FILTROS OPTICOS

1. ANEXO ESPECIAL: FILTROS

Los filtros de cámara son elementos ópticos transparentes o traslúcidos que alteran las
propiedades de la luz que entra en la lente para mejorar la imagen. Pueden afectar al contraste,
nitidez, brillo, color e intensidad y también pueden crear distintos efectos especiales. Consiguen
que el espectador se involucre. En fotografía se emplean varios tipos de filtros ópticos: filtros de
color para fotografía en B&N, para fotografía en color, para copiado en color, especiales,
polarizados y para el cuarto oscuro.
2. TIPOS Y MATERIALES DE FABRICACIÓN.
Con la ayuda de los filtros de color es posible ejercer sobre la reproducción de las tonalidades
de un color. Un filtro absorbe ciertas longitudes de onda de la luz incidente y transmite las
restantes. Para obtener una indicación general de un filtro sobre el espectro visible, se indica en
forma de gráfico (curva de absorción de un filtro).
De la posición y forma de la curva se deduce:
El color predominante del filtro: el color que transmite en más cantidad viene señalado por la
posición de la longitud de onda en su punto de máxima inclinación descendente.
La verticalidad de la línea indica lo súbito con que su capacidad de transmisión se ve reducida
con la longitud de onda.
La densidad relativa al filtro. Los filtros oscuros en su espectro, tienen bajos valores de
máxima transmisión.

La luz que atraviesa un filtro puede ser parcialmente absorbida, difundida selectivamente,
dispersada, difractada y refractada.
Existen seis razones principales que aconsejan el uso del filtro:
Corregir la imperfecta sensibilidad al color de la película: filtros de corrección.
Cambiar (aclarando u oscureciendo) la reproducción de ciertos colores para obtener efectos
especiales: filtros de efecto o de contraste.
Modificar la temperatura de color de la luz: filtros de compensación.
Tomar fotos con luz de un solo color: casos extremos de filtros de contraste.
Tomar fotos con luz polarizada: filtros polarizadores.
Crear iluminación útil en el laboratorio: filtros de seguridad.
Los filtros para toma, se colocan normalmente en el objetivo. Los filtros para las fuentes de luz
se utilizan sobre focos y flashes.

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 Los filtros usados en fotografía son placas o discos más o menos transparentes que modifican
la luz. Constan de un soporte tratado de tal forma, que filtran o retienen parte de las radiaciones
que inciden sobre ellos.
Atendiendo al material con el que se fabrican existen diferentes tipos: gelatina, vidrio y
plástico.
Gelatina: mezclando gelatina con colorantes orgánicos, se obtienen hojas coloreadas de
0,1mm de grosor. Son poco resistentes a los roces y difíciles de limpiar. Se necesitan portafiltros.
Son para uso profesional.

Vidrio: con vidrio óptico coloreado. Hay menos variedad pero son más resistentes.
Plástico: se añaden colorante al plástico durante su fabricación. Los más utilizados son los de
acetato pero su calidad óptica no es buena. Los más conocidos son los Cokin®.
Artesanales: de cualquier material, empleados en situaciones atípicas.

Atendiendo al lugar donde van ubicados, existen diferentes tipos:

Objetivo: los mejores son los de vidrio óptico.
Fuentes de luz: sobre focos o flashes para modificar el color. Algunos van provistos de vidrios
anticalóricos.
Atendiendo a cómo se instalan, existen diferentes tipos de filtros:
A rosca: la mayoría de los filtros de vidrio son de este tipo.
A bayoneta: para filtros de vidrio.

A presión: para microscopia y astrofotografía.

En portafiltros: de plástico y gelatina.

En el interior del objetivo: en grandes teleobjetivos, ojos de pez.

Atendiendo a los efectos que provocan y película que usan, tenemos los filtros para película
de B&N y filtros para película de color.
ABSORCIÓN Y FACTOR DE FILTRO.
El efecto de un filtro sobre los colores puede comprobarse comparando la cantidad de luz de
una longitud de onda determinada que entra en el filtro, con la cantidad que transmite por su
cara opuesta.

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 Luz transmitida Luz incidente
Las características de un filtro pueden definirse con la curva de transmisión. Esta traza
en ordenadas el valor de la transmisión y en abscisas, las diferentes longitudes de onda en
nanómetros.
Se traza un eje horizontal y se calibra en longitudes de onda visibles, los ejes verticales en
absorción porcentual y transmisión porcentual. La densidad del filtro determina la mayor o
menor transmisión de sus colores adyacentes y de los contiguos a su complementario.

Al utilizar un filtro se produce una pérdida de luminosidad que implica un aumento en el

tiempo de exposición. Cada filtro tiene un valor característico llamado factor de filtro o valor de
diafragma. Indica el incremento de exposición que exige su uso y se calcula multiplicando el
tiempo de exposición sin el filtro por el facto del filtro que se va a colocar. La relación entre esta
nueva exposición y la exposición sin filtro se llama factor de exposición o factor de filtro; y
depende de la absorción espectral del filtro, de la calidad espectral de la luz empleada, de la
sensibilidad espectral del material fotográfico y de la duración de la exposición. Los factores se
indican así: x2, x3, x4… Los fabricantes pueden indicar la compensación que requiere la
exposición de dos maneras:
El símbolo “+” seguido de un número (compensar la exposición abriendo tantos puntos como
indique el número).
El símbolo “x” seguido de un número.

Esto es válido para un filtro. Si se emplean dos o más filtros

a la vez hay que multiplicar los factores individuales de cada filtro para obtener el factor de
combinación.
APLICACIONES EN LA TOMA Y EN LA ILUMINACIÓN
Filtros en fuentes de luz.
Fluorescencia y otros espectros discontinuos. Para fluorescencia, filtro FL‐D para utilizar en un
medio corregido de luz día; o FL‐B para un medio corregido de tungsteno. Están diseñados para

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producir un color entre bueno y excelente para los fluorescentes.
Iluminaciones mixtas. En estos casos hay que procurar que todas las fuentes de luz se
comporten de la misma manera, se escoge uno de los que predominan, se corrige la cámara para
ese; y se corrige el resto de la iluminación con filtros “gel” hechos para él.
Filtros con luces de seguridad. El efecto de un filtro de luz sobre una emulsión fotográfica
depende mucho de la sensibilidad cromática de la propia emulsión. Por eso hay que comparar la
curva de absorción del filtro con la curva de sensibilidad espectral de la emulsión. Con tal de que
no se produzca ninguna superposición entre la transmisión espectral (= que la curva del filtro
“encaje” con el gráfico de la sensibilidad) el filtro será útil como luz de seguridad.
Filtros utilizados en la cámara.
Filtros de corrección. Filtros que cambian la sensibilidad pancromática para que se iguale a la
sensibilidad del ojo. El matiz exacto del filtro para una corrección completa variará según la
respuesta espectral de la película que se exponga en cada caso. Los filtros de corrección amarillo‐
verde para película pancromática la luz natural, se suelen emplear para copiar pinturas al óleo,
etc. Los filtros de corrección verde‐azulado, con materiales pancromáticos con luz de tungsteno
(= filtros de “medio vatio”). Los veremos en los siguientes apartados.
Filtros de contraste para B&N. Aumentan el contraste de tonalidades. Tienen colores más
fuertes que los de corrección y están construidos en una amplia escala espectral.
Rojo: transmite casi un tercio del espectro visible (rojo) y absorbe la mayor parte del resto
(verde y azul). Aclara el rojo y oscurece el verde. Se usa con películas pancromáticas.
Verde: transmite su propia tercera parte y absorbe la mayor parte del azul y el rojo. Con
película pancromática, aclara el verde y oscurece el azul y el rojo.
Azul: transmite su propia tercera parte y absorbe la mayor parte del verde y el rojo. En
película pancromática los azules se registran claros y los verdes y rojos oscuros.
Cián (azul‐verde): transmite casi los 2/3 del espectro (verde y azul) y absorbe el resto (rojo). Es
“complementario” del rojo, que lo reproduce oscuro sobre materiales pancromáticos.
Magenta (rojo azulado): transmite casi los 2/3 del espectro (azul y rojo) y absorbe el resto
(verde). Es “complementario” del verde, que lo reproduce oscuro sobre
materiales pancromáticos y ortocromáticos.
Amarillo (mezcla del rojo y el verde): transmite casi los 2/3 del espectro (verde y rojo) y
absorbe gran parte del resto (azul). Es “complementario” del azul, que
lo reproduce oscuro sobre materiales pancromáticos y ortocromáticos.
Estos filtros de contraste nos dan tanto control sobre la reproducción de las tonalidades del
color, como los movimientos de cámara nos dan sobre la forma y la nitidez de la imagen.
Filtros especiales para fotografía de color, B&N y digital.

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 Grises o de densidad neutra: disminuyen la luz incidente con uniformidad en todas las
longitudes de onda. Se utilizan para poder trabajar con tiempos largos de exposición a pesar de
las altas potencias luminosas o también para limitar la profundidad de campo. Un ejemplo de
larga exposición sería tomar una fotografía en pleno día de una cascada de agua, en la que el
filtro nos permite dejarla difuminada. Poseen una numeración que nos indica cuántos puntos de
diafragma nos está restando. Un filtro ND 0.3 absorbe un diafragma, uno de 0.6 absorbe dos…
UVs y Skylights: son filtros que bloquean la luz ultravioleta y se utilizan sobre todo, como
protectores de los objetivos. Los veremos en el último apartado.
Filtros polarizadores: permiten en ciertos ángulos, eliminar los reflejos molestos de los
cristales y de casi todas las superficies brillantes, ensombrecer notablemente el cielo azul y
suprimir los reflejos de la superficie dl agua. No anulan los reflejos de las superficies metálicas.
También hacen que los colores adquieran una extraordinaria saturación. Para usarlo
correctamente hay que encuadrar la imagen y girar el filtro para polarizar la luz. Es adecuado
también tomar fotos a escaparates. Al ser un filtro gris que absorbe parte de la luz se convierte
también en un filtro de densidad neutra, por lo que un filtro polarizador también es un filtro de
densidad neutra ND4 (reduce la luz incidente a 1/4, es decir 2 diafragmas).

Filtros para efectos especiales. Son los filtros que no tienden a reproducir fielmente la escena.
Existen casi un centenar de modelos.
Filtros visores: diseñados para afectar a la visión. Tienen un espectro mucho mayor de
densidades relativas de iluminación y sombreado.
Filtros graduados de cielo: discos de filtro que, al ser sostenidos verticalmente delante de los
ojos, aparecen incoloros en su parte inferior y cada vez más amarillos en la superior. Sirven para
filtrar la luz de un cielo azul de paisajes.
Filtro de neblina: absorben la luz a la cual son insensibles nuestros ojos, por lo que parecen
incoloros. Quitan la niebla y pueden eliminar el contraste que exceda en los bordes (filtros Fog).
Los filtros Double Fog tienen un ligero destello y características atenuantes. Los filtros Pro Mist®
producen un destello en la iluminación que aparece como un halo. Los filtros Black Pro Mist
difuminan moderadamente la imagen.
Filtros de separación de colores: para hacer planchas para la impresión de grabados en color y
para procesos fotográficos en color.
Día a noche (DFN): efecto que hace que una escena tomada con luz día, aparezca como
realizada en penumbra. Dos tipos: Filtros Cool DFN y filtro monocromático verde‐amarillo
brillante.
Filtros especiales para campo abierto y primeros planos: filtros graduados que permiten un
enfoque más cerrado de lo normal.
Filtros difusores: doblan un porcentaje de luz para desenfocarla. Al principio se utilizaban

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mallas finas (redes) para rejuvenecer los rostros. Hoy son filtros de vidrio óptico de la serie
Sofnet® de Tiffen que funcionan mediante difusión selectiva.
Filtros para el control de contraste. Dos tipos: Low Contrast (crean una pequeña cantidad de
destello localizado que reduce el contraste e ilumina las áreas sombreadas cercanas) y Soft
Contrast (con un elemento para la absorción de luz que reduce el contraste y oscurece las
iluminaciones).
Filtros de efecto estrella: crean puntos de luz que difunden su luz desde un centro.
Filtros graduados de color Color Grad®: de azul a transparente o de naranja a transparente.
Para embellecer partes de la fotografía.
Filtros Coral: variedad de filtros graduados de color semejantes a un filtro de conversión 85.
Pasa de ser luminoso a denso.
Filtros sepia: para producir efectos de época.
Filtro 812®: produce una leve calidez y es muy útil para acentuar el color de los tonos de la
cara.
Filtros didymium: para dar realce, retirando por completo parte del espectro en la región
naranja para aumentar la saturación de color de los marrones.
Filtros para corrección subacuática del color.
Filtros de ajuste: para postproducción.

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 Filtros de conversión. Sirven para ajustar la
temperatura de color cuando hay un desequilibrio
debido a la fuente de luz o al tipo de película. Están
compuestos por las series de filtros Wratten nº80
(azul) y el Wratten nº85 (ámbar).

Filtros de compensación del color.

También llamados CC. Se usan para compensar
pequeñas diferencias en el desequilibrio de color no
debidas a problemas de iluminación generalmente.
Para hacer ajustes a las características lumínicas
del rojo, azul o el verde. Se emplean dos series de
filtros: una azulada, para aumentar la temperatura
cromática; y otra de
matiz pardo, para disminuirla. Para sus efectos
y calibración se emplea la escala Mired. El valor
Mired, S, del filtro requerido, viene dado por la
fórmula:

S = (1/T2 – 1/T1) x 106

T1 es la temperatura cromática de la fuente de luz, T2 es el equilibrio del material

fotográfico. El valor Mired puede ser positivo o negativo. Estos filtros están compuestos
por las series de filtros Wratten nº81 (amarillento) y el nº82 (azulado).
Filtros de corrección de color. Se usan para influir en el equilibrio cromático general
de las reproducciones obtenidas con películas en color. Su finalidad es evitar
dominantes de color. También se pueden usar para introducir dominantes de color a
modo de efecto. Son los filtros que cambian la sensibilidad pancromática de modo que
se iguale a la sensibilidad del ojo. Dentro de estos destacan los filtros Decamired®,
diseñados para manejar las variaciones poco usuales del color de la temperatura con
mayor facilidad. Se pueden combinar fácilmente para crear casi cualquier corrección
que sea necesaria.
FILTROS ESPECIALES DE TRANSMISIÓN INFRA Y ULTRAESPECTRAL.
Filtros espectrales de transmisión ultraespectral. Para trabajar en lugares con
abundancia de UV (alta montaña, playas, etc.
Existen dos clases:
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 Los Ultravioletas UV. Bloquea la parte no visible de la luz del cielo, que puede
producir borrosidades y reaccionar dando una dominante azul sobre muchas películas
en color.
Con ellos, las imágenes resultan más brillantes, al tiempo que se evitan los molestos
velos azulados. Estos filtros son incoloros, lo que resultan adecuados para proteger la
lente frontal contra proyecciones de arena, salpicaduras de agua, roces… y pueden
conservarse permanentemente sobre el objetivo.
Los Skylight. Bloquea igualmente la radiación UV, pero tiene un coloreado adicional
en un delicado tono rojo con el fin de contrarrestar la alta componente azul en las
sombras por la luz del cielo, sobre todo en diapositivas. El principal problema es que
provoca una dominante amarillenta para ser empleado como filtro protector durante
todo el tiempo. Su gran valor es que disminuye la calima en fotografía de paisaje, sobre
todo en los trópicos.
Filtros especiales de transmisión infraespecial. Existen filtros de vidrio incoloro que
absorben el infrarrojo y siguen transmitiendo la luz. También pueden utilizarse filtros de
interferencia que suelen transmitir el infrarrojo y reflejar la luz visible (espejo frío).
Valiosos para penetrar en la bruma aérea, registrar efectos de calor… Otros tienen la
posibilidad de transmitir los rayos x, como en la radiografía científica.