Fuente: CERR - tarjetas, resoluciones y documentos para la conservación y restauración.

Siena, de marzo de 2003

Este texto representa la nota final del 3er Congreso de Ingenieros y Arquitectos italianos,
celebrada en Roma en 1883; escrito por Camillo Boito, que es considerada como la primera
"Carta de la restauración.”
La restauración de papel
(La Carta de Boito)
3er Congreso de Ingenieros y Arquitectos Italiano - Camillo Boito Roma, 1883
Votación final Considerando que los monumentos arquitectónicos del pasado, no sólo se
aplican al estudio de arquitectura, pero sirven como essenzialissimi documental, para
aclarar y explicar todas las partes de la historia de las diferentes épocas y diferentes
personas, y por lo tanto deben ser respetados escrupulosamente religiosa, al igual que los
documentos, en los que incluso una ligera modificación, que puede parecer un trabajo
original, es engañosa y conduce gradualmente a deducciones erróneas; la primera sección
del III Congreso de Ingenieros y Arquitectos, teniendo conocimiento de la circular enviada
por el Ministerio de Educación a los prefectos del Reino alrededor de la restauración de los
edificios monumentales, recomienda las siguientes máximas:
1. Los monumentos arquitectónicos, como se demuestra indiscutiblemente la necesaria
limpieza de la mano, deben reforzarse en vez de reparar, reparar y no restaurado, evitando
con todos los estudios de las adiciones y renovaciones.
1- Diferencia del estilo entre lo antiguo y lo nuevo.

2. En el caso de que dichas adiciones o reformas vuelven absolutamente indispensable para

la solidez u otras causas invencibles, y cuando se refieran a las partes no existían o ya no
existen y para los que carecen de los conocimientos seguros de la forma anterior, adiciones
o renovaciones tienen que hacerse con un carácter diferente a la del monumento,
advirtiendo que, de ser posible, en la perspectiva de la apariencia de las nuevas formas no
golpean demasiado con su aspecto artístico. Commented [AVB1]: Las adiciones que se pretendan
hacer no deben contrastar con el aspecto que tiene
2- Diferenciar los materiales usados en la obra. actualmente

3. En el caso en vez de hacer las cosas destruidas o sin terminar originalmente para causas
accidentales, o para rehacer partes lo demacrada ya no podían pasado en el trabajo, y
cuando no menos cierto del tipo viejo para jugar con precisión, a continuación, están de
acuerdo en Sin embargo las piezas añadidas o renovados, incluso asumiendo la forma
primitiva, son obviamente diferentes asunto, o traer un signo incisoo mejor de la fecha de la
restauración, por lo que incluso el agudo observador de lo que puede ser engañado. En los
monumentos antiguos o de otros, ¿dónde está la gran importancia arqueológica
correctamente, las partes son indispensables para el cumplimiento de la solidez y la
conservación se debe dejar a los planes solo simples y con sólo sólidos geométricos del
boceto, aun cuando el otro appariscano la continuación o la detección segura de otras
personas que también lo conforman y decoradas.
3- Supresión de elementos ornamentales de la parte restaurada.

4. En los monumentos, que tienen la belleza, singularidad, la poesía de su aparición en la

variedad de mármol, mosaicos, pinturas, o el color de su avanzada edad o las circunstancias
en las que son pintoresco, o incluso el estado ruinoso en el que mentira, obras de
consolidación, la reducción a la estrecha necesario, no debe decaer posiblemente nada que
estas razones de cama intrínseca y extrínseca artísticas.
4- Exposición de restos o piezas que se hayan prescindido o eliminado en el proceso de
restauración.

5. Se considerarán para los monumentos, y tratados como tales, esas adiciones o enmiendas
que en varias ocasiones habían sido introducidos en un edificio anterior, excepto en el caso
en que, teniendo importancia artística e histórica del edificio en sí y manifiestamente menos
lo mismo svisando tiempo y la exposición de algunas partes importantes de la misma, hay
que recomendar la eliminación o destrucción de tales modificaciones o adiciones. En todos
los casos en los que es posible, o vale la pena el gasto, las obras de los que hablamos se
sh'd, o en su totalidad o en partes esenciales, posiblemente junto al monumento de la que
fueron eliminados.
5- Incisión en cada fragmento renovado con un signo que indique la fecha y que se trata de
una pieza nueva.

6. Tendrán que correr, primero en echarle mano a incluso pequeñas obras de reparación o
restauración, las fotografías del monumento, a continuación, de mano en mano las
imágenes de los principales estados de la obra, y por último, las fotografías de los trabajos
realizados. Esta serie de fotografías se remitirá al Ministerio de Educación y los planos de
las plantas de las elevaciones y detalles y, si es necesario, con sus acuarelas de colores,
declarando: con una claridad evidente todas las obras conservadas, consolidado,
reconstruido, renovado, modificado o eliminado destruido. Una cuenta metódica y precisa
de las razones y las obras de procedimientos y variaciones de todo tipo acompañará a los
dibujos y fotografías. Una copia de todos los documentos que se indican ahora permanece
archivada en la sacristía de la iglesia restaurada, o en la oficina a cargo de la custodia del
monumento restaurado.
6- Colocación de un epígrafe descriptivo de la actuación realizada y expuesto en el propio
bien.
7. Una placa para fijar el monumento restaurado recordará la fecha y las principales obras
de restauración.
7- Exposición de fotos, planos y documentos donde se observe el proceso de la obra y
publicación de las obras de restauración.
8- Notoriedad destacando el valor de lo auténtico y resaltando el trabajo realizado.

Camillo Boito

Diferencia del estilo e