Por zarse con todos los tipos de viviendas co-
esa época, el estilo de vida tradicional de reanas tradicionales, desde las magníficas
Corea sufría un acelerado proceso de occi- residencias de los funcionarios del gobier-
dentalización en razón de las medidas de no y los terratenientes, hasta las modestas
industrialización y desarrollo científico y casas campesinas.
técnico adoptadas por el gobierno a prin- El museo cuenta con unas treinta mil
cipios de los años sesenta. Un cierto modo piezas -entre mobiliario, utensilios de
de vida -la cocina, la vivienda y el vesti- cocina, aperos de labranza y vajilla del
do tradicionales- corría peligro de desa- siglo XIX, a fines del periodo de la dinas-
parecer. Los esfuerzos por preservarlo se tía Chöson- expuestas en las casas de
tradujeron en la creación del Museo de la esta aldea que tiene también un templo
Aldea Típica Coreana, cuya finalidad es budista, una sede del gobierno provin-
42 la misma de todos los museos de este tipo, cial, un establecimiento provincial de
MUSEO DE LA ALDEATÍPICA COREANA. o sea, la identificación, el acopio y el estu- enseñanza primaria (sodang) y otro priva-
Puerta d e la entrada principal.
dio de materiales relativos al estilo de vida do de enseñanza secundaría (sowon). La
tradicional y la restauración de los bienes plaza del mercado, donde el visitante
culturales para presentarlos al público, y descubre los alimentos tradicionales, el
constituir así un lugar propicio para el es- vino de arroz y los productos artesanales,
tudio de la historia. es el centro de las actividades económicas
Los materiales culturales que se expo- y comerciales y el centro de información
nen en la aldea abarian no sólo las vivien- de la provincia.
Maeng In-jae das, el mobiliario, los vestidos, los ins- Para el visitante resulta especialmente
trumentos agrícolas, las herramientas interesante observar a los artesanos que
Naci6 en Asan en 1939. En 1980 obtuvo la maestría artesanales y los utensilios de cocina, sino fabrican instrumentos de labranza, ob-
en historia de la pintura coreana, en la Universidad también el arte popular, la artesanía, las jetos de cobre, madera y bambú, papel,
Dankook. De 1975 a 1978 fue director del Museo costumbres y las religiones tradicionales, tejidos, porcelana y otros artículos utili-
Nacional de Arte Popular de Corea. De 1978 a 1984 que perviven en demostraciones que se zando las mismas técnicas que sus antepa-
fue vicepresidente del Museo de la Aldea Tipica Cu-
reana, del cual es desde entonces presidente. Es organizan regularmente. sados. El visitante puede también fami-
autor del libro Arterania Coream, publicado en Las viviendas de la aldea pueden clasi- liarizarse con el funcionamiento de una
1979 en coreano. ficarse por regiones y dividirse entonces destilería de vino de arroz y de una fábrica
E/ Museo de /a ALdea Epica Goreana 41

43
Un aspecto de la exposición de la sala
principal de la sede del gobierno provincial.

44
La réplica exacta de los edificios de la
antigua sede del gobierno provincial y la
residencia del gobernador.

45
Interior de un taller de cerámica. los
artesanos trabajando dan al visitante la
impresión de que la aldea está todavía viva.
42 Kim Taik-ivoo

de golosinas de gluten, eso si no cae en las ción del año, están a cargo de las mismas reana no ha cesado de crecer; ha cons-
manos de alguna de las muchas adivinas personas que se ocupan de la organiza- truido muchas casas nuevas y restaurado
que diciendo la buenaventura atraen ción de las exposiciones. Las manifesta- las que ya existían, a la vez que no ha cesa-
muchísima gente. ciones difieren también según la ocasión: do de acrecentar la colección de herra-
En el teatro al aire libre que se en- por ejemplo, el Año Nuevo lunar, el déci- mientas típicas.
cuentra en el centro de la aldea se organi- moquinto día del primer mes lunar, el Por otra parte, el trazado de la aldea y
zan regularmente espectáculos de cantos quinto día del quinto mes lunar y la su topografía también tradicional, con el
y danzas folklóricos interpretados pot la Ch'usok, que se celebra el décimoquinto río que la atraviesa y los árboles plantados
compañía del pueblo. Los días feriados, día del octavo mes lunar y las reuniones sobre ambas orillas, ofrece un refugio de
los sábados y los domingos se presentan de oración por la paz y las cosechas en el paz y sosiego alejado del bullicio de la vi-
bailes de máscaras, obras de teatro y com- santuario Songhwang-dang. da urbana moderna.
posiciones musicales de diversas regiones. El visitante puede hacerse también una Para entretenimiento de los niños hay
Según las estaciones los visitantes pueden idea de la religión popular coreana y de un tiovivo, un pequeño ferrocarril, autos
asistir a distintas manifestaciones, tales sus ritos observando los pequeños altares chocadores y una casa encantada. La aldea
como las competiciones de ssirum (lucha consagrados a los espíritus que protegen ofrece también una piscina, un picadero,
coreana), los concursos de balancines y la casa en las distintas regiones del país o una sala de recreo, casas de té, restauran-
columpios en la primavera, los concursos asistiendo a la representación de la cere- tes y tiendas de recuerdos así como una
de cometas en otoño y la Ch'usok, la fies- monia de bodas tradicional que se celebra oficina de correos, una unidad móvil de
ta de ka cosecha, al final del verano. Todas los sábados y días feriados en al teatro de policía, una amplia zona de estaciona-
estas actividades, que exigen un gran tra- la aldea o en el patio de la casa señorial. miento, servicios de información y guías.
bajo de reconstitución de las viejas cos- Desde su inauguración en octubre de
tumbres provincianas propias a cada esta- 1974, el Museo de la Aldea Típica Co- [Traducido del ieglés]

EZpzcebZo de Huboe
Kim Taik-kyoo La localidad de Hahoe-dong de P'ung- tes de seguir su curso hacia el sur y conver-
ch'on-myon, en el distrito de Andong de tirse en el río Nakdong.
Nació enTaeguen 1923. M . A . en literatura coreana la provincia de Kyongsang Meridional, es Esta protección natural explica pro-
de laUnivenidad Kyongbok, 1958. Doctor en lite- un pueblo emparentado con el clan Yu, bablemente la cantidad de monumentos,
mura coreana de la Universidad Yongnam, 1075.
originario de Pungsan, uno de cuyos archivos y otros vestigios de la época de la
Director General del Museo de la Univcrsidad
Yongnam, 1974-1378. Profesor de antropologia miembros, Yu Chong-hye, se estableció fundación que se conservan todavía. La
cultural desde 1967. Autor de The Lìjë-cuhrd en la región hacia fines del reinado de la vivienda más antigua es Yangjin-dang
Jtriicture ofd Y a n k n v i h g e in Korcx, (Actas del dinastía Goryo (918-1392). Pero en rea- (Tesoro Nacional n." 306), residencia del
VI11 Congreso Internacional de Cienrias Antropoló- lidad sólo puede hablarse de verdadera jefe del clan e hijo de Kyom-am. La casa
gicas y Etnolcigicas, vol. 2 , Consejo Científico de Ja-
pón. 1968). fundación de Hahoe-dung a partir de principal de forma cuadrada, flanqueada
la llegada de Yu Song-ryong (llamado por otra vivienda larga y estrecha y sus de-
Sö-ae, 1542-1607),de su hermano mayor pendencias, ocupa una superficie de 66
Yu Un-ryong (llamado Kyom-am, 1539- kan2 (120 m2). Las tres edificaciones for-
1601) y de sus hijos, durante el reinado man un conjunto; sin embargo, el san-
del rey Sonjo, de la dinastía Chöson, tam- tuario de los antepasados, situado hacia el
bién conocida con el nombre de Yi y que norte, en un extremo del patio de la casa
duró cinco siglos, de 1392 a 1910. Des- rectangular, se levanta aparte del resto de
pués de la fundación del poblado por los las construcciones.
hermanos Yu. el clan impuso su dominio No lejos de Yangjin-dang, se levanta
económico y social sobre las regiones otra casa representativa de la arquitectura
vecinas. Hahoe: Ch'unghyo-dang (Tesoro Na-
Aunque Hahoe está a sólo 24 kiló- cional n . O 414), perteneciente a los des-
metros de la ciudad de Andong, geogrsi- cendientes de Sö-ae. De simple residen-
camente el tío y las montañas la aislan por cia en-su origen, tras la muerte de Sö-ae,
completo del exterior. El pueblo está cir- sus discípulos la convirtieron en monu-
cundado de montañas: al este, el monte mento para rendir homenaje a las virtu-
Hwasan; al oeste, el monte Wönji-san; al des del maestro. Esta construcción es
sut, el monte Nam-san y al norte, los ris- aproximadamente una quinta parte más
cos de los Altos de Puyong-ae. El Hoa- larga por su eje sur-norte, y la totalidad
ch'on serpentea alrededor del pueblo an- de las construcciones, la casa principal, el
Elpueblo de Hahoe 43

46
HAHOE.Yangjin-dang, residencia del jefe
del clan e hijo de Kyom-am. Tesoro
Nacional n . O 306.

pabellón, las dependencias y el santuario ciente a la yangban, la clase dirigente de ción de máscaras en la que se satiriza la hi-
de los antepasados cubren una superficie la dinastía Chöson, abundaban las “casas pocresía e inmoralidad de la clase yang-
de 61 kanz. de meditación” y las escuelas privadas. ban y las costumbres disolutas de los
Frente al santuario de los antepasados, Hahoe-dong no fue la excepción, como lo monjes budistas apóstatas. Las máscaras
al sur Ch’unghyo-dang, se encuentra el atestigua la casa de meditación que lleva de madera de Hahoe son las más antiguas
pabellón Yongmo-gak, transformado en el nombre de Kyom-am, donde según se de Corea aunque sólo nueve de las doce
museo en memoria de Sö-ae, en el cual se cuenta Sö-ae se dedicó a estudiar las originales han sobrevivido a los estragos
exhiben los objetos y archivos que le per- teorías taoístas y a enseñar a sus discípu- del tiempo y hoy figuran en el catálogo de
tenecieran. Entre ellos figura el Chingbi- los; la Okyon-jong, donde habría escrito los tesoros nacionales bajo el n . O 121.
rok (Registro de delitos y castigos), diario su reseña diaria; la Wonji-jongsa, en la En Hahoe-dong pueden encontrarse
personal que Sö-ae llevó durante siete que habría pasado sus Últimos aiíos dedi- objetos provenientes de la dinastía Chö-
años luego de haber renunciado a su cado a la lectura, y la escuela Hwach’on- son al lado de tesoros culturales y cerámi-
puesto oficial, en el cual describe la si- sodang, que fue construida en memoria cas de origen budista, probablemente del
tuación anterior y las consecuencias de la de Kyom-am. periodo de los Tres Reinos (Silla, Gogur-
invasión de las fuerzas expedicionarias ja- A unos tres kilómetros de Hahoe-dong yo, Baegje, del siglo I alvn), sin hablar de
ponesas en el año Imjin (1592). En la lista se encuentra la casa de meditación las pagodas budistas y los emplazamien-
de los tesoros nacionales el Chingbi-rok P’yongsan-sowon, levantada por los dis- tos de templos de la época de la dinastía
lleva el n . O 132. El Songgzp “ z g i (Te- cípulos de Sö-ae para celebrar oficios en de Goryo que hacen de este sitio un mo-
soro Nacional n . O 460) es un contrato su- su memoria. Sus dimensionesy su presti- numento de la historia cultural de Corea.
cesorio donde se establecen los títulos de gio la hacen comparable a Tosan-söwön, La belleza de Hahoe-dong, donde el
propiedad de los bienes legados a los hijos construida en honor de Yi Hwang, llama- esplendor de la naturaleza y la mano del
de Sö-ae, que fuera preparado por su es- do T’oegye, (1501-1570). hombre se han unido para crear una per-
posa, Kim. Se trata de un valioso docu- En el magnífico marco natural que ha fecta armonía, ha llevado al gobierno co-
mento histórico que nos revela la si- preservado Hahoe-dong, el folklore ha reano a declarar “lugar de interés turístico
tuación social imperante en la época de la conservado también toda su vivacidad. Es folklórico” esta aldea y toda la zona que
invasión japonesa y los usos y costumbres por eso que aun hoy se puede asistir a la la une a P’yongsan-sowon, a fin de conce-
en los procedimientossucesorios, durante celebración de rituales chamánicos y a la derle una protección especial y hacer co-
los primeros tiempos del reinado de la di- ceremonia conocida con el nombre de nocer sus riquezas naturales y culturales.
nastía Chöson. Pyohifz-gat. El Pyohin-gat de Hahoe,
En esta época, en toda aldea pertene- que consta de doce cuadros, es una fun- [ Tradzlcido del’ inglés]
44

El temfllo de Hueia-su
Kim Dong-hyon El templo de Haein-sa se levanta en uno más preciado tesoro budista, la Tn$itaka
de los más hermosos paisajes naturales de de Goryo, versión coreana del texto es-
Nació en 1939 en Seúl. Se gradu6 en ingeniería ar- Corea, sobre la ladera del Monte Kaya, tablecido despuis de la muerte de Buda
quitectónica en la Universidad, Hanyang en 1966 J que alcanza los 1.430 metros de altura en en el que se reunieron sus palabras y
obtuvo la maestría en la misma especialidad en la
al límite de las provincias de Kyöngsang enseñanzas, fundamento de la doctrina
Universidad Hongik, en 1979. Se diplomó en la
UniversidaddeTokio, en 1981. De 1963 a 1965 fue Namdo y Kyõngsang Pukdo. El templo que lleva su nombre. Se señala allí el ca-
conservador del departamento de bellas artes del de Haein-sa fue construido gracias a un mino a seguir por los verdaderos ascetas
Museo Nacional de Corea. De 1965 a 1067 fue con- donativo real en el año 802, tercero del que buscan el retorno al Uno, fuente ori-
servador del Museo de la Universidad Nacional de reinado de Aejang, cuadragésimo sobera- ginal cuyo sentido está más allá de toda
Sedl. Desde I975 es jefe de la Oficina de Ciencia de
la Preservación, del Instituto Nacional de Bienes no del reino de Silla, y fue restaurado por escritura y de toda palabra.
Culturales. Es autor de LOJ techos de tejas de /a di- primera vez hacia el año 903, poco antes El templo de Haein-sa constituye tam-
nusfia Silh, publicado en coreanu en 1975; dc de la caída de Silla y de la ascensión al tro- bién un centro importante de plegaria
“L’architecture des palais et des portes de remparts no de Wang Gong, que en el año 918 por la salvación de la nación. En sus pare-
de Corée”, enRetue de Cor&, vol. 7,n.‘4, Comi-
fundara la dinastía Goryo. En 1488, déci- des se guardan todavía los estigmas de in-
sión Nacional Coreana ante la Unesco, y “Wooden
buildings in the early Yi dynasty”, en Corean O/a’ monoveno año del reinado del rey Sejo de cendios accidentales muy antiguos y de
Building, n.‘ 1, 1073. la dinastía Chöson, el templo fue nueva- las renovaciones y modificaciones sucesi-
mente restaurado, al terminarse la cons- vas. Como si en él se encarnara el flujo y
trucción de los edificios destinados a al- reflujo de la vida, su presencia proclama
bergar la Tripitaka Koreana, canon el principio de la renovación de la vida
budista grabado sobre 81.258 planchas después de cada muerte. Este constante
xilográfkas. La importancia del templo hilo vital se ha mantenido tenazmente
de Haein-sa nos es revelada ya en su con la ayuda de reyes, familias reales, mi-
nombre mismo: Ha& significa literal- nistros y cortesanos. En las notas y colofo-
mente “sello del mar” y alude a la ima- nes de la Tn$itaka abundan las plegarias
gen de la luna reflejada en sus aguas. El que piden la felicidad, longevidad y
término está tomado de la definición de bienestar de los reyes, lo cual no es de
la samadhi, la vigilancia espiritual del extrañar, cuando se sabe que fue Kojong,
omnipresente Buda, tal como aparece vigésimotercer rey de Goryo refugiado en
explicada en al Avatamasaka Sgtra. A lo la isla de Kanghwa, quien encomendara
largo de los siglos el templo de Haein-sa el grabado de las planchas, a modo de fer-
constituyó un importante centro de pro- viente plegaria para implorar a Buda la li-
fundización de la filosofía y el pensa- beración de su pueblo de la invasión
miento de la secta del Hoaöm (Howa-yen mongol.
en chino), el Avatamasaka. El templo es Un paseo por el recinto del templo per-
célebre también por ser el depositario del mite ver la disposición de los edificios. AI
El Templo de Haein-sa 45

47
cruzar el puente Yonsan-gyo, que marca jon. AI dejar atrás estas construcciones y EL TEMPLO DE HAEIN.Dos de los 81.258
la entrada a la zona del templo, se accede subir las veinticuatro gradas de una esca- Paneles de mdera de TriPifaka
encomendada en 1236 y terminada dieciséis
a las ermitas Samsön-am y Kumsön-am. lera de piedra, llama la atención la estruc- aaos m5s tarde.
Surge entonces un verdadero bosque de tura de la terraza también de piedra que
monumentos erigidos en memoria de los la bordea. En la amplia explanada que se
sumos sacerdotes, de sus virtudes y sus extiende más allá de esta estructura se le-
obras. A su lado se yergue, serena, la mi- vantan los dos edificios que albergan las
lenaria pagoda de Kilsang-tap y algo más planchas de madera de la Tripitaka, otros
lejos un pequeño estanque sombrío en los dos dedicados a las publicaciones del
días despejados refleja la imagen del pico templo y el templo propiamente dicho,
más alto del monte Kaya. Entre los árbo- venerable y sereno. El depósito de archi-
les seculares, una entrada de una sola co- vos situado al sur es el Sudara-jon, el del
lumna llamada Hongha-mun lleva a un norte, el llamado Pobpo-jon. En estos dos
tan-gaz (edificio erigido para celebrar ce- edificios, cada uno de los cuales mide
remonias especiales) y a una construcción quince kan de largo por dos de ancho‘, se
de piedra en forma de olmo. Un sendero conservan las famosas 8 1.2 58 planchas xi-
ascendente conduce a la Puerta de logriifkas del Canon budista de la época
Pongwang-mun (la Puerta de los Cuatro de Goryo. Conocidos con el nombre de
Devas). AI atravesarla se ve la Puerta Changgyonggak, estos archivos son una
Haetal-mun, a su derecha el Pabellón joya de la arquitectura de los comienzos
Myongwol-dang y a la izquierda el Pa- de la dinastía Yi. Es evidente que en el
bellón Saun-dang. Hacia el norte se le- momento de su construcción, en 1448,
vanta el Pabellón Kwang-ru, de muchos fueron concebidos y planificados con el
pisos. AI atravesar la planta baja se Ile- mayor esmero, cuidando que el tamaño y
ga al patio de entrada del Palacio la disposiciónde las ventanas aseguraran el
Taejokkwang-jong donde pueden admi- máximo de ventilación del lugar para evi-
rarse una pagoda de piedra de tres pisos tar los peligros de la humedad y crear las
y una linterna, también de piedra, des- mejores condiciones de conservación de
gastada por el tiempo. Algo apartado, un las planchas, tomando en cuenta también
asiento de piedra en forma de loto invita el espacio comprendidoentre los dos edifi-
a la meditación al pie de la alta terraza cios y las dimensionesde cada uno de ellos.
sobre la que se levanta solemne el Pala- El paisaje que rodea el Templo de
cio Taejokkwang-jong donde Variocana, Haein-sa es uno de los más hermosos de
el Buda del zenit flanqueado por los Corea y uno de los sitios históricos más cé-
bodhisattvas Manjushiri y Saman- lebres del país. La belleza de la arquitectu-
tabhadra ataviados con diademas, con- ra coreana, acentuada por la refinada ar-
templa el “vasto mundo de las mil face- monía de sus ornamentos, se concierta con
tas”. A la derecha se levanta la Casa el esplendorde la naturaleza que lacircun-
Sonyol-dang, dedicada a la meditación da. [ Tradtlcido del inglés]
zen (son, en coreano) y dos pabellones
que con la Torre Samsong-gak forman 1. El Run es una medida de longitud cuya
una L invertida: Myongbu-jon y Ungjin- equivalencia oscila entre 2,40 m. y 1,818 m.
46

RETORNOY R E S T I T U C I ~ N

Thurstan Shaw Si bien las gestiones del gobierno griego haber dado la independencia a esos países
que reclaman los mármoles del Partenón y al prestar asistencia financiera a muchos
Conservador del Museo de Anrropología del Achi- constituyen un tema de actualidad, ésa de ellos, pero se aferran a la posesión de
mota College de 1937 a 1945, de 1963 a 1964 fue no es sino una de las muchas manifesta- sus bienes culturales como si privasen aún
profesor de arqueología de la Universidad de Iba-
dán y director de estudios de arqueología y antropo- ciones de un fenómeno más amplio: el las condiciones de la época colonial. Los
logía del Magdalene College, Cambridge, de 1976 deseo de los países que han sido despoja- países despojados desean que su patrimo-
a 1979. Thurstan Shaw creó las publicaciones pe- dos de recuperar los bienes de su patrimo- nio cultural contribuya a su proceso de
riódicas West Af.can Archeological Newsletter p nio cultural, que las naciones más ricas o conquista de la madurez nacional. Se han
V e s t Afecan Journal oj-ArchJeology de las que es
actualmente director. Ha publicado, entre otros,
más poderosas que los secuestraran un día devuelto los territorios a sus habitantes,
los siguiente libros: Igbo-llkwie: an account ofdr- se niegan hoy a devolver. pero no muchos de sus tesoros.
chaeological discove& in Eastern Nigeria ( 2 vols., Aunque éste es un tema que toca ob- Tres razones lo explican. La primera y
Faber and Faber, 1970). Ancientpeople andphces: viamente el problema de la propiedad más poderosa reside simplemente en que
Nigeria (Thames & Hudson, 1978),Discovering Ni- cultural, con mucha más razón podemos ningún conservador está dispuesto a re-
geria’s past (1975) y Archaeology and Nigerza
(1964). decir que tiene que ver con ciertos aspec- nunciar de buen grado a un objeto que le
tos del comportamiento de la sociedad es caro, del cual se enorgullece, por el cual
actual. siente apego y que constituye uno de los
Las investigaciones arqueológicas que principales atractivos de la colección de
durante casi cincuenta años realicé en su museo. Es una reacción humana
África Occidental me llevaron forzosa- comprensible en todo buen conservador
mente a interesarme por el problema de que se identifique con su museo y que no
la restitución de los bienes culturales. Sin necesariamentecae,en la mezquindad de
embargo no había tenido nunca la inten- pensar “aquí está y aquí se queda”.
ción de publicar algo sobre el tema hasta En segundo lugar, los objetos de proce-
que, hace uno o dos años, Glyn Daniel dencia foránea llevan siempre consigo la
me pidió mi opinión al respecto y, para historia de cómo llegaron al museo. Los
sorpresa mía, la incluyó en un editorial de puede haber donado un viajero o un sol-
Antiquity.’ Desde entonces me he visto dado que a su vez se los haya procurado
cada vez más envuelto en el debate. en circunstancias diversas, con mayor o
El arqueólogo tiene a menudo una menor legitimidad. Pueden haber sido
perspectiva más amplia que el historiador traídos por un regimiento de servicio en el
sobre el argumento siempre reiterado del extranjero e integrar, por ende, la historia
encuentro de culturas técnicamente ade- de la unidad. Pueden tener incluso una
lantadas y culturas que lo son menos, o significación más amplia y ser parte de la
cuyo poder militar es inferior: en general, historia del imperio británico. En todos
el más fuerte despoja al más débil y justi- los casos, su presencia en los museos britá-
fica su acción en virtud del “derecho de nicos tiene una doble significación, que
conquista”. Hasta no hace mucho, nadie no es sólo la de ser un producto de una
reparaba en ello, se trataba simplemente cultura foránea, sino el testimonio de la
de un derecho indiscutido. Sólo en 1907 interacción de Gran Bretaña con esa cul-
la Convención de La Haya condenará este tura. Los conservadores son conscientes
tipo de práctica que hoy se denuncia co- de que su misión se ejerce siempre a esos
mo colonialismo. Es evidente que el cli- dos niveles.
ma de opinión ha cambiado: lo respeten En tercer lugar, como tan bien lo
o no, todos reconocen de palabra el prin- señalara hace dos años el director de los
cipio de la libre determinación consagra- Museos de la Ciudad de Brísto1,Z muchos
do en la Carta de las Naciones Unidas. Sin conservadores estiman que estarían fal-
embargo, aunque las antiguas potencias tando a su responsabilidad respecto de los
coloniales han concedido la libre deter- objetos que custodian si permitieran que
minación política, aún se resisten firme- pasaran de las buenas condiciones de se-
mente a aceptar su lógico corolario en el
campo de los bienes culturales. Alegan 1. Antiyiqrrity,vol. LVI, 1982, p. 3 y 4
haber actuado conforme a la justicia al 2. Anfiyudy, vol. LVI, 1982, p. 3.
i Guardianes o propietap-ios? 47

guridad en que hoy se encuentran a si- cer que si bien se trata de un sentimiento lo reclama para asegurarle condiciones de
tuaciones inestables en las que no podría genuino, no constituye una justificación conservación y seguridad satisfactorias. Es
garantizarse su salvaguardia. moral de la prolongación de la tenencia. entonces que se plantea realmente la
Lamentablemente, éstas no son las Lo que puedan sentir los poseedores está cuestión del patrimonio de la humani-
únicas consideracionesque pesan en la ac- más que contrabalanceadopor los senti- dad: (ocupa la obra un lugar tan elevado
tual situación. Lo que la mayoría de los mientos de los desposeídos. en la escala de valores universales como
ingleses no comprende es lo que pueden En cuanto al segundo tipo de razona- para que pueda afirmarse que su impor-
sentir los ciudadanos de esas naciones re- miento en favor de la retención -el vín- tancia trasciende las fronteras de su país
cientemente independizadas respecto de culo existente entre los objetos y determi- de origen? Y además, (a quién corres-
los bienes culturales que se originaron en nados episodios de la historia británica- ponde determinar si el país solicitante
sus países pero que se encuentran hoy en también es preciso analizarlo con más lu- puede asegurar condiciones de conserva-
poder de uno de los países ricos del he- cidez. Buena parte de las colecciones del ción y seguridad satisfactorias? Ésta es
misferio norte. (Qué sentiríamos nos- Museo Británico testimonian la superiori- una cuestión de orden práctico suma-
otros si una potencia extranjera se hubiese dad técnica, económica y militar de Gran mente difícil. Si el país detentador de-
apoderado de todas las joyas de la Corona Bretaña sobre el resto del mundo durante seara realmente cumplir con sus obliga-
y del tesoro Sutton Hoo cuando no te- los siglos XVIII y XIX.Desde ese punto de ciones respecto del patrimonio de la
níamos la fuerza necesaria para impe- vista bien pueden considerarse como par- humanidad, no sólo podría devolver los
dirlo? ( 0si hubiese desplazadolos mega- te de nuestra historia y de nuestro patri- objetos al país más pobre -en recursos fi-
litos de Stonehenge para instalarlos en monio nacional. En tal caso, seamos ho- nancieros y en experiencia en la manipu-
otra parte? Es absolutamente razonable y nestos y admitámoslo, reconozcamos que lación y la conservación de los bienes-
natural que las naciones nuevas tengan precisamente por ello nos aferramos a sino además subordinar la restitución a la
pasión por esas obras que son producto de esos bienes, en lugar de erigirnos hipócri- condición de ser autorizado a supervisar
su cultura pasada, y tengan necesidad de tamente en fideicomisarios de ese patri- con regularidad las disposiciones tomadas
ellas para fundar su identidad, reen- monio en nombre de toda la humanidad, en el país beneficiario y, si fuera necesa-
contrar sus raíces y escribir su historia. Las autodesignados, por lo demás. Los fi- rio, exigir que este último acepte asisten-
autoridades que se aferran a la posesión deicomisarios suelen ser designados para cia financiera para que esas disposiciones
de esos tesoros extranjeros pasan por alto representar a aquellos en favor de quienes ofrezcan las garantías necesarias. Estarnos
el hecho de que para los pueblos que les se constituye el legado, la “humanidad” habituados a la idea de una Escuela Britá-
dieron origen ellos encierran muchas ve- en este caso. ¿Dispuso acaso la humani- nica en Roma, un Instituto Británico en
ces valores espirituales, culturales, afecti- dad que se les confiara tal mandato? Ammán o el África oriental, un Instituto
vos y estéticos. ¿Cómo nos sentiríamos La tercera razón invocada -la negativa Norteamericano de Investigación en
nosotros si la Carta Magna y el HMS Vic- a aceptar una degradación de las condi- Chipre y así sucesivamente; ¿por qué no
tory estuviesen en poder de la Argentina, ciones de conservación y seguridad- habría entonces también una especie de
o si los restos del Mary Rose hubiesen sido constituye una causa de renuencia muy filial del Museo Británico en Kumasi, en
trasladados a un país extranjero por el só- válida. Aunque sea a veces utilizado para Benin u otro lugar, incorporadaa los mu-
lo hecho de tener los medios financieros disimular racionalmente motivos menos seos del país beneficiario? La aceptación
y los conocimientos técnicos necesarios confesables, este argumento nace de un de tal asistencia no debería implicar nin-
para efectuar la operación de rescate? temor sincero y realmente fundado. Co- guna mengua de la dignidad nacional.
(Como se sentirían los norteamericanos si mo quiera que sea, sería en efecto irres- Para superar las dificultades de orden ju-
la Declaración de la Independencia estu- ponsable aceptar, por razones de conve- rídico, en esos anexos del Museo Británico
viese en manos de los mejicanos? Si- niencia política, desprenderse de objetos los objetos podrían estar en calidad de
tuaciones semejantesno deberían ser con- de valor cultural a sabiendas de que en “préstamo permanente”, como la barba
sideradas simplemente como hipótesis adelante estarán sujetos a condiciones de de la Esfinge recientemente restituida a
absurdas sino que deberían servir para es- conservación y de seguridad insufi- Egipto.
timular nuestra imaginación y ayudarnos cientes. El problema es en realidad otro: [se
a comprender el punto de vista de los des- Lamentablemente, hay que aceptar prestará esa asistencia? Lo dudo. Mi es-
favorecidos‘. (No podemos acaso, aunque que la mayoría de las nuevas naciones del cepticismo nace de ver el escaso interés
sea por un instante, salirnos del molde Tercer Mundo, con sus antecedentes de manifestado por los países del Norte y su
eurocéntrico de pensamiento? golpes de Estado reiterados, corrupción y falta de voluntad política para superar los
¿Cómo poder, entonces, hacer frente guerras civiles, son menos estables que los obstáculos económicos y financieros que
al conflicto de intereses y puntos de vista países de Occidente y del Norte. Tampo- se oponen a una empresa mucho más im-
que provoca la actual situación? (Cómo co estoy de acuerdo con los nacionalistas portante, como sería la de lograr que el
juzgar las tres razones que mueven a los de esos países que afirman: “No importa, Tercer Mundo tenga lo bastante para co-
conservadores y a las autoridades de las cosas son naestras, lo cual significa que mer, en un momento en que la capacidad
museos a ser tan remisos cuando se trata tenemos derecho a perderlas, arruinarlas, de producción agrícola mundial es más
de ceder cualquiera de los bienes que venderlas, darlas o destruirlas, según nos que suficiente para alimentar a toda la
poseen? parezca”. población del planeta. Pero, volviendo a
Con respecto a la primera de las razo- Es aquí donde debe entrar en juego un nuestro problema de menor monta, tal
nes -el disgusto de los conservadores an- principio importante: cada caso debe ser vez un medio más eficaz de asegurar la
te la idea de separarse de colecciones evaluado en función de las circunstancias restitución de los bienes culturales en
valiosas- lo más importante es reconocer que le son propias, lo cual significa pon- condiciones de conservación y seguridad
honestamente que es así. Tener el valor derar t nto la importancia del objeto co- satisfactorias sería que las fundaciones
de aceptar esa realidad supondrá recono-
7 .
mo los medios de que dispone el país que culturales económicamente poderosas se
48 Thiirstan Shaw

interesaran en el problema. La Fundación tan sobre bases muy frágiles: desde el se devolvieron y, por lo demás, Europa no
J. Paul Getty anunció el año pasado que despliegue de los misiles de crucero y de es hoy un centro del mundo tan evidente
había decidido gastar su inmensa fortuna los Pershing II y sus homólogos soviéticos, como lo era antes. Salvo cuando se trata
según un método que podría resultar be- Europa Occidental se ha convertido en de examinarlas por medios técnicos no
néfico para nuestro país (The Times,16 uno de los lugares más peligrosos del pla- disponibles en el lugar, las obras de arte
de octubre de 1984). Ahora bien, ¿por neta. Bastaría la explosión de un SS20 a se estudian y se comprenden mejor en el
qué no entonces en beneficio de otros dos o tres kilómetros del Museo Británico medio que les dio origen, a lo que se agre-
países más pobres, así como lo he sugeri- para convertir en chatarra buena parte del ga el interés de que estén al mismo tiem-
do? Otra fuente de ingresos para finan- patrimonio cultural de la humanidad. po más al alcance de los especialistas
ciar un plan semejante podría consistir en Una estrategia militar razonable sugeriría locales.
establecer un impuesto en Christie’s, la dispensión de los objetos para lograr El segundo argumento3 esgrimido es
Sotheby’s, Park-Burne y otros estableci- una mayor seguridad. que “los museos occidentales son mucho
mientos del género, sobre las ventas de Para justificarla no devolución se esgri- más accesibles para los visitantes”: en
objetos procedentes de países del Tercer men dos argumentos, ambos especiosos otras palabras, representan un atractivo
Mundo, puesto que la mayoría de ellos y eurocéntricos, dos racionalizaciones rentable para el turismo interno e inter-
carecen de los recursos financieros necesa- para cumplir lo que dicta el deseo y la nacional que se beneficia, pues, de la te-
rios para resistir eficazmente a la atracción comodidad, en vez de hacer lo que es nencia de objetos arrebatados a otros
de los mercados de arte y antigüedades moralmente justo. Para examinarlos es países más pobres. Estos países, a su vez,
del Norte. De allí que todavía continúe el preciso establecer una distinción entre los suelen depender mucho más que nos-
despojo artístico de estos países, en gran especialistas y el público en general. otros de la industria turística para consti-
parte mediante el robo, el contrabando y El primer argumento es el valor educa- tuir su reserva de divisas: la recuperación
la exportación ilegal. El “derecho del di- tivo del contacto con la cultura material de los bienes que les pertenecen podría
nero” ha reemplazado al “derecho de de otros pueblos del mundo, que contri- significar un fuerte estímulo para su de-
conquista”; la “política del cheque” a la buye a romper el aislacionismoy la insu- sarrollo.
“política de la cañonera”. laridad y a fomentar la comprensión in- En la actualidad suele considerarseque
El primer imperativo en las circunstan- ternacional. Suponiendo que así sea (con el patriotismo es un sentimiento anti-
cias actuales es que los países y los museos las mismas reservas que se aplican a los cuado. Por mi parte no tengo vergüenza
detentadores reconozcan el sentimiento viajes internacionales, cuyos supuestos re- de decir que me complace ser británico
legítimo de los países demandantes y sultados positivos dependen grandemen- por toda una serie de razones, como por
acepten la justificación moral de la resti- te de la forma en que se realizan). los mis- ejemplo, la admiración y la alegría que
tución de los bienes culturales. Que reco- mos fines educativos pueden lograrse me embargan cuando contemplo la aldea
nozcan que las dos primeras razones men- mediante vaciados y reproducciones, ya de Avebury, el espejo de Birdlip o la Ca-
cionadas supra no son válidas, y que la que las técnicas modernas permiten una pilla del King’s College y tantas cosas
tercera no autoriza a rechazar elprincipio calidad tal, que sólo un experto puede más. ¿Cómo negar entonces la validez de
de restitución. ya que no se basa sino en advertir la diferencia con el original. Y en sentimientos semejantes a los pueblos de
aspectos de orden práctico. La dificultad realidad sólo los especialistas en la mate- otros países, sólo porque la avidez me Ile-
relativa a la seguridad reside en que la ga- ria necesitan ver los originales. Por otra va a aferrarme a tesoros que les pertene-
rantía absoluta no es de este mundo, a parte, el material cultural debería estar al cen y que un accidente de la historia ha
menos de ser adivino y aun así. Si mal no alcance de los especialistas para su exa- puesto por el momento a mi disposición?
recuerdo hay una parábola en el Nuevo men y estudio. Esto significa que todos Durante la primera guerra mundial una
Testamento que habla de un hombre que los especialistas deberían tener fácil acce- de las consignas patrióticas de recluta-
para tener mayor seguridad en su vejez so a ese material y a su documentación, miento era: “Mi país, en la verdad y en el
decidió demoler sus graneros para cons- pero esta accesibilidadno implica que tal error”. Y o la suscriboen el sentido de que
truirlos más grandes p ya sabemos lo que o cual objeto deba encontrarse nece- si el país al que uno pertenece está en el
le sucedió. Es, pues, muy difícil predecir sariamente en Londres, París o Nueva error uno no debe seguirlo ciegamente si-
dónde reside la mayor seguridad. Se suele York, simplemente porque es más fácil no denunciar que está equivocado. En el
considerar que Europa es más segura que para los especialistas del Norte desplazar- caso presente, creo que mi país está
los países de África o del Medio Oriente, se a esos lugares que a Lagos o a Port equivocado al buscar pretextos para no
pero si Schliemann no hubiese sacado ile- Moresby. El mismo argumento ha sido admitir el principio de la restitución. Ad-
galmente de Turquía el llamado tesoro de utilizado para justificar los saqueos mitamos ante todo el principio: luego
Príamo para entregarlo al Museo de perpetrados durante las conquistas napo- podremos abordar las dificultades de or-
Berlín, no habría desaparecido en el caos leónicas, cuyo botín fuera reunido en el den práctico.
del final de la última guerra y tal vez hoy Louvre. Se dijo que sería lamentable dis-
fuera posible admirarlo. persar una colección situada en un lugar [ Tradwido del inglés]
Los argumentos que sostienen la mayor “tan central para Europa”. Sin embargo, 3. Nicholas Thomas. en Antiquity, vol. LVI,
seguridad del Museo Británico se susten- las obras de arte que habían sido hurtadas 1982, p. 3 .
49

Dìletmtìsmo y pi7hzie: el tráfico

Las dimensiones deZ tráfico La culpabilidad del primer grupo -el Roderick J. McIntosh
de los que obtienen los objetos- es evi-
El tráfko internacional ilícito de anti- dente, pese a los alegatos en contrario que Nació en 1951. Se licenció en la Universidad de Yale
güedades presenta dos dimensiones. An- distintos órganos legislativos nacionales y obtuvo en 1979 el doctorado en la Universidad de
- te todo, el volumen absoluto de este co- hicieran oír en el curso de los debates pre- Cambridge. Ha realizado excavaciones en Ghana
(Begho) y Malí (Jeme-jeno; levantamiento to-
mercio, definido por el número de obras vios a la ratificación de la Convención de pográfko en Tombuctú). En la actualidad es profe-
de arte objeto de pillaje en lugares de in- la Unesco de 1970. De igual modo, hay sor adjunto de antropología de la Universidad de
terés arqueológico o histórico y por los be- coleccionistas privados y algunos admi- Rice, Houston, Texas. Ha investigado particular-
neficios que obtienen unas pocas perso- nistradores de museos públicos -las per- mente cuestiones relacionadas con la geomotfolo-
gía, el paleoclima, el urbanismo, la metalurgia y la
nas de su transporte y venta. Seguida- sonas que intervienen en la fase de función comunicativa del arte prehistórico. Ha
mente, su dimensión ética. adquisición- que esgrimen argumentos publicado disrintos trabajos sobre la etnoarqueolo-
Esa dimensión ética aparece formulada falaces tales como que “hay que exponer gía de la arquitectura tradicional, los orígenes de las
con claridad en el preámbulo de la Con- las obras de arte para que el público las ciudades, los metodos de subsistencia, la arqueolo-
gía del arte africano prehistórico y la evolución
vención de la Unesco de 1970 sobre las vea y así salvarlas de la destrucción”. Los geomorfológica del Delta Interior del Niger, ade-
medidas que deben adoptarsepara prohi- artículos de indole coercitiva de la Con- más de informes arquelógicos de carácter más tradi-
bir e impedir la importación, la exporta- vención de 1970 apuntan en lo funda- cional.
ción y la transferencia de propiedad ilíci- mental a estos dos grupos de personas. La
tas de bienes culturales, en el que se argumentación ética del presente trabajo
afirma que “los bienes culturales son uno se dirige a quienes prestan a los interesa- Susan Keech McIntosh
de los elementos fundamentales de la ci- dos servicios especiales.
vilización y de la cultura de los pueblos, Por mucho que se tome la precaución Nació en 1951. Se licenció en la Universidad de Pen-
y sólo adquieren su verdadero valor cuan- de condenar públicamente el tráfico ilíci- silvania y obtuvo su doctorado en la Universidad de
California, SantaBárbara, en 1979. En laactualidad
do se conocen con la mayor precisión su to de objetos de arte o se guarden las dis-
es profesora adjunta de antropología de la Universi-
origen, su historia y su medio”. A esa fra- tancias con respecto a los proveedores o dad de Rice. Se interesa especialmente en los oríge-
se sigue la observación siguiente: “el in- adquirentes, cualquier contacto con este nes del hombre, la domesticación de los animales,
tercambio de bienes culturales entre las comercio corrompe.3 Los historiadores la osteología humana y la aparición de las sociedades
naciones (. ..) profundiza el conocimiento del arte, el personal universitario de los complejas. Ha codirigido investigaciones arqueoló-
gicasenJenne-jeno(Malí)en 1977y 1981 yenTom-
de la civilización humana, enriquece buctú en 1984. Es autora, en colaboración,de varias
la vida cultural de todos los pueblos e 1. Convención sobre las medidas que deben publicacionessobre estas excavaciones y de artículos
inspira el respeto mutuo y la estima entre adoptarse para prohibir e impedir la importación, sobre la prehistoria del África Occidental (en Ame-
las naciones. ” 1 la exportación y la transferencia de propiedad nkan Scientift, n.’ 69, 1981, p. 602-613; Annual
ilícitas de bienes culturales, denominada en Review oftlnthropology, n.’ 12, 1983, p. 215-258
La exhumación clandestina de terraco- adelante “la Convención de 1970”.
y Afnkan Amhaeological Review, n.a 2, 1984, p.
tas del Delta Interior del Niger y su venta 2. El Delta Interior del Níger es una 73-98). En la actualidad, dirige la sección de prehis-
en el mercado euronorteamericanocons- monótona llanura aluvional de más de 80.000 toria de la revista Current Anthropology.
Km2. Está formado por la confluencia del río
tituyen un ejemplo clásico de violación de Niger y su principal afluente, el Bani, con los
estos preceptos. Las condiciones en que se tributarios que corren separadamente corriente
abajo. Jenne, la antigua Jenne-jeno, es la ciudad
extrajeron estas estatuillas y la falta de se- más importante del sur del Delta Interior del
riedad profesional de quienes debían Niger.
cuidar los aspectos éticos de su adquisi- 3. Idea que expresa con la mayor elocuencia
Jan Vansina en su reciente obra, Art hixtory in
ción y estudio han ocasionado la pérdida Afri., Londres, Longman, 1984, p.20; “Todavía
irreparable de datos que son indispen- hoy, las investigaciones eruditas se hallan
sables para interpretar su función original insuficientemente apartadas de los intereses
mercantiles, que las mutilan parcialmente. Entre
en el seno de la cultura a la que pertene- tanto, durante más de medio siglo, se han
cen. Como más adelante veremos, la pér- constituido grandes colecciones privadas que han
dida de esta información explica en gran salvado muchas obras de la destrucción. No
obstante, la proliferación de falsificaciones, la
parte nuestro total desconocimiento de disimulación de los orígenes exactos como si de
una civilización urbana floreciente que se secretos comerciales se tratara, y las publicaciones
redactadas o dirigidas por comerciantes de arte
desarrolló hace más de un milenio en el movidos por el interes de vender los objetos en su
Delta Interior del Níger.2 posesión, han empañado sin duda alguna los
servicios que el mercado haya podido prestar.
Durante demasiado tiempo, algunos empresarios
Nada surge de da nada han actuado como si los objetos de arte africanos
fueran “arte expósito”, recogido como guijarros
en una playa o como hijos de nadie, con lo cual
Quienes intervienen en el trSico ilícito se atizaba aún más el interes de los coleccionistas
de objetos de arte pueden ser clasificados en busca de sensacionalismo exótico.
en tres categorías, según el sector en que Desafortunadamente, los especialistas de arte
africano no se hallan totalmente exentos de
operen: la obtención, la compra o el servi- influencias de esta indole y deberían más bien
cio (véase el cuadro l). guardarse de ellas”.
50 Rodenck 1. hlchtosb y Susan Keecb Mclntosb

museos o los arqueólos que certifican o en venta de objetos obtenidos clandesti- contexto histórico, sin el cual resulta im-
autentican las obras de arte sin examinar namente. No podemos aceptar -por su posible explicar el arte antiguo.
previamente los permisos de exportación autocomplacencia cínica- la argumenta- El método interpretativo que aquí se-
exigidos se convierten en cómplices a su ción de que gracias a esos anuncios guimos ha sido ya fructuosamente apli-
vez. Los museos que exponen estos obje- pueden publicarse informaciones de va- cado en varias ocasiones, como por
tos -por lo general en vitrinas carentes lor para los estudiosos. ejemplo, al estudiar el arte rupestre anti-
de toda interpretación- contribuyen A quienes -por ejemplo, los editores guo del Sahara y del África austral.6 Para
también a alimentarlo. Los laboratorios de publicaciones de arte- pudieran ar- aplicar este método es indispensable estar
de arqueomettía que fechan pot termolu- gumentar que los objetos cometcializa- seguros de la integridad de las metáforas
miniscencia piezas sin la documentación dos de maneta ilícita y ya en circulación de comunicación tal como aparecen en los
necesaria para su exportación y el perso- constituyen un corpas de conocimientos medios propios a cada población, ya se
nal de los museos que acepta encargarse que se perderá de no reconocerlo los espe- trate del arte rupestre, del folklore o de la
de su conservación también se compottan cialistas, cabe responder sencillamente estatuaria a la ceta perdida. Estas metáfo-
de manera dolosa, al igual que los estu- que ex nihilo nihilfii! (nada surge de la tas pueden servir para corroborar hipóte-
diosos que escriben acerca de obras cuya nada). Los datos que proporciona el "arte sis, pueden ser cotejadas con los fragmen-
obtención ilegal les consta.4 Los editores expósito" - carente de toda referencia tos ideológicos conservados en los mitos y
y directores de revistas de arte que publi- cronológica y cultural- son tan limitados en el saber popular tradicional que, a su
can estos artículos también son cómpli- y defectuosos que resultan virtualmente vez, pueden ser confrontados a las pautas
ces, y su complicidad es aún mayor cuan- insignificantes.5 A causa de su complici- materiales expresadas en la distribución
do en ellas aparecen anuncios de la puesta dad con los traficantes, por indirecta que espacial de los objetos, a las pautas del
ésta sea, quienes prestan servicios espe- asentamiento y la estructura del hábitat,
cializados contribuyen a encarecer los etc. La comparación entte estos conjuntos
precios, confieren una cierta legitimidad de datos tan distintos acrecientala fiabili-
a los comerciantes (al legitimar procedi- dad de la interpretación. Evidentemente,
mientos mercantiles que aumentan el toda posibilidad de verificación desapare-
"valor" del objeto de arte) y, además fo- ce cuando las obras de arte son arrancadas
mentan, sin duda alguna, el saqueo de del contexto arquelógico que propor-
otros sitios arqueológicos e históricos. Lo ciona los materiales en que se sustentan
trágico de la situación radica en que si al esas comparaciones.
realizar las excavaciones se respetara el El arte tiene una doble función. En una
contexto de los objetos podríamos valorar sociedad viva, provee la sintaxissimbólica
y comprender infinitamente mejor la (con la lengua y los ritos, entre otros) ne-
configuración social y su dinámica en la cesaria para que la ideología desempeñe
historia y la prehistoria africanas. Todo su función universal de mediación entre
arte -sea cual fuere su origen o su vehí- los sistemas material, económico, social y
culo exptesivo- es un instrumento de co- de creencias. Para el arqueólogo, el arte
municación relacionado con un conjunto antiguo resulta también con frecuencia la
de elementos concretos de la vida social y puerta más adecuada para asomarse a la
de la historia de quienes lo crearon. lógica que articula las culturas del pasa-
Una obra de arte es una metáfora o una do, los sistemas complejos de actos ri-
constelación de metáforas elaboradas a tuales y creencias, de experiencias y per-
modo de instrumento de comunicación y cepciones cotidianas. Conforme nos
de almacenamiento de información. El esforzamos pot hacer de la prehistoria
artista o el artesano actúa necesariamente una etnografía del pasado -incluso una
como agente comunicador dentro de una que pueda resultar más reveladora que la
comunidad "consumidota", en la medi- etnografía sincrónica tradicional, gracias
da en que se sirve de un repertorio ideoló- a nuestta particular perspectiva sobre el
CUADRO1. El trafico internacional ilícito gico más amplio que comparte con esa cambio y la causalidad-, la contribución
del arte antiguo abarca tres ámbitos d e misma comunidad. No estamos diciendo del arte puede resultar de un valor inesti-
participación: la obtención, la adquisición y pot esto que él o sus contemporáneos sean
los servicios. En este diagrama se muestra necesariamente conscientes de la riqueza 4. Cabe notar que para denunciar esta
quiénes son los distintos responsables en situación uno de los autores (RJM) hizo la reseña
cada uno d e esos ámbitos y sc d a n de ese repertorio ideológico, ni tampoco de un catdogo de objetos malienses obtenidos
indicaciones sobre la circulación de las obras que todos hayan participado por igual en ilegalmente, con lo cual contribuyó directamente
a certificarlos (véase McIntosh, R. J.. "Reseña de
o d e informaciones que contribuyen a su codificación. AI ver apuntar la diversi- La Poterie Ancienne du MaLi de B. de Grunne",
apoyar este comercio. dad de expresiones simbólicas, el arqueó- African Arts. vol. XVII, 1984, p. 20-22). Por esta
logo puede detectar cómo se acrecientasu razón en el presente artículo eludiremos toda
referencia concreta a publicaciones que traten de
complejidad y cómo aparecen las jerar- antieüdades obtenidas ilícitamente.
quías en una sociedad. Por muy complejo 5". op. c i t . , nota 4.
que sea, este corpus artísticoposee una 1ó- h . D. Lewis-Williams, "The social and
economic contexc of southern San rock art".
gica que remite a fin de cuentas a realida- Current AnthropoLogy, vol. XXIII, 1982,
des sociales, económicas y materiales, p. 629-449, y W. Davis "Representation and
knowledge in the prehistoric rock art of Africa",
ámbito tradicional del arqueólogo. La su- A-fican ArchaeoLogica/ Reuiew. vol. II, 1984,
ma de todas estas realidades constituye el p. 7-35.
Diletantismo y pillaje: el tráfico ilícito del arte maliense antinrro 51

mable. Al considerarlo así es evidente


que rechazamos el argumento de "el arte Estatuillas Relieves Total de arte Otros
por el arte" con el que algunos explican de terracota de terracota representativo
el llamado arte exótico o primitivo.' En
África, este concepto se ha degradado con
frecuencia hasta convertirse en una
descripción racista de la evolución cog-
noscitiva.8
Para poner en práctica semejante et-
nografía arqueológica de la producción
artística es absolutamente necesario cono-
cer las fechas y el contexto.9No sólo debe-
mos investigar las circunstancias que ri-
gieron la fabricación, sino también la 1200-1350
situación cultural en que el arte cumplía Decadencia del asentamiento
su función. Los que aparecen en el cuadro
Triunfo del Islam 2 4 6 - - - O 6 (6)
1prestando sus servicios especializadosen 1000-1200
el estudio del arte antiguo son también Explosión de poblacïón
los que se ven más directamente enfrenta- y construcciones
dos a las cuestiones de indole ética que Crisis de proximidad 6 3 9 2 8 2 1 2 2 1 (13)
plantea el trSico ilícito. Una obra de arte 500-1000
exhumada sin haber hecho el levanta- Mhima extensión territorial
miento del estrato arqueológico al que y prosperidad
Arracimamiento: identidad
estaba asociada padece de orfandad cro-
y distancia - 5 5 1 3 - 4 9 (28)
nológica. Además, el objeto de arte
expuesto sin mencionar su procedencia 250 a.c.-500
arqueológica queda divorciado del con- Fundación y crecimiento
texto económico, social, ideológico e his- Pocos especialistas
en competición - - o - - - O 0 (19)
tórico sin el cual el arte antiguo resulta
inexplicable. Sólo con la excavación estra-
tigráfica y científica y la datación ra-
diométrica será posible hacer que las cas, fundadas por lo general en atributos CUADRO 2. En este cuadro se clasifican,
obras escapen al limbo interpretativo en únicos y discontinuos. Muchas terracotas según las bases de transformación del
que caen los objetos extraídos clandesti- carentes de contexto han sido fechadas asentamiento, los objetos recogidos en
Jenne-jeno: la estatuaria de terracota, los
namente de los yacimientos arqueológi- por termoluminescencia("I.) . embar- relieves en cerámica y las figurillas de
Sin
cos. Esta concepción del arte antiguo co- go, esta técnica no deja de tener proble- animales de barro cocido.
mo bien cultural resulta, a decir verdad, mas y las fechas que se obtienen son de es-
preceptiva, según se desprende del Pre- casa fiabilidad ya que pueden atribuirse
ámbulo de la Convención de 1970: "sólo estimaciones muy variadas a una misma
adquiere su verdadero valor cuando se co- estatuilla y en las fechas que detecta la TL
nocen con la mayor precisión su origen, se observa una tendencia a agruparse dos
su historia y su medio". o más siglos después de las fechas obteni-
El el curso del siglo pasado, centenares das mediante radiocarbono en objetos
de estatuillas de terracota fueron exhu- provenientes de yacimientos probable-
madas de los yacimientos del Delta Inte- mente relacionados.* o Estas insuficiencias
rior del Niger de Malí sin que se tomase de la aplicación de la TL al caso del Delta
la menor nota de su contexto arqueológi- Interior son perfectamente previsibles,
co. En el caso de esta tradición artística, la dada la falta de muestras del entorno del
lección es clara: el arte antiguo considera-
do como sintaxis simbólica y recogido en
un contexto conocido con certeza consti- 7. La argumentación en contra del arte por el
tuye un instrumento invaluable para ilu- arte aparece formulada por R. J. y S. K.
minar la vida prehistórica. McIntosh, en "Archéologie et histoire de l'art
africain" Altas de I'archéoologie, París,
I

Encyclopaedia Universalis, (en prensa) y en


Las estatuiZZas de Jenne-jeno Davis, op. cit. (véase también Vansina, op. cit.).
8. Véase, por ejemplo, A. R. Wilcox, The
rock art of AhCa, Nueva York, Holmes & Meier,
Antes de que comenzaran las excava- 1984, p. 255-261.
ciones científicas en el yacimiento del 9. Davis, op.cit., p. 12.
10. D. Calvocoressi y N. David, "A new survey
Delta Interior deJenne-jeno, los centena- of radiocarbon and thermoluminescence dates for
res de estatuillas de terracota supuesta- West Africa", Journal of Afnkan History, vol.
mente procedentes de esta región se estu- XX, 1979, p. 11-19; P. de Maret, "New survey
of archaeological research and dates for West-
diaban de la forma más superficial. La Central an North-Central Africa", Journal of
datación se limitaba a tipologías estilísti- Afnkan History, vol. XXIII, 1982, p. 6-9.
52 RodenL4 I. McIntosh y Susan Keech illclntosh

yacimiento que deben acompañar a cual- cadores, cultivadores de arroz y de sorgo, 48


quier objeto que se quiera fechar.” pastores, cazadores) y de insignias que Excavaciones en el emplazamiento más
La interpretación se ha limitado a una marcan distingos de pertenencia en el se- importante de Jenne-jeno. Objetos d e
naturaleza cultural están acumulados sin
investigación de los motivos o atributos no de la comunidad todavía inexplicados interrupción desde la superficie hasta una
que reaparecen en las tradiciones orales (ijerarquización étnica, de clases o ideo- profundidad d e 5,5 m. Las capas que
locales, utilizados. luego como instru- lógica?) y cuya huella se encuentra en la aparecen en esta fotografía remontan a los
mental para “explicar” la obra de arte. variedad asombrosa de las prácticas fune- siglos II y III A.C., epoca e n que f u e
Más allá de la insuficiencia tautológica rarias. En otro lugar hemos afirmado que fundada la colonia.
del método, este razonamiento analógico esta aparición de proveedores de servicios
simplista resulta inverificable. Cualquier y funciones especializadas en Jenne-jeno
otra obra de arte podría “explicarse” y las pruebas complementarias que se
igualmente por diversas tradiciones, mi- desprenden del territorio circundante
tos o aforismos evocados por el mismo acerca de una red regional, integrada y je-
motivo decorativo. Una vez separada de rarquizada de asentamientos son prueba
su contexto arqueológico, la pieza queda evidente de la existencia de un urbanismo
privada para siempre de toda posibilidad africano indígena.13
de ser interpretada con un fundamento En esta ocasión nos limitaremos a de-
sólido, lo cual podria realizarse con facili- mostrar que las terracotas exhumadas en
dad si otras análogas apareciesen repetida Jenne-Jeno proporcionan información
y previsiblemente en un mismo contexto sobre este caso particular de urbanismo
cuyo significado económico, social y polí- indígena y sobre la cuestión más general
tico también conociésemos, conocimien- del surgimiento de una sociedad organi- teriales que desempeñan una función de
to que podría proporcionarnos el cotejo zada jerárquicamente. Es de la mayor im- signoso símbolos que indican la conducta
de datos arqueológicos tales como la portancia explicar por qué podemos adecuada al contexto en que se utilizan.
distribución de los objetos y las aso- incluso tratar de reconstruir la evolución Estos objetos funcionan como modelos de
ciaciones o pautas de asentamiento. indígena de la vida urbana en este sitio. ideologías complejas, esto es, como re-
El ejemplo deJenne-jeno, donde existe Sabemos, por los muchos estudios que se presentaciones parciales que haciendo
precisamente un contexto bien documen- han consagrado a la aparición de las abstracción de los detalles evocan en el
tado en lo que se refiere a las terracotas, ciudades en regiones tales como la llanura observador ideas y asociaciones mentales
es una prueba de que aumentar los cono- mesopotámica, China septentrional, Mé- complejas. El significadode las metáforas
cimientos no consiste tan sólo en adi- xico central o el Yucatán, que la intensifi- artísticas se acrecienta mediante su aso-
cionarlos. En cuanto a la comprensión de cación y la especialización económicas, la ciación a otros objetos simbólicos (por lo
los principios fundamentales de la evolu- jerarquización social, el control de la general, en relaciones repetitivas) y gra-
ción prehistórica, el arte recuperado con distribución de la información por uno o cias al contexto espacial. Los prehisto-
conocimiento de su contexto estratigráfi- varios subgrupos, el retroceso de las fron- riadores que tratan de reconstruir una
CO posee una virtualidad muchísimo ma- teras del comercio y la extensión de los ideología a partir de modelos simbólicos,
yor que el que aparece despojado de toda contactos culturales, sumados a la apari- con frecuencia muy abstractos, desvir-
información contextual. ción de un interior integrado en el que las túan sus propios intentos si pasan por alto
Desde 1977Jenne-jeno ha sido objeto colonias de poblamiento se distribuyen la multitud de indicios y la virtualidades
de intensas excavaciones (cuadro 2). 12 por grupos demográfkos y según los dife- de corroboración que encierra el contex-
Fundado en el siglo III A.C., el asenta- rentes oficios y otros rasgos constituyen to. La interpretación de los treinta y seis
miento se extendía ya como mínimo algunos de los múltiples hilos de la trama objetos de terracota exhumados hasta el
sobre doce hectáreas a mediados del siglo que conforma el tejido urbano. Pero to- momento en Jenne-jeno según pautas
I , y sobre veinticinco en el año 300. Hacia dos estos hilos se han ido creando a lo lar- científicas es una prueba de cómo la con-
el año 750 alcanzó su extensión máxima go de un prolongado periodo preurbano textualización del arte puede ayudarnos a
de treinta y tres hectáreas, época en que y se insinúan bajo formas que la mayoría comprender la dinámica de la urbaniza-
la ciudad estaba rodeada de murallas. Al- de los arqueólogos difícilmente identifi- ción indígena en África.
gunos indicios incontestables muestran carían como embriones de vida urbana. Las esratuillas de terracota y los relieves
que ya desde los primeros tiempos existía La ideología es un factor fundamental antropomórficos y zoomórficos men-
una producción especializaday se practi- en la creación de cualquier trama social o cionados en el cuadro 2 constituyen hasta
caba el comercio con comarcas alejadas. A política. Pero esto es particularmente ahora las únicas piezas de terracota descu-
Jenne-jeno llegaban piedras preciosas del cierto en la ciudades, donde los represen- biertas en el Delta Interior en un contexto
Sahara y allí mismo se fundía mineral de tantes de los distintos oficios, los grupos
11. J. Michels, dating methods in Archaeology,
hierro importado para producir un acero dirigentes, el común del pueblo los dife- Nueva York, Seminar Press, 1973, p. 194-195.
de medio carbono, mientras que los arte- rentes grupos étnicos, etc., deben convi- 12. S. K. y R. J. hlc Intosh, Prehistanc
sanos fabricaban una cerámica muy ela- vir en un clima de coexistencia pacífica. ìnvestìgationJ in the region ofJenne, Malì,
Oxford, BAR, 2 vols (Cambridge Monographs in
borada. Hay también abundantes Las ideologías pueden expresarse mate- African Archaeology, 2.); R. J. y S. K. McIntosh,
pruebas de la existencia, hacia el año 500, rialmente en forma de insignias reales, “The inland Niger Delta before the Empire of
de oficios diferenciados (alfareros, meta- atributos religiosos, marcas de pertenen- Mali”, Journal of Afican Hirtory, vol. XXII,
1981, p. 1-22; R. J. y S. K. McIntosh; S. K. y R.
listas de bronce, orfebres, herreros y fun- cia étnica, objetos suntuarios y obras de J. Mcintosh, “Djenn&Djeno, cité sans citadelle,
didores de hierro, lapidarios, fabricantes arte laudatorio consagradas a la legitima- La recherche. n.” 148, 1983, p. 1272-1275.
13. “The early city in West Africa: towards an
de cuentas de vidrio), de personas dedica- ción del gobierno de los grupos dirigen- Understanding”, Afncan ArchaeologicalReview,
das a la producción de subsistencia (pes- tes. A menudo se reflejan en objetos ma- vol. II, 1984. p. 73-98.
54 Roderick J. McIntosh y Susan Keecb h.ichtosb

fechable por radiometria. Las divisiones periodo anterior. No es fácil interpretar a


cronológicas de este cuadro reflejan los qué se debió esta consolidación, que pa-
principales episodios de expansión o rece constituir una prolongación en el
contracción extremas del antiguo asenta- centro urbano de una tendencia hacia la
miento. El episodio correspondiente al despoblación rural combinada con una
periodo que se extiende entre el año 250 implosión en el interior de un asenta-
A.C. y la mitad del primer milenio de mien to Único . No hemos hallado ningún
nuestra era incluye las fases de expansión indicio de crisis ecológica, de caos político
del territorio abarcado por el asentamien- o de conflicto bélico que pudiera explicar
to y de crecimiento de su población.14 Las estos procesos.
pruebas recogidas en el yacimiento cerca- Sin embargo, resulta curioso que los
no de Hambarketolo indican que los va- niveles en que aparecen indicios de una
rios tellx que rodean Jenne-jeno fueron construcción acelerada y de un trazado
fundados en los últimos siglos de este pe- urbano denso coincidan justamente con
riodo. Ya entonces había especialistas en aquellos en que abundan las terracotas en
Jenne-jeno. La cerámica de calidad, el el contexto de su utilización. Aunque se
perfeccionamiento de las técnicas de pro- hayan excavado viviendas de periodos an-
ducción de hierro y acero y la importación teriores, son las casas de este breve episo-
de piedras preciosas y otros productos de dio concreto las que aparecen asociadas a
más allá del Delta Interior indican que la las estatuillas. AI comienzo de este episo-
artesanía, el transporte y otras ocupa- dio (poco después de un nivel fechado
ciones estaban ya especializadas.El hecho por radiocarbono en el año 1060 * 100)
de que hasta ahora no hayan aparecido en se construyó una casa redonda de ladrillos
estos niveles otras terracotas que unos cilíndricos, ocupada al parecer por artesa-
“juguetes” toscos que representan ani- nos que trabajaban el hierro y las ale-
males, indica con toda seguridad la in- aciones de cobre (figura 49). Junto a la
existencia o la enorme rareza de este arte entrada, encima de una plataforma y em-
y no que hayamos cometido un error de potrada en la pared, habia una pareja de
muestre0 en nuestras excavaciones. estatuillas de terracota. La erosión destru-
49 El arte de la terracota aparece por pri- yó lo alto del muro de la casa, por lo cual
Par de estatuillas de terracota, tal como mera vez en la segunda mitad del primer las estatuillas aparecían decapitadas. Pero
fueron halladas en Jenne-jeno; masculina y
femenina (?)muy incompleta. Ambas milenio, coincidiendo con el periodo de entre los escombros del muro se halló una
miran al exterior de la casa redonda en mayor prosperidad de Jenne-jeno, según cabeza, la rodilla de otra y fragmentos de
cuyas paredes estaban empotradas. En esta se desprende de las importaciones de cerámica con relieves, uno de los cuales
forgrafía puede verse la plataforma en que cobre del Sahara y de oro de la región de representa cinco serpientes trepando y
descansan; la entrada de la casa está a la selva, de las mayores diferenciacionesy otro una persona sin cabeza y con los bra-
25 cm del borde oeste de la plamforma.
el acrecentamiento de la población, de la zos cruzados sobre el pecho.
50 máxima extensión del territorio ocupado El contexto arquitectónico resulta muy
Justo a la puerta de entrada de la casa que por el asentamiento y de la proliferación evocador, tanto de las figuras tutelares
aparece en la fotografía anterior se hallaba en las proximidades de sitios satélites. que se podían hallar en los hogares de
esta acumulación deliberada de lajas de
arenisca, cerámicas con serpientes en relieve
Aunque los depósitos explorados que da- Jenne en la época de la penetración colo-
y varillas de hierro. Un fragmento de una tan de este segundo periodo sean más nu- nial como de los mitos acerca de la exis-
estatua mlis grande descansa en una laja de merosos que los del periodo siguiente, los tencia de muchachas emparedadas en las
arenisca ubicada junto a la gran vasija de objetos de terracota son muy escasos. murallas de la ciudad.15 Por muy tenta-
barro, hacia el lado norte. Como siempre Hasta ahora no se ha encontrado ningún dor que pueda ser adscribir un mito cono-
que se procede por analogía, hay que ser
muy prudentes en las hipótesis, ya que no objeto artístico de este periodo en un con- cido a los contextos de las estatuillas, re-
es evidc.nre que este conjunto de objetos texto de utilización demostrable, aunque sulta muy dudoso el valor que pueda
haya \ i t l o utilizado para invocar la lluvia, todas las piezas pertenezcan a niveles per- tener la interpretación de semejante ejer-
como sucede con los fabricados por los fectamente fechados y estratigráfkamen- cicio de explicación por analogía. La pare-
herreros tradicionales. Esto muestra, en
todo caso, que las estatuillas de Jenne-jeno te aislados. ja de estatuillas de esta pared es un caso
e s t h asociadas a contextos extremadamente La tradición de la terracota irrumpe con aparte. No obtendremos nunca pruebas
diversos. fuerza en el periodo siguiente. Entre los indiscutibles e irrefutables de la semejan-
siglos XI y XII aproximadamente hallamos za de los detalles en los mitos y la ico-
las primeras señales, meros tanteos aún, nografía de las estatuillas, como tampoco
de abandono de los sitios satélites, de de que el contexto en que fueron descu-
contracción del territorio ocupado por el biertas no sea mera coincidencia.
propio Jenne-jeno, al tiempo que se cons-
truye febrilmente en su núcleo habitado. 14. Para un resumen de la cronología de las
fiases de Jenne-jeno, véase S. K.y R. J. McIntosh,
Paracería que una población anterior- Prehirtoric investigatiow, vol. I, p. 188-192.
mente dispersa entre los múltiples sitios 15. Estos mitos y otros elementos que
satélites se concentrara entonces en un recuerdan las terracotas en su contexto se
describen en R. J. y S. K.,“Terracotta statuettes
territorio que equivale aproximadamente from Mali”. Africw Arts, vol. XII, 1979.
a las dos terceras partes del ocupado en el p. 52-53.
Diletantismo y pillaje: el tráfico ilícito del arte maliense antiguo 55

Si se encontrara un gran número de ese arte que sólo podrá brindarnos la ar-
representaciones idénticas, los expertos queología científica. Volvamos entonces
podrían llegar a admitir que el mito y el a las estatuillas y a los relieves de
arte expresan una referencia ideológica Jenne-jeno.
que ambos comparten, aunque no hay Junto a la entrada de la casa del herrero
ninguna manera de demostrarlo. En estos anteriormente descrita había otra esta-
primeros tanteos es preferible tratar de re- tuilla, desgraciadamentemutilada, pues-
construir la gramática ideológica de la ta sobre una repisa de barro cocido y clara-
utilización que se hace de las estatuillas, mente asociada a una curiosa pila de
independientemente del contexto en que varillas de metal, ladrillos cocidos y cin-
fueron halladas. cuenta y ocho piezas de arenisca (figura
La tentación de adscribir una función 50). Algunas de estas piezas son morteros
tutelar ancestral a todas las estatuillas y manos de mortero, reconocibles por la
hombre-mujer encontradas en el interior forma y tamaño normalizados,caracterís-
de las paredes de las casas queda aminora- ticos de lo que parece haber sido una im-
da por una segunda pareja hallada en un portación regular de piedras de amolar re-
tell de las inmediaciones de la ciudad.16 alizada por los habitantes de Jenne-jeno.
El contexto de utilización es idéntico, pe- La mayoría de los objetos de arenisca
ro en este caso las estatuillas aparecen cu- hallados en el lugar corresponden a un
biertas de extrañas excrecencias, repre- número limitado de formas normaliza-
sentación, quizás, de los síntomas de una das. Sin embargo, en este montón la ma- 51
enfermedad como la filariasis. Sería muy yoría de las piedras tienen una forma irre- Descubrimiento de la estatuilla andrógina
con una cabeza a su lado. El hecho de que
extraño que se representara a las figuras gular y son mucho mayores que las de la estatuilla haya sido decapitada antes de
tutelares con el aspecto repugnante de un amolar. Los objetos artísticos encontrados ser enterrada en un sector abandonado de la
ser enfermo o desfigurado; sería mucho junto a ellas confirman que estamos ante ciudad y el que a su lado se encontrara una
más atinado conjeturar otra función para algo desacostumbrado. Junto a la esta- cabeza que quizás no corresponda al
cuerpo, es sumamente elocuente de la
esta segunda pareja de estatuillas. La dis- tuilla, encima de la laja de arenisca había evolución social de Jenne-jeno en los
tinta iconografía de dos parejas en un dos vasijas de barro casi intactas, con mo- primeros siglos del milenio actual.
contexto de utilización idéntico es prueba tivos de serpientes muy complejos. Al
de la imposibilidad de una explicación verlas, los habitantes deJenne manifesta-
por analogía con mitos o rituales conoci- ron su sorpresa ante la similitud de estos
dos. Estas explicaciones no son en reali- objetos con los que fabrican los herreros
dad sino hipótesis sobre funciones que tradicionales para las ceremonias destina-
puede invalidar un Único ejemplo negati- das a provocar la lluvia.
vo. Para que los razonamientos sobre la La última estatuilla en el contexto de
estética de estas poblaciones desapareci- este periodo de actividad constructiva
das sean algo más que una mera fábula apareció enterrada en el piso de una casa
aleccionadora, hay que combinar la ico- cuyas paredes habían sido deliberada-
nografía y el contexto del arte con pers-
pectivas más amplias acerca de la antigua 16. Ibid.p. 53; ilustrada en las figuras 2 y 3
cultura de los artistas y consumidores de de la p. 52.

52
La estatuilla y la cabeza de la fotografía
anterior, unidas.
56

mente derrumbadas.” Una datación por fue tampoco de indole económica o polí- ción entre las corporaciones no fuera
radiocarbono correspondiente a 1150 tica, sino que respondió al deseo de la constante. En otras palabras, que al man-
c 140, realizada a partir de carbón de población recién convertida de alejarse de tener una residencia distinta y material-
leña del suelo, indica que fue abandona- una tierra consagrada a las creencias de mente aparte en grupos de asentamientos
da muy a finales del periodo de implosión sus antepasados?Las tradiciones orales de ocupados simultáneamente, los grupos
del asentamiento. Con la estatuilla se en- Jenne apuntan con fuerza en esta direc- corporativos aprovechaban la proximidad
contraron un mortero y una mano de ción hipotética. 18 de los clientes y suministradores de otros
mortero de cerámica muy elaborados, con Así, pues, [en que medida la contex- servicios sin tener que renunciar forzosa-
serpientes en relieve, dos vasijas de barro tualización del arte aclara el proceso de mente a su identidad en provecho de una
finamente trabajadas y decoradas y otras urbanización de Jenne-jeno? En el Delta identidad urbana monolítica. La identi-
dos con complejos dibujos en relieve que Interior del Niger, como en cualquier dad y la definición de pertenencia a algu-
representan un ser humano sin cabeza, otro lugar del mundo antiguo, la urbani- na corporación se mantenían a través de
varias serpientes y dos osos hormigueros. zación es un proceso de transformación una estructura espacial.
La estatuilla representa un ser humano de mediante el cual el paisaje rural de Esta separación física de la identidad
rodillas, como las dos parejas empotradas pueblos y aldeas no diferenciados y cuya era todavía la norma en la segunda mitad
en los muros. ¿Por qué no tiene pareja y población es homogénea se diversifica en del primer milenio, en el que Jenne-jeno
se presenta asociada a varias cerámicas no una red de asentamientos en la que un alcanzó la superficie de treinta y tres hec-
utilitarias, a diferencia de las otras? hinterland agrícola y pastoril mantiene táreas ocupadas por cerca de veinticinco
El abandono deliberado de esta casa aglomeraciones de población relativa- tell^ satélites. Ahora bien, como lapobla-
puede explicar la procedencia de las esta- mente escasas que atraen a los especialis- ción aumentaba rápidamente en un
tuillas halladas en su contexto arqueoló- tas. Estos, ya sean artesanos, comercian- paisaje de terraplenes artificiales elevados
gico. Un cuerpo andrógino de amplias tes, dirigentes religiosos o élites de la lenta y laboriosamente en una planicie
proporciones y elaborada iconografia jerarquía política, cumplen funciones es- que las aguas inundaban todos los años, la
apareció junto a una cabeza separada, pe- pecializadas y se prestan servicios entre sí separación material era sin duda cada vez
ro que tocaba el cuerpo, en un lugar del y también a los productores del him más difícil de mantener. A medida que
yacimiento que ya no estaba habitado (fi- fedand. La evolución de la ciudad se mi- aumentaban los habitantes en la aglo-
gura 51). Esa parte del yacimiento fue de no sólo por el crecimiento de su pobla- meración deJenne-jeno, que se multipli-
utilizada durante cierto tiempo como ce- ción, sino tambien por la aparición de caban los intercambios a larga distancia y
menterio a comienzos del milenio actual, grupos especializados. En la actualidad, que las nuevas posibilidades del artesana-
pero cuando se enterraron estas estatuillas Jenne cuenta con varios grupos étnicos es- do yde la producción de bienes manufac-
se trataba de la periferia no utilizada de pecializados en la producción de subsis- turados acrecentaban la importancia de
un Jenne-jeno entonces en plena regre- tencia (por ejemplo, los pescadores bozo, las corporaciones en el centro urbano, cre-
sión. Los niveles corresponden al los cultivadores de arroz marka, los pasto- cían las posibilidades de que fuese mayor
1200-1350 aproximadamente. Otras dos res fulani), con artesanos agrupados en la ambigüedad de pertenencia a un gru-
cabezas proceden del mismo nivel, pero organismos similares a las cofradías, con po. En algún momento de los últimos de-
no están asociadas al cuerpo antes men- élites religiosas y políticas y una clase co- cenios del primer milenio, la comunidad
cionado. El contexto del hallazgo sugiere merciante perfectamente definida. Cabe alcanzó un umbral más allá del cual ya no
que las estatuillas fueron desechadas des- considerar a todos estos grupos como cor- bastaría con la definición espacial y resi-
pués de haberse roto las cabezas. La figura poraciones que gravitan juntas por las dencial de la identidad corporativa.
52 muestra juntos el cuerpo y la cabeza ventajas económicas de la economía de Cuando los grupos corporativos se vuel-
asociada a éste, y lo cierto es que encajan escala, pero cuya coexistencia pacífica se ven cada vez más numerosos y sostienen
razonablemente bien. Con todo, quedan halla amenazada conforme el aumento contactos cada vez más intensos entre
bastantes dudas acerca del parentesco de- de la población da lugar a una competen- sí necesitan de símbolos para fortalecer
corativo y estilístico de las dos piezas, ya cia por el espacio. el concepto de pertenencia. Aunque
que puede tratarse de una cabeza y un En algunas ciudades primitivas, de la siempre será un ejercicio de inferencia por
cuerpo desparejos que hubieran sido en- cooperación entre los grupos corporativos analogía el asignar elementos específicos
terrados juntos a propósito. Es curioso se encarga una élite política o religiosa de iconografía en calidad de “insignias”
constatar que en ese momento el Islam que tiene poder para obligar a ello. Ni en a grupos étnicos, artesanales o sociales
-que condena con horror la representa- el propio Jenne-jeno ni en las tradiciones concretos, cabe, con todo, buscar tenden-
ción antropomórfia- se estaba convir- orales hay indicios de que existiera seme- cias más generalizadas en el manejo, por
tiendo en la religión mayoritaria de las jante poder coercitivo; antes bien, las ex- parte de toda la población, de constela-
poblaciones urbanas y mercantiles del Su- cavaciones, las pautas de asentamiento y ciones enteras de símbolos. La irrupción
dán Occidental, lo cual nos lleva a pre- las pruebas de indole artístico indican del arte de la terracota en un momento de
guntarnos si no estaremos en presencia de un principio de integración distinto.19 cambio de asentamiento trasluce un cam-
actos de profanación perpetrados sobre Cuando se fundó, Jenne-jeno conocía la bio del “discurso corporativo” entre las
objetos pertenecientes a una creencia in- especialización en el campo del artesana- subcomunidades de Jenne-jeno.
dígena más antigua. Jenne-jeno se halla- do y, probablemente, en el de la produc- Los supuestos expresados anteriormen-
ba claramente en decadencia en esa épo- ción de subsistencia. Ahora bien, la den-
ca, y la ciudad moderna e islámica de sidad de ocupación del lugar y, en 17. I&?, p. 51-13; véase figura 1 para el
contexto del hallazgo.
Jenne comenzaba a desarrollarse. ¿Es que particular, el hecho de que hubiera diver- 18. R. J. y S. K. McIntosh, “Forgotten f e h of
acaso estos objetos de arte confirman sos artesanos que probablemente habita- Mali. New evidence of urban beginning in West
Africa”, Expeakon, vol. XXV. 1983, p. 44-46.
nuestra sospecha de que el traslado aJen- ran en sitios satélites alrededor de Jenne- 19. Ibid,p. 35-46, para un análisis más
ne no se debió a un cambio ecológico ni jeno, tenía como resultado que la interac- detallado de este tema.
Diletantismo y pìllaje: el' tráj%o ilícito del arte mahense antiguo 57

te en este trabajo, acerca de la función del mayoría de la población. La multiplica- sociedades complejas.20 Asimismo, el ar-
arte como portador o metáfora de reglas ción de estatuillas del año 1000 al 1200 te de sitios antiguos de Meroë, Ife, Benin
y claves ideológicas de la conducta ade- aproximadamente puede ser en parte la y el Gran Zimbabwe hubiera podido in-
cuada a las distintas interacciones so- reacción de los tradicionalistas contra la formarnosacerca de los intentos de la éli-
ciales, pueden combinarse con los demás intrusión de esta nueva ideología. te gobernante por monopolizar los cáno-
datos sociales, económicos y políticos que nes estéticos y las ideologías de poder con
se desprenden de las excavaciones, dando EZ respeto mutuo entre dus nuciones el fin de legitimar su función dominante
lugar a determinadas expectativas acerca en estos estados tradicionales.
de los cambios en el seno de esa constela- Las indicaciones fundamentales que pro- La exhumación y el tráfico ilícito de es-
ción de símbolos. Algunas son de carácter porcionan las estatuillas de Jenne-jeno tos objetos impiden efectuar una eva-
general: el número de obras de arte pro- acerca de la dinámica de la antigua urba- luación arqueológica del dinamismo del
ducidas y la iconografía del arte de la nización y de la jerarquización social pasado africano. El comercio ilícito per-
terracota aumentarán conforme aumen- subrayan la importancia de los datos irre- petúa la concepción de ese pasado como
ten el número de grupos corporativos y mediablemente perdidos a causa del sa- periférico o incluso atrasado respecto del
los contextos funcionales; a medida que queo de los yacimientos arqueológicos, lo de otros pueblos. Sin embargo, los des-
pierda importancia la integridad de resi- que habitualmente se produce para ali- cubrimientos arqueológicos de los últi-
dencia como instrumento vinculante de mentar el tráfiico ilícito de arte antiguo y mos decenios han confirmado que en
identidad, crecerá la importancia de las la codicia de sus escasos consumidores. realidad la prehistoria de África ofrece
asociaciones espaciales o contextuales; el Desde la época de la penetración colonial ejemplos abundantes y variados que per-
triunfo de nuevas ideologías sobre las an- han salido de la región enormes cantida- miten comparar la producción alimenta-
tiguas puede expresarse por conducto de des de objetos artísticos de terracota y ria indígena, el desarrollo de sociedades
la apropiación de temas del arte tradi- bronce, pese a lo cual las informaciones complejas y de la urbanización y la apari-
cional o mediante la destrucción de ese obtenidas de los objetos así expoliados ción de estados e instituciones políticas de
arte. son dramáticamente escasas. Todos ellos alto nivel de complejidad. De ahí que en
Volviendo al proceso de urbanización fueron arrancados de sus contextos el campo del comercio de objetos de arte
de Jenne-jeno, ¿qué nos dice el cambio fechables e interpretables, por lo que nos africanos deban prevalecer las preocupa-
sucedido en el CO@US del arte de la terra- vemos privados para siempre de testimo- ciones éticas por encima de los intereses
cota del lugar acerca de los cambios so- nios acerca del desarrollo de la diversidad de lucro.
ciales experimentados por la población? social y de instituciones tales como los El contexto permite interpretar la obra
Los grupos corporativos se aunaron, se in- municipios, el comercio a larga distancia, misma, pero además y sobre todo permite
terrelacionaron sin acusar dificultades y el poder político y la religión que podía obtener una enorme cantidad de datos de
mantuvieron una diferenciación de iden- habernos suministrado la fantástica va- todo tipo acerca de la dinámica del cam-
tidad satisfactoria para sus miembros ha- riedad de los objetos saqueados que cono- bio cultural. Al hacer que unos pocos ob-
cia mediados del primer milenio. Luego cemos. La mayoría del arte sustraído del tengan beneficios a costa del patrimonio
aumentaría la masa crítica de grupos pro- Delta Interior no ha sido nunca dado a co- nacional de muchos, el tráfiico ilícito
fesionales y las limitaciones físicas de es- noter, pero de lo conocido se desprende compromete también gravemente la po-
pacio de los tel'l's chocarían con el creci- una gran diversidad de iconografía, de sibilidad de evaluar la civilización en su
miento de la población. El asentamiento lugares de hallazgo mencionadosindirec- justa medida universal, empobrece
arracimado, que anteriormente había tamente (emplazamientos funerarios, nuestros conocimientos sobre la diversi-
funcionado a la perfección, se expandió viviendas, contextos rituales) y de formas dad de nuestro pasado colectivo y oscure-
más allá de un oscuro umbral de eficacia. y temas estilísticos (caballerías, mujeres ce al mismo tiempo la evolución de los
Un nuevo vehículo estrecha, al parecer, el embarazadas, enfermedades extrañas, procesos paralelos de cambio en las cultu-
concepto de pertenencia a un grupo. La nobles y prisioneros, animales reales o ras del mundo. Los países que reciben
segunda mitad del primer milenio con- mitológicos, etc.). Los primeros perjudi- bienes expoliados quedan mancillados
templa la aparición de la estatuaria de cados son, naturalmente, los malienses, por la falta de respeto hacia sus vecinos
terracota y los relieves de cerámica. En los cuya dinámica prehistoria ha permaneci- que tal acto implica. Los países saqueados
dos primeros siglos del milenio siguiente do ignorada durante demasiado tiempo. padecen la doble ignominia que entra-
se produce una verdadera explosión de la El Delta Interior del Niger no es la ííni- ñan una pérdida irreparable y el descono-
iconografía metafórica y de los contextos ca región de África despojada de elemen- cimiento o la apreciación tardía de la ri-
de utilización de ese arte, lo que coincide tos fundamentales para conocer su histo- queza de su prehistoria y de su vida cultu-
con una concentración sin precedentes de ria. Lo mismo sucede también con el arte ral actual. Víctima principal de todo esto
la población, como lo revela la densifica- antiguo de la región de Nok, de la llanura es el respeto mutuo entre las naciones.
ción de las viviendas, sin una disminu- inundada por las aguas del lago Chad, de
ción paralela de la magnitud de la pobla- Akan, de la depresión de Upemba en el [Traducidodel' izgl'és]
ción. La proximidad y densidad causadas Zaire y del territorio situado entre el Lim-
20. R. J. y S. K. McIntosh, op. cit., en prensa.
por la implosión del asentamiento se popo y el Zambezi, que han sido expo-
reflejan en un frenesí de creaciones sim- liadas de la misma manera. En todas estas
bólicas. Este proceso podría haberse for- regiones, el florecimiento de estilos artís-
mado por la intrusión ideológica definiti- ticos en una zona de interacción cultural
va experimentada por Jenne-jeno a lo en plena expansión puede ilustrarnos
largo de los primeros siglos del milenio acerca de la elaboración de constelaciones
actual: primeramente, la conversión al de iconografías e ideologías comunes que
Islam de la élite comercial, seguida por la es esencial en el proceso de aparición de
58

Etioflíu: PiZZuje y restitaciófl

Richard Pankhurst La expedición británica enviada contra habría de afirmar que la bandera britá-
el emperador Teodoro de Etiopía en nica “no había flameado más de diez
Doctor en historia, egresh en 1954 de la London 1867-1868 y la invasión de la Italia fascis- minutos” antes de que él entrara en al
School of Economics. Posteriormente ensefi6 en la ta en 1935 y 1936 fueron ambas seguidas fuerte. Poco más tarde, al anochecer, se
Universidad Haile Selassie I ( m i s tarde Addis-
Abeba) de 1956 a 1076 y fue director de su Instituto
por el robo de numerosos objetos de im- encontró con un soldado que llevaba la
de Estudios Etíopes de 1963 a 1975. Es autor de nu- portancia histórica y cultural. Los inten- corona del abun, es decir del jefe de la
merosos trabajos sobre la historia y la cultura tos por obtener su devolución han moti- iglesia etíope, y un “cáliz de oro macizo”
etíopes, entre ellos: An introduction to t h econo- vado, en varias ocasiones, persistentes que pesaba “por lo menos seis libras”.
mic birtorj ojEthiopia (Londres, 1961) y Ecoiiomic iniciativas diplomáticas, algunas de las Holmes logró adquirir ambas piezas por
histoq (v. Ethopiil 1800-1935 (Addis-Abeba,
1968). Colaboraen la redacci6n de la Hihnirgenr3- cuales han dado resultados positivos. cuatro libras esterlinas. En la misma oca-
rdde Aficd de la Unesco. Su más reciente publica- sión le ofrecieron varios manuscritos de
ci6n. escrita en colaboraciiin con el erudito etíope La campaña de MagdaZa gran tamaño, pero los rechazó debido a lo
Germa Selassir Asfaw, T~.Y records nid iZLWZt(Jflt?J pesado de la carga.
qfEmperor Ttwidros II oj.Ethiopiiz [1855-1868), e5
un examen detallado de algunos de los documentos
La reclusión en la fortaleza de Magdala de Las autoridades militares británicas, se-
pertenecientes a la colección Magdala de la Bibliote- un puñado de británicos y otros euro- gún la costumbre de ese entonces, acepta-
ca Británica a la quc se refiere en este artículo. Resi- peos, por orden del emperador Teodoro, ron el principio de pillaje pero trataron de
de en Londres, pero viaja con mucha frecuencia a la movió al gobierno británico a ordenar en regularizarlo. En efecto, reunieron el bo-
ciudad de Addis-Abeba. 1867 el envío de una expedición contra tín y valiéndose de quince elefantes y cer-
las fuerzas etíopes. Teodoro, monarca ca de doscientas mulas lo transportaron
reformador y centralista, había reunido hacia la llanura de Dalanta. En ese lugar,
en Magdala muchos objetos preciosos, una semana después de la batalla, se
entre ellos alrededor de mil manuscritos celebró el 20 y 2 1 de abril una subasta or-
muy bellos redactados en géez, la lengua ganizada con el fin de reunir una suma de
eclesiástica de Etiopía. Según un testigo dinero que se repartiría “como recom-
ocular, el geógrafo británico Clements pensa’’ entre las tropas victoriosas. Stan-
Markham, había, en efecto, “toneladas ley afirma que “los postores no fueron es-
de manuscritos.” casos, pues todos, oficiales y civiles,
53
En la batalla decisiva que libró contra deseaban guardar algún recuerdo”, sobre
Estatua ecuestre del emperador Menelik II de las fuerzas británicas en abril de 1868, todo “biblias y manuscritos, todos rica-
Etiopía, desmantelada durante la ocupación Teodoro se defendió heroicamente, pero mente miniados”.
italiana de 1936-1941. su ejército terminó por sucumbir frente a Holmes, actuando en nombre del Mu-
la superioridad de los invasores. El mo- seo Británico, fue uno de los principales
narca se suicidó para evitar caer prisionero compradores. “Provisto de abundantes
de los británicos que, como lo señala fondos“, anota Stanley, “dio pruebas de
Markham, rápidamente aprovecharon la magnificencia, pues superó todas las pos-
situación “para desplegarse sobre el am- turas y adquirió la mayor parte de los
ba”, es decir, la cima de la montaña, en bienes subastados”. La venta alcanzó un
busca del botín. No les tomó mucho total de cinco mil libras esterlinas, lo cual
tiempo apoderarse del tesoro. Las tropas representó para cada hombre “algo más
penetraron también en la iglesia princi- de cuatro dólares”. Unos días antes, el 17
pal de Teodoro, Medhane Alem, dedica- de abril, la ciudadela de Magdala había
da al “Salvador del Mundo” y la saque- sido reducida a cenizas por esa misma tro-
aron. El explorador norteamericano pa victoriosa. Como resultado de la
H. M. Stanley recuerda que el producto campaña de Magdala, y gracias a la ener-
del saqueo cubría “toda la superficie de gía y a los fondos de Holmes, el Museo
la ciudadela rocosa, las faldas de la Británico (y ahora la Biblioteca Británica)
montaña y la carretera que conducía al se encontró en posesión de trescientos
campamento británico, a dos millas de cincuenta manuscritos etíopes, muchos
distancia”. Uno de los testigos de este sa- de ellos finamente miniados, al mismo
queo a gran escala fue Richard Holmes tiempo que otros seis especímenes parti-
(que más tarde se convertitía en Sir cularmente notables se destinaban a la
Richard), por entoncesauxiliar en la Divi- Real Biblioteca del Castillo de Windsor,
sión de Manuscritos del Museo Británico, donde también se depositaron la corona
designado “arqueólogo” de la expedi- del negus y el sello imperial. Sir Robert
ción. En un informe oficial Holmes Napier, el comandante británico, donó
Efiopía: pillaje y restitución 59

posteriormente un manuscrito a la deJuan IV. El 10 de agosto de 1872, ape-


Biblioteca Real de Viena, otros dos Ilega- nas seis meses después de su coronación,
ron a manos del emperador de Alemania el emperador envió una carta a la reina
y dos más a la Biblioteca Nacional de Victoria y al conde de Granville, ministro
París. Tiempo después, casi doscientos de Relaciones Exteriores británico, en la
volúmenes más procedentes de Magdala que les pedía la devolución de un ma-
fueron adquiridos por la Bodleian Library nuscrito y de un ícono que habían sido ro-
de Oxford, la Biblioteca de la Universi- bados de la fortaleza de Magdala. El ma-
dad de Cambridge, la Biblioteca John nuscrito, un Kebra Nagast o “Gloria de
RyIands de Manchester y varias bibliote- los reyes” que relataba los orígenes legen-
cas británicas de menor monta. darios de la dinastía reinante en Etiopía,
Como buena parte de la literatura era de gran importancia ya que al parecer
etíope de esa época, la mayoría de los ma- contenía además “noticias históricas y
nuscritos robados de Magdala eran de ins- otros documentos concernientes a la
piración religiosa. Entre los que posee la ciudad de Aksum y su iglesia”, como lo
Biblioteca Británica figuran muchos tex- señalara más tarde el Dr. Dieu, un fun-
tos virtualmente idénticos -biblias, tra- cionario del Museo Británico. El ícono,
tados de teología y vidas de santos- con un Kwer ‘ata Re ‘em, es decir, una ima-
frecuencia miniados y de importancia gen de Cristo con la corona de espinas,
fundamental para el estudio del arte y la tenía igualmente un significado funda-
cultura de Etiopía En ellos se encuentra mental en la historia de Etiopía, ya que
también una cantidad considerable de in- desde el siglo XVII por lo menos, el empe-
formación de tipo profano, especialmen- rador lo llevaba consigo durante las cam-
te notas marginales relativas a matrimo- pañas y constituía además el emblema 54
nios, cesión y venta de tierras, decisiones sobre el cual en periodos de conflicto los Iluminación de un manuscrito etíope del
de los tribunales, así como documentos cortesanos y otros juraban lealtad al siglo XVII, que representa a José y
fiscales del emperador Teodoro, los úni- soberano. Nicodemo depositando a Jesús en el
sepulcro. Producto del saqueo de Magdala
cos de este tipo cuya existencia esté re- En aquella época el gobierno británico en 1868, adquirido por el Museo Británico
gistrada y que correspondana un periodo deseaba mantener buenas relaciones con (más tarde Biblioteca Británica) de Londres,
anterior al siglo XX. A pesar de haber per- el emperadorJuan IV, que había coope-
manecido en una gran capital interna- rado con las fuerzas del comandante Na-
cional durante más de un siglo, la mayor pier durante la campaña de Magdala. Así
parte de estos documentos son casi desco- pues, el Ministerio de Relaciones Exte-
nocidos por los investigadores. riores hizo saber al Museo Británico que
Muchos otros objetos -entre ellos la acceder a la petición del soberano etíope
corona imperial, la corona de abun, un sería un “acto de amistad y cortesía”. El
55
cáliz de oro y una cantidad de magníficas museo, que poseía dos ejemplares del El Kwer’ata Re’esu adquirido por Sir
cruces procesionales- fueron trasladados Kebra Nagast adquiridos luego del sa- Richard Holmes en Magdala en abril de
a Gran Bretaña y depositadosen el South queo, aceptó devolver uno: hasta la 1868.
Kensington Museum (posteriormente fecha, es la única adquisición del Museo
Victoria and Albert Museum). La tienda Británico que haya sido devuelta a un país
de campaña del emperador Teodoro, que del Tercer Mundo. En contrapartida, la
fuera entregada el Museo Británico, se búsqueda del ícono resultó estéril. La
encuentra actualmente en el Museo del reina Victoria afirmaba en una carta en-
Hombre. 1 viada al emperador Juan IV el 14 de di-
Todo parece indicar que los rabots, pa- ciembre: “En lo que respecta a la pintura,
neles sagrados del altar de las iglesias de no hemos descubierto ningún rastro de
Magdala, fueron también llevados a Gran ella y no creemos que haya sido traída a
Bretaña ya que, después de la expedición, Inglaterra”.
Holmes entregó no menos de diez al Mu- Ahora sabemos que esta declaración de
seo Británico. Uno de ellos llevaba la ins- Su Majestad era absolutamente errónea.
cripción Medhane Al‘em, que era el La pintura había sido en efecto .adquiri-
nombre de la iglesia principal de Teodo- da, como tantas otras cosas, por el indó-
ro, pero al parecer no se registró ningún mito Holmes, quien por curiosa coinci-
dato sobre la procedencia de este botín. dencia había llegado a ser bibliotecario
real del Castillo de Windsor. Se había lisa
Ed misterì0 ded Kwer ‘ata Re ’em y llanamente apropiado de la reliquia,
más preciosa. Pero esto sólo se dió a cono-
A la muerte del emperador Teodoro si- cer públicamente en 1890, al año siguien-
guieron tres años de caos durante los
cuales diversosjefes se disputaron la suce- 1. En lo que respecta al manuscrito de un libro
de oraciones también arrebatado en esta época y
sión. Finalmente, uno de ellos logró im- restituido mucho despues por Australia, véase el
ponerse y ascendió al trono con el nombre Times del 18 de mayo de 1968.
60 Rich& PanAhurst

te de la muerte del emperadorJuan IV, y Obras Públicas. Cuando a la mañana si- volvió a cobrar actualidad en 1965, du-
no apareció ninguna fotografía de la pin- guiente los ciudadanos etíopes se entera- rante la visita de la reina Isabel a Etiopía.
tura hasta 1905, cuando el Burlington ron, hubo gritos y grandes lamenta- En vísperas de su partida, la soberana bri-
Magazine, un periódico en cuyo comité ciones: “Menelik ha desaparecido. Nos tánica entregó al negus dos piezas que ha-
asesor figuraba Holmes, la publicó con el han robado a nuestro Menelik durante la bían sido conservadas en al Castillo de
título revelador de “Cabeza de Cristo, noche”. Todos creyeron que la estatua Windsor durante casi un siglo: la corona
antes perteneciente al rey Teodoro de del amado monarca había sido escondi- y el sello imperial de Teodoro, “como
Abisinia y ahora a Sir Richard Holmes, da. La estatua del León de Judá, retirada prueba de nuestra gratitud y estima”.
K.C.V.O. Caballero de la Real Orden poco después, fue en cambio embarcada Mientras tanto, conforme al Tratado
Victoriana”.z La petición del difunto em- con destino a Roma. de Paz con Italia se devolvieron finalmen-
perador había sido entonces conveniente- El transporte del obelisco de Aksum te los archivos del Estado, las pinturas del
mente olvidada. tuvo lugar al año siguiente, también por Parlamento y el León de Judá, aunque
La cuestión del botín de Magdala salió orden de Mussolini. Más tarde fue erigido para este último hubo que esperar hasta
nuevamente a relucir una generación des- en Roma frente el edificio del Ministerio 1969, es decir, doce años después de la
pués, en 1924, cuando el entonces regen- del África Italiana, hoy sede de la FAO. firma del acuerdo. En cambio, muchos
te de Etiopía, Tafari Makonnen (que se El emperador Haile Selassie, en un me- otros tesoros, entre ellos las coronas que
convertiría luego en el emperador Haile morial dirigido a las iglesias del mundo Mussolini llevaba consigo en el momento
Selassie) realizó una visita oficial a Ingla- desde su lugar de exilio, se refirió al robo de su captura, han desaparecido.
terra. En aquella ocasión el rey Jorge V le de este antiguo monumento como uno de Las negociaciones para obtener el retor-
hizo entrega de la corona del emperador los once principales “ultrajes” cometidos no del obelisco de Aksum fueron tan no-
Teodoro, otra reliquia procedente de contra su país. No mucho después, en el toriamente prolongadas que en la prima-
Magdala conservada hasta entonces en el verano de 1938, el León deJudá fue tam- vera de 1970 el Parlamento etíope adoptó
Victoria and Albert Museum. Más tarde bién erigido en Roma. En esa ocasión un una resolución en los siguientes términos:
Tafari comentaría en su autobiografía joven eritreo, Zerai Deress, llevó a cabo “Si no se nos devuelven el obelisco y de-
que si bien la pérdida de la corona no una manifestación solitaria de protesta en más objetos históricos, nos veremos obli-
afectó para nada la soberanía etíope, su presencia de la policía fascista. Detenido, gados a tomar medidas drásticas tales co-
presencia en un país extranjero “no había murió durante su arresto. mo la no extensión de visas de entrada al
sido de su agrado”. Todavía no se ha completado la docu- país, la suspensión de las actividades co-
mentación sobre la suerte corrida por las merciales y, como Último recurso, el rom-
Saqueo a Za ìtahana coronas etíopes robadas durante la ocupa- pimiento de las relaciones diplomáticas”.
ción. Sin embargo, es interesante señalar Los parlamentarios, indignados por la
La invasión italiana de 1935 y 1936 que cuando Mussolini fue capturado por reticencia a restituir el antiguo obelisco,
acarreó nuevos y considerables saqueos en los milicianos, en abril de 1944, se en- instaron al negus a no realizar ninguna vi-
los que participaron Vittorio Mussolini, contraron tres coronas entre los objetos de sita oficial a Italia hasta obtener su devo-
hijo del Duce y otros importantes digna- valor con los que intentaba escapar.3 lución.
tarios fascistas. Entre los muchos objetos
de valor histórico llevados a Italia figura- La devoZucìón de da corona y del Un Becho reciente
ban la estatua del León de Judá, desde selZo ìmperzaZ de Teodoro
siempre el emblema nacional, un cierto Aunque la mayor parte del botín arreba-
número de coronas reales y eclesiásticas, La cuestión de los bienes arrebatados a tado a Etiopía en los siglos X[X y xx esté
varias pinturas que estaban colgadas en Etiopía fue planteada por la delegación todavía en el extranjero, a veces ocurre
las paredes del Parlamento etíope, uno de de ese país en la Conferencia de la Paz que se restituya una que otra pieza. La
los famosos obeliscos de Aksum que se realizada en París en 1946, e Italia se vió más reciente devolución fue llevada a ca-
cree son anteriores a la era cristiana y finalmente obligada a aceptar los térmi- bo por un museo de Kenya que había ad-
buena parte de los archivos del Estado. nos del Artículo 37 del Tratado de Paz de quirido un hermoso escudo que se supo-
El secuestro del León de Judá y de una 1947 que estipulaba: “En el plazo de ne perteneció al emperador Teodoro. Se
estatua del emperador Menelik, funda- dieciocho meses ( ... ) Italia se compro- tomaron medidas para disponer su retor-
dor de la Etiopía moderna, fue ordenado mete a devolver todas las obras de arte, no a Etiopía en 1985.
por Mussolini inmediatamente después objetos religiosos, archivos y objetos de
de la ocupación de Addis-Abeba en mayo valor histórico pertenecientes a Etiopía o [ Traducido del inglés]
de 1936. Su virrey Graziani se había a sus ciudadanos que hubieran sido
opuesto a tal medida, aduciendo que in- trasladados de Etiopía a Italia a partir del
citaría a la rebelión. Obstinado, el Duce 3 de octubre de 1935”.
insistió sin embargo y la estatua fue reti- Este tratado habría de cumplirse, pero 2. Véase Afican Afikires (Londres).
’ 1082. vol.
rada una noche de octubre, en presencia sin mucha prisa.
81, n.’ 322, b.117-í25.
3. Véase Préseme afi-icaine (París), 1969, n.’
de los ministros de las Colonias y de El problema de las piezas de Magdala 74, p. 95-95.
Retorno v restitación de los bietzes caltarales:
examen de la sitaiciótz
A Jzstificación B Antecedentes
Reivindicación cultural del Tercer Mundo que 1. RESOLUCIONESDE LAS NACIONESU N I D A S Y DE LA U N E S C O
se inscribe en el contexto de la descoloniza-
ción. A comienzos del decenio de 1970, el O R G A N I Z A C I ó N DE N A C I O N E SU N I D A S UNESCO
concepto de restitución cobró forma en torno 1974
a dos constataciones: 1973
La Resolución 3187 del vigésimoctavo periodo de se- En una resolución aprobada por la Conferencia Ge-
La apropiación y la transferencia de objetos siones de la Asamblea General de las Naciones Uni- neral en su décimoctava reunión, se pide al Director
culturales a la metrópolis durante la época das, afirma que la restitución, “en la medida en que General que contribuya a esa acción de restitución
colonial; constituya una justa reparación del perjuicio causa- “definiendo, con carácter general, los procedimien-
El actual tráfko ilícito de bienes culturales, do, ha de fortalecer la cooperación internacional”. tos más apropiados, sobre todo los intercambios a
que perpetúa la situación existente en el En la resolución se invita al Secretario General a pre- base de préstamos a largo plazo, y favoreciendo los
pasado. sentar un informe (preparado en consulta con la acuerdos bilaterales con ese fin”.
Unesco) a la trigésima sesión de la Asamblea
General. 1976
La Conferencia General, en su décimonovena
1975 reunión, acepta la idea de crear un órgano intergu-
En la Resolución 3391 aprobada en el trigésimo pe- bernamental (sugerida por la reunión de expertos
riodo de sesiones se reiteran los términos de !a Reso- celebrada en Venecia en abril 1976).
lución 3187, se hace referencia a una reunión de un
Comité de Expertos que la Unesco debía organizar 1978
en 1976 y se pide que se presente un informe en e! La Conferencia General, en su vigésima reunión,
trigésimosegundo periodo de sesiones. aprueba los estatutos del Comité Intergubernamen-
tal para Fomentar el Retorno de los Bienes Cultura-
1976-1980 les a sus Países de Origen o su Restitución en Caso
En diversas resoluciones aprobadas en los sucesivos de Apropiación Ilícita y elige los veinte Estados
periodos de sesiones se aprueba la labor de la Miembros del Comité. Los estatutos aprobados se
Unesco. basan en un proyecto preparado por la Secretaría
con la colaboración del ICOM, teniendo en cuenta
1981 las conclusiones de una reunión de expertos celebra-
En la Resolución 36/64 del trigesimosexto periodo da en Dakar en marzo de 1978.
de sesiones se respalda el método adoptado por el
Comité Intergubernamental y se reitera el deseo de 1980
que la Conferencia Mundial sobre las Políticas Cul- La Conferencia General, en su vigésimoprimera
turales otorgue un lugar importante a la cuestión. reunión, aprueba los trabajos realizados por el Co-
mité en su primera reunión.
1983
En su vigésimoctavo periodo de sesiones, la 1982
Asamblea General adopta una resolución en la que La Conferencia Mundial sobre las Políticas Cultura-
felicita a la Unesco y al Comité Intergubernamental les (México, julio-agosto de 1982) examinó atenta-
y hace suya la opinión expresada en la Conferencia mente este problema, expresó su satisfacción por el
Mundial sobre las Políricas Culturales (1982) en el trabajo del Comité y aprobó seis recomendaciones
sentido de que “la devolución de bienes culturales agrupadas en el capítulo “Retorno de los bienes cul-
a sus países de origen deberá ir acompañada de la turales y reconstitución de conjuntos históricos”.
formación de personal directivo y técnico y del acon-
dicionamiento de !as estructuras de recepción nece- 1983
sarias para favorecer la conservación y la presenta- En su vigésimosegunda reunión, la ConferenciaGe-
ción de los bienes restituidos. neral aprueba el informe del Comité Interguberna-
mental sobre los resultados de su segunda y tercera
reunión. Además, la conferencia renueva la compo-
sición del comité (véase p. 63).

2. EL L L A M A M I E N T O DEL tancia, aquellas cuya ausencia les resulta psi-


DIRECTOR
GENERAL cológicamente más intolerable”.

El llamamiento formulado el 7 de junio de 3. ARGUMENTOSE N FAVOR Y


1978 “Por la devolución de un patrimonio E N CONTRA DE LA R E S T I T U C I ~ N
cultural irreemplazable a quienes lo crearon”
es anterior a la creación del Comité Intergu- a ) Pa2i-es demandantes
bernamental, que data de noviembre de ese i) Debe reconocerse el derecho moral a la re-
mismo año. Este llamamiento se refiere a “los cuperación de los testimonios esenciales de
tesoros artísticosque mejor representansu cul- la identidad cultural sustraidos en el con-
tura, las obras a las cuales esos hombres y esas texto del colonialismo.
mujeres despojados atribuyen mayor impor- ii) Los gobiernos,los museos y los coleccionis-
62

tas de los países “importadores” deben de- ii) Un inventario coordinado por el ICOM,
jar de hacerse cómplices del tráfko ilícito pero emprendido por los museos del Pa-
que impera en la actualidad. cífico, de los objetos de otras islas de la
h ) Paises detentadores región que se encuentran en sus colec-
i) Los objetos se conservan mejor en los mu- ciones;
seos de los países industrializados (argu- iii) La Fase I de un inventario de los objetos
mento museológico); de Oceania que se encuentran en los mu-
ii) Los objetos son mejor apreciados. y por un seos australianos, emprendida por la
mayor número de personas,en los grandes Comisión Nacional Australiana ante la
museos de los países industrializados (ar- Unesco.
gumento miversalista) iv) Un estudio muy completo de la situación
iii) Los museos, sobre todo los nacionales, no en Panamá;
pueden enajenar los objetos que forman Un estudio de la OMLMA sobre la si-
parte de sus colecciones (argumento j u - tuación en Ghana.
nil’co) ITzformaciÓn ptiblica: acción simultánea
iv) Este tipo de problema se resuelve mejor de sensibilización del público en los países
confidencialmente, entre personas vincu- detentores y en los países de origen.
ladas a los museos (argumento técnico). Acciones emprendidas: coloquios en
Londres y en París; numerosos contactos y
C Ed comité intergubernametitaZ entrevistascon la prensa, la radio y la tele-
p sus trabajos visión.
Lucha contra el tráfico ilícito: ratificación
PRIMERA
REUNI~N
(MAYO DE 1980) y aplicación de la Convenciónde 1970, pa-
ra poner coto a la expoliacióncultural e im-
Miembros: BClgica, Bolivia, Congo, Cuba, pulsar une ética de adquisiciónmás estric-
Dinamarca, Egipto, España, Etiopía, ta en los países ricos “importadores” de
Francia. Líbano, Malasia, Mauricio, Méxi- bienes culturales.
co, Nigeria, Pakistán, Pení, Senegal,
Tailandia, Unión de Repúblicas Socialistas SEG U N D A R E U N I 6 N ( sE P TI E M B R E
Soviéticas, Yugoslavia. DE 1 9 8 0 )
illandato: Un comité de buenos oficios o de
arbitraje. Fomentar la cooperación y las Miembros: Angola, Bélgica, Congo, Cuba,
negociacionesprofesionales de carácterbi- Dinamarca, Ecuador, Francia, Ghana,
lateral, multilateral o regional. Grecia, Honduras, Líbano, México, Nige-
Definiciones: ria, Pakistán, Senegal, Tailandia, Unión
il Bienes culturales que deben ser resti- de Repúblicas Socialistas Soviéticas, Re-
tuidos: “los que son particularmente pública Socialista de Viet Nam,Yemen,
representativos de la identidad cultural de Yugoslavia.
un pueblo determinado” (Salah Stétié, Decisioizes
Presidente, 1980-1983: “hastaelpunto en i ) Procedimiento: aprobación del formulario
que la falta o el retiro de dicho objeto Ile- normalizado de peticiones de devolución o
gue a constituir una amputación irrepa- restitución. Este formulario seri utilizado
rable y una pérdida irremediable en la ca- a título experimental y, en caso necesario,
dena de acciones e interacciones por las podría ser revisado en la tercera reunión.
cuales se forma una cultura viva”). ii) Inventanòs: aprobación de un proyecto
ii) Pais de origen: “aquel a cuya tradicióncul- experimental de inventariodel patrimonio
tural está vinculado el objeto”. de Malí y de la Fase II del inventariode ob-
Procedimiento: formulario normalizado de jetos de Oceania que se encuentran en los
doble entrada destinado a recoger infor- museos de Australia.
maciones detalladas respecto de un objeto iii) Tráfico ilkito: recomendaciones para re-
reivindicado,que deberá ser llenadopor el forzar el controla distintos niveles: excava-
país demandante y el país detentador. Só- ciones arqueológicas. negociantes de obras
lo debe ser utilizado si las negociaciones de arte, opinión pública. Celebración de
bilaterales no han dado resultado. Plazo una reunión conjunta de todas las organi-
de respuesta por parte del país detentador: zaciones interesadas para estudiar nuevos
un año. medios de lucha contra el tráfko ilícito.
Diligencias priÒn2a~as iv) Informacióz pkblica: intensificación de
a ) Inventarios: basándose en estudios de ca- los esfuerzos ya emprendidos.
sos sobre la situación en Samoa Occiden- v) Desarrollo de museos: para obtener éxito
tal, Bangladesh y Malí (preparados por el es cada vez más necesario mejorar la infra-
ICOM), el comité considera que el inven- estructura de los museos. Se pide a los Es-
tario es un instrumento indispensable. tados Miembrosy a la Unesco que realicen
Pueden prepararse inventarios de los mayores esfuerzos en este sentido.
bienes que existen todavía en el país, los
bienes que se encuentran en el extranjero TERCERA REUNI~N (ESTAMBUL,
y las infraestructurasde los museos. T U R Q U ~ A ,9 - 1 2DE M A Y O D E r g x 3 )
Se ha comenzado por los siguientes:
i) Un inventario de objetos africanos que Miembros: los mismos que en la segunda
se encuentran fuera del África, publi- reunión.
cado por el ICOM;
Retorno y restitución de los bienes culturales: examen de la situaciófz 63

Recomendaciones: estructuras administrativas necesarias para


i) Intensificarla promoción de negociaciones aplicarla.
bilateralespara el retornoo la resitución de v) Que los museos y otras autoridades públi-
bienes culturales, mediante el empleo del cas competentes informen a la INTERPOL
formulario normalizado y la preparación y a otros órganos pertinentes sobre el robo
de un manual práctico sobre los procedi- o la pérdida de bienes culturales.
mientos fijados por el comité. vi) Celebrar la quinta reunión del comité, en
ii) Intensificarla cooperacióntécnica interna- la Sede de la Unesco, en la primavera de
cional, en particular mediante: 1987.
a) la elaboración de inventarios de bienes
culturales, normalizados hasta donde D Casos presentados al Comité
sea posible, a fin de permitir intercam- IatergubernamentaZ
bios de información y un eventual tra-
tamiento informatizado. i) En una carta de fecha 11 de octubre de
b) el mejoramiento de la formación, par- 1983, el gobierno de Jordania presentó
ticularmente a nivel nacional, del per- una petición relativa al retorno del “panel
sonal museológico especializado; de piedra arenisca que representa a Tyche
G) la creación de infraestructuraspara la con el Zodiaco”, que se encuentra actual-
recepción de los bienes restituidos, que mente en el Museo de Arte de Cincinnati,
garanticen su conservación en buenas Estados Unidos. Esta pieza es un fragmen-
condiciones. to de una escultura de la colección del Mu-
iii) Alentar la ratificacióny la aplicación de la seo Arqueológico de Ammán. Este peti-
Conve?zciÓn de 197Osobre las Medidas que ción fue transmitidael 28 de noviembre de
deben Adoptarse para Prohibir e Impedir 1983 a la Delegación Permanente de los
la Importación y la Transferencia de Pro- Estados Unidos ante la Unesco, a la cual se
piedad Ilícitas de Bienes Culturales. Pre- le solicitó que la remitiera oficialmenteal
parar una declaración internacional sobre museo interesado. Un año después no se
los principios éticosaplicables a la adquisi- había recibido ninguna respuesta oficial
ción, basada en un análisiscomparativo de del gobierno de los Estados Unidos. Esta
los códigos nacionales de adquisición. país se retiró de la Unesco a fines de 1984.
iv) Proseguir la campa~a de informació?z En su cuartareunión, celebrada en abril de
priblica, en particular mediante activida- 1985,el Comité estimó que se necesitaban
des que despierten una mayor conciencia antecedentes y documentaciónadicionales
entre los jóvenes. sobre el caso. Pidió al Director General
v) Aceptar la invitación del gobierno de Gre- que organizara una misión profesional de
cia para celebrar la cuarta reunión del Co- investigación, en cooperación con el
mité en Delfos, en el primer trimestre de ICOM, y que pusierala información reuni-
1985. da a disposición del presidentedel comité.
El comité solicitó al presidente que adop-
CUARTA
R E U N I Ó N (ATENAS Y tara las medidas necesarias para facilitar las
DELFOS,GRECIA,L - T DE A B R I L DE negociaciones profesionales bilaterales.
IY85) ii) En una carta de fecha 24 de septiembre de
1984,la Ministra de Cultura de Greciapre-
Miembros: Angola, Canadá,* Dinamarca,* sentó una petición sobre el retorno de los
Ecuador, Ghana, Grecia, Honduras, “Mármoles de Elgin”, que se encuentran
Iraq,* Italia,:‘:Malawi,*’México, Nigeria,* en el MuseoBritánico. Este peticiónfue re-
Pakistán, República Dominicana,“ Re- mitida el 19 de octubre de 1984a la Comi-
pública Islámica del Irán,* Repúblicas So- sión Nacional del Reino Unido ante la
cialistasSoviéticas, Yemen, Zaire,*Ruma- Unesco, para que la transmitiera oficial-
nia,” República Socialista de Viet Nam. mente al Museo Británico. Esta último dis-
Recomendaciones pone de un año para hacer conocer su de-
i) Renovar y fortalecer la promoción de ne- cisión.
gociaciones bilaterales en “un espíritu de iii) El 30 de octubre de 1985 el Subsecretario
pragmatism0 y de solidaridad interna- de Estado de Relaciones Exteriores y de
cional”. Asuntos del Commonwealth del Reino
ii) Mejorar la presentación y el orden que se Unido de Gran Bretaña envió la respuesta
sigue en el formulario normalizado, así co- a la Unesco, en la cual decía que su Gobier-
mo las Directivas para la utilización del no había examinadoatentamentela solici-
formulario t;Po relativo a las solicitades de tud pero “que después de un estudio de-
retorno o restitución, que el Comité apro- tallado de todos los aspectos de la cuestión
bó con algunas enmiendas. (. ..) el Gobierno de Su Majestad considera
iii) Negociar, cuando sea necesario, depósitos que la actualsolicitud del Gobierno griego
y préstamos a largo plazo de obras de arte no presenta ningún nuevo elemento y
y objetos culturales no empotrados, para que, en consecuencia, le es imposible
efectuar el retorno de los bienes culturales aceptar los argumentos formulados en fa-
a sus países de origen. vor del retorno de las esculturas”.El presi-
i v ) Que los Estados Miembrosperfeccionen su dente del Comité Intergubernamental es-
legislaciónpara reprimir el tráfko ilícito de tudia actualmente las medidas apropiadas 4: Estados elegidos en la 22.2 reunión de la
bienes culturales y establezcan las infra- que deberán adoptarse en este asunto. Conferencia General.
64

Docm"tación aivdiovisivaZ sobre


Zos mzGseos de AsZia y elT Pacífico

El Centro Cultural Asifitko para la Unes- junto, de 70 páginas, contiene d texto de


co (ACCU) de Tokio (Japón) ha puesto a la narración, la descripción de cada una
disposición del p6blico un juego de docu- de las diapositjvas y una breve presenta-
Museo Nacional de Delhi, India. mentación audioviiual sobre museos, e1 ción de los museos seleccionados. El per-
cuarto de una serie inaugurada en 1378 sonal de los museos de 18 países de la re-
con el fin de promover la difusión y el in- gión colaboró en la presentación de las
tercambio de información cultural dentro colecciones de 22 instituciones diferen-
de Ia región y con el resto del mundo. Pre- tes: museos de arte, museos de arqueo-
parado con la asistencia financiera de la logía e historia, museos de folklore y
Unesco, el juego de reciente aparición lle- museos de ciencia. El juego está espesial-
va el título de "Visita a los museos de Asia mente destinado a los jóvenes, en un in-
y el Pacifjco: de la arqueologia a Ia teleco- tento de presentarles los museos como
municación". Los tres primeros juegos de centros dinámicos de aprendizaje y de
documentación estuvieron dedicados a Ia recreo. Pretende igualmente fomentar
música asi6rica, a los monumentos y luga- una mayor conciencia de la riqueza del
res de interes histórico y a Ia artesanfa tra- patrimonio culturd y de las tradiciones
dicional. Cada uno de ellos consta de una históricas de los paises de la región y pro-
serie de diapositivas en color, acompafia- mover un mayor interés por los museos en
das de un texto explicativo grabado en ca- el p6blico en generai. Podría servir tam-
sete y de un manual. bidn para el intercambio de información
El juego de documentación sobre mu- entre el personal de los museos.
seos se presenta como los demás en un es- El juego puede obrenerse dirigiCndose
tuche de f k i l manipulación y est6 com- al Asian Cultural Centre for Unesco, n."
puesto de 240 diapositivas en coIor y de G Fukummacfii, Shinjuki-ku, Tokio, 162
una banda sonora sincronizada de 70 mi- Japón. Su precio es de IGG,50 dóIares de
nutos con texto explicativo en inglés y los Estados Unidos, a 10s que hay que
acompzxñamientomusical. El manual ad- agregar los gastos de envío.

Museo Nacional de

Museo Nacional de Port Moresby, Papa


Nueva Guinea,
?

igkok, Tailandia.
Publicaciones de la Unesco: agentes de venta

ALBANIA: N. Sh. Borimevc Naim Fruhcri. TIRANA GREÇIA: Gran.+ librerias dc Arenas (Elefthemudakis. Kauffman, PAÍSES BAJOS: Libms so/amente: Keesing Boekcn B.V., Hogehil-
ALEMANIA (Rcp. Fed.): S. Kvger GmbH, Kargcr Buchhandlung. etc.). John Mihalopoulos & Son S.A.. Inrcrnational Booksellers, wcg 13, 1101 CB AMSTERDAM. Pub/icacioncrpenódicassolamen-
Angerhofsrr. 9, Postfach 2, D-8034 GERMERING~MONCHEN "E/ 75 Hermou Street, P.O.B. 73, THESSAU)N!KI. Commission na- -
te: D & N FAXON B.V. Postbus 177,1000 AD AMSTERDAM.
Correo '' (ediciones a/emana. inglesa, espuEo/ay fiancesa): M. H. tionale hellénique pour I'Uncsco, 3 rue Akadimias, ATHBNES. PAKISTAN: Mirza Book Agency, 65 Shahrah Quaid-i-Azam, P.O.
Baum, Deutscher Unesco-Kuricr-Verrrieb, Bcsalrsrrassc 57, 5300 GUATEMALA: Comisidn Guatemalrcca de Coopcracidn con la Box 727, LAHORE 3. Uncsco Publications Center, Regional Office
BONN. Para /os mapas cientifcos: Geo Ccnrcr, Postfach 800830, Unesco, 3.= avenida 13-30, zona 1, aparrado postal 244, for Book Development in Asia and rhe Pacific (ROBDAP), 39
7000 STUlTGART80; UNO-VERLAG, Simrockscmse 23, D-53000 GUATEMALA. Delhi Housing Socicty, P.O. Box 8950, KARACHI 29.
BONN 1. GUINEA: Commission nationale guinéenne pour I'Uncsco, B.P. PANAMA: Distribuidora Cultura Internacional, Apartado 7571,
ALTO VOLTA: Librairie Attic. B.P. 64, OUAGADOUGOU.Librairie 964, CONAKRY. Zona 5. PANAMÁ.
catholiquc 'lJcuncsse d'Afrique", OUAGADOUGOU. HAITI: Librairie "A la Caravelle", 26, rue Roux, B.P. 111. PORT- PARAGUAY: Agencia dc Diarios y Rcvisras, Sra. Nclly de García As-
ANGOLA: Distribuidora Livros e Publicag6cs. Caixa posral 2848, AU-PRINCE. rillcro Pte. Franco n.O 180, ASUNCdN.
LUANDA. HONDURAS: Librcría Navarro, 2.' avenida n . O 201, Comayagüela, PERÚ: Librería Srudium, Plaza Francia 1164, Apartado 2139. LIMA.
ANTILLAS FRANCESAS: Librairie Carnor. 57 NC Barbès, 77100 TEGUCIGALPA. POLONIA: Ars Plona-Ruch, Krakowskie Przedmicscie 7 , 00.068
POINTE-À-PITRE (Guadalupe). HONG KONG: Federal Publications (HK) Lrd.. 2D Freder Cenrrc, WARSZAWA. ORPAN-lmporr, Palac KU~NV, 00-301
ANTILLAS NEEIUANDESAS: Van Dorp Eddine N.V., P.O. Box 68 Sung Wong Toi Road. TOKWAWANK0WU)ON; Swindon WARSZAWA.
200, WILLEMSTAD (Curaça5, N.A.). Book Co., 13-15, Lock Road, KOWLOON. Hong Kong Govcro- PORTUGAL:Dias&AndradeLtda.,LivrariaPormgll,ruadccarmo
ARABIA SAUDITA: Dar Al-Waran for Publishing and Information, ment Information Scrviccs. Publication Sccrion, Baskcrville 70. LISBOA.
Olaya Main SI., Ibrahim Bin Sulaym Building, P.O. Box 3310, House 22 Ice House Street, HONG KONG. REINO UNIDO: HMSO Publications Cenrrc. 51 Nine Elms Lane,
RYAD. HUNGdA: Akadémiai Könyvesbolt. Váci u. 22, BUDAPEST V; LONDON SW8 5DR. Parapedidos; HMSO P.O. Box 276, LON-
ARGELIA: lnsrirur pédagogique national, 11, NC Ali-Haddad (cx- A .K.V.K~nyvrárosokBolrja,Népközrársaságurja 16,BUDAPESTVI. DON SW8 5DT. Third World Publications, 151 Sratford Road,
rue ZaQtcha), ALGER. ENAL. 3 boulcvard Zirout Youccf, ALGER. INDIA Orient Loneman Lrd.: Kamani Mare. Ballard Estate. BOM- BIRMINGHAM BI1 1RD. Government booksboPs: LONDON. BEL-
ENAMEP, 20 ruc de la Liberté, ALGER.Office dcs Publications BAY 400 038; 17=Chirtarajan Atenue, CALCUTTA 13: 36a Anni FAST, BIRMINGHAM.BRISTOL.CARDIFF.EDINËURGH.MANCHES-
Univcrsiraires (OPU), place Centrale Ben Aknoun, ALGER. Salai. Mounr Road, MADRAS2; 5 - 7 4 l / l Bxhir Bagh. HYDERA. TER; Mapas cient$cos so/amente: McCarta Lrd., 122 Kings Cross
ARGENTINA: Librería El Correo de la Unesco, EDILYR S.R.L., Tu- RAD IOW01 (AP): 80/1 Mahatma Gandhi Road, BANGALORE Road, LONDON WClX 7 DS.
cumán 1685. 1050 BUENOS AIRES. 560W1: 3.5.820 Hydcrguda. HYDEMBAD500001. Suhdcp6sr- REPfJBLICA h B E SIRIA: Librairie Saycgh, immeuble Diab. NC
AUSTRALlA Publicaciones: Educational Supplies Pry., Lrd., P.O. ros: Oxford Book and Starioncry Co., 17 Park Strcer. CALCUTTA duParlcmcnr. B.P. 704, DAMAS.
Box 33, BROOKVALE 2100, N.S.W. Pub/~cac~onespe~Ód~cas: Do- 700016 y Scindri Housc, NEW DELHI110001: Publication Unir. REPUBLICA DE COREA: Korean Narional Commission for Uncxo,
minie Pry, Lrd., Subscriprions Depr., P.O. Box 33, BROOKVALE Ministry of Educarion and Culrurc. Ex. AFO Hurmcnrs. DI. Ra- P.O. Box Central 64 SEOUL.
2100, N.S.W. Subdepósito: Unired Nations Association of icndri Prasad Road, NEW DELHI 110001. REPúBLICA DEMOCRkTICA ALEMANA: Librairies intemationa.
Australia. P.O. Box 175, 5rh floor, Ana House, 28 Elizaberh INDONESIA: Bhiardri Publichcrs and Bookscllcrs, 27JI. Oro Iskin- Ics o Buchhaus Leipzi , Postfach 140, 701 LEIPZIG.
Srreer. MELBOURNE 3000. Hunter Publicarions. 58A Gipps dardinara 3. YAKARTA.. REPÚBLICA DEMOCdTICA DEL YEMEN: 14th Ocrobcr Corpo-
Srrcet. Collingwood. VICTORIA 3066. IRÁN: Commission nirionalc iranicnnc pour I'Uncrco. Scycd Jamal ration P.O. Box 4227, ADEN.
AUSTRIA Buchhandlung Gerold & Co., Graben 31, A-I011 Eddin Assad Abadi Av., 64th. Sr, Bonyad Bdg., P.O. Box 1533. REPfJBLiCA DOMINICANA: Librercía Blasco, avenida Bolívar n."
WIEN. TEHÉRAN.Kharizmie Publishing and Distriburion Co., 28 Vcssal 402, esq. Hermanos Deligne, SA- DOMINGO.
BAHAMAS: Nassau StarioncrsLrd, P.O. Box N-3138, NASSAU. Shitnzi. Srrrcr, Enghslab Avcnuc. P.0 B. 311/1486, TL?HBRAN REPúBLICA UNIDA DEL CAMERUN: Lc sccritairc gEni.ra1 de la
BAHRAIN: The Arabian Aecncics & Disrriburine Co.. AI Muranabi
Y .
IRLANDA. Thc Educational ComDanv of lrelind Ltd., Ballvmounr Commission nationale dc la Ripublique f6dtrale du Cameroun
SI., P.O. Box 156, MANÄhlA. Road, Walkinstown, DUBUN i 2 ; 'Tycooly Inremation& Publ. pour PUnesco, B.P. 1600, YAOUNDE. Librairie aux Mcssagcrics,
BANGLADESH: Bangladesh Books International Lrd., lrtcfaq Buil- Lrd.. 6 Crofton Terrace, Don Laoghaire Co.. DUBLIN. Avenue de la Liberté. B.P. 5721, DUMA Librairie aux freres
ding, 1 R.K. Mission Road, Hathhola, DACCA 3. ISLANDIA: Snaebjarn Jonsson B Co, H.F. Hafnarstraeri 9. réunis, B.P. 5346, DUALA: Librairie des Editions CIE, B.P. 1501,
BARBADOS: Univcrsiry of the West Indics Bookshop, Cave Hill REYKIAVIK. Y+OUNDB:Librairie S t Paul, B.P. 763, WOUNDÉ.
Campus, P.O. Box 64. BRIDGETOWN. IsRAË< Ä.B.C. Bookstore Lid., P.O. Box 1283, 71 Allenby Road, REPUBLICA UNIDA DE TANZANIA: Dar-cs-Salaam Bookshop,
BÉLGICA: k a n De Lannov. 202, avenue du Roi. 1060 BRUXELLES. T E L AVlV 61000. P.O. Box 7030. DAR-ESSALAAM
CCP 006-0070823-13. ITALIA: LICOSA fLibrcria Commissionaria Sansoni S.D.A.). viaLa- RUMANIA: ARTEXIM. Export-Import, Piara Scientcii no 1 , P.O.
BENIN: Librairie Narionale, B.P. 294, PORTO NOVO Ers. Koudjo marmora% c a h a posralc 552.50121 FIRENZE FAÒ Bdokshop. Box 33-16, 70005 BUCAREST.
G. Joseph. B.P. 1530, COTONOU. Librairie Notre Dame, B.P. Via dclle Tcrmc di Caracalla, O0100 ROMA. SENEGAL: Librairie dcs 4 vents, 71 NC Blanchor, B.P. 1820, DA-
307, COTONOU. JAMAHlRlYA ARABE UBIA: Agency for Dcvclopmcnr of Publica- KØ.R:Librairic Clairafriquc, B.P. 2005, DAKAR:LesNouvcllesEdi-
BIRMANIA: Tradc Corporarion n." (7). 150-552 Merchant-Street, tion and Diciribution. P O. Box 34-35. TRIPOLI tionr Africaines, 10 rue Amadou Hassan Ndoyc, B.P. 260,
RANGOON. JAMAICA: SanC~rcr'sBookSrorcsLtd., P.O. Box 366, 101 Watcr La- DAKAR.
BOLIVIA: Los Amigos dcl Libro. casilla postal 44 15. LA PAZ Av. de ne, KINGSTON.Univcrsiry of rhc Wcsr Indics Bookshop, Mona, SEYCHELLES: Ncw Service Lrd.. Kingstate House, P.O. Box 131,
las Heroínas 3712, casilla postal 450, COCHABAMBA. KINGSTON MAHÉ,National Bookshop, P.O. Box 48, MAHÉ.
BOTSWANA: Botswana Book Centre, P.O. 91. GABORONE. JAPóN: Easicrn Book Servicc Inc., 37-3 Hongo 3-chomc, Bunkgo. SIERRA LEONA Fourah Bay, Njala Univcrsiry and Sierra Leone
BRASIL Fundagäo Gcrúlio Vargas, Servigo de Publicagöcs, caixa pos- l : ~ ,TOKYO1 1 3 . Diocesan Bookshops, FREETOWN.
tal 7.012-ZCO2. Praia de Botafogo 188. RIO DE JANEIRO (GB). JORDANIA. Jordan Distribution .4Ecncy. P.O.B. 375. AMhlAN SINGAPUR Federal Publications (S) Pte. Lrd. Timcs Jumng, 2 Ju-
BULGARIA: Hcmus, Kancora Lircrarura, bd. Rousky 6 . SOFIJA. KENYA: Eaw African Publishing Housc. P.O. Box 30571. NAIROBI rong Por1 Road, SINGAPORE 2261.
CANADA: Rcnouf Publishing Company Ltd., 61 Sparks Strcct, KUWAIT Thc Kuwair Bookshop Co. Lrd., P . 0 Box 2742. SOMALIA: Modern Bookshop and General, P.O. Box 951, MOGA.
OTTAWA, Ontario KIP 5A6. KUWAIT DISCIO.
COLOMBIA: lnstiruro Colombiano de Cultura, Carrera 3A n.' LESOTHO: Mazenod Book Ccnrrc. P . 0 MAZENOD SRI LANKA: Lake House Bookshop, Sir Chittampalam Gardiner
. 18/24, BOGOTÁ. LíBANO. Librairics Anroinc. A. NauM er FrErcs. B.P. 656, Mayata, P.O. Box 244, COLOMBO 2.
CONGO: Librairie populaire, B.P. 577, BRAZZAVILLE Commission BEYROUTH SUDAN Al Bashir Bookshop, P.O. Box 1118, KHARTOUM.
narionatc congolaise pour I'Uncsco. B.P. 493, BRAZZAVILLE. LIBERIA: Cok & Yancy Bookshops, P.O. Box 286. h10NROVIA SUECIA: Todas /as pub/icaciones: A/BC. E. Frirzes Kungl. Hov-
COSTA DE MARFIL: Librairie des Presses de I'Uncsco, Commission LIECHTENSTEIN. Eurocan Tnisr Reg.. P.O. Box 5, SCHAAN bokhandcl, Fredrgaran 2, Box 16356, 103 27 STOCKHOLh4 16.
nationale ivoiricnnc pour l'Unesco, B.P. 2871, ABIDJAN. LUXEhtBURGO: Librairie Paul Bruck. 22, Gnnd-Ruc. LU- Pub/icacionm pen8dtcas so/amente: Wcnncrgrcn-Williams AB,
COSTA RICA: Librería CoopenrivaUniversiraria.CiudadUnivcrsira- XEh4BOURG Box 30004, S-104 25 STOCKHOLM. &camentc "El Correo":
ria "RodrigoFacio". SANJOSÉ. MADAGASCAR: Commission narronalc dc la RCwbliquedCmocra- Svcnska FN-Förbundet. SkolgrPnd 2, B p 150 50, S-104 65,
CUBA SolamenteEl Correo de /a Unesco:Empresa COPREFIL.Dra- riquc dc hhdagascar pout I'Uncsco, B P. 331; ANTANANARIVO. STOCKHOLM.
gones n."456 e/Lcnltad y Campanario, HABANA 2. Edicioncs Cu- MALASIA: Fcdcril Publicarions Sdn Bhd , Lor 8238Jdin222, Pcta. SUIZA: EumpaVcrlag, Ridmistnssc 5,8024 ZORICHLibrairie Payor,
banas, O'Rcilly n."407.LAHABANA. ling Jay%. SELANGOR. Univcrsity of hfalaya Co-opcrarivc Book- 6. NC Grenus, 1200 GENÈVE 11. Libraries Payor en GENÈVE,
CHECOSLOVAQUIA: SNTL, Spalena 5 1. PRAHA 1 (Exposición shop, KUALALUMPUR 22-1 I LAUSANNE, BALE, BERNE. VEVEY, MONTREUX. NEUCHAIEL y
p,ermanenJe); Zahranicni lircrarura, 11, Soukenicka. PRAHA 1. MALAWI. Malawi Book Scrvice. Head Office, P.O. Bor 30M4, ZURICH.
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nam. 6, 893 31. BRATISLAVA. Para la distribución deE/Correo de MALI: Librairie populairc du Mali. B.P. 28, BhMr\KO. 2943, PARAMARIBO.
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CHILE: Bibliocenrro, Lrda, casilla 13731, Constitución n." 7, SAN. MARRUECOS: Toda /~rpub/ic#ciones:Librairic "Aux Bcllcs h a . Siyaeg Phaya Sri., P.O. Box 402, BANGKOK Suksapan Panit,
TIAGO (21). Editorial "Andris Bello", Av. R. Lyon 746, Casilla CS". 281. ivcnuc Mohammcd-V. RAtMT(CCP 6j.74); Librairie Mansion 7, Raidamnern Avcnue. BANGKOK; Suksti Siam Com-
4256, SANTIAGO. dcs Ccolcs, I2 arcnuc Hasan I I , CASABLANCA Unic.amenIe "E/ pany, 1711 Rama IV Road, BANGKOK.
CHINA: China National Publications Impon Corporarion, West Coneo" (p.ara 2/ cuerpo doccnJe): Commission nationale maro. TOGO: Librairie tvangélique, B.P. 378, LOME. Librairie du Bon
Europe Dcparrment. P.O. Box 88. BEIJING. c i n c DOUI I'Cducarion. la scicnce CI la culrutc. 17, ruc Oqba. B.P. Pasreur, B.P. 1164, LoMB. Librairie universiraire, B.P. 3481,
CHIPRE: "MAM" Archbishop Makarios 3rd Avenue. P.O. Box $20, ÂGDAL.R.WAT (CCP 324 45). SociCrC chCrifienne dc distri. LOhlf.
1722, NICOSIA. bution L L de prcssc. SOCHEPRESS, a n d e rucs dc Dinant ;X Sr TRINIDAD Y TABAGO: National Commission for Unesco, 18 Ale-
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