Enseignement Complet de la Flite MARCEL MOYSE Professeur au Conservatoire National de Musique PRELIMINAIRES LE DEBUTANT FLUTISTE (1", 29) etree The beginner Flautist ~ Der Floten-Anfanger BA EXERCICES GAMMES ET ARPEGES — 480 exercices (5*, 6°) Scales and Arpeggios, 480 exercises — Tanteitern und Arpeggien, 450 Ubungen DIX-HUIT EXERCICES OU ETUDES de Berbiguier (5*, 68) Berbiguier'seighteen Exercises or Studies ~ Achtzehn Ubungen oder Studien von Berbiguicr ECOLE DE L'ARTICULATION (6*) School of Articulation — Schule der Phrasienung EXERCICES JOURNALIERS (6¢, 8) Daily Exercises — Tagliche Ubungen ETUDES ET EXERCICES TECHNIQUES (6*, 8°) Studies and Technical Exercises — Esiden und Technische Ubungen MECANISME - CHROMATISME (7°) Technique ~ Chromaticivm — Technik ~ Chromatik EXERCICES (op. 15) de Furstenau (7") Exercises by Firstenau — Ubungen von Firstenaw VINGT-SIX EXERCICES (op. 107) de Furstenau (7*, 8°) 26 Exercises by Furstenau — 26 Snudien von Firstenaw 1 cahier 2 cahier DE LA SONORITE : ART ET TECHNIQUE (7', 9°) On Sonority : Art and Technique — Uber Tonbildung : Kunst und Technik VINGT EXERCICES ET ETUDES sue les Grandes Liaisons, le Trill, les Points d'orgue, exc. (8, 9") 20 Exercises amd Studies (Great Slurs, Trill, Pauses, a.2.0). 20 Ubungen und Euiden (Grossintervall-Biniungen, Triller, Fermaten ww) ee ALPHONSE LEDUC ‘aornerion tf edopeiog 4) 8.6: Mayen Eins Masenes 118. Ru Sant Honor, Pai ee: DE LA SONORITE ART ET TECHNIQUE ON SONORITY ART AND TECHNIQUE Qu’on ne s’attende pas a trouver d ce recueil le moyen infaillible @’avoir un joli son. Cette question ne peut étre traitée théoriquement; mais apres des années de travail et de réflexion, me basant sur mon expérience personnelle, j'ai acquis la conviction que le “joli son”, en dehors de Pidéal que l'on peut s'en faire, n'est pas exclusivement fonction de naturelles dispositions physiques. Un travail raisonné, intelligemment conduit peut faire subir de sérieuses transformations aux lévres et cet ouvrage a pour but de donner & I’éléve, par des exercices méthodiques, les moyens de développer, modifier, transformer ses propres facultés en lui fournissant la possibilité d’acquérir une jolie sonorité sur la flate. Le travail est divisé en cing parties. La premiere traite de la couleur, de Phomogénéité des sons dans tous les re- gistres, La deuxiéme, de la souplesse du son spécialement dans le grave. La troisiéme, de attaque des sons et des liaisons. La quatriéme, de l'ampleur des sons. La cinquiéme, de la conduite du son dans l’interprétation. ‘Aprés avoir hésité longtemps, j'ai pensé faire ceuvre utile en me décidant & faire publier ce recucil, car je puis affirmer que ce n’est que par un long travail des exercices qui suivent, que je suis arrivé 4 modifier heureusement ‘mon embouchure et qu’a 'heure actuelle ces exercices sont encore a la base de mon travail personnel et de mon Profes- sorat. Paris, ALPHONSE LEDUC, Euitions Musicales, 175, rue Saint Honoré (Pres PAvenue de Opera) One should not expect this collection 1 provide an infallible method of ae uiring « beautiful tone. This is ota motterthatcan be treated Of theoretically: however, after years of work and reflection, and taking my per- sonal experience as a basis, 1 have become convinced thara “beautifultone”, leaving aside any ideal one may choose tomake ofi, is notexclusively dependent ‘on natural physical optitudes. Methodival work, intelligentie pursucd, can bring about important changes it the lips, The abject afthe present work is w give the student the means, through methodical exercises, of developing ‘modifying and transforming his own abi liries and at the some time to offer the possibility of attaining a beautiful sono: rity: on the flute The work is divided ino five parts ‘The first deals with the timbre and homogeneity of tone in evere register ‘The second deals with suppleness of tone, especially in the low register. The third deals with entacking and slurring notes: The fourth deals with fullness oftone. The fith deals with the management of tone in interpretation. Afier long hesitation, t seemed 19 me that the publication of this collection would perform a useful service, since 1 an affirm that only after long work at the following exercises did I achieve a satisfactory improvement of my embou- chure, anu that at the present time these exercises still form the basis of my per sonal work and of my teaching. Copyright by Alphonse Ledue & Cie 1934 | UBER TONBILDUNG KUNST UND TECHNIK Marcel MOYSE Man erwurte von der vorliegenden ‘Sammlung niet Jas unfeblbare Mittel 2ue ‘Aneignung eines sch6uen Tones Diese Frage kano nicht theoretisch be hhandelt werden; ich habe jedoch jabrelang aran gearbeitet und dariber nachgedaent und bin aufgrund personlicher Erfahrung zu der Uberzeugung gekonmen, dass der schone Ton” - welche Iealvorstellung rman auch immer von ihm haben mag nicht ausschliesslich eine Sache natueich phy sischer Anlagen ist. Intelligente, ziclsteebige Arbeit kana zu wesentlichen Anderungen an den Lippen fahren, und das voriegende Werk soll den Sehler durch planmissige Ubuagen ia die Lage versetzen, seine Fahigkeiten zu envwik keto, 2u adem und umeugestalien, wn aol diese Weise cinen schonen Ton aut der Flote erzielen 2u konnen Das Wetk st in un Absehnie aw/yeeit Dererste Abschnitt handel die farbe und die Gleichmassigheit Jes Tons in alle di vor allem in der Tief Lagen, cite die Geschmeiuigheit des Tons, der drite den Tonanfang und die Bindungen: der vierte die Tongrbsse und det funfte die Tootubrung beim Vortrag, Nach langem Zogern Nit ich es far nutalich, die vorliegende Sammlung 1s vero featlichea, Ich kann versichers langer Arbeit mit diesen Ubungen bedur bis es mir gelang, meinen Ansatz in dor ricttigen Weise 2u veriindera, Noch heote bilden sie die Grunulage fur meine person liche Arbeit und meine Lehrtatigkeit, ‘Tous droits d'exécution, de reprorluction, de transcription et dadaptation reserves pour lous paysCOULEUR ET HOMOGENEITE DU SON TIMBRE AND HOMOGENEITY OF TONE in the 3 Registers Des cing genres d'exercices que contient ce cahier, celui-ci est de beau- coup le plus difficile a travailler. Deux raisons rendent difficile l'homo- géndité du son de la flute : difference de timbre dans les 3 registres; difficulté d'émission pour certaines notes, Pour émettre les notes si ordre de difficulté ivantes par la colonne d’air ayant @ parcourir un chemin de plus en plus long, arrivera de plus en plus faible et de moins en moins chaude; pour la raison inverse, les notes suivantes et toujours par ordre de difficulté sortiront de plus en plus vigoureuses, timbrées, plus hautes, quelquefois trop.. Mémes remarques pour le médium, mais A un degré moindre, les levres ne disposant plus de tous leurs moyens puisqu’elles sont déja sous pression pour octavier. Ces constatations, d'une importance capitale, nous font voir que la qualité, la force et la justesse d'une note dependent, d'une part, de la position des lévres sur lembouchure et, d'autre part, dela force et de la vitesse de la colonne d’air; il devient plus logique de diviser pour le médium et le grave les sons en 2 groupes, presque égaux, les faciles a émettre prés de lembouchure, et les difficiles plus éloignés, Nous verrons plus loin que cette maniére d’opérer a non seulement Tavantage de corriger les défauts dont nous parlons plus haut, mais de rendre aussi plus facile homogénéité dans les passages d'octave. dans tes 3 Registres Ofthe five kinds ofexercise contained in this volume, this is by far the most difficult to proctise. There are two reasons which make a homogeneous tone dificult on the ute the difference of timbre between the 3 registers:and the digfieultvofproduction In producing the following notes ~ ‘piven in order of difficulty - the column of air has to passthrough an increasingly long passoge, and will there- fore emerge increasingly weakened and lacking in warmth; forthe opposite reason the following notes - again in order of digfculty - SSS will emerge with inereasing vigour colour, and height, inleed somerimes 00 much 50. The same remarks apply fo the middle register, though to a lesser degree since the lips can here no longer call on iil their resources, Being alrcady under pres: sure in overblowing an octave These highly important observations show us that the quality, sirengch and accuracy of @ note depend, on the one ham, on the position of the lips over the mouthpiece and, on the other hand, on the strength and speed of the column of dir. In dealing with the write aud Tow registers, the more logical opproach is 10 divide the sounds into 2 almost equat groups those, near the mouthpiece, that fre easy to play and the niore lifieult ones further avcay. Later, we shall fitul that this procedure nor only has the advantage ofremealving the faults referred 10 abore, but also makes it easier 10 achieve homogeneity from one octare 10 another KLANGFARBE UND GLEICHMASSIGKEIT DES TONES in den drei Lagen Von den finf Abschnitten dieses Heftes istdas Uben dieses Abschnittes am schwie- rigsten ‘Aus zwei Griindenistes sehwierig,einen sleichmassigen Ton zu ertislen: die unter schiedliche Klangfarbe in den drei Lagen lund Schwierigkeiten der Tongebung bei ‘gewissen Noten. Spiel man die folgenden Noten ‘dom Geade ihrer Schwierigheit ch dannhatder Luftstrom einen immer langeren Wegjerwirdimmerschwicher und weniger ‘warm, Spielt man dagegen die folgenden [Noten - auch hier dem Grade der Schwie~ rigkeit nach dann wird der Ton immer keatiger, Klang voller, hoher. manchmal sogar allzy Dieselhen Bemerkungen gelten fur die ‘Mintllage, doch in minderem Masse. Die Lippen verfogen nicht mehr aber alle Mog- lichkeiten, da sie schon unter der fur das Oktavieren notwendigen Anspannung sehen, Diese ganr wesentlichen Festatellungen dlass die Qualitit, Kraft und ‘genaue Ihe eines Tons einerseits von der Lage der Lippen auf dem Mundstck und andererseits von der Kraftund Schnelligkeit es Lufistroms abhangen. Es ist infolge- essen avch logisch gerechifertigt, die Tone in dee mittlercn und tiefen Lage in 2 Fast zeigen w pleiche Gruppen einzuteilen: die nahe am Mundloch lisgenden, leicht ansprechenden ‘Tone und die sehwierigen,entfernter liegen- den, Wie werden spiter seben, dass dieses Verfahren nicht nur den Vorteil hat, die foben erwahaton Mangel ru korrgieren sondern ae dic Gleichmassigheit der Uberginge von der einen in die andere Oktave edeichtert,