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Como podemos perceber o ciclo de quintas ,que � lido para direita, � tamb�m, ao

contr�rio, o ciclo de quartas, lido para a esquerda. O ciclo de quintas nos diz as
armaduras de clave que tem SUSTENIDOS, enquanto o de quartas, nos diz as armaduras
que tem BEM�IS. Veja bem:

Ja sabemos que a tonalidade de C MAIOR n�o possui nenhum acidente


A tonalidade que estiver imediatamente a direita no ciclo, ou seja sua quinta
justa, ter� UM sustenido.
Desta forma, seguindo este racioc�nio, construimos uma tabela:

C n�o possui sustenidos.


G possui 1 sustenidos.
D possui 2 sustenidos.
A possui 3 sustenidos. Ciclo de quintas
(lendo para direita)
E possui 4 sustenidos.
B possui 5 sustenidos.
F# possui 6 sustenidos.
C# possui 7 sustenidos. (todas as notas sustenidas)

C n�o possui bem�is.


F possui 1 bem�l.
Bb possui 2 bem�is.
Eb possui 3 bem�is. Ciclo de
quartas (lendo para esquerda)
Ab possui 4 bem�is.
Db possui 5 bem�is.
Gb possui 6 bem�is.
Cb possui 7 bem�is. (todas as notas bem�is)
"Uma das principais tarefas do ensino � despertar no aluno a compreens�o para o
passado e, ao mesmo tempo, abrir-lhe perspectivas para o futuro. Assim o ensino
pode ter um valor hist�rico, estabelecendo os nexos entre o que foi, o que �, e o
que presumivelmente ser�. ... o aluno deve trabal

h ar a fundo com sua intelig�ncia e com seu gosto. Est� aprendendo, e sua tarefa �
exercitar
CONSTRUINDO ESCALAS - ARQUITETURA ESCALAS MAIORES E MENORES
Luiz Netto

O teclado de um acorde�n - Nomes das Notas Musicais - Sustenidos - Bem�is


Verifique que uma mesma nota recebe nomes diferentes - de graves para agudos:
Sustenidos
de Agudos para Graves: Bemois. Cada nota eleva-se ou abaixa-se de sua antecedente
de um semiton,

Lead vocal parts are where dynamic EQ probably sees most use. Sibilance
reduction is one of the options on the menu, but although a dynamic EQ can
be exceptionally good at that function, the real star turn of this processor is
its ability to contain sporadic narrow-bandwidth frequency peaks. The reason
this is so useful with vocals is that a singer creates different timbres and vowel
sounds by physically altering the resonant qualities of the throat, nose, and
mouth. With some singers, you�ll find that certain combinations of note pitch,
delivery force, and vowel sound can briefly create an enormous resonant peak
somewhere in the frequency response (normally somewhere above 1kHz),
and this makes it almost impossible to balance that vocal section satisfactorily.
When the rest of the vocal sound feels in balance, the resonance pokes you in
the ear with a pointy stick whenever it surfaces; if the fader is set to balance
the
resonance, then the rest of the vocal disappears into the mix. Normal dynamics
don�t help, because the resonance doesn�t add substantially to the vocal�s
overall level, and normal EQ doesn�t help either, because any equalization savage
enough to zap the resonance will also administer the last rites to the overall
vocal timbre. Mick Glossop is one of several producer/engineers who have
touched on this problem in interview: �It�s very common for a singer�s voice
to develop a hard edge when he�s singing loudly, which doesn�t happen when
he�s singing quietly�. The problem with using static EQ to get rid of the hardness
is that it might solve the problem of the vocal in the chorus, but when the
quiet verse is being performed, it will lack presence, because you�ve taken out
some 4 to 5kHz.�
quando se percorre a escala alternadamente de notas brancas para pretas adjacentes.

CONHECENDO AS TONALIDADES PELO N�MERO DE ACIDENTES JUNTO � ARMADURA DE CLAVE

DICAS DE CONSTRU��O das Escalas Maiores e Menores

Tudo o que se precisa lembrar para fazer a constru��o de qualquer escala,


maior ou menor, � a sua estrutura de forma��o.
As escalas maiores tem a sua estrutura assim: TTS-T-TTS, ou seja TOM seguido de TOM

de um SEMITON mais TOM seguido de TOM de mais um TOM e finalmente de um SEMITON.


As escalas menores tem a sua estrutura assim: TST-TST-T, ou seja TOM seguido de um
SEMITON,

seguido de um TOM mais um TOM seguido de um SEMITON seguido de um TOM e finalmente


um TOM.

Exemplos: 1 - Seja construir a escala


de DO MAIOR.

J� sabemos que vamos utilizar a estrutura TTS-T-TTS, por ser uma escala maior.
Come�amos por escrever a escala musica:

Aplicamos sobre estas notas a estrutura TTS-T-TTS e vemos que ficamos com as notas
do,re,mi,fa,sol,la,si,do.Contando quatro semitons abaixo a partir de DO, temos a
relativa menor de do maior que � LA MENOR.

Exemplos: 2 - Seja construir a escala de DO# MENOR.

Aplicamos sobre as notas a partir da t�nica da escala a construir a estrutura de


forma��o das escalas menores TST-TST-T e ficamos com as notas
do#,re#,mi,fa#,sol#,la,si,Do#. Como esta � uma escala menor contamos quatro
semitons acima a partir de do# e temos sua relativa maior que � MI MAIOR. Veja que
aparece na armadura de claves 4 acidentes, fa,do,sol, e re.Como constru�mos dois
exemplos com escalas maiores e menores utilizando os sustenidos,
vamos fazer agora o mesmo utilizando bem�is.
Exemplos: 3 -Seja construir a escala de DO b MAIOR.

Como sabemos si=do b, come�amos por a� at� completar a escala seguindo de semiton
em semiton. Aplicamos a estrutura de forma��o das escalas maiores TTS-T-TTS sobre a
escala e vemos ent�o com quais notas ficamos:
do b,re b,mi b,fa b,sol b,la b,sib, do b.Como � uma escala MAIOR contamos quatro
semitons abaixo a partir
da tonica e vemos que corresponde � nota la b. A relativa de Do b Maior � a escala
de La b menor.

Exemplos: 4 -Seja construir a escala de Si b MENOR

Como sabemos la# = si b, come�amos por a� at� completar a escala seguindo de


semiton em semiton. Aplicamos a estrutura de forma��o das escalas menores TST-TST-T
sobre a escala e vemos ent�o com quais notas ficamos: si b, do, re b, mi b, fa, sol
b, la b, e si b. Como � uma escala menor contamos quatro semitons acima a partir
desta e vemos qual a relativa maior correspondente: Re b MAIOR. A escala cont�m 5
acidentes: mi,si,re,la,sol.

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