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temporadas ¿CW
7.."Visión Estratégica

Temporadas
200! -2006

48;: ¿Hacia dónde?

¿las caras del Hele’nico


52..." Quiénes somos
chce 54:" Galería

.ÉSupIemento Especial
57;" EI Hele’nico en números
oooïn
Visión Estratégica
Temporadas 200 I - 2006
Visión Estratégica

U n centro cultural es un espacio vivo que se nutre de tres vertientes: la que surge
de la propia misión institucional, que es la que da soporte; la que proviene de
los grupos artísticos y comunitarios, que proporcionan sustancia y, por último;
la del público destinatario, que es el que da sentido final -identidad- a la expe-
ruencua.

Desde su creación, hace poco mas' de IS años, el Centro Cultural Helénico


ha trabajado por mantener esta cualidad de espacio vivo mediante mecanismos
novedosos de programación -algunos de los cuales han sido posteriormente
adoptados por otras instancias culturales-, pero sobre todo desarrollando un
proyecto piloto cuyo propósito ha sido, precisamente, el de renovar la relación
triangular entre el público, el teatro y el Estado.

Fieles a esta concepción podemos explicar -en los términos mas’ prosaicos de
la producción teatral-, que el Helénico es un espacio institucional administrado
con visión independiente con el obieto de lograr éxitos comerciales en el mejor
de los sentidos, es decir, en el de la sustentabilidad del proyecto artístico, por
un lado, y el del enriquecimiento humano del consumidor, por el otro.

Hoy podemos afirmar que el Helénico ha contribuido a Ia instrumentación de la


política teatral del Estado prefigurando lo que podrían ser los espacios cultura-
les institucionales de los próximos lustros: espacios subvencionados y regulados
por el Estado. pero con total autonomía en la gestión artística.

Por esa razón, lo que ofrecemos en las próximas páginas es, mas’ que una me-
moria de trabajo sexenal, una ruta crítica que recoge las acciones concretas
surgidas de los planes anuales, pero también las desviaciones (a veces provi-
denciales, a veces obligadas por las circunstancias) que dieron forma al pro-
yecto cultural que, autocitando nuestras coordenadas urbanas, denominamos
Revolución ISOO.

Creemos que de esta forma no sólo dejaremos testimonio de una coyuntura


cultural determinada, sino que abonaremos en la experiencia de promotores,
artistas, funcionarios y estudiosos de la administración cultural. que cuentan
con escasos ejemplos de lo que significa el día a día de Ia programación artística
y cultural.

De no ser ese el interés, también los invitamos a introducirse como simples


compañeros de viaie en aquello que, parafraseando al viejo Stanislavsky, la
decana de la crítica teatral mexicana definió alguna vez como nuestra memoria
de emociones.
Mientras el país se mantenía a la
expectativa de las transformaciones
prometidas por el llamado gobierno
del cambio, en el sector cultural se
invitaba a proponer líneas de acción
concretas que, diagnosticando el es-
tado de la cultura, procuraran inte-
grar Ia participación ciudadana y de
la comunidad artística e intelectual.
Esa era la encomienda general: re-
coger la mayor cantidad de inquie-
tudes y propuestas, y traducirlas en
aquello que controversialmente se
anunció como un proceso de ciuda-
danización de la cultura.

Durante los primeros meses de


la administración se convocaron
reuniones y foros en los que par-
ticipamos funcionarios, artistas,
intelectuales y representantes
comunitarios. No había temarios
preconcebidos, sino el interés de
escuchar opiniones y realizar un
diagnóstico sobre lo bueno, lo malo
y lo pendiente que nos había dejado
el régimen anterior.

En el caso específico de las artes es-


cénicas, Conaculta llamó a elaborar
proyectos en los que participaran
las distintas dependencias del sub-
sector. Los titulares de las Coor- I Fortalecer la oferta teatral con una
dinaciones Nacionales de Teatro programación de alta calidad y,
sobre todo, de variedad para los
y Danza del INBA —principa|es
distintos públicos que acuden al
responsables de definir las políticas Centro.
escénicas del país—, del Fondo Na-
cional para la Cultura y las Artes, I Fomentar entre los grupos artís-
del Centro Nacional de las Artes y ticos Ia autogestión y Ia revisión
de sus esquemas de producción y
del Centro Cultural Helénico (con
promoción.
la participación eventual de la Direc-
ción de Teatro y Danza de la UNAM I Instrumentar programas de desa-
en calidad de invitado), intentamos rrollo de públicos, así como de re-
delinear campos específicos de caudación de fondos y patrocinios.
acción, así como la interrelación en
[Consolidar con nuevos plantea-
programas concretos de coproduc- mientos eI proyecto “El mejor
ción y difusión. teatro para niños” que, desde hace
casi una década, ha colocado al
Por nuestra parte nos dimos a la Centro como uno de los espacios
alternativos y de vanguardia para el
tarea de hacer un diagnóstico sobre
público infantil.
Ia gestión anterior del Centro Cul-
tural. De lo anterior se desprendió I Formalizar el intercambio artístico
un proyecto que procuraba plantear con grupos, institutos y centros
la especificidad del Helénico con culturales del país.

respecto a otras dependencias cul-


.Sistematizar un programa de cursos
turales y proponer un paso adelante y talleres que atienda aspectos de Ia
en relación con Ia experiencia previa formación artística poco explorados
desarrollada en el mismo espacio. por las escuelas institucionales.

[Fomentar el desarrollo de la dra-


El primer posicionamiento, pues. se
maturgia nacional.
plasmó en ocho líneas de acción que
normarían nuestros criterios a lo I Intensificar el vínculo entre el tea-
largo de seis años: tro, la danza y Ia música a través de
la realización periódica de tempora-
OIO das temáticas.
0mm Arqenilno Galvnn mas n.

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- Una Women de lel . mmm. .

Si nos detenemos un momento en ba fundamentalmente a conciertos


la primera línea de acción podremos de música de cámara o recitales, y el
identificar el perfil del Helénico Claustro era sede eventual de obras
en mas' de una década: un espacio del repertorio clas’ico.
orientado a públicos diversos con
una programación realizada por al- A ¡uzgar por el movimiento de pú-
gunos de los mas’ destacados artistas blico resulta claro que la dinámica
escénicos de nuestro país. Y aquí de programación requería siempre
volvemos atras’ para recordar que una obra popular en el teatro He-
una de las características visionarias lénico que sirviera como palanca
del Helénico en la década anterior para el resto de las actividades. Así
fue la de programar una obra distin- lo muestran los últimos dos años de
ta cada día de la semana; mas' de una la anterior administración en los que
decena de espectáculos semanales no teniendo obras realmente em-
distribuidos en el Teatro Helénico, blemáticas y convocantes en Ia sala
el Foro La Gruta, la Capilla Gótica y grande, Ia precariedad se expandió
el Claustro, que en conjunto suma- a cada uno de los otros espacios
ban mas' de 50 espectáculos al año y alcanzando las cifras mas' bajas de
una circulación estimable de público asistencia y recaudación de toda la
proveniente de toda Ia ciudad. administración: solamente 22 mil
espectadores en l999, y 25 mil en
El dinamismo en la programación e/l 2 mil.
obligaba a establecer perfiles especí-
ficos en cada uno de los espacios: el En nuestra visión de programadores
Teatro, con su disposición mas’ tradi- necesitábamos dos cosas para co-
cional y sus 450 butacas se destinaba menzar con un impulso fuerte: por
a obras de convocatoria amplia y tal un lado, un espectáculo de esos que
vez de mas’ fácil digestión, mientras no surgen a diario: una obra ligera,
La Gruta se orientaba a las tentativas carisma'tica y, no obstante, rigurosa
mas' audaces e irreverentes de una en su realización; y por otra parte,
nueva generación de teatristas. Por desarrollar toda clase de ejercicios
su parte, la Capilla Gótica se destina- de programación para identificar
comportamientos y preferencias del mayor éxito estuvieron. ademas' de
público. la antes mencionada, La Trattaria de
lmprovizzo, Cenizas a las cenizas, No
En el primer caso nos sonrió la for- te preocupes, ojos azules (que venía
tuna pues antes de cumplir seis me- desde el año anterior), Agua blanca,
ses ya teníamos la obra que se con- La ciudad sagrada, Solo de lmpro,
vertiría en la punta de lanza y, a la Circo para bobos, La serva padrona,
postre, en una de las más populares Silvana, Santa Sabina, Ars Nova y el
en la historia del Helénico: Las obras flautista Horacio Franco.
completas de William Shakespeare
abreviadas (consultar anexo para También se procuró dar continui-
los créditos). El renacimiento de dad a festivales y muestras, así como
público fue elocuente al permitirnos instrumentar eventos que delinea-
alcanzar al final del año los 70 mil ran nuevos públicos. Entre los que
espectadores, con lo que tan sólo alcanzaron su consolidación en el
en |2 meses aumentamos en mas’ ZOOI destacó el Festival Interna-
de 200% la recaudación. Por otro cional Música y Escena, único en su
lado, nos ofreció un mayor margen género, que en su IV edición presen-
de maniobra para concentrarnos tó a artistas de Estados Unidos, Po-
GouDo u EL cho en la elaboración de otra clase de lonia y México. También continuó
van RL CIELO propuestas dirigidas a públicos mas” el Festival Internacional de Guitarra,
de Paul Aur' especificos. que cambió su nombre por el de
Artificios en la Capilla, aunque para
Las casi 60 temporadas que consti- el año siguiente recuperaría su título
tuyeron la programación 200i inclu- original. Entre los eventos que cum-
yeron obras de estreno, teatro para plieron su primera edición y que ga-
niños y jóvenes, danza, conciertos, naron continuidad mencionamos la
u .INuN' cine musicalizado en vivo, óperas de Ópera Alterna, ciclo que reunió tres
cámara, espectáculos de improvi- puestas operísticas de bajo presu-
sación, de poesía, stand up comedy, puesto y formatos alternativos; To-
lecturas dramatizadas e interdis- que Alterno, una muestra que por
ciplina. Entre las que alcanzaron primera vez abrió las puertas del
Helénico a los conciertos de rock En cuanto al vínculo nacional, en el
y fusión, aderezados con elementos transcurso del año se establecie-
teatrales y picto’ricos. También se ron y desarrollaron los contactos
desarrolló la Primera Copa Impro- necesarios para crear un circuito
visadores, un torneo con equipos de presentaciones con proyección
de improvisación que rápidamente nacional. El proyecto, denominado
vislumbró sus posibilidades como Invasión Excéntrica (que iniciaría
semillero de actores entrenados en presentaciones en enero del 2002)
este peculiar género. se propuso invitar a grupos teatrales
y dancísticos provenientes de los
Una mención aparte merece el es- cuatro puntos cardinales del país y,
pacio concedido a la danza; en ese después, en una segunda etapa, a
terreno confirmamos que por la garantizar que un número equiva-
¿zu’rz'dn desventaja técnica que el Helénico lente de grupos teatrales de la Ciu-
Luiz: fic/nm tiene en relación a teatros como el dad de México se presentará en los
De la Danza, la Covarrubias o los estados participantes del convenio
del Cenart, los espectáculos presen- de intercambio. Pero de eso habla-
tados en nuestro escenario resulta- remos en el capítulo siguiente.
ron poco atractivos para el público.
Sin embargo, de la experiencia sur- Entre/ las alianzas con otras institu-
gió una enseñanza que nos permitió ciones destaco’ la establecida con el
planear para el 2002 un ciclo per- Programa Editorial Tierra Adentro,
manente de teatro-danza o teatro con el que no sólo se coeditó la an-
físico en el Foro La Gruta, espacio tología Teatro de La Gruta, también
n Emi,- i un 40.551,“;
que, por sus características, propo- se lanzó la convocatoria para el
ne interesantes retos formales y na- primer Premio Nacional de Dra-
rrativos a los coreógrafos invitados. maturgia “Gerardo Mancebo del
De esta forma el ciclo que después Castillo", cuyo objeto ha sido esti-
se conocerla como Cuerpos en Ac- mular Ia creación teatral, así como el
ción abrió otro canal de desarrollo perfeccionamiento literario a través
para la danza y ensancho’ la oferta de de asesorías en dramaturgia.
SeIQIOZunla espectáculos de nuestro foro.
|3.
Y continuando con el fomento a la Francia, Gran Bretaña y Canadá.
dramaturgia, en el transcurso del
200i se realizó la primera etapa A partir del segundo semestre se
del proyecto de Traducción Teatral organizó un programa permanente
México-Québec, organizado por de talleres que incluyó aspectos de
el Centre des Auteurs Dramatiques la formación artística poco explora-
(CEAD) en colaboración con el dos por las escuelas formales, tales
Helénico. Esta etapa consideró Ia como Improvisación, Cabaret, dra-
traducción al francés de la obra Pla- maturgia, dirección, Tai chi, lecturas
gio de palabras. de Elena Guiochins, teatralizadas, etc. Entre los maes-
y la traslación al español de las obras tros invitados el primer año cabe
Un campo, de Louise Bombardier, consignar los nombres de Jan Pes-
y El canto del dime dime, de Daniel zek, Louise Bedard, Sandra Félix,
Danis, ambas por Boris Schoemann. Omar Argentino, lona Weissberg,
Este importante intercambio sem- Boris Schoemann, Ana Francis Mor,
bró la idea de realizar un evento Cecilia Sotres y Jaime Chabaud.
similar a la Semana de Dramaturgia
de Québec, iniciativa que cristaliza- Instrumentar la participación de la
ría al año siguiente. sociedad civil en el proyecto del
Hele’nico ha representado un reto
En 200i se consolidaron las acti- complejo y no logrado del todo.
vidades del Diplomado Teatro del ¿Cómo escuchar opiniones disím-
Cuerpo, proyecto independiente bolas y traducirlas en un programa?
subvencionado parcialmente por el Hay que sentir el pulso de la gente,
Helénico. del que egresó su primera deberíamos decir. No obstante.
generación con la presentación del también estuvimos obligados a de-
espectáculo El puente de Budapest, sarrollar instrumentos mas’ precisos:
dirigida por Jorge Vargas y Antonio entre ellos mencionamos el for-
Pen'u'ñuri. Ademas’ de ofrecer una talecimiento del club “Amigos del
sólida oferta pedagógica, el diplo- Hele’nico”, que nos permitió tener
mado organizo’ en nuestras instala- vínculos directos con mas’ de l500
ciones talleres con especialistas de espectadores fieles; en segundo
Ol4
lugar, se lanzó la convocatoria para contratar en forma directa a prác-
proyectos artísticos que conforma- ticamente la misma planta técnica.
rían la temporada 2002; al cierre del La renegociación nos hizo ahorrar
año se recibieron mas’ de |30 pro- al menos el 25% de los recursos y
yectos de teatro, danza y música, lo nos otorgó un control directo sobre
que nos permitiría tomar en cuenta la operación. El asunto no es menor
todas las solicitudes y planear una y vale la pena retomarlo como un
programación mas' equilibrada. Por punto para acciones posteriores.
último, en cuanto al establecimiento
de un diálogo directo con el público, No quisiéramos concluir este pri-
cabe mencionar la coproducción, mer recuento sin hablar de aspectos
con Radio Educación y la Coordina- presupuestales. Siendo un Centro
ción Nacional de Teatro del INBA, relativamente pequeño dentro del
del programa EI teatro en México, organigrama del Conaculta, tradi-
que, gracias a su transmisión sema- cionalmente se ha contado con pre-
nal, nos permitió conocer la opinión supuestos ajustados que soportan la
de cientos de radioescuchas y aficio- operación general, pero no permi-
nados a las artes escénicas. ten apoyar de manera mas' sustan-
tiva la producción de temporadas y
Hay un asunto relacionado con la eventos: lo que de alguna manera ha
operación interna que nos parece dado al Centro el carácter de enti-
relevante mencionar. Desde la inau- dad programadora y no productora.
guración del Hele’nico la operación Aquello que podría verse como una
técnica de los teatros era realizada debilidad ha debido contemplarse
por miembros de la Federación como un área de oportunidades
Teatral que, mediante un convenio pues nos obligó a poner el acento
de colaboración con el Centro, en la recaudación y a orientar ésta
prestaba servicios en ensayos, hacia los grupos artísticos. No obs-
montajes y funciones. Sin embargo, tante, también nos planteó retos
después de hacer una evaluación de aún no resueltos en el desarrollo
costo-beneficio, decidimos no reno- de mecanismos de procuración de
var el convenio para el año 2002 y fondos privados y en el intercambio
ISO
con escuelas y centros de trabajo.
Sobre este punto hay mucho que
aprender aún.

Como se podrá apreciar mas’ tarde,


buena parte de los lineamientos
que desarrollamos a lo largo de seis
años surgieron en el transcurso del
primero, y en muchas ocasiones se
vislumbraron a partir de coyunturas
específicas mas' que de planes pre-
establecidos; ello refuerza la idea
de que los espacios culturales están
vivos y responden en buena medida
a eso que flota en el aire.

Ol6
Entre los muchos aspectos intere-
santes de comentar sobre la activi-
dad de este año tal vez debiéramos
comenzar con los números; ha sido
muy probablemente el periodo de
mayor intensidad del espacio, con
mas' de mil funciones (un promedio
\\\

de tres diarias), contabilizamos mas'


de |20 mil espectadores (registro
histórico del Helénico) y recau-
damos una cifra cercana a los |2
millones de pesos, prácticamente la
misma cantidad que el presupuesto
asignado, lo que nos hablaría de un
Centro Cultural que por un año tra-
bajó con números negros.

Sobre este punto hay dos observa-


ciones que hacer: en primer lugar
que, como el Helénico no produce
espectáculos y son las compañías las
que invierten sus propios recursos
en cada temporada, se procura que
el porcentaie mayoritario de la re-
caudación (entre el 70 y el 90%) se
recupere para los productores. Es
decir que, con su trabajo, los grupos
artísticos generaron para sí mismos
entre nueve y diez millones de pe-
sos. La segunda observación matiza
Ia primera pues nos revela que, en-
tre mas' de 60 obras presentadas a
lo largo del año, prácticamente el I7O
mos a afirmar que nos mantuvimos
75% lo recaudó una sola pro-
ducción: Las Obras Completas de por encima del promedio nacional
William Shakespeare (abreviadas). y que nuestra presencia en medios
fue una de las mas’ eficaces entre los

Si tratamos de traducir estas cifras espacios afines.


tendríamos que afirmar que, aunque
se demostró que el teatro puede ser De las iniciativas que impulsamos
una actividad rentable, Ia gran ma- a partir de este año destacamos la
yoría de las compañías recauda en publicación de nuestro programa
taquilla cifras que equivalen a menos anual, con Io que nos convertimos
de un tercio de su costo de opera- en el primer espacio teatral nacio-
ción. Esto nos sugiere que los planes nal que da a conocer con tal antici-
de financiamiento de las compañías pación su programa de actividades.
teatrales y dancísticas deben estimar
montos de recuperación cercanos al Por primera vez convocamos a las
30 /o° y mantener el equilibrio finan- compañías programadas a un taller
ciero con otro tipo de recaudación de promoción impartido por lona
de fondos. Weissberg y Cristina King, en él se
procuró socializar los planes de cada
Otro aspecto digno de mencionar grupo y con esto fomentar la siner-
en el campo administrativo es el de gia y el desarrollo de iniciativas con-
Ia difusión: el Helénico destinó al juntas de promoción. Los resultados
menos un 25% de su presupuesto fueron elocuentes pues al cabo de
anual a la difusión mediante diver- algunos meses pudimos comprobar
sos instrumentos: inserciones en que las compañías que identificaron
prensa, promocionales en medios
mas’ claramente el tipo de público al
electrónicos, apertura de una
pági- que se dirigían y que desarrollaron
na web‘ publicaciones. etc.
La cifra una mejor estrategia de promociónv
está todavía lejos de lo
que estiman fueron las que mayor recaudación)’
algunos estudios internacionales
de permanencia alcanzaron.
gestion cultural,
que sugieren entre
4 0 y 50/0o,. no obstante,
CIB nos atreve-
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Un último dato para la estadística Chihuahua, Guanajuato, Morelos y


nos arroja que el público se dividió Veracruz. Hay que destacar que, en
en Ia forma siguiente: el 76% asis- el transcurso del año, dependencias
tíó a espectáculos teatrales para culturales de casi todos los estados
adultos, un 6% se concentró en participantes acogieron en recipro-
actividades musicales y dancísticas, cidad a grupos teatrales del DF.
y el l8/°o asistió a los espectáculos
para niños y jóvenes. Semana del Video Documen-
tal Independiente "Contra el
En cuanto a la programación, co- silencio todas las voces” : En Ia
menzaremos mencionando Ia rea- segunda edición de esta muestra in-
lización de los siguientes eventos y ternacional (primera realizada en el
festivales temáticos: Helénico), que abre un importante
espacio de difusión a producciones
La Primera Invasión Exce’ntrica: documentales que reivindican valo-
creada con el apoyo de la Coordi- res tan urgentes como la pluralidad,
nación Nacional de Vinculación del la tolerancia. la democracia y Ia paz,
Conaculta, tuvo el doble objetivo de se presentaron mas' de 200 trabajos
dar a conocer en la Ciudad de Me’xi- de l8 países, dividos en seis cate-
co Ia actividad teatral y dancística de gorías que entregaron premios y
artistas jóvenes del interior del país menciones honoríficas.
y, por otro lado, impulsar el inter-
l

cambio y la circulación de artistas a Primer Premio de Dramaturgia


nivel nacional. En su primera parte, Joven “Gerardo Mancebo del
denominada Dos danzas por un bo- Castillo": Copatrocinado con el
leto, se presentaron cuatro progra- Programa Cultural Tierra Adentro,
mas dobles en los cuales compar- Ia primera edición del concurso
tieron el escenario grupos del DF inscribió l33 obras de autores
con artistas de diversos estados del menores de 35 años. Entre las
país. La segunda parte del festival se actividades que generó destacan el
denominó Teatro Exce'ntrico y pre- taller de dramaturgia para los cinco
sentó obras provenientes de Jalisco, autores finalistas. la edición de las
|9.
obras seleccionadas y la coproduc- todo el año presentaron sus trabajos
ción de la obra ganadora que sería fundacionales, entre ellos la Tratta-
estrenada en el Foro La Gruta al año ría D'Improvizzo, Solo de Impro, La
siguiente. historia I'mprovisable, Improlandia y
5 Ia Copa Improvisadores, espectáculo
B
8 Festival Internacional de Gui- éste último que, en su segunda edi-

ssÉ , tarra de La Capilla: En su sexta ción, supo combinar el arte con la


edición, este festival organizado por pasión deportiva.
el Cuarteto de Cuerdas "Manuel M.
es”
Ponce”, recuperó la presencia de Temporadas Tradicionales:
años anteriores y adicionó un con- atentos al calendario cívico, se
curso de ensambles de cuerdas en subrayó la importancia de ofrecer
el que se inscribieron nueve grupos espectáculos asociados a fiestas y
de gran rigor artístico. tradiciones mexicanas, como son
el día de muertos y fiestas patrias.
Toque Alterno: un acontecimien- Algunos de los espectáculos que se
to musical que celebró su segunda programaron en el 2002, fueron La
edición presentando en el simbólico conspiración vendida. de Jorge Ibar-
espacio de la Capilla Gótica a cinco gu"engoitia, ambientada en los albo-
exponentes de géneros alternativos, res de la Independencia de México;
particularmente del free jazz. EI muerto todita, que cumplió cinco
años de presentaciones en el foro La
Los Martes de Impro: desde el año Gruta, y, por supuesto, los Concier-
anterior, el Helénico se convirtió en tos de Pascua y Navidad a cargo del
la sede de la improvisación teatral al grupo vocal Ars Nova.
otorgar un día de su programación a
la Liga Mexicana de Improvisación, AI respecto de La conspiración
primera compañía en nuestro país vendida, que constituyó Ia primera
especializada en esta particular coproducción del Helénico en esta
forma de representación, algo así administración, nos proporcionó un
como la versión contemporánea duro aprendizaje pues. ideada para
de la Commedia dell’Arte. Durante presentarse durante el mes patrio,
z
\

tuvimos el mal tino de programarla También durante el año se editaron,


en el Claustro, lo que, al coincidir en colaboración con Anónimo Dra-
con las fechas críticas de la tempora- ma, las primeras separacas de obras
da de lluvias. nos obligó a suspender dramáticas de estreno, Io que abrió
la cuarta parte de las funciones. El la posibilidad para que el público
resultado fue tan problemático que adquiriera en Ia salida del teatro los
anuló la posibilidad de reprogramar- textos de algunas obras que acababa
la en años siguientes, como se pen- de presenciar. Los primeros títulos
só originalmente pues eso hubiera que se dieron a conocer fueron
implicado prácticamente volverla a Circo para bobos y No te preocupes,
producir. ojos azules.

Primera Semana Internacional Entre las temporadas que a lo largo


de la Dramaturgia Contempo- del año se constituyeron como au-
ránea: organizada en colaboración te’nticas revelaciones mencionamos
con el teatro La Capilla, el evento se Bellas atroces, Cash, Esperando a
convirtió rápidamente en referente Godot, Ivonne, princesa de Borgoña,
de la creación dramatúrgica actual La cambiale di matrimonio, La diosa
y detono’ un movimiento efer- sucia, Una tertulia musical en el
vescente del que se ha valido una convento y Químicos para el amor,
nueva generación de autores para que en conjunto constituyeron una
prácticamente asaltar los escenarios muestra amplia y diversa en estilos
nacionales y. en algunos casos, los y contenidos.
internacionales.
Mención muy especial merece la
En el marco de este encuentro programación para niños de este
se formalizó con el Centre Des año. uno de los mas' ricos y audaces
Auteurs Dramatiques de Québec de los que tenemos memoria: a la
(Cead) un convenio de intercambio presentación de los tradicionales
de traducciones que durante tres cuentos de Mario lva’n Martínez. co-
años permitiría dar a conocer en nocidos como Un rato para imaginar,
ambos países a nuestros respectivos se sumó este año la escenificación
autores. de experimentos radicales como lm- 2|.
prolandia, Canek y ¿Quién ha visto a
mi pequeño nin'o7.; el estreno de muy
sólidos textos dramáticos, como EI
deseo de Tomás y Malas palabras, y
la reiteración de espectáculos pro-
bados como La risa extraviada, La
Pastorrola, Señor Quüote mío y Un
pequeño Cascanueces.

En el ámbito de la vinculación in-


ternacional, el Hele’nico participó
en Ia creación de Ia Red de Centros
Culturales de América y Europa,
que en una primera etapa convocó
a mas' de 40 instituciones privadas
y públicas de ambos continentes.
Un resultado inmediato de dicha
participación fue la gestión para que
Casa de América de Madrid publica-
ra al año siguiente el volumen Teatro
mexicano actual.

022
EI año comenzó con Ia necesidad
de tomar una de las decisiones
mas' difíciles: dar por terminada la
temporada de Las obras completas
de William Shakespeare. Después
de |8 meses de presentaciones en
los que sumaron 4|7 funciones y
mas' de IS millones recaudados en
taquilla, la puesta en escena seguía
causando gran interés y sin duda
podría mantenerse un año mas'
con los mismos niveles de audien-
cia. Pero, por otro lado, nosotros
considerábamos que el objetivo de
impulsar y respaldar un proyecto
teatral exitoso se había cumplido a
cabalidad y ahora se imponía abrir
el espacio a otras producciones que
aguardaban su fecha de estreno.
Puestos los elementos sobre la
balanza, y después de numerosas
discusiones con los productores
de Las obras completas, en las que
se debatía tanto Ia salud financiera
del teatro como de Ia misión de
los espacios públicos, nosotros nos
inclinamos por dar Ia oportunidad a
nuevas puestas en escena.

La decisión nos costó cara; la obra


que ocupó el espacio de Ia tem-
porada principal se mantuvo sólo
n"u""'lroc msm
mm- 'IIlIu'

o. mu m...

cinco semanas en cartelera y detono’ de las controversias que suscita esta


un desplome en la asistencia del decisión: responder exclusivamen-
que apenas nos recuperamos en el te al comportamiento del público
segundo semestre. Para entonces disminuye notablemente las posi-
el efecto se había extendido de tal bilidades de hacer una planificación
forma que, al finalizar el año, apenas coherente. ¿Qué opinan ustedes al
alcanzamos a superar los 80 mil respecto?
espectadores. La cifra es muy en-
gañosa: constituye un 300% mas' de Regresando alos asuntos de progra-
lo registrado en el 2000, pero 30% mación, en 2003 volvimos a publicar
menos que el año anterior. Es decir nuestro plan anual que, siguiendo
que de un año al otro habíamos per- el concepto de Teatro en Cons-
dido 40 mil espectadores. trucción, ofrecía mas’ información
de cada obra y una distribución de
Nos parece que el asunto pone las temporadas según ocho ciclos
sobre la mesa una disyuntiva funda- temáticos, estilísticos o bien para
mental para promotores y adminis- públicos específicos. El objetivo era
tradores culturales: si tomamos una orientar mínimamente los intereses
decisión acorde con la política de del espectador y, al mismo tiempo,
programación de un espacio público establecer líneas de desarrollo que
y, al hacerlo, impactamos negativa- nos permitieran una programación llllliilllllll
mente los indicadores de audiencia mas' equilibrada y congruente. Los
y recaudación, ¿hemos tomado la ciclos fueron los siguientes:
decisión correcta?
Temporada Grande: por su orien-
as' encima...

.61 __..C. i_€10


Reza una premisa aprendida tardía- tación hacia el público masivo estaba
mente que nunca hay que cortar una destinada a servir de puerta de en-
obra que funciona. Después de este trada para un sector de población
ejemplo, y de otro del que habla- que desconoce las otras actividades
remos en el siguiente capítulo, nos del Centro. Este ciclo presentó los
inclinamos a creer en la certeza de espectáculos Santos & Santos, La
esta máxima. Pero hete aquí otra estética del crimen y Baño de damas,
¡24
que alcanzaría las cien representa- curso de once meses, buena parte
ciones. de su repertorio vigente. El primer
grupo en recibir dicho apelativo fue
Entresemanas: con un programa precisamente la LlMl.
ecléctico que invitaba al público
a darse una escapada al teatro Otros Mancebos: ¡'ugando con el
cualquier día de la semana laboral, apellido del recordado dramaturgo
incluyó obras como La puerta negra, que da título a nuestro premio de
Intimidad y No raptarás. dramaturgia joven, decidimos en-
cauzar en este ciclo la presentación
Últimas Dramaturgias: en el que de una nueva generación de auto-
se refuerza Ia idea de promover las res y directores, entre los que se
nuevas concepciones dramáticas, incluyeron este año al dramaturgo
en el año presentó El experimento ganador del Premio Mancebo, y dos
Damanthal, Novecento, Destino gri- directores debutantes que, hay que
tadero y Las gelatinas, ésta última subrayarlo, enfilaron su vocación
ganadora del Premio Nacional de por otros rumbos, lo que nos obliga
Dramaturgia del 2 mil. a preguntar: ¿riesgo calculado o falta
de puntería? Decídanlo ustedes.
Martes de Impro: por tercer año
consecutivo los martes de la Gruta Cuerpos en Acción: anunciado
estuvieron dedicados a este género como un paso fronterizo entre la
con el estreno de los nuevos es- danza y el teatro, incluyó en su
pectáculos de la Liga Mexicana de temporada 2003 el deslumbrante
Improvisación: Opus sí, Va de reto y unipersonal de Gerardo Treioluna:
Los improbables. Autoconfesión; al diplomado Teatro
del Cuerpo con su versión a Los
A propósito, esta colaboración nos ciegos, de Maeterlink, y a Alicia
dio pie para formalizar una nueva Sánchez y Cía. con Todas las horas
línea de acción según la cual cada del día.
año seleccionaríamos a un grupo re-
sidente para presentar, en el trans-
Club de Variedades: que agru- así como la Invasión Exce’ntrica, que
paba los mas' eclécticos proyectos invitó a grupos de danza y teatro de
interdisciplinarios. musicales y per- Michoacán, Oaxaca, Veracruz, San
formativos. presentó Los monólogos Luis Potosi y Sonora.
de la Regina, La náufraga, Ángeles
probables, Salomé o del pretérito En cuanto a los talleres, conveni-
imperfecto, El sueño de Mercator, e mos con el Diplomado Teatro del
incluso el performance virtual de Cuerpo que, habiendo adquirido su
Mario Bellatín: Perros héroes. total autonomía de gestión, sería el
último año en que obtendría apoyos
Matine'e: ademas’ de abrir las puer- directos del Hele’nico. Por nuestra
tas a compañías de larga vida, como parte, liberamos espacios para la
Musicante, Mario Iván Martínez, las realización de |9 talleres. Entre los
Palleti o Seña y Verbo, se dieron a maestros estuvieron Juliana Faesler,
conocer dos excelentes muestras Hayde’e Lachino, Gerardo Trejoluna
de la nueva dramaturgia para niños: y María Inés Pintado.
Arquímedes de Siracusa, obra fina-
lista del primer premio Mancebo, La Presencia Internacional comenzó
e Historias en la cama para tocar a cobrar intensidad en 2003 gracias
campanas y llegar a Ia luna. ganadora a una serie de iniciativas que se ma-
de la edición 2002 del Premio de terializaron de acuerdo al siguiente
dramaturgia para niños del FILIJ. calendario: en marzo se llevó a cabo
la Segunda Semana Internacional de
Ademas’ de las temporadas anuncia- la Dramaturgia Contemporánea,
das, se continuó con el programa de que reunió a escritores de España,
ciclos anuales, donde tuvieron cabi- Canadá y México; en ese marco se
da nuevas ediciones de los festivales presentó Ia antología Teatro Mexi-
de Guitarra de la Capilla, de Música cano Actual, publicada por Ia Casa
y Escena (en esta ocasión en co- de América de Madrid. En junio se
producción con Ia Coordinación de llevó a cabo, durante el Festival de
Actividades Musicales de la UNAM las Américas de Québec, el evento
y el Centro Nacional de las Artes), Montreal-México, en el que se leye-
ron en francés las obras Fedra y otras Para concluir este apartado, van
griegas y Opción múltiple; durante el para ustedes unos cuantos números
segundo semestre se firmaron que nos muestran la distribución del
convenios con PIaywrigths Guide of presupuesto de un año por partidas
Canada (que encomendó la traduc- o rubros de operación:
ción al inglés la obra Fedra y otras
griegas); y con el promotor mexi-
cano residente en París, Manuel Presupuesto anual S l2 879 54|

Olloa, para apoyar la traducción al Convenio para uso


francés de obras de Sabina Berman de espacios con el Instituto
Cultural Hele’nico AC 5 ¡740000
y Cutberto López. En agosto se tra- Nóminas S 492i 237
jo a México al Teatro Meridional de Gastos administrativos
(qu, teléfono y otros
España, que presentó un delicioso servicios centralizados) S | 338 557
espectáculo titulado Qfiqu, Una Mantenimiento y equipos S 496362
Bienes de inversión S 282 lOO
historia del Universo. Ademas’ de Difusión e impresos S 2 800 000
presentarse en nuestro foro, coor- Coproducciones y apoyos 3 | 30| 285

dinamos para la compañía una gira Recaudación bruta


por cuatro entidades del país. Por en taquilla s 6 l06 432

último, en septiembre se participó Pago de derechos S 6I0 643


en la segunda reunión de la Red Pago de servicios S l63 643
Recaudación Conaculta S 829 898
de Centros Culturales de América Recaudación de
y Europa, donde se estableció un las producciones 5 4 502 238

intercambio de artistas en residen-


cia con el Centro Cultural General Si tomamos en cuenta que el 2002
San Martín, de Argentina. Fruto de resultó un año atípico en cuanto a
esta colaboración, al año siguiente el la explosión de público, nos parece
dramaturgo sonorense Miguel Ortiz que tanto las cifras númericas como
participaría en el estreno de su obra Ia variedad en la programación nos
A escasos kilómetros en la ciudad de hablan de este año como el mas' co-
Buenos Aires. herente en cuanto a Ia consecución
de metas y al equilibrio entre gastos
y recaudación.
27.
i .
RIVOLUCIÓ “7M
¡No más teatro!
EÜÜLl
El. UNIVERSAL mexuzo U.
En varios sentidos puede decirse
que enfrentamos un año crítico:
reducciones presupuestales, dismi—
nución general de público (a nivel
metropolitano). conflictos viales
inéditos en las mismas puertas del
teatro. una competencia política
anticipada que desviaba el interés
a otro tipo de ficciones. y también,
por qué no decirlo. los síntomas de
agotamiento de un equipo que había
mostrado gran capacidad de trabajo
en los primeros años de gestión;
ninguno de estos elementos se
pueden soslayar en el análisis de
un año de programación que se nos

Se manifie presentó indescifrable.

pación” Tal vez no resulte fortuito el título


que adoptamos para nuestra cam-

Minimizan l paña anual: Revolución {500, con el


que pretendíamos no sólo posicio-

la megalópc
nar en el publico nuestra dirección,
sino establecer la necesidad de una
renovación constante. Y las prime-
ras decisiones tuvieron que ver
precisamente con cambios dirigidos
al público: por ejemplo, el horario
de nuestras funciones nocturnas,
que se retrasaba media hora con
la intención de evitar -infructuosa-
mente- el caos vial generado por las
290
De Bestias
Criaturas
y Parras
uwwwmwmn

obras de construcción de los segun- Por otro lado, las reducciones pre- l ¡vu-wn.- "l

dos pisos del Periférico. También supuestales impactaron sobre todo


se modificó la política de precios al en la partida de difusión, Ia única so-
aumentar el rango de descuentos, bre la que teníamos cierto margen
del 25 y 30% hasta generalizarlo de maniobra. Con ello se ratificaba
50%. Queríamos mandar un Ia tendencia ala baja de nuestro pre-
mensaje claro, aunque en opinión supuesto, el mismo prácticamente
de algunos promotores estábamos desde el 2 mil. Si consideramos los
limitando los instrumentos para índices de inflación de los últimos
hacer promociones grupales. años, concluiremos que en el 2004
el presupuesto había sufrido ya una
Sobre este punto hay datos para el merma de mas’ del 20% en relación
análisis pues si bien el cambio no im- al último año de la administración
pactó directamente en el aumento o anterior.
reducción de público, sí modificó el
perfil de los asistentes. ¿En qué nos Como respuesta a un año difícil en
basamos? En que los indicadores materia presupuestal, Conaculta
de años anteriores marcaban un anunció un programa especial de
55% de boletos normales, contra apoyo a las artes escénicas deno-
un 25% de descuentos, y el resto, minado México a escena; en e'l se
cortesías; mientras que en 2004 el ofrecían nuevos instrumentos para
número de boletos normales y de respaldar la actividad teatral y apun-
descuento prácticamente igualaron talar los presupuestos castigados de
en 40%, lo que nos hace pensar que las instituciones. No obstante, el
recibimos a un público mayormente Helénico no participó en el diseño
estudiantil y de la tercera edad. Esta del programa y también se mantuvo
modificación también alteró a la baja al margen de los beneficios, hecho
las cifras de recaudación pues en que, a nuestro parecer, no sólo no
promedio había disminuido el costo fortaleció al subsector escénico,
de los boletos. sino que disperso’ sus iniciativas.
Pero esta es nuestra opinión, o mas’
bien nuestra experiencia. Sobre
O30
este punto habria que preguntar las años de todo el país. Por otro lado.
opiniones de otras instituciones y se realizó la 3a Semana Internacional
compañías artisticas. de Dramaturgia Contemporánea,
que permitió intercambiar expe-
Pero hablemos de algunas de las riencias con escritores e investiga-
acciones relevantes en el transcurso dores de Argentina, Canadá, lngla-
del año: una de las mas’ espectacula- terra, Venezuela y México. En ese
res fue la realización, en enero, del marco se realizó el primer concurso
Ier Mundial de Improvisación en Es- de Dramaturgia Exprés (textos dra-
pañol, dirigido por Omar Argentino máticos escritos en 3 horas) con Ia
Galván, quien convocó a selecciones participación de mas' de 80 drama-
de Argentina, Colombia, Costa Rica, turgos y estudiantes de teatro. En el
España, México y Puerto Rico. El mismo terreno, y en colaboración
impacto fue tan sorprendente que con el Consejo Británico. se reali-
incluso algunos noticieros televisivos zó en el Helénico el primer taller
dieron cobertura a la competencia... de dramaturgia del Royal Court de
en su sección deportiva. Londres, posiblemente el centro
de desarrollo de dramaturgos mas’
También fue un año destacado en importante del mundo. El proyec-
cuanto al impulso de la dramaturgia to se concibió como un desarrollo
nacional. En el 2004 se redobló el a mediano plazo, pues los autores
programa de desarrollo y promo- trabajarían periódicamente con ase-
ción de los autores nacionales con sores por un periodo de |8 meses
el estreno de al menos ocho obras y y después se realizaría una muestra
con la coedición de Ia antología Tea- con los trabajos mas' destacados, así
tro de La Gruta 4, que incluyó cinco como la coproducción de una de las
obras de autores jóvenes. Asimis- obras para estrenarse en Londres
mo, se realizó la tercera edición del y México. En el primer taller par-
Premio Nacional de Dramaturgia ticiparon I3 dramaturgos jóvenes,
Joven “Gerardo Mancebo del Cas- asesorados por los dramaturgos
tillo", que contó con la participación Simon Stephens, April de Angelis y
de 60 dramaturgos menores de 35 Elyse Dodgson.
3|.
Para este año se eligió al Foro Dra- ción del Nenúfar, Me cago en dios,
mático de México, bajo la dirección Moradas, Vías de vuelo, Los hermosos
de Rosenda Monteros, como el gru- gitanos, Nuestra señora de las nubes,
po residente del Helénico; la com- Matar chavitos y El caso más dificil,
pañía presentó tres de sus obras cada una programada en las distintas
de repertorio: Entre bobos anda el temporadas temáticas del Centro.
juego, La casa de los siete balcones y
La hji'a del rey. Con ellos se procuró En cuanto a los grupos internaciona-
atraer a un público familiar en fun- les, causo’ reacciones de admiración
ciones sabatinas de matine’e. la presencia del Patrón Vaz’quez, de
Argentina, con sus producciones
Otra de las iniciativas novedosas fue La estupidez y La modestia, ambas
Ia programación de una temporada escritas y dirigidas por Rafael Spre-
en Ia camioneta del Helénico, con gelburd. También se presentaron El
capacidad para sólo |2 espectado- Curro DT, proveniente de España,
res. La ruta se nombró este espec- con el espectáculo Like a Virgin, y
táculo que, según rezaba en Ia publi- Theatre de Ia Pire Espéce, de Cana-
cidad, “literalmente transportara’ aI da’, con Ubu' sobre la mesa.
público". AI cabo de varios meses Ia
obra cumplió cien representaciones Como mencionamos en el capítulo
a “teatro lleno", consiguiendo la anterior, una nueva controversia
extraordinaria cifra de mil especta- enfrentamos este año. ahora con
dores. Lo mas' importante, sin em- Un rato para imaginar, el exitoso
bargo, fue la experiencia de colocar espectáculo de Mario lva’n Martínez;
al público en una inusitada relación resulta que, no pudiendo garantizar-
espacial con los actores. le un periodo prolongado de pre-
sentaciones, la producción optó por
Entre Io mas' destacado de las pro- firmar un contrato con otro teatro
ducciones nacionales estrenadas en donde ha realizado una brillante
este año mencionamos las obras temporada de casi dos años. Por
Fotografias explícitas, Histeria, De segunda ocasión tomamos la de-
bestias, criaturas y perras, La can- cisión acaso incorrecta de abrir el
espacio a un mayor número de es-
pectáculos, y con ello nos privamos
de mantener en nuestro escenario
Ia que sin duda fue |a producción
infantil mas’ exitosa de la presente
administración.
Un año de contrastes que podría-
mos resumir como el mas’ brillante
para el Foro La Gruta, en cuanto a
pluralidad y éxito de propuestas, y
uno de los mas’ difíciles para el Helé-
nico, por su disminuida capacidad de
convocatoria y la pérdida del perfil
que había logrado definir en años
anteriores. Pero, entre una suerte
y la otra, muchas vicisitudes que
comentar.

Comenzamos con las acciones


internacionales, que nuevamente

marcaron uno de los puntos mas’


altos del Helénico, sobre todo en
lo que se refiere a su vinculación
con artistas y espacios de otros
países: en enero se presentó con
éxito el concierto Matacerdos, a
cargo del cantautor catalán Albert
Pla, acompañado por el guitarrista
Diego Cortez. En marzo tuvo lugar
la 4a Semana Internacional de Dra-
maturgia, con la presentación de
obras e investigadores de Alemania,
Argentina. Colombia y España. En
junio se concretó el proyecto Horno
políticus vi México DF 2005, fruto de
la residencia artística del director
peruano-español Fernando Renjifo.

35.
La, Í/‘iralda

En diciembre dimos por concluida, se vivió un intenso año de pre-


después de |8 meses, la primera sentaciones, particularmente en
fase del proyecto Royal Court, con La Gruta, que mantuvo sucesivas
la presentación en lectura de cinco temporadas exitosas; durante un
de las obras realizadas en el taller par de meses llegó a tener cuatro de
y el anuncio del texto que a! año los siete espectáculos de la semana
siguiente sería coproducido por con boletos agotados. Entre las
el Consejo Británico, Royal Court obras y performances que tuvieron
Theatre, el Festival Internacional mejor acogida mencionamos EI
Cervantino y el Helénico: De insom- mercader de Venecia, Un pañuelo el
nio y medianoche, de Edgar Chías. mundo es, Los hermosos gitanos (en
su segundo año), Homo políticus, El
De adentro hacia afuera, se financió campo, La secreta vida amorosa de
la traducción al francés de la obra Ofelia, ler amor, Máquina Hamlet
Las chicas del tres y media floppies, (las dos últimas en temporada de
de Luis Enrique Gutiérrez, leída en reestreno), y
el marco del Festival de las Américas
de Québec; se apoyó la gira de tres También en La Gruta desarrolló
espectáculos mexicanos por Suda- un año de residencia El Farfullero,
mérica y España: La mujer que cayó grupo que repuso juan y Beatriz,
del cielo, Los negros pájaros del adiós y estrenó Noche árabe, uno de los
y la Liga Mexicana de Improvisación. mejores espectáculos del año y sin
Ademas], se concretó la coedicio’n duda el detonador entre los nuevos
con Atuel de Argentina, del volu- autores del furor por la dramaturgia
men Dramaturgia mexicana hoy, y de corte narrativo.
recibimos la noticia de la realización
en Francia del Vlll Festival de Escri- Después de cuatro años de desa-
tores Contemporáneos, dedicado a rrollar talleres de iniciación en el
México, para el cual habíamos finan- cabaret, coordinados por Cecilia
ciado algunas de las traducciones. Sotres y Ana Francis Mor (las Reinas
Chulas), finalmente se abrió duran-
En nuestros foros, mientras tanto, te todo el año una temporada de
O36
cabaret sabatino que presentó diez Hacemos un alto para comentar so-
Homo politicas espectáculos representativos de meramente esta situación, sin duda
\ Me'XIanl; 2005
una nueva generación de revisteros: compleja. El predio pertenece por
Código Shakespeare, El fin justifica el donación del propio gobierno, en
principito, Nosotras las pobres, Pepe |979, al Instituto Cultural Helénico,
el soñador, Somos no obvios, Don Qui- una asociación civil que después
jete contra los jinetes del Apocalitzin, de desarrollar un proyecto teatral
Tu oráculo está en caos, Tres veces te y académico en los ochenta, cedió
engañe’, Un tranvía llamado pesero, e los espacios escénicos a Conaculta
incluso la infantil Ofidia la inconforme. a cambio del respaldo financiero
para realizar sus propias actividades
En el Helénico, mientras tanto, se culturales. Así fue durante l5 años
...,.
me» u . A un,“ concretó Ia colaboración entre este hasta que, en 2005, Ia nueva legis-
Una luna entre
dos casas
Centro Cultural y el Instituto Cultu- lación en materia de asociaciones
ral Hele’nico para Ia realización de la civiles requirió al Instituto cumplir
primera temporada anual del Coro con nuevos trámites para seguir
y Orquesta del Helénico que, bajo la siendo beneficiario de apoyos por
dirección de Jorge Lazzeri, escenifi- parte del Estado y, en respuesta,
có tres galas operísticas con temas el Instituto amagó con dar por con-
italianos, mexicanos y navideños. cluido el convenio y pedir Ia entrega
No obstante, lo que se anunciaba de las instalaciones. El asunto se ha
como Ia primera de una serie de arreglado al año siguiente con la
colaboraciones entre ambas ins- firma de un convenio de colabora-
tituciones, concluyó al finalizar el ción que no resuelve los asuntos de
año cuando eI Instituto y el Centro fondo, pero que en el corto plazo. y
entraron en controversia por el uso de cara a una transición del gobierno
compartido de los espacios. Entre federal, garantiza Ia permanencia del
las consecuencias inmediatas de proyecto cultural que Conaculta ha
este diferendo estuvo la cancelación desarrollado en dicho espacio du-
de la exitosa temporada de Regina rante casi dos décadas.
en celo SA, que se llevaba a cabo en
la Capilla Gótica.
37.
No obstante, queda a Ia siguiente espacio y no de porcentaje de ingre-
administración la tarea de sentar las sos. Esto obligará a que estén en fin
bases para una nueva relación insti- de semana sólo las obras capaces
tucional con los propietarios legales de generar una recaudación ganan-
del inmueble o, en su caso, defender ciosa para Ia obra y para el teatro.
el derecho del Estado a intervenir Por supuesto que no faltara'n los
en los espacios de intere’s público. cuestionamientos respecto a este
punto, pero como hemos advertido
Volviendo al recuento de Ia progra- en otros apartados, el Centro Cul-
mación, el Helénico presentó en su tural requiere temporadas de fin de
ciclo de fin de semana las obras El semana exitosas para poder apoyar
teniente (estrenada a fines del año otro tipo de propuestas en otros
anterior), Welles, Ia pura verdad, Por días y espacios.
amor al arte y Cautivas. Sin embargo,
reconocemos que ni siquiera la am- En cambio, la programación de
plia cobertura de medios consegui- Entresemanas del propio teatro
da por esta última producción logró mostró una mejor cara y presencia
recuperar los niveles de público de de público con espectáculos como
años anteriores, e incluso represen- Los delitos insignificantes, Dramara-
tó pérdidas para el teatro, que se ma, Mar muerto y, sobre todo, EI
había comprometido en acuerdos solitario de Pessoa.
de distribución de los porcentajes
de taquilla. Esto nos lleva a pensar Por su parte, el ciclo de Matinée
en la necesidad de separar aún mas’ recuperó a agrupaciones de gran
el formato administrativo del teatro trayectoria como Marionetas de la
en cuanto al manejo de la tempora- Esquina, Serendipity y Leonardo
da grande y el resto de las obras. Lo Kosta, con las obras Una luna entre
que queremos decir es que, para dos casas, Can Can Cabaret y Don
garantizar que las temporadas de Quüote de la Mancha, respectiva-
fin de semana sean auténticamente mente, y también abrió sus puertas
la palanca de impulso al resto de al estreno de Pipí, obra para meones
las actividades teatrales, se deben a cargo de Jaime Chabaud.
formalizar convenios de “renta” del
El último año comenzó con uno de
los proyectos mas’ importantes para
esta dirección: la presentación en el
"

Royal Court Theatre de Londres


art.“

del evento denominado Arena


¡.ul-L

México, que incluyó conferencias


sobre teatro y cine mexicano, así
como las lecturas dramatizadas
cemlsro

en inglés de las obras De insomnio


y media noche, de Edgar Chías,
Deshuesadero de sangre basura, de
Alberto Villarreal; Sánchez Huerta,
se mató la niña, de Claudia Ríos; Pe-
queñas certezas, de Bárbara Colio, y
Seven-eleven, de Iva’n Olivares, todas
ellas interpretadas y dirigidas por
destacados artistas británicos.

Y continuando con la colaboración


desarrollada con el teatro londi-
nense, emblema de la renovación
dramatúrgica del último medio siglo
(en su escenario se dieron a cono-
cer autores de la talla de Osborne.
Pinter, Stoppard. Churchill, Hare y
Kane), en el transcurso del año se
trabajó en las audiciones, la traduc-
ción y los ensayos en Londres de la
obra de Edgar Chías, estrenada en
septiembre bajo el título On insomnio
and midn'igh't. La dirección corrió a
cargo de Hettie McDonald, con
programación 2005 4ll
las actuaciones de Vanessa Bauche y Un acto de comunión, Open house
Nich'olas Le Prevost. Posteriormente a y Bambiland, procedentes de Ar-
su temporada -con boletaie agotado gentina; Parido del cielo, de Chile;
en sus l8 funciones, así como con El malo de Ia película. de España;
interesantes críticas recogidas por Homo políticus. ahora en sus ver-
la prensa brita’nica-, la obra realizó siones brasileña y española; y Bodo
presentaciones en el Festival Inter- Bodo’, con actrices de Francia, Italia
nacional Cervantino antes de con- y Dinamarca. En el mismo formato,
cluir su periplo en el lugar de origen se presentó la obra Cuerpos extra-
del proyecto: el Foro La Gruta. ños, fruto de la colaboración entre
artistas canadienses y la compañía
Vale la pena colocar el hecho en su Cuatro Milpas, de Colima.
justa dimensión: es apenas la segun-
da obra de autor mexicano produ- En cuanto a la programación re-
cida y estrenada en la mismísima gular, se presentaron mas’ de 60
capital mundial del teatro (la ante- espectáculos de diverso tipo entre
rior fue una obra de SorJuana), que, los que destacaron Vencer al Sensei,
sumada a la reciente gira por Reino Ladrones de SchiIler, Woyzeck,
Unido de Las chicas del tres y media Asalto al agua transparente, Ranche-
floppies, de Luis Enrique Gutiérrez, rísimas, Nosotros en la final, ¡Adiós
nos habla del momento que está querido Cucol, Almacenados, Acoso
viviendo la dramaturgia nacional, textual, El anticristo, Edi y Rudy, Te
posiblemente el mas' relevante en odio, ¿Qué oyes, Orestes?, El teatro
cuanto a proyección internacional. obligatorio, La dama del mar, Elsa
Veamos qué se consolida en el futu- Schneider, El proceso de Giordano
ro inmediato. Bruno y, sobre todo, Festen, que
a últimas fechas se ha convertido
Y hablando de proyectos internacio- en uno de los fenómenos teatrales
nales, 2006 fue para nuestros foros mas’ interesantes por la explosiva
el de mayor presencia de espectácu- combinación de artistas y produc-
los provenientes de otras latitudes: tores unidos en la creación de un
entre los mas' relevantes cabe citar espectáculo altamente riguroso y
.6."
,uiu “an llmlw

F ESTl‘IIEN
mm main“,

ll.ll. ¡un

comercial. Mucho hay que aprender tina King, Marisa de León, Victor Rubén
de este formato. López, Gerardo Trejoluna, Jorge A
Vargas, Bon‘s Schoemann, Rick Fisher
Algunos eventos que mostraron y Paul Arditu".
su continuidad en el presente año
fueron la Semana Internacional de Como se puede apreciar, a lo largo
Dramaturgia Contemporánea, que de estos seis años el Centro Cultu-
en su quinta edición presentó a ral Hele’nico se convirtió en espacio
autores de Cuba, Estados Unidos, abierto para múltiples propuestas:
Alemania y México; el VIII Festival mas' de 300 espectáculos ocuparon
Internacional Música y Escena, con nuestros foros y atrajeron a una cifra
la presencia del barítono Nicholas cercana al medio millón de especta-
Isherwood; y el Dramafest 2006, dores y participantes, una cifra que
dedicado en esta ocasión a la re- supera en mas' de 40% a lo registra-
lación creativa México-Alemania. do en el sexenio anterior.
También se presentaron los festi-
vales Encuentro de miradas y el de En el aspecto editorial se dieron
Teatro y Cine Gay, ambos en su a conocer, ya sea en antologías o
primera edición. separatas, 48 textos dramáticos,
así como tres antologías de ensayos
AI finalizar seis años de talleres con- sobre teatro y dramaturgia.
tabilizamos la realización de mas’ de
I70 cursos y conferencias didácticas Y para cerrar con otra cifra indica-
que atendieron en conjunto a unos tiva del perfil desarrollado en los
2 mil alumnos. Entre los maestros últimos años, del total de obras
que impartieron sus conocimientos presentadas podemos asegurar
podemos destacar a Sandra Félix, que al menos el 90% pertenecen a
Martín Acosta, Linda McCIean, Ben- autores vivos, y de esos casi el 60%
jamin Twist, Tilman Raabke, Guiller- son autores nacionales. El enfoque y
mo Heras, Fernando Renjifo, Ana equilibrio de Ia programación nos
Francis Mor, Cecilia Sotres, Omar habla de un esfuerzo elocuente por
Argentino, Mario Palacios. Robert presentar lo mejor del arte escénico
Schwendemann. Silvia Peláez, Cris- contemporáneo. 43.
PRESUPUESTO 200 I -2006
Recursos Fiscales por año

200 I 2002 2003 2004 2005 2006

s É ,gfiwi
Recursos fiscales:
_

Tasa de lnflac¡'o’n_f 4.79 se 516% ' 4.26% ' 4.54 % 3.94% 3.94 %

Inflación Sexenalï 24.50 %

O44
21002. 9,20403? 2994,;- _ 82.190,5; a .;2«oge_e¿* »-

57683 7|I S||645 |59 5 6 063 863 5 4 585 295 5 3 758 894 5 5 894 250

5533I506 586|74|8 S 4 502 238 S350| 074 5273685| S423| 482

S72l 294 S I I645|6 S 606 886 53734|0 5 276 354 5505 |37

SI85788 S 232 903 S|625|2 5 |35 305 S||0436 S |96 279

S I 445 |24 S I 630 322 S 792 727 5 575 506 S 635 253 S96| 352

ïmf"KT-¡[filiyJY:
ASISTENTES |995 ' 2006

noviembre

200 2004 2005 2006 Total


I

Total de Funciones} 8|6 |032 B48 727 5.3'09.


Total de espectadores? V 76,2I8 so 5,090 ' l 48,567 450,75I
S

93 |24 88 64 67 67 85
Promedio por Función}
v- .X F;
AL TEATRx <‘«r‘ ME. I (r
WANQ- N.
CO»“TEMPO’RANQ
200 I _ZOQó ' Humo)
l 4

56%

OBRAS DE TEATRO

' autores
extranjeros

EE autores
mexicanos
470
¿Hacia Dónde?

En las páginas anteriores hemos


hablado de los planes, logros, ha-
llazgos, obstáculos y errores encon-
trados en los últimos años. Ahora
compartiremos algunas conclusio-
nes que. a nuestro juicio, podrían
orientar los lineamientos futuros
del espacio, o bien generar nuevas
perspectivas en su administración.

En primer lugar hemos hablado


de programación y, según nuestra
experiencia. la dinámica feroz de
presentar una y hasta dos obras
distintas cada día de la semana sigue
siendo aceptada, tanto por el pú-
blico como por los artistas. Incluso
para el Helénico resulta redituable
si su programación se presume
incluyente y diversa. No obstante,
existen inconvenientes para el man-
tenimiento de esta política: el nivel
de desgaste que representa para las
instalaciones, la dificultad para ofre-
cer una promoción mas' competitiva
y el problema de supervisar y garan-
tizar la calidad de todas las obras.

Una de las razones por las que


el Helénico se ha convertido en
el espacio mas' socorrido para
compañías y artistas escénicos es
O48
la precaria infraestructura teatral de esta situación está el que Co-
existente en el a'rea metropolitana. naculta no haya podido realizar un
El número de teatros públicos y mantenimiento mas’ a fondo de las
alternativos es ridículo en com- instalaciones y que éstas se deterio-
paración con las dimensiones y el ren año con año. Resulta prioritario,
volumen de población del DF. Por entonces, fortalecer el estatus legal
eso la politica inclusiva del Centro del Centro y garantizar un proyecto
Cultural ha tenido que ver con la de largo plazo en el mismo espacio.
necesidad de garantizar espacios de
expresión a la creciente comunidad Por otro lado, tenemos la convicción
teatral y dancística. Pero la tarea de que la autonomía de gestión del
debe compartirse. Es indispensable Helénico, y no obstante su inserción
que los gobiernos local y federal dinámica en la política teatral del
contribuyan para el crecimiento de Estado, constituyen hoy en día un
la infraestructura teatral, y que las prototipo digno de proyectarse a
compañías intensifiquen la circula- otros ámbitos. En esa perspectiva,
ción de sus producciones. Mientras nos parece que el modelo francés
eso no ocurra será muy difícil para de Teatros Nacionales debería
el propio Centro Cultural modificar explorarse como una forma de de-
su política de programación sin es- finición para este espacio, así como
trangular el esfuerzo de numerosos para otros similares existentes en
profesionales de la escena. toda Ia República.

Y si por algún lado hay que comen- La operación diaria de un espacio


zar es por casa; el Centro Cultural nos afecta y nos impulsa compartir
Helénico necesita consolidar su per- experiencias; pero el tiempo y el
manencia en el mismo espacio, uno espacio se agotan, y muchos otros
de los mas’ acogedores y completos asuntos quedarán en el tintero. No
del sur de la ciudad; su continuidad nos queda mas’ que invitarlos a que
se mantendrá frágil mientras deba se tomen algo aquí en el café de
sujetarse a convenios anuales de La Gruta y, si es posible, seguimos
colaboración o de usufructo de los platicando.
espacios. Entre las consecuencias 49.

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5.1LRLTAMA A‘SlSÏFNTF ÁSlSTENTE ASASTENTE ASISTENTE SECRE'AHA
L‘h ’JlRELTOR ADMlMSTRATWO ADMlNlSTRATWO ADNlNlSTRATlVC GERENClA íj'r’QENLlA
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F irm- sgi me: lsaiola "(Jr'il‘cz (wi‘iwma Gama MENSAJERO
¡cm Vazquez Dniiiel Vazqiiex 3mm Laurn’liu Raul Rewnso

PERSONAL (200l-2006)
[Aarón YepeZ, Alberto Villarreal Alejandro Ortega
' Alejandro Pérez - Alejandro
Cnstina ROdrí u ICSilis Alfredo Miranda - AliCIa Martinez
-

Gomez - Armando Martinez ' Blanca Forza’n - Carlos


Villagrán 4
DaVId G. Rlos Delfino Baylon Enrique León Felix Rojas Fernando G8 el, rlstopher Acosta - Cuauhtemoc Moreno
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*
I

¡Isabel Navallsraew 4 onzal'ez Gabriela Lozano Gilberto Emiliano


Guadalupe Garcia Hilda Frutos - Hilda Zamora
Mastache Lourdes Río d Y I I eipvez Ivan Olivares 'Josefa
-

Leopoldo Acosta - Lizbeth Herrera Juanjose Acevedo


y

e ta LUIS CaStanon Mariana Sasso Mario


-

Perez Miguel Angel Roa


' Roberto Ramirez ' Rodolfo


-

Ramirez Rogelio Acosta


ría Abreu.

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Teatro Helemm remo Heleiiim Tem, Helmncn mm Humo amm HEINW 70mm Hem c lema Hummm url,
JEFE DE y JEFE DE AUDIO JEFE DE TRAMOYA

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JEFE DE UTILERIA Y ASISTENTE DE ASISTENTE DE ASISTENTE DE ASISTENTE DE
ILUMINACION Enrique Esquwel Danlel Tom TRASPUNTE Il UMINACION AUDIO ramon UTILERIA v
Ascencio" Paz German Acosta Heriberto Vidal Humbeno Dm Conrado Hernandez rmmms
Perla Martinez

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Foro La (3mm Fam La Grum Foro La Gruta Poio La (SLK? ’oro La Grim 4 ,n Sr .m
¡EFE DE JEFE DE jEFE DE ASISTENTE DE ASISTENTE DE AYUDANTE DE
ILUMINACIÓN AUDIO TRAMOYA ILUMINACION AUDIO TRANOYA
Francisco Gonzalez Esrebari Martinez Julio Mar-¡met Edgar Sanchez Y TRAMOYA Eliud Jimenez
Noe Sanchez

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VIGILANCIA VIGILANCIA MANTENIMIENTO INTENDENCIA INTENDENCIA INTENDENCIA INTENDENCIA


Julián Martínez Guillermo Alvarez Carlos López V Mi Elena Paredes Rebeca Ramirez Ma San Juana Duron Pamcla Qulnterc

SERVICIOS SOCIALES
Adriana Carmona - Aglae Abreu ' Alberto López ' Anabel González Daniela Arroio ' Deisi Mateos ' Diana Zetina > Elena
'

Román > Elizabeth Reyes - Enrique Esquivel ' Imma Dunach ‘Jorge Reyna - Karina Rodriguez ' Karla Rodríguez - Luis Méndez
Marcela Diosdado v Mariana Álvarez ' Melissa Lizarraga - Nancy Tiol - Nora Flores ' Oscar Granados Oscar Santiago r Paola
-

Natividad 4 Raúl Lugo ' Rebeca jimenez - Renata Alegría ' Rosalba Espindola ' Sandra Degante < Sandra Jimeno 4 Sofia López
Yazmín Roque ‘ Yolette Maciel.

CONSEJO ASESOR
Fidel Monroy ‘ Gabriel Pascal - lona Weissberg * José Jorge Carreo’n ' Mauricio Garcia Lozano.
zaao‘l OHOLHV ZBdOÏ 03018 v
¿f 23601 VBUGNV
ZNSVS VDIAN
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suplemento especn'l
FUNCIONES j- ASISTENTES {TEMPORADAS ;' RECAUDACIÓN
._' BRUTA

I6._-' 955 “S” espectáculo de Haydée Boetto yJorge Picó 43,525.00

I6_5 364 3 n
espectáculo de Héctor Bourges Valles |7, I 4 l .00

|93 ¿QUÉ OYES ORESTES? autoray dir. Juliana Faesler 6,070.00

20,3 l ,288 É ¿QUIÉN HA VISTO A MI PEQUEÑO NIÑO? 34,9 I 2.00


I: de Suzanne Van Lohuizen, dir. Luis Martín Solís

ISS‘ 2,323 IER. MUNDIAL DE IMPROVISACIÓN EN ESPAÑOL ,3 205,922.00


: dir. gral. Omar Argentino Galván
IS}: l,246 _." I=. COPA IMPROVISADORES con la LIMI 74,760.00

I0_.'Ï l,972 2-. COPA IMPROVISADORES con la LIMI I42,9I6.os


I9._" 2,I27 3' r. COPA IMPROVISADORES con la LlMI .f l45,7l4.00
20.-" 2,632 4=. COPA IMPROVISADORES con la LIMI 2 l 2,434.00
20;" 3,357 .5 5-. COPA IMPROVISADORES con la LIMI í 266,920.00
I0_:" I,003 6-. COPA IMPROVISADORES con la LIMI 72,580.00
252 7T EL DÍA MÁS VIOLENTO dir. Álvaro Arcos l 0,380.00
I5;' l,330 S I'ADIÓS, QUERIDO cuco'. 3' 62,465.00
-_' de Berta HirI'art, dir. Perla Szchummacher
35;" 8,364 ¡QUÉ PAYASOS! 340,496.00
257 ACOMODANDO LA REALIDAD dir. Adalberto Rosetti 7,290.00
28": l ,069 AGUA BLANCA dejohn jesurun, dir. Martín Acosta 40, I 39.00
77 AL AGUA SIRENA espectáculo de Claudia Mader 5,960.00
42_.-' I ,6 | l ALERTA EN MISA de Mass Apeal, dir. Mario Muñoz _.'- |97,6l3.00
20;" 703 ALICIA EN EL PAÍS DE LAS ALCANTARILLAS 35, l 30.00
.2 de lva’n Olivares y Emmanuel Márquez

I6.f l,575 ALMACENADOS de David Desola, dir. Esteban Roel 92,825.00


39; 959 AMIAME autor y dir. Gilberto Guerrrero 55,300.00
l50 AMANTE DEL MAR espectáculo de Naty Lomas 8,857.00
I4.¿' 329 AMOR QUE VUELA Y RASGUÑA de Luna, H.R. I. 5,430.00
Iog' 4|4 3' ÁNGELES PROBABLES autora y dir. Zaría Abreu I 3,990.00
I0;.' 332 APENAS AYER autor y dir. Gilberto Guerrero l 0,47 I .00
FUNCIONES 3 ASISTENTES -_' TEMPORADAS RECAUDACIÓN
BRUTA

34_.'Ï 2,I52 .3 ARLEQUÍN, SERVIDOR DE DOS PATRONES 93,070.00


.2 de Carlo Goldoni, dir. José Solé

26.3 I,Io4 'Ï ARQUÍMEDES DE SIRACUSA 40,027.00


de Gabriel Ortega, dir. Sisu Gonzal'ez

¡93' 2,3I7 3' ARS NOVA con Mario Iván Martínez 2 l 4,062.00

I29 3' ARTIFICIOS EN LA CAPILLA dir. artístico Raúl Zambrano 8,250.00

274 5 ASALTO AL AGUA TRANSPARENTE | 2,585.00


É espectáculo de Gabino Rodríguez y Luisa Pardo
236 _:' ASFIXIA espectáculo de Marco Vieyra 3,600.00
660 ¿2 ASIS WAL (esp. CONACULTA)
29;" l,889 5. AUTOCONFESIÓN de Peter Handke, dir. Rubén Ortiz, 86,352.00
É con Gerardo Trejoluna
II;' l67 BAJO EL SOL espectáculo de Haydée Lachino 8,220.00
no; 22,303 BAÑO DE DAMAS de Rodolfo Santana dir. Francisco Franco 2,886,882.00
39," 6,489 .f BELLAS ATROCES de Elena Guiochíns dir. Ana Francis Mor 495,040.00

l85 nooo sonó dir. José Troncoso I 9,225.00

36l _Í' CABARET | 7,757.00

20.3' I,609 .5 CAN CAN CABARET de Jorge Ramos Zepeda, 63,04 I .00
f con la compañía Serendipity

¡09 .5 CANCIÓN PARA UN CUMPLEAÑOS 3,6I4.00


_.' autor y dir. Hugo Arrevillaga

30;" ¡,095 3' CANEK dir. Alberto Domínguez 5 I ,429.00


Ia_:' 9l8 CASH autor y dir. Luis Ayhllón 32, |55.00
60 CATARSIS con Claudia Martínez 2,77 l .00
565 4,885 :' CAUTIVAS de Víctor Hugo Rascón Banda, dir. Enrique Pineda, 3' 436,|6I.00
;' con Laura Zapata

II; 353 _:' CÉFALO Y POCRIS dir. Emma Dib I 0,580.00


42;" ¡.297 5 CENIZAS A LAS CENIZAS de Harold Pinter, 99,690.00
.3 dir. Mauricio Garcia Lozano
I26 3 CIELO UIERE DECIR NUESTRA CABEZA TOTAL 6, l 04.00
É con José ravo
2l8 g" CIRCO ILUSIÓN autor y dir. Gerardo San'chez 9,700.00

442 g CIRCO PARA BOBOS de Édgar Chías, dir. Marco Vieyra 23, I 60.00
FUNCIONES f ASISTENTES ;’ T E M P o RA DA S ;' RECAUDACIÓN
BRUTA

55 CLAVES CUBANAS espectáculo de Patricia Belatti 4,850.00

574 É CÓDIGO SHAKESPEARE con Las Reinas Chulas 42,930.00

332 2' CÓMO MATAR A LOS PAJ'AROS BURLONES 2 I ,495.00


f autora y dir. Liliana Flores
33 CONCIERTO con la Camerata Kwartet 2,020.00
25 :Ï CONCIERTO CINE-MUDO l,250.00
42 CONCIERTO DE ALIENTOS 2,950.00
356 É CONCIERTO NAVIDEÑO |9,66 I .00
798 CONCIERTO POÉTICO-MUSICAL 62,376.00
773 CORO HELÉNICO
NOU!

Is;- l ,726 ." CUANDO QUIERO LLORAR NO LLORO 45,560.00


_-' de Edgar Chías, dir. Rodrigo Mendoza
690 .3 CUENTO DE NAVIDAD 40,280.00

26 3' DANZA DE LA INDIA “ODISSI” I,480.00

549 DANZA EXCE’NTRICA I 4, I 90.00

I l5 jÏ DANZA MACABRA 7,320.00

204 DANZA-VASOS COMUNICANTES 8,040.00

394 5' DE ASESINOS dir. Martín Rios l2,665.00

24;" 535 z" DE BESTIAS, CRIATURAS Y PERRAS 25,850.00


.3 de Luis Enrique Gutiérrez Ortiz Monasterio, dir. Alberto Villarreal ;'

III DE CALLES Y LEYENDAS dir. Javier Díaz-Dueñas 7, I 40.00


328 DE INSOMNIO Y MEDIA NOCHE de Édgar Chías, 8,0 l 0.00
: dir. Hettie Mcdonald

I02 Ï DE POLI A DIVA autor kdir. Arturo Moguel, 6, I 30.00


_-' con Ia sargento Alejandra vareZ

I42 z" DE TExcoco A AFGANISTÁN 7, I 00.00


f dir. Ana Francis Mor y Cecilia Sotres
¡1:5 720 DESPUÉS DE DIOS autor y dir. Luis Ibar 27,600.00
38;" 890 DESTINO GRITADERO de Guy Foissy, dir. Lorena Maza 45,444.00
¡63' 627 DÍA CERO de Noé Morales, dir. Carlos Medellín 26,359.00
5 l3 DIBÚJAME UNA VACA de Amaranta Leyva, 22,753.00
; dir. Lucio Espíndola y Lourdes Pérez-Gay
FUNCIONES E ASISTENTES ,"TEMPORADAS RECAUDACIÓN
BRUTA

282 _:' DON PIRATA con Palleti Títeres 2, l 60.00


257 DON QUIJETE vs. LOS JINETES DEL APOCALIHIN I 7,565.00
.2 de Gonzalo Pozzo Pietrasanca, dir. Lydia Margules
l,520 DON QUIJOTE DE LA MANCHA 72, I 64.00
h: espectáculo de Leonardo Kosta
2l9 DOS DANZAS POR UN BOLETO 6,633.00
408 z. DRAMAFEST dir. artística Aurora Cano
23.5 890 DRAMARAMA autor y dir. Juan Ríos 45,460.00
Is; 586 É EDI Y RUDY de Luis Enrique Gutiérrez Ortiz Monasterio. 32,545.00
_.' dir. Carlos Corona
25 EJECUTOR I4 de Adel Hakim, dir. Mick Gewinner I,550.00
20;: EL ANTICRISTO de Mario Cantú, dir. Gabriela Lozano 33,495.00
I9_-Ï 863 EL CAMPO de Martin Crimp, dir. Enrique Singer 39,737.00
Is_:' 754 EL CAPOTE autor y dir. Antonio Castro 35,6 I 7.00
l4_;: 653 EL CASO DE LA MUJER ASESINADITA de Miguel Mihura 25,396.00
y Alvaro de Laiglesia, dir. Mariana Vega de Ia Ossa

32;" 975 í EL CASO MAs' DIFÍCIL de Angélica Rogel, 34,632.00


: dir. Emmanuel Márquez
¡55' 48I EL CENSOR de Anthony Neilson, dir. Jorge A. Vargas l 8,032.00
Is; 4I7 EL CIELO EN LA PIEL de Édgar Chías, dir. Mahalat Sánchez I 9,454.00
23:3 500 jï EL CREPÚSCULO DE LA CIGÜEÑA de Junii Kinoshita, 44,490.00
; dir. Abraham Stavans
3o.-." l ,003 Z. EL DESEO DE TOMÁS de Berta Hiriart, dir. Marcela Aguilar 46,590.00
f y Luis Ra'bago

252 EL DÍA DE LA INTOLERANCIA de Hugo Abraham Wirth, l 2,385.00


f dir. César Maniarrez
EL ENIGMA DEL ESQUELETO AZUL de Norma Roman' Calvo..."- 5,200.00
l: dir. Magdalena Ochoa
zog' 832 EL ESCRIBIDOR DE LA COLONIA CENTRO 35,068.00
_: autor y dir. Luis Ayhllón
26;: 732 í. EL EXPERIMENTO DAMANTHAL 34,939.00
;' espectáculo dejavier Margulis
¡1; 722 EL FIN JUSTIFICA EL PRINCIPITO dir. Roam León 39,760.00
FUNCIONES ;' ASISTENTES ETEMPonADAs RECAUDACIÓN
BRUTA

26_Ï 665 Z. EL GORDO Y EL FLACO VAN AL CIELO de Paul Auster, 46,680.00


.1 con Emilio Ebergenyi y Mario Oliver
|0:: 446 EL GRITO DE LA MEMORIA l 0,990.00
5 con Abraham Stavans y Teresa Selma
255 É EL HALLAZGO con Cía. Gajuca 4,220.00

I3_:' 3 |7 EL HOMBRE PARTIDO autor y dir. josé López Velarde I9,7 I 5.00

397 EL LAZARILLO DE TORMES con Fabián Ibarra 25,789.00

654 EL LIBRO DE LAS CANCIONES con La Giralda 53,4 l 6.00


IIÉ I,542 EL MALO DE LA PELÍCULA con Albert Pla l89,840.00
I0_Ï 6|8 EL MERCADER DE VENECIA con Luna Avanti 38,340.00
Ios' 6| l É EL MUERTO TODITO de Mari Zacarías, 30, l 48.00
Z" dir. Alicia Martínez Alvarez
7I6 EL OGRITO de Suzanne Lebeau, dir. Martín Acosta 24,600.00
25;" |,742 EL ORNITORRINCO autor y dir. Humberto Robles 69,237.00
¡45' |,493 EL PROCESO DE GIORDANO BRUNO dir. Adalberto Rosetti 86, I 65.00
I7| É EL PUENTE EN EL BUDAPEST con alumnos del Diplomado 6,2 l 0.00
.2 de Teatro del Cuerpo, dir. jorge A. Vargas

20:3 |,0 I 7 f EL SALUDADOR de Roberto Cossa, dir. Germán Castillo 34,306.00


35 EL SÍ DE LA NOVIA autor y dir. Serge Sa'ndor, con Mariana Gajá 2,695.00
26;: |,044 EL SOLITARIO DE PESSOA espectáculo de Cordelia Dvorak 7 l ,506.00
327 EL SUEÑO DE MERCATOR autor y dir. Claudia Cabrera I I, I 98.00
82 EL SUIZO MUERTO espectáculo de Pascal Greub 4, I 82.00
72.3 I |,494 EL TENIENTE de Martin McDonagh, dir. josé Caballero f |,287,527.00

I23 830 E EL TIEMPO DE PLANCK de Sergi Belbel, dir. Francisco Franco 45, I 93.00
|46 ELECTRONIC HAMMER 9,739.00
22;" 687 ELSA SCHNEIDER de Sergi Belbel, dir. Claudia Ríos 42,075.00
24.." I , l 88 2' EN DUENDE ESTÁ EL MISTERIO de Andrés Carreño y 58,425.00
_-' Tareke Ortiz
¡45" 2,039 ._-' ENSAMBLE GALILEO I 39,928.00
¡23' 397 ESCUELA MUSEO DESEO autor y dir. josé Antonio Cordero I 4,250.00
I2_.-’ 29I :' ESO QUE DICEN LOS SUEÑOS I 2,030.00
.5 autora y dir. Verónica Musalem
,'- FUNCIONES É ASISTENTES ÉTEMPORADAS RECAUDACIÓN
BRUTA

22_.-' I ,499 ESPERANDO A GODOT de Samuel Beckett. dir. Agustín Meza 8 | ,850.00

I02 É ESTRELLAS ENTERRADAS de Antonio Zúñiga, 7,230.00


ü: dir. Rocío Belmont
|6 EVOCACIÓN con Margie Bermejo 940.00

244 EXTRAÑA FÁBULA EMPRESARIAL 9,9 l 2.00


._' autor y dir. Carlos Talancón

969 FARSA INFANTIL DE LA CABEZA DEL DRAGON 53,370.00


: dir. Alejandro Velis
|22 FEDRA Y OTRAS GRIEGAS de Ximena Escalante 6,32 l .00
\
460 FERMATI'A
69;" I0,95I FESTEN La Celebración" con Diego Luna y Diana Bracho 3,4 l 3,920.00
l73 FESTIVAL AMÉRICA CANTAT |4,390.00

24;" |,846 FESTIVAL DE GUITARRA DE LA CAPILLA |00,923.00


; dir. artística Raúl Zambrano

Io;- 733 Ï FESTIVAL INTERNACIONAL ENCUENTRO DE MIRADAS Ï 49,740.00


.3 coord. general Claudia Eguiarte -'
Io_-Ï 603 FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE Y TEATRo GAY l 3,000.00
45,3 I ,864 5' FESTIVAL INVASIo'N EXCE’NTRICA 4 I ,336.00

29.2- 2,5 I 9 FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y ESCENA I I9,862.00


.1 dir. artística Ana Lara

l5 FIEBRE dir. Ana María García y Juan José de la Jara

I3_.': 633 Ï FISCALIA ESPECIAL PARA MUJERES de Alberto Miralles, 35,085.00


3 dir. Dana Aguilar

47.3: 2,889 .5 FORO DRAMÁTICO DE MÉXICO l 00,963.00


¡' dir. artística Rosenda Monteros
12;: 4,846 É FOTOGRAFÍAS EXPLÍCITAS de Mark Ravenhill, 399,222.00
.: dir. Martín Acosta
IIE': 268 FUNDACIÓN VAMOS CHUY espectáculo de Liliana Flores, 9,649.00
; Marisa Rubio y Cecilia Sotres

Izg' 538 Í GOYA O LOS CAPRICHOS DEL JUEGO DE LA OCA l 3,094.00


;' espectáculo de Victoria Gutiérrez

I 62 GRACIA Y GLORIA de Tom Ziegler. dir. Alberto Solián 9, I 00.00


80 3' GRACIAS MÉXICO 4,320.00
42 HARMONIES GIRLS 3,630.00
' contabilizando preventa
FUNCIONES 3 ASISTENTES 5 T E M P o RA DAS RECAUDACIÓN
BRUTA

27 4,368 HISTERIA de Terry Jonhson, dir. Aurora Cano 433,825.00

¡ 5' ¡ol É HISTORIA DEL SOLDADO de Stravinsky/Ramuz, 3,220.00


: .i' dir. Noemí Brickman
¡4 3 799 2' HISTORIAS EN LA CAMA PARA TOCAR CAMPANAS _:' 26,995.00
-' ;' de lva'n Olivares -_
9 _." 253 3' HOMBRE, MUJER Y PERRO autor y dir. Julio César Melo I 0, l 40.00

I2 797 HOMO POLÍTICUS dir. Fernando Renjifo 49,456.00

6 E I89 3 IGUAZÚ, OPERA DE JABO'N 9,429.00


-' f espectáculo de José Antonio Cordero
¡¡ 479 IMPRO NO MORE espectáculo de Omar Argentino Galván |6,354.00
39 .f l,426 3' ¡MPROLANDIA espectáculo de Omar Argentino Galván j." 52,76 I .00
2 3a ¡MPROVISO’NICA coord. gral. Alejandro “Pascual” Contreras 3, ¡ 70.00
8 202 INSOMNIO de Estela Leñero, con Isabel Beteta ' 5,35l.00
¡o 235 INSTRUCCIONES PARA VOLAR con Karina Gidi ¡2,445.00
¡2 _:' 43I 5' ¡NTERVALO de Antonio Zúñiga y Luis de Tavira, ¡ I, I 00.00
- ; dir. Saúl Meléndez
54 _.-‘ 4,963 3' INTIMIDAD de Hugo Hiriart, dir. IonaWeissberg 36 l ,498.00
I5 324 |SABEL, TRES CARABELAS Y UN CHARLATÁN 20,840.00
.' 3 de Darío Fo, dir. Adalberto Rosetti

l5 -" |,532 IVONNE, PRINCESA DE BORGOÑA 29,720.00


'- ; de Witold Grombrowicz, dir. Silvia Ortega

23 Ï |,279 2. JAMES JOYCE, CARTA AL ARTISTA ADOLESCENTE I. 73,960.00


I 3 adapt. de Martín Acosta y Luis Mario Moncada, dir. Martín Acosta ._'
¡4 É 597 3' JUAN Y BEATRIZ de Carole Frechette, 3 I ,982.00
.' .' dir. Mauricio García Lozano
25 5' 5,0¡2 ,3 JUEGOS PROFANOS de Carlos Olmos, dir. Sergio Cataño É 375,995.00
3 1-2 2|6 _-.' JUGLARESIRREVERENTES espectáculo de Mester de Juglaria _.-' l4,580.00
2 É 77 5' KADOU espectáculo de Strada ' 6,975.00
34 .'- ¡,¡65 :' KAHLO, VIVA LAVIDA de Humberto Robles, 7¡,09o.0o
-' 3 dI'r. Rodrigo Vaz’quez, con Laura de Ita
¡6 ¿1 236 LA BOCA DEL LOBO autora y dir. Bárbara COII‘O 6,895.00
4 g" 50I 5' LA CAMBIALE DI MATRIMONIO dir. Luz María Meza 27,477.00
; ; con la Compañía Opera Brevis
FUNCIONES f ASISTENTES _-'TEMP0RADAS RECAUDACIÓN
BRUTA

.2; 474 3' LA CANCIÓN DEL NENÚFAR espectáculo de Jesús Díaz I 6,296.00

6.3 l 82 LA CAZA DE MUÑECAS espectáculo de Israel Cortés 5,596.00


22;" 604 LA CIUDAD SAGRADA de Luis Rodríguez Leal 26,380.00
la; l ,434 LA CONSPIRACIÓN VENDIDA de Jorge Ibargüengoitia 65,09 l .00
: dir. Alejandro Ainslie
¡23' 320 Z. LA CONTROVERSIA DE VALLADOLID 24,950.00
f de Jean-Claude Carriere, dir. Rosamarta Fernández
30;" 2,458 LA DAMA DEL MAR de Henrik Ibsen, dir. Ignacio Ferreyra I7 I ,385.00
269 LA DIOSA SUCIA espectáculo de Regina Quintero I4, l 06.00

3.2 50 Ï LA ENFERMEDAD DE LAJUVENTUD


.2 de Ferdinand Bruckner
2,770.00

3I 947 LA ESCALA HUMANA de javier Dualte, Rafael Spregelburd 45,0 | 9.00


.z y Aleiandro Tantanian, dir. Ricardo García-Arteaga
323 LA ESTACIÓN espectáculo de Omar Argentino Galván I 4,460.00
46.:. 6,458 E LA ESTÉTICA DEL CRIMEN de Paul Portner, 66 I ,08 l .00
_-' dir. Alberto Lomnitz
6II LA ESTUPIDEZ autor y dir. Rafael Spregelburd 26,448.00

¡63' 845 2' LA HISTORIA DE LA OCA de Michel Marc Bouchard. 27,966.00


f dir. Boris Schoemann
22_:’ 798 2. LA HISTORIA DE LLORAR POR EL de Ignacio Apolo, 56,450.00
3 dir. Damián Cordero
466 LA HISTORIA IMPROVISABLE 23,332.00
_: de Aleiandro Calva, con Ia LIMI
350 j." LA IMPRO LUCHA dir. josé Luis Saldaña 32,970.00
3|7 LA LOCA DE BOUCHOUT con Teresa Selma l I ,504.00
¡2:3 34l LA LUNA VISTA POR LOS MUERTOS 8,879.00
; de Daniel Gutiérrez Barrón, dir. Ricardo Ramírez Carnero

267 LA MODESTIA autor y dir. Rafael Spregelburd 22,l l0.00

28,3 3,2l2 LA MUJER DE TODOS de Darío Fo y Franca Rame’, 200, I 67.00


_: con Margarita Isabel
379 LA MU ER QUE CAYO, DEL CIELO de Víctor Hugo Rascón I3,32 l .00
; Banda, ir. Barclay Goldsmith
76 LA NAÚFRAGA con Lorena Glinz I ,822.00
28;“ 938 f LA NOCHE DEL TIGRE autor y dir. Carlos Corona 27,853.00
FUNCIONES ASISTENTES _-' TEMPORADAS ;' RECAUDACIÓN
: BRUTA

20 .3 620 z" LA PRINCESA TURANDOT dir. Miguel An'gel Ortiz 24,898.00


20 3' 703 :' LA PROSTITUTA DE OHIO 52, I 66.00
f de Hanoch Levin, dir. Germán Castillo
20 3' l,767 É LA PUERTA NEGRA (LA DELGADINA) 65, I 28.00
.2 autor y dir. Felipe Nájera
es É 4,324 É LA REINA DE LEENANE de Martin McDonagh, 454, I 70.00
2' dir. lonaWeissberg
42 3' 2,385 3' LA RISA EXTRAVIADA autor y dir. Carlos Corona I 05,8 l 0.00
¡04 g 950 _.'- LA RUTA autor y dir. Fernando Martínez Monroy 98,320.00
20 3' 960 3 LA SECRETA OBSCENIDAD DE CADA DÍA 4 I ,849.00
E de Marco Antonio de la Parra. dir. Martín Acosm

4.3 356 3' LA TORERA con Elia Domenzain I l,950.00


65,: 4,3¡4 ,3 LA TRATI'ARIA D’ IMPROVIZZO 3| |,930.00
.2 dir. Alberto Lomnitz, con Ia LIMI

54;" LA TUBA DE GOYO TREJO

¡3.2. 235 3 LA VENGANZA DE LAS MARGARITAS de Adriana Duch, 8,293.00


3 dir. Jean-Marie Binoche
21;" 020 LADRONES DE SCHILLER espectáculo de David Hevia 5 l ,260.00
688 .f LAS 7 BELLEZAS con La Giralda 56,949.00
525 LAS BODAS DE FIGARO dir. Jorge Lazzeri 279,700.00
32.3 8I3 g" LAS GELATINAS autor y dir. Claudia Ríos 32,353.00
¡6,5 347 -Ï LAS NOCHES MÁS LARGAS 23,260.00
_: dejorge Díaz, dir. Gabriela Lozano
4|7_:' I22,52| 3 LAS OBRAS COMPLETAS DE WILLIAM SHAKESPEARE 3' l5,028,762.00
E (abreviadas) con Diego Luna, Jesús Ochoa y Rodrigo Murray
I86 LAS OCUPACIONES NOCTURNAS dir. lgnacio Escar'cega I 0,040.00
200 LAS QUE ME SE, espectáculo de jeanette Macari l I ,4 l 6.00
¡90.5 LIKE A VIRGIN con El Curro DT

97 LLEGANDO A PUERTO de Marguerite Duras l ,050.00


ZIOÉ LOS CIEGOS de Maurice Maeterlink, dir. Luis Martín Solís 5,998.00
OANNO

35,3 2,064 É LOS DELITOS INSIGNIFICANTES l 50,0 l 0.00


i: de Alvaro Pombo, dir. Francisco Franco
¡23' l,246 5' LOS ENGAÑADOS dir. Adalberto Rosetti 24,36 l .00
FUNCIONES ASISTENTES TEMPORADAS RECAUDACIÓN
BRUTA

7|; 6,073 LOS HERMOSOS GITANOS autor y dir. Sergio Zurita 609,398.00
¡1:3 633 LOS IMPROBABLES dir. Alberto Lomnitz 2 l ,309.00
22:1 50I LOS MOCHADOS autor y dir. Saúl Enríquez I 8,745.00
2I_.Ï 3, l 49 LOS MONO'LOGOS DE LA REGINA con Regina Orozco 294,3 I4.00
70 LOS MOTIVOS DE ANTÍGONA de Amanda Quezadas 5,820.00
443 LOS SUPERJODIDOS dir. Ana Francis Mor y Cecilia Sotres . 20,6 I 0.00
l42 _:' Los TRAZOS DEL VIENTO de Alan Aguilar, dir, Dana Aguilar 4, l 28.00
I73 LUMINISCENCIAS de Sally Sandoval y Krysztof Tadel ' 9,836.00
N-hm

70 _:' MAGDALA
20:3 742 MALAS PALABRAS autora y dir. Perla Szchummacher 20,886.00
336 MANUAL DE SEXUALIDAD autor y dir. Luis Rodríguez Leal l 3,722.00

lo; IOI MAÑANA de Alejandra Trigueros, dir. Manuel Lapayre 5,260.00

252 MÁQUINA HAMLET de Heiner Müller, dir. Alberto Villarreal I | ,60 l .00

20.:" 2,8 I 9 MAR MUERTO dejacques Bonnavent, dir. José María Mantilla I 66,409.00

302 3' MARGIE BERMEJO 23,240.00

¡2.5. I ¡2 MÁS ENCIMA... EL CIELO autor y dir. Sergio Galindo 7,928.00


¡,333 3' MATACERDOS autor y dir, Sergio Galindo I IB,720.00

3|; 867 MATAR CHAVITOS de José Ramón Enríquez, 36,9 I 2.00


.2 dir. Antonio Crestani

Iog' 529 ME CAGO EN DIOS de lñigo Ramírez de Haro, 26,992.00


: dir. José Luis Saldaña

2I8 _:' ME VOY SIGUIENDO espectáculo de Gabriela Saldaña 9,450.00

lo? I,226 MEJOR JUGAMOS autor y dir. Rafael Pimentel 34,02 l .00

s .=' MEMORIAS DE ARCILLA 3 I 0.00

72 MENUDOS MINISTRILES con Strada


. 2,745.00

I27 MEXICAN BEAUTY de Alejandro Cabañez, dir. Carmina Narro 7,380.00

I87 Ml QUERIDO LEÓN FELIPE con Ofelia Guilmain l I 6,860.00

I48 3' MÍRAME... SOY ACTRIZ autor y dir. Édgar Ceballos 2,570.00
QUIU'I

¡2,3 380 MORADAS con Rossana Filomarino y Jimena Giménez Cacho |0, l I 7.00
FUNCIONES 3 ASISTENTES {TEMPORADAS RECAUDACIÓN
BRUTA

¡95' ¡.214 ¿Í MUJERES EN EL ENCIERRO autora y dir. Man'a Morett 6 I ,04 I .00

v; ¡,904 .-' MUSICUENTOS CON MUSICANTE


_'- de Norma Chargoy y Guillermo Diego
75,668.00

¡3.3 9I3 NO RAPTARÁS, LA ESCUELA NACIONAL DEL RAPTO 22,228.00


.2 dir. Salomón Reyes
7I-_" 5,667 5' NO TE PREOCUPES, OJOS AZULES 337,965.00
: autor y dir. Sergio Zurita
423' 2,274 3' NOCHE ARABE de Ronald Schimmelpfenning, I 36, l 79.00
3 dir. Mauricio García Lozano

|84 _:' N0 OTHELLO autor y dir. Jose’ Alberto Gallardo 6,535.00


l29 3' NOSFERATU, FESTIVAL VAMPÍRICO 8,640.00
Is; s l o .-' NOSOTROS EN LA FINAL de Marc Becker dir. Marco Vieyra 22,960.00
4o? I,I84 NOVECENTO' espectáculo de Marco Vieyra, 55,8 I 0.00
i: con Eduardo Espana
2I_." 566 E NUESTRA SEÑORA DE LAS NUBES de Arístides Vargas, 26,965.00
dir. Néstor Galván

¡25' 442 OFIDIA LA INCONFORME de Manuel Herrera 20,585.00


I48 ,‘Í OPEN HOUSE autory dir. Daniel Veronese 6,540.00
2I_:' 177 ÓPERA ALTERNA 67,4 I 0.00
I3_3 934 5' OPUS-SI dir. Carmen Mastache y Mariano Cossa , 57,3 |4.00
62 .‘Ï PÁGINA DE SOL Y PRIMAVERA de Maya López, Renata Luna”; 2,780.00
¡' Claudia Gaete y Alan Aguilar
280 ZÏ PARGO, LOS PECADOS PERMITIDOS
.2 de Carlos Waddys Jaquez
303 ,Ï' PARIDO DEL CIELO con la Cía. Gaiuca I 7,355.00
92 .f PEPE EL SOÑADOR de Minerva Valenzuela y Angélica Rogel 2,300.00
2I4 5' PEQUEÑAS COSAS espectáculo de Giovanna Cavasola I 0,260.00
: y Marilú Carrasco
¡3 _:' PILOSO Y MALA TINTA 720.00
34.-: ¡,033 _-.' PIPI' dejaime Chabaud, dir. Rubén Ortiz .4 I ,825.00
28;" ¡,927 3' POR AMOR AL ARTE de Neil Labute, dir. Antonio Serrano I 72,466.00
26_.-‘ I,24s .-' PRIMER AMOR de Samuel Beckett, dir. Antonio Algarra, con 96,540.00
_.' Emoe' de la Parra
FUNCIONES É ASISTENTES :' TEMPORADAS RECAUDACIÓN
BRUTA

697 QFWFQ, UNA HISTORIA DEL UNIVERSO 27,4 I 6.00


¡' con la Cía. Teatro Meridional

68.:: |,70l .-' QUÍMICOS PARA EL AMOR de Carmina Narro,C I I4,383.00


¡‘ dir. Rodrigo Johnson, Sabina Berman yJose’ Antonio ordero
I77 RADIOTENDEDERO KAFÉ coord. Francisco Barrios 7,578.00
3 “EI Mastuer'zo”

22,3 I I46 _:' RANCHERÍSIMAS espectáculo de Mariana Gaja’ 79,530.00


'. y Marissa Saavedra
39 RECITAL "FLAUTA DE PICO Y CLAVECÍN” 2,660.00
733 REGINA EN CELO, S.A. con\Regina Orozco 70, I |3.00
47 RELACIONES PELIGROSAS dir. Mario Cantú 3, l 00.00
NU'I

4o É RITUAL DE COMEDIANTES 2,22 l .00


262 2 SALOMÉ o DEL PRETÉRITO IMPERFECTO I3,043.00
f dir. Héctor Bourges Valles
457 _:' SANTA SABINA 45,900.00
20;" 2,Is7 í SANTOS & SANTOS de Octavio Solís, dir. Mafer Suárez I I8,956.00
202 SEGÚN SE CUENTA de Arnaud y Laurent Charpentier 6,767.00
¡83' 904 SEÑOR QUIJOTE MÍO autor y dir. Gilberto Guerrero 3 | ,750.00
203 SOGEM I00 AÑOS, presentación de disco I'nteractIv'o

306 3' SOLO DE IMPRO con Omar Argentino Galván I 2,845.00


¡43' 882 SÓLO UN HOMBRE autor y dir. Carlos Corona 27,659.00
I5_3 572 5' SOMOS NO OBVIOS dir. José Antonio Cordero 37, I 85.00
200 SONIA AMELIO, la mejor crotalista del mundo

337 .3 SUEÑOS DE AIRE autor y dir. Alberto de León I 3,625.00


75 SUR, DE MILONGA Y ROCK de Marcos Ariel Rossi 5,880.00
¡93' 465 3' TE ODIO de Ximena Escalante, dir. Mauricio García Lozano 22,395.00
28.3 ¡.003 TEATRO OBLIGATORIO dir. David Psalmon 65,820.00
227 í TESEO dir. Édgar Al'varez 2 | ,675.00
¡20 THOM PAIN con Marcos Barbosa 4,4 l 0.00
¡25' 239 É TODAS LAS HORAS DEL DÍA con Alicia San'chez y Cía 6,946.00
4|6 TOQUE ALTERNO 22,329.00
FUNCIONES E ASlSTENTES ."TEMPORADAS RECAUDACIÓN
BRWA

279 z" TRES VECES TE ENGAÑÉ dir. Roam León l3,835.00

228 TRIÁNGULO 20 AÑOS espectáculo de Ruby Tagle |0, l47.00

|30 z" TRISTE GOLONDRINA MACHO de Manuel Puig, 5,230.00


i: dir. Pablo Gershanik
¡43' 6|| 3' TU ORÁCULO ESTÁ EN CAOS de Simone Victoria 34,097.00

57 .-' UBÚ SOBRE LA MESA con la Cía. La Pire Espéce 3,240.00

I9o 3 UN ACTO DE COMUNIO'N 8,9 I 5.00


É con Lautaro Vilo y Adolfo Oddone
Io; 928 .-' UN DOS TRES POR UNA FÁBULA DIFERENTE 26,253.00
f dejosefina Alvarez
¡43" 457 UN MOMENTO CHIQUITO con Ia Cía. Imaginerías 2 I ,760.00

20.." I,Iso .f UN PAÑUELO EL MUNDO Es 58,926.00


; autor y dir. Juan Carlos Vives
Io; .-' UN PE UEÑO CASCANUECES 60,722.00
3 con RaúIQPlatas y Vera Islas
32.5 I2,627 É UN RATO PARA IMAGINAR con Mario Iván Martínez 58l ,27 l .00
36 3' UN SIGLO DE MÚSICA MEXICANA l ,860.00
¡6,3 5|0 UN TRANVÍA LLAMADO PESERO dir. Ana Francis Mor 32,0 l 0.00
Iag' 2,2I3 .-' UNA LUNA ENTRE DOS CASAS de Suzanne Lebeau, 88,940.00
f dir. Lourdes Pérez-Gay

6| UNA NOCHE VENEClANA-MÚSICA 7,300.00


20;" I,2I4 3' UNA REBANADA DE LUNA con la Cía. Palleti Títeres 52, l l4.00
24_-Ï I,I45 VA DE RETO dir. Ricardo Esquerra y Juan Carlos Vives 62,408.00
42_:' 2,343 3' VENCER AL SENSEl autor y dir. Richard Viqueira I 58,530.00
IogÏ 659 VENENO A SORBOS autor y dir. Richard Viqueira 29,5 I 8.00
3|4 VÍAS DE VUELO autor y dir. Gilberto González 6,463.00
294 .Í‘ VUELVE EL CABARET autor y dir. Luis Rivero l 3, I 65.00
24.:” ¡,505 E WELLES, LA PURA VERDAD de Jason Sherman, 89,040.00
f dir. Boris Schoemman
27;" I,l63 .3 WOYZECK de George Büchner, dir. Agustín Meza 78, I 35.00
65 fi YO LA OTRA con Silvia Carusillo 4,350.00
FUNCIONES ASISTENTES T E M POR ADA S RECAUDACIÓN
BRUTA

I6 Z. 479 Ï ZAPATO UNA HISTORIA SIN PAR 22,730.00


-' -_' con Payasas a la Carta
9 _;' 2I4 zoo con Pilar Gallegos 6,420.00

_Ï' 5.309 450,75! 39,63I,l72.00 5'


NOTA: corte al 5 de noviembre
i .
RIVOLUCIÓ “7M
¡No más teatro!
EÜÜLl
El. UNIVERSAL mexuzo U.
En varios sentidos puede decirse
que enfrentamos un año crítico:
reducciones presupuestales, dismi—
nución general de público (a nivel
metropolitano). conflictos viales
inéditos en las mismas puertas del
teatro. una competencia política
anticipada que desviaba el interés
a otro tipo de ficciones. y también,
por qué no decirlo. los síntomas de
agotamiento de un equipo que había
mostrado gran capacidad de trabajo
en los primeros años de gestión;
ninguno de estos elementos se
pueden soslayar en el análisis de
un año de programación que se nos

Se manifie presentó indescifrable.

pación” Tal vez no resulte fortuito el título


que adoptamos para nuestra cam-

Minimizan l paña anual: Revolución {500, con el


que pretendíamos no sólo posicio-

la megalópc
nar en el publico nuestra dirección,
sino establecer la necesidad de una
renovación constante. Y las prime-
ras decisiones tuvieron que ver
precisamente con cambios dirigidos
al público: por ejemplo, el horario
de nuestras funciones nocturnas,
que se retrasaba media hora con
la intención de evitar -infructuosa-
mente- el caos vial generado por las
290

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