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Palavras-Chave: José Eduardo Gramani, composição, série básica, dissociação rítmica, jazz
The composition Colagens as the generating principle of a systematic compositional procedure based on
the rhythmic approach developed by José Eduardo Gramani
Abstract: The composition called Colagens presents the first systematic compositional process based
on the rhythmic structures called Séries found in the volumes Ritmica and Ritmica Viva by José
Eduardo Gramani. Writing for the jazz quintet MC4+, the compositional process gathers the rhythmic
structures called Série Básica with musical parameters such as intervals, harmony, form, and
phraseology, reaching through the composition the concept know as rhythmic dissociation proposed by
Gramani.
1. Introdução
Kieffer define ritmo como “aquilo que flui, aquilo que se move” (1973, pg. 23), e
de acordo com Gramani (1992), o estudo tradicional do ritmo na música consiste, quase que
exclusivamente, na decodificação aritmética de uma idéia musical: se conseguirmos efetuar
uma operação de soma e divisão, estaremos aptos para executar um evento rítmico. “Esta
idéia, além de representar uma realidade parcial do ritmo, colabora para que o mesmo se
distancie muito da intenção musical [...]” (GRAMANI, 1992, p. 11).
O conceito de dissociação rítmica, defendido por Gramani, influência direta do
trabalho de Émile Jacques-Dalcroze, refere-se a percepção do pulso através do aprimoramento
da sensibilização rítmica. A conscientização do pulso em substituição à mera decodificação de
signos visa estimular o surgimento de novas relações de percepção e apreciação do ritmo,
contribuindo desta forma para a criação de diferentes situações musicais.
O presente artigo apresenta a composição Colagens como o primeiro resultado
musical satisfatório proveniente de uma experimentação sistemática realizada a partir da
estrutura polimétrica desenvolvida por José Eduardo Gramani denominada Série Básica,
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2. Metodologia
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Ex. 1 - [2.1]+[2.1.1]+[2.1.1.1]+[2.1.1.1.1]+[2.1.1.1.1.1] etc.
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são formadas por três frases, cada uma delas contendo quatro células. Na primeira frase,
mantém-se o valor [2]2 e adicionam-se valores [1] de forma progressiva, em cada célula
rítmica:
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Ex. 2: 1ª frase : [2.1]+[2.1.1]+[2.1.1.1]+[2.1.1.1.1]
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Ex. 3: 2ª frase: [2.2.1]+[2.2.1.1]+[2.2.1.1.1]+[2.2.1.1.1.1]
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Ex. 4: 3º frase: [2.2.2.1]+[2.2.2.1.1]+[2.2.2.1.1.1]+[2.2.2.1.1.1.1]
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Ex. 5: [2.1]+[2.1.1]+[2.1.1.1]+[2.1.1.1.1]
[2.2.1]+[2.2.1.1]+[2.2.1.1.1]+[2.2.1.1.1.1]
[2.2.2.1]+[2.2.2.1.1]+[2.2.2.1.1.1]+[2.2.2.1.1.1.1]
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2. A composição Colagens
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Ex. 6: Parte A
Para criar um contraste entre a 1ª. e a 2ª. frase da série, alternou-se a função dos
instrumentos, o baixo assume a linha evidenciando os deslocamentos enquanto os metais
ficam estáticos através de uma nota longa durante todo o desenvolvimento da linha. Toda a
frase foi inserida em um compasso, resultando no compasso de treze por oito.
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Ex. 7: Parte A
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Para diferenciar a parte A da parte B, decidiu-se criar a partir da 3ª. frase da série
um motivo percussivo onde o baixo e a guitarra acentuam as colcheias das células e a bateria
preenche os espaços acentuando as semicolcheias das células. A linha melódica se desenvolve
a partir de cada célula da frase. Toda a frase também foi inserida em apenas um compasso,
resultando no compasso de dezessete por oito.
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Ex. 8: Parte B
Para a parte C, aberta a improvisação, foi criada uma linha rítmica a partir da série
básica [3.3.2.2.1]. Seguindo o mesmo procedimento para construção da uma frase rítmica, foi
adicionado à célula rítmica geradora o valor [1], formando um total de quatro células rítmicas:
[3.3.2.2.1]+[3.3.2.2.1.1]+[3.3.2.2.1.1.1]+[3.3.2.2.1.1.1.1]. Construiu-se uma linha de baixo
sobre a frase rítmica que se mantém constante durante todo o desenvolvimento dos solos.
Toda a frase também foi considerada como sendo apenas um compasso, resultando no
compasso de vinte e cinco por oito.
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Ex. 9: Parte C
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seguida de um longo repouso até retornar a parte B, seguindo para o fim da composição que é
a repetição da parte A.
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Ex. 10: Interlúdio
3. Observações
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3. Conclusão
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Referências:
SCHULLER, Gunther. O velho jazz: suas raízes e seu desenvolvimento musical. São Paulo:
Cultrix, 1970. 452 p.
1
[2.1]: Números separados por ponto(s) entre colchetes simples indicam os valores que compõem uma célula
rítmica. No caso, se o valor unitário é representado pela semicolcheia, [2.1] representa a célula rítmica formada
por uma colcheia e uma semicolcheia.
2
[2]: Um número inteiro entre colchetes simples indica o valor de uma unidade de tempo. No caso, se o valor
unitário é representado pela semicolcheia, [2] representa, proporcionalmente, a colcheia, [3] representa a
colcheia pontuada.
3
MC4+, Colagens. São Paulo : Tratore Records, 2007. 1 CD 47,77 min