09/03/2017 LETRACELULOIDE ­ Revista digital de cine y literatura: Publicación bimestral. ISSN Nº1851­4855. Año 7 Número 36.

Extraños en un tren
(Número 12) Una  figura  acartonada.  Bolívar,  el  hombre  de  las  dificultades.  Dirección:  Luis  Alberto  Lamata.  Venezuela,
2013. Guión: Luis Alberto Lamata, José Antonio Varela, José Luis Varela. Elenco: Roque Valero, Jorge
Facundo, el tigre de los
Reyes,  Juvel  Vielma,  Alberto  Alifa,  Rafael  Gil,  Daniel  Rodríguez  Cegarra,  Samantha  Dagnino.  Por
llanos (Número 23)
Ángel Lombardi: Rector de la Universidad Católica Cecilio Acosta.
Film (Número 8)

Gringo viejo (Número 16)

Hacia rutas salvajes
(Número 14)

Hamlet (Número 9)

Haroldo Conti, Homo Viator
(Número 7)

Historias de la locura
ordinaria (Número 19)

Hombre de la esquina
rosada (Número 7)

Horizontes perdidos
(Número 30)

Hors Satan (Número 25)

Invisible (Número 31)

Juan Moreira (Número 28)
Kari­gurashi­no Arrietty
(Número 22)
La bella y la bestia (Número
24)
La bestia debe morir
(Número 31)
La carreta fantasma
(Número 16)
Partamos de la premisa de que el cine venezolano existe. Igualmente hay que reconocer el esfuerzo hecho por
mucha gente, especialmente creadores y cinéfilos. Desde la década de los 40 del siglo XX hasta el día de hoy el
esfuerzo ha sido permanente pero errático y lo más grave, como siempre, por falta de sentido institucional de las
cosas no ha habido continuidad.
Frente al cine nacional tienden a existir dos posturas: todo lo que se hace es bueno y hay que apoyarlo; y todo lo
que se hace es malo y hay que criticarlo. En lo personal, como simple espectador, he visto películas mejores y
muchas no tan buenas. Estimo como lo más consistente de nuestra filmografía lo hecho por Román Chalbauld y
particularizo en mis gustos a Oriana, de Fina Torres. De mucho más nivel ha sido nuestra tradición documental,
desde las antológicas Araya y Reverón, de Margot Benacerraf hasta la serie documental de Bolívar Films.

La carta (Número 28)

La casa del diablo (número
13)

La chica del dragón tatuado
(Número 27)

La dalia negra (Número 3)

La dama del collar (Número
21)

La dama del lago (Número
13)

La estrategia de la araña
(Número 26)
La fierecilla domada
(Número 9)
La flauta mágica (Número
1)
La herencia (Número 21)
La hora de los niños
(Número 2)
La luz de Asia ­Prem
Sanyas­ (Número 5)
La maldición de las brujas
(Número 6)
La mar al alba (Número 31)
La mirada invisible (Número
21)
En  general  el  problema  no  es  de  talento  sino  de  recursos,  profesionalización  y  continuidad.  No  hemos  logrado
crear  una  consistente  tradición  cinematográfica  como  por  ejemplo  la  mejicana,  la  argentina  o  la  brasileña,  de
alguna  manera  la  televisión  y  las  telenovelas  particularmente  monopolizaron  nuestros  espacios  audiovisuales.
Tampoco  hemos  tenido  una  consistente  tradición  teatral  y  actoral,  carencias  que  se  repiten  en  casi  todos  los
aspectos  de  la  industria  cinematográfica.  Dicho  lo  anterior,  llegamos  al  Bolívar  cinematográfico  actualmente  en
cartelera.  El  Bolívar  del  director  Luis  Alberto  Lamata,  en  términos  de  producción,  dirección,  escenografía,
musicalización,  pasa  la  prueba,  si  nos  comparamos  con  nosotros  mismos.  Mientras  que  en  términos  de  guión,
diálogos  y  actuación  las  deficiencias  son  evidentes  y  reiteradas.  Igualmente  la  manipulación  histórico­
historiográfica, en donde se confunde presente con pasado, quizá para complacer, no lo sé, al amo del dinero. El
personaje  Bolívar,  a  mi  juicio  deficientemente  interpretado,  actuado  y  sobreactuado,  convierte  a  Bolívar  en  un
petimetre caraqueño, políglota (?), promiscuo, vanidoso y de gestos altisonantes y falsos. Una figura acartonada
o de cera. Los demás personajes son simple comparsa, que todo el tiempo están fingiendo ser lo que no son, sin
sentimientos  y  sin  contenidos,  perfectas  existencias  vacías,  sin  memoria,  sin  biografía  y  sin  personalidad.  La
película perniciosamente, al confundir el presente con el pasado, a pesar de que se ubica en 1815­1816 entre
Jamaica­Haití­Venezuela, se desarrolla en claves políticas subliminales de total actualidad.
Consideración  aparte  merece  el  público,  a  pesar  de  la  propaganda  oficialista,  y  quizá  por  ello  mismo,
aparentemente  el  gran  público  no  la  ha  respaldado  todavía,  en  la  función  a  la  que  asistí  éramos  apenas  seis
personas.

La máscara de la muerte BONUS  TRACK.  Cine  y  literatura  entre  fábula  y  documento:  una  charla  con  Edgardo  Cozarinsky.  Por Agustín
roja (Número 20)
Barovero: Estudiante de Letras (UNMdP).
La naranja mecánica
(Número 14)

La plaza del diamante
(Número 22)

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